Charbel El Ghawi
@CharbelElGhawi • 1,297 subscribers
مخرج - إعلامي - صحافي دولي - مدرّب - ناقد سينمائي - رئيس تحرير بيروت الفن
Videos
بدعوةٍ من الرئيس سعد الحريري، عبرتُ عتبة بيت الوسط لا كزائرٍ يُلبّي موعدًا، بل كذاكرةٍ تمشي نحو أصلها. لم تكن الدعوة لقاءً عابرًا، بل رغبةً واضحة في أن تُروى الحكاية كما حدثت: ماذا فعل الرئيس رفيق الحريري يوم قرّر أن يقدّم فعلًا قبل أن يقدّم اسمًا، وأن يختار الحياة بلا سؤالٍ إضافي. في حضرة السيدة بهية الحريري، كان الإصغاء أعمق من الكلام، وكانت التفاصيل تُستعاد لا كوقائع جامدة، بل كأثرٍ ما زال يمشي بين الناس. شعرتُ أنني لا أروي قصةً تخصّني وحدي، بل أستعيد لحظةً إنسانية تثبت أن القرار حين يخرج من القلب، يصبح قدرًا لغيره. وحين قال لي: «أصبح لديك بيت الآن، وهذا بيتك»، لم تكن الجملة عبارة ترحيب، بل معنىً يكتمل. أدركتُ أن البيوت العظيمة لا تُقاس بحجارتها، بل بما تحفظه من وفاء. خرجتُ من هناك وأنا أحمل يقينًا صافيًا: بعض الأفعال لا تمضي، بل تبقى حيّة، تتوارثها القلوب كما تُورَّث الأسماء.
Charbel El Ghawi32,388 views • 7 months ago
“الله كبير”… صرخة نوال الزغبي على أنقاض الخيانة من أول نغمة، تعرف أنك أمام عمل ليس للزينة السمعية ولا للتسلية العابرة، بل أمام مواجهة مفتوحة بين قلب مكسور وضمير غائب. “الله كبير” بصوت نوال الزغبي ليست أغنية، بل محكمة علنية تُنصب على لحن، وتستدعي الخيانة إلى قفص الاتهام، حيث الكلمة رصاصة، والنغمة سيف، والصوت راية انتصار ترفرف فوق جراح لم تُدفن بعد. هنا، لا مجال للمساومة ولا للدموع، بل وعدٌ بالقصاص، وشهادة ميلاد لأنثى خرجت من رمادها وهي أشدّ بأسًا من العاصفة. كلمات أحمد عصام ليست مجرد عتاب، بل نصّ مكتوب بمداد الغضب النبيل. جملة “الله كبير .. بياخد حقي منك” تأتي كحكم قضائي ممهور بختم السماء، تعلن أن زمن المساومة انتهى. ثم يأتي الردّ على الظلم بوعد صارم: “عيش وحس .. بنشوة انتصارك”، وكأنها تقول: استمتع بنصرك المؤقت، فالزمن دوّار، والعدالة قادمة. في قلب النص، يضع الشاعر الخيانة تحت المجهر النفسي: “انا مصدومه بحدا متلك .. عندو حالة إنفصام”. هنا لا تُوصف الخيانة كحدث، بل كتشوّه في الروح، كازدواجية قذرة بين ما يُقال وما يُفعل. وبيت “رخصت المشاعر” هو السهم الذي يثقب صميم الكرامة، قبل أن تأتي القاضية: “خبرني كيف قادر.. تغمض عيونك وتنام” — سؤال لا يُطرح لانتظار إجابة، بل ليترك الخائن وحيدًا في مواجهة صمته. اللحن الذي وقّعه شاب سامر جاء كمعركة موسيقية متصاعدة. يبدأ بهدوء مشوب بالتوتر، كأن القلب يستعدّ لإطلاق النار، ثم يرتفع في دوائر من الانفعال، تتشابك فيها النغمات مع الكلمات حتى تلتصق في أذن المستمع كوشم. اللحن لا يواسي، بل يثير الغضب، يدفعك للوقوف، لا للبكاء. أما عمر صبّاغ، فقد أطلق العنان لخياله في التوزيع، فجعل الموسيقى تمشي كخطى واثقة نحو ساحة معركة. الإيقاعات تتقدّم كقعقعة السيوف، والوتريات مشدودة كأعصاب على حافة الانفجار، واللمسات الإلكترونية تضيف قسوة تليق بالمواجهة. المكس والماسترينغ منحا الأغنية شفافية تكشف كل طبقة صوتية، فتسمع كل تنهيدة، كل نبرة، كأنك داخل المعركة نفسها. لكن السرّ كل السرّ في أداء نوال الزغبي. فهي لا تروي الحكاية من بعيد، بل تعيشها أمامك، تتلوها كاعتراف حارّ أمام جمهور لا يرحم. صوتها يمزج بين الانكسار المتحدّي والغضب الممسوك، يعلو حين يجب أن يشتعل، ويهدأ حين تريد أن تتركك في فراغ الصمت. هناك لحظات في الغناء تشعر فيها أن نوال لا تغني عن قصة مكتوبة، بل عن جرح شخصي محفور في ذاكرتها. “الله كبير” بصوت نوال الزغبي ليست عملًا للترف السمعي، بل وثيقة شعورية تحمل توقيع الألم والكرامة. هي الأغنية التي لا تكتفي بأن تُسمع، بل تُشعرك أنك في قلبها، تحمل سيفها، وتردد معها: الله كبير. الناقد السينمائي شربل الغاوي.
Charbel El Ghawi13,961 views • 1 year ago
No more content to load