大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史
@DanjouMatsumura • 8,012 subscribers
十六年、アメリカでR&Bの箱バンを長時間やっておりました。内外共メディア、海外のフェスティバル多数出演。大日本バックビート振興会。大日本シンコペーション友の会会長。文化の違いなど沢山向こうのトップリズムセクションとの経験をいかして和製クラシック基準のダサい戦後グルーヴに物申します。※鍵アカのフォローはお断り！
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日本のブルース、ジャズの跳ねるってのはこれ。 2,4のアクセント！ アフタービート！ ハネの度合い！ を、この状態でものすごく真剣に哲学してると言う話。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史14,043 görüntüleme • 9 gün önce
何気に見返したけど、この自然な動き今の日本人やってないよ。 ノリもしっかりあるし、 今のお遊戯のヘンテコなパラパラダンスみたいな盆踊りとは一線を画すよ。 これよ。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史28,046 görüntüleme • 28 gün önce
もっとわかりやすくしてやろか？ これわからんかったらAI信者で人生終わるぞ。 使うはずのモノに使われて終わるねん。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史26,082 görüntüleme • 1 ay önce
フラムもパラディドルもドラムのルーディメンツからフィルまで、日本のドラマーは韻を頭で踏んで語呂合わせかのように教わる。 しかし、韻はバックビートに間がくる音楽では、語尾に踏むもの。 これみたらみんな納得する。 パラディドル。 日本のドラマーは、暴走族のクラクションやコールを連想するみたいに「パラ」で韻を踏んでしまう。 フラムタップ然り。 これ。 ディドルつまり語尾にしか韻を踏んでないのがわかる。 パラディドルのパラを発音すらしてない。ひたすら速くなってもディドルで韻をどっしりと踏んでいるのがわかる。 こんなことも知らないまま、ジャズやらゴスペルチョップやヒップホップやらされる若い子ら、可哀想すぎひん？ これ、相当ショック受ける人たちが間違いなくこぞって出る案件。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史76,019 görüntüleme • 11 ay önce
ベースと鍵盤が、なんとなく上手いけどカッコ悪い。 という、 日本の2大問題を明確化してくれる演奏。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史109,774 görüntüleme • 1 yıl önce
楽器の高い安いじゃないんだよ。 テクニックや理論でもないんだよ。 人間としての能力なんだよ。 能力があれば、ガラクタからも良い音もグルーヴも出てくるんだよ。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史31,946 görüntüleme • 5 ay önce
本当にみんなこれが苦手。 ベースを理解していないから。 それを指摘すると、 テクニックがないとか下手くそだとか、 足元ばかり見ようとするポンコツが必ず出てくる。 でも本来、ちゃんとしたバンドの鍵盤なら、 このバランスになっていないといけない。 基礎中の基礎の話。 鍵盤人口がこれだけ多い国なのに、 まともな鍵盤がいないからと言って、 同じようにウンタンを繰り返している別の楽器の連中からも 嫌われる理由はここにある。 拍の感覚も節の感覚も、 なんとなく表に寄っていて、とにかくダサい。 こんな簡単なことすら、 教育のせいでできなくなっている。
大日本バックビート振興会 正しい一本締め協会 会長 松村敬史62,061 görüntüleme • 1 yıl önce