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明日の #テレビ千鳥🐤 ／こたつから出とうないんじゃ‼️ ＼外が寒いからロケに行きとうない‼️ 大悟がこたつに引きこもり💦 こたつでイチャイチャオモシロ新ゲーム🦑🍊 何故こたつから出ないのかノブもア然の理由とは…👀 🐣2/20(木)深夜0:15～ ※一部地域除く #田中角栄のサイズ #真剣ジャンケン

テレビ千鳥（テレビ朝日公式）

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34,759 Aufrufe • vor 1 Jahr •via X (Twitter)

Comedy Kunst #テレビ千鳥 #田中角栄のサイズ

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

2 Kommentare

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🐾黒猫🐈‍⬛vor 1 Jahr

絵文字イカ2貫🦑🦑じゃなくてイカみかん🦑🍊？ 🤭

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RedDeer.Games IRvor 2 Jahren

🚨🐔 Your hen is missing, and there's no time to waste! Dive into this freaky rescue mission starting Freaky Trip now! 🎮 Join the adventure on: 🕹️ Nintendo Switch: 💻 Steam: #NintendoSwitch #Steam 🎥 Watch the trailer below! 👇

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日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

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クレア

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たくさんの応援を本当にありがとうございました！みんなのおかげで、この順位をいただくことができました。この結果に恥じないMEGAFONでいられるよう、これからも全力で進み続けます。これからもついてきてね📣♡ #MEGAFON #メガフォン

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地域にとって必要なものとは何か？次の世代のためにちょっと無理してでも、格好つけてでも、いいとこ見せたい、自分の生き様をみせたい、こういう思いが地域にとって必要だと思う。次の世代に無責任なことを言うたらあかん、自分たちの世代が良かったらということではなく、地域にどんな宝物を残せるのか、このような思いを訴えさせていただきました。 #松井こうじ #松井孝治 #京都市長選挙 #突き抜ける #文化首都

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「中国アニメの本気度がヤバすぎる日本大丈夫かこれ」 …こう言う投稿も何度見たか。もう飽き飽き。だいたい日本アニメが中韓に抜かれた（どう言う状態何だ？）所で、喜ぶのは、愛国心の足りないなまけ者とか、マインドちゃん、メガネ犬にせいぜいHAYABUSAくらいだろ。つまりいつもと変わらない。

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諸葛瑾

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60年前(1966年)の今日5月25日、ロベール・ブレッソン監督の傑作『バルタザールどこへ行く』がフランスで一般公開された。ゴダール私にはラストでバルタザールが羊の群れにかこまれて息をひきとる場面⇩は、ほかの場面以上に即興的につくられたのではないかと思われます。あなたははじめは、三、四匹の羊しか考えておられなかったのではないでしょうか？ブレッソン即興的につくったということについては君の言うとおりだが、羊の数についてはそうじゃない。というのも、ぼくは実際は、三、四千匹の羊をつかおうと考えていたからだ。でもそれだけの羊を手に入れることができず、そのために、即興演出がなされたわけだ。たとえば、全体があまり貧弱なものにならないようにするために、羊を柵のなかに囲いこまなければならなかった（三、四本の木を森に見せようとする場合といくらか似ているわけだ）。でもぼくが思うのに、どんな場合でも、考えこむことによって得られるものよりはむしろ、いきなり頭にうかんでくるものの方が、その人がつくるもののなかで最もすぐれたものになるものなんだ。ぼくの場合も同じで、紙のうえでは解決することができず、白紙のままにしておいた困難な問題を、カメラをつかってたまたま解決することができたときにこそ、ぼくがつくるもののなかの最もすぐれたものをつくっているはずなんだ。そして、こうしたことがたびたびおこるようになると――今ではこれはぼくの習慣になっているんだが――、次のことがわかってくる。つまり、紙に書かれた言葉や観念によっては到達することができなかったものごとを、カメラの背後に立つことによっていきなり見つけ出すとき、それによって得られる見方(ヴィジョン)は、それらのものごとを最も映画的なやり方で――つまり、最も創造的で力強いやり方で――発見ないしは再発見させてくれるということだ。（〈カイエ・デュ・シネマ〉誌第178号('66年5月号)に掲載されたジャン＝リュック・ゴダールとミシェル・ドラエによるロベール・ブレッソンへのインタビューから抜粋『作家主義――映画の父たちに聞く』(奥村昭夫訳、1985年リブロポート) P439-440）

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nave

10,832 Aufrufe • vor 2 Monaten