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2026年ラスベガスの旅モザンビークドリル3セット銃はPSA Dagger Compact 9mm(Glockクローン) 撮影がファイアリングラインより前ですが、三脚の定点カメラです。直前にドットが消灯してバックアップサイト使用、PMAG使うとスライドストップがかからない等、色々ありました。

石岡

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59,112 views • 8 months ago •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

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黒沢清「この作品（『日本の夜と霧』'60大島渚）には、よく言われるように、強引な長回しがあるのですが、強引といっても、当時の松竹撮影所の底力があるので、照明もカメラも俳優の動きも見事に設計されています。外はいつも霧になっていて、室内と外を実に巧みに使っている。最後に津川雅彦がいきなり刑事に捕まる瞬間とか凄いです。これが可能なのはセットだからですね。ロケだと、天候とか、そんなに夜遅くまでは撮影できないとか、カメラを自由な位置に置けないとか、いろいろな制約が出てくるんですが、セットで全部できたというところが贅沢ですよね。大島渚も、どこかでジレンマに陥ったかもしれません。「俺は思い切り松竹の力を借りているな」というね（笑）。そこから抜け出して、もっと大胆なことをやるんだということで、この後の作品に繋がっていったんだと思います。『日本の夜と霧』の長回しは、即興的にドキュメンタリーのように回したわけではない。明らかにテストをしていて、次にこの人がしゃべるであろうというところへ先行してカメラが動いていく。劇映画としては当たり前なんですが、後々、カメラが軽くなって16ミリとかを使うことで、誰かがしゃべりだしたら、遅れてそちらにカメラを向けるというような撮り方が主流になった中で見ると、本当に古典的だという気がしました。」

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『ズートピア』製作は今より約１０年前の２０１３年から行われ、当時はスマートフォンが爆発的に普及し今では当たり前のセルフィーが大きなトピックになっていました。作中でも動物たちがスマートフォンを使うほか、PR動画で自撮りを楽しむニックとジュディも話題になりました。あまりにも良すぎる。

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オブジェクトの可視・不可視を使わずに壁を消す方法と仕組み多くの背景用3D素材には壁があり、ツール詳細から壁のオブジェクトを探して可視・不可視を切り替えることが多いのではないでしょうか。時間に余裕があるときはそれほどストレスにならないかもしれませんが、忙しいときには他の作業を圧迫してしまいます。オブジェクトを探したり、可視不可視を設定する時間を極力短くする方法をお伝えします。設定の手順 1. ツール詳細にある「環境設定」から「レンダリング設定」をクリックします。 2. レンダリング設定画面の左下にある「3Dレイヤーの設定：クリッピングプレーン」を確認します。 3. 「カメラリセット時に自動設定」という項目のチェックボックスを外してください。これで「Near（ニア）プレーン」と「Far（ファー）プレーン」が設定できるようになります。ここの数値の単位はセンチメートル（cm）です。例えば「100」と入力されていれば100cmを指します。プレーンの考え方厚みのない透明な板が立っている状態をイメージしてください。 (a) ニアプレーン：カメラの手前にあり、カメラから何cmまでのオブジェクトを消すかを設定します。 (b) ファープレーン：カメラの奥側にあり、カメラから何cm以上先のオブジェクトを消すかを設定します。例えば、ニアプレーンに「200」、ファープレーンに「4000」と入力すると、「カメラから2mから40mの間にあるオブジェクトしか映さない」という設定になります。この設定の素晴らしい点は、リアルタイムで影響を与えられることです。一度設定してしまえば、カメラを動かしながら常に手前200cmまでのオブジェクトを消し続けることができます。これにより、手前側の壁や奥側の不要なオブジェクトを効率的に隠せます。もちろん、この設定は万能ではありません。意図しないところで表示が切れたり、挙動が変わったりする場合もあります。しかし、最初から力技で壁を消して回るよりも、まずはここでしっかり設定を行うことで、不要な可視・不可視の切り替え作業を大幅に減らせるはずです。ニアプレーンとファープレーンを活用してみて、どうしても調整が難しいと感じたときに初めて個別のオブジェクト設定に着手する。そうすることで、時間をより有効に使えるようになります。

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tujimon

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