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BS12で放送した真田広之の初主演作「忍者武芸帳百地三太夫」の録画のんびり観てたら度肝を抜かれた。鍛え上げた肉体、見事なアクションにブッとんだスタント！さらに子役から始めた確かな演技力、CGもAIも無き時代、おのれの身体だけで観客を魅力する俳優の正義。彼こそ世界のサニー千葉の最高傑作。

ちゅう

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1,699,322 Aufrufe • vor 14 Tagen •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

35 Kommentare

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ねこグラフvor 14 Tagen

個人的には真田さん以上に名もなき女性キャストの皆さんにびっくりしました JACの方たちなのでしょうか、みんなちゃんと薙刀扱えてるし、そもそもきちんと動けてますよね主役級はなんとかなってもこのクラスがどうにもならないので時代劇は成立しなくなったのでは、とさえ思ってしまいます

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ドラゴンなお店今井商店vor 14 Tagen

真田さんの初主演映画にエキストラで参加できて幸せでした。

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ビー玉を転がす石井vor 13 Tagen

それなのにスーパーのお惣菜コーナーのような安心感のあるBGM。

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浅見遼太郎vor 13 Tagen

凄い。この映像は初めて見ました。伏見桃山城キャッスルランドの復元した天守閣での撮影で、水堀に飛び込む部分は別撮りでしょうね。ただ、エアマット着地にしてもそれなりの距離を飛ばないと下の屋根にあたるので危険なシーンであることは変わりないです。さすがＪＡＣで1番と思いました。

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藤枝梅安vor 13 Tagen

JACは皆さん狂ってますよ(いい意味で)、志穂美悦子さんなんかビルの5階の窓から隣のビルの4階に飛び移ってたし、春田純一さんなんか50歳くらいの時机に手をついた状態から反動無しで倒立してたし

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ふなふなvor 14 Tagen

後に一方的に好かれた教え子のJKの父親を刺殺して逃避行したのち、アメリカ合衆国に渡ってSHOGUNとなったりします。

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ムーンライトβvor 13 Tagen

真田広之の凄さは、アクションとは対極的な作品でも実績を残している所。麻雀放浪記や高校教師で武闘とは無縁の弱くて繊細な男を演じたがこれも素晴らしい演技だった。非アクション、殺陣なし作品でも勝負できる。これは千葉真一さんもそうだった。

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うらにゃんvor 13 Tagen

真田さんがもう一回やりましょうか？って冗談言って、千葉真一さんがやめろーと笑ったシーンですかね🤩

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月蘭vor 13 Tagen

魔界転生の時に「カッコいい…」と思ってから、この映画も観に行ったなぁ… お城🏯からJUMP‼️も凄いなぁ…って思った。握手会も2回行って感激した。

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NaClvor 14 Tagen

すげーーーー戦国自衛隊でも飛び降りてたと思うけどそれ以上かな？

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HELLCATvor 14 Tagen

しかも、イケメン

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雷鳥vor 14 Tagen

この映画で真田広之さんに一目惚れして、JACを知ってファンクラブ入ったなぁ。個人的にはJACの頃の真田さん作品ら龍の忍者が一番好き🥰

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のんきなLEOvor 14 Tagen

お城🏯からのダイブ凄いですね！私も先日見ましたがジャッキーより質が高いと思いました。殺陣は倍速表現していないんじゃないでしょうか？香港映画はコマ抜きしてますけどね

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和田裕・広志vor 13 Tagen

このシーンのロケ撮影は、伏見桃山城キャッスルランドの桃山城天守閣でしたけど、経営母体の近鉄グループの重役達が見守る中で撮影だったので広之さん屋根瓦を踏み割ったんですよね。でも、その瓦は重役達の１人が今でも大切に保存されていますよ。

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さもじろうvor 13 Tagen

懐かしいなぁ。このころサインをいただきましたが崩していない綺麗な文字で色紙にお名前が書いてありました。すぐ渡米してほしいという私の思惑ｗとは違う人生で斜め上行く素晴らしいお仕事をされて嬉しいです。

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ミノリン@みのる@ミノルッチvor 14 Tagen

令和には、おらんねえこんな俳優さんその前に、撮れんわあ〜この映像は😆

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おいりーvor 13 Tagen

最近のBS12のラインナップが素晴らしい。真田広之のアイドル映画。すぐ脱ぐヒロユキ、パンチラ、裸体ダンス(オイルでテラテラ)、股間掴みとキレキレアクションと危険ダイブ。アクション逆算してストーリー作った感じ。ここもなんで手の縄外さない？ってシーン。是非見てほしい。千葉イズムですね

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mangetsuvor 14 Tagen

最初に切りかかった女性は、じつは女装した男性だろw それとスライディングされて転んだ三人も男だろw

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kazukazevor 13 Tagen

城から、ヘリから真田さんのダイブは看板でしたね😊

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「アジアのばか」チバチャンvor 13 Tagen

僕的には真田広之さんの作品でトップので面白さだと思ってます。殺陣はもちろん、ジャックのコマンドアクション、志穂美悦子さんのカンフーまで見所だらけの作品ですね👍

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武図書vor 13 Tagen

伏見城復興天守から飛び降りた？濠の高石垣は伊賀上野城かな？

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SUGAPONvor 13 Tagen

ルックスだけでなくアクションもかっこいい　才色兼備の役者

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ほわほわ🍳🐈‍⬛✞🐾10/18-11/7 デザインフェスタギャラリーvor 13 Tagen

多分後にも先にも城から飛び降りは無かったと思います (ﾟДﾟ)ｽｹﾞｪ!!

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s.cvor 13 Tagen

最后跳下河里的那一幕是本人演出吗，没有替身吗???😱太危险了，错误的跳水姿势导致身体大面积接触到水面，会造成严重受伤的😱

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がいこつかあさん🟡vor 13 Tagen

薙刀の女性達、男性も混じってそう。最初に切り付ける人とか。

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Luca Anan (Noriko)vor 13 Tagen

女性キャストの足を見ると、完全に男の足の人がｗ

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三橋vor 13 Tagen

この天守閣が未だ現存して花見の名所になってるのが何とも良いですね。ラストに飛び込んでる水堀は別撮りで伊賀上野城の石垣ぽい？

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牛頭大王vor 13 Tagen

これは今の時代では出来ませんわ。アッパレ☀️

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にしやんvor 13 Tagen

伏見桃山城！

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じゅんちゃんvor 13 Tagen

@arapanman 観ました！すごかったですね〰︎︎✨️ദ്ദി ˃ ᵕ ˂ )

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アカ停止中（凍結からの転生）vor 13 Tagen

いま、ワイヤー無しで壁登ったよね？

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Dark_Flame_Mastervor 14 Tagen

真田広之、若かったなあ。懐かしい場面だ。

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はじかれるvor 13 Tagen

背中から逝ったのは迫力を出すための決死の狙いなのか、それとも回っちゃっただけなのか😭 骨が砕ける☠️

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toshi53230vor 13 Tagen

この頃の方が命知らずのスタントだったのでしょうか？ JACクオリティのスタントが毎週TVで見れた宇宙刑事ギャバンは凄かったんだなと改めて変な感動

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佐々木玲vor 13 Tagen

サニー千葉？？？🤔

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「1920年が、ほとんど全てが変わった時です。彼らはあらゆるものを変え始めました。歴史の特定の部分を削除し始め、歴史を書き換え始めました。1920年代というのはまさにその時期です。教育制度も全てを変え始め、ロックフェラーの教育制度が全てを変えていきました。だからもし本を探すなら、1920年代以前の本を探すべきです。なぜなら、1920年代以前の本を見つけられなければ、大抵はでたらめなことを教えられているからです。フリーエネルギーに関する多くの本や、エーテルに関する全てのものも1920年代以前のものです。エーテルは1908年以降、周期表から削除されました。これらは全てロックフェラー教育制度によるもので、真実や、かつて私たちがつながっていたものを否定するために作られたのです。エーテルを取り除くと、第五元素や量子に関するすべてのものを取り除くことになります。そして彼らは新しい物語を作り、全てを消し去り、説明できないことがあっても「それが何か分からない」と言うようになったのです」

「1920年が、ほとんど全てが変わった時です。彼らはあらゆるものを変え始めました。歴史の特定の部分を削除し始め、歴史を書き換え始めました。1920年代というのはまさにその時期です。教育制度も全てを変え始め、ロックフェラーの教育制度が全てを変えていきました。だからもし本を探すなら、1920年代以前の本を探すべきです。なぜなら、1920年代以前の本を見つけられなければ、大抵はでたらめなことを教えられているからです。フリーエネルギーに関する多くの本や、エーテルに関する全てのものも1920年代以前のものです。エーテルは1908年以降、周期表から削除されました。これらは全てロックフェラー教育制度によるもので、真実や、かつて私たちがつながっていたものを否定するために作られたのです。エーテルを取り除くと、第五元素や量子に関するすべてのものを取り除くことになります。そして彼らは新しい物語を作り、全てを消し去り、説明できないことがあっても「それが何か分からない」と言うようになったのです」

TOYO

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相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

nave

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