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CAPY-1084 Sora出道作品 #全球獨家搶先日本版 💦噴發版/薄碼/CUM/น้ำแตก/射精🎞片長29分鐘 #初登場【空/SORA】アイドル級イケメン爆誕！！初撮りSEXを激写！フィニッシュは必見の大量顔射 #カピバラワークス🇯🇵 Monocorn X #彩虹獨角獸 aken #Telegran 嬲男同志

aken

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NSFW #全球獨家搶先日本版 #初登場 #カピバラワークス

Anya Rossi• Live Now

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まみよし

217,835 Aufrufe • vor 1 Monat

野獣死すべし #野獣死すべし 1980年角川春樹事務所+東映監督 #村川透原作 #大藪春彦制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。

野獣死すべし #野獣死すべし 1980年角川春樹事務所+東映監督 #村川透原作 #大藪春彦制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。

Tomotaka Seki

16,138 Aufrufe • vor 1 Jahr

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100,569 Aufrufe • vor 5 Monaten

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きたしょー@AI時代のWEB制作フリーランス

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コンドウハルキ｜7/15初出版/ズルいほど稼げるデザイナーの仕事術

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『MTV Cribs』の神回を“生み出した”レッドマンの話 2000年頃に放映されていた『MTV Cribs』は、ミュージシャンの邸宅を訪問し、視聴者にセレブな生活の一部を見せることをウリにした人気番組でした。ショーン・“パフィ”・コムズ、ビヨンセ、マライア・キャリーといったスターが登場し、画面にはワンルームマンションより広いクローゼットや、大理石張りのバスルームなど、豪華な部屋が映し出されていました。しかし、のちにその華やかさの多くが“演出”だったことが明らかになります。出演者が撮影のために借りた家を「自宅」として紹介するケースも少なくなかったとされ、たとえば50セントはコレクターから借りたフェラーリを「自分の愛車群」と呼んでいたとも言われています。こうした「見栄」の文化が過熱する中、2001年に登場したラッパー、レッドマンの回は、その虚像を根本から覆すものでした。レッドマンが案内したのは、ニューヨーク州ステートン島にある2ベッドルームのごく普通のタウンハウスでした。番組で期待されるような豪邸ではなく、むしろ質素で生活感にあふれた空間であり、「セレブの家」を見たい視聴者の期待を完全に裏切る内容でした。その“裏切り”は、次のような場面によって際立っていました。壊れたドアベル：壊れかけた玄関ベルの代わりに、むき出しの配線を見せ、「このワイヤーをこすれ。動くから」と来訪者に指示。ポルノビデオのコレクション：棚には映画のDVDと共にアダルト作品が堂々と並び、レッドマンは臆することなく自慢げにそれらを披露。キッチン：冷凍庫には庶民的なフィッシュスティック（白身魚フライ）と、「ダラー・ボックス」と呼ばれる靴箱入りの大量の現金。彼はそれを指して「パンとジュースを買う金だ。すぐ使えるように置いてある」と語りました。床で寝ている男：撮影中、何の演出もなく、レッドマンのいとこの男性が床で眠っている姿が映し出されました。演出とは無縁の“リアル”を映した象徴的シーンです制作スペース：ターンテーブルと12インチ盤が置かれた小さな部屋。音楽制作が彼の日常と直結していることを示していました。この自宅撮影について、レッドマンはのちに次のように語っています。「すべてのエンターテイナーが贅沢に暮らしているわけじゃない。街では派手に見えるかもしれないが、実際にはリアルに生きてる奴が多いんだ。俺たちは大丈夫だけど、金持ちじゃない。それをファンに見せたかったんだ。」当時『Cribs』に出演していた多くのアーティストが「借り物の家」で見栄を張る中、レッドマンは真逆の選択をしました。「裕福ではないが、それでいい」と語り、一般市民としての自分を貫いたのです。放送後には視聴者から「やらせではないか」という疑念も一部で出ましたが、MTVのプロデューサーが後に「すべて本物だった」と証言し、番組のリアリティが完全に裏付けられました。撮影の裏話も印象的です。 MTV側は当初、他の出演者と同様に「撮影用の豪邸をいくつか用意しています」と提案しましたが、レッドマンはそれを拒否。「俺には来るべき“本当の家”がある」と伝えました。ステートン島の閑静な住宅街に到着したプロデューサーは、あまりにも地味なロケーションに「場所を間違えたと思った」と振り返っています。家の狭さのため、撮影クルーは大幅に縮小され、カメラマン1人と音声担当1人のわずか2名体制で撮影が行われました。さらに、早朝の撮影であったため、レッドマンは寝起きのまま対応。家を片付ける時間もなく、ありのままの生活がカメラに収められました。しかし、結果として、この回はファンの間で伝説となり、『MTV Cribs』史上もっとも“自然体”なエピソードとして、語り継がれることになったのです。

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ネコ型

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S Cawaii! ME（エスカワイイミー）【公式】

22,480 Aufrufe • vor 3 Monaten

月9のドラマの撮影が始まって一週間が経った。通常、月9と言えばラブストーリーものというイメージもあったが、今回は全然違うアプローチの作品となる。正直、どんな撮影になるのかってのは始まる前にはまったく分からない。一緒に演技したことがある役者がいても、カメラクルーや制作に関わる人たちが変われば、撮影内容や現場の雰囲気はガラリと変わる。作品の仕上がりはまったく違うものになる。結局、役者が携われる部分なんて全体のほんの一部。その一部が重要であるのは理解しているが、作品ってのは、それだけ多くの人の仕事と関係値で出来上がっていくものだということを痛感している。いつもそうだが、初日はドキドキしながら、探り探り撮影が始まる。今回も、いろんなセクションのスタッフの動きを見ながら現場の空気を探ってた。まず驚いたことが、【撮影クルー全体の動き】がとにかく速い。カメラチーム、照明チーム…。それぞれのセクションの気合いが尋常じゃないのが嫌でも伝わる。テレビドラマの撮影は、通常は2台、多い時には4台のカメラを同時に回すこともある。みんなも知っての通り、映画と比べると奥行きや臨場感が物足りなく感じることも少なくないだろ？それは使っているレンズや機材の問題もある。何より撮影時間と予算が大きく関係してくる。役者もスタッフも「もっとこんな機材、あんな撮り方が出来ればいいのに」とジレンマを抱えて撮影をしている。映画では、通称【トッキ】と呼ばれる特殊機械を使って撮影することが多いが、連ドラで見ることはほぼない。あっても、クライマックスの回だけとか制限がある。もちろん、スケールのある画は撮れるが、それを使うことで時間も予算も大きく膨らむ。今回、この現場に入った初日、いきなりトッキが当たり前のように使われていた。アカデミー賞受賞作品に携わってきた多くの映画スタッフが多くのセクションで参加していることもあってか、画作りに対するこだわりが尋常じゃない。現場の小型モニターを見た瞬間、「こうも違うのか…」と思わず声が漏れた。映像の奥行きや臨場感が美しい。こんな小さな画面でさえまるで映画のワンシーンを見ているような感覚。もちろん、役者同士の掛け合いも、作品のテンポを決める重要な要素になるのは当たり前の話なんだが。それは、これからどんどん見えてくることだろう。今作品で初めて共演することになった、ヒロインを務める【志田未来】の演技に驚かされた。掛け合いのテンポ感、対応の速さ、シーンごとの空気の作り方。どれをとっても素晴らしい。監督の意向を現場で受けても直ぐに対応。セリフの間や感情の乗せ方が絶妙で、現場全体の芝居のテンポを自然と引っ張っている。さすが、子役の頃から第一線でやり続け、 9クール連続でドラマに出演しているだけあって、表現力も安定感も抜群だ。これはボクも大いに勉強になる。ボクにないものをたくさん持ってる役者とこんな風に一緒にできることは幸せなことだ。まだ他の役者の名前は発表できないが、顔ぶれも豪華だし、現場の空気もいい。これは期待できるんじゃないかなぁ。時代と共に社会の風潮も随分変わって、ガテン系のノリが少しでも出ると、「昭和だ！」「時代遅れだ！」なんて揶揄されることも少なくない。本当にそうなのだろうか。撮影現場も随分と規制が入り、昔と比べればできないことも多くなった。職人気質の技術屋が減っているのも事実だ。だが、このチームのガテン系のノリと、とにかく速いテンポ感。見ていて気持ちいい。深夜近くまで撮影して、翌朝5時起きなんて日もある。それでもクルー全員が、ひとつでも多くのシーンを撮ることにプライドを持って動いている。そんな空気が現場全体に流れている。いやぁ、この空気感がめちゃくちゃ好きだ。こういう現場はマジでたまらない。贅沢な時間だなと思う瞬間が多い。なかなかハードだが、面白いものが作れる気がする。マジで楽しみにしててくれ。

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GACKT

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きたしょー@AI時代のWEB制作フリーランス

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深夜までラスト万博を楽しんだ翌日の今日は、海外パビリオンで働いていた外国人スタッフの友人たちを、帰国前にどうしても見せたかった大阪の歴史スポットへ案内しました。行き先は、世界遺産「百舌鳥・古市古墳群」を代表する仁徳天皇陵しかもただ見るだけでなく── 🎈バルーンに乗って、上空約100mから古墳群を望む特別な体験✨ 青空の下、空から見下ろす360度の絶景はまさに“空の特等席” 天気にも恵まれて最高の景色でした☀ 気球で見学して興奮の後は、堺市博物館で古墳の歴史を学び、茶室での抹茶体験🍵、そして日本庭園散策🌿 海外の友人たちも「日本の心を感じた」と喜んでくれて、案内して本当によかったです。日本人の私も、100m上空から仁徳天皇陵を間近に眺めるのは初めてで感動この気球に乗る体験、大人4,000円で楽しめるなんて本当に良心的✨ 万博が好きだった人にはぜひおすすめしたい、プライスレスな体験です。 👑 仁徳天皇陵のすごさ世界最大級の前方後円墳で、全長約486m、高さ約35m、面積はなんと約32万㎡（東京ドーム約6個分）！エジプトのクフ王ピラミッド（約230m）よりも大きいスケールです。築造は今から約1,600年前（5世紀前半〜中頃）奈良の大仏より500年以上前、京都の平安京より300年以上も前に造られたことになります。建設には数千人規模の人力と数十年の歳月が必要だったと推定されています。世界的に見ても類例のない巨大墳墓ですね。当時の日本はまだ「ヤマト政権」と呼ばれる国家の始まりの時代測量器具も機械もない中で、数千人規模の人力で正確な対称構造をもつ巨大墳墓を築き上げたのは、まさに古代の奇跡です。 ⸻ 墳丘の内部は今も宮内庁の管理区域で立ち入り禁止当然ですが、仁徳天皇（第16代）と現在の天皇陛下の徳仁天皇（第126代）とは直接的な血筋上のつながりがあり110代前のご先祖様にあたります。仁徳天皇は『古事記』『日本書紀』に登場する名君で、民の生活を思いやり、特に「民のかまど（民が豊かになるまで税を免じた）」の逸話が有名です。だからこそ、この古墳は「民の幸せを祈る王の象徴」と語り継がれています。税の免除！素晴らしいですよね👍 ⸻ 古代日本の王権と民への思いやり、そして1600年の時を越えて残るスケールと美しさ—— 大阪の空から眺める仁徳天皇陵は、まさに時空を超えた絶景でした。仁徳天皇陵は、今からおよそ1,600年前、まだ京都も奈良も都として存在しなかった時代に築かれた、東アジア最大の王墓であり、古代日本の技術と精神の象徴です。大阪万博で半年間働いた海外パビリオンの友人たちは、天皇陛下にも直接お会いして日本の「皇室」や「天皇」という存在にとても興味を持っていました。だからこそ今日、彼らがこの仁徳天皇陵を自分の目で見て、そして「今の天皇陛下も、この長い歴史の中で“象徴天皇”としてその伝統を受け継いでいる」と知った瞬間、何か深い感動が心に響いたようでした。帰国前の日本で最後に訪れたこの場所が、彼らにとって“日本という国の魂”を感じる体験になったようで、案内して本当に良かったと心から思いました。そして何よりも心に残ったのは、この壮大な歴史が刻まれた仁徳天皇陵が、半年間滞在したここ大阪・堺の地にあるということ。バルーンの上空からは大阪を一望出来るので大阪万博会場も見えます。日本の素晴らしさ、そして大阪という街の誇りが、確かに彼らの心に届いた一日でした🇯🇵✨ #EXPO2025 #おおさか堺バルーン

深夜までラスト万博を楽しんだ翌日の今日は、海外パビリオンで働いていた外国人スタッフの友人たちを、帰国前にどうしても見せたかった大阪の歴史スポットへ案内しました。行き先は、世界遺産「百舌鳥・古市古墳群」を代表する仁徳天皇陵しかもただ見るだけでなく── 🎈バルーンに乗って、上空約100mから古墳群を望む特別な体験✨ 青空の下、空から見下ろす360度の絶景はまさに“空の特等席” 天気にも恵まれて最高の景色でした☀ 気球で見学して興奮の後は、堺市博物館で古墳の歴史を学び、茶室での抹茶体験🍵、そして日本庭園散策🌿 海外の友人たちも「日本の心を感じた」と喜んでくれて、案内して本当によかったです。日本人の私も、100m上空から仁徳天皇陵を間近に眺めるのは初めてで感動この気球に乗る体験、大人4,000円で楽しめるなんて本当に良心的✨ 万博が好きだった人にはぜひおすすめしたい、プライスレスな体験です。 👑 仁徳天皇陵のすごさ世界最大級の前方後円墳で、全長約486m、高さ約35m、面積はなんと約32万㎡（東京ドーム約6個分）！エジプトのクフ王ピラミッド（約230m）よりも大きいスケールです。築造は今から約1,600年前（5世紀前半〜中頃）奈良の大仏より500年以上前、京都の平安京より300年以上も前に造られたことになります。建設には数千人規模の人力と数十年の歳月が必要だったと推定されています。世界的に見ても類例のない巨大墳墓ですね。当時の日本はまだ「ヤマト政権」と呼ばれる国家の始まりの時代測量器具も機械もない中で、数千人規模の人力で正確な対称構造をもつ巨大墳墓を築き上げたのは、まさに古代の奇跡です。 ⸻ 墳丘の内部は今も宮内庁の管理区域で立ち入り禁止当然ですが、仁徳天皇（第16代）と現在の天皇陛下の徳仁天皇（第126代）とは直接的な血筋上のつながりがあり110代前のご先祖様にあたります。仁徳天皇は『古事記』『日本書紀』に登場する名君で、民の生活を思いやり、特に「民のかまど（民が豊かになるまで税を免じた）」の逸話が有名です。だからこそ、この古墳は「民の幸せを祈る王の象徴」と語り継がれています。税の免除！素晴らしいですよね👍 ⸻ 古代日本の王権と民への思いやり、そして1600年の時を越えて残るスケールと美しさ—— 大阪の空から眺める仁徳天皇陵は、まさに時空を超えた絶景でした。仁徳天皇陵は、今からおよそ1,600年前、まだ京都も奈良も都として存在しなかった時代に築かれた、東アジア最大の王墓であり、古代日本の技術と精神の象徴です。大阪万博で半年間働いた海外パビリオンの友人たちは、天皇陛下にも直接お会いして日本の「皇室」や「天皇」という存在にとても興味を持っていました。だからこそ今日、彼らがこの仁徳天皇陵を自分の目で見て、そして「今の天皇陛下も、この長い歴史の中で“象徴天皇”としてその伝統を受け継いでいる」と知った瞬間、何か深い感動が心に響いたようでした。帰国前の日本で最後に訪れたこの場所が、彼らにとって“日本という国の魂”を感じる体験になったようで、案内して本当に良かったと心から思いました。そして何よりも心に残ったのは、この壮大な歴史が刻まれた仁徳天皇陵が、半年間滞在したここ大阪・堺の地にあるということ。バルーンの上空からは大阪を一望出来るので大阪万博会場も見えます。日本の素晴らしさ、そして大阪という街の誇りが、確かに彼らの心に届いた一日でした🇯🇵✨ #EXPO2025 #おおさか堺バルーン

NV-ROCK

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【重大告知】令和初、フィットネス業界に大旋風を巻き起こします。 ※僕とAkiさんのコラボ企画はこれが最後になります。今回は最新スライド200枚超&合計2時間の完全継承セミナーです。セミナー1本×コンテンツ20個で溢れ返った有料講座を凌駕してしまう『豪華特典』をプレゼントします。＼モテたい全ての男へ／未経験から8ヶ月でコンテスト出場&垢抜けアンチエイジングで500名以上の実績者を輩出した超特大企画ということで、「6月19日（金）20時」に Akiさん（𝐴𝑘𝑖｜垢抜けアンチエイジング）との企画をスタートします。【2026年最新版】色気溢れるモテボディが手に入れてイケメンになる最新AI×ボディメイク×外見磨き完全継承セミナーを開催！さらに・・・セミナーに参加していただくだけで ╋━━━━━━━━╋ ①【夏までに“別人級”の外見へ】運動未経験からでも90日で印象を変えるボディメイク×外見磨き完全ロードマップ ②【500名以上の変化から実証済み】ガリガリ体型・ぽっこり腹・老け見えを卒業するモテボディBefore→After設計図 ③【見た目年齢と第一印象を変える5項目】肩幅・胸板・姿勢・髪型・肌を整える外見改善チェックリスト ④【最新AIで自分の弱点を30分で可視化】体型・顔立ち・悩み・目標から逆算する自分専用改善プラン ⑤【90日で外見の印象を変える】筋トレ・食事・髪型・肌・服装まで網羅した夏までの実践カリキュラム ╋━━━━━━━━╋ という超特大ボリュームの内容を約2時間のセミナーで徹底解説それだけではありません。 ╋━━━━━━━━╋ ❶500名以上のBefore→Afterから導いた 3分で外見の減点原因がわかるモテ外見診断シート ❷夏までの90日で変化を可視化写真・体重・食事・筋トレ記録つき外見改善進捗シート ❸週2〜3回で肩幅・胸板・背中・腕を強化種目・回数・セット数つきモテボディ実践メニュー表 ❹マッチングアプリ全国1位を生んだ女性から選ばれる写真・プロフィール完全チェックリスト ❺最新AIで30分診断体型分析・食事・筋トレ・髪型まで作れる自分専用プロンプト集 etc… ╋━━━━━━━━╋ これらを含む豪華20大特典を今回のセミナー参加者限定で無料配布！今回の企画以外の場所でこれらの情報を一切公開しませんので「外見をもっと磨きあげたい！」「3ヶ月以内でモテボディを手に入れたい！」そんな方は3日間のどこかで必ず参加してください。興味ある方はこのツイートにいいね&『ボディメイク』とリプしてください。 ✅完全継承セミナーへの参加はこちらから【ボディメイク×垢抜け】最短最速でモテボディを手に入れてイケメンになる最新AI×ボディメイク×外見磨き完全継承セミナーは「6月15日（月）21時」募集開始 ✅6月19日金曜日 20時 ✅6月20日土曜日 20時 ✅6月21日日曜日 20時に開催します。日程によってすべて内容が異なりますので、今のうちにカレンダーにご記入いただき、全日程を空けておいてください。興味ある方はこのツイートにいいね&『ボディメイク』とリプしてください。 ✅完全継承セミナーへの参加はこちらから

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touma | トレーナー収益化Lab

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【Blu-ray＋特典DVD】2025年12月11日(木)発売決定！ 💿【通常盤】ジョシュ・バーネット「ブラッドスポーツ武士道」本編Blu-ray＋特典DVD 7,700円(税込)／7,000円(税抜) 💿【限定盤】(先着50名様限定）ジョシュ・バーネット直筆サイン入りジャケット仕様／ジョシュ・バーネット「ブラッドスポーツ武士道」本編Blu-ray＋特典DVD 8,800円(税込)／8,000円(税抜) 商品サイト ※商品サイトは、予約開始日時の【11月10日(月) 0時00分(予定)】に公開されます ☆『ブラッドスポーツ武士道』2024.6.22 両国国技館大会の《全試合》《世界初公開を含む特典映像》を収録 ☆ 全試合実況音声付き(日本語・英語)／リバーシブルジャケット(日本語・英語) ☆《先着予約特典あり》予約開始11月10日 (月) 0：00(予定)〜発売前日 12月10日 (水) 23：59迄にご予約の【限定盤予約 50名様全員】【通常版予約先着150名様】合計200名様に、「大会公式パンフレット(1,500円相当)」をプレゼント！商品とパンフレットを同封してお届けいたします。特典は数に限りがございますのでお早めにお求めください。 ☆収録内容＜ディスク１(Blu-ray）全試合 177分＞第１試合【ワンマッチ】阿部史典 vs. 飯塚優第２試合【トーナメント一回戦／第１試合】佐藤光留 vs. 鈴木秀樹第３試合【トーナメント一回戦／第２試合】エリック・ハマー vs. 野村卓矢第４試合【女子ワンマッチ】小波 vs. 福田茉耶第５試合【ワンマッチ】船木誠勝 vs. デイビーボーイ・スミスJr. 第６試合【ワンマッチ】クイントン・"ランペイジ"・ジャクソン vs. 関根"シュレック"秀樹第７試合【ワンマッチ】桜庭和志 vs. サンティーノ・マレラ第８試合【ワンマッチ】鈴木みのる vs. ティモシー・サッチャー第９試合【トーナメント決勝戦】一回戦・第１試合の勝者 vs. 一回戦・第２試合の勝者第10試合【メインイベント】ジョシュ・バーネットvs. ジョン・モクスリー ■日本語実況アナウンサー清野茂樹／解説中井祐樹／ゲスト解説飯伏幸太 ■英語実況コメンテータースチュアート・フルトン／マーク・ピッカリング＜ディスク２(DVD）特典映像約69分＞・ティーザー（34秒）・トレイラー（1分27秒）・旗揚げ会見（17分29秒）・対戦カード会見（27分26秒）・バックステージ（23分）※世界初公開ブラッドスポーツとは── 総合格闘家にしてプロレスラーのジョシュ・バーネットが主宰する「ブラッドスポーツ」は、ロープを外したコーナーポストのみのリングの上で戦い、ピンフォールなし・ノックアウトもしくはギブアップのみで勝敗が決まる独自ルールのもとに行われるプロレスイベントである。 2019年アメリカで旗揚げしたこの戦いは世界を熱狂させ、日本初開催となる「ブラッドスポーツ武士道」が2024年6月22日（土）両国国技館で実現。魂と魂がぶつかり合う〝血闘〟の全記録がついにブルーレイとなって堂々誕生!! 𝕿𝖍𝖊 𝖂𝖆𝖗𝖒𝖆𝖘𝖙𝖊𝖗 Josh Barnett's Bloodsport #ジョシュ・バーネット #bloodsport #ブラッドスポーツ #bloodsportbushido #ブラッドスポーツ武士道

【Blu-ray＋特典DVD】2025年12月11日(木)発売決定！ 💿【通常盤】ジョシュ・バーネット「ブラッドスポーツ武士道」本編Blu-ray＋特典DVD 7,700円(税込)／7,000円(税抜) 💿【限定盤】(先着50名様限定）ジョシュ・バーネット直筆サイン入りジャケット仕様／ジョシュ・バーネット「ブラッドスポーツ武士道」本編Blu-ray＋特典DVD 8,800円(税込)／8,000円(税抜) 商品サイト ※商品サイトは、予約開始日時の【11月10日(月) 0時00分(予定)】に公開されます ☆『ブラッドスポーツ武士道』2024.6.22 両国国技館大会の《全試合》《世界初公開を含む特典映像》を収録 ☆ 全試合実況音声付き(日本語・英語)／リバーシブルジャケット(日本語・英語) ☆《先着予約特典あり》予約開始11月10日 (月) 0：00(予定)〜発売前日 12月10日 (水) 23：59迄にご予約の【限定盤予約 50名様全員】【通常版予約先着150名様】合計200名様に、「大会公式パンフレット(1,500円相当)」をプレゼント！商品とパンフレットを同封してお届けいたします。特典は数に限りがございますのでお早めにお求めください。 ☆収録内容＜ディスク１(Blu-ray）全試合 177分＞第１試合【ワンマッチ】阿部史典 vs. 飯塚優第２試合【トーナメント一回戦／第１試合】佐藤光留 vs. 鈴木秀樹第３試合【トーナメント一回戦／第２試合】エリック・ハマー vs. 野村卓矢第４試合【女子ワンマッチ】小波 vs. 福田茉耶第５試合【ワンマッチ】船木誠勝 vs. デイビーボーイ・スミスJr. 第６試合【ワンマッチ】クイントン・"ランペイジ"・ジャクソン vs. 関根"シュレック"秀樹第７試合【ワンマッチ】桜庭和志 vs. サンティーノ・マレラ第８試合【ワンマッチ】鈴木みのる vs. ティモシー・サッチャー第９試合【トーナメント決勝戦】一回戦・第１試合の勝者 vs. 一回戦・第２試合の勝者第10試合【メインイベント】ジョシュ・バーネットvs. ジョン・モクスリー ■日本語実況アナウンサー清野茂樹／解説中井祐樹／ゲスト解説飯伏幸太 ■英語実況コメンテータースチュアート・フルトン／マーク・ピッカリング＜ディスク２(DVD）特典映像約69分＞・ティーザー（34秒）・トレイラー（1分27秒）・旗揚げ会見（17分29秒）・対戦カード会見（27分26秒）・バックステージ（23分）※世界初公開ブラッドスポーツとは── 総合格闘家にしてプロレスラーのジョシュ・バーネットが主宰する「ブラッドスポーツ」は、ロープを外したコーナーポストのみのリングの上で戦い、ピンフォールなし・ノックアウトもしくはギブアップのみで勝敗が決まる独自ルールのもとに行われるプロレスイベントである。 2019年アメリカで旗揚げしたこの戦いは世界を熱狂させ、日本初開催となる「ブラッドスポーツ武士道」が2024年6月22日（土）両国国技館で実現。魂と魂がぶつかり合う〝血闘〟の全記録がついにブルーレイとなって堂々誕生!! 𝕿𝖍𝖊 𝖂𝖆𝖗𝖒𝖆𝖘𝖙𝖊𝖗 Josh Barnett's Bloodsport #ジョシュ・バーネット #bloodsport #ブラッドスポーツ #bloodsportbushido #ブラッドスポーツ武士道

ブラッドスポーツ武士道【公式】Blu-ray＋特典DVD 発売中

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【悲報】ヒカルも出演した令和の虎の志願者から虎になった神田みつきが主催した「武道館アイドルフェス」が大爆死www 広告費５０００万かけた＆令和の虎主催・林尚弘やホリエモンらも出演したにも関わらず武道館ライブ史上最低の観客数では？と話題にwww 他にも「客がいなさすぎてグロい」「食欲失うレベル」「リアルに百円でも行かないねーな」「自分の友人や彼女がこの場にいたら普通に縁切る」など酷評の嵐😂www 神田みつきさんが日本武道館でライブを実現するに至った主な経緯は、以下の流れ。背景：14年にわたる活動と「武道館への夢」神田みつきさんは、もともと地下アイドルとして活動した経験があり、その後アニソン系コンセプトカフェ（アニソンバー）の経営に転身。株式会社ルミナスギルド、もふる、銀河、桃猫堂など全国40店舗以上を展開する日本一規模のアニソンバーグループの代表取締役となり、並行して自社で 5つのアイドルグループをプロデュース。この14年間ずっと「武道館に立ちたい」「武道館でアイドルを輝かせたい」という夢を抱いていましたが、地下アイドル業界は事務所の規模や資金力で大きく差がつく個人・中小事務所では武道館なんて夢のまた夢と感じていた。だからこそ「事務所の垣根を越えて、誰でも武道館を目指せる機会を作りたい」という強い思いが根底に。 ★決定的なきっかけ：「令和の虎」でのビジネス番組『令和の虎』への出演。 ↓ 最初は志願者として出演（約6年前）し、融資を獲得して事業拡大。 ↓ その後「虎」側（投資家側）としてレギュラー出演。 ↓ 番組内の特別企画「虎版」（虎が逆に志願者となってプレゼンする回）で、自身が長年の夢である「武道館での大規模アイドルフェス」を熱弁。このプレゼンで投資家全員（ALL）から合格をもらい、大きな後押しを得ました。これが現実的な開催への最大の推進力になったと、本人や公式サイト・クラウドファンディングページで繰り返し語られている。 ★実現までのステップ・令和の虎でのALL合格（2024年頃の放送とみられる） ↓ ・日本武道館の正式予約（2025年夏〜秋頃に発表。2026年2月24日開催が決定） ↓ FiNANCiEでコミュニティ開設クラウドファンディング（CAMPFIRE）実施 ↓ 予選大会を東京・大阪・福岡などで開催広告宣伝費5,000万円規模のプロモーションを展開 ↓ 2026年2月24日、日本武道館で「天下一武道館」開催 ↓ 15組以上のアイドルグループが出演するフェス形式。神田みつきさん自身も出演・MCなど中心的に関与。要するに、「自分がアイドル時代から抱いていた悔しさ・夢」＋「令和の虎でのプレゼン成功」＋「事業規模の拡大による資金・人脈」が合わさって、ついに武道館主催という形になった、ということです。本人曰く「起業14年目でやっと夢が叶った」と感慨深く語っており、開催後の投稿でも「本当にありがとう」と感謝を繰り返していまる

【悲報】ヒカルも出演した令和の虎の志願者から虎になった神田みつきが主催した「武道館アイドルフェス」が大爆死www 広告費５０００万かけた＆令和の虎主催・林尚弘やホリエモンらも出演したにも関わらず武道館ライブ史上最低の観客数では？と話題にwww 他にも「客がいなさすぎてグロい」「食欲失うレベル」「リアルに百円でも行かないねーな」「自分の友人や彼女がこの場にいたら普通に縁切る」など酷評の嵐😂www 神田みつきさんが日本武道館でライブを実現するに至った主な経緯は、以下の流れ。背景：14年にわたる活動と「武道館への夢」神田みつきさんは、もともと地下アイドルとして活動した経験があり、その後アニソン系コンセプトカフェ（アニソンバー）の経営に転身。株式会社ルミナスギルド、もふる、銀河、桃猫堂など全国40店舗以上を展開する日本一規模のアニソンバーグループの代表取締役となり、並行して自社で 5つのアイドルグループをプロデュース。この14年間ずっと「武道館に立ちたい」「武道館でアイドルを輝かせたい」という夢を抱いていましたが、地下アイドル業界は事務所の規模や資金力で大きく差がつく個人・中小事務所では武道館なんて夢のまた夢と感じていた。だからこそ「事務所の垣根を越えて、誰でも武道館を目指せる機会を作りたい」という強い思いが根底に。 ★決定的なきっかけ：「令和の虎」でのビジネス番組『令和の虎』への出演。 ↓ 最初は志願者として出演（約6年前）し、融資を獲得して事業拡大。 ↓ その後「虎」側（投資家側）としてレギュラー出演。 ↓ 番組内の特別企画「虎版」（虎が逆に志願者となってプレゼンする回）で、自身が長年の夢である「武道館での大規模アイドルフェス」を熱弁。このプレゼンで投資家全員（ALL）から合格をもらい、大きな後押しを得ました。これが現実的な開催への最大の推進力になったと、本人や公式サイト・クラウドファンディングページで繰り返し語られている。 ★実現までのステップ・令和の虎でのALL合格（2024年頃の放送とみられる） ↓ ・日本武道館の正式予約（2025年夏〜秋頃に発表。2026年2月24日開催が決定） ↓ FiNANCiEでコミュニティ開設クラウドファンディング（CAMPFIRE）実施 ↓ 予選大会を東京・大阪・福岡などで開催広告宣伝費5,000万円規模のプロモーションを展開 ↓ 2026年2月24日、日本武道館で「天下一武道館」開催 ↓ 15組以上のアイドルグループが出演するフェス形式。神田みつきさん自身も出演・MCなど中心的に関与。要するに、「自分がアイドル時代から抱いていた悔しさ・夢」＋「令和の虎でのプレゼン成功」＋「事業規模の拡大による資金・人脈」が合わさって、ついに武道館主催という形になった、ということです。本人曰く「起業14年目でやっと夢が叶った」と感慨深く語っており、開催後の投稿でも「本当にありがとう」と感謝を繰り返していまる

ヒカル闇NEWSまとめ😈

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DJフミヤ。独立します。 DJフミヤとしてインドネシアに1年近く社長と翔君と住みそこから日本に帰ってきてレペゼンのマネージャーをやらせて頂いて本当に貴重な経験をさせて頂きました。そこで培ったものは多くて皆と過ごした2年半は本当に僕の宝です。動画で全てお話させて頂いてるのですが本当にレペゼンの会社に誘って頂いた DJ社長には感謝しかありません。特にアフリカのケニアにDJ社長と行った時が僕はずっと忘れられなくて貧困の子供達に社長がご飯の炊き出しを行って子供達の笑顔を見て社長がめちゃくちゃ嬉しそうな顔をしていたのを僕は鮮明に覚えています。その後、ケニアの貧困な人達が集まる広場にいってチョコレートや牛乳を配りながらケニアの人達に英語で DJ社長が夢を語る姿を見て俺もその人達に同じく英語で大きな夢を語りました。少し話は変わるのですが僕は本当に自分の夢や意見を前に出す事が苦手で給料が貰えてない時も脇君に助けて貰ってレペゼンの楽曲を作りたい時もふぉい君から背中をひと押しされてレペゼンの皆と最初中々溶け込めない時もまる君に助けて貰ってこうやって今年、自分の事をやる事も銀太君が言ってくれた熱い言葉に背中を思いっきり押されました。僕は小さい頃からも同じで夢や目標を家族や周りの仲のいい友達にしか言えず高校野球をやってる時は甲子園で優勝したい！と思っても周りにバカにされると思って中々言えず練習だけ人一倍して JRを辞めてDJを始めた時も俺はDJで世界を目指す！だからリップスライムさんだろうが DJ FUMI☆YEAH!さんがいようが DJフミヤという親から貰った名前で音楽活動するんだ！という事もバカにされると思ってほとんどの人に言えませんでした。夢や目標に対して多くを語らず行動だけする男でした。なので、僕自身が大勢の前で自分の夢を語る事はその時人生で初めての経験でした。後ろで社長は笑顔で見届けてくれました。社長やレペゼンの皆と出会って色んな国を周り180度変わり自分の夢を誰にでも話すようになりました。夢は人に話す事で勝手に近づいていく。行動だけじゃなくて人に伝えていく事が大事なんだと。それに気付かせてくれたのは間違いなくDJ社長含めたレペゼンの皆様です。僕自信がまだまだ未熟者で色々迷惑をかけた部分も多くあり申し訳なかった時期も沢山ありました。ただ、僕自身が人生をかけてやりたい事はマネージャー業では無い！という僕の意見を前に出してちゃんと覚悟を決めて DJ、作曲家としての道のりを歩みます！俺は確実に思うことは俺なんかがいなくても DJ社長、レペゼンは世界に羽ばたきます！俺も負けてられない！ DJ社長を超えて！世界のDJ達を超えて！俺が日本のDJ業界を引っ張っていきます！レペゼン関係者の皆様レペゼンファンの皆様各関係各所の皆様本当にありがとうございました！最強の熱量で愛され続けられているレペゼンはやっぱり凄い！人生は一度きり！俺は自分自身の人生を輝かせます！

DJフミヤ。独立します。 DJフミヤとしてインドネシアに1年近く社長と翔君と住みそこから日本に帰ってきてレペゼンのマネージャーをやらせて頂いて本当に貴重な経験をさせて頂きました。そこで培ったものは多くて皆と過ごした2年半は本当に僕の宝です。動画で全てお話させて頂いてるのですが本当にレペゼンの会社に誘って頂いた DJ社長には感謝しかありません。特にアフリカのケニアにDJ社長と行った時が僕はずっと忘れられなくて貧困の子供達に社長がご飯の炊き出しを行って子供達の笑顔を見て社長がめちゃくちゃ嬉しそうな顔をしていたのを僕は鮮明に覚えています。その後、ケニアの貧困な人達が集まる広場にいってチョコレートや牛乳を配りながらケニアの人達に英語で DJ社長が夢を語る姿を見て俺もその人達に同じく英語で大きな夢を語りました。少し話は変わるのですが僕は本当に自分の夢や意見を前に出す事が苦手で給料が貰えてない時も脇君に助けて貰ってレペゼンの楽曲を作りたい時もふぉい君から背中をひと押しされてレペゼンの皆と最初中々溶け込めない時もまる君に助けて貰ってこうやって今年、自分の事をやる事も銀太君が言ってくれた熱い言葉に背中を思いっきり押されました。僕は小さい頃からも同じで夢や目標を家族や周りの仲のいい友達にしか言えず高校野球をやってる時は甲子園で優勝したい！と思っても周りにバカにされると思って中々言えず練習だけ人一倍して JRを辞めてDJを始めた時も俺はDJで世界を目指す！だからリップスライムさんだろうが DJ FUMI☆YEAH!さんがいようが DJフミヤという親から貰った名前で音楽活動するんだ！という事もバカにされると思ってほとんどの人に言えませんでした。夢や目標に対して多くを語らず行動だけする男でした。なので、僕自身が大勢の前で自分の夢を語る事はその時人生で初めての経験でした。後ろで社長は笑顔で見届けてくれました。社長やレペゼンの皆と出会って色んな国を周り180度変わり自分の夢を誰にでも話すようになりました。夢は人に話す事で勝手に近づいていく。行動だけじゃなくて人に伝えていく事が大事なんだと。それに気付かせてくれたのは間違いなくDJ社長含めたレペゼンの皆様です。僕自信がまだまだ未熟者で色々迷惑をかけた部分も多くあり申し訳なかった時期も沢山ありました。ただ、僕自身が人生をかけてやりたい事はマネージャー業では無い！という僕の意見を前に出してちゃんと覚悟を決めて DJ、作曲家としての道のりを歩みます！俺は確実に思うことは俺なんかがいなくても DJ社長、レペゼンは世界に羽ばたきます！俺も負けてられない！ DJ社長を超えて！世界のDJ達を超えて！俺が日本のDJ業界を引っ張っていきます！レペゼン関係者の皆様レペゼンファンの皆様各関係各所の皆様本当にありがとうございました！最強の熱量で愛され続けられているレペゼンはやっぱり凄い！人生は一度きり！俺は自分自身の人生を輝かせます！

DJフミヤ🇯🇵

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各プラットフォームで Seedance 2.0 がいよいよ開放されます。ここ最近いろいろ試してみて、気づいたポイントをまとめました。これから触る方の参考になれば嬉しいです。 🌱 Seedance 2.0 制作の小さなコツ 1️⃣ 初期フレームがすべてを決める ①参考画像／初期フレームのクオリティ＝動画全体の上限 ②画風は動画の最終的な質感を左右する ➂構図はその後のモーション軌道に直結するどれだけプロンプトを調整しても上手くいかない場合、初期フレームを変えてみてください。実際に何度も試しましたが、プロンプトを変えずに初期フレームだけ差し替えるだけで結果が大きく変わることがあります。 2️⃣ よく見る演出ほど作りやすい AIは基本的に「現実世界や映像作品で大量に存在した視覚パターン」を学習しています。例えば：バレットタイム/分身演出/派手なバトル/シネマティックなカメラワーク一見難しそうでも、映像作品で頻繁に使われてきた表現は再現しやすいです。逆に、リアルな質感で「馬が人に乗って競争する」のような、ほぼ前例のない設定はかなり不安定になります。 📌 ポイント： AIと戦わない。 AIが「見慣れている世界」を使って構図を設計する。 3️⃣ 創作する時間帯も重要体感ですが、 🕗日本時間 8:00〜12:00 比較的空いていて安定しやすい 🌆 午後〜夜混雑しやすく、待ち時間が長くなる傾向効率重視なら午前中がおすすめです。 4️⃣ プロンプトの文字数制限と言語文字数制限がある中で、日本語・中国語は情報密度が高い同じ文字数でもより多くの内容を詰められる英語はやや文字を消費しやすい英語は標準的で扱いやすい一方、細かいニュアンスを詰める場合は日本語のほうが有利に感じました。 5️⃣ 急に知らない人に叩かれたらもし作品を投稿して、 ①突然見知らぬ人に批判された ②コメント欄に怪しい広告が増えた ➂空気が急に変わったそれは拡散が別の層に届いたサインです。好きで見てくれている人の数は、嫌う人の何倍もいます。気にしすぎなくて大丈夫です。 AIクリエイターたちは、ちゃんと見ていますし、応援しています。三連休明け、新しいフェーズが始まります。一緒に楽しみましょう🐰🥳

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KANA

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ホワイトソックス放送局、村上の活躍に大興奮！『彼は和製シュワーバー』昨日の衝撃的な満塁ホームランに続き、本日も躍動する村上宗隆地元放送局の解説陣も、その圧倒的なパワーと打撃スタイル、規格外の長打力、そして四球を選べる選球眼まさにフィリーズの主砲カイル・シュワーバーを彷彿とさせる恐怖の打者としてのポテンシャルに「和製シュワーバーだ！」と最大級の賛辞を送り、大盛り上がりを見せる ■全文土曜日もホームランを放ちました。ホワイトソックス・ファンは村上宗隆に文字通り熱狂しています。ですが、今日の試合前まで、彼は左投手に対して打率.118でした。「さあ、このサウスポー相手にどう立ち向かうんだ？」と誰もが注目していました。これまで左から打った2本の安打はどちらもホームランでしたが、果たして再現できるのか？これが我々の選ぶ、記憶に残る名場面です。ムネは、やり遂げただけじゃありません。打った瞬間、自分でも確信していました。見てください、このスイング！そして、あの確信歩きのような見送り方、最高ですね。打球は……切れません！入りそうだ！入った！村上にとって今季2度目の3試合連続ホームラン！飛距離425フィート（約130メートル）（相手投手の）スプリングスの顔を見てください。彼は確信していました。実際、彼は「F」で始まる言葉を呟いていましたね（笑）まさに打球の芯を捉えた最高の一撃です。今日、ある子供に聞かれたんですよ。「まさか今日村上が打つなんて言うつもりじゃないよね？」ってね。ごめんよ、君が見ているのは分かっている。謝らせてくれ。君が正しくて、私が間違っていた。オフの間、私の夢はホワイトソックスがカイル・シュワーバーと契約することでした。彼はフィラデルフィアを去る気はなかったでしょうが、彼こそが必要な人材だと思っていたんです。でも、もしかしたら我々が手に入れたのは和製カイル・シュワーバーかもしれません。今シーズンの比較を見てください。シーズンがどう転がるかは分かりませんが、現時点での二人のスタイルは酷似しています。ホームランを量産する、四球を選ぶ、三振も多い、高い長打率、低い打率やっていることはほぼ同じ、しかも二人とも左打ちです。シーズン当初から言っていたことですが、彼はアベレージ（打率）を稼ぐタイプではありません。日本時代の実績や今のスイングを見れば、リーグへの適応過程が見て取れます。これからも多くのホームランと、多くの三振を見ることになるでしょう。試合の局面によって、我々は歓喜したり落胆したりするはずです。とにかく、彼が打席に立つときはランナーが溜まっていることを願うばかりです。シリーズの振り返りと適応力このシリーズで私が目にしたのはこうです。金曜日：グランドスラム。リードしていても「もっと点が必要だ」という場面で叩き込みました。昨日：アスレチックスが1点差に追い上げてきた場面。速球ではない緩い球を捉え、突き放すホームラン。そして今日：厄介な左腕を相手にホームラン。まだシーズン1ヶ月目ですが、これらはすべて「この状況ではどうだ？」という私なりのテストだったんです。彼は今のところ、そのテストすべてに合格しています。間違いありません。もちろん、相手がどう彼を攻めてくるか、まだ学習の途中ではあります。しかし、ホームラン以外で彼が素晴らしいのは、ボール球を追いかけないことです。だからこれほど四球が取れる。もしボール球を振っていたら、今ごろ打率は.180で三振の山だったでしょう。彼はしっかり歩けるんです。追い込まれる前の甘い速球をガツンと仕留める。それが彼の持ち味です。変化球に手を出して自分を苦しめることもありましたが、彼はそこにとどまりません。変化球を見極め、相手がストライクを投げざるを得なくなったところを仕留める。それが今の彼です。村上宗隆は、メジャー最初の22試合で8ホームラン。日本出身選手として史上最多記録です。 📹White Sox on CHSN

ホワイトソックス放送局、村上の活躍に大興奮！『彼は和製シュワーバー』昨日の衝撃的な満塁ホームランに続き、本日も躍動する村上宗隆地元放送局の解説陣も、その圧倒的なパワーと打撃スタイル、規格外の長打力、そして四球を選べる選球眼まさにフィリーズの主砲カイル・シュワーバーを彷彿とさせる恐怖の打者としてのポテンシャルに「和製シュワーバーだ！」と最大級の賛辞を送り、大盛り上がりを見せる ■全文土曜日もホームランを放ちました。ホワイトソックス・ファンは村上宗隆に文字通り熱狂しています。ですが、今日の試合前まで、彼は左投手に対して打率.118でした。「さあ、このサウスポー相手にどう立ち向かうんだ？」と誰もが注目していました。これまで左から打った2本の安打はどちらもホームランでしたが、果たして再現できるのか？これが我々の選ぶ、記憶に残る名場面です。ムネは、やり遂げただけじゃありません。打った瞬間、自分でも確信していました。見てください、このスイング！そして、あの確信歩きのような見送り方、最高ですね。打球は……切れません！入りそうだ！入った！村上にとって今季2度目の3試合連続ホームラン！飛距離425フィート（約130メートル）（相手投手の）スプリングスの顔を見てください。彼は確信していました。実際、彼は「F」で始まる言葉を呟いていましたね（笑）まさに打球の芯を捉えた最高の一撃です。今日、ある子供に聞かれたんですよ。「まさか今日村上が打つなんて言うつもりじゃないよね？」ってね。ごめんよ、君が見ているのは分かっている。謝らせてくれ。君が正しくて、私が間違っていた。オフの間、私の夢はホワイトソックスがカイル・シュワーバーと契約することでした。彼はフィラデルフィアを去る気はなかったでしょうが、彼こそが必要な人材だと思っていたんです。でも、もしかしたら我々が手に入れたのは和製カイル・シュワーバーかもしれません。今シーズンの比較を見てください。シーズンがどう転がるかは分かりませんが、現時点での二人のスタイルは酷似しています。ホームランを量産する、四球を選ぶ、三振も多い、高い長打率、低い打率やっていることはほぼ同じ、しかも二人とも左打ちです。シーズン当初から言っていたことですが、彼はアベレージ（打率）を稼ぐタイプではありません。日本時代の実績や今のスイングを見れば、リーグへの適応過程が見て取れます。これからも多くのホームランと、多くの三振を見ることになるでしょう。試合の局面によって、我々は歓喜したり落胆したりするはずです。とにかく、彼が打席に立つときはランナーが溜まっていることを願うばかりです。シリーズの振り返りと適応力このシリーズで私が目にしたのはこうです。金曜日：グランドスラム。リードしていても「もっと点が必要だ」という場面で叩き込みました。昨日：アスレチックスが1点差に追い上げてきた場面。速球ではない緩い球を捉え、突き放すホームラン。そして今日：厄介な左腕を相手にホームラン。まだシーズン1ヶ月目ですが、これらはすべて「この状況ではどうだ？」という私なりのテストだったんです。彼は今のところ、そのテストすべてに合格しています。間違いありません。もちろん、相手がどう彼を攻めてくるか、まだ学習の途中ではあります。しかし、ホームラン以外で彼が素晴らしいのは、ボール球を追いかけないことです。だからこれほど四球が取れる。もしボール球を振っていたら、今ごろ打率は.180で三振の山だったでしょう。彼はしっかり歩けるんです。追い込まれる前の甘い速球をガツンと仕留める。それが彼の持ち味です。変化球に手を出して自分を苦しめることもありましたが、彼はそこにとどまりません。変化球を見極め、相手がストライクを投げざるを得なくなったところを仕留める。それが今の彼です。村上宗隆は、メジャー最初の22試合で8ホームラン。日本出身選手として史上最多記録です。 📹White Sox on CHSN

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

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🎁無料プレゼント🎁 現代の恋愛の全10要素を完全解説 0から必ず理想の彼女をGET 『【東大式】恋愛学スターターセット』 ◽️超豪華45大特典 ◼️スライド 1,000枚over ◼️テキスト 306,842文字【条件】 ①れん@【東大式】恋愛学プロフェソールをフォロー ②いいね &リプに『好きな食べ物』 ③↪︎ ⚠️重要⚠️ 超豪華45大特典は、LINE登録後配信される4本の動画を全て見終わった方にお渡ししています！【東大式】恋愛学の10科目を全て解説した動画ですので、ぜひ最後まで見て、必ず45個の特典を受け取ってください。 ◽️プレゼント内容◽️ ▫︎【東大式】恋愛の10科目完全解説動画 -全4本- ▫︎【東大式】恋愛の10科目 All-in-One Pack 特別オファー権利＋ ▫️超豪華45大特典《内面改善》・【東大式】女性心理分析入門（10,000字over）・”友達止まり100%阻止” 【東大式】モテ男のマインドセット+行動 -完全解説- ・恋愛転生物語-非モテからの脱却- ・【東大式】モテ男と非モテの言い方の違い30選-詳細解説版- ・【東大式】？を使わず“無限に会話が広がる”対女の子会話展開法・【視座向上】モテ以前に人生を豊かにするためのマインドセット徹底解説・たった5分で『何故モテないのか』が100％分かる【東大式】“モテの本質”徹底解説《外見改善》・超ダメージ毛でもジャニーズ級のイケメンサラサラ髪に変わる極秘情報公開【東大式】外見改善学II 体験版〜ヘアケア編〜・【東大式】LOOK BOOK 2024“系統別”ファッション参考アカウントリスト・“絶対にやってはいけない”非モテ特有ファッション要注意アイテム徹底解説《Instagram》・【Instagram構築に即効使える】全国無機質カフェMAP-100選- ・【Instagram構築に即効使える】全国淡色カフェMAP-100選- ・【Instagram構築に即効使える】全国モノトーンカフェMAP-100選- 《マッチングアプリ攻略》・Xで40万インプレッションを獲得した【東大式】マッチングアプリの秘伝書 Re-writed ver.（30,000字over）・【東大式】恋愛学完全オリジナル最新版マッチングアプリ完全攻略ブック（10,000字over）・withで初日500マッチを確実に獲得する裏技・【東大式】マッチングアプリメッセージ徹底解説2.0 ・《異色》Tapple×短期女性関係構築最新ノウハウ2.0 ・【即戦力】マッチングアプリ⇨LINE交換3ラリーtemplate ・【東大式】オリジナルマッチングアプリ写真徹底攻略-ダークトーン構築編- 《LINE攻略》・Xで40万インプレッションを獲得した【東大式】LINEの秘伝書 Re-writed ver.（30,000字over）・【東大式】LINE絵文字使用優先度ランキング-完全解説版- 《電話》・Xで30万インプレッションを獲得した【東大式】電話の秘伝書 Re-writed ver.（30,000字over）・【東大式】女性の頭がふわふわする魅惑の夢心地電話術（10,000字over）・【東大式】"甘えん坊構築型"電話術（10,000字over）・【東大式】即使える実践電話テンプレート vol.1 -サブリミナル好意伝達編- ・【東大式】即使える実践電話テンプレート vol.2 -共通認識と固有の言葉編- 《デート》・【東大式】彼女作り特化の正統デート術（10.000字over）・【デート成功率99％】れんが独自に厳選した、本当は教えたくない全国デートカフェMAP-100選- ・【デート成功率5倍】初回デートカフェselect 5STEP ・【日程調整成功率99%】【東大式】デート日程調整法・【2度とドタキャンされない】デート前最適解アクト・【東大式】初回デート必須知識50選-徹底解説- 《Ｈ》・【門外不出】未知の扉を開くタイクラブ攻略術-PATTAYA編- 《恋愛心理学》・【東大式】心理操作惚れさせフレーズ10選（10,000字over）・-フツメンでも美女の心を縦横無尽に掻き乱す-【東大式】とろっとろの女性心理掌握術・《門外不出》【東大式】恋愛心理術5選・【東大式】可愛い子ほど刺さる『引き算トーク』完全解説《長期関係構築》・Xで45万インプレッションを獲得した【東大式】長期化の秘伝書-完全版- Re-writed ver.（30,000字over）・【東大式】“依存応用型” 恋愛戦術 part.1 ・【東大式】“依存応用型” 恋愛戦術 part.2 ・【東大式】”1年以上倦怠期0” 長期関係構築のエッセンス・【東大式】食いつき100倍トークテンプレート + secret特典+α 【実績】・恋愛経験0から理想の彼女を作った方多数・最短1ヶ月で自由にワンナイト可能に・フォロワー3万overインスタグラマーを彼女に・30代田舎住みでも8歳下の子を彼女に・タップル月20マッチ→初日カンスト・30代でwith初日830マッチ・3歳下高学歴ハーフ系美女を彼女に・今田美桜似彼女と2年半以上ラブラブなまま長期化 etc… もうこれ以上の恋愛系プレゼント企画はこの世に存在しません。【東大式】からの贈り物。 45個の神器を手に入れて、今すぐ理想の未来を叶えてください。

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れん@【東大式】恋愛学プロフェソール

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「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

西野亮廣(キングコング)

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