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GR GTのエンジン始動からレーシング（空ぶかし）5回。ヘッドランプは軽量化のため最小限のユニット構成にこだわったそうですが、リヤの一文字ランプは（重量増につながりかねないものの）デザイン上外せなかったと。

世良耕太

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maku

13,688 просмотров • 7 месяцев назад

背中のトレーニングで一年半ぶりにデッドリフト220kgに挑戦しました！今朝の体重が72kgだったので3倍が1回上げられたら良いなと思ったのですが… この回数は多分30代の頃以来かも(その位記憶に無い) これは確実に今の増量食のおかげです。まだ増量は序盤なので、どこまで伸ばせるかメッチャ楽しみ！

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CARAMEL

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テケタ＠take T

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ごめんね、セイレーン。初めてのセリフの「うう…ああ💢」の言い方で、もしかして喋ったらどぎつい性格してんのかな、とか思ったのよ🥲「言霊暴発させる」とか物騒なのかな、とか(笑) OLD TALESの時は（顎砕かれてるから怖いって言うのはわかるけど）信じてもらえなかったシンデレラが可哀想、仲間だったのに信じてやれよ、まで思った。でもミニゲームの「セイレーンの水滴」を読んででガラリと印象が変わった。真逆のいい子だったぁ😭 謝ってばっかりで、でも最後の水滴で力強い決意も見えて。「ごめん、あなたを一人にしてごめん。」「あなたの幸せを邪魔するなら、その時は私があなたを助ける。どんな姿でも、あなたを信じる。あなたの手が汚れいても、私はその手を握り返す。あなたが幸せになれるように。」だからセイレーンはレヴィを絶対信じたんだよね。グラトニーと戦う時も、一人にしなかったんだよね。ダークマターまみれでも、抱きしめるんだよね。だからいつも「レヴィが幸せなら、私も幸せ。」って言うんだよね。シンデレラにしてあげたかったことだから。あ、書いててまた涙が…😭

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サーニャン【NIKKEアカウント】Sarnyan☆

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🏀第34節🏀 【越谷75-74北海道】 🎙試合後コメント 🗣安齋竜三HC ──────── 今日はジェフのための試合でもあったので本当に良いゲームをしたかった。勝ちきれて終われて良かった。コーチとしてチャンピオンシップに出られないのは初めて。チームのモチベーションをどこに置いていくかが重要だとここ最近でめちゃくちゃ感じる。僕はこのクラブをもっともっと良くしていかなければいけない責任がある。 ──────── 《試合総括》出だしからずっとお互い、北海道さんもそうだし、うちもそうだし、我慢しながらの試合だったと思うんですけど、最後北海道さんもしっかり良いシュートを決め切ってきてっていう中で、最後のLJ(・ピーク)のシュートが入って、勝ったっていうところだったんですけど、今日はジェフ(・ギブス)の冠ゲームというか、ジェフのための試合だったんで、本当に良いゲームをしたいなっていうのがまず1つあったし、それを試合前にも言いましたし、そういう中で最後勝ち切れて終われたということは良かったんじゃないかなと思います。（今シーズンを振り返って、伝えてきたことで成長があったか）それは本当になんか変わらなかったなっていうのが、それは僕がやってるんで、そうなんですけど。でも本当にそこを変えることができなかったなっていう感じですよね。で、結局ここまで来てしまったっていうところは。僕、初めてチャンピオンシップとかに出れないんで、そういうチームのモチベーションとかっていうのをどこに置いていくかっていうのがすごい重要なんだなっていうのをここ最近の試合でめちゃくちゃ感じていて、僕はこのクラブをもっともっと良くしなきゃいけないっていう責任があるんで、どんどん良いゲームもしたいし、そういう遂行力もどんどん上げてカルチャーを作りたいしっていうのがあるんですけど、次がどうなるか本当に分からない状況の選手たちがいっぱいいる中でいくと、そっち側にメンタルを持っていかれているのかなとかっていうのもあるし、こういう状況になるんだなあっていう。そういう経験、僕は本当初めてなんで、コーチになってから。そこの選手たちをどうもってくるかっていう重要性みたいなところっていうのは、ずっとお客さんもこんなにいっぱい入ってもらってるわけだし、そこに返さなきゃいけない。ジェフが最後だから、ジェフのためにこのチームで良いゲームをして、最後4試合終わりたいなっていう気持ちがあるんで、そういうところをもっともっともっていければ、別にバスケット人生、今年で終わるわけじゃないんで、成長していくためにはやり続けなきゃいけないと思うんで、そういうメンタルとかマインドとか考え方になっているかっていうところがすごい重要なのかなと思います。（日本人選手のリバウンドの数が多かったが戦う姿勢というのが数字に表れたか）基本的にオフェンスリバウンドを多く取ってると思うし、それはもちろん全員の頑張りみたいなのもあるんですけど、まずビッグマンがそこでファイトしてティップしたやつをそこにしっかり食らいついて取りにいってるっていうところは良かったかなっていうのはありますね。あとは数字だけ見るとそこで繋がったなっていうのは結構あるんじゃないですかね、正直。それがだからこういう競ったゲームになった要因の良かった方の1つなのかなっていう感じは、あんまり試合中は感じてなかったですけど、こうやって数字を見ると、オフェンスリバウンドを繋いでたから、何回かオフェンスのチャンスが来たことによって、こういう競ったゲームになったのかなっていう感じは今はしましたけどね。（リバウンドやルーズボールを大事にしてる安齋HCからみて今日のゲームはよくできていたゲームか）そこのところはそうだと思いますね。オフェンスリバウンドも結構強いチームだと思うんで、北海道さんも。そういう部分をやれたっていうのは今までのうちのチームの評価というか、そこに比べれば、そういう意識が少しは伝わってたのかなっていうのはあります。

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越谷アルファーズ

32,859 просмотров • 1 год назад

俺の知っている限り、この手の予備動作は本田圭佑が日本一上手かったけれど、話題に上がったことも、議題に上がったこともないし、誰かから聞いたこともない。でも、考えてみればあんなに足が遅いのにトップレベルで活躍するんだから、その根拠の一つよね。

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越谷アルファーズ

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あるめにあのねこなの！！！みんなれいがいなくかわいいの！！！やたらとひとなつっこいの！！！しるくろーどのくにでいろんなひとがやってきたからにんげんとのせっしかたおぼえたの！！！いでんしれべるでかしこいの！！！びじんのくにだからがんめんつよいの！！！あまえのかぎりをつくすの！！！

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平石氏「稲田さん、再審法改正の話になるとものすごく熱量が上がるのはなぜですか？」稲田議員「長い間、無罪の人を救済しないっていうのは、私はもう絶対に許せないんですよ」 ---文字起こし--- 2026/4/11 アベプラ平「稲田さん、この件になるとものすごく熱量が上がるっていうのは、何かこうきっかけがあるわけですか？そもそも」稲「私もその袴田事件、それから福井事件、それから日野町事件と、この間ずっと再審が認められてですね、2つは無罪判決が出ました。しかしながらその間があまりにも長い。そして袴田さんは60年という期間で、精神を病んでしまってます。前川さんも精神的に、今非常に苦しい立場にあってですね。それだけ長い間、私は無罪の人をですね、救済しないっていうのは私はもう絶対に許せないんですよ。だからそこはなぜなのだ？って考えた時にやっぱり抗告の問題と証拠開示の問題、この2つが大きいので、ここはしっかりと直さなきゃいけないというふうに思ってる」

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maku

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これは…胸に刺さりますね……😢 あの「ディルバート」の生みの親、スコット・アダムズ氏が、かつてこう語っていました。 🗣️ 「反ワクチン派が勝った。間違いない。彼らの方が正しかった……」この発言、実は3年前に本人が自ら投稿したもので、当時は炎上寸前の大騒動になっていましたが…… 彼が前立腺がんで亡くなった今、改めてこの言葉の重みが響いています。私が間違ってた。反ワク派が正しかった。彼らは勝者だ🏆 と、はっきり認めたその勇気。当時は笑う人も叩く人も多かったけど…… 今、SNSでは感謝の声とともに、彼の発言を再評価する動きが広がっています。アダムズ氏が残した言葉は、単なる炎上コメントなんかじゃなかった。あれは“覚悟”と“良心”から出た、命をかけた発信だったのかもしれません。彼のように、「間違いを認める強さ」を持つ人こそ、真の知性なのかもしれませんね。🕊️

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トッポ

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ひろりん

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maku

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🇮🇷【イラン人女性からグレタへの言葉】 ─── イラン人女性からグレタ・トゥンベリ氏へ向けられた、怒りと軽蔑、そして深い悲しみに満ちた言葉。イラン人女性：「── 『アメリカ大統領はたった今、一つの文明が今夜死に絶え、二度と元には戻らないだろうと言った。それなのに、誰も反応していない』。イスラム体制は、1月8日と9日のわずか2日間で、4万6,000人もの私の同胞を殺害した。でも君は、自分のプラットフォームでそのことを話す価値があるとは微塵も思わなかった。イスラム体制は、イランの人々が声を外の世界に届けられないようインターネットを遮断した。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。彼らは歴史上最長のインターネット遮断記録を塗り替えた。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。体制は、「政権交代」というハッシュタグをあえて書く者を、誰であっても逮捕し始めた。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。彼らは10代の若者たちを処刑し始めた。先週、彼らは5人の若者を処刑した。それでも君は、自分のプラットフォームで話すほど重要なことだとは思わなかった。なぜなら、イスラム体制が「ハマス」に資金を提供しているから。それが理由でしょう。ドナルド・トランプが私の国について、私たちが望んでもいない「イスラム文明」について語り始めた途端、君はトランプへの攻撃を開始した。君は私たちがバカだとでも思っているの？君とトランプの間の過去のいざこざを、私たちが覚えていないとでも？私たちが君を必要としていた時、君はそのプラットフォームを使わなかった。君の声を使わなかった。だから、私の国の名前をその汚らわしい、反吐が出るような口で二度と出さないで。」 🎯💯🔥

🇮🇷【イラン人女性からグレタへの言葉】 ─── イラン人女性からグレタ・トゥンベリ氏へ向けられた、怒りと軽蔑、そして深い悲しみに満ちた言葉。イラン人女性：「── 『アメリカ大統領はたった今、一つの文明が今夜死に絶え、二度と元には戻らないだろうと言った。それなのに、誰も反応していない』。イスラム体制は、1月8日と9日のわずか2日間で、4万6,000人もの私の同胞を殺害した。でも君は、自分のプラットフォームでそのことを話す価値があるとは微塵も思わなかった。イスラム体制は、イランの人々が声を外の世界に届けられないようインターネットを遮断した。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。彼らは歴史上最長のインターネット遮断記録を塗り替えた。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。体制は、「政権交代」というハッシュタグをあえて書く者を、誰であっても逮捕し始めた。でも君は、それが重要なことだとは思わなかった。彼らは10代の若者たちを処刑し始めた。先週、彼らは5人の若者を処刑した。それでも君は、自分のプラットフォームで話すほど重要なことだとは思わなかった。なぜなら、イスラム体制が「ハマス」に資金を提供しているから。それが理由でしょう。ドナルド・トランプが私の国について、私たちが望んでもいない「イスラム文明」について語り始めた途端、君はトランプへの攻撃を開始した。君は私たちがバカだとでも思っているの？君とトランプの間の過去のいざこざを、私たちが覚えていないとでも？私たちが君を必要としていた時、君はそのプラットフォームを使わなかった。君の声を使わなかった。だから、私の国の名前をその汚らわしい、反吐が出るような口で二度と出さないで。」 🎯💯🔥

Elise Vanessa

13,682 просмотров • 2 месяцев назад

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 просмотров • 1 месяц назад

「AGIは1万行未満のコードだったと後から分かるかもしれない」——知能そのものは本質的には小さく、重いのは知識層のほうかもしれない、ということだ。もしそうなら、これまで僕たちが見てきた「AIの進歩」は、知能の発明そのものというより、巨大な知識と計算で近似してきた過程だったことになる。フランソワ・ショレ「二つのものを分けて考える必要があります。ひとつは、いわば流動知能エンジンです。これは非常に小さなコードベースと、それに付随するごく小さなモデル群になるだろうと思います。おそらくサイズ感としてはメガバイト単位でしょう。その一方で、その下層には、いわば知識ベースが載ります。流動知能は何らかの知識を使わなければならず、その知識のほうはずっと大きな容量を占めるはずです。この二つは区別することが重要だと思います。私は、後から振り返ったとき、AGIを作る仕組みは1万行未満のコードベースだったと分かるはずだと考えています。そして、もし1980年代の時点でそのやり方が分かっていたなら、当時利用可能だった計算資源でもAGIは実現できていたはずです」

「AGIは1万行未満のコードだったと後から分かるかもしれない」——知能そのものは本質的には小さく、重いのは知識層のほうかもしれない、ということだ。もしそうなら、これまで僕たちが見てきた「AIの進歩」は、知能の発明そのものというより、巨大な知識と計算で近似してきた過程だったことになる。フランソワ・ショレ「二つのものを分けて考える必要があります。ひとつは、いわば流動知能エンジンです。これは非常に小さなコードベースと、それに付随するごく小さなモデル群になるだろうと思います。おそらくサイズ感としてはメガバイト単位でしょう。その一方で、その下層には、いわば知識ベースが載ります。流動知能は何らかの知識を使わなければならず、その知識のほうはずっと大きな容量を占めるはずです。この二つは区別することが重要だと思います。私は、後から振り返ったとき、AGIを作る仕組みは1万行未満のコードベースだったと分かるはずだと考えています。そして、もし1980年代の時点でそのやり方が分かっていたなら、当時利用可能だった計算資源でもAGIは実現できていたはずです」

Tsubame

227,568 просмотров • 2 месяцев назад

服をデザインする上で、花を使ったことはありませんでした。花柄すら避けて来ました。他のデザイナーたちが当たり前のように使っているモチーフだからこそ、卑屈な僕には眩しく、遠い世界のモノのように思えたからです。「ぽかんと花を眺めながら、人間も、本当によいところがある、と思った。花の美しさを見つけたのは、人間だし、花を愛するのも人間だもの。」 ―太宰治『女生徒』 10代のころ読み耽った太宰の小説のこの一節を最近ふと思い出し、今更ながらで恥ずかしいのですが、花を描いてみたくなったのです。実に20年もかかってしまいました。皆が当たり前にできることが自分にはなかなか難しく、恥の多い生涯を送って来ました。ジャージの花、野球帽の花、そしてパンクの花。今回の新作コレクションでは、keisuke kandaらしい架空の花たちを服に咲かせています。

服をデザインする上で、花を使ったことはありませんでした。花柄すら避けて来ました。他のデザイナーたちが当たり前のように使っているモチーフだからこそ、卑屈な僕には眩しく、遠い世界のモノのように思えたからです。「ぽかんと花を眺めながら、人間も、本当によいところがある、と思った。花の美しさを見つけたのは、人間だし、花を愛するのも人間だもの。」 ―太宰治『女生徒』 10代のころ読み耽った太宰の小説のこの一節を最近ふと思い出し、今更ながらで恥ずかしいのですが、花を描いてみたくなったのです。実に20年もかかってしまいました。皆が当たり前にできることが自分にはなかなか難しく、恥の多い生涯を送って来ました。ジャージの花、野球帽の花、そしてパンクの花。今回の新作コレクションでは、keisuke kandaらしい架空の花たちを服に咲かせています。

神田恵介／keisuke kanda

45,927 просмотров • 1 год назад

私たち日本人にとっては当たり前のことでも、海外では際立ったことなのです。万葉集に編纂された和歌は、上流階級だけでなく一般庶民の和歌もあることから、識字率はかなり昔から高かったことがうかがえます。日本人はかなり優秀な民族だったのです！

私たち日本人にとっては当たり前のことでも、海外では際立ったことなのです。万葉集に編纂された和歌は、上流階級だけでなく一般庶民の和歌もあることから、識字率はかなり昔から高かったことがうかがえます。日本人はかなり優秀な民族だったのです！

K Higuchi（百田グループのＨ氏　百田塾塾生　日本保守党党員）

75,722 просмотров • 8 дней назад

【愛猫との幸せすぎる終活記21コマ目】「最後の猫圧」終活生活となってから「やりたかったこと」を次から次へとやってくれる。見せて欲しい姿をたくさん見せてくれる。過ごしたい時間を過ごせてる。でもその一つ一つがきっと"最後"で、かけがえの無い大事な時間。そんな中我が家を代表する行事「猫圧」 5匹の猫が、僕を追いかけ、僕が愛で、愛でられる。ただただ幸せな動画で、僕らのルーティン。でもただ楽しいだけじゃなく身体に触れることでボディチェック、健康チェックをしたり、運動量を見たり、いつもと違うところはないか？などなど、日々の健康管理にも役立っていた。闘病が始まり、ポーチーが動けなくなってから、パタリとなくなってしまっていた。少し形は違うかもしれないけど、終活に入って、それすら見ることができた。気がした。久しぶりの猫圧それは最後の猫圧僕を幸せにしてくれた、最高の圧。みんなの健康を守ってくれてる圧。それはポーチーがリーダーで、ポーチーが率先して、行ってくれててポーチーがいないと猫圧起きないのかな。ポーチーいなかったらみんな自由に動いて収拾つかなくてバラバラになりそうだなあ笑でも、僕の中に5匹と僕との最強の猫圧はずっと残ってる。いつでもこの手にその感覚はあるんだ。頭グイーン！本当に幸せ。動画は過去のものだけど「ずっと僕のターンです！」と頭を一緒擦り付けてくる姿が本当に大好きおにごっこはずっと僕がおにのターンなのにね最後の猫圧は、思い描く、今までの猫圧とは少し違うかもしれないけど僕らにとって、最高の、最強の、猫圧だった →

【愛猫との幸せすぎる終活記21コマ目】「最後の猫圧」終活生活となってから「やりたかったこと」を次から次へとやってくれる。見せて欲しい姿をたくさん見せてくれる。過ごしたい時間を過ごせてる。でもその一つ一つがきっと"最後"で、かけがえの無い大事な時間。そんな中我が家を代表する行事「猫圧」 5匹の猫が、僕を追いかけ、僕が愛で、愛でられる。ただただ幸せな動画で、僕らのルーティン。でもただ楽しいだけじゃなく身体に触れることでボディチェック、健康チェックをしたり、運動量を見たり、いつもと違うところはないか？などなど、日々の健康管理にも役立っていた。闘病が始まり、ポーチーが動けなくなってから、パタリとなくなってしまっていた。少し形は違うかもしれないけど、終活に入って、それすら見ることができた。気がした。久しぶりの猫圧それは最後の猫圧僕を幸せにしてくれた、最高の圧。みんなの健康を守ってくれてる圧。それはポーチーがリーダーで、ポーチーが率先して、行ってくれててポーチーがいないと猫圧起きないのかな。ポーチーいなかったらみんな自由に動いて収拾つかなくてバラバラになりそうだなあ笑でも、僕の中に5匹と僕との最強の猫圧はずっと残ってる。いつでもこの手にその感覚はあるんだ。頭グイーン！本当に幸せ。動画は過去のものだけど「ずっと僕のターンです！」と頭を一緒擦り付けてくる姿が本当に大好きおにごっこはずっと僕がおにのターンなのにね最後の猫圧は、思い描く、今までの猫圧とは少し違うかもしれないけど僕らにとって、最高の、最強の、猫圧だった →

響介

120,755 просмотров • 10 месяцев назад