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Meta CEOザッカーバーグによるMeta Ray-Ban Displayの実演デモ。リアルタイム字幕の精度が凄い。これで翻訳もできるし、聴覚障害者の助けにもなる。人類を一歩先へ進める素晴らしいプロダクト。【概要】・製品名：Meta Ray-Ban Display AI メガネ・価格：$799 ・発売日：2025年9月30日（米国）・展開予定：2026年初頭にカナダ・フランス・イタリア・英国へ【主な仕様】・解像度：600×600ピクセル（カラー）・視野角：20度・最大輝度：5,000ニット・光漏れ率：2%（外から表示が見えにくい）・操作：EMGリストバンド（筋肉信号でジェスチャー入力）・レンズ：トランジションレンズ（紫外線量で自動調光）・表示方式：モノキュラー（片レンズのみ表示）・内蔵：マイク・スピーカー・カメラ【Metaのコメント】・ディスプレイは視野の端に配置 → 視界を妨げない・常時表示ではなく「短時間の操作」に最適化・「スマホを顔に固定する」のではなく、日常タスクを自然に補助・マイク、スピーカー、カメラ、AI搭載ディスプレイをスタイリッシュで快適な単一デバイスに統合した初の製品

チャエン | デジライズ CEO《重要AIニュースを毎日最速で発信⚡️》

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チャエン | デジライズ CEO《重要AIニュースを毎日最速で発信⚡️》vor 1 Jahr

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アキナvor 1 Jahr

これは本当に未来の方向ですね普通の人にも便利だし、耳の不自由な人にも役立つメタは今回、生活に本当に役立つ製品を作ったと思います

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まさひろ丨堀江理宏vor 1 Jahr

これは衝撃！リアルタイム字幕や翻訳に加えて、日常で自然に使えるデザイン性まで兼ね備えてるのがすごいですね。

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シンスケvor 1 Jahr

すごいです。有益な情報を教えていただき、ありがとうございます。

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七篠なしこ(CV:ななしのなしこ)vor 1 Jahr

中東や東南アジアの人と、飲食店で働かせてもらってますが… 会話が不十分なために、相互理解のチャンスを相当数逃してると思ってます... ※大事な話はお互いスマホ越しに話しますが、小物は面倒だからスルーってのが多いこういうのは発展してもらえるのは嬉しいですね💧

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AGIラボ

170,799 Aufrufe • vor 1 Jahr

#LOL #リーグオブレジェンド LOL初心者と画面固定を外せない方々へカメラを操作しやすくなる設定! 設定→カメラ→カメラ動作の速度（マウス）→感度を25付近にするカメラを上手く動かせない理由の半分くらいは画面が望まぬ場所に行ってしまうだと思いますそもそも初期設定が早いんですよね… 初期設定のままだとカメラを少し動かしただけでぐい～～～んんんって動いて「違う!そこまで動くのは望んでない!」になってしまうんですこの設定はカメラを動かす時の感度だけを下げる設定なのでゆっくりカメラが移動してくれるようになります LOLはカメラを常に固定にして自動で動く設定より適したタイミングで外した方が強いゲームです画面の端っこに敵が行ってしまうと攻撃できなかったり画面の外側まで届くスキルを持ってるチャンピオンもいる特にレッドサイドをやってる時のADCは画面固定本当に辛いのでいずれは外していきたいですぜひこの設定を試してみてください! 私はマウスの感度を異常に高く設定している為9にしていますが平均的なマウスの感度なら25から上下させるとしっくりくると思います! カメラ操作で悩んでる方非常に多いですし初心者にとっても早いうちに慣れておくと後々苦労しないのでぜひ沢山の方の目に留まるよう拡散してくれたら嬉しいです!

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たなかまね

146,759 Aufrufe • vor 8 Monaten

世界売上No.1のAIグラス「Ray-Ban Meta」に加えて、新ブランド「Meta Glasses」が本日発売。翻訳も検索も撮影も音楽も通話も、「Hey Meta」と話しかけるだけ。豊富なカラーとレンズから自分だけの1本を見つけよう。快適なかけ心地で、度付きレンズ対応なので、日常使いにも最適。¥50,600から。

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ビックカメラ【公式】

1,389,818 Aufrufe • vor 2 Monaten

Nvidiaがブラウザ上で再生する解像度の低い動画をリアルタイムに4K相当に高解像度化して視聴できるという訳わからんくらいスゴい技術を来月リリースすると発表…！最新の30シリーズと40シリーズのGPUのみが対象だけど、近い未来には低解像度の動画を観ることはなくなるかもしれない。

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梶谷健人

276,959 Aufrufe • vor 3 Jahren

ついにRay-Ban Metaが日本上陸決定！🇯🇵 度付き対応の新モデルが発表。視界に入る食事をAIが自動で記録し、LINEやWebもハンズフリーで完結。米国等では4/14発売、日本も「数ヶ月以内」に発売予定。 500ドル〜。翻訳も日本語対応へ。SFの日常がすぐそこに。

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Sadao Tokuyama

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《カメラを効率的に操作する方法と仕組み》今回は「カメラ操作」そのものを効率化するテクニックをご紹介します。・手動でのカメラ操作が非効率な理由例えば、教室のシーンを想像してみてください。自席に座っているヒロインのもとへ、登校してきたヒーローが入り口から入ってくる場面です。このとき「ヒロインの机」を映した後、次に「ヒーローがいる入り口付近」を映すといったカメラの切り替えが発生します。ここで、カメラをいちいち手動で動かしてヒロインの机に合わせ、その後にまた手動で入り口に合わせる……といった作業を繰り返してはいないでしょうか。これは非常に非効率です。・カメラ操作がし辛い原因なぜでしょうか？それは「そもそも注視点を動かさなければ、注視点は原点（XYZ：0）に固定されたまま」だからです。カメラには「常に注視点を見る」という特性があります。ヒロインやヒーローを映したいのに注視点がXYZ：0にあればカメラが動かしづらいのは当然といえますし、注視点が映したいもののXYZ座標にあれば映しやすくなります。・オブジェクトを「注視」するそこで効率化するための非常に簡単な方法が、キャンバス上の「＋」のような形状のボタンで使える「編集対象を注視」という機能です。以前の投稿でお伝えした通り、カメラの構図は「注視点」と「カメラ」の2つの要素で決まります。このボタンを使えば、注視点を対象のオブジェクトに直接埋め込む（移動する）ことができます。ヒロインのデッサン人形をクリックして「注視カメラはヒロインを中心に回るようになります。ヒーローのデッサン人形をクリックして「注視」カメラはヒーローを中心に回るようになります。この機能を活用して注視点を適切に設定することで、構図の決定は格段にスムーズになります。

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脇﨑｜マンガ用3D承ります

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AIは、「最適化」の先にある存在。人間は、「最適解」からあえて外れる存在。 AIには、正しくない答えを「正しい」と信じる自由がない。愛を理解できても、愛で間違うことはできない。一方、人間は時に合理性を踏みにじり、間違いを犯し、その間違いにこそ価値を見出す。合理性が世界を支配し、不合理が世界に意味を灯す。競争ではなく、共存のために。

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あいひん

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jevデモ② 発話内容に応じたスライドの自動表示。喋った内容にマッチしたスライドを自動で表示してくれます。PCやポインターを触らずにページを表示できるので、これで誰でもジョブズになれるかも？？速い・安いだけでできることがこれだけ広がるのかと感動している。

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Rinte

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レイ・カーツワイル（マサチューセッツ工科大学卒の世界的天才、未来予言者）「正直、勉強も意味ないし、会社もいかなくていいし、AIとつながって知能は１００倍以上になるし、ユニバーサルベーシックインカムもあるから、今はちょっと辛くてもそのうち全部よくなるから安心しろ」「2030年代、世界中で全員に金が配られる。生活のために働く時代は完全に終わる、もうキツいことはしなくていい。安心しろ」「『AIに仕事を奪われて飢え死にする』なんて心配は一切いらない。2030年代には国から十分なお金が全員に配られて、誰もが贅沢に暮らせるようになる」天才予言者レイ・カーツワイルがTEDのステージで断言した、「生きるために働く時代の完全終了シナリオ」をわかりやすく↓ ・2030年代前半、先進国で「ベーシックインカム」が標準化される 2030年代の初頭には、先進国で国民全員に無条件でお金を配る「ユニバーサル・ベーシックインカム（UBI）」が導入される。さらに2030年代の終わりまでには、世界中のすべての国へ行き渡る。・スズメの涙ではなく「超快適に暮らせる額」が配られるただ飢えをしのぐだけのハした金ではない。働かなくても誰もが「非常に快適に、豊かに暮らせるレベル（live very well）」の十分な額が毎月口座に振り込まれるようになる。・「仕事を奪われる恐怖」は生活費の心配をしているからに過ぎないみんなが「AIに仕事を奪われる！」とパニックになっている唯一の理由は、ご飯を食べたり家賃を払うために給料が必要だからである。生活に必要な物資やお金がタダ同然で手に入るようになれば、そもそも「生活のために働く」という概念そのものが地球上から消滅する。・生活費の心配が消えた人類は「自己表現と生きがい」で競い合うお金を稼ぐ必要がなくなった人間が奪い合うのは、「人々の注目」や「生きる意味（パーパス）」になる。「TEDでトークをしたい」「本を出版したい」「自分の作品を表現したい」といった、マズローの欲求ピラミッドの頂点にある自己実現の競争へとシフトしていく。要するに、「『AIに仕事を奪われて食えなくなる』と怯える必要はまったくなく、2030年代には働かなくても全員が余裕で暮らせるお金（ベーシックインカム）が世界中で配られるようになる。生活のための労働から完全に解放されて自分の好きなことだけを追求できる天国のような時代が来る」ということです。

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ゲーム起動して、初回のみ「New Game」に「＞」動くアイコン表示して、「ここスタートボタンっす！」って強調するようにしてみた一度スタートしてホームに戻ったら「＞」は消えるボタン表示をかっこよく見せたいがために英語表記したけど、やはり英語は日本語ユーザーにはぱっと見で視認しにくいがための苦肉の策 …が、「＞」自体が白色で視認しにくいかも。動いてるから視線誘導にはなってるとは思うけど

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笑える。世界はもう次の時代に進んでいるのに、日本だけがまだ昨日の技術を自慢している。本当に笑える。日本はいつも中国より10年も20年も遅れている。本当に進歩の遅い国だ。中国では支付宝（Alipay）が十数年前から普及していたのに、日本はようやくPayPayでキャッシュレスだと大騒ぎ。しかも、そのPayPayでさえ、ソフトバンクが中国のアリペイの技術やノウハウを活用して立ち上げたものだ。今や中国では高度な運転支援システムを搭載したスマートカーが街中を走り回っている。それなのに日本は、いまだに自動運転の実証実験を始めた程度で喜んでいる。中国が実用化して何年も経った技術を、日本はようやく導入し、それを最先端技術のように報道する。「中国には技術がない」と笑っていた日本が、今では中国の技術を追いかける側になっている。で、日本にはこれがあるの？（笑）いつまで過去の栄光にしがみついているつもりなのか。

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51,455 Aufrufe • vor 4 Monaten

「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

西野亮廣(キングコング)

185,181 Aufrufe • vor 10 Monaten

ローグライト3Dアクションゲーム『リングスガード』を開発中です #スーパー開発デー #indiedev 【キャラクターの視線】ゲーム中、一定時間キャラクターの操作がない場合はカメラを見ながら専用の台詞を喋ります付近に宝箱がある場合はそちらの方向を見るのでミニマップ上に宝箱が表示されていない状態でもおおよその位置を把握することができます

ローグライト3Dアクションゲーム『リングスガード』を開発中です #スーパー開発デー #indiedev 【キャラクターの視線】ゲーム中、一定時間キャラクターの操作がない場合はカメラを見ながら専用の台詞を喋ります付近に宝箱がある場合はそちらの方向を見るのでミニマップ上に宝箱が表示されていない状態でもおおよその位置を把握することができます

Tomat

681,183 Aufrufe • vor 10 Monaten

既出なら申し訳ないのですが、ドミナの照準設定で「精度(武器の拡散率)を表示」をONにしたあと、ドットにするとチャージショットの瞬間が目に見えて分かりやすくなるのでガチオススメ設定です！

既出なら申し訳ないのですが、ドミナの照準設定で「精度(武器の拡散率)を表示」をONにしたあと、ドットにするとチャージショットの瞬間が目に見えて分かりやすくなるのでガチオススメ設定です！

ちゃんぐ / Chang

184,356 Aufrufe • vor 8 Monaten

漢字はもともと漢民族の文字だ。日本ではよく「和製漢語」が強調されるが、実際にはその割合はごくわずかにすぎない。韓国では来年4月から、小学校で漢字を全面的に併記するようになるという。これまでの脱漢字化政策によって、国民の多くが漢字を読めなくなり、言葉の意味にもさまざまな曖昧さや誤解が生じている。これを是正しようとしているのが李在明大統領だ。実際、韓国の博物館に行けば、中国人、特に台湾人にとっては、展示されている漢字を読むのにほとんど何の障害もない。まるで自分たちの文字を読んでいるような感覚になる。「じゃあ、日本語も読めるのか？」と聞く人も多いが、実際、日本語の漢字表記は中国語と共通する部分が非常に多い。日本語をまったく話せない中国人でも、文字を見るだけなら理解できることが多く、日本での日常生活もそれほど困らない。少なくとも、読むことに関しては、言葉の壁は思われているほど高くない。

漢字はもともと漢民族の文字だ。日本ではよく「和製漢語」が強調されるが、実際にはその割合はごくわずかにすぎない。韓国では来年4月から、小学校で漢字を全面的に併記するようになるという。これまでの脱漢字化政策によって、国民の多くが漢字を読めなくなり、言葉の意味にもさまざまな曖昧さや誤解が生じている。これを是正しようとしているのが李在明大統領だ。実際、韓国の博物館に行けば、中国人、特に台湾人にとっては、展示されている漢字を読むのにほとんど何の障害もない。まるで自分たちの文字を読んでいるような感覚になる。「じゃあ、日本語も読めるのか？」と聞く人も多いが、実際、日本語の漢字表記は中国語と共通する部分が非常に多い。日本語をまったく話せない中国人でも、文字を見るだけなら理解できることが多く、日本での日常生活もそれほど困らない。少なくとも、読むことに関しては、言葉の壁は思われているほど高くない。

王士銘

57,366 Aufrufe • vor 10 Tagen