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Ana Sayfaya Dön

【Side Order】 秩序の世界の様子を記録した動画が届いたぞ。 秩序の塔の入口となるエントランスの様子を映した映像のようだ。 ここでは、手に入れたパレットを入れ替えてブキの試し撃ちができる。 塔を昇る前には精神を集中し、体を温めてから向かうといいだろう。

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Splatoon（スプラトゥーン）

2,592,400 subscribers

1,484,294 görüntüleme • 2 yıl önce •via X (Twitter)

SanatBilim & TeknolojiOyun
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Anya Rossi• Live Now

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10 Yorum

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オクニョ2 yıl önce

サイドオーダーやりますか？

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みやこ2 yıl önce

いや、試し撃ちせんのかーーーいwwwwww

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KAT 🖤2 yıl önce

興奮しました💗

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ken2 yıl önce

サイドオーダー、おもろ！！

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FAIZI2 yıl önce

これガチでやばい、音に合わせてエフェクト出るのカッコ良すぎる ライブ会場やん

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ブルータイプ＠ルイ友2 yıl önce

👍️

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RPGoblin2 yıl önce

Love this!

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KAT 🖤2 yıl önce

すごいですね、信じてください

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Pihu Singh2 yıl önce

Love you

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Pihu Singh2 yıl önce

Nice

Benzer Videolar

【Side Order】 秩序の世界の様子を記録した動画が届いたぞ。 色の無い秩序の街だが、よく見ると複数の生物が確認できた。 いずれの生物も、これまでに見たことのない不思議な見た目をしている。 近づいてみたが、特にこちらに関心を向ける様子はないようだ。
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【Side Order】 秩序の世界の様子を記録した動画が届いたぞ。 色の無い秩序の街だが、よく見ると複数の生物が確認できた。 いずれの生物も、これまでに見たことのない不思議な見た目をしている。 近づいてみたが、特にこちらに関心を向ける様子はないようだ。

Splatoon（スプラトゥーン）

1,971,602 görüntüleme • 2 yıl önce

「スミナガシート」を使用している様子を記録した映像を入手した。 相手のシートに触れると、ダメージを受けるうえ、しばらくの間、視界の色が落ちて見えて、インクの区別がつきづらくなるようだ。
0:23

「スミナガシート」を使用している様子を記録した映像を入手した。 相手のシートに触れると、ダメージを受けるうえ、しばらくの間、視界の色が落ちて見えて、インクの区別がつきづらくなるようだ。

Splatoon（スプラトゥーン）

4,696,026 görüntüleme • 2 yıl önce

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」 （1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）
9:14

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」 （1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

nave

40,986 görüntüleme • 4 ay önce

きょうは初めてさはらに飯を奢ってもらいました 抵抗はあったが、一人前になった男の申し出を断るのは失礼というもの、と観念 でも、さすがにうれしいね この日を忘れないように記録しておこう これはなぜか米だけをもしゃもしゃ食ってる様子🍚
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きょうは初めてさはらに飯を奢ってもらいました 抵抗はあったが、一人前になった男の申し出を断るのは失礼というもの、と観念 でも、さすがにうれしいね この日を忘れないように記録しておこう これはなぜか米だけをもしゃもしゃ食ってる様子🍚

Myzz

101,093 görüntüleme • 2 ay önce

ホンジュラスでは、学校から出てきた7歳の男の子を、女性がナイフで脅して連れ去ろうとしたところを、その子の母親が勇敢に介入し制圧。この映像でナイフを持っている女性こそ、その母親だ。ここまでしないと子供を守れない。
0:37

ホンジュラスでは、学校から出てきた7歳の男の子を、女性がナイフで脅して連れ去ろうとしたところを、その子の母親が勇敢に介入し制圧。この映像でナイフを持っている女性こそ、その母親だ。ここまでしないと子供を守れない。

髙安カミユ（ミジンコまさ）

12,391,802 görüntüleme • 2 ay önce

エプスタインとオバマ、10代の頃の姿が同じビデオに？！ 古いビデオが浮上した。 そして突然、ジェフリー・エプスタインとバラク・オバマという二人の若い顔が並んで映し出された。 リラックスした様子。見慣れた顔。偶然ではない。 この二人は一体どれくらい前から知り合いだったのだろうか？ ホワイトハウスに入る前、あの島のスキャンダルが起こる前、世界的な覚醒が起こる前、一体何が起こっていたのだろうか？ 一見別々の世界に見える二人が若さの中で融合する時、それはまだ偶然なのだろうか…それとも、ずっと前から用意されていた脚本だったのだろうか？ 誰の計画だったのだろうか？ 誰が彼らを仕組んだのだろうか？ そして、他に何が分かっていないのだろうか…？ 私たちはまだ、その謎を完全に解き明かし始めたばかりだ。目を覚まして。 自分自身と向き合って。 権力、操作、そしてマインドコントロールの繋がりは、しばしば一般の人々が認識しているよりもはるかに古くから存在している。 🔵⚪️🔴
1:08

エプスタインとオバマ、10代の頃の姿が同じビデオに？！ 古いビデオが浮上した。 そして突然、ジェフリー・エプスタインとバラク・オバマという二人の若い顔が並んで映し出された。 リラックスした様子。見慣れた顔。偶然ではない。 この二人は一体どれくらい前から知り合いだったのだろうか？ ホワイトハウスに入る前、あの島のスキャンダルが起こる前、世界的な覚醒が起こる前、一体何が起こっていたのだろうか？ 一見別々の世界に見える二人が若さの中で融合する時、それはまだ偶然なのだろうか…それとも、ずっと前から用意されていた脚本だったのだろうか？ 誰の計画だったのだろうか？ 誰が彼らを仕組んだのだろうか？ そして、他に何が分かっていないのだろうか…？ 私たちはまだ、その謎を完全に解き明かし始めたばかりだ。目を覚まして。 自分自身と向き合って。 権力、操作、そしてマインドコントロールの繋がりは、しばしば一般の人々が認識しているよりもはるかに古くから存在している。 🔵⚪️🔴

twins_papa2号

36,989 görüntüleme • 10 ay önce

親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。 彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。 私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。 さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、 仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると 母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。 そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。 その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。 そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。 動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。 しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。 男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。
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親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。 彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。 私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。 さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、 仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると 母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。 そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。 その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。 そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。 動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。 しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。 男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

仁藤夢乃 Yumeno Nito

937,880 görüntüleme • 10 ay önce

戦場の記憶として、かつてこのような証言が残されている。 「日本兵は白兵戦に入る前、銃の弾を抜き、静かに一礼してから突入してきた」 日中戦争や朝鮮戦争を経験した兵士の回想の一つだという。 ただ、どのような形であれ、戦争そのものが起きないことを願う。 誰もが、戦場で向き合うことのない世界であってほしい。 #戦争の記憶 #歴史から学ぶ #戦争を繰り返さない #平和への願い #未来のために
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戦場の記憶として、かつてこのような証言が残されている。 「日本兵は白兵戦に入る前、銃の弾を抜き、静かに一礼してから突入してきた」 日中戦争や朝鮮戦争を経験した兵士の回想の一つだという。 ただ、どのような形であれ、戦争そのものが起きないことを願う。 誰もが、戦場で向き合うことのない世界であってほしい。 #戦争の記憶 #歴史から学ぶ #戦争を繰り返さない #平和への願い #未来のために

大翻訳運動

35,938 görüntüleme • 2 ay önce

#神仏VS悪魔 #天国と地獄 どうか、お願いです。 子どもたちの悲鳴に耳を傾けてください。 『涙の地球～届かない子どもたちの悲鳴～』という動画を製作しました。 ２時間とかなり長い動画ですが、しかし、この地球の真実を知るためのドキュメンタリー映画だと思って、どうかご覧ください。 どんなホラー映画よりも、どんなオカルト映画よりも、私たちが住むこの星の醜くて、悲しくて、そしてとても恐ろしい現実がココにあります。 「世界は醜い、しかし美しくできる」、それが地球の真実です。 心を静かにして平安にすると、世界を美しく見ることもできます。 しかし現実は、世界はかなり醜いものです。 「怖いのはヤダ！聞きたくない！」、そう思うことが、実は子どもたちを見捨ててしまっているのです。 お願いです。 子どもたちを、どうか見捨てないでください。 虐待され、殺され、食べられる子どもを救わねばなりません。 私たち一人一人が、真実を知り、意識を高めることによって、子どもたちは救われていくのです。
1:59:59

#神仏VS悪魔 #天国と地獄 どうか、お願いです。 子どもたちの悲鳴に耳を傾けてください。 『涙の地球～届かない子どもたちの悲鳴～』という動画を製作しました。 ２時間とかなり長い動画ですが、しかし、この地球の真実を知るためのドキュメンタリー映画だと思って、どうかご覧ください。 どんなホラー映画よりも、どんなオカルト映画よりも、私たちが住むこの星の醜くて、悲しくて、そしてとても恐ろしい現実がココにあります。 「世界は醜い、しかし美しくできる」、それが地球の真実です。 心を静かにして平安にすると、世界を美しく見ることもできます。 しかし現実は、世界はかなり醜いものです。 「怖いのはヤダ！聞きたくない！」、そう思うことが、実は子どもたちを見捨ててしまっているのです。 お願いです。 子どもたちを、どうか見捨てないでください。 虐待され、殺され、食べられる子どもを救わねばなりません。 私たち一人一人が、真実を知り、意識を高めることによって、子どもたちは救われていくのです。

与国秀行

3,468,521 görüntüleme • 2 yıl önce

あれ？俺いまガードしてたよね？ ロマチェンコのガード外し ロマチェンコはよく試合中に相手のガードをはたき落とす。 本人があまりに鮮やかにやるから簡単そうに見えるけどこれは普通に難しい。簡単なことではない。 ただ原理を理解できれば誰もがガード外しをできる可能性がある。 まずこれをやるには一つ理解しないといけないことがある。 それは相手のガードには必ず力の入る方向があるということ。 ボクサーはパンチがくるからガードをしたり、避けたりするわけではない。 手が動いたり、肩や肘が動くのに反応してパンチを避けたりしている。 例えばこの場合、まずロマチェンコは連打を中央に打つ。そうすることでまずガードは真ん中に集中する。そしてそこから左手をあげている。 そうすることで、相手の左手は内側に向かって力を加える。 それを左手で上から下に落としているように見えるが、実際は少し右から左に向かって力を加えている。 だからガードがズレる。 そして2回目も同じように右手を挙げて、外から内に向かって力を加えている。 このようにまず連打で内側にパンチがくることを意識させて、そこから相手のガードがどういう動きをするのかを予測、というかエサを巻いて、そう動くようにしておけば相手の動きを誘導できる。 逆にフックを打って外に動くようにエサを巻いておけば、この逆で内から外に力を加えてやれば、相手のガードを外にずらすことができる。 力の流れを意識せずにこれをやってもまず確実に失敗する。 逆に力の流れを把握していれば、成功する確率は高い。 エサを巻いて力の流れをコントロールしろ。
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あれ？俺いまガードしてたよね？ ロマチェンコのガード外し ロマチェンコはよく試合中に相手のガードをはたき落とす。 本人があまりに鮮やかにやるから簡単そうに見えるけどこれは普通に難しい。簡単なことではない。 ただ原理を理解できれば誰もがガード外しをできる可能性がある。 まずこれをやるには一つ理解しないといけないことがある。 それは相手のガードには必ず力の入る方向があるということ。 ボクサーはパンチがくるからガードをしたり、避けたりするわけではない。 手が動いたり、肩や肘が動くのに反応してパンチを避けたりしている。 例えばこの場合、まずロマチェンコは連打を中央に打つ。そうすることでまずガードは真ん中に集中する。そしてそこから左手をあげている。 そうすることで、相手の左手は内側に向かって力を加える。 それを左手で上から下に落としているように見えるが、実際は少し右から左に向かって力を加えている。 だからガードがズレる。 そして2回目も同じように右手を挙げて、外から内に向かって力を加えている。 このようにまず連打で内側にパンチがくることを意識させて、そこから相手のガードがどういう動きをするのかを予測、というかエサを巻いて、そう動くようにしておけば相手の動きを誘導できる。 逆にフックを打って外に動くようにエサを巻いておけば、この逆で内から外に力を加えてやれば、相手のガードを外にずらすことができる。 力の流れを意識せずにこれをやってもまず確実に失敗する。 逆に力の流れを把握していれば、成功する確率は高い。 エサを巻いて力の流れをコントロールしろ。

ボクシングアカデミー　ツネ

543,442 görüntüleme • 1 yıl önce

PS1の「I.Q」のビジュアルは、まるで寝入りばなに見る夢のようだ。 実際にこういう感じの夢を見たことがあったので、このゲームを初めて見た時は背中にじわっと汗をかいた。ゲーム自体は中毒性があり、ついズルズルと続けてしまう。でも決して、寝る前にはやらないようにしている…#レトロゲーム
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PS1の「I.Q」のビジュアルは、まるで寝入りばなに見る夢のようだ。 実際にこういう感じの夢を見たことがあったので、このゲームを初めて見た時は背中にじわっと汗をかいた。ゲーム自体は中毒性があり、ついズルズルと続けてしまう。でも決して、寝る前にはやらないようにしている…#レトロゲーム

moai1234

460,998 görüntüleme • 7 ay önce

ヒントは「マリカ」。 マリカとはSwitch2専用ソフト「マリオカートワールド」のこと。 Switch2には 「本体のみの通常版」と「本体とマリカのセット版」の2種があるが、 翔子は「セット版」を購入していた。 にもかかわらず、 翔子は別途ビックカメラで「マリカ」のソフトを購入してしまっていた。 その理由が「(届いた)箱を見て通常版だと思ってた」だった。 購入したものを箱だけで判断というのもおかしな話だが この開封動画まで「マリカセット版」が 頭に全く無かったことに着目。 これは、購入元が知人ならありえない話。 なぜなら知人から直接譲り受けるなら、 口頭でもメールでもやり取りの中で 「マリカセット版」かどうかの話は当然出るはず。 相手が知人で金銭が絡む話なら尚更。 そして一度でもやり取りの中で「マリカ」と出て入れば、 翔子が「届いた"箱"を見て通常版と思い込む」ような ミスが起こるはずが無いのだ。 で、 この食い違いが起きる状況がひとつだけ、ある。 それはフリマサイトなどで購入した場合だ。 並んだSwitch2の画像、出品ページのタイトルや概要欄をよく読まず 画像だけでSwitch2本体と判断して買ってしまっていれば こうした認識のズレは起こり得る。 翔子が普段から説明書を読まないズボラタイプであることは、 自身の動画を見ればわかる。 商品ページのタイトル、概要欄などに目を通さず購入し、 届いた箱を見て「通常版」だと判断し 開封してみたら「セット版」だと初めて知った。 これこそ、腑に落ちる流れ。 つまり、翔子が"マリカを別に買ってしまった” という事実が示しているのは 相手が知人などの「説明をしてくれる存在」ではなく、 情報のやりとりが一切ない、商品ページを確認してくれという 「無機質な販売サイト」だったということだ。 まだ根拠はある（続く）
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ヒントは「マリカ」。 マリカとはSwitch2専用ソフト「マリオカートワールド」のこと。 Switch2には 「本体のみの通常版」と「本体とマリカのセット版」の2種があるが、 翔子は「セット版」を購入していた。 にもかかわらず、 翔子は別途ビックカメラで「マリカ」のソフトを購入してしまっていた。 その理由が「(届いた)箱を見て通常版だと思ってた」だった。 購入したものを箱だけで判断というのもおかしな話だが この開封動画まで「マリカセット版」が 頭に全く無かったことに着目。 これは、購入元が知人ならありえない話。 なぜなら知人から直接譲り受けるなら、 口頭でもメールでもやり取りの中で 「マリカセット版」かどうかの話は当然出るはず。 相手が知人で金銭が絡む話なら尚更。 そして一度でもやり取りの中で「マリカ」と出て入れば、 翔子が「届いた"箱"を見て通常版と思い込む」ような ミスが起こるはずが無いのだ。 で、 この食い違いが起きる状況がひとつだけ、ある。 それはフリマサイトなどで購入した場合だ。 並んだSwitch2の画像、出品ページのタイトルや概要欄をよく読まず 画像だけでSwitch2本体と判断して買ってしまっていれば こうした認識のズレは起こり得る。 翔子が普段から説明書を読まないズボラタイプであることは、 自身の動画を見ればわかる。 商品ページのタイトル、概要欄などに目を通さず購入し、 届いた箱を見て「通常版」だと判断し 開封してみたら「セット版」だと初めて知った。 これこそ、腑に落ちる流れ。 つまり、翔子が"マリカを別に買ってしまった” という事実が示しているのは 相手が知人などの「説明をしてくれる存在」ではなく、 情報のやりとりが一切ない、商品ページを確認してくれという 「無機質な販売サイト」だったということだ。 まだ根拠はある（続く）

藍染ガレソの悲報（兼業投資家

4,731,579 görüntüleme • 11 ay önce

親日家でも知られるマレーシアのマハティール元首相が「新世界秩序という世界政府のコンセプトは『世界のすべての人に自分たちのルールを押し付け、ルールに従わない者には罰が与えられる』という古いシステムである」ことを暴露。しかし『新しいシステム』としてバージョンアップされているのが現状。
1:59

親日家でも知られるマレーシアのマハティール元首相が「新世界秩序という世界政府のコンセプトは『世界のすべての人に自分たちのルールを押し付け、ルールに従わない者には罰が与えられる』という古いシステムである」ことを暴露。しかし『新しいシステム』としてバージョンアップされているのが現状。

あいひん

113,187 görüntüleme • 3 yıl önce

KlingO1のv2vテスト。カメラトラッキングが怪しそうなところは入力映像と生成映像の位置が合わない。PixelをLatent空間に変換し、トラッキングしたカメラで画面全部を再生成してそれをまたPixelに戻しているのだろうけどそこでズレるんだろうな。新しいRay3Modifyはどうなのだろうか？Kling AI
3:20

KlingO1のv2vテスト。カメラトラッキングが怪しそうなところは入力映像と生成映像の位置が合わない。PixelをLatent空間に変換し、トラッキングしたカメラで画面全部を再生成してそれをまたPixelに戻しているのだろうけどそこでズレるんだろうな。新しいRay3Modifyはどうなのだろうか？Kling AI

🏝️Koji Matsunaga@VES(3642)

12,545 görüntüleme • 5 ay önce

【Side Order】 秩序の世界の様子を記録した動画が届いたぞ。 「ムーブ」系統のカラーチップをパレットにセットすると、タコやヒト状態の速度が上がる他、塗り進んでテキにぶつかったときに吹き飛ばしたり、移動するだけでスペシャルゲージが溜まったりする。 縦横無尽に動き回って場面を制圧しよう。
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【Side Order】 秩序の世界の様子を記録した動画が届いたぞ。 「ムーブ」系統のカラーチップをパレットにセットすると、タコやヒト状態の速度が上がる他、塗り進んでテキにぶつかったときに吹き飛ばしたり、移動するだけでスペシャルゲージが溜まったりする。 縦横無尽に動き回って場面を制圧しよう。

Splatoon（スプラトゥーン）

2,230,144 görüntüleme • 2 yıl önce

原作/ACは「星が力尽きる真っ暗な未来」 キャラの話に耳を傾けてみよう。原作→AC→原作500年後に続く世界は、星の運命。運命どおりだと「星は力尽きてしまう」「そんな真っ暗な未来に俺たちを送り込もうとしているのか？フィーラーは」と語っている。 ①「我々が捨てようとしている風景」 運命の壁を越えた場合に「捨てる」ことになる未来の映像が流れる。それはAC本編でも流れたことのある映像。 ・500年後（原作エンディング） ・メテオ（原作エンディング) ・エアリスとの別れ（原作の展開） ナナキ「運命など捨て去ろう」 これらの未来を捨てたいと言っている。 決められた運命をたどる未来だと、星は力尽きてしまう。そのため、今作の仲間たちはACに続く未来を捨て去ることを決断した。 運命の壁を越えることに失敗してしまうと、またこの未来にたどり着いてしまう。それでは現在抱える問題は解決しないということだ。 ②助かるザックスとビッグス 運命の壁を越えた瞬間に、死んだはずのあのキャラが生きている世界が生まれる。本来ザックスはミッドガルに着く前に力尽きていたが、戦いに勝って生き延びた。 七番プレート崩壊で亡くなったはずのビッグスも助かっている。リメイク版は助かった人が多いためか、七番街スラム復興の様子が前向きに描かれる。 ③エアリスは？ 運命の壁を越えた世界に旅に出たクラウド一行。ではエアリスの運命はどうなるのかというところに注目が集まるのは当然だ。 ナナキの言う"捨てようとしている未来"の映像に、エアリスとの別れのシーンが流れていたのだから。 カームに到着するころには、ナナキは今まで保持していた未来の記憶をなくしてしまう。しかし１つだけ忘れてはいけないと覚えていることが「エアリスを守ろう」 エアリスを守りきることが最重要。それほどに強い想い。だから他のことは忘れてもこれだけは忘れたくなかった。そういう表現である。 ナナキは別世界でも同様にエアリスを守ろうと奮闘している。エアリスが助かれば星の運命もよい方向に変わる。ナナキ自身がそう信じているからこそではないだろうか。 ④みんなエアリスを助けたい そして、他の仲間たちもエアリスを助けたいという想いは同じ。エアリスを助ける目的で忘らるる都の運命の壁を越える時、彼らはクラウドを全力で支援した。 ザックスもマリンも気持ちは同じ。「エアリスを守りきる」というのはみんなの願い。そしてついにクラウドはセフィロスの刃を弾く。 ⑤未来はクラウド次第 「未来は白紙」チャンスがそこにある。セフィロスが語るように「未来はお前次第だ」「まだ間に合う」。 未だ見ぬ未来を作り出すのは主人公クラウド。星の運命を背負っている。 また、マリンが「はやくクラウドの病気を治して、お姉ちゃんを助けてもらわなくちゃ」というように。エアリスを助ける人物もクラウドである必要があることが提示されている。 仲間たちは最終的にクラウドに託すことになる。星を救うことと、エアリスを守ることはリンクしている。 ⑥クラウド自身がエアリスを助けたい リメイクではエアリスと出会って早々に、まだ知らないはずの未来がフラッシュバック。エアリスを失う不安で思わず涙が流れてしまうほどのトラウマ。 ACクラウドの「見殺しにしたんだぞ」という後悔と繋がる。 クラウドが「大切な人を失うことを受け入れられない」を描いている今作。 もし助けられるチャンスが訪れるとしたら。エアリスを助けたいとクラウド自身が強く思うのは当然のこと。 ⑦物語はまだ完結していない そもそもなぜACの未来が事前に見えているのか。 というのは、ACの出来事は「もう既に起こったこと」「約束されている未来」だから。見たことある未来だから「星は力尽きる」という結果が事前に分かっている。だから、そうなることを今度は回避したいという流れではないか。 まだ、ジェノバを倒しきることはできていない。星は完全に救われてはいない。物語はまだ完結していない、つづきがある。 ⑧結末は未定 エンディングのメッセージには The unnown journey will continue(未知の旅は続く） No promises await journey’s end（旅の終わりに約束は待っていない） とある。簡単に言うと、まだ見たことないストーリーになる。 旅の終わり＝結末。約束＝運命なので、旅の終わりは「運命どおりではない」ということが提示されている。 もしただ原作をなぞった運命のどおりのストーリーならば/ACになる未来が物語の結末ならば、このようなメッセージは完全に不要。フィーラーという設定を登場させる必要も、倒す必要も全くない。 星を救うために運命を変えたいと頑張るクラウドたちを応援したくなるような、そういう物語になっている。＃FF7R #FF7リバース
1:32

原作/ACは「星が力尽きる真っ暗な未来」 キャラの話に耳を傾けてみよう。原作→AC→原作500年後に続く世界は、星の運命。運命どおりだと「星は力尽きてしまう」「そんな真っ暗な未来に俺たちを送り込もうとしているのか？フィーラーは」と語っている。 ①「我々が捨てようとしている風景」 運命の壁を越えた場合に「捨てる」ことになる未来の映像が流れる。それはAC本編でも流れたことのある映像。 ・500年後（原作エンディング） ・メテオ（原作エンディング) ・エアリスとの別れ（原作の展開） ナナキ「運命など捨て去ろう」 これらの未来を捨てたいと言っている。 決められた運命をたどる未来だと、星は力尽きてしまう。そのため、今作の仲間たちはACに続く未来を捨て去ることを決断した。 運命の壁を越えることに失敗してしまうと、またこの未来にたどり着いてしまう。それでは現在抱える問題は解決しないということだ。 ②助かるザックスとビッグス 運命の壁を越えた瞬間に、死んだはずのあのキャラが生きている世界が生まれる。本来ザックスはミッドガルに着く前に力尽きていたが、戦いに勝って生き延びた。 七番プレート崩壊で亡くなったはずのビッグスも助かっている。リメイク版は助かった人が多いためか、七番街スラム復興の様子が前向きに描かれる。 ③エアリスは？ 運命の壁を越えた世界に旅に出たクラウド一行。ではエアリスの運命はどうなるのかというところに注目が集まるのは当然だ。 ナナキの言う"捨てようとしている未来"の映像に、エアリスとの別れのシーンが流れていたのだから。 カームに到着するころには、ナナキは今まで保持していた未来の記憶をなくしてしまう。しかし１つだけ忘れてはいけないと覚えていることが「エアリスを守ろう」 エアリスを守りきることが最重要。それほどに強い想い。だから他のことは忘れてもこれだけは忘れたくなかった。そういう表現である。 ナナキは別世界でも同様にエアリスを守ろうと奮闘している。エアリスが助かれば星の運命もよい方向に変わる。ナナキ自身がそう信じているからこそではないだろうか。 ④みんなエアリスを助けたい そして、他の仲間たちもエアリスを助けたいという想いは同じ。エアリスを助ける目的で忘らるる都の運命の壁を越える時、彼らはクラウドを全力で支援した。 ザックスもマリンも気持ちは同じ。「エアリスを守りきる」というのはみんなの願い。そしてついにクラウドはセフィロスの刃を弾く。 ⑤未来はクラウド次第 「未来は白紙」チャンスがそこにある。セフィロスが語るように「未来はお前次第だ」「まだ間に合う」。 未だ見ぬ未来を作り出すのは主人公クラウド。星の運命を背負っている。 また、マリンが「はやくクラウドの病気を治して、お姉ちゃんを助けてもらわなくちゃ」というように。エアリスを助ける人物もクラウドである必要があることが提示されている。 仲間たちは最終的にクラウドに託すことになる。星を救うことと、エアリスを守ることはリンクしている。 ⑥クラウド自身がエアリスを助けたい リメイクではエアリスと出会って早々に、まだ知らないはずの未来がフラッシュバック。エアリスを失う不安で思わず涙が流れてしまうほどのトラウマ。 ACクラウドの「見殺しにしたんだぞ」という後悔と繋がる。 クラウドが「大切な人を失うことを受け入れられない」を描いている今作。 もし助けられるチャンスが訪れるとしたら。エアリスを助けたいとクラウド自身が強く思うのは当然のこと。 ⑦物語はまだ完結していない そもそもなぜACの未来が事前に見えているのか。 というのは、ACの出来事は「もう既に起こったこと」「約束されている未来」だから。見たことある未来だから「星は力尽きる」という結果が事前に分かっている。だから、そうなることを今度は回避したいという流れではないか。 まだ、ジェノバを倒しきることはできていない。星は完全に救われてはいない。物語はまだ完結していない、つづきがある。 ⑧結末は未定 エンディングのメッセージには The unnown journey will continue(未知の旅は続く） No promises await journey’s end（旅の終わりに約束は待っていない） とある。簡単に言うと、まだ見たことないストーリーになる。 旅の終わり＝結末。約束＝運命なので、旅の終わりは「運命どおりではない」ということが提示されている。 もしただ原作をなぞった運命のどおりのストーリーならば/ACになる未来が物語の結末ならば、このようなメッセージは完全に不要。フィーラーという設定を登場させる必要も、倒す必要も全くない。 星を救うために運命を変えたいと頑張るクラウドたちを応援したくなるような、そういう物語になっている。＃FF7R #FF7リバース

もぐり

82,358 görüntüleme • 8 ay önce

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

19,612 görüntüleme • 1 ay önce

毎日100本以上の動画を見ている僕が、過去にSNSで最も衝撃を受けたのはこちらの動画。 確か当時、「この動画をバズらせて、東京オリンピックの開会式に出る」という理由で制作されたと記憶している。 するとなんと、YouTubeで脅威の2076万再生を記録。 ・伝統楽器と最新テクノロジーのギャップ ・和と世界のコラボ ・東京オリンピックを目指すという物語 そりゃ、バズるのは必然だったし、世界に日本の魅力を届けるにはこれ以上ない最適なコンテンツだったと思う。 こういう日本の価値を高めてくれるクリエイターにこそ、スポンサーが付いたり補助金が降りたりする世の中であって欲しい。 ちなみに、この動画のディレクターは僕が日本一の映像クリエイターだと思っている SHOTROK そんな彼が初のドキュメンタリーチャンネルを始めたので引用元を必見。 このレベルのチャンネルを僕は他に知らないですし、AI動画が量産される今、最後に残るのは、人間にフォーカスしたドキュメンタリーであることは間違いない。 彼の才能は語りきれないのでまた後ほど追記します。
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毎日100本以上の動画を見ている僕が、過去にSNSで最も衝撃を受けたのはこちらの動画。 確か当時、「この動画をバズらせて、東京オリンピックの開会式に出る」という理由で制作されたと記憶している。 するとなんと、YouTubeで脅威の2076万再生を記録。 ・伝統楽器と最新テクノロジーのギャップ ・和と世界のコラボ ・東京オリンピックを目指すという物語 そりゃ、バズるのは必然だったし、世界に日本の魅力を届けるにはこれ以上ない最適なコンテンツだったと思う。 こういう日本の価値を高めてくれるクリエイターにこそ、スポンサーが付いたり補助金が降りたりする世の中であって欲しい。 ちなみに、この動画のディレクターは僕が日本一の映像クリエイターだと思っている SHOTROK そんな彼が初のドキュメンタリーチャンネルを始めたので引用元を必見。 このレベルのチャンネルを僕は他に知らないですし、AI動画が量産される今、最後に残るのは、人間にフォーカスしたドキュメンタリーであることは間違いない。 彼の才能は語りきれないのでまた後ほど追記します。

ど素人ホテル再建計画 / 42アカウントバズらせ中

246,039 görüntüleme • 3 ay önce

世界中のアンチ左翼、アンチANTIFAの皆様 この映像は、日本の左翼活動家たちが私に暴行をしようとしている映像です。 ⭐️私のXをフォローしてください。日本の左翼活動家たちのおかしな活動を観ることができます。 私は、日本で最も、左翼活動家からの妨害を受けている反移民思想の政治家です。 自分の国を守るために、外国人を増やすべきではないと世界中で声を上げましょう。 ぜひあなたの国の左翼活動家の様子も教えてください。
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世界中のアンチ左翼、アンチANTIFAの皆様 この映像は、日本の左翼活動家たちが私に暴行をしようとしている映像です。 ⭐️私のXをフォローしてください。日本の左翼活動家たちのおかしな活動を観ることができます。 私は、日本で最も、左翼活動家からの妨害を受けている反移民思想の政治家です。 自分の国を守るために、外国人を増やすべきではないと世界中で声を上げましょう。 ぜひあなたの国の左翼活動家の様子も教えてください。

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33,173 görüntüleme • 1 ay önce