Sensitive content

This media may contain sensitive content.

Video wird geladen...

Video konnte nicht geladen werden

Zur Startseite

في الحلقة الثالثة من الموسم الأول، أخذ جايد دراجة كلارا. ثم في الحلقة العاشرة من الموسم الثاني، أثناء النزول إلى الأنفاق، تظهر نفس الدراجة في مدخل النفق مباشرةً. لماذا كانت دراجة كلارا خارج الأنفاق؟ هل كانت داخل الأنفاق عندما نزلت جايد؟ ولماذا لم يلاحظ جايد الدراجة؟ هل كان الأمر...

_DARKL0's profile picture

دارك لو

191,575 subscribers

289,713 Aufrufe • vor 2 Monaten •via X (Twitter)

NSFW
LIVE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

0 Kommentare

Keine Kommentare verfügbar

Kommentare vom Original-Post werden hier angezeigt

Ähnliche Videos

هل امتلك جيم الإجابة قبل أن يعرف السؤال في الموسم الأول؟ في بدايات وصولهما وبالتحديد في الحلقة الخامسة من الموسم الأول لمسلسل "FROM" حاول جيم وتابيثا فك رموز غموض البلدة عبر تدوين كل سؤال محتمل على جدران منزلهما وعندما سألته تابيثا عما إذا كان قد توصل لشيء أجابها جيم بمزحة عابرة قائلاً "نعم لقد فعلت والإجابة هي 12" وفي ذلك الوقت بدا الأمر مجرد محاولة رجل لاستخدام الفكاهة كوسيلة للتأقلم مع موقف مستحيل لكن تلك اللحظة كانت في الواقع بذرة زُرعت بذكاء لتزهر بعد عامين كاملين في الحلقة العاشرة من الموسم الثالث حيث تحولت "مزحة" جيم إلى حقيقة واقعة فبينما كان يعمل على فك تشفير الأرقام الموجودة في الزجاجات استطاع جيم ببراعة تحديد أن تلك الأرقام الـ 12 تمثل سلماً موسيقياً موضحاً لـ "جايد" أن الموسيقى هي لغة عالمية وأن هذه النوتات الـ 12 هي المفتاح للحن المطلوب عند "شجرة الزجاجات" وقد سمح اكتشاف جيم هذا لـ "جايد" بعزف الكمان عند الشجرة مما أدى بنجاح إلى استدعاء أطفال "الأنغكوي" ليثبت المسلسل بذلك قدرته الفائقة على مكافأة المشاهدين شديدي الملاحظة عبر ربط "الإجابة" التي قيلت في الموسم الأول بـ "التطبيق" الذي ظهر في الموسم الثالث
0:40

هل امتلك جيم الإجابة قبل أن يعرف السؤال في الموسم الأول؟ في بدايات وصولهما وبالتحديد في الحلقة الخامسة من الموسم الأول لمسلسل "FROM" حاول جيم وتابيثا فك رموز غموض البلدة عبر تدوين كل سؤال محتمل على جدران منزلهما وعندما سألته تابيثا عما إذا كان قد توصل لشيء أجابها جيم بمزحة عابرة قائلاً "نعم لقد فعلت والإجابة هي 12" وفي ذلك الوقت بدا الأمر مجرد محاولة رجل لاستخدام الفكاهة كوسيلة للتأقلم مع موقف مستحيل لكن تلك اللحظة كانت في الواقع بذرة زُرعت بذكاء لتزهر بعد عامين كاملين في الحلقة العاشرة من الموسم الثالث حيث تحولت "مزحة" جيم إلى حقيقة واقعة فبينما كان يعمل على فك تشفير الأرقام الموجودة في الزجاجات استطاع جيم ببراعة تحديد أن تلك الأرقام الـ 12 تمثل سلماً موسيقياً موضحاً لـ "جايد" أن الموسيقى هي لغة عالمية وأن هذه النوتات الـ 12 هي المفتاح للحن المطلوب عند "شجرة الزجاجات" وقد سمح اكتشاف جيم هذا لـ "جايد" بعزف الكمان عند الشجرة مما أدى بنجاح إلى استدعاء أطفال "الأنغكوي" ليثبت المسلسل بذلك قدرته الفائقة على مكافأة المشاهدين شديدي الملاحظة عبر ربط "الإجابة" التي قيلت في الموسم الأول بـ "التطبيق" الذي ظهر في الموسم الثالث

سكارف

58,935 Aufrufe • vor 3 Monaten

هل وصل بويد وسارة إلى بحيرة الدموع في الموسم الأول؟ في الحلقة الثانية من الموسم الأول وصف الطفل إيثان حلماً راوده أثناء غيابه عن الوعي داخل الحافلة المحطمة حيث تحدث عن مكان غامض يسمى بحيرة الدموع كما ذكر وجود عنكبوت ضخم أخاف الجميع بمجرد نزوله من السقف وبناءً على منطق الرحلة الاستكشافية الذي يتبعه إيثان فإن هذا العنكبوت يمثل الحارس والوحش الذي يمنع أي شخص من بلوغ تلك البحيرة تطور الأحداث في الموسم الرابع بعد مرور أربعة مواسم وفي الحلقة الثانية من الموسم الرابع يعود جيم أو كيان غامض يتخذ ملامح وجه جيم إلى موقع تحطم الحافلة الذي بدأت فيه الحكاية حيث يلتقي بإيثان ويذكره بحلم بحيرة الدموع الذي راوده في ليلته الأولى هناك ثم يكشف له أن ذلك المكان موجود بالفعل على أرض الواقع ويطلب من إيثان العثور عليه الرابط الخفي والنظرية المرعبة يكمن الجزء الأكثر إثارة للصدمة في احتمالية كوننا قد شاهدنا بحيرة الدموع بالفعل في الحلقة العاشرة من الموسم الأول فبينما كانت خيمة بويد وسارة تُسحب عبر الغابة ليلاً استيقظا في منطقة متشحة بخيوط عنكبوت هائلة ورغم أنهما لم يبصرا البحيرة حينها إلا أنهما دخلا بوضوح عرين العنكبوت العملاق الذي حذر منه إيثان فإذا كانت بحيرة الدموع تحت حراسة ذلك العنكبوت فهذا يعني أن بويد وسارة كانا يقفان على حافة البحيرة قبل أربعة مواسم من إدراكنا لأهميتها الحقيقي
1:49

هل وصل بويد وسارة إلى بحيرة الدموع في الموسم الأول؟ في الحلقة الثانية من الموسم الأول وصف الطفل إيثان حلماً راوده أثناء غيابه عن الوعي داخل الحافلة المحطمة حيث تحدث عن مكان غامض يسمى بحيرة الدموع كما ذكر وجود عنكبوت ضخم أخاف الجميع بمجرد نزوله من السقف وبناءً على منطق الرحلة الاستكشافية الذي يتبعه إيثان فإن هذا العنكبوت يمثل الحارس والوحش الذي يمنع أي شخص من بلوغ تلك البحيرة تطور الأحداث في الموسم الرابع بعد مرور أربعة مواسم وفي الحلقة الثانية من الموسم الرابع يعود جيم أو كيان غامض يتخذ ملامح وجه جيم إلى موقع تحطم الحافلة الذي بدأت فيه الحكاية حيث يلتقي بإيثان ويذكره بحلم بحيرة الدموع الذي راوده في ليلته الأولى هناك ثم يكشف له أن ذلك المكان موجود بالفعل على أرض الواقع ويطلب من إيثان العثور عليه الرابط الخفي والنظرية المرعبة يكمن الجزء الأكثر إثارة للصدمة في احتمالية كوننا قد شاهدنا بحيرة الدموع بالفعل في الحلقة العاشرة من الموسم الأول فبينما كانت خيمة بويد وسارة تُسحب عبر الغابة ليلاً استيقظا في منطقة متشحة بخيوط عنكبوت هائلة ورغم أنهما لم يبصرا البحيرة حينها إلا أنهما دخلا بوضوح عرين العنكبوت العملاق الذي حذر منه إيثان فإذا كانت بحيرة الدموع تحت حراسة ذلك العنكبوت فهذا يعني أن بويد وسارة كانا يقفان على حافة البحيرة قبل أربعة مواسم من إدراكنا لأهميتها الحقيقي

سكارف

88,215 Aufrufe • vor 4 Monaten

في مسلسل From هل كانت فاطمة ضحية في ثوب وحش؟ في المشهد الختامي للموسم الرابع تحولت فاطمة إلى وحش لتنقذ أحباءها وتاركةً لهم وصيةً أخيرة: "تذكروا من كنت" هذا التحول يفتح باباً لتأويلٍ مرعب، هل كانت جاسمين (من الموسم الأول) صادقة حين قالت "لم يكن اختياري أن أكون هكذا"؟ ربما الوحوش ليسوا مجرد أولئك الآباء الأربعة عشر بل هم ضحايا عبر التاريخ لُعنوا بهذا المصير وهو ما يفسر اختلاف أزيائهم عبر العصور ربما فاطمة وجاسمين هنَّ مجرد حلقة في سلسلةٍ لا تنتهي من الضحايا الذين ابتلعتهم البلدة وحولتهم لمسوخ هل تعتقد أن إنسانية الوحوش في FROM لا تزال حيةً في الأعماق؟
1:19

في مسلسل From هل كانت فاطمة ضحية في ثوب وحش؟ في المشهد الختامي للموسم الرابع تحولت فاطمة إلى وحش لتنقذ أحباءها وتاركةً لهم وصيةً أخيرة: "تذكروا من كنت" هذا التحول يفتح باباً لتأويلٍ مرعب، هل كانت جاسمين (من الموسم الأول) صادقة حين قالت "لم يكن اختياري أن أكون هكذا"؟ ربما الوحوش ليسوا مجرد أولئك الآباء الأربعة عشر بل هم ضحايا عبر التاريخ لُعنوا بهذا المصير وهو ما يفسر اختلاف أزيائهم عبر العصور ربما فاطمة وجاسمين هنَّ مجرد حلقة في سلسلةٍ لا تنتهي من الضحايا الذين ابتلعتهم البلدة وحولتهم لمسوخ هل تعتقد أن إنسانية الوحوش في FROM لا تزال حيةً في الأعماق؟

سكارف

154,129 Aufrufe • vor 1 Monat

مسلسل From وحقيبة السفر وكيف تسلل "الرجل ذو الرداء الأصفر" إلى البلدة في الحلقة الأولى من الموسم الثاني وأثناء عبور الأنفاق الأرضية المرعبة حيث تنام المخلوقات، تعثر تابيثا وفيكتور على مجموعة من مقتنيات الضحايا السابقين، تجد تابيثا حقيبة سفر مميزة مغطاة بالملصقات وبداخلها فستان أبيض، في ذلك الوقت بدت الحقيبة وكأنها مجرد ذكرى مأساوية لحياة سلبها "المكان" أما في الحلقة الأولى من الموسم الرابع، فينكشف الرعب الحقيقي لهذه الحقيبة، حيث يقوم "الرجل ذو الرداء الأصفر" باستخراج الحقيبة ذاتها ليستعيد ملابس ونظارات فتاة مراهقة تُدعى صوفيا وفي عملية تحول بشعة، يستخدم هذه الأغراض ليتجسد في هيئتها تماماً عبر تقمصه لشخصية صوفيا، يستغل القس الفاقد للوعي كـ "حصان طروادة" ليتسلل إلى البلدة دون أن يكتشفه أحد وقد يشير هذا إلى أن "الرجل ذو الرداء الأصفر" ربما تسلل إلى البلدة من قبل وربما حدث ذلك في الموسم الثاني
1:18

مسلسل From وحقيبة السفر وكيف تسلل "الرجل ذو الرداء الأصفر" إلى البلدة في الحلقة الأولى من الموسم الثاني وأثناء عبور الأنفاق الأرضية المرعبة حيث تنام المخلوقات، تعثر تابيثا وفيكتور على مجموعة من مقتنيات الضحايا السابقين، تجد تابيثا حقيبة سفر مميزة مغطاة بالملصقات وبداخلها فستان أبيض، في ذلك الوقت بدت الحقيبة وكأنها مجرد ذكرى مأساوية لحياة سلبها "المكان" أما في الحلقة الأولى من الموسم الرابع، فينكشف الرعب الحقيقي لهذه الحقيبة، حيث يقوم "الرجل ذو الرداء الأصفر" باستخراج الحقيبة ذاتها ليستعيد ملابس ونظارات فتاة مراهقة تُدعى صوفيا وفي عملية تحول بشعة، يستخدم هذه الأغراض ليتجسد في هيئتها تماماً عبر تقمصه لشخصية صوفيا، يستغل القس الفاقد للوعي كـ "حصان طروادة" ليتسلل إلى البلدة دون أن يكتشفه أحد وقد يشير هذا إلى أن "الرجل ذو الرداء الأصفر" ربما تسلل إلى البلدة من قبل وربما حدث ذلك في الموسم الثاني

سكارف

40,912 Aufrufe • vor 4 Monaten

كيف أنقذت جولي راندال من الماضي؟ في الحلقة الثانية من الموسم الرابع لمسلسل FROM وخلال رحلة جولي عبر الزمن للعودة إلى أحداث الموسم الثاني، تتعرض لهجوم وحشي وفي لحظة ذعر مطلق بينما الوحش يثبتها أرضاً، تصرخ جولي بأعلى صوتها: "راندال!" كانت تستنجد به ليسحبها من الماضي ويعيدها إلى الحاضر، هذا النداء كان "فخاً زمنياً" وقع فيه الوحش لماذا استهدف الوحش "راندال" تحديداً في الموسم الثالث؟ هذا يفسر الهوس الغريب للممرضة براندال خلال مشهد سيارة الإسعاف عندما كان "بويد" يبحث عن المفاتيح، تلاعبت به الممرضة ولم تهاجمه، بل قالت جملتها الشهيرة: "يمكنك أخذ المفاتيح، لكننا سنحتفظ براندال" الحين عرفنا السبب، الوحش أراد الانتقام من الشخص الذي نادت باسمه جولي في الماضي، ظناً منها أنه السبب في هروب جولي وضياع فريستها، لكن الوحوش تدرك أن راندال لا يمكن أن يموت الآن، لأنه يمتلك دوراً محورياً لم ينتهِ بعد في الموسم الرابع نشهد أخيراً المهمة التي أُبقي راندال حياً لأجلها، حيث يقوم جسدياً بسحب "جولي" من رحلتها الزمنية وينقذها من قبضة الممرضة ويعيدها للواقع وهو ما يغلق الدائرة تماماً راندال نجا في الموسم الثالث لأن "جولي المستقبلية" كانت قد نادت باسمه بالفعل في أحداث الموسم الثاني (من منظور الوحش)، مما جعله "مرساة" زمنية لا يمكن المساس بحياتها حتى تكتمل المفارقة في الموسم الرابع
1:44

كيف أنقذت جولي راندال من الماضي؟ في الحلقة الثانية من الموسم الرابع لمسلسل FROM وخلال رحلة جولي عبر الزمن للعودة إلى أحداث الموسم الثاني، تتعرض لهجوم وحشي وفي لحظة ذعر مطلق بينما الوحش يثبتها أرضاً، تصرخ جولي بأعلى صوتها: "راندال!" كانت تستنجد به ليسحبها من الماضي ويعيدها إلى الحاضر، هذا النداء كان "فخاً زمنياً" وقع فيه الوحش لماذا استهدف الوحش "راندال" تحديداً في الموسم الثالث؟ هذا يفسر الهوس الغريب للممرضة براندال خلال مشهد سيارة الإسعاف عندما كان "بويد" يبحث عن المفاتيح، تلاعبت به الممرضة ولم تهاجمه، بل قالت جملتها الشهيرة: "يمكنك أخذ المفاتيح، لكننا سنحتفظ براندال" الحين عرفنا السبب، الوحش أراد الانتقام من الشخص الذي نادت باسمه جولي في الماضي، ظناً منها أنه السبب في هروب جولي وضياع فريستها، لكن الوحوش تدرك أن راندال لا يمكن أن يموت الآن، لأنه يمتلك دوراً محورياً لم ينتهِ بعد في الموسم الرابع نشهد أخيراً المهمة التي أُبقي راندال حياً لأجلها، حيث يقوم جسدياً بسحب "جولي" من رحلتها الزمنية وينقذها من قبضة الممرضة ويعيدها للواقع وهو ما يغلق الدائرة تماماً راندال نجا في الموسم الثالث لأن "جولي المستقبلية" كانت قد نادت باسمه بالفعل في أحداث الموسم الثاني (من منظور الوحش)، مما جعله "مرساة" زمنية لا يمكن المساس بحياتها حتى تكتمل المفارقة في الموسم الرابع

سكارف

64,953 Aufrufe • vor 3 Monaten

تصرف صادم في لحظة خوف: وثّق مقطع متداول في البرازيل موقفًا أثار جدلًا واسعًا بعدما ظهر رجل يقف أمام منزله برفقة زوجته ووالدته قبل أن تمر بجانبهم دراجة نارية يستقلها شخصان. خفّض سائق الدراجة سرعته ثم استدار، ما جعل الرجل يعتقد أن الشخصين يستعدان لتنفيذ عمل'ية سىطو وعلى الفور أمسك بزوجته ودخل معها إلى المنزل وأغلق الباب بسرعة، وترك والدته خارج المنزل وحدها، بينما واصل راكبا الدراجة طريقهما دون التوقف أو محاولة الاعىتد.اء عليهم. وظلت الأم لعدة دقائق أمام الباب وهي تنادي ابنها وتطالبه بفتحه، إلا أنه لم يستجب لها، برأيكم هل كان تصرفه مجرد رد فعل ناتج عن الخوف والارتباك في تلك اللحظة أم أنه أخطأ عندما ترك والدته خارج المنزل؟
0:51

تصرف صادم في لحظة خوف: وثّق مقطع متداول في البرازيل موقفًا أثار جدلًا واسعًا بعدما ظهر رجل يقف أمام منزله برفقة زوجته ووالدته قبل أن تمر بجانبهم دراجة نارية يستقلها شخصان. خفّض سائق الدراجة سرعته ثم استدار، ما جعل الرجل يعتقد أن الشخصين يستعدان لتنفيذ عمل'ية سىطو وعلى الفور أمسك بزوجته ودخل معها إلى المنزل وأغلق الباب بسرعة، وترك والدته خارج المنزل وحدها، بينما واصل راكبا الدراجة طريقهما دون التوقف أو محاولة الاعىتد.اء عليهم. وظلت الأم لعدة دقائق أمام الباب وهي تنادي ابنها وتطالبه بفتحه، إلا أنه لم يستجب لها، برأيكم هل كان تصرفه مجرد رد فعل ناتج عن الخوف والارتباك في تلك اللحظة أم أنه أخطأ عندما ترك والدته خارج المنزل؟

عزيز

72,713 Aufrufe • vor 8 Tagen

رجالُ الأنفاق.. لُغز غزة الذي عجزَ عنه الطغاة ! من عتمة الأرض وتحت ركام مخيم الشاطئ، صُنعت أساطير لا يستوعبها عقل بشر. هذه الصورة تختصر حكاية الأسد الهصور، الشهيد القائد البطل: أحمد الغماري "أبو يامن".. رجلٌ لم يعرف التراجع يوماً. مع بداية المعركة البرية الشرسة، أذاق العدو الويلات وفجر مع إخوانه أكثر من 4 دبابات حصينة. ثم نزلت فوق رأسه أطنان المتفجرات، واحتُجز في الأنفاق المتقدمة شمال قطاع غزة لأكثر من 50 يوماً كاملة تحت الحصار والقصف المستمر! هل استسلم؟ هل تراجع؟ بل خرج كالمارد هو ورفاقه من فوهة النفق، من قلب تجمع آليات ودبابات العدو، حاملاً روحه على كفه لتنفيذ عملية إغارة وخطف بطولية كانت لتهز أركان جيش الاحتلال، لولا قدر الله الغالب بأن ينسحب بعد خلو الأرض من جنودهم الجبناء الذين يتحصنون داخل حديدهم! من هنا بدأت الحكاية.. وهناك كانت النهاية المذلة للعدو! ما ترونه اليوم في مشاهد كتائب القسام من دعسٍ على رؤوس جنود الاحتلال، وتفجير آلياتهم من مسافة صفر في كل أزقة القطاع، ما هو إلا امتداد لثبات "أبو يامن" وإخوانه الذين حفروا طريق النصر بأظافرهم ودماءهم.
1:49

رجالُ الأنفاق.. لُغز غزة الذي عجزَ عنه الطغاة ! من عتمة الأرض وتحت ركام مخيم الشاطئ، صُنعت أساطير لا يستوعبها عقل بشر. هذه الصورة تختصر حكاية الأسد الهصور، الشهيد القائد البطل: أحمد الغماري "أبو يامن".. رجلٌ لم يعرف التراجع يوماً. مع بداية المعركة البرية الشرسة، أذاق العدو الويلات وفجر مع إخوانه أكثر من 4 دبابات حصينة. ثم نزلت فوق رأسه أطنان المتفجرات، واحتُجز في الأنفاق المتقدمة شمال قطاع غزة لأكثر من 50 يوماً كاملة تحت الحصار والقصف المستمر! هل استسلم؟ هل تراجع؟ بل خرج كالمارد هو ورفاقه من فوهة النفق، من قلب تجمع آليات ودبابات العدو، حاملاً روحه على كفه لتنفيذ عملية إغارة وخطف بطولية كانت لتهز أركان جيش الاحتلال، لولا قدر الله الغالب بأن ينسحب بعد خلو الأرض من جنودهم الجبناء الذين يتحصنون داخل حديدهم! من هنا بدأت الحكاية.. وهناك كانت النهاية المذلة للعدو! ما ترونه اليوم في مشاهد كتائب القسام من دعسٍ على رؤوس جنود الاحتلال، وتفجير آلياتهم من مسافة صفر في كل أزقة القطاع، ما هو إلا امتداد لثبات "أبو يامن" وإخوانه الذين حفروا طريق النصر بأظافرهم ودماءهم.

أحمد حمدان

26,103 Aufrufe • vor 2 Monaten

جميعنا شاهد، بعزٍّ وفخر، فيديوهات "المثلث الأحمر". لكن خلف كل ثانية منها قصص لم تُروَ، كل دقيقة تحتاج جهدًا هائلًا وأيامًا من العمل المكثف، ومخاطرةً لا يقدرها إلا من عاشها. استشهد الكثير من المقاومين أثناء الإعداد والتجهيز وصنع الكمائن. يقول قائد إحدى فصائل النخبة في لواء بيت حانون، الشهيد محمد زكي حمد، في كتابه "تحت راية الطوفان" الذي كتبه من داخل أنفاق غزة أثناء الحرب الجارية قبل استشهاده: "كانت إحدى أصعب المهام ترميم الأنفاق التي قصفتها القوات الإسرائيلية بأدوات بدائية للغاية. إنجاز متر واحد كان يتطلب جهود عشرة مقاومين طوال يوم كامل، وما إن يعودوا للراحة حتى يشعرون بثقل هذا الجهد على أجسادهم." ولم يقتصر الأمر على ذلك، فالبحث عن الخشب والحديد من المنازل المقصوفة لإعادة ترميم الأنفاق، وإصلاح خطوط الكهرباء والمياه، كانت مهامًا شاقة وخطيرة. استشهد عدد من المقاومين أثناء تلك المهام في منطقة مهدمة بالكامل "بيت حانون " التي كانت تحت مراقبة دائمة من الطائرات ويتواجد الجيش الإسرائيلي على أسطحها . ثريد يرصد كواليس وتفاصيل بعض المهام البطولية في بيت حانون، كما وردت في كتاب "تحت راية الطوفان" .
3:51

جميعنا شاهد، بعزٍّ وفخر، فيديوهات "المثلث الأحمر". لكن خلف كل ثانية منها قصص لم تُروَ، كل دقيقة تحتاج جهدًا هائلًا وأيامًا من العمل المكثف، ومخاطرةً لا يقدرها إلا من عاشها. استشهد الكثير من المقاومين أثناء الإعداد والتجهيز وصنع الكمائن. يقول قائد إحدى فصائل النخبة في لواء بيت حانون، الشهيد محمد زكي حمد، في كتابه "تحت راية الطوفان" الذي كتبه من داخل أنفاق غزة أثناء الحرب الجارية قبل استشهاده: "كانت إحدى أصعب المهام ترميم الأنفاق التي قصفتها القوات الإسرائيلية بأدوات بدائية للغاية. إنجاز متر واحد كان يتطلب جهود عشرة مقاومين طوال يوم كامل، وما إن يعودوا للراحة حتى يشعرون بثقل هذا الجهد على أجسادهم." ولم يقتصر الأمر على ذلك، فالبحث عن الخشب والحديد من المنازل المقصوفة لإعادة ترميم الأنفاق، وإصلاح خطوط الكهرباء والمياه، كانت مهامًا شاقة وخطيرة. استشهد عدد من المقاومين أثناء تلك المهام في منطقة مهدمة بالكامل "بيت حانون " التي كانت تحت مراقبة دائمة من الطائرات ويتواجد الجيش الإسرائيلي على أسطحها . ثريد يرصد كواليس وتفاصيل بعض المهام البطولية في بيت حانون، كما وردت في كتاب "تحت راية الطوفان" .

Tamer | تامر

884,262 Aufrufe • vor 10 Monaten

هل كانت هذه أول إشارة لقدرة جولي كـ "عابرة للحكايات"؟ الموسم الأول: حين سألها الوحش "ألا تعرفينني؟" لم تكن مجرد حيلة بل كان اعترافاً حقيقياً بوجهٍ رآه في ماضي البلدة، جولي كانت هناك بالفعل قبل أن تصل، بصفتها "عابرة حكايات" زارت فصله الخاص من القصة الموسم الرابع: الرجل ذو البدلة الصفراء أكد هذه النظرية بجملته الساخرة: "علينا حقاً أن نتوقف عن اللقاء بهذا الشكل" مما يثبت أن لقاءاتهما تكررت عبر نقاط زمنية مختلفة الحقيقة: في نهاية الموسم الثالث، كشف "إيثان" السر أن جولي تملك القدرة على ولوج أحداثٍ مضت، مما يفسر ظهورها المتكرر في تاريخ البلدة المظلم، هي ليست مجرد ضحية جديدة، بل هي شخصية محورية في هذا الكابوس منذ زمن طويل
0:30

هل كانت هذه أول إشارة لقدرة جولي كـ "عابرة للحكايات"؟ الموسم الأول: حين سألها الوحش "ألا تعرفينني؟" لم تكن مجرد حيلة بل كان اعترافاً حقيقياً بوجهٍ رآه في ماضي البلدة، جولي كانت هناك بالفعل قبل أن تصل، بصفتها "عابرة حكايات" زارت فصله الخاص من القصة الموسم الرابع: الرجل ذو البدلة الصفراء أكد هذه النظرية بجملته الساخرة: "علينا حقاً أن نتوقف عن اللقاء بهذا الشكل" مما يثبت أن لقاءاتهما تكررت عبر نقاط زمنية مختلفة الحقيقة: في نهاية الموسم الثالث، كشف "إيثان" السر أن جولي تملك القدرة على ولوج أحداثٍ مضت، مما يفسر ظهورها المتكرر في تاريخ البلدة المظلم، هي ليست مجرد ضحية جديدة، بل هي شخصية محورية في هذا الكابوس منذ زمن طويل

سكارف

75,351 Aufrufe • vor 4 Monaten

هل سمايلي هو الحامي الاسطوري الحقيقي لفاطمة؟ أحداث الحلقة السابعة من الموسم الرابع كشفت مفاجأة مدوية وأن فاطمة تمتلك رابطاً تخاطرياً مع سمايلي، فقدرتها على إيقافه بصرخة واحدة من غرفتها تثبت أنها لا تتحكم بمشاعره فحسب، بل يمكنها السيطرة على أفعاله تماماً يمكن تمثال الطين الذي تصنعه فاطمة مجرد تضليل، فـ سمايلي هو في الحقيقة الحامي الأسطوري الذي صنعته من لحم ودم، وليس من الطين ماذا يعني هذا للناجين؟ إذا تعلمت فاطمة السيطرة على هذه القوة، فقد يتحول سمايلي من وحش قاتل إلى درع حماية للناجين، مما يفتح الطريق أمامهم لاستكشاف الأنفاق بأمان واستعادة عظام الأطفال
1:32

هل سمايلي هو الحامي الاسطوري الحقيقي لفاطمة؟ أحداث الحلقة السابعة من الموسم الرابع كشفت مفاجأة مدوية وأن فاطمة تمتلك رابطاً تخاطرياً مع سمايلي، فقدرتها على إيقافه بصرخة واحدة من غرفتها تثبت أنها لا تتحكم بمشاعره فحسب، بل يمكنها السيطرة على أفعاله تماماً يمكن تمثال الطين الذي تصنعه فاطمة مجرد تضليل، فـ سمايلي هو في الحقيقة الحامي الأسطوري الذي صنعته من لحم ودم، وليس من الطين ماذا يعني هذا للناجين؟ إذا تعلمت فاطمة السيطرة على هذه القوة، فقد يتحول سمايلي من وحش قاتل إلى درع حماية للناجين، مما يفتح الطريق أمامهم لاستكشاف الأنفاق بأمان واستعادة عظام الأطفال

سكارف

52,722 Aufrufe • vor 2 Monaten

#الرقة نشر أحد عناصر التحالف الدولي مقطع فيديو يظهر تواجد عناصر من #التحالف_الدولي إلى جانب عناصر من ميليشيا #قسد وهم يتجوّلون داخل شبكة أنفاق تم حفرها حديثاً تحت منازل المدنيين في مدينة #الرقة. المشاهد تُظهر بوضوح أن الوجود لم يكن “عرضياً” ولا “مروراً عابراً”، بل مشاركة فعلية في جولة داخل منشأة عسكرية مُنشأة في قلب الأحياء السكنية. السؤال المطروح هنا : هل يساهم التحالف مجدداً بشكل مباشر أو غير مباشر في بناء بنية عسكرية تهدد حياة آلاف المدنيين؟ حفر الأنفاق تحت التجمعات السكنية يُعد انتهاكًا صريحاً لقواعد القانون الدولي، وقد يدخل في إطار جرائم الحرب إذا ثبت تورط أي قوة أجنبية في إنشائها أو الإشراف عليها أو تغطيتها. وبانتشار هذا التسجيل، يجد التحالف نفسه أمام مطالبة واضحة وعلنية بتقديم توضيح رسمي حول طبيعة دوره، ومدى معرفته بهذه الأنفاق، ولماذا كان عناصره داخل مواقع تُقام على حساب أمن وسلامة أهالي الرقة. الرقة ليست ساحة تجارب… والرقة لن تحتمل 2017 جديدة.
0:20

#الرقة نشر أحد عناصر التحالف الدولي مقطع فيديو يظهر تواجد عناصر من #التحالف_الدولي إلى جانب عناصر من ميليشيا #قسد وهم يتجوّلون داخل شبكة أنفاق تم حفرها حديثاً تحت منازل المدنيين في مدينة #الرقة. المشاهد تُظهر بوضوح أن الوجود لم يكن “عرضياً” ولا “مروراً عابراً”، بل مشاركة فعلية في جولة داخل منشأة عسكرية مُنشأة في قلب الأحياء السكنية. السؤال المطروح هنا : هل يساهم التحالف مجدداً بشكل مباشر أو غير مباشر في بناء بنية عسكرية تهدد حياة آلاف المدنيين؟ حفر الأنفاق تحت التجمعات السكنية يُعد انتهاكًا صريحاً لقواعد القانون الدولي، وقد يدخل في إطار جرائم الحرب إذا ثبت تورط أي قوة أجنبية في إنشائها أو الإشراف عليها أو تغطيتها. وبانتشار هذا التسجيل، يجد التحالف نفسه أمام مطالبة واضحة وعلنية بتقديم توضيح رسمي حول طبيعة دوره، ومدى معرفته بهذه الأنفاق، ولماذا كان عناصره داخل مواقع تُقام على حساب أمن وسلامة أهالي الرقة. الرقة ليست ساحة تجارب… والرقة لن تحتمل 2017 جديدة.

محمد عثمان

108,866 Aufrufe • vor 9 Monaten

"إيران كانت تستعد لهذا الهجوم، وتم نقل قيادتها إلى مواقع بديلة. عندما زرت إيران عام ٢٠٠٥، كان معي مرافق من الحرس الثوري. كنا نتحدث، فقال لي: لمَ لا تذهب إلى الساحة في طهران الآن، ثم تعود وتخبرني بما رأيت؟ فذهبت ونظرت، وعندما عدت، رأيت بعض الكوريين الشماليين. فسألني: لماذا تعتقد أنهم هنا؟ من برأيك حفر الأنفاق لحزب الله في لبنان؟ إنهم نفس الأشخاص الذين حفروا الأنفاق في الجبال شمال سيؤول - كوريا (بعد الحرب الكورية)، حيث تُخزن جميع قطع المدفعية الكورية الشمالية. وهم يحفرون (في إيران) بلا توقف منذ عام ٢٠٠٥. فمشهد لديها مدينة تحت الأرض يمكن للحكومة أن تنتقل إليها، وخارج طهران كانوا ينزلون تحت الأرض، فالإيرانيون تحت الأرض الآن. إذا كنت ستنفذ ضربة قاضية، فلن تمضي شهرًا كاملاً تتحدث عن كيفية تنفيذها. كان أحد أكبر أخطائنا هو عدم اتخاذ القرار في يناير، كنا سنحقق نجاحًا أكبر لو اتخذنا القرار في يناير، لكننا توقفنا في ١٧ يناير. واليوم هو ٢٨ فبراير، لذا فقد منحنا الإيرانيين أكثر من شهر، بل شهرًا ونصف تقريبًا، للتحول إلى حالة حرب" (سكوت ريتر)
1:33

"إيران كانت تستعد لهذا الهجوم، وتم نقل قيادتها إلى مواقع بديلة. عندما زرت إيران عام ٢٠٠٥، كان معي مرافق من الحرس الثوري. كنا نتحدث، فقال لي: لمَ لا تذهب إلى الساحة في طهران الآن، ثم تعود وتخبرني بما رأيت؟ فذهبت ونظرت، وعندما عدت، رأيت بعض الكوريين الشماليين. فسألني: لماذا تعتقد أنهم هنا؟ من برأيك حفر الأنفاق لحزب الله في لبنان؟ إنهم نفس الأشخاص الذين حفروا الأنفاق في الجبال شمال سيؤول - كوريا (بعد الحرب الكورية)، حيث تُخزن جميع قطع المدفعية الكورية الشمالية. وهم يحفرون (في إيران) بلا توقف منذ عام ٢٠٠٥. فمشهد لديها مدينة تحت الأرض يمكن للحكومة أن تنتقل إليها، وخارج طهران كانوا ينزلون تحت الأرض، فالإيرانيون تحت الأرض الآن. إذا كنت ستنفذ ضربة قاضية، فلن تمضي شهرًا كاملاً تتحدث عن كيفية تنفيذها. كان أحد أكبر أخطائنا هو عدم اتخاذ القرار في يناير، كنا سنحقق نجاحًا أكبر لو اتخذنا القرار في يناير، لكننا توقفنا في ١٧ يناير. واليوم هو ٢٨ فبراير، لذا فقد منحنا الإيرانيين أكثر من شهر، بل شهرًا ونصف تقريبًا، للتحول إلى حالة حرب" (سكوت ريتر)

عبدالله المزروع A. Almazroa

16,069 Aufrufe • vor 6 Monaten

هل الغربان هم اللي كشفوا الأسرار ضد "الرجل ذو الرداء الأصفر" في مسلسل From؟ في الموسم الثالث وبالتحديد الحلقة الثالثة حينما اقتحم غراب النافذة بقوة أثناء قراءة تيلي لورق التاروت لـ فاطمة كان التفسير السريع وقتها أن البلدة تحاول منع فاطمة من معرفة الحقيقة بشأن طفلها لكن لو تأملنا في نظرية أن الغربان تعمل ضد "الرجل ذو الرداء الأصفر" فسيأخذ هذا المشهد بُعداً آخر تماماً فإذا كانت تيلي هي في الواقع "الرجل ذو الرداء الأصفر" متخفياً فإن اقتحام الغراب ربما كان محاولة يائسة لكشف هويتها حيث كان المتخفي يستغل تلك اللحظة للتلاعب بفاطمة وإقناعها بأن طفلها بخير تماماً لتظل صامتة بينما كانت الطيور تحاول جسدياً كسر تلك التعويذة وإنقاذ فاطمة من الوحش الجالس أمامها مباشرة وبعد مرور موسم كامل وفي الحلقة الثالثة من الموسم الرابع أثار التجمع غير المتوقع للغربان في جنازة جيم والقس ريبة صوفيا وبينما بدا الجميع خائفين كانت صوفيا تبدو قلقة بصدق وكأنها الوحيدة التي تفهم لغة صرخاتهم وهذا يشير إلى أن الغربان لم تكن تكتفي بإصدار الضجيج بل كانت تصرخ لتنبيه المشيعين بأن الشخص الذي سلبهم حياتهم يقف بينهم في تلك اللحظة فمن خلال تجمعهم بتلك الأعداد الهائلة كانوا يحاولون فضح تسلل "الرجل ذو الرداء الأصفر" الأخير قبل سفك المزيد من الدماء وفي وقت لاحق من الحلقة عندما اكتشف فيكتور السترة الصفراء المهملة طار غراب واستقر بالقرب منها ليكون هذا المشهد بمثابة جسر مباشر يربط بين ما حدث في الجنازة وبين الدليل المادي على وجود "الرجل ذو الرداء الأصفر" حيث عمل الغراب هنا كعلامة تشير إلى أن صاحب هذه السترة هو المسؤول عن موت جيم والقس وأنه برمي السترة نجح في التمويه والاندماج مجدداً بين سكان البلدة وتكتسب هذه النظرية قوة أكبر إذا افترضنا أن هذه الغربان تحمل أرواح سكان البلدة الموتى فبهذا المنطق لا تصبح أفعالهم تصرفات وحوش بل هي أرواح تستخدم الهيئة الوحيدة المتبقية لها لتحذير الآخرين.
1:05

هل الغربان هم اللي كشفوا الأسرار ضد "الرجل ذو الرداء الأصفر" في مسلسل From؟ في الموسم الثالث وبالتحديد الحلقة الثالثة حينما اقتحم غراب النافذة بقوة أثناء قراءة تيلي لورق التاروت لـ فاطمة كان التفسير السريع وقتها أن البلدة تحاول منع فاطمة من معرفة الحقيقة بشأن طفلها لكن لو تأملنا في نظرية أن الغربان تعمل ضد "الرجل ذو الرداء الأصفر" فسيأخذ هذا المشهد بُعداً آخر تماماً فإذا كانت تيلي هي في الواقع "الرجل ذو الرداء الأصفر" متخفياً فإن اقتحام الغراب ربما كان محاولة يائسة لكشف هويتها حيث كان المتخفي يستغل تلك اللحظة للتلاعب بفاطمة وإقناعها بأن طفلها بخير تماماً لتظل صامتة بينما كانت الطيور تحاول جسدياً كسر تلك التعويذة وإنقاذ فاطمة من الوحش الجالس أمامها مباشرة وبعد مرور موسم كامل وفي الحلقة الثالثة من الموسم الرابع أثار التجمع غير المتوقع للغربان في جنازة جيم والقس ريبة صوفيا وبينما بدا الجميع خائفين كانت صوفيا تبدو قلقة بصدق وكأنها الوحيدة التي تفهم لغة صرخاتهم وهذا يشير إلى أن الغربان لم تكن تكتفي بإصدار الضجيج بل كانت تصرخ لتنبيه المشيعين بأن الشخص الذي سلبهم حياتهم يقف بينهم في تلك اللحظة فمن خلال تجمعهم بتلك الأعداد الهائلة كانوا يحاولون فضح تسلل "الرجل ذو الرداء الأصفر" الأخير قبل سفك المزيد من الدماء وفي وقت لاحق من الحلقة عندما اكتشف فيكتور السترة الصفراء المهملة طار غراب واستقر بالقرب منها ليكون هذا المشهد بمثابة جسر مباشر يربط بين ما حدث في الجنازة وبين الدليل المادي على وجود "الرجل ذو الرداء الأصفر" حيث عمل الغراب هنا كعلامة تشير إلى أن صاحب هذه السترة هو المسؤول عن موت جيم والقس وأنه برمي السترة نجح في التمويه والاندماج مجدداً بين سكان البلدة وتكتسب هذه النظرية قوة أكبر إذا افترضنا أن هذه الغربان تحمل أرواح سكان البلدة الموتى فبهذا المنطق لا تصبح أفعالهم تصرفات وحوش بل هي أرواح تستخدم الهيئة الوحيدة المتبقية لها لتحذير الآخرين.

سكارف

72,658 Aufrufe • vor 3 Monaten

كانت ليلة سقوط النظام المصري على يد عبد الفتاح السيسي ليلة حزينة على قلب الشهيد السيد علي الخامنئي كما يروي أسامة حمدان نقلاً عن قيادات إيرانية. لم تكن رابعة العدوية مجرد ميدان حاصرته الدبابات في الرابع عشر من آب قبل ثلاث عشرة سنة ولم يكن ما جرى حدثاً معزولاً عن خرائط المنطقة بل كان جزءاً من إعادة ترتيب أوسع بدأت بإسقاط محمد مرسي ثم تحولت الى إعادة تعريف موقع مصر من غزة وحماس بصورة أكثر وضوحاً مما كانت عليه قبل عام ٢٠١١. في الثالث من تموز أطاح الجيش المصري بقيادة عبد الفتاح السيسي بالرئيس محمد مرسي وبعد أسابيع جرى فض اعتصامي رابعة والنهضة بالقوة. كانت أهمية مصر بالنسبة الى غزة تتجاوز كونها دولة مجاورة فسيناء تمثل البوابة البرية الوحيدة التي تصل القطاع بالعالم العربي خارج فلسطين فيما تحولت الأنفاق الممتدة تحت الحدود المصرية طوال سنوات الحصار الى شرايين تدخل عبرها السلع والوقود ووصل عبر بعضها أيضاً السلاح والتقنيات العسكرية الى القطاع. وكانت إيران في جانب من هذه المعادلة بمثابة الدم الذي يسري في تلك الشرايين. ولهذا لم يكن وصول الإخوان المسلمين الى الحكم في القاهرة تفصيلاً ثانوياً في الحسابات الإقليمية. خلال حكم مرسي تحسنت علاقة مصر بحماس بصورة واضحة حتى إن دراسات غربية وصفت العلاقة المصرية بحماس في تلك المرحلة بأنها تعمقت بصورة غير مسبوقة فيما رأت تقارير معاصرة أن سقوط مرسي سيشكل ضربة قاسية لحماس. لكن المفارقة أن حكومة مرسي نفسها لم تفتح الحدود بلا قيود بل واصلت مصر خلال عهده اتخاذ إجراءات ضد بعض الأنفاق خصوصاً بعد الهجوم الذي قتل جنوداً مصريين في سيناء عام ٢٠١٢. لذلك لم يكن الفارق ببساطة بين فتح الأنفاق وإغلاقها بل بين بيئتين سياسيتين مختلفتين تماماً في نظرة القاهرة الى غزة وحماس وإيران. ثم جاء السيسي. وبعد الانقلاب انتقلت مصر من علاقة أكثر انفتاحاً مع حماس الى سياسة أمنية أكثر صداماً معها فأغلقت معابر ودمرت أعداد كبيرة من الأنفاق ثم تطورت الحملة الى استخدام وسائل قاسية لتدمير الشبكة الحدودية. وبمرور الوقت أصبح خنق الطريق المصري الى غزة واحداً من الثوابت الأمنية للنظام الجديد. وهنا تتجلى رابعة على الخريطة بأكملها وليس فقط كميدان في العاصمة المصرية. فبينما كانت عيون العالم تتجه الى ميدان يفض بالقوة كانت خريطة المنطقة ترسم في الاتجاه المعاكس من إقصاء الإخوان من السلطة وتشديد حصار غزة ومحاصرة حماس وتدمير شبكة الأنفاق وإغلاق أحد أهم المنافذ التي كانت تصل غزة بعمقها العربي والإقليمي. لم يكن السيسي بحاجة الى إعلان حرب على غزة حتى يغير معادلتها كان يكفي أن يجعل البوابة المصرية أضيق. وهكذا يمكن قراءة انقلاب السيسي من منظور إقليمي باعتباره أكثر من مجرد صراع على السلطة في القاهرة. لقد كان أيضاً انقلاباً في وظيفة مصر نفسها من دولة تستطيع حماس التعامل معها سياسياً الى دولة تنظر الى حماس بوصفها امتداداً لخصمها الداخلي وتتعامل مع الحدود المصرية الفلسطينية باعتبارها جبهة أمنية ينبغي إحكام إغلاقها. لكن غزة بعد أن أُغلقت البوابة المصرية لم تتوقف عن البحث عن طرق أخرى. فالأنفاق التي حاولت القاهرة دفنها لم تكن مجرد حفر تحت الأرض بل كانت تعبيراً عن حقيقة أعمق وهي أن غزة المحاصرة لن تتوقف وستبحث دائماً عن طريق بديل. وبعد ذلك الحصار بسبعة أعوام وفي عام ٢٠٢٠ ظهر عناصر من حماس في وثائقي على قناة الجزيرة وهم يجمعون أجزاء صاروخ فجر ٤ الإيراني داخل قطاع غزة المحاصر.
0:49

كانت ليلة سقوط النظام المصري على يد عبد الفتاح السيسي ليلة حزينة على قلب الشهيد السيد علي الخامنئي كما يروي أسامة حمدان نقلاً عن قيادات إيرانية. لم تكن رابعة العدوية مجرد ميدان حاصرته الدبابات في الرابع عشر من آب قبل ثلاث عشرة سنة ولم يكن ما جرى حدثاً معزولاً عن خرائط المنطقة بل كان جزءاً من إعادة ترتيب أوسع بدأت بإسقاط محمد مرسي ثم تحولت الى إعادة تعريف موقع مصر من غزة وحماس بصورة أكثر وضوحاً مما كانت عليه قبل عام ٢٠١١. في الثالث من تموز أطاح الجيش المصري بقيادة عبد الفتاح السيسي بالرئيس محمد مرسي وبعد أسابيع جرى فض اعتصامي رابعة والنهضة بالقوة. كانت أهمية مصر بالنسبة الى غزة تتجاوز كونها دولة مجاورة فسيناء تمثل البوابة البرية الوحيدة التي تصل القطاع بالعالم العربي خارج فلسطين فيما تحولت الأنفاق الممتدة تحت الحدود المصرية طوال سنوات الحصار الى شرايين تدخل عبرها السلع والوقود ووصل عبر بعضها أيضاً السلاح والتقنيات العسكرية الى القطاع. وكانت إيران في جانب من هذه المعادلة بمثابة الدم الذي يسري في تلك الشرايين. ولهذا لم يكن وصول الإخوان المسلمين الى الحكم في القاهرة تفصيلاً ثانوياً في الحسابات الإقليمية. خلال حكم مرسي تحسنت علاقة مصر بحماس بصورة واضحة حتى إن دراسات غربية وصفت العلاقة المصرية بحماس في تلك المرحلة بأنها تعمقت بصورة غير مسبوقة فيما رأت تقارير معاصرة أن سقوط مرسي سيشكل ضربة قاسية لحماس. لكن المفارقة أن حكومة مرسي نفسها لم تفتح الحدود بلا قيود بل واصلت مصر خلال عهده اتخاذ إجراءات ضد بعض الأنفاق خصوصاً بعد الهجوم الذي قتل جنوداً مصريين في سيناء عام ٢٠١٢. لذلك لم يكن الفارق ببساطة بين فتح الأنفاق وإغلاقها بل بين بيئتين سياسيتين مختلفتين تماماً في نظرة القاهرة الى غزة وحماس وإيران. ثم جاء السيسي. وبعد الانقلاب انتقلت مصر من علاقة أكثر انفتاحاً مع حماس الى سياسة أمنية أكثر صداماً معها فأغلقت معابر ودمرت أعداد كبيرة من الأنفاق ثم تطورت الحملة الى استخدام وسائل قاسية لتدمير الشبكة الحدودية. وبمرور الوقت أصبح خنق الطريق المصري الى غزة واحداً من الثوابت الأمنية للنظام الجديد. وهنا تتجلى رابعة على الخريطة بأكملها وليس فقط كميدان في العاصمة المصرية. فبينما كانت عيون العالم تتجه الى ميدان يفض بالقوة كانت خريطة المنطقة ترسم في الاتجاه المعاكس من إقصاء الإخوان من السلطة وتشديد حصار غزة ومحاصرة حماس وتدمير شبكة الأنفاق وإغلاق أحد أهم المنافذ التي كانت تصل غزة بعمقها العربي والإقليمي. لم يكن السيسي بحاجة الى إعلان حرب على غزة حتى يغير معادلتها كان يكفي أن يجعل البوابة المصرية أضيق. وهكذا يمكن قراءة انقلاب السيسي من منظور إقليمي باعتباره أكثر من مجرد صراع على السلطة في القاهرة. لقد كان أيضاً انقلاباً في وظيفة مصر نفسها من دولة تستطيع حماس التعامل معها سياسياً الى دولة تنظر الى حماس بوصفها امتداداً لخصمها الداخلي وتتعامل مع الحدود المصرية الفلسطينية باعتبارها جبهة أمنية ينبغي إحكام إغلاقها. لكن غزة بعد أن أُغلقت البوابة المصرية لم تتوقف عن البحث عن طرق أخرى. فالأنفاق التي حاولت القاهرة دفنها لم تكن مجرد حفر تحت الأرض بل كانت تعبيراً عن حقيقة أعمق وهي أن غزة المحاصرة لن تتوقف وستبحث دائماً عن طريق بديل. وبعد ذلك الحصار بسبعة أعوام وفي عام ٢٠٢٠ ظهر عناصر من حماس في وثائقي على قناة الجزيرة وهم يجمعون أجزاء صاروخ فجر ٤ الإيراني داخل قطاع غزة المحاصر.

صفي الدين

49,956 Aufrufe • vor 8 Tagen

كارلوس كاربيو (قناة روبين مارتن): العصر الذهبي (لبرشلونه) الذي يصبح أحياناً أفضل فريق في العالم، الفريق الذي يلعب أفضل كرة قدم، ليس الفريق الذي يفوز بأكبر عدد من الألقاب في ذلك العقد. هناك لحظة يبدو فيها أنه سيكون آلة لا يمكن إيقافها، وفي نهاية تلك السنوات العشر، يخرج ريال مدريد بألقاب أكثر من برشلونه، وهو أمر مهم، خاصة عندما أتحدث عن المزيد من الألقاب، أعني المزيد من ألقاب دوري أبطال أوروبا والمزيد من الألقاب القارية. لكن الأمر ليس كذلك .. أعني، مع الدفع لنيغريرا، فإن جيلاً لا يتكرر من لاعبي كرة القدم وفريقاً لا يتكرر موضع شك، وهذا واضح لي. لماذا؟ لأنه عندما تدفع أكثر من 7 ملايين لنائب رئيس الحكام، فذلك لسبب وجيه، لضمان استقلالنا التحكيمي. لست مضطراً لانتظار قاضٍ لتبرير ذلك بحكم لأننا جميعاً نعرف ما كان برشلونة يحاول فعله بذلك. ترى هذه البيانات التي تظهر في عرض فلورنتينو بيريز، ويجب أن يكون لديك إيمان، وهو أمرٌ لم أعد قادراً عليه، بعد أن تجاوزت الخمسين من عمري. لم أعد أؤمن به. هل كان الأمر بحاجة إلى نقاش آخر؟ هل كان برشلونه تشافي وإنييستا وميسي وغوارديولا وبيكيه وبويول بحاجة إلى مساعدة؟ لا أعرف إن كانوا بحاجة إليها، ولكن هل كانت لديهم؟ لا شك لدي.
1:34

كارلوس كاربيو (قناة روبين مارتن): العصر الذهبي (لبرشلونه) الذي يصبح أحياناً أفضل فريق في العالم، الفريق الذي يلعب أفضل كرة قدم، ليس الفريق الذي يفوز بأكبر عدد من الألقاب في ذلك العقد. هناك لحظة يبدو فيها أنه سيكون آلة لا يمكن إيقافها، وفي نهاية تلك السنوات العشر، يخرج ريال مدريد بألقاب أكثر من برشلونه، وهو أمر مهم، خاصة عندما أتحدث عن المزيد من الألقاب، أعني المزيد من ألقاب دوري أبطال أوروبا والمزيد من الألقاب القارية. لكن الأمر ليس كذلك .. أعني، مع الدفع لنيغريرا، فإن جيلاً لا يتكرر من لاعبي كرة القدم وفريقاً لا يتكرر موضع شك، وهذا واضح لي. لماذا؟ لأنه عندما تدفع أكثر من 7 ملايين لنائب رئيس الحكام، فذلك لسبب وجيه، لضمان استقلالنا التحكيمي. لست مضطراً لانتظار قاضٍ لتبرير ذلك بحكم لأننا جميعاً نعرف ما كان برشلونة يحاول فعله بذلك. ترى هذه البيانات التي تظهر في عرض فلورنتينو بيريز، ويجب أن يكون لديك إيمان، وهو أمرٌ لم أعد قادراً عليه، بعد أن تجاوزت الخمسين من عمري. لم أعد أؤمن به. هل كان الأمر بحاجة إلى نقاش آخر؟ هل كان برشلونه تشافي وإنييستا وميسي وغوارديولا وبيكيه وبويول بحاجة إلى مساعدة؟ لا أعرف إن كانوا بحاجة إليها، ولكن هل كانت لديهم؟ لا شك لدي.

Madridista

22,496 Aufrufe • vor 9 Monaten

🔥قضايا إستغلال الأطفال تنكشف واحده تلو الأخرى هناك 🚨هل تذكرون قضية جون بينيت رامزي الطفلة المشاركة في ملكة جمال الأطفال التي توفت في ظروف غامضه ولم تحل قضيتها إلى الأن !؟ عادت القصه للواجهه الأن في الأوساط‼️ 🚩ماذا حدث لجون بينيت؟ JonBenét Ramsey كانت طفلة أمريكية عمرها 6 سنوات. اشتهرت بسبب مسابقات جمال الأطفال. في ليلة عيد الميلاد 1996 كانت في منزل العائلة في كولورادو. في صباح اليوم التالي أعلنت الأم أنها وجدت رسالة فدية طويلة داخل المنزل. الرسالة تطلب مبلغًا ماليًا. تم الاتصال بالشرطة. وبعد ساعات عثر الأب على جثة جون بينيت داخل قبو المنزل. ومن هنا بدأت واحدة من أشهر القضايا الغامضة في أمريكا. ◾️ لماذا أصبحت القضية مشهورة جدًا؟ لأن: 1/الطفلة كانت معروفة إعلاميًا. رسالة الفدية غريبة جدًا لأنها طويله وكتبت بورق وحبر من داخل المنزل❗️ 2/الجثة كانت داخل المنزل. 3/لم يتم توجيه اتهام نهائي لأي شخص. 4/القضية لم تُحل رسميًا حتى اليوم. وهنا بدأ الجنون. ◾️ ماذا قال الناس في البداية؟ في التسعينيات لم يكن هناك إبستين في الصورة. كانت النظريات تدور حول: الأم والأب والأخ الذي كان طفلاً أنذاك ودارت الشكوك حوله وشخص غريب دخل المنزل. مرت سنوات وحدث شيء مهم جدًا. وظهر إبستين عندما انفجرت قضية Jeffrey Epstein وعاد اسم جون بينيت للحياة. بدأ السؤال: ماذا لو أن القضية لم تكن جريمة منزلية أصلًا؟ ماذا لو كانت مرتبطة بشبكة أكبر؟ هنا يبدأ الشك جون بينيت ليست طفلة مسابقات جمال فقط. بل أنها كانت جزءًا من شبكة استغلال أطفال للنخبة ثم يبدأ الربط. لماذا كانت تظهر باستمرار أمام الكاميرات؟ لماذا كانت ترتدي أزياء أكبر من عمرها؟ لماذا كانت معروفة بهذا الشكل؟ الاستنتاج: لأنها كانت تُجهَّز لشيء أكبر. ◾️الجزيرة جون بينيت كانت مرتبطة بطريقة ما بالشبكات التي ظهرت لاحقًا حول إبستين. وأصبحت الرواية تقول: كانت تُنقل سرًا وكانت تلتقي بشخصيات نافذة وكانت تزور الجزيرة ثم أضيفت لاحقًا قصة: الأم كانت تتلقى تحويلات مالية ضخمة برغم أن الأسره ثريه ولا تحتاج إلى المال ولكنه الجشع والقذاره❗️ ◾️الأخ الذي كبر : الأخ عرف الحقيقة عندما كبر وكشف معلومات واعترف بأشياء وأكد وجود شبكة. ◾️هوليوود هنا يدخل اسم Mel Gibson الذي تحدث عن فساد هوليوود وشبكات إستغلال الأطفال وجاء الربط بين قضية ( جون بينت رامزي ) وبين كلامه ومسابقات ملكات جمال الأطفال ماكانت إلا واجهه لإستغلالهن في شبكة إبستين ◾️( جون بينيت )لم تُقتل بسبب حادث منزلي. ولم تُقتل بسبب شخص واحد. بل لأنها كانت جزءًا من شبكة. وعندما أصبحت عبئًا أو خطرًا تم التخلص منها ثم جرى إخفاء الحقيقة. ثم جرى تضليل الشرطة ثم جرى تضليل الإعلام ثم جرى تضليل الشعب. فالقصه ليست جزيرة إبستين فقط فقبلها : قضية بيتزا چيت مشاهير. سياسيين. جزر خاصة. طقوس سرية. جون بينيت لم تكن ضحية جريمة عائلية بل ضحية شبكة أكبر بكثير من أن يسمح لها بالظهور للعلن والمثير للأنتباه في القصه ومما قرأته أن جون بينت كانت تذهب أسبوعياً للجزيره وتعود بكدمات في جسدها وجروح في أماكنها الحساسه وكانت الأسره تبرر ذلك للمدرسه بتبريرات واهيه‼️ 🚩والقصه لم تكتمل بعد #Awake
2:12

🔥قضايا إستغلال الأطفال تنكشف واحده تلو الأخرى هناك 🚨هل تذكرون قضية جون بينيت رامزي الطفلة المشاركة في ملكة جمال الأطفال التي توفت في ظروف غامضه ولم تحل قضيتها إلى الأن !؟ عادت القصه للواجهه الأن في الأوساط‼️ 🚩ماذا حدث لجون بينيت؟ JonBenét Ramsey كانت طفلة أمريكية عمرها 6 سنوات. اشتهرت بسبب مسابقات جمال الأطفال. في ليلة عيد الميلاد 1996 كانت في منزل العائلة في كولورادو. في صباح اليوم التالي أعلنت الأم أنها وجدت رسالة فدية طويلة داخل المنزل. الرسالة تطلب مبلغًا ماليًا. تم الاتصال بالشرطة. وبعد ساعات عثر الأب على جثة جون بينيت داخل قبو المنزل. ومن هنا بدأت واحدة من أشهر القضايا الغامضة في أمريكا. ◾️ لماذا أصبحت القضية مشهورة جدًا؟ لأن: 1/الطفلة كانت معروفة إعلاميًا. رسالة الفدية غريبة جدًا لأنها طويله وكتبت بورق وحبر من داخل المنزل❗️ 2/الجثة كانت داخل المنزل. 3/لم يتم توجيه اتهام نهائي لأي شخص. 4/القضية لم تُحل رسميًا حتى اليوم. وهنا بدأ الجنون. ◾️ ماذا قال الناس في البداية؟ في التسعينيات لم يكن هناك إبستين في الصورة. كانت النظريات تدور حول: الأم والأب والأخ الذي كان طفلاً أنذاك ودارت الشكوك حوله وشخص غريب دخل المنزل. مرت سنوات وحدث شيء مهم جدًا. وظهر إبستين عندما انفجرت قضية Jeffrey Epstein وعاد اسم جون بينيت للحياة. بدأ السؤال: ماذا لو أن القضية لم تكن جريمة منزلية أصلًا؟ ماذا لو كانت مرتبطة بشبكة أكبر؟ هنا يبدأ الشك جون بينيت ليست طفلة مسابقات جمال فقط. بل أنها كانت جزءًا من شبكة استغلال أطفال للنخبة ثم يبدأ الربط. لماذا كانت تظهر باستمرار أمام الكاميرات؟ لماذا كانت ترتدي أزياء أكبر من عمرها؟ لماذا كانت معروفة بهذا الشكل؟ الاستنتاج: لأنها كانت تُجهَّز لشيء أكبر. ◾️الجزيرة جون بينيت كانت مرتبطة بطريقة ما بالشبكات التي ظهرت لاحقًا حول إبستين. وأصبحت الرواية تقول: كانت تُنقل سرًا وكانت تلتقي بشخصيات نافذة وكانت تزور الجزيرة ثم أضيفت لاحقًا قصة: الأم كانت تتلقى تحويلات مالية ضخمة برغم أن الأسره ثريه ولا تحتاج إلى المال ولكنه الجشع والقذاره❗️ ◾️الأخ الذي كبر : الأخ عرف الحقيقة عندما كبر وكشف معلومات واعترف بأشياء وأكد وجود شبكة. ◾️هوليوود هنا يدخل اسم Mel Gibson الذي تحدث عن فساد هوليوود وشبكات إستغلال الأطفال وجاء الربط بين قضية ( جون بينت رامزي ) وبين كلامه ومسابقات ملكات جمال الأطفال ماكانت إلا واجهه لإستغلالهن في شبكة إبستين ◾️( جون بينيت )لم تُقتل بسبب حادث منزلي. ولم تُقتل بسبب شخص واحد. بل لأنها كانت جزءًا من شبكة. وعندما أصبحت عبئًا أو خطرًا تم التخلص منها ثم جرى إخفاء الحقيقة. ثم جرى تضليل الشرطة ثم جرى تضليل الإعلام ثم جرى تضليل الشعب. فالقصه ليست جزيرة إبستين فقط فقبلها : قضية بيتزا چيت مشاهير. سياسيين. جزر خاصة. طقوس سرية. جون بينيت لم تكن ضحية جريمة عائلية بل ضحية شبكة أكبر بكثير من أن يسمح لها بالظهور للعلن والمثير للأنتباه في القصه ومما قرأته أن جون بينت كانت تذهب أسبوعياً للجزيره وتعود بكدمات في جسدها وجروح في أماكنها الحساسه وكانت الأسره تبرر ذلك للمدرسه بتبريرات واهيه‼️ 🚩والقصه لم تكتمل بعد #Awake

⚜︎ 𝓢𝓶𝓪𝓱 𝓢𝓵𝓪𝓶𝓪𝓱 ♛

27,926 Aufrufe • vor 2 Monaten

كان لدى الفتاة قدرة غريبه كانت تستطيع رؤية الأرواح التي لا يراها اي شخص آخر ،في احد الايام داخل الصف طلبت المعلمة من جميع الطلاب الوقوف، لكن الفتاة فقط هي من وقفت دون جميع الطلاب، نظر اليها الجميع باستغراب وعدمها ادركت خطأها لأن المعلمة كانت شبحاً ولا احد غيرها يستطيع رؤيتها، بدأت المعلمة الشبحية في ببطء نحوها خافت الفتاة وفتحت مظلتها صرخ باقي الطلاب وركضوا خارج الصف خوفاً من تصرفها الغريب ، كان اسم الفتاة ليزا وبسبب قدرتها على رؤية الأشباح كان تحمل مظلة معها، كلما فتحتها تهرب الأرواح فوراً،حتى بعد انتهاء الحصه كانت الأشباح تواصل ملاحقتها في كل مكان. في يوم من الايام عندما حاولت ليزا فتح المظله امسك روح بيدها ليمنعها ، وفي تلك اللحظة ظهر رجل وغرس مظلته في الارض فخرجت منها طاقة قوية دمرت ذلك الشبح فوراً ادرك الرجل ان ليزا ايضاً تستطيع رؤية الأشباح فأخذها إلى مكان. لم تكن تتوقعه…. هل تؤمنون بالأشباح وقصصها؟؟!!
1:24

كان لدى الفتاة قدرة غريبه كانت تستطيع رؤية الأرواح التي لا يراها اي شخص آخر ،في احد الايام داخل الصف طلبت المعلمة من جميع الطلاب الوقوف، لكن الفتاة فقط هي من وقفت دون جميع الطلاب، نظر اليها الجميع باستغراب وعدمها ادركت خطأها لأن المعلمة كانت شبحاً ولا احد غيرها يستطيع رؤيتها، بدأت المعلمة الشبحية في ببطء نحوها خافت الفتاة وفتحت مظلتها صرخ باقي الطلاب وركضوا خارج الصف خوفاً من تصرفها الغريب ، كان اسم الفتاة ليزا وبسبب قدرتها على رؤية الأشباح كان تحمل مظلة معها، كلما فتحتها تهرب الأرواح فوراً،حتى بعد انتهاء الحصه كانت الأشباح تواصل ملاحقتها في كل مكان. في يوم من الايام عندما حاولت ليزا فتح المظله امسك روح بيدها ليمنعها ، وفي تلك اللحظة ظهر رجل وغرس مظلته في الارض فخرجت منها طاقة قوية دمرت ذلك الشبح فوراً ادرك الرجل ان ليزا ايضاً تستطيع رؤية الأشباح فأخذها إلى مكان. لم تكن تتوقعه…. هل تؤمنون بالأشباح وقصصها؟؟!!

موجي

12,241 Aufrufe • vor 2 Monaten

#بقول_شي #شارع_الأعشى MBC Group MBC Shahid #شارع_الأعشى٢ ما حدث في الموسم الثاني لم يكن مجرد امتداد للقصة ! بل تحول واضح في الصياغة الدرامية نفسها وهذا التحول جعل العمل أقرب إلى نمط المسلسلات التركية في بناء الأحداث لا من حيث الجودة البصرية فقط بل من حيث الكتابة المبالغ فيها والاعتماد على المصادفات غير المنطقية وتشابك العلاقات بشكل مفتعل باسلوب تركي : *مصادفات متكررة وغير منطقية *لقاءات عشوائية بين الشخصيات في كل مكان *تضخيم الصراعات الشخصية *تحويل الشخصيات المضطربة إلى أبطال تعاطف هذه العناصر ظهرت بوضوح في الموسم الثاني من شارع الأعشى ،فجأة أصبح السوق والحارة والمستشفى أشبه بشقة صغيرة “غرفتين وصالة” حيث يلتقي الجميع بالجميع في اللحظة المناسبة درامياً لا الواقعيةولا المنطقية ولا حتى ذكاء درامي أو اخراجي ، هو توجيه تعاطف الجمهور نحو شخصيات مضطربة أو غير سوية وهي أيضاً تقنية شائعة في كثير من الأعمال التركية ((نجد ذلك في عدة شخصيات داخل العمل)) ( سعد: )يُقدَّم كشخصية متطرفة وإرهابية، لكن السرد يحاول باستمرار تليين صورته ودفع المشاهد لفهمه وربما التعاطف معه. ( خالد: )شخصية تحركها الرغبة في الانتقام، ومع ذلك يتم تقديمها أحياناً كضحية أكثر منها معتدياً. ( جهم: )نموذج واضح للشخصية السايكوباتية المبتزة، ومع ذلك يُمنح مساحة درامية تُظهره وكأنه نتاج ظروف لا خيار له فيها. ( متعب: )شخصية مهزوزة تتخبط في قراراتها بلا أي تطور حقيقي. ( ضاري: )متهور بشكل مفرط، وكأن التهور بحد ذاته سمة بطولية. (عزام:) متصابي يفتقد للنضج، لكن النص يتعامل مع تصرفاته وكأنها جزء من جاذبيته الدرامية. المفارقة أن الشخصيات النسائية {التي كان يمكن أن تكون عنصر توازن في السرد } تعرضت لنوع من التسطيح، النساء في الموسم الثاني غالباً ما يتم وضعهن في إطار ردود الفعل العاطفية أو الصراعات الاجتماعية السطحية بدلاً من تطوير مساراتهن الإنسانية التي ظهرت بشكل أفضل في الجزء الأول. شخصية أم إبراهيم (نورة) كانت من أبرز عناصر النجاح في الموسم الأول شخصية قوية الحضور قادرة على قيادة المشهد الشعبي بواقعية ودفء ، لكن في الموسم الثاني يبدو أن النص قرر إبعادها درامياً عبر إدخالها المستشفى لفترة طويلة، هذا القرار بدا أقرب إلى تجميد للشخصية أكثر منه تطوراً لها ،قد يكون السبب عملياً (( مثل التزام الممثلة بتصوير عمل آخر كمسلسل المرسى وصعوبة التنسيق بين العملين )) لكن النتيجة الدرامية كانت واضحة وهي اختفاء أحد أعمدة العمل مقابل دفع الشخصيات الشبابية إلى الواجهة بشكل متعجل. ومن أكثر التحولات الدرامية إرباكاً ما حدث لشخصية وضحى ،في الجزء الأول كانت امرأة قوية ومكافحة وتمتلك دوافع إنسانية واضحة وتتحرك بثقة داخل مجتمع الحي ، لكن في الموسم الثاني تحولت إلى شخصية متذبذبة ومتناقضة وتتأثر بمبالغات أهل الحي وكلامهم. السؤال هنا ليس فقط لماذا تغيرت؟ بل: لماذا تم كسر أساس الشخصية التي أحبها الجمهور أصلاً؟ التطور الدرامي لا يعني تحطيم الشخصية بل تعميقها ،وما حدث هنا أقرب إلى إعادة كتابة الشخصية بالكامل. الأمر ذاته ينطبق على شخصية أبو إبراهيم الرجل الذي كان صاحب مكانة في الحي وصاحب كلمة مسموعة يتحول فجأة إلى شخصية مهزوزة تتأثر بشكوك ابنه المراهق ويصبح عرضة للهمز واللمز من أهل الحي ،كل هذا فقط لخلق مسار درامي يقود في النهاية إلى تزويجه من وضحى ،هذا التحول لا يبدو منطقياً بل يبدو وكأنه اختصار درامي قسري يخدم الحبكة أكثر مما يخدم الشخصية، مرة أخرى نحن أمام أسلوب مألوف في كثير من المسلسلات التركية{تحطيم الشخصيات القوية لإعادة تشكيلها وفق متطلبات الميلودراما}. من الناحية البصرية لا يمكن إنكار أن العمل يحاول الاقتراب من المستوى التقني للأعمال التركية من جمال الكادر الى العناية بالتلوين والاهتمام بالشكل العام للصورة،وهذه عناصر إيجابية بلا شك، لكن المشكلة أن الأسلوب التركي لم يتوقف عند الصورة !! بل تسلل إلى بنية القصة نفسها. وهنا يكمن السؤال الأهم: لماذا نحتاج إلى استيراد طريقة سرد لا تشبه بيئتنا ولا طبيعة حكاياتنا؟ الإجابةهنا: الموسم الثاني من شارع الأعشى يبدو كعمل فقد بوصلته بعد نجاح موسمه الأول، بدلاً من البناء على ما نجح اختار النص أن يتشعب في مسارات كثيرة ويستعير أساليب سردية لا تنتمي إلى روح الحكاية الأصلية ،النتيجة كانت عملاً مزدحماً بالمصادفات مضطرب الشخصيات ومثقلاً بمحاولات افتعال التعاطف مع شخصيات غير سوية بينما يتم تهميش أو كسر الشخصيات التي أحبها الجمهور. وفي النهاية تبقى الرسالة واضحة: لسنا بحاجة إلى أن يكتب لنا الآخرون قصصنا بأسلوبهم. ما نحتاجه فعلاً هو أن نستفيد من جمال الصورة والتقنيات البصرية لديهم، دون أن نفقد روح الحكاية المحلية التي جعلت الموسم الأول ناجحاً أساساً. عارف أحمد كاتب فني
0:35

#بقول_شي #شارع_الأعشى MBC Group MBC Shahid #شارع_الأعشى٢ ما حدث في الموسم الثاني لم يكن مجرد امتداد للقصة ! بل تحول واضح في الصياغة الدرامية نفسها وهذا التحول جعل العمل أقرب إلى نمط المسلسلات التركية في بناء الأحداث لا من حيث الجودة البصرية فقط بل من حيث الكتابة المبالغ فيها والاعتماد على المصادفات غير المنطقية وتشابك العلاقات بشكل مفتعل باسلوب تركي : *مصادفات متكررة وغير منطقية *لقاءات عشوائية بين الشخصيات في كل مكان *تضخيم الصراعات الشخصية *تحويل الشخصيات المضطربة إلى أبطال تعاطف هذه العناصر ظهرت بوضوح في الموسم الثاني من شارع الأعشى ،فجأة أصبح السوق والحارة والمستشفى أشبه بشقة صغيرة “غرفتين وصالة” حيث يلتقي الجميع بالجميع في اللحظة المناسبة درامياً لا الواقعيةولا المنطقية ولا حتى ذكاء درامي أو اخراجي ، هو توجيه تعاطف الجمهور نحو شخصيات مضطربة أو غير سوية وهي أيضاً تقنية شائعة في كثير من الأعمال التركية ((نجد ذلك في عدة شخصيات داخل العمل)) ( سعد: )يُقدَّم كشخصية متطرفة وإرهابية، لكن السرد يحاول باستمرار تليين صورته ودفع المشاهد لفهمه وربما التعاطف معه. ( خالد: )شخصية تحركها الرغبة في الانتقام، ومع ذلك يتم تقديمها أحياناً كضحية أكثر منها معتدياً. ( جهم: )نموذج واضح للشخصية السايكوباتية المبتزة، ومع ذلك يُمنح مساحة درامية تُظهره وكأنه نتاج ظروف لا خيار له فيها. ( متعب: )شخصية مهزوزة تتخبط في قراراتها بلا أي تطور حقيقي. ( ضاري: )متهور بشكل مفرط، وكأن التهور بحد ذاته سمة بطولية. (عزام:) متصابي يفتقد للنضج، لكن النص يتعامل مع تصرفاته وكأنها جزء من جاذبيته الدرامية. المفارقة أن الشخصيات النسائية {التي كان يمكن أن تكون عنصر توازن في السرد } تعرضت لنوع من التسطيح، النساء في الموسم الثاني غالباً ما يتم وضعهن في إطار ردود الفعل العاطفية أو الصراعات الاجتماعية السطحية بدلاً من تطوير مساراتهن الإنسانية التي ظهرت بشكل أفضل في الجزء الأول. شخصية أم إبراهيم (نورة) كانت من أبرز عناصر النجاح في الموسم الأول شخصية قوية الحضور قادرة على قيادة المشهد الشعبي بواقعية ودفء ، لكن في الموسم الثاني يبدو أن النص قرر إبعادها درامياً عبر إدخالها المستشفى لفترة طويلة، هذا القرار بدا أقرب إلى تجميد للشخصية أكثر منه تطوراً لها ،قد يكون السبب عملياً (( مثل التزام الممثلة بتصوير عمل آخر كمسلسل المرسى وصعوبة التنسيق بين العملين )) لكن النتيجة الدرامية كانت واضحة وهي اختفاء أحد أعمدة العمل مقابل دفع الشخصيات الشبابية إلى الواجهة بشكل متعجل. ومن أكثر التحولات الدرامية إرباكاً ما حدث لشخصية وضحى ،في الجزء الأول كانت امرأة قوية ومكافحة وتمتلك دوافع إنسانية واضحة وتتحرك بثقة داخل مجتمع الحي ، لكن في الموسم الثاني تحولت إلى شخصية متذبذبة ومتناقضة وتتأثر بمبالغات أهل الحي وكلامهم. السؤال هنا ليس فقط لماذا تغيرت؟ بل: لماذا تم كسر أساس الشخصية التي أحبها الجمهور أصلاً؟ التطور الدرامي لا يعني تحطيم الشخصية بل تعميقها ،وما حدث هنا أقرب إلى إعادة كتابة الشخصية بالكامل. الأمر ذاته ينطبق على شخصية أبو إبراهيم الرجل الذي كان صاحب مكانة في الحي وصاحب كلمة مسموعة يتحول فجأة إلى شخصية مهزوزة تتأثر بشكوك ابنه المراهق ويصبح عرضة للهمز واللمز من أهل الحي ،كل هذا فقط لخلق مسار درامي يقود في النهاية إلى تزويجه من وضحى ،هذا التحول لا يبدو منطقياً بل يبدو وكأنه اختصار درامي قسري يخدم الحبكة أكثر مما يخدم الشخصية، مرة أخرى نحن أمام أسلوب مألوف في كثير من المسلسلات التركية{تحطيم الشخصيات القوية لإعادة تشكيلها وفق متطلبات الميلودراما}. من الناحية البصرية لا يمكن إنكار أن العمل يحاول الاقتراب من المستوى التقني للأعمال التركية من جمال الكادر الى العناية بالتلوين والاهتمام بالشكل العام للصورة،وهذه عناصر إيجابية بلا شك، لكن المشكلة أن الأسلوب التركي لم يتوقف عند الصورة !! بل تسلل إلى بنية القصة نفسها. وهنا يكمن السؤال الأهم: لماذا نحتاج إلى استيراد طريقة سرد لا تشبه بيئتنا ولا طبيعة حكاياتنا؟ الإجابةهنا: الموسم الثاني من شارع الأعشى يبدو كعمل فقد بوصلته بعد نجاح موسمه الأول، بدلاً من البناء على ما نجح اختار النص أن يتشعب في مسارات كثيرة ويستعير أساليب سردية لا تنتمي إلى روح الحكاية الأصلية ،النتيجة كانت عملاً مزدحماً بالمصادفات مضطرب الشخصيات ومثقلاً بمحاولات افتعال التعاطف مع شخصيات غير سوية بينما يتم تهميش أو كسر الشخصيات التي أحبها الجمهور. وفي النهاية تبقى الرسالة واضحة: لسنا بحاجة إلى أن يكتب لنا الآخرون قصصنا بأسلوبهم. ما نحتاجه فعلاً هو أن نستفيد من جمال الصورة والتقنيات البصرية لديهم، دون أن نفقد روح الحكاية المحلية التي جعلت الموسم الأول ناجحاً أساساً. عارف أحمد كاتب فني

🎥عارف أحمد🎬

81,197 Aufrufe • vor 5 Monaten