Video wird geladen...

Video konnte nicht geladen werden

Beim Laden dieses Videos ist ein Problem aufgetreten. Dies könnte an einem vorübergehenden Netzwerkproblem liegen oder das Video ist möglicherweise nicht verfügbar.

🎥 | هنا تبدأ الحكاية .. وهنا يصنع الأبطال في #جامعة_الطائف بطولة ألعاب القوى للجامعات السعودية 🏃🏼‍♂️ ترقّبوا منافسات لا تُفوّت 👌🏻👌🏻

جامعة الطائف 🇸🇦

177,048 subscribers

52,248 Aufrufe • vor 5 Monaten •via X (Twitter)

#جامعة_الطائف

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

0 Kommentare

Keine Kommentare verfügbar

Kommentare vom Original-Post werden hier angezeigt

Ähnliche Videos

أجواء الفيديو رهيبه صراحة 👌🏻 مهرجان QB يجمع صناع المحتوى والمؤثرين كلهم في بطولة، ومعها ألعاب ومنافسات وفعاليات في بوليفارد سيتي، ومستمر إلى 29 أغسطس فرصة ما تتفوت لا تفوتكم الاجواء هذي بآخر أيام الاجازة ❤️ QB Festival #باور_في_مهرجان_QB

أجواء الفيديو رهيبه صراحة 👌🏻 مهرجان QB يجمع صناع المحتوى والمؤثرين كلهم في بطولة، ومعها ألعاب ومنافسات وفعاليات في بوليفارد سيتي، ومستمر إلى 29 أغسطس فرصة ما تتفوت لا تفوتكم الاجواء هذي بآخر أيام الاجازة ❤️ QB Festival #باور_في_مهرجان_QB

افراح

109,019 Aufrufe • vor 1 Monat

عام ١٩٨٤م… لم يكن مجرد تاريخ، بل كان زلزال مجد هزّ قارة آسيا كاملة. المنتخب السعودي لم يفز بالكأس فقط، بل انتزع الهيبة، وكتب أول سطر في كتاب الزعامة، وأعلنها صريحة: هنا السعودية… وهنا يولد الأبطال. من سنغافورة عاد الأخضر وهو يحمل الحلم على كتفيه، ويزرع الفخر في قلب كل سعودي، لتبدأ أسطورة لا تموت، ومجد لا يشيخ، وكأس كانت الشرارة الأولى لمسيرة ذهبية ما زالت تُلهم الأجيال حتى اليوم. 💚🇸🇦

عام ١٩٨٤م… لم يكن مجرد تاريخ، بل كان زلزال مجد هزّ قارة آسيا كاملة. المنتخب السعودي لم يفز بالكأس فقط، بل انتزع الهيبة، وكتب أول سطر في كتاب الزعامة، وأعلنها صريحة: هنا السعودية… وهنا يولد الأبطال. من سنغافورة عاد الأخضر وهو يحمل الحلم على كتفيه، ويزرع الفخر في قلب كل سعودي، لتبدأ أسطورة لا تموت، ومجد لا يشيخ، وكأس كانت الشرارة الأولى لمسيرة ذهبية ما زالت تُلهم الأجيال حتى اليوم. 💚🇸🇦

الكورة زمان

33,896 Aufrufe • vor 9 Monaten

واقعياً👌🏻 مشاركة "ثمانية" منتخبات عربية في منافسات بطولة كأس العالم لكُرة القدم في مونديال (2026) ميلادية هوَّ أمرَّ تاريخي غير مسبوق في صفحات رزنامة هذه البطولة العالمية التي انطلقت عصر يوم "الأحد" الموافق (13) يوليو عام (1930) ميلادية في جمهورية "الأوروغواي". المصيبة الكُبَّري بل الطامة الأكبر التي لا تُغتفر مطلقاً ومطلقاً ومطلقاً أن هذه المشاركة باتت: ▪️مخزية! ▪️مكفهرة! ▪️مضحكة! بعدما هزم منتخب السويد نظيرهُ المنتخب التونسي (5) أهداف مقابل هدف يتيم ومضحك! السؤال المفصلي: لماذا صُرفت كُلَّ هذه الملايين على تجهيز هذه المنتخبات فيما تكون الفضيحة أن يفوز منتخب تحتل لعبة "كرة القدم" المرتبة الرابعة لدى ممارسات وسلوك ورياضة شعب هذه الدولة الثلجية؟ ▪️أولاً:تزلج الجليد. ▪️ثانياً:لعبة الجُمباز. ▪️ثالثاً:تسلق الجبال. ▪️رابعاً:لعبة كرة القدم. الجواب الشافي: فضحتونا حتى النخاع👌🏻 فضحتونا حتى النخاع👌🏻 فضحتونا حتى النخاع👌🏻 #منتخب_النشامى #المنتخب_العراقي #المنتخب_القطري #كاس_العالم_٢٠٢٦ #المنتخب_المغربي #المنتخب_التونسي #المنتخب_المصري #المنتخب_الجزائري #المنتخب_السعودي

واقعياً👌🏻 مشاركة "ثمانية" منتخبات عربية في منافسات بطولة كأس العالم لكُرة القدم في مونديال (2026) ميلادية هوَّ أمرَّ تاريخي غير مسبوق في صفحات رزنامة هذه البطولة العالمية التي انطلقت عصر يوم "الأحد" الموافق (13) يوليو عام (1930) ميلادية في جمهورية "الأوروغواي". المصيبة الكُبَّري بل الطامة الأكبر التي لا تُغتفر مطلقاً ومطلقاً ومطلقاً أن هذه المشاركة باتت: ▪️مخزية! ▪️مكفهرة! ▪️مضحكة! بعدما هزم منتخب السويد نظيرهُ المنتخب التونسي (5) أهداف مقابل هدف يتيم ومضحك! السؤال المفصلي: لماذا صُرفت كُلَّ هذه الملايين على تجهيز هذه المنتخبات فيما تكون الفضيحة أن يفوز منتخب تحتل لعبة "كرة القدم" المرتبة الرابعة لدى ممارسات وسلوك ورياضة شعب هذه الدولة الثلجية؟ ▪️أولاً:تزلج الجليد. ▪️ثانياً:لعبة الجُمباز. ▪️ثالثاً:تسلق الجبال. ▪️رابعاً:لعبة كرة القدم. الجواب الشافي: فضحتونا حتى النخاع👌🏻 فضحتونا حتى النخاع👌🏻 فضحتونا حتى النخاع👌🏻 #منتخب_النشامى #المنتخب_العراقي #المنتخب_القطري #كاس_العالم_٢٠٢٦ #المنتخب_المغربي #المنتخب_التونسي #المنتخب_المصري #المنتخب_الجزائري #المنتخب_السعودي

حامد تركي بويابس

10,979 Aufrufe • vor 3 Monaten

🔵أنا سمعت أن هناك شيئًا مهمًا بالنسبة لك في حياتك ويمكنك أن تخبرنا إن كان ذلك صحيحًا أم لا. التقيت بأحد مدربي الملاكمة والركل ، وقال لي كوليبالي يأتي إلى هنا لممارسة بعض التمارين الرياضية في الصباح هل هذا صحيح؟ 🎙️ كوليبالي: ذلك يعتمد، في بعض الأحيان في بعض الأحيان أحب أن أقوم بأشياء مختلفة بالفعل عندما كنت في نابولي اعتدت ممارسة الملاكمة لأنني كما تعلم أحب تجربة كل رياضة وهنا في السعودية لدي أحد الأصدقاء يملك صالة ألعاب رياضية كبيرة حيث أمارس رياضة ملاكمة الركل

🔵أنا سمعت أن هناك شيئًا مهمًا بالنسبة لك في حياتك ويمكنك أن تخبرنا إن كان ذلك صحيحًا أم لا. التقيت بأحد مدربي الملاكمة والركل ، وقال لي كوليبالي يأتي إلى هنا لممارسة بعض التمارين الرياضية في الصباح هل هذا صحيح؟ 🎙️ كوليبالي: ذلك يعتمد، في بعض الأحيان في بعض الأحيان أحب أن أقوم بأشياء مختلفة بالفعل عندما كنت في نابولي اعتدت ممارسة الملاكمة لأنني كما تعلم أحب تجربة كل رياضة وهنا في السعودية لدي أحد الأصدقاء يملك صالة ألعاب رياضية كبيرة حيث أمارس رياضة ملاكمة الركل

أخبار الهلال

36,208 Aufrufe • vor 2 Monaten

🦅 صقور السعودية 🦅 .. حين يسطع بأس الحق في عقر الديار 👌🏻 بأس لا يُطاق.. هكذا تُدار العمليات الكبرى 🚨 هيبة جنود السعودية #السعودية بعملية نوعية، دخلوا #صنعاء.. جابوا الدعم اللي مجتمع مع قادة #الحوثي، وشحطوهم من شوارعم ورجعوهم فيهم للسعودية. عملية نوعية تقوم بها المخابرات السعودية! طبعاً العملية كانت ضمن حرب، يعني كثير صعبة الأمور والتخطيط والعمل لهذا الموضوع.. اللي رايحين لهذه العملية المفروض أنهم خلاص وقعوا وتنازلوا إنك احتمال ما ترجع، لكن بفضل الله ثم النيه ، دخلوا وحصلوا على مرادهم ورجعوا بفضل الله. اليوم، العملية اللي صارت من قبل الأبطال بالسعودية من الصقور، فاتوا بهذه العملية ضمن حرب، وكانوا.. يعني ما أتوقع إنه احدهم يرجع منهم لولا الله سبحان الله ثم النية والثبات. فما شفت ولا عربي يحكي عن هذا الموضوع! أنا مستغرب ليش لحد الآن ولا واحد كل الغخر بالشرق الأوسط عرب ومسلمين بهذه #التكتيك وبهذه القوة سبحان الله؟!".. كل الفخر بـ #السعوديين #شكرا_أبطال_الدفاع_الجوي

🦅 صقور السعودية 🦅 .. حين يسطع بأس الحق في عقر الديار 👌🏻 بأس لا يُطاق.. هكذا تُدار العمليات الكبرى 🚨 هيبة جنود السعودية #السعودية بعملية نوعية، دخلوا #صنعاء.. جابوا الدعم اللي مجتمع مع قادة #الحوثي، وشحطوهم من شوارعم ورجعوهم فيهم للسعودية. عملية نوعية تقوم بها المخابرات السعودية! طبعاً العملية كانت ضمن حرب، يعني كثير صعبة الأمور والتخطيط والعمل لهذا الموضوع.. اللي رايحين لهذه العملية المفروض أنهم خلاص وقعوا وتنازلوا إنك احتمال ما ترجع، لكن بفضل الله ثم النيه ، دخلوا وحصلوا على مرادهم ورجعوا بفضل الله. اليوم، العملية اللي صارت من قبل الأبطال بالسعودية من الصقور، فاتوا بهذه العملية ضمن حرب، وكانوا.. يعني ما أتوقع إنه احدهم يرجع منهم لولا الله سبحان الله ثم النية والثبات. فما شفت ولا عربي يحكي عن هذا الموضوع! أنا مستغرب ليش لحد الآن ولا واحد كل الغخر بالشرق الأوسط عرب ومسلمين بهذه #التكتيك وبهذه القوة سبحان الله؟!".. كل الفخر بـ #السعوديين #شكرا_أبطال_الدفاع_الجوي

Muna🇸🇦 مـــنى🥇هلاليه🥇

347,293 Aufrufe • vor 12 Tagen

للتاريخ أَُكتبُ وأَُوثق👌🏻 ▪️في يوم "السبت" الموافق الأول من شهر "يونيو" من عام (2002) ميلادية وتحديداً في مدينة "سابورو" اليابانية خسر المنتخب "السعودي" أمام نظيرة المنتخب "الألماني" ثمانية أهداف نظيفة ضمن تصفيات المجموعة الخامسة من منافسات بطولة كأس العالم (2002) التي أَُقيمت في ملاعب "كوريا الجنوبية" و"اليابان". واقعياً.. هذه المباراة تحديداً كانت فضيحة كروية مخزية حتى النُخاع لكُلَّ المنتخبات الخليجية والعربية المشاركة في مفاصل هذه البطولة. ▪️اليوم.. "الأحد" الموافق (21) يونيو (2026) ميلادية أي بعد (24) عام ونيَّف من الزمن وتحديداً بعد (7) ساعات من الآن سيُقابل هذا المنتخب العربي الأصيل نظيرهُ المنتخب الإسباني في ملعب "مرسيدس بنز" في مدينة "أتلانتا" عاصمة ولاية "جورجيا" الأمريكية وأكبر مدنها. شخصياً.. لا أتمنى مطلقاً ومطلقاً ومطلقاً ان يتكرر ذلك المشهد القبيح ذو العار والشنار بل ادعو الله عزَّ وجلَّ أن تكون النتيجة عكسية بإن يفوز المنتخب السعودي على نظيرهِ الإسباني (10-صفر). ردُدوا معي: 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 #وين_ميسي #هنا_المملكة #كاس_العالم_٢٠٢٦ #المنتخبات_العربية #المنتخب_السعودي #المنتخبات_الخليجية #هياط_خرندعي_حتى_النخاع

للتاريخ أَُكتبُ وأَُوثق👌🏻 ▪️في يوم "السبت" الموافق الأول من شهر "يونيو" من عام (2002) ميلادية وتحديداً في مدينة "سابورو" اليابانية خسر المنتخب "السعودي" أمام نظيرة المنتخب "الألماني" ثمانية أهداف نظيفة ضمن تصفيات المجموعة الخامسة من منافسات بطولة كأس العالم (2002) التي أَُقيمت في ملاعب "كوريا الجنوبية" و"اليابان". واقعياً.. هذه المباراة تحديداً كانت فضيحة كروية مخزية حتى النُخاع لكُلَّ المنتخبات الخليجية والعربية المشاركة في مفاصل هذه البطولة. ▪️اليوم.. "الأحد" الموافق (21) يونيو (2026) ميلادية أي بعد (24) عام ونيَّف من الزمن وتحديداً بعد (7) ساعات من الآن سيُقابل هذا المنتخب العربي الأصيل نظيرهُ المنتخب الإسباني في ملعب "مرسيدس بنز" في مدينة "أتلانتا" عاصمة ولاية "جورجيا" الأمريكية وأكبر مدنها. شخصياً.. لا أتمنى مطلقاً ومطلقاً ومطلقاً ان يتكرر ذلك المشهد القبيح ذو العار والشنار بل ادعو الله عزَّ وجلَّ أن تكون النتيجة عكسية بإن يفوز المنتخب السعودي على نظيرهِ الإسباني (10-صفر). ردُدوا معي: 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 🙏🏻اللهُمَّ آمين🙏🏻 #وين_ميسي #هنا_المملكة #كاس_العالم_٢٠٢٦ #المنتخبات_العربية #المنتخب_السعودي #المنتخبات_الخليجية #هياط_خرندعي_حتى_النخاع

حامد تركي بويابس

22,555 Aufrufe • vor 3 Monaten

#محمد_ولد_سلمان محمد ولد سلمان… يا اسمًا إذا مرّ على مسامعنا، مرّت معه رائحة الوطن، وصوت النخيل، وخفق الراية فوق هام السحاب. يا ابنَ سلمان… يا ابنَ أرضٍ ما انحنت، ولا عرفت في قاموسها سوى العزّ طريقًا، ولا رأت للمجد نهاية. فيك حكايةُ وطنٍ كبر الحلم في عينيه، حتى صار الحلم واقعًا، وصار البعيد قريبًا، وصار المستحيل… موعدًا جديدًا مع الممكن. محمد ولد سلمان… يا من ارتبط اسمك في ذاكرة هذه المرحلة بالحلم حين يكبر، وبالطموح حين يعاند المستحيل، وبوطنٍ يقول للمستقبل: نحن قادمون. يا وطنًا إذا أحببناه، لم نعرف كيف نصف الحب، وإذا افتخرنا به، ضاقت الكلمات عن وصف الفخر. نحبك يا سعودية… كما يحب القلب نبضه، وكما تحب الأرض مطرها، وكما تحب السماء نجومها. وفي كل صباحٍ أخضر، نرى رايتك عالية، فنقول: هنا وطننا… وهنا عزّنا… وهنا الحكاية التي لا تنتهي. محمد ولد سلمان… ليست عبارةً تُقال، بل نبضةٌ وطنية، وحكايةُ فخر، وسطورٌ يكتبها أبناء الوطن بالحب والدعاء والأمل. فيا رب، احفظ السعودية، واحفظ عزّها وأمنها، وأدم على أهلها نعمة الطمأنينة، واجعل مستقبلها أجمل من أحلامها. محمد ولد سلمان… وطنٌ في القلب، وطموحٌ في الأفق، وحكايةٌ لا يزال أجمل فصولها يُكتب. 🇸🇦💚🇸🇦

#محمد_ولد_سلمان محمد ولد سلمان… يا اسمًا إذا مرّ على مسامعنا، مرّت معه رائحة الوطن، وصوت النخيل، وخفق الراية فوق هام السحاب. يا ابنَ سلمان… يا ابنَ أرضٍ ما انحنت، ولا عرفت في قاموسها سوى العزّ طريقًا، ولا رأت للمجد نهاية. فيك حكايةُ وطنٍ كبر الحلم في عينيه، حتى صار الحلم واقعًا، وصار البعيد قريبًا، وصار المستحيل… موعدًا جديدًا مع الممكن. محمد ولد سلمان… يا من ارتبط اسمك في ذاكرة هذه المرحلة بالحلم حين يكبر، وبالطموح حين يعاند المستحيل، وبوطنٍ يقول للمستقبل: نحن قادمون. يا وطنًا إذا أحببناه، لم نعرف كيف نصف الحب، وإذا افتخرنا به، ضاقت الكلمات عن وصف الفخر. نحبك يا سعودية… كما يحب القلب نبضه، وكما تحب الأرض مطرها، وكما تحب السماء نجومها. وفي كل صباحٍ أخضر، نرى رايتك عالية، فنقول: هنا وطننا… وهنا عزّنا… وهنا الحكاية التي لا تنتهي. محمد ولد سلمان… ليست عبارةً تُقال، بل نبضةٌ وطنية، وحكايةُ فخر، وسطورٌ يكتبها أبناء الوطن بالحب والدعاء والأمل. فيا رب، احفظ السعودية، واحفظ عزّها وأمنها، وأدم على أهلها نعمة الطمأنينة، واجعل مستقبلها أجمل من أحلامها. محمد ولد سلمان… وطنٌ في القلب، وطموحٌ في الأفق، وحكايةٌ لا يزال أجمل فصولها يُكتب. 🇸🇦💚🇸🇦

خالد بن عبدالله

54,085 Aufrufe • vor 10 Tagen

سيدي ولي العهد الأمير محمد بن سلمان رعاه الله : " نحن لا نقوم بالاستثمار لأجل ارضاء امريكا أو ترامب ، نحن نرى فرصة حقيقية هنا تعود علينا بالفوائد، نحن لا نخلق فرص وهمية " في هذا التصريح المقتضب، وضع سيدي الأمير محمد بن سلمان - بوضوح مذهل وبلغة رجل دولة لا يتحدث بـ "ردّ الفعل" بل بـ " هندسة المستقبل " - الحدّ الفاصل بين زمنين: زمن كانت فيه الاستثمارات تُتَّخذ لاعتبارات سياسية، وزمن جديد تُصنع فيه القرارات وفق ميزان القوة، والفرص، والجدوى، ومصلحة الدولة أولًا. وهنا يكمن جوهر الرسالة: السعودية اليوم لا تستجدي موقعًا، بل تصنعه. ولا تبحث عن رضا أحد، بل تُعادِل القوى وتُؤسِّس لنموذج جديد للعلاقات الاستراتيجية يقوم على الندية والقرار السيادي المستقل. إن ضخ تريليون دولار داخل الاقتصاد الأمريكي ليس مجرد استثمار، بل هو إعادة صياغة لمعادلات القوة العالمية، وهو مؤشر ينعكس مباشرا على الأمن القومي الأمريكي. إنه إعلان صريح بأن المملكة تدخل عصرًا جديدًا تُصبح فيه: - الركيزة الأولى في سباق الذكاء الاصطناعي عالميًا - الذراع الأكثر تأثيرًا في الطاقة النظيفة - الرقم الصعب في الصناعات العسكرية المتقدمة - الشريك الذي لا يمكن تجاوزه في رسم مستقبل النظام الدولي هذا ليس "تحالفًا"، بل هندسة نفوذ. وليس "صفقة"، بل بناء منظومة تفوّق طويلة المدى. وعندما يقول الأمير محمد: " نحن نرى فرصة حقيقية"، فهو يُعلن أن المملكة لم تعد تكتفي بالتفاعل مع المستقبل، بل أصبحت من صنّاعه. إنها لحظة تاريخية يُعاد فيها تشكيل موقع الرياض في العالم … لحظة تُثبت أن السعودية اليوم لا تسير خلف أحد… بل تُحدِّد الطريق.

سيدي ولي العهد الأمير محمد بن سلمان رعاه الله : " نحن لا نقوم بالاستثمار لأجل ارضاء امريكا أو ترامب ، نحن نرى فرصة حقيقية هنا تعود علينا بالفوائد، نحن لا نخلق فرص وهمية " في هذا التصريح المقتضب، وضع سيدي الأمير محمد بن سلمان - بوضوح مذهل وبلغة رجل دولة لا يتحدث بـ "ردّ الفعل" بل بـ " هندسة المستقبل " - الحدّ الفاصل بين زمنين: زمن كانت فيه الاستثمارات تُتَّخذ لاعتبارات سياسية، وزمن جديد تُصنع فيه القرارات وفق ميزان القوة، والفرص، والجدوى، ومصلحة الدولة أولًا. وهنا يكمن جوهر الرسالة: السعودية اليوم لا تستجدي موقعًا، بل تصنعه. ولا تبحث عن رضا أحد، بل تُعادِل القوى وتُؤسِّس لنموذج جديد للعلاقات الاستراتيجية يقوم على الندية والقرار السيادي المستقل. إن ضخ تريليون دولار داخل الاقتصاد الأمريكي ليس مجرد استثمار، بل هو إعادة صياغة لمعادلات القوة العالمية، وهو مؤشر ينعكس مباشرا على الأمن القومي الأمريكي. إنه إعلان صريح بأن المملكة تدخل عصرًا جديدًا تُصبح فيه: - الركيزة الأولى في سباق الذكاء الاصطناعي عالميًا - الذراع الأكثر تأثيرًا في الطاقة النظيفة - الرقم الصعب في الصناعات العسكرية المتقدمة - الشريك الذي لا يمكن تجاوزه في رسم مستقبل النظام الدولي هذا ليس "تحالفًا"، بل هندسة نفوذ. وليس "صفقة"، بل بناء منظومة تفوّق طويلة المدى. وعندما يقول الأمير محمد: " نحن نرى فرصة حقيقية"، فهو يُعلن أن المملكة لم تعد تكتفي بالتفاعل مع المستقبل، بل أصبحت من صنّاعه. إنها لحظة تاريخية يُعاد فيها تشكيل موقع الرياض في العالم … لحظة تُثبت أن السعودية اليوم لا تسير خلف أحد… بل تُحدِّد الطريق.

خالد التميمي

22,161 Aufrufe • vor 10 Monaten

ماذا يبقى من الفضيلة حين يصبح إثباتها أهم من ممارستها ؟ وماذا يحدث للحقيقة حين نكذب من أجل أن يصدقها الآخرون؟ A Hero (2021) شاهدت مؤخرًا الفيلم الإيراني «بطل» للمخرج أصغر فرهادي، وهو فيلم يبدأ من واقعة تبدو بسيطة، ثم تتسع تداعياتها تدريجيًا لتتحول إلى مأزق أخلاقي يصعب معه الفصل بين الصواب والخطأ، وبين الحقيقة والصورة التي نصنعها عنها. تبدأ الحكاية مع رحيم، الذي يقضي عقوبة في السجن بعدما عجز عن سداد دين مستحق عليه، إذ يُسمح له بالخروج من السجن مؤقتًا لمدة يومين، على أمل أن يتمكن خلالهما من إيجاد حل لدينه يفتح أمامه طريق العودة إلى حياته خارج السجن. وخلال هذه الفترة يلتقي فرخنده، المرأة التي يحبها، وقد عثرت على حقيبة تحتوي على عدة قطع ذهبية . تبدو الحقيبة في البداية كأنها فرصة جاءت في الوقت المناسب، فيفكران في بيع الذهب واستخدام ثمنه لسداد جزء من الدين، غير أن قيمته لا تكفي لحل المشكلة. وبعد تردد، يقرر رحيم البحث عن صاحبة الحقيبة وإعادة الذهب إليها، وهو القرار الذي سيغير مسار حياته خلال أيام قليلة. لكن القصة لا تتوقف عند إعادة الحقيبة، إذ تصل سريعًا إلى إدارة السجن، ومنها إلى الإعلام والجمعيات الخيرية، فيجد رحيم نفسه فجأة محاطًا باهتمام لم يكن يتوقعه. ويبدأ الناس في النظر إليه بوصفه رجلًا أمينًا رفض أن يستفيد من مال لا يخصه رغم حاجته الشديدة إليه، وتبدأ في الوقت نفسه محاولات لمساعدته على سداد دينه والخروج من أزمته. غير أن هذا الاهتمام، الذي بدا في البداية فرصة لإنقاذه، سرعان ما يتحول إلى عبء، إذ تصبح تفاصيل القصة موضع سؤال، ويبدأ كل تناقض صغير في روايتها بفتح باب جديد للشك. وهنا يبدأ فرهادي في نقل الحكاية من واقعة تخص رحيم إلى سؤال أخلاقي أوسع. فرحيم أعاد الحقيبة فعلًا، وهذا ما جعل الناس ينظرون إليه بوصفه رجلًا أمينًا. غير أن المشكلة تبدأ حين لا يبقى هذا الفعل مجرد موقف قام به، وانما يتحول إلى صورة كاملة عنه، وكأن قرارًا واحدًا صار كافيًا للحكم على شخصيته كلها. ومع انتشار القصة، يصبح رحيم مطالبًا بأن يظل مطابقًا لهذه الصورة، لذلك فإن كل تفصيل ناقص، وكل حقيقة لم يقلها منذ البداية، يتحول إلى سبب جديد للشك فيه. وعندما يشعر بأن صورته بدأت تنهار، لا يواجه الأمر بقول كل الحقيقة، وإنما يحاول إنقاذ ما تبقى منها، فيخفي بعض التفاصيل ويضيف أخرى، ثم تقوده كل محاولة إلى محاولة جديدة. وهنا تظهر المفارقة القاسية في الفيلم: رحيم لا يكذب كي يصنع فعلًا أخلاقيًا لم يحدث، بل يكذب كي يحمي حقيقة حدثت فعلًا، وكي يحافظ على الصورة التي نشأت عنها. لذلك لا يعود السؤال متعلقًا بالصدق والكذب وحدهما، وإنما بالمسافة بين أن يفعل الإنسان ما يراه صحيحًا، وبين أن يصبح محتاجًا إلى أن يراه الآخرون إنسانًا صالحًا. فعندما تصبح صورة الفضيلة أهم من الفضيلة نفسها، قد يبدأ الإنسان في التضحية بالحقيقة من أجل الحفاظ عليها. وتبلغ الفكرة ذروتها في المشهد الذي يُستخدم فيه ابن رحيم، وهو طفل يعاني من صعوبة في النطق، كمحاولة للتأثير في الرأي العام الذي بدأ ينقلب على والده. فمشاهدة الطفل وهو يكافح في الكلام دفاعًا عن أبيه كفيلة بإثارة شفقة الناس عليه، ودفعهم إلى إعادة النظر في موقفهم من رحيم والتعاطف معه من جديد. وهنا يجد رحيم نفسه أمام حدّ لا يريد تجاوزه، فبعد أن أخفى بعض التفاصيل وغيّر بعضها دفاعًا عن نفسه، يرفض هذه المرة أن تتحول معاناة ابنه إلى وسيلة لإنقاذ سمعته. وهذا الموقف لا يمحو أخطاءه السابقة، لكنه يكشف الفارق بين أن يسعى الإنسان إلى الظهور بمظهر الرجل الصالح، وبين أن يفعل ما يراه صوابًا حتى لو لم يغيّر ذلك نظرة الناس إليه. ولعل مفارقة عنوان الفيلم تكمن هنا؛ فقد منحه الآخرون صفة «البطل» عندما أعجبتهم قصته، بينما تأتي أكثر لحظاته استحقاقًا للاحترام حين يقبل أن يخسر صورته أمامهم كي لا يدفع ابنه ثمن الحفاظ عليها.

ماذا يبقى من الفضيلة حين يصبح إثباتها أهم من ممارستها ؟ وماذا يحدث للحقيقة حين نكذب من أجل أن يصدقها الآخرون؟ A Hero (2021) شاهدت مؤخرًا الفيلم الإيراني «بطل» للمخرج أصغر فرهادي، وهو فيلم يبدأ من واقعة تبدو بسيطة، ثم تتسع تداعياتها تدريجيًا لتتحول إلى مأزق أخلاقي يصعب معه الفصل بين الصواب والخطأ، وبين الحقيقة والصورة التي نصنعها عنها. تبدأ الحكاية مع رحيم، الذي يقضي عقوبة في السجن بعدما عجز عن سداد دين مستحق عليه، إذ يُسمح له بالخروج من السجن مؤقتًا لمدة يومين، على أمل أن يتمكن خلالهما من إيجاد حل لدينه يفتح أمامه طريق العودة إلى حياته خارج السجن. وخلال هذه الفترة يلتقي فرخنده، المرأة التي يحبها، وقد عثرت على حقيبة تحتوي على عدة قطع ذهبية . تبدو الحقيبة في البداية كأنها فرصة جاءت في الوقت المناسب، فيفكران في بيع الذهب واستخدام ثمنه لسداد جزء من الدين، غير أن قيمته لا تكفي لحل المشكلة. وبعد تردد، يقرر رحيم البحث عن صاحبة الحقيبة وإعادة الذهب إليها، وهو القرار الذي سيغير مسار حياته خلال أيام قليلة. لكن القصة لا تتوقف عند إعادة الحقيبة، إذ تصل سريعًا إلى إدارة السجن، ومنها إلى الإعلام والجمعيات الخيرية، فيجد رحيم نفسه فجأة محاطًا باهتمام لم يكن يتوقعه. ويبدأ الناس في النظر إليه بوصفه رجلًا أمينًا رفض أن يستفيد من مال لا يخصه رغم حاجته الشديدة إليه، وتبدأ في الوقت نفسه محاولات لمساعدته على سداد دينه والخروج من أزمته. غير أن هذا الاهتمام، الذي بدا في البداية فرصة لإنقاذه، سرعان ما يتحول إلى عبء، إذ تصبح تفاصيل القصة موضع سؤال، ويبدأ كل تناقض صغير في روايتها بفتح باب جديد للشك. وهنا يبدأ فرهادي في نقل الحكاية من واقعة تخص رحيم إلى سؤال أخلاقي أوسع. فرحيم أعاد الحقيبة فعلًا، وهذا ما جعل الناس ينظرون إليه بوصفه رجلًا أمينًا. غير أن المشكلة تبدأ حين لا يبقى هذا الفعل مجرد موقف قام به، وانما يتحول إلى صورة كاملة عنه، وكأن قرارًا واحدًا صار كافيًا للحكم على شخصيته كلها. ومع انتشار القصة، يصبح رحيم مطالبًا بأن يظل مطابقًا لهذه الصورة، لذلك فإن كل تفصيل ناقص، وكل حقيقة لم يقلها منذ البداية، يتحول إلى سبب جديد للشك فيه. وعندما يشعر بأن صورته بدأت تنهار، لا يواجه الأمر بقول كل الحقيقة، وإنما يحاول إنقاذ ما تبقى منها، فيخفي بعض التفاصيل ويضيف أخرى، ثم تقوده كل محاولة إلى محاولة جديدة. وهنا تظهر المفارقة القاسية في الفيلم: رحيم لا يكذب كي يصنع فعلًا أخلاقيًا لم يحدث، بل يكذب كي يحمي حقيقة حدثت فعلًا، وكي يحافظ على الصورة التي نشأت عنها. لذلك لا يعود السؤال متعلقًا بالصدق والكذب وحدهما، وإنما بالمسافة بين أن يفعل الإنسان ما يراه صحيحًا، وبين أن يصبح محتاجًا إلى أن يراه الآخرون إنسانًا صالحًا. فعندما تصبح صورة الفضيلة أهم من الفضيلة نفسها، قد يبدأ الإنسان في التضحية بالحقيقة من أجل الحفاظ عليها. وتبلغ الفكرة ذروتها في المشهد الذي يُستخدم فيه ابن رحيم، وهو طفل يعاني من صعوبة في النطق، كمحاولة للتأثير في الرأي العام الذي بدأ ينقلب على والده. فمشاهدة الطفل وهو يكافح في الكلام دفاعًا عن أبيه كفيلة بإثارة شفقة الناس عليه، ودفعهم إلى إعادة النظر في موقفهم من رحيم والتعاطف معه من جديد. وهنا يجد رحيم نفسه أمام حدّ لا يريد تجاوزه، فبعد أن أخفى بعض التفاصيل وغيّر بعضها دفاعًا عن نفسه، يرفض هذه المرة أن تتحول معاناة ابنه إلى وسيلة لإنقاذ سمعته. وهذا الموقف لا يمحو أخطاءه السابقة، لكنه يكشف الفارق بين أن يسعى الإنسان إلى الظهور بمظهر الرجل الصالح، وبين أن يفعل ما يراه صوابًا حتى لو لم يغيّر ذلك نظرة الناس إليه. ولعل مفارقة عنوان الفيلم تكمن هنا؛ فقد منحه الآخرون صفة «البطل» عندما أعجبتهم قصته، بينما تأتي أكثر لحظاته استحقاقًا للاحترام حين يقبل أن يخسر صورته أمامهم كي لا يدفع ابنه ثمن الحفاظ عليها.

Mohammed Abd Alhadi

19,412 Aufrufe • vor 1 Monat

مدينة لم تدمرها الحرب 💥 من زار أوروبا 🧳 ✈️ ولا زارها يراجع حساباته السياحية 🇨🇿💙 ( ثريد ) و ( نقاط) عن زيارتي لواحدة من العواصم الأوروبية الجميلة جداً 👌🏻 🌀هنا براغ ❤️ هنا قلب أوروبا📍📌 هنا المدينة الذهبية🫶🏻 عاصمة جمهورية التشيك 🇨🇿 وأكبر مدنها تقع على نهر فلتافا وسط منطقة بوهيميا التاريخية من المدن القليلة التي لم تدمر خلال الحرب تستحق الزيارة وبقوة👌🏻والبلد أمن وأمان🚓 🌀 السياحة في التشيك من وجهة نظري أشوفها تقتصر بس على عاصمتها الجميلة براغ❤️بشكل أكبر باقي المدن والارياف عادية.. بعضها للوقوف والراحة بخط سير بين الدول المجاورة مثل بولندا 🇵🇱 والنمسا 🇦🇹 ألمانيا 🇩🇪 و سلوفاكيا 🇸🇰 🌀براغ ( مدينة تمشي ولاتمل 🚶‍♂️) تعرف بالمدينة الرومانسية من أهم المزارات السياحية: 🔹 سنتر المدينة ( ساعة براغ الفلكية) 🔹جسر تشارلز 🔹نهر فلتافا 😍 🎥 🔹قلعة براغ التاريخية 🔹برج ومنتزة بترين 🔹جدار لينون 🔹ساحة وينسلاس 🌀عن براغ 🔹أفضل منطقة للسكن براغ 1 🔹المدة المناسبة ٤ إلى ٥ أيام 🔹تتميز بوقوعها على نهر فلتافا 🔹طابعها يجمع مابين التاريخ والفن والفن المعماري 🔹تنوع كبير في أماكن الاقامة 🔹التكلفة فيها منخفضة إلى متوسطة تبعد عن 🚙 فيينا ٣٣٠ كم ميونخ ٣٨٠ كم زاكوباني ٥٠٠ كم 🌀 براغ زيارتي لها كانت في فصل الصيف☀️ واستمتعت فيها مع أنه كانت موجه حر 🥹 ويقال أنها بالشتاء جميلة جداً❄️ أنت تتمشى في متحف مكشوف 🔷عملة التشيك (كرونه ) ١ ريال = ٦ كرونة 🔷 تاخذ معك يورو 💶 وتحول عند الوصول ودايم احرص على انك ماتصرف من المطار السعر دمار 🔷أسعار الرحلات البحرية تترواح مابين ٥٠ الى ٢٠٠ ريال سعودي 🌀 براغ مدينة تجمع مابين الماضي والحاضر الخلاصة أنت تتمشى في تحفة فنية جميلة👌🏻 مباني طرقات شوارع ضيقة ملئية بعبق تاريخ قديم بمحلاتها وأرصفتها وشرفاتها تزيد المدينة سحراً وجمالاً❤️ مميزة عن باقي العواصم الأوروبية زيارتي أغسطس2018🎥 🌀 وين سكنت خلال زيارتك براغ 🏨 ؟ في أفضل منطقة وهي براغ 1 مناسبة جداً لاكتشاف المدينة 👌🏻 فندق أوبرا⭐️⭐️⭐️⭐️ قريب للسنتر موقعة ممتاز بجانبة كل الخدمات ١٥٠ عن المترو مدار عائلياً وتعامل👍🏻 موقعه 📍 غالباً غرف فنادق السنتر مساحتها مو كبيرة 🌀 من المطارات السلسة والسريعة بالإجراءات هو مطار فاتسلاف هافيل الدولي ✈️ في العاصمة التشيكية براغ 📍 وسهالات في موضوع فيزا الشنغن ✅ لاتصرف عملة 💴 بالمطار ❌ والتكاسي 🚕 ❌ عندك أوبر أو بولت إلى وسط المدينة ب ٥٠ ريال 🌀 قلعة براغ التاريخية من أهم معالم الجذب المعمارية طبقاً لموسوعة غينيس تعتبر أكبر قلعة قديمة في العالم 🗺️ بنيت في القرن التاسع الميلادي مساحتهاحوالي 70 الف متر مكان جميل يستحق الزيارة😍 مو مجرد قلعة بس 🏰 حتى وإن لم تكن مهتم بالتاريخ والآثار ضروري تزور هالمكان الجميل. لها إطلالات جميلة على نهر فلتافا والبلدة القديمة يمكن الوصول لها بوسائل النقل العام محطة Malostranská المشي🚶🏻‍♂️لها من السنتر مروراً بجسر تشارلز جميل للاكتشاف 🌀 مدينة حية 💙 🔷 تحفة معمارية ومتحف في الهواء الطلق يعد جسر "تشارلز" أحد أبرز المعالم السياحية والفنية في العاصمة التشيكية براغ شُيّد في القرن 14 ويبلغ طوله 620 م وعرضه 10م ويصل البلدة القديمة بقلعة براغ واحد من الجسور الجميلة في قارة أوروبا وموقع للتصوير 📸👌🏻 🔷 سنتر براغ ساحة البلدة القديمة واحدة من الساحات الجميلة في أوروبا .. صحيح فية ساحات كثير ولكن هالساحة غير ولها طابع خاص 👌🏻 لو ماتطلع من زيارة هذه المدينة إلا بهالمكان يكفيك 👏🏻 الموقع📍 🌀 إذا رحت براغ لاتفوت على نفسك مطعم مارينا العائم عبارة عن سفينة ٣ أدوار جميلة جداً تكفيك الجلسة والإطلالة على نهر فلتافا♥️ خدمة سريعة - أكل لذيذ - أسعار معقولة الموقع📍 كم سفيراً لدينك ووطنك ورحلات سعيدة وهنا أرقام التواصل للسفارة السعودية 🇸🇦 في جمهورية التشيك 🇨🇿 00420246004144 هاتف السفارة 📞 00420773000390 هاتف شؤون السعوديين

مدينة لم تدمرها الحرب 💥 من زار أوروبا 🧳 ✈️ ولا زارها يراجع حساباته السياحية 🇨🇿💙 ( ثريد ) و ( نقاط) عن زيارتي لواحدة من العواصم الأوروبية الجميلة جداً 👌🏻 🌀هنا براغ ❤️ هنا قلب أوروبا📍📌 هنا المدينة الذهبية🫶🏻 عاصمة جمهورية التشيك 🇨🇿 وأكبر مدنها تقع على نهر فلتافا وسط منطقة بوهيميا التاريخية من المدن القليلة التي لم تدمر خلال الحرب تستحق الزيارة وبقوة👌🏻والبلد أمن وأمان🚓 🌀 السياحة في التشيك من وجهة نظري أشوفها تقتصر بس على عاصمتها الجميلة براغ❤️بشكل أكبر باقي المدن والارياف عادية.. بعضها للوقوف والراحة بخط سير بين الدول المجاورة مثل بولندا 🇵🇱 والنمسا 🇦🇹 ألمانيا 🇩🇪 و سلوفاكيا 🇸🇰 🌀براغ ( مدينة تمشي ولاتمل 🚶‍♂️) تعرف بالمدينة الرومانسية من أهم المزارات السياحية: 🔹 سنتر المدينة ( ساعة براغ الفلكية) 🔹جسر تشارلز 🔹نهر فلتافا 😍 🎥 🔹قلعة براغ التاريخية 🔹برج ومنتزة بترين 🔹جدار لينون 🔹ساحة وينسلاس 🌀عن براغ 🔹أفضل منطقة للسكن براغ 1 🔹المدة المناسبة ٤ إلى ٥ أيام 🔹تتميز بوقوعها على نهر فلتافا 🔹طابعها يجمع مابين التاريخ والفن والفن المعماري 🔹تنوع كبير في أماكن الاقامة 🔹التكلفة فيها منخفضة إلى متوسطة تبعد عن 🚙 فيينا ٣٣٠ كم ميونخ ٣٨٠ كم زاكوباني ٥٠٠ كم 🌀 براغ زيارتي لها كانت في فصل الصيف☀️ واستمتعت فيها مع أنه كانت موجه حر 🥹 ويقال أنها بالشتاء جميلة جداً❄️ أنت تتمشى في متحف مكشوف 🔷عملة التشيك (كرونه ) ١ ريال = ٦ كرونة 🔷 تاخذ معك يورو 💶 وتحول عند الوصول ودايم احرص على انك ماتصرف من المطار السعر دمار 🔷أسعار الرحلات البحرية تترواح مابين ٥٠ الى ٢٠٠ ريال سعودي 🌀 براغ مدينة تجمع مابين الماضي والحاضر الخلاصة أنت تتمشى في تحفة فنية جميلة👌🏻 مباني طرقات شوارع ضيقة ملئية بعبق تاريخ قديم بمحلاتها وأرصفتها وشرفاتها تزيد المدينة سحراً وجمالاً❤️ مميزة عن باقي العواصم الأوروبية زيارتي أغسطس2018🎥 🌀 وين سكنت خلال زيارتك براغ 🏨 ؟ في أفضل منطقة وهي براغ 1 مناسبة جداً لاكتشاف المدينة 👌🏻 فندق أوبرا⭐️⭐️⭐️⭐️ قريب للسنتر موقعة ممتاز بجانبة كل الخدمات ١٥٠ عن المترو مدار عائلياً وتعامل👍🏻 موقعه 📍 غالباً غرف فنادق السنتر مساحتها مو كبيرة 🌀 من المطارات السلسة والسريعة بالإجراءات هو مطار فاتسلاف هافيل الدولي ✈️ في العاصمة التشيكية براغ 📍 وسهالات في موضوع فيزا الشنغن ✅ لاتصرف عملة 💴 بالمطار ❌ والتكاسي 🚕 ❌ عندك أوبر أو بولت إلى وسط المدينة ب ٥٠ ريال 🌀 قلعة براغ التاريخية من أهم معالم الجذب المعمارية طبقاً لموسوعة غينيس تعتبر أكبر قلعة قديمة في العالم 🗺️ بنيت في القرن التاسع الميلادي مساحتهاحوالي 70 الف متر مكان جميل يستحق الزيارة😍 مو مجرد قلعة بس 🏰 حتى وإن لم تكن مهتم بالتاريخ والآثار ضروري تزور هالمكان الجميل. لها إطلالات جميلة على نهر فلتافا والبلدة القديمة يمكن الوصول لها بوسائل النقل العام محطة Malostranská المشي🚶🏻‍♂️لها من السنتر مروراً بجسر تشارلز جميل للاكتشاف 🌀 مدينة حية 💙 🔷 تحفة معمارية ومتحف في الهواء الطلق يعد جسر "تشارلز" أحد أبرز المعالم السياحية والفنية في العاصمة التشيكية براغ شُيّد في القرن 14 ويبلغ طوله 620 م وعرضه 10م ويصل البلدة القديمة بقلعة براغ واحد من الجسور الجميلة في قارة أوروبا وموقع للتصوير 📸👌🏻 🔷 سنتر براغ ساحة البلدة القديمة واحدة من الساحات الجميلة في أوروبا .. صحيح فية ساحات كثير ولكن هالساحة غير ولها طابع خاص 👌🏻 لو ماتطلع من زيارة هذه المدينة إلا بهالمكان يكفيك 👏🏻 الموقع📍 🌀 إذا رحت براغ لاتفوت على نفسك مطعم مارينا العائم عبارة عن سفينة ٣ أدوار جميلة جداً تكفيك الجلسة والإطلالة على نهر فلتافا♥️ خدمة سريعة - أكل لذيذ - أسعار معقولة الموقع📍 كم سفيراً لدينك ووطنك ورحلات سعيدة وهنا أرقام التواصل للسفارة السعودية 🇸🇦 في جمهورية التشيك 🇨🇿 00420246004144 هاتف السفارة 📞 00420773000390 هاتف شؤون السعوديين

‏محمد الحناكي

179,141 Aufrufe • vor 1 Jahr

هل نعرف الآخر حقًا، أم أننا لا نعرف إلا الرواية التي اختار أن يرويها عن نفسه؟ كم يلزم من الإصغاء حتى نعرف إنسانًا؟ وهل يمكن أن تمضي سنوات، ثم نكتشف أننا لم نكن نقترب منه، بل من الرواية التي احتمى بها من نفسه؟ A Private Life (2025) الفيلم الفرنسي "حياة خاصة" ، للمخرجة ريبيكا زلوتوفسكي، لا يتأمل هشاشة الإنسان فحسب، بقدر ما يتأمل هشاشة ما نعرفه عنه. فنحن لا نلتقي الآخر كما هو، إنما نلتقي بما يقوله عن نفسه، وما يختار أن يخفيه، والصمت الذي يتركه بين كلماته. ومن هنا فإن هذا العمل لا يقدّم الإصغاء للآخر بوصفه طريقًا مباشرًا إلى معرفة الآخر، بل بوصفه امتحانًا لما نظنه معرفةً به. تبدأ الحكاية بوفاة باولا كوهين ، إحدى مريضات المحللة النفسية ليليان شتاينر، التي تؤدي دورها الممثلة جودي فوستر، في حادثة تُسجَّل بوصفها انتحارًا. غير أن ليليان تأبى أن تقبل هذا التفسير، فتعود إلى تسجيلات الجلسات التي جمعتهما على امتداد سنوات، باحثةً عن أية حقيقة ربما تكون قد أفلتت منها. ومن هنا يتحول التحليل النفسي إلى تحقيق، إذ تغدو الكلمات قرائن، والصمت موضع اشتباه، وتصبح محاولة فهم موت المريضة بدايةً لمساءلة يقينٍ مهني لازمها طويلًا بصفتها محللة نفسية: أن الإصغاء العميق كفيل بكشف حقيقة الآخر. ربما أن أكثر ما يلفت في هذا الفيلم ليس التحقيق نفسه، بل الحاجة إليه. فليليان لا تتشبث بفرضية الجريمة لأنها الأكثر إقناعًا، وإنما لأنها الأقل قسوة عليها، إذ إن وجود قاتل محتمل يخفف عنها عبء الاعتراف بأن سنوات العلاج الطويلة ربما لم تمنحها المعرفة التي كانت تظنها. وهكذا يغدو التحقيق دفاعًا خفيًا عن يقينها المهني، ومحاولةً لتأجيل سؤال أشد إيلامًا: هل يمكن أن يظل الإنسان مجهولًا، حتى لمن كرّس حياته لفهم البشر ؟ السؤال الأعمق في هذا العمل ليس: من مات؟ ولا: كيف مات؟ بل: ماذا نعرف حقًا عن الآخر؟ وهنا يغادر الفيلم حدود الحكاية البوليسية إلى سؤال يتجاوز التحليل النفسي نفسه. فالإنسان لا يسلّم حياته كاملةً للآخر، وإنما يسلّم ما استطاع أن يفهمه منها، أو ما استطاع أن يحتمله منها. لذلك لا تبدو مأساة ليليان أنها أخطأت في قراءة مريضتها، بل أنها اكتشفت أن المعرفة لا تُهزم بقلة الإصغاء وحدها، وإنما بحدود الإنسان نفسه ، إذ يظل في كل نفس شيء لا تبلغه اللغة، ولا يحيط به التأويل، ولا يملكه صاحبها كاملًا. بالنهاية، لا تنتهي رحلة ليليان حين تعرف كيف ماتت باولا، بل حين تدرك أن بعض الأسئلة لا تُحل، وإنما ترافق الإنسان. فمعرفة الآخر ليست حقيقةً نبلغها، بل اقترابٌ نظل نراجعه كلما ظننا أننا بلغناه. وربما لهذا يترك الفيلم أثره، لأنه لا ينتزع الغموض من الإنسان، بل يعيد إليه حقَّه في أن يظل أكبر من كل تفسير.

هل نعرف الآخر حقًا، أم أننا لا نعرف إلا الرواية التي اختار أن يرويها عن نفسه؟ كم يلزم من الإصغاء حتى نعرف إنسانًا؟ وهل يمكن أن تمضي سنوات، ثم نكتشف أننا لم نكن نقترب منه، بل من الرواية التي احتمى بها من نفسه؟ A Private Life (2025) الفيلم الفرنسي "حياة خاصة" ، للمخرجة ريبيكا زلوتوفسكي، لا يتأمل هشاشة الإنسان فحسب، بقدر ما يتأمل هشاشة ما نعرفه عنه. فنحن لا نلتقي الآخر كما هو، إنما نلتقي بما يقوله عن نفسه، وما يختار أن يخفيه، والصمت الذي يتركه بين كلماته. ومن هنا فإن هذا العمل لا يقدّم الإصغاء للآخر بوصفه طريقًا مباشرًا إلى معرفة الآخر، بل بوصفه امتحانًا لما نظنه معرفةً به. تبدأ الحكاية بوفاة باولا كوهين ، إحدى مريضات المحللة النفسية ليليان شتاينر، التي تؤدي دورها الممثلة جودي فوستر، في حادثة تُسجَّل بوصفها انتحارًا. غير أن ليليان تأبى أن تقبل هذا التفسير، فتعود إلى تسجيلات الجلسات التي جمعتهما على امتداد سنوات، باحثةً عن أية حقيقة ربما تكون قد أفلتت منها. ومن هنا يتحول التحليل النفسي إلى تحقيق، إذ تغدو الكلمات قرائن، والصمت موضع اشتباه، وتصبح محاولة فهم موت المريضة بدايةً لمساءلة يقينٍ مهني لازمها طويلًا بصفتها محللة نفسية: أن الإصغاء العميق كفيل بكشف حقيقة الآخر. ربما أن أكثر ما يلفت في هذا الفيلم ليس التحقيق نفسه، بل الحاجة إليه. فليليان لا تتشبث بفرضية الجريمة لأنها الأكثر إقناعًا، وإنما لأنها الأقل قسوة عليها، إذ إن وجود قاتل محتمل يخفف عنها عبء الاعتراف بأن سنوات العلاج الطويلة ربما لم تمنحها المعرفة التي كانت تظنها. وهكذا يغدو التحقيق دفاعًا خفيًا عن يقينها المهني، ومحاولةً لتأجيل سؤال أشد إيلامًا: هل يمكن أن يظل الإنسان مجهولًا، حتى لمن كرّس حياته لفهم البشر ؟ السؤال الأعمق في هذا العمل ليس: من مات؟ ولا: كيف مات؟ بل: ماذا نعرف حقًا عن الآخر؟ وهنا يغادر الفيلم حدود الحكاية البوليسية إلى سؤال يتجاوز التحليل النفسي نفسه. فالإنسان لا يسلّم حياته كاملةً للآخر، وإنما يسلّم ما استطاع أن يفهمه منها، أو ما استطاع أن يحتمله منها. لذلك لا تبدو مأساة ليليان أنها أخطأت في قراءة مريضتها، بل أنها اكتشفت أن المعرفة لا تُهزم بقلة الإصغاء وحدها، وإنما بحدود الإنسان نفسه ، إذ يظل في كل نفس شيء لا تبلغه اللغة، ولا يحيط به التأويل، ولا يملكه صاحبها كاملًا. بالنهاية، لا تنتهي رحلة ليليان حين تعرف كيف ماتت باولا، بل حين تدرك أن بعض الأسئلة لا تُحل، وإنما ترافق الإنسان. فمعرفة الآخر ليست حقيقةً نبلغها، بل اقترابٌ نظل نراجعه كلما ظننا أننا بلغناه. وربما لهذا يترك الفيلم أثره، لأنه لا ينتزع الغموض من الإنسان، بل يعيد إليه حقَّه في أن يظل أكبر من كل تفسير.

Mohammed Abd Alhadi

15,991 Aufrufe • vor 3 Monaten

الذنب ليس ثمرةَ خطأٍ فردي دائمًا، أحيانًا يولد من خلل في النظام، ثم تُلقى مسؤوليته على أكثر الناس محاولةً لإنقاذه. Late Shift 2025 الفيلم الألماني السويسري المشترك "نوبة عمل متأخرة"،أو "البطلة" كما في عنوانه الألماني،للمخرجة السويسرية بيترا فولب، دراما إنسانية تتخذ من مستشفى في زيورخ فضاءً لحكاية لا تتوقف عند المرض، بل تكشف كيف يمكن لخلل مؤسسي أن يتحول في لحظة واحدة، إلى ذنبٍ شخصي. الفيلم مقتبس من كتابٍ للممرضة الألمانية مادلين كالفلاج، صدر عام 2020 بعنوان "مهنتنا ليست المشكلة، بل الظروف"، وهو عنوان يكاد يلخّص جوهر الفيلم كله: الأزمة ليست في من يقدّمون الرعاية، بل في الشروط التي تجعل الرعاية نفسها عملًا شاقًا إلى حدّ القسوة. الحكاية، في ظاهرها، تتبع ممرضة تُدعى فلوريا ليند، تبدأ ورديتها المسائية في المستشفى، فتجد أن إحدى زميلاتها غائبة، وأن عليها، مع ممرضة أخرى وطالبة متدرّبة، أن تواجه عددًا من المرضى يفوق ما يمكن العناية به بهدوء وأمان. غير أن الفيلم لا يتعامل مع هذا الغياب كحادثة عابرة، ولا يحمّله وحده مسؤولية ما سيحدث، بل يجعله الشرارة الصغيرة التي تكشف خللًا أعمق. فكل نداء يبدو مبررًا، وكل مريض له حقه في الخوف والانتظار، وكل تأخير يمكن فهمه داخل هذا الازدحام، لكن اجتماع هذه التفاصيل في زمن واحد يحوّل الوردية إلى اختبار قاس للقدرة البشرية نفسها. هذا الاختبار لا تصنعه كثرة المرضى وحدها، بل يصنعه الوقت أيضًا، حين يصبح أضيق من الرحمة وأسرع من القدرة على الاستجابة. ففلوريا لا ينقصها التعاطف، ولا الخبرة، ولا الرغبة في أن تفعل ما ينبغي؛ ما ينقصها هو الزمن الذي يسمح لهذه الصفات بأن تتحول إلى رعاية كاملة. فإنسانيتها حاضرة قبل وصولها، لكن جسدها لا يستطيع أن يلحق بكل ما يُطلب منه. فهي تعرف ما يجب أن يُقال لمريض خائف، وما يجب أن يُفعل لجسدٍ موجوع، لكنها لا تملك دائمًا المسافة الكافية بين الحاجة والاستجابة. ومن هذه المفارقة يستمد الفيلم توتره الأخلاقي: الرحمة حاضرة، لكنها محاصرة؛ تريد أن تصل، غير أن النظام لا يمنحها الوقت الكافي كي تصل كما ينبغي. المرضى في الفيلم ليسوا أرقامًا على أسرّة، ولا وجوهًا عابرة في ممرات المستشفى. كل واحد منهم يحمل خوفه الخاص: خوفًا من تشخيصٍ مؤجل، أو من وحدة لا يخففها العلاج، أو من جسد بدأ يخون صاحبه، أو من انتظار يطول حتى يفقد صاحبه القدرة على الاحتمال. لذلك لا تتحرك فلوريا بين ملفات وأدوية وأجهزة فحسب، بل بين بشر يريدون أكثر من إجراء طبي، يريدون من ينظر إليهم بوصفهم أشخاصًا لا حالات. وهنا يتّسع مأزقها: فكل مريض يحتاج إلى حضور وطمأنينة، بينما الوردية لا تمنحها ما يكفي من الوقت كي تعطي كل خوف حقه. الفيلم لا يحتاج إلى خطاب مباشر كي يقول ذلك. اذ أنه يجعل الضغط مرئيًا قبل أن يُقال: في الخطوة السريعة، في النظرة التي لا تجد وقتًا لتكتمل، في الباب الذي يُفتح قبل أن تنتهي محادثة، وفي الجسد الذي يواصل الحركة كأن التوقف ترف لا يملكه. المستشفى هنا لا يبدو مكانًا واسعًا رغم ممراته وغرفه، بل يضيق كلما تقدمت الوردية، لأن ما يزدحم فيه ليس المرضى وحدهم، بل النداءات والأسئلة والانتظار وما لا يستطيع أحد تأجيله. لذلك لا نشاهد فلوريا من الخارج فقط، بل نكاد نُدفع معها داخل إيقاع يجعل كل لحظة ناقصة، وكل استجابة متأخرة عن حاجة سبقتها. في النهاية، لا يتركنا هذا الفيلم أمام سؤال مهني فحسب، بل أمام سؤال أخلاقي أوسع: ماذا نفعل بالأشخاص الذين نضعهم في الواجهة، ثم نطلب منهم أن يعوّضوا بقدرتهم على الاحتمال ما عجزت المؤسسة عن توفيره ؟ فلوريا ليست معجزة، وليست آلة رحمة، ولا ينبغي لها أن تكون كذلك. قيمتها لا تكمن في أنها لا تتعب، بل في أنها تتعب وتظل تحاول. ومن هنا يصبح الفيلم أقرب إلى مرآة لعصر يكثر فيه الكلام عن الرعاية، بينما تُترك الرعاية نفسها أحيانًا بلا من يرعاها.

الذنب ليس ثمرةَ خطأٍ فردي دائمًا، أحيانًا يولد من خلل في النظام، ثم تُلقى مسؤوليته على أكثر الناس محاولةً لإنقاذه. Late Shift 2025 الفيلم الألماني السويسري المشترك "نوبة عمل متأخرة"،أو "البطلة" كما في عنوانه الألماني،للمخرجة السويسرية بيترا فولب، دراما إنسانية تتخذ من مستشفى في زيورخ فضاءً لحكاية لا تتوقف عند المرض، بل تكشف كيف يمكن لخلل مؤسسي أن يتحول في لحظة واحدة، إلى ذنبٍ شخصي. الفيلم مقتبس من كتابٍ للممرضة الألمانية مادلين كالفلاج، صدر عام 2020 بعنوان "مهنتنا ليست المشكلة، بل الظروف"، وهو عنوان يكاد يلخّص جوهر الفيلم كله: الأزمة ليست في من يقدّمون الرعاية، بل في الشروط التي تجعل الرعاية نفسها عملًا شاقًا إلى حدّ القسوة. الحكاية، في ظاهرها، تتبع ممرضة تُدعى فلوريا ليند، تبدأ ورديتها المسائية في المستشفى، فتجد أن إحدى زميلاتها غائبة، وأن عليها، مع ممرضة أخرى وطالبة متدرّبة، أن تواجه عددًا من المرضى يفوق ما يمكن العناية به بهدوء وأمان. غير أن الفيلم لا يتعامل مع هذا الغياب كحادثة عابرة، ولا يحمّله وحده مسؤولية ما سيحدث، بل يجعله الشرارة الصغيرة التي تكشف خللًا أعمق. فكل نداء يبدو مبررًا، وكل مريض له حقه في الخوف والانتظار، وكل تأخير يمكن فهمه داخل هذا الازدحام، لكن اجتماع هذه التفاصيل في زمن واحد يحوّل الوردية إلى اختبار قاس للقدرة البشرية نفسها. هذا الاختبار لا تصنعه كثرة المرضى وحدها، بل يصنعه الوقت أيضًا، حين يصبح أضيق من الرحمة وأسرع من القدرة على الاستجابة. ففلوريا لا ينقصها التعاطف، ولا الخبرة، ولا الرغبة في أن تفعل ما ينبغي؛ ما ينقصها هو الزمن الذي يسمح لهذه الصفات بأن تتحول إلى رعاية كاملة. فإنسانيتها حاضرة قبل وصولها، لكن جسدها لا يستطيع أن يلحق بكل ما يُطلب منه. فهي تعرف ما يجب أن يُقال لمريض خائف، وما يجب أن يُفعل لجسدٍ موجوع، لكنها لا تملك دائمًا المسافة الكافية بين الحاجة والاستجابة. ومن هذه المفارقة يستمد الفيلم توتره الأخلاقي: الرحمة حاضرة، لكنها محاصرة؛ تريد أن تصل، غير أن النظام لا يمنحها الوقت الكافي كي تصل كما ينبغي. المرضى في الفيلم ليسوا أرقامًا على أسرّة، ولا وجوهًا عابرة في ممرات المستشفى. كل واحد منهم يحمل خوفه الخاص: خوفًا من تشخيصٍ مؤجل، أو من وحدة لا يخففها العلاج، أو من جسد بدأ يخون صاحبه، أو من انتظار يطول حتى يفقد صاحبه القدرة على الاحتمال. لذلك لا تتحرك فلوريا بين ملفات وأدوية وأجهزة فحسب، بل بين بشر يريدون أكثر من إجراء طبي، يريدون من ينظر إليهم بوصفهم أشخاصًا لا حالات. وهنا يتّسع مأزقها: فكل مريض يحتاج إلى حضور وطمأنينة، بينما الوردية لا تمنحها ما يكفي من الوقت كي تعطي كل خوف حقه. الفيلم لا يحتاج إلى خطاب مباشر كي يقول ذلك. اذ أنه يجعل الضغط مرئيًا قبل أن يُقال: في الخطوة السريعة، في النظرة التي لا تجد وقتًا لتكتمل، في الباب الذي يُفتح قبل أن تنتهي محادثة، وفي الجسد الذي يواصل الحركة كأن التوقف ترف لا يملكه. المستشفى هنا لا يبدو مكانًا واسعًا رغم ممراته وغرفه، بل يضيق كلما تقدمت الوردية، لأن ما يزدحم فيه ليس المرضى وحدهم، بل النداءات والأسئلة والانتظار وما لا يستطيع أحد تأجيله. لذلك لا نشاهد فلوريا من الخارج فقط، بل نكاد نُدفع معها داخل إيقاع يجعل كل لحظة ناقصة، وكل استجابة متأخرة عن حاجة سبقتها. في النهاية، لا يتركنا هذا الفيلم أمام سؤال مهني فحسب، بل أمام سؤال أخلاقي أوسع: ماذا نفعل بالأشخاص الذين نضعهم في الواجهة، ثم نطلب منهم أن يعوّضوا بقدرتهم على الاحتمال ما عجزت المؤسسة عن توفيره ؟ فلوريا ليست معجزة، وليست آلة رحمة، ولا ينبغي لها أن تكون كذلك. قيمتها لا تكمن في أنها لا تتعب، بل في أنها تتعب وتظل تحاول. ومن هنا يصبح الفيلم أقرب إلى مرآة لعصر يكثر فيه الكلام عن الرعاية، بينما تُترك الرعاية نفسها أحيانًا بلا من يرعاها.

Mohammed Abd Alhadi

16,275 Aufrufe • vor 3 Monaten

حين يتحوّل الخوف إلى خبز يومي، تنشأ أمة من السجناء لا تعرف أن زنزانتها بلا جدران. إحنا بتوع الأتوبيس (1979) الفيلم المصري إحنا بتوع الأتوبيس (1979) من إخراج حسين كمال، عملٌ يعرّي الوجه القبيح لآلة القمع في زمن سياسي متوتر. تبدأ الحكاية بخطأ بسيط: راكبان عاديان في حافلة، ينتهي بهما المطاف داخل دهاليز المعتقل، حيث تُسحق حياتهما البسيطة بين مطارق الشك والسلطة والاعترافات المفبركة. كل ما في القصة يوحي بالعبث: جريمة لم تقع، متهمان بريئان، ونظام أمني لا يبحث عن الحقيقة بل عن التضحية بأفراد يقدَّمون قرابين لهيبة الدولة. الأتوبيس في بداية القصة ليس وسيلة نقل عابرة، بل رمزٌ لوطن يساق أبناؤه في اتجاه واحد دون أن يعرفوا الوجهة. ازدحام المقاعد وتدافع الوجوه يشي بمصيرٍ جاهز لأي فرد يخطئ في كلمة أو حركة. ومنه تبدأ رحلة الهبوط إلى جغرافيا الظل: المعتقل، الذي لا تُبنى جدرانه من حجر فقط، بل من خوف متراكم وأوامر تصنع طاعة عمياء. إنهم لا يعذبون من أجل معلومة، بل من أجل إعادة صياغة الإنسان على مقاس السلطة، حتى يغدو مطيعًا، مسحوقًا، فاقدًا لملامحه الأصلية. الفيلم في جوهره ليس رواية عن اثنين من الركاب فقط، بل عن مجتمع كامل وُضع في أتوبيس التاريخ وسُيق نحو مصير لا يملك مراجعته. إن الخطأ الفردي يتحول في بنيته إلى ذريعة جماعية، والصدفة الصغيرة تكشف منظومة متجذرة قادرة على ابتلاع أي فرد وإعادة صياغته وفق منطقها الصلب. السلطة هنا لا تحتاج إلى مبررات، بل إلى أدوات؛ وكل إنسان، مهما كان بريئًا، يمكن أن يصبح مجرد مسمار صغير في ماكينة إثبات القوة. مشاهد التعذيب ليست مجرد عرض لعنف فجّ، وإنما تفكيك لفكرة الإنسان حين يُعرّى من كل شيء. فالتعذيب لا يهدف إلى كسر الجسد فقط، بل إلى إعادة كتابة النص الداخلي للشخصية: أن يُصبح المرء نسخة صامتة، مروَّضة، عاجزة عن التفكير الحر. إنهم يريدون أن يزرعوا في الضحية قناعة أن لا وجود لحقيقة خارج ما تقوله السلطة، وأن الاعتراف ليس سوى طقس إذعان، لا علاقة له بالواقع. في لغة الأداء، تتجسد الثنائية بين عادل إمام وعبد المنعم مدبولي كتحالفٍ ساخر بين الضحك والبكاء. التهكم الذي يتفجر من بين سياط الجلادين ليس نكتة للتسلية، بل علامة على عناد الروح، وفضيحة تكشف أن السلطة لم تنجح بعد في قتل الإنسان تمامًا. كل ضحكة في قاع المأساة هي إعلان يائس أن الهوية لم تُمحَ بالكامل. وهنا يتحول الضحك إلى سلاح، لكنه سلاح يفضح حجم العبث، إذ كيف يكون الضحك اللغة الوحيدة المتبقية تحت وطأة العذاب؟ الفيلم يحفر كذلك في جدلية الصدفة والقدر. أن يقع الركاب في هذا المصير لأنهما تواجدا في المكان الخطأ، هو دعوة للتساؤل عن معنى العدالة أصلاً. إذا كان مصير الفرد يمكن أن يتحدد بخطأ عرضي، فإننا أمام عالم تتحول فيه الحياة إلى مقامرة عمياء. وهذا البعد الفلسفي هو ما يجعل الفيلم يتجاوز سياقه المحلي ليطرح سؤالاً إنسانيًا أوسع: كيف يحيا الإنسان في عالم لا تحكمه القوانين بل المصادفات القاسية؟ يطرح الفيلم سؤالًا فلسفيًا مُلحًّا: ماذا تعني البراءة في عالم يعتبر الجميع مذنبين حتى يثبت العكس؟ حين يغيب العدل، تصبح البراءة نفسها عبئًا، تتحول إلى دليل ضد صاحبها، وتغدو الحياة لعبة تُدار خارج منطق القانون والأخلاق. وهكذا لا يبقى للمواطن سوى أن يتأمل هشاشته أمام منظومة لا تبحث عن الحقائق بل عن القرابين. ما يجعل الفيلم خالدًا أنه لم يُحاصر في زمنه الخاص، بل صار مرآة يمكن أن تنعكس فيها أي تجربة ظلم في أي مكان بالعالم وأي عصر من العصور. فكل صرخة محطّمة وكل ضحكة مشروخة بين الألم والسخرية ليست من بقايا الماضي، بل إشارات تتجدد كلما انفصلت العدالة عن السلطة. وهنا يتجلى جوهر الفن: أن يبقى شاهدًا يقظًا ومحكمة مفتوحة حين تغلق الأبواب الأخرى.

حين يتحوّل الخوف إلى خبز يومي، تنشأ أمة من السجناء لا تعرف أن زنزانتها بلا جدران. إحنا بتوع الأتوبيس (1979) الفيلم المصري إحنا بتوع الأتوبيس (1979) من إخراج حسين كمال، عملٌ يعرّي الوجه القبيح لآلة القمع في زمن سياسي متوتر. تبدأ الحكاية بخطأ بسيط: راكبان عاديان في حافلة، ينتهي بهما المطاف داخل دهاليز المعتقل، حيث تُسحق حياتهما البسيطة بين مطارق الشك والسلطة والاعترافات المفبركة. كل ما في القصة يوحي بالعبث: جريمة لم تقع، متهمان بريئان، ونظام أمني لا يبحث عن الحقيقة بل عن التضحية بأفراد يقدَّمون قرابين لهيبة الدولة. الأتوبيس في بداية القصة ليس وسيلة نقل عابرة، بل رمزٌ لوطن يساق أبناؤه في اتجاه واحد دون أن يعرفوا الوجهة. ازدحام المقاعد وتدافع الوجوه يشي بمصيرٍ جاهز لأي فرد يخطئ في كلمة أو حركة. ومنه تبدأ رحلة الهبوط إلى جغرافيا الظل: المعتقل، الذي لا تُبنى جدرانه من حجر فقط، بل من خوف متراكم وأوامر تصنع طاعة عمياء. إنهم لا يعذبون من أجل معلومة، بل من أجل إعادة صياغة الإنسان على مقاس السلطة، حتى يغدو مطيعًا، مسحوقًا، فاقدًا لملامحه الأصلية. الفيلم في جوهره ليس رواية عن اثنين من الركاب فقط، بل عن مجتمع كامل وُضع في أتوبيس التاريخ وسُيق نحو مصير لا يملك مراجعته. إن الخطأ الفردي يتحول في بنيته إلى ذريعة جماعية، والصدفة الصغيرة تكشف منظومة متجذرة قادرة على ابتلاع أي فرد وإعادة صياغته وفق منطقها الصلب. السلطة هنا لا تحتاج إلى مبررات، بل إلى أدوات؛ وكل إنسان، مهما كان بريئًا، يمكن أن يصبح مجرد مسمار صغير في ماكينة إثبات القوة. مشاهد التعذيب ليست مجرد عرض لعنف فجّ، وإنما تفكيك لفكرة الإنسان حين يُعرّى من كل شيء. فالتعذيب لا يهدف إلى كسر الجسد فقط، بل إلى إعادة كتابة النص الداخلي للشخصية: أن يُصبح المرء نسخة صامتة، مروَّضة، عاجزة عن التفكير الحر. إنهم يريدون أن يزرعوا في الضحية قناعة أن لا وجود لحقيقة خارج ما تقوله السلطة، وأن الاعتراف ليس سوى طقس إذعان، لا علاقة له بالواقع. في لغة الأداء، تتجسد الثنائية بين عادل إمام وعبد المنعم مدبولي كتحالفٍ ساخر بين الضحك والبكاء. التهكم الذي يتفجر من بين سياط الجلادين ليس نكتة للتسلية، بل علامة على عناد الروح، وفضيحة تكشف أن السلطة لم تنجح بعد في قتل الإنسان تمامًا. كل ضحكة في قاع المأساة هي إعلان يائس أن الهوية لم تُمحَ بالكامل. وهنا يتحول الضحك إلى سلاح، لكنه سلاح يفضح حجم العبث، إذ كيف يكون الضحك اللغة الوحيدة المتبقية تحت وطأة العذاب؟ الفيلم يحفر كذلك في جدلية الصدفة والقدر. أن يقع الركاب في هذا المصير لأنهما تواجدا في المكان الخطأ، هو دعوة للتساؤل عن معنى العدالة أصلاً. إذا كان مصير الفرد يمكن أن يتحدد بخطأ عرضي، فإننا أمام عالم تتحول فيه الحياة إلى مقامرة عمياء. وهذا البعد الفلسفي هو ما يجعل الفيلم يتجاوز سياقه المحلي ليطرح سؤالاً إنسانيًا أوسع: كيف يحيا الإنسان في عالم لا تحكمه القوانين بل المصادفات القاسية؟ يطرح الفيلم سؤالًا فلسفيًا مُلحًّا: ماذا تعني البراءة في عالم يعتبر الجميع مذنبين حتى يثبت العكس؟ حين يغيب العدل، تصبح البراءة نفسها عبئًا، تتحول إلى دليل ضد صاحبها، وتغدو الحياة لعبة تُدار خارج منطق القانون والأخلاق. وهكذا لا يبقى للمواطن سوى أن يتأمل هشاشته أمام منظومة لا تبحث عن الحقائق بل عن القرابين. ما يجعل الفيلم خالدًا أنه لم يُحاصر في زمنه الخاص، بل صار مرآة يمكن أن تنعكس فيها أي تجربة ظلم في أي مكان بالعالم وأي عصر من العصور. فكل صرخة محطّمة وكل ضحكة مشروخة بين الألم والسخرية ليست من بقايا الماضي، بل إشارات تتجدد كلما انفصلت العدالة عن السلطة. وهنا يتجلى جوهر الفن: أن يبقى شاهدًا يقظًا ومحكمة مفتوحة حين تغلق الأبواب الأخرى.

Mohammed Abd Alhadi

33,115 Aufrufe • vor 1 Jahr

هل تعلم ⁉️💥 مع معالي المستشار #تركي_آل_الشيخ 🔥 هل تعلم أنه بينما بعض الدول تتوسّل قروضًا لا تتجاوز 3 مليارات دولار لتغطية عجزها، فإن حجم الاستثمارات تحت مظلة هيئة الترفيه يفوق 4 مليارات دولار سنويًا، ضمن خطةٍ استراتيجيةٍ تستهدف أكثر من 64 مليار دولار بحلول 2028⁉️🇸🇦 هل تعلم أن فعالية واحدة في موسم الرياض تولّد إنفاقًا محليًا يقارب 6 مليارات ريال، أي أكثر مما تحققه بعض اقتصادات المنطقة من السياحة لعامٍ كامل⁉️ هل تعلم أن العوائد الاقتصادية التقديرية لمواسم الترفيه السعودية تجاوزت 13 مليار ريال سنويًا، بينما لا تتجاوز موازنات الثقافة والإعلام في دولٍ أخرى نصف مليار دولار أي أن أسبوع افتتاحٍ واحد في الرياض يوازي ميزانية عامٍ كامل لديهم⁉️ هل تعلم أن بوليفارد الرياض وحده استقبل أكثر من 20 مليون زائر في موسمٍ واحد، وهو رقم يفوق عدد السياح السنوي في خمس دولٍ مجتمعة⁉️ هل تعلم أن مهرجانًا واحدًا في العاصمة حصد أكثر من مليون زائر خلال 72 ساعة، أي أكثر من سكان محافظاتٍ كاملةٍ تتغنّى بالماضي لأن الحاضر لم يمرّ من جوارها بعد⁉️ هل تعلم أن قطاع الترفيه السعودي خلق أكثر من 150 ألف وظيفة مباشرة وغير مباشرة منذ 2019، ويحرّك 17 قطاعًا اقتصاديًا تشمل السياحة، الطيران، الفندقة، النقل، الضيافة، والتقنيات⁉️ هل تعلم أن الإنفاق السياحي والترفيهي في السعودية تجاوز 153.6 مليار ريال (41 مليار دولار) في 2024، أي أكثر من إجمالي الناتج المحلي لـ9 دولٍ غير نفطية⁉️ هل تعلم أن تركي آل الشيخ لا ينتظر منحةً ولا قرضًا، بل يُدير منظومةً تستثمر وتربح وتموّل نفسها ذاتيًا، حتى باتت السعودية تمتلك أكبر منظومة ترفيه وتنظيم فعاليات في الشرق الأوسط، وفق تقارير WTTC وPwC وGlobalData⁉️ هل تعلم أن من يسخر من “الترفيه” يعيش في بيئةٍ تسخر من الفرح ذاته، بينما نحوله نحن إلى اقتصادٍ وطنيٍّ يصنع السعادة ويستورد الاستثمار⁉️ هل تعلم أن ما يسمّونه “لهوًا” هو في الحقيقة قوة ناعمة جديدة ترفرف فوق العواصم، وأن ما يسخرون منه اليوم… سيقلدونه غدًا ثم ينكرون أنهم فعلوا⁉️ فارقٌ بين من يُمتع شعبه ويكسب العالم، ومن يُتعب شعبه ويستعطف العالم. هنا تُكتب الأرقام… وهناك تُرفع الشعارات. وهنا يُصنع المجد… لا يُطلب. 🇸🇦 #هيئة_الترفيه #تركي_آل_الشيخ

هل تعلم ⁉️💥 مع معالي المستشار #تركي_آل_الشيخ 🔥 هل تعلم أنه بينما بعض الدول تتوسّل قروضًا لا تتجاوز 3 مليارات دولار لتغطية عجزها، فإن حجم الاستثمارات تحت مظلة هيئة الترفيه يفوق 4 مليارات دولار سنويًا، ضمن خطةٍ استراتيجيةٍ تستهدف أكثر من 64 مليار دولار بحلول 2028⁉️🇸🇦 هل تعلم أن فعالية واحدة في موسم الرياض تولّد إنفاقًا محليًا يقارب 6 مليارات ريال، أي أكثر مما تحققه بعض اقتصادات المنطقة من السياحة لعامٍ كامل⁉️ هل تعلم أن العوائد الاقتصادية التقديرية لمواسم الترفيه السعودية تجاوزت 13 مليار ريال سنويًا، بينما لا تتجاوز موازنات الثقافة والإعلام في دولٍ أخرى نصف مليار دولار أي أن أسبوع افتتاحٍ واحد في الرياض يوازي ميزانية عامٍ كامل لديهم⁉️ هل تعلم أن بوليفارد الرياض وحده استقبل أكثر من 20 مليون زائر في موسمٍ واحد، وهو رقم يفوق عدد السياح السنوي في خمس دولٍ مجتمعة⁉️ هل تعلم أن مهرجانًا واحدًا في العاصمة حصد أكثر من مليون زائر خلال 72 ساعة، أي أكثر من سكان محافظاتٍ كاملةٍ تتغنّى بالماضي لأن الحاضر لم يمرّ من جوارها بعد⁉️ هل تعلم أن قطاع الترفيه السعودي خلق أكثر من 150 ألف وظيفة مباشرة وغير مباشرة منذ 2019، ويحرّك 17 قطاعًا اقتصاديًا تشمل السياحة، الطيران، الفندقة، النقل، الضيافة، والتقنيات⁉️ هل تعلم أن الإنفاق السياحي والترفيهي في السعودية تجاوز 153.6 مليار ريال (41 مليار دولار) في 2024، أي أكثر من إجمالي الناتج المحلي لـ9 دولٍ غير نفطية⁉️ هل تعلم أن تركي آل الشيخ لا ينتظر منحةً ولا قرضًا، بل يُدير منظومةً تستثمر وتربح وتموّل نفسها ذاتيًا، حتى باتت السعودية تمتلك أكبر منظومة ترفيه وتنظيم فعاليات في الشرق الأوسط، وفق تقارير WTTC وPwC وGlobalData⁉️ هل تعلم أن من يسخر من “الترفيه” يعيش في بيئةٍ تسخر من الفرح ذاته، بينما نحوله نحن إلى اقتصادٍ وطنيٍّ يصنع السعادة ويستورد الاستثمار⁉️ هل تعلم أن ما يسمّونه “لهوًا” هو في الحقيقة قوة ناعمة جديدة ترفرف فوق العواصم، وأن ما يسخرون منه اليوم… سيقلدونه غدًا ثم ينكرون أنهم فعلوا⁉️ فارقٌ بين من يُمتع شعبه ويكسب العالم، ومن يُتعب شعبه ويستعطف العالم. هنا تُكتب الأرقام… وهناك تُرفع الشعارات. وهنا يُصنع المجد… لا يُطلب. 🇸🇦 #هيئة_الترفيه #تركي_آل_الشيخ

Almotaz Mirah | المعتز الميره

377,211 Aufrufe • vor 11 Monaten

#معركة_الوعي مشكلة الأخ فتحي، وغيره من بعض الشباب الإعلاميين، أنهم يقرأون المشهد بعين العاطفة، لا بعين الواقع . بالأمس، كان الأخ فتحي يحشد الناس للاصطفاف خلف المجلس الانتقالي، ويقدمه باعتباره الحل والمخرج الوحيد، متأثرًا بالحشود وبعض الأسلحة والإمكانات التي قدمتها له الإمارات. وفي تلك الأيام كنت أقول بأعلى صوتي، غير مبالٍ بالتصنيفات: الانتقالي ليس مشروع دولة، بل عبارة عن شركة أمنية تابعة للإمارات. فجاء التصنيف سريعًا هذا إخواني! وهذا قيادي في القاعدة! وكل ذلك فقط لأننا قلنا كلامًا لم تكن العاطفة تسمح للبعض بسماعه. ومرت الأيام والليالي، وتغيرت التحالفات، وما إن هرب ضباط الإمارات من مطار الريان، حتى هربت قيادات الانتقالي عبر البحر. واليوم تتكرر الحكاية بصورة أخرى. يخرج البعض ليحشد الناس خلف الشرعية، ويصور لهم أنها قاب قوسين أو أدنى من النصر، وأن ما لديها من سلاح وإمكانات سيجعل خصومها أمام (أيام سوداء) وهنا أقولها مرة أخرى، وبأعلى صوتي، غير مبالٍ بمن سيغضب هذه الشرعية لا تملك قرار الحرب ولا قرار السلام. هي مجموعة من الموظفين المرتبطين بالرياض سياسيًا وعسكريًا وماليًا، والقرار ليس بأيديهم. إن قررت السعودية التصعيد، سيذهبون إلى التصعيد. وإن قررت غدًا العودة إلى طاولة الحوار، سيعودون معها إلى الحوار. ولن يكون لهم من الأمر إلا ما يُرسم لهم. أعرف أن هذا الكلام لن يعجب كثيرين اليوم، كما لم يعجب كلامي بالأمس بعض أنصار الانتقالي. وسيبدأ التصنيف من جديد: حوسي ! مجوسي! ورافضي ! لا بأس. دعوا الأيام تتكلم. فقد تعلمنا أن ضجيج الإعلام لا يصنع قرارًا، ومن لا يملك قراره لا يستطيع أن يعد شعبه بنصر يحدد موعده الآخرون. احفظوا هذا الكلام جيدًا ستمر الأيام والليالي، وسيعرف كثيرون حينها حقيقة ما نقوله اليوم. والرائد لا يكذب أهله. #عادل_الحسني

#معركة_الوعي مشكلة الأخ فتحي، وغيره من بعض الشباب الإعلاميين، أنهم يقرأون المشهد بعين العاطفة، لا بعين الواقع . بالأمس، كان الأخ فتحي يحشد الناس للاصطفاف خلف المجلس الانتقالي، ويقدمه باعتباره الحل والمخرج الوحيد، متأثرًا بالحشود وبعض الأسلحة والإمكانات التي قدمتها له الإمارات. وفي تلك الأيام كنت أقول بأعلى صوتي، غير مبالٍ بالتصنيفات: الانتقالي ليس مشروع دولة، بل عبارة عن شركة أمنية تابعة للإمارات. فجاء التصنيف سريعًا هذا إخواني! وهذا قيادي في القاعدة! وكل ذلك فقط لأننا قلنا كلامًا لم تكن العاطفة تسمح للبعض بسماعه. ومرت الأيام والليالي، وتغيرت التحالفات، وما إن هرب ضباط الإمارات من مطار الريان، حتى هربت قيادات الانتقالي عبر البحر. واليوم تتكرر الحكاية بصورة أخرى. يخرج البعض ليحشد الناس خلف الشرعية، ويصور لهم أنها قاب قوسين أو أدنى من النصر، وأن ما لديها من سلاح وإمكانات سيجعل خصومها أمام (أيام سوداء) وهنا أقولها مرة أخرى، وبأعلى صوتي، غير مبالٍ بمن سيغضب هذه الشرعية لا تملك قرار الحرب ولا قرار السلام. هي مجموعة من الموظفين المرتبطين بالرياض سياسيًا وعسكريًا وماليًا، والقرار ليس بأيديهم. إن قررت السعودية التصعيد، سيذهبون إلى التصعيد. وإن قررت غدًا العودة إلى طاولة الحوار، سيعودون معها إلى الحوار. ولن يكون لهم من الأمر إلا ما يُرسم لهم. أعرف أن هذا الكلام لن يعجب كثيرين اليوم، كما لم يعجب كلامي بالأمس بعض أنصار الانتقالي. وسيبدأ التصنيف من جديد: حوسي ! مجوسي! ورافضي ! لا بأس. دعوا الأيام تتكلم. فقد تعلمنا أن ضجيج الإعلام لا يصنع قرارًا، ومن لا يملك قراره لا يستطيع أن يعد شعبه بنصر يحدد موعده الآخرون. احفظوا هذا الكلام جيدًا ستمر الأيام والليالي، وسيعرف كثيرون حينها حقيقة ما نقوله اليوم. والرائد لا يكذب أهله. #عادل_الحسني

عادل الحسني

90,289 Aufrufe • vor 1 Monat

#مرصد_هاوي بين «يتآمرون» و«نعشق أرضنا»… ملحمة وطن عبدالرحمن بن مساعد بن عبدالعزيز🇸🇦 هناك قصائد وطنية تُقال… وهناك قصائد تدخل ذاكرة الوطن. وقصيدة الأمير عبدالرحمن بن مساعد «يَتآمَرُونَ» من القصائد التي لا تكتفي بحب الوطن، بل ترسم مشهدًا كاملًا: تآمر، وتحالفات، وتكالب، وشعارات، وتاريخ… ثم السعودية. يبدأ الأمير باليقين: «يَتآمَرُونَ ورَبُّكَ الجَبّارُ ولسوفَ يَكْفي دارَنا القهّارُ» فهو لا يتحدث عن عدو ظاهر فقط، بل عن تآمر متعدد الوجوه؛ أطراف تُعلن الصداقة والتحالف، بينما تتقاطع مواقفها مع خصوم السعودية وتدعمهم من خلف الستار. ثم يقول: «عَجَبًا تَحَالَفَ كُلُّ ضِدٍّ: رُومُها والفُرسُ والأذيالُ والأحبارُ!» «تحالف كل ضد» هي مفتاح الصورة؛ أطراف مختلفة ومصالح متناقضة، لكنها تلتقي حين يكون الهدف واحدًا. ثم يستحضر الخندق: «إن كَرَّرَ التاريخُ غزوةَ خَنْدَقٍ وتَكالَبَ الأحزابُ والفُجّارُ» فالخندق هنا ليست مجرد معركة تاريخية، بل صورة للتكالب والحصار واجتماع أطراف متعددة على خصم واحد؛ وكأن الشاعر يرى في المشهد المعاصر «أحزابًا» جديدة، بعضها ظاهر وبعضها يعمل خلف الستار. ثم يأتي اليقين: «سيُدَمّرُ القَيُّومُ ما قد أبْرَموا ويُعادُ نصرٌ حازَهُ الأخيارُ» مهما أحكم المتآمرون تدبيرهم، تبقى إرادة الله فوق تدبيرهم. ثم يكشف الشاعر المقصود من «أنصار»: «عَجَبي على هذا الزمانِ وزَيْفِهِ شَرُّ الخلائقِ واسمُهُمْ أنصارُ» إشارة إلى الحوثيين وتسميتهم «أنصار الله»، فيبني الشاعر مفارقة بين اسم ديني كبير وبين الممارسة التي يصفها في أبياته. ثم: «الكاذبونَ الحاقدونَ بطبعِهِمْ بالدِّينِ والأخلاقِ هُمْ تُجّارُ» أي أن النقد لا يتوقف عند الجماعة نفسها، بل يتناول المتاجرة بالشعارات الدينية والأخلاقية واستخدامها غطاءً للصراع السياسي. ثم تأتي المفارقة الأشد: «فَشِعارُهُمْ موتُ اليهودِ! وهُمْ لَهُمْ: خَدَمٌ.. ألا هل فوقَ هذا عارُ؟!» شعاراتهم المعلنة: الموت لأمريكا، الموت لإسرائيل، اللعنة على اليهود؛ لكن الشاعر يضع هذه الشعارات أمام اختبار الممارسة والمواقف في البحر الأحمر وباب المندب، حيث ظهرت لاحقًا ترتيبات واستثناءات في استهداف السفن، بما يكشف – في قراءة الشاعر – الفجوة بين الشعار والموقف العملي. ثم يستدعي التاريخ: «أحفادُ أَبْرَهَةَ القَرَامِطةُ الأُلَى في ضُرِّ بيتِ اللهِ لم يَحتاروا» أبرهة والقرامطة هنا رمزان تاريخيان للاعتداء على مكة وحرمة البيت الحرام، فيضع الشاعر الحاضر داخل ذاكرة تاريخية مرتبطة بمقدسات المسلمين. وبعد كل هذا التصعيد يعود إلى جوهر القصيدة: «نحنُ السعوديونَ نَعشَقُ أرضَنا وملوكُنا الأبرارُ والأطهارُ» وهنا تتحول القصيدة من الحديث عن الخصوم إلى تعريف الذات. ثم يرسم شخصية السعودي: «الشّامخونَ الصابرونَ على الأذَى أهلُ النُّهَى إن ماجَتِ الأخطارُ» شموخ، وصبر، وعقل. ثم تأتي واحدة من أجمل صور القصيدة: «كم غَرَّ غِرًّا صبرُنا وسُكُونُنا وإذا بِهِ يَجْتَثُّهُ الإعصارُ» صبرٌ أُسيء فهمه، وسكونٌ ظُنَّ ضعفًا، فإذا به إعصار. ولهذا تختم القصيدة: «صَبْرُ الحليمِ بِنا فحاذِرْ صَبْرَنا وارفِقْ بنفسِكَ هل تُطاقُ النّارُ؟!» وهنا تكتمل الرسالة: لا تفسروا صبر السعودية ضعفًا. تبدأ القصيدة بـ التآمر، تمرّ عبر الخندق والتحالفات والشعارات والتاريخ، ثم تصل إلى السعودية والإنسان السعودي؛ الشامخ الصابر، الذي لا يبحث عن المواجهة، لكنه لا يُخطئ في معرفة متى تكون القوة ضرورة. ولهذا فإن عنوانها ليس مجرد عنوان: «نحن السعوديون نعشق أرضنا» فبعد كل التهديد والوعيد والصراع، تبقى الخلاصة الأجمل: أرضٌ نعشقها، وتاريخٌ نحمله، وهويةٌ نعتز بها، وصبرٌ لا ينبغي أن يُساء فهمه. 🇸🇦

#مرصد_هاوي بين «يتآمرون» و«نعشق أرضنا»… ملحمة وطن عبدالرحمن بن مساعد بن عبدالعزيز🇸🇦 هناك قصائد وطنية تُقال… وهناك قصائد تدخل ذاكرة الوطن. وقصيدة الأمير عبدالرحمن بن مساعد «يَتآمَرُونَ» من القصائد التي لا تكتفي بحب الوطن، بل ترسم مشهدًا كاملًا: تآمر، وتحالفات، وتكالب، وشعارات، وتاريخ… ثم السعودية. يبدأ الأمير باليقين: «يَتآمَرُونَ ورَبُّكَ الجَبّارُ ولسوفَ يَكْفي دارَنا القهّارُ» فهو لا يتحدث عن عدو ظاهر فقط، بل عن تآمر متعدد الوجوه؛ أطراف تُعلن الصداقة والتحالف، بينما تتقاطع مواقفها مع خصوم السعودية وتدعمهم من خلف الستار. ثم يقول: «عَجَبًا تَحَالَفَ كُلُّ ضِدٍّ: رُومُها والفُرسُ والأذيالُ والأحبارُ!» «تحالف كل ضد» هي مفتاح الصورة؛ أطراف مختلفة ومصالح متناقضة، لكنها تلتقي حين يكون الهدف واحدًا. ثم يستحضر الخندق: «إن كَرَّرَ التاريخُ غزوةَ خَنْدَقٍ وتَكالَبَ الأحزابُ والفُجّارُ» فالخندق هنا ليست مجرد معركة تاريخية، بل صورة للتكالب والحصار واجتماع أطراف متعددة على خصم واحد؛ وكأن الشاعر يرى في المشهد المعاصر «أحزابًا» جديدة، بعضها ظاهر وبعضها يعمل خلف الستار. ثم يأتي اليقين: «سيُدَمّرُ القَيُّومُ ما قد أبْرَموا ويُعادُ نصرٌ حازَهُ الأخيارُ» مهما أحكم المتآمرون تدبيرهم، تبقى إرادة الله فوق تدبيرهم. ثم يكشف الشاعر المقصود من «أنصار»: «عَجَبي على هذا الزمانِ وزَيْفِهِ شَرُّ الخلائقِ واسمُهُمْ أنصارُ» إشارة إلى الحوثيين وتسميتهم «أنصار الله»، فيبني الشاعر مفارقة بين اسم ديني كبير وبين الممارسة التي يصفها في أبياته. ثم: «الكاذبونَ الحاقدونَ بطبعِهِمْ بالدِّينِ والأخلاقِ هُمْ تُجّارُ» أي أن النقد لا يتوقف عند الجماعة نفسها، بل يتناول المتاجرة بالشعارات الدينية والأخلاقية واستخدامها غطاءً للصراع السياسي. ثم تأتي المفارقة الأشد: «فَشِعارُهُمْ موتُ اليهودِ! وهُمْ لَهُمْ: خَدَمٌ.. ألا هل فوقَ هذا عارُ؟!» شعاراتهم المعلنة: الموت لأمريكا، الموت لإسرائيل، اللعنة على اليهود؛ لكن الشاعر يضع هذه الشعارات أمام اختبار الممارسة والمواقف في البحر الأحمر وباب المندب، حيث ظهرت لاحقًا ترتيبات واستثناءات في استهداف السفن، بما يكشف – في قراءة الشاعر – الفجوة بين الشعار والموقف العملي. ثم يستدعي التاريخ: «أحفادُ أَبْرَهَةَ القَرَامِطةُ الأُلَى في ضُرِّ بيتِ اللهِ لم يَحتاروا» أبرهة والقرامطة هنا رمزان تاريخيان للاعتداء على مكة وحرمة البيت الحرام، فيضع الشاعر الحاضر داخل ذاكرة تاريخية مرتبطة بمقدسات المسلمين. وبعد كل هذا التصعيد يعود إلى جوهر القصيدة: «نحنُ السعوديونَ نَعشَقُ أرضَنا وملوكُنا الأبرارُ والأطهارُ» وهنا تتحول القصيدة من الحديث عن الخصوم إلى تعريف الذات. ثم يرسم شخصية السعودي: «الشّامخونَ الصابرونَ على الأذَى أهلُ النُّهَى إن ماجَتِ الأخطارُ» شموخ، وصبر، وعقل. ثم تأتي واحدة من أجمل صور القصيدة: «كم غَرَّ غِرًّا صبرُنا وسُكُونُنا وإذا بِهِ يَجْتَثُّهُ الإعصارُ» صبرٌ أُسيء فهمه، وسكونٌ ظُنَّ ضعفًا، فإذا به إعصار. ولهذا تختم القصيدة: «صَبْرُ الحليمِ بِنا فحاذِرْ صَبْرَنا وارفِقْ بنفسِكَ هل تُطاقُ النّارُ؟!» وهنا تكتمل الرسالة: لا تفسروا صبر السعودية ضعفًا. تبدأ القصيدة بـ التآمر، تمرّ عبر الخندق والتحالفات والشعارات والتاريخ، ثم تصل إلى السعودية والإنسان السعودي؛ الشامخ الصابر، الذي لا يبحث عن المواجهة، لكنه لا يُخطئ في معرفة متى تكون القوة ضرورة. ولهذا فإن عنوانها ليس مجرد عنوان: «نحن السعوديون نعشق أرضنا» فبعد كل التهديد والوعيد والصراع، تبقى الخلاصة الأجمل: أرضٌ نعشقها، وتاريخٌ نحمله، وهويةٌ نعتز بها، وصبرٌ لا ينبغي أن يُساء فهمه. 🇸🇦

احمد العتيبي

37,521 Aufrufe • vor 5 Tagen

#خواتيم_الفخر 🇸🇦 #جمعية_مصنّعي_الطائرات السعودية ✈️ السعودية تبدأ من المكان الذي وصلت إليه الدول الأخرى… لا من حيث بدأت. وهذا هو الفرق بين من يلحق… ومن يُصنع الطريق. تزامناً مع #اليوم_العالمي_للطيران_المدني، المملكة لا تكتفي بالاحتفال… بل تطلق جمعية مصنّعي الطائرات إعلان دخول رسمي إلى نادي من يصنعون السماء لا من يستأجرونها. فبين دول تُفخر بشراء طائرة… السعودية تصنع أجزاء بوينغ وإيرباص منذ سنوات، وتستهدف توطين 50% من الإنفاق الدفاعي قبل 2030 وفي قبها صناعة الطيران ، هنا نتحدث عن سيادة… لا “تشغيل”. الجمعية ليست لوحة على الباب هي عقل صناعي: توطين تقنية، تدريب مهندسين، رفع وعي المستثمرين، وربط الجامعات بخط الإنتاج. بمعنى آخر: مصنع فكر قبل أن يكون مصنع معدن. والبداية ليست من الصفر… لدينا AeroPark-1 في جدة — 1.2 مليون م²، واحدة من أربع مدن فقط بالعالم مخصصة لصناعة الطيران. والتاريخ يُعيد نفسه… هكذا بدأت Airbus عام 1970 كرابطة صناعية صغيرة، واليوم قيمتها تفوق 110 مليارات دولار، وتحقق 70 مليار دولار سنويًا، وتشكّل نحو 0.4% من اقتصاد أوروبا. وEmbraer عام 1969 ولدت كجمعية هندسية بدعم لا يتجاوز 50 مليون دولار بقيمة اليوم، ثم أصبحت مصدر البرازيل التقني الأكبر بإيرادات 7 مليارات دولار سنويًا، وتسهم بـ 5% من الصناعة الوطنية. وBombardier عام 1942 انطلقت ككيان تطوير غير ربحي بـ 30 مليون دولار، واليوم تقود صناعة كندية بإيرادات 17 مليار دولار سنويًا، يمثّل قطاع الطيران فيها 1.8% من الناتج المحلي. والسعودية تتجاوز مرحلة “البداية” أصلاً فهي تملك الشراكات (50+ مليار دولار)، والقدرات، والكوادر التي سبقت الصناعة… مثل الكابتن منير بخش منير بخش | Muneer Bakhsh وغيره. أما العضوية؟ فهي للصُنّاع… لا للمتفرجين. من لديه قدرة، معرفة، أو دور… يُصبح جزءًا من صناعة وطنية تكتب مستقبلها. الخلاصة؟ نحن لا “ندخل” الصناعة نحن نرتقي إلى مستوى الدول التي تصنع طائراتها…ثم نبدأ من حيث توقفوا. 🎥وللمزيد تجدونه في مداخلتي عبر #القناة_الإخبارية الفيديو مرفق 👇

#خواتيم_الفخر 🇸🇦 #جمعية_مصنّعي_الطائرات السعودية ✈️ السعودية تبدأ من المكان الذي وصلت إليه الدول الأخرى… لا من حيث بدأت. وهذا هو الفرق بين من يلحق… ومن يُصنع الطريق. تزامناً مع #اليوم_العالمي_للطيران_المدني، المملكة لا تكتفي بالاحتفال… بل تطلق جمعية مصنّعي الطائرات إعلان دخول رسمي إلى نادي من يصنعون السماء لا من يستأجرونها. فبين دول تُفخر بشراء طائرة… السعودية تصنع أجزاء بوينغ وإيرباص منذ سنوات، وتستهدف توطين 50% من الإنفاق الدفاعي قبل 2030 وفي قبها صناعة الطيران ، هنا نتحدث عن سيادة… لا “تشغيل”. الجمعية ليست لوحة على الباب هي عقل صناعي: توطين تقنية، تدريب مهندسين، رفع وعي المستثمرين، وربط الجامعات بخط الإنتاج. بمعنى آخر: مصنع فكر قبل أن يكون مصنع معدن. والبداية ليست من الصفر… لدينا AeroPark-1 في جدة — 1.2 مليون م²، واحدة من أربع مدن فقط بالعالم مخصصة لصناعة الطيران. والتاريخ يُعيد نفسه… هكذا بدأت Airbus عام 1970 كرابطة صناعية صغيرة، واليوم قيمتها تفوق 110 مليارات دولار، وتحقق 70 مليار دولار سنويًا، وتشكّل نحو 0.4% من اقتصاد أوروبا. وEmbraer عام 1969 ولدت كجمعية هندسية بدعم لا يتجاوز 50 مليون دولار بقيمة اليوم، ثم أصبحت مصدر البرازيل التقني الأكبر بإيرادات 7 مليارات دولار سنويًا، وتسهم بـ 5% من الصناعة الوطنية. وBombardier عام 1942 انطلقت ككيان تطوير غير ربحي بـ 30 مليون دولار، واليوم تقود صناعة كندية بإيرادات 17 مليار دولار سنويًا، يمثّل قطاع الطيران فيها 1.8% من الناتج المحلي. والسعودية تتجاوز مرحلة “البداية” أصلاً فهي تملك الشراكات (50+ مليار دولار)، والقدرات، والكوادر التي سبقت الصناعة… مثل الكابتن منير بخش منير بخش | Muneer Bakhsh وغيره. أما العضوية؟ فهي للصُنّاع… لا للمتفرجين. من لديه قدرة، معرفة، أو دور… يُصبح جزءًا من صناعة وطنية تكتب مستقبلها. الخلاصة؟ نحن لا “ندخل” الصناعة نحن نرتقي إلى مستوى الدول التي تصنع طائراتها…ثم نبدأ من حيث توقفوا. 🎥وللمزيد تجدونه في مداخلتي عبر #القناة_الإخبارية الفيديو مرفق 👇

Almotaz Mirah | المعتز الميره

14,068 Aufrufe • vor 9 Monaten

هل تساءلت يومًا كيف يعيش المتحدث باسم البيت الأبيض حياته بعيدًا عن كاميرات المؤتمرات الصحفية 🎥 ؟ نحن نراه دائمًا في لحظات التوتر. أسئلة حادة، إجابات مباشرة، نقاشات مشتعلة مع الصحفيين. لكن ماذا يحدث خارج تلك الدقائق القليلة أمام المنصة؟ المتحدثة باسم البيت الأبيض كارولين ليفيت شاركت مؤخرًا فيديو على مواقع التواصل الاجتماعي، استعرضت فيه تفاصيل يوم عملها مع الرئيس ترامب. تنقلات، اجتماعات، كواليس، لحظات عادية داخل يوم غير عادي. وهنا تبدأ القصة الاتصالية. ما الهدف من هذا النوع من المحتوى؟ ببساطة: إعادة ترتيب الصورة في أذهان الناس، ( إعادة التموضع Repositioning ) الصورة الشائعة عنها أنها شخصية صدامية، حادة، دائمًا في موقع المواجهة. لكن عندما نراها تمشي في أروقة البيت الأبيض، تضحك، تتحرك بين الاجتماعات، وتتعامل مع تفاصيل العمل اليومية، تبدأ زاوية النظر تتغير. ماذا تغيّر في طريقة التواصل؟ في النموذج التقليدي: المتحدث يُصرّح، الصحفي ينقل، الجمهور يستقبل. لكن عبر هذا الفيديو: هي تجاوزت الوسيط، وخاطبت الجمهور مباشرة، لم تنتظر سؤالًا، لم تكن في موقف دفاعي. كانت هي من يختار الزاوية، والمشهد، والرسالة. وهذا تحوّل ذكي في طريقة التواصل مع الجمهور. لماذا تحتاج هذه الخطوة أصلًا؟ لأن المتحدث الرسمي غالبًا يُختزل في لحظات التوتر. نحن لا نراه إلا حين يكون هناك جدل. الفيديو وسّع المشهد. أدخل الجمهور إلى الكواليس. الرسائل الضمنية التي حملها الفيديو: أوصل العديد من الرسائل الأخرى أيضًا مثل: القرب من مركز القرار، إظهار الحيوية والنشاط داخل الإدارة، وهذا بدوره يساعد على تعزيز القبول لها لدى المحايدين وتثبيت الولاء لدى المؤيدين. الرسالة الأساسية هي : أن المتحدث باسم البيت الأبيض يدير بيئة معقدة ويعمل تحت ضغط عالي، ولديه جانب إنساني لطيف . السؤال الأهم: هل مناسب نرى متحدث رسمي لجهة حكومية في السعودية يرافقنا في تفاصيل عمله اليومية ؟

هل تساءلت يومًا كيف يعيش المتحدث باسم البيت الأبيض حياته بعيدًا عن كاميرات المؤتمرات الصحفية 🎥 ؟ نحن نراه دائمًا في لحظات التوتر. أسئلة حادة، إجابات مباشرة، نقاشات مشتعلة مع الصحفيين. لكن ماذا يحدث خارج تلك الدقائق القليلة أمام المنصة؟ المتحدثة باسم البيت الأبيض كارولين ليفيت شاركت مؤخرًا فيديو على مواقع التواصل الاجتماعي، استعرضت فيه تفاصيل يوم عملها مع الرئيس ترامب. تنقلات، اجتماعات، كواليس، لحظات عادية داخل يوم غير عادي. وهنا تبدأ القصة الاتصالية. ما الهدف من هذا النوع من المحتوى؟ ببساطة: إعادة ترتيب الصورة في أذهان الناس، ( إعادة التموضع Repositioning ) الصورة الشائعة عنها أنها شخصية صدامية، حادة، دائمًا في موقع المواجهة. لكن عندما نراها تمشي في أروقة البيت الأبيض، تضحك، تتحرك بين الاجتماعات، وتتعامل مع تفاصيل العمل اليومية، تبدأ زاوية النظر تتغير. ماذا تغيّر في طريقة التواصل؟ في النموذج التقليدي: المتحدث يُصرّح، الصحفي ينقل، الجمهور يستقبل. لكن عبر هذا الفيديو: هي تجاوزت الوسيط، وخاطبت الجمهور مباشرة، لم تنتظر سؤالًا، لم تكن في موقف دفاعي. كانت هي من يختار الزاوية، والمشهد، والرسالة. وهذا تحوّل ذكي في طريقة التواصل مع الجمهور. لماذا تحتاج هذه الخطوة أصلًا؟ لأن المتحدث الرسمي غالبًا يُختزل في لحظات التوتر. نحن لا نراه إلا حين يكون هناك جدل. الفيديو وسّع المشهد. أدخل الجمهور إلى الكواليس. الرسائل الضمنية التي حملها الفيديو: أوصل العديد من الرسائل الأخرى أيضًا مثل: القرب من مركز القرار، إظهار الحيوية والنشاط داخل الإدارة، وهذا بدوره يساعد على تعزيز القبول لها لدى المحايدين وتثبيت الولاء لدى المؤيدين. الرسالة الأساسية هي : أن المتحدث باسم البيت الأبيض يدير بيئة معقدة ويعمل تحت ضغط عالي، ولديه جانب إنساني لطيف . السؤال الأهم: هل مناسب نرى متحدث رسمي لجهة حكومية في السعودية يرافقنا في تفاصيل عمله اليومية ؟

ماجد بن جعفر الغامدي

108,967 Aufrufe • vor 7 Monaten