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『くわず女房』むかし、「飯を食わぬ女房がほしい」と願う、けちんぼうな炭焼きの男がおった。ある晩、飯を食べぬという女が現れ、男の女房となった。だが噂を聞き、男は天井裏に隠れる。すると女房は山ほどのむすびを作り、頭上の穴へ次々と投げ込んでは食べていた。正体を知った男は逃げ出す。菖蒲の中で葉を投げると―― それは剣となり、女房を退けた。この日が五月五日。魔よけに菖蒲を飾るようになったという。

まんが日本昔ばなし【公式】

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Anya Rossi• Live Now

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TotalNewsWorld

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💬「自分のバーのお客さんで男の悪口を言ってる女性がいたから邪魔にならないようにしてたけど、彼女は男の自分にすごく親切でチップまでくれた。男の言う『女が嫌い』は自分のために何もしてくれない女が気に食わないってことだけど、女性の言う『男が嫌い』は迷惑な男のことを指していると気づいた。」そうだよ〜！！！

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バター鮭子🐟

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介護を振り返って思うこと。ご飯を食べなくなったからもう生きられない、と思いがちだけど、こむぎを見て気付いたのは、食べなくなった、ではなく、食べられなくなった、ということ。この動画を見れば分かりますが、最初の方だけ見ると、この子は食欲がないんだな、食べないんだな、と思うかもしれません。でも、もう少し見てると、「食べたい」という意思が伝わってきます。食べたくないのではなく、口が開けられないのです。だから私はスプーンを歯の間に差し込むようにして食べさせました。ご飯が口に入った時の、こむぎの嬉しそうな顔が忘れられません。この動画が介護をしている人のお役に立てたらいいなーと思います。 #老犬介護

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「何を食べたら健康になるのか？」私たちはつい、そこばかりを追いかけてしまいます。でも初女さんは、こう教えてくれているように感じます。一緒に食べて「おいしい」と言葉を交わす。ただそれだけで、心の扉はそっと開く。健康のヒントは、知識や方法だけではなく、人と交わす温かい時間の中にも宿っているのかもしれません。悩みが深いほど私たちは誰にも話さず、自分の中だけで答えを探そうとしてしまう。けれど初女さんは言います。「考えているだけでは何も見えてこない。人と会話し、自分の言葉を発したときに答えは現れる。」食の悩みも、心の悩みも、抱え込むほど“不足”の感覚が強くなっていきます。でも本当は── 私たちはすでに持っています。「おいしい」と感じる力誰かと食卓を囲んだときに生まれる安心心を込めてむすばれた「おむすび」が与えてくれる落ち着き。食や栄養のことに悩むほど、本当はこうした“シンプルな感覚”に戻ることがヒントになる。大切なのは、溢れかえる情報よりもこうした日常の小さな“ぬくもり”を静かに感じることなのかもしれません。

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【世の中には我々の理解を超える人たちがいる】 "自称"難民さんたちが欧州に渡る前に寝泊まりするキャンプでの会話前半はいつもの如く、『キャンプ内では働かず寝たり食ったり飲んだりしているよ』の会話ですが、意味不明なのは後半…😨 🎤：難民ボートの上じゃ縛られる人がいたって聞いたけど？男：そうだね 🎤：なんで？男：そいつが魔女だったからだよ 🎤：ちょっと待ってくれよ、魔女なの？男：ああ、そうだよ。縛って海に投げ込んだよ 🎤：その人を○しちゃったってこと？男：○したよ彼の顔を見れば、真剣に話しているのがよくわかります。ちなみに動画には続きがあり、インタビュアーの人が真実を確かめるべく別の男にその件を聞いていますが、その別の男も「魔女がいたから海に投げ込んだよ」と、これまた真剣に話していましたこういう人たちを受け入れなきゃ行けない欧州の国の市民たち……😓

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日本人はもう少し怒れ

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 просмотров • 5 месяцев назад

古きよき時代の女子刑務所『10畳の檻に、8人入れられて閉じ込められる女囚』女子刑務所の鍵がかかる雑居房の廊下。鉄の扉と鉄格子の食器孔が並んでいます。ここに物凄い数の女囚たちが閉じ込められています。女子刑務所ファンにとっては憧れの場所ですね。女子犯罪が急速に増えていた時代。女子刑務所は、満杯状態であった。女囚たちは、10畳ほどの檻に、8人で入れられて鍵を掛けられて生活している。元女囚によると、この雑居房がプライバシーゼロの地獄の生活だという。女囚たちは、作業が終わるとすぐに檻に戻されて、鍵を掛けられてしまうという。布団が整頓され、洗面台がある。洗濯物が干してあり、女囚たちは、この中だけで生活しているのがわかる。悪い事をしてしまった女囚。もう悪い事も出来ないように狭い檻に入れられてしまいます。そして檻の端にガラス張りのトイレの個室があります。 8人の女囚が1つのトイレを使うんですね。元女囚の方によるとマネーで大をする時は『大をします』と言わなければならないという。臭いので小から先に使うマナーだという。最初は『大をします』というのが恥ずかしくて雑居房のトイレは使えなかったという。しかし鍵を掛けられている檻の中なので、このトイレを使わなくてはいけません。ドベだった女囚の方によると、和式トイレは、おしっこが飛び散っていたり、溢れていたりするらしい。大もこびり付いているので、とても嫌だという。女囚たちは、毎日、厳しくシゴキ上げられているので、トイレもだらしなくなってしまうのかも知れないですね。それも男もいないし、どうせ新入り女囚が掃除をするので、平気で汚しているのかもです。汚れたトイレは、ドベの女囚が毎朝綺麗に掃除をさせられるという。女囚が汚したトイレを掃除させられるのは惨めですね。でもこうして閉じ込められている房を、面白そうにテレビに映されてしまう女囚は可哀想ですね。

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新説女子刑務所をAIで作ろう！

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前川喜平の発言：「出会い系バーに行ったとの報道について、出会い系バーというものがありまして、報じられたわけですけど。経緯を申し上げれば、ドキュメント番組があって、女性の貧困について扱った番組だったと覚えているんですけど。そういう番組の中で、こういったバーでデートの相手を見つけたり、援助交際の相手を見つけたりして、お金をもらう、そういう女性たちがいるんだと。そういう女性を紹介する番組だった。これ普通の役人ならそこを、実態見に行こうなんて思わないかもしれないが、私はその実態をその人たちに会って聞いてみたいと。そこでその場でお話しをし、場合によって食事をしたり、食事に伴って一定のお小遣いをあげたり、話を聞いたことはございます」自分は出会い系バーでに出向いて、調査したんだよな🤣🤣

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山本慎二

117,404 просмотров • 4 месяцев назад

とうとうこの日が来てしまいました…。 16歳になろうとするチョッピが、座り込んでゴハンを食べるようになりました。これまでずっと立ったまま元気にゴハンを食べていた姿が、まるで昨日のことのように思い出されます。でも、年齢を重ねた今、こうした変化が現れるのは当然のこと。分かってはいるのに、実際に目の当たりにすると胸がギュッと締め付けられるような気持ちになります。「これが老いというものなんだな…」と改めて実感した瞬間でした。でも、この光景を見て気付いたこともあります。それは、「どんな姿でも、ここにいてくれるだけで幸せなんだ」ということ。歩くのが少し遅くなっても、食べる姿勢が変わっても、チョッピの存在そのものが、私にとってはかけがえのない宝物です😢 同じように高齢犬と暮らしている方、似たような経験をされた方がいたら、ぜひ教えてください。

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choppi

131,969 просмотров • 1 год назад

たとえ「音楽を逆再生するとどうこう」という話に興味がなくても、これには明らかに何か不気味なものがある。動画の翻訳＞ビリー・アイリッシュの曲を逆再生すると、それが悪魔のものだと証明される。これを見ていると涙が出そうになった。彼女がすべてを悪魔に捧げてしまったのを見るのが、本当に悲しいからだ。この曲は普通に聴いても地獄や悪魔的なものだと分かる。まして逆再生すると、悪魔がこの曲を通してあなたに語りかけていること、そして彼女自身もこの曲を通して語りかけていることが証明される。あの部分はまるで、「これが現実だ」「私は悪魔に支配されている」と言っているようだ。こういうことが起きるんだ。人は、「有名になりたい」「ビリー・アイリッシュみたいになりたい」「彼女が持っているものを手に入れたい」と思う。でも、その裏にある暗く、醜く、邪悪な根を理解していない。彼らは子どもを食べ、犠牲を捧げ、家族を殺し、こうした曲を作り、儀式を行わなければならない。これは本当に起きていることだ。私はカニエ・ウェストのプロデューサーを知っている人たちを知っている。私が話していること、彼らがやっていること、舞台裏の狂気じみた出来事――そうしたことは本当に起きている。目を開かなければならない。この一曲だけでも証拠だ。私は暗く悪魔的な曲を何百万曲でも見せることができる。そして人々はそれを歌い、「イェー！」「イェー！」と盛り上がる。そのたびに、自分の人生へ悪魔的な領域を受け入れているのだ。彼女の人生を見てみろ。彼女からあふれ出る黒いものを見てみろ。とても邪悪で、とても悲しい。この少女はかつて本当に純粋だった。しかし悪魔のために生きることを選び、自らを捧げてしまった。そして今、その結果が見えている。外から見ると幸せそうに見えることもあるだろう。だが本当の姿は違う。彼らの目から黒いものがあふれ出ている。悪魔的で、悲しい。本当に悲しいことだ。イエスの道を選びなさい。

たとえ「音楽を逆再生するとどうこう」という話に興味がなくても、これには明らかに何か不気味なものがある。動画の翻訳＞ビリー・アイリッシュの曲を逆再生すると、それが悪魔のものだと証明される。これを見ていると涙が出そうになった。彼女がすべてを悪魔に捧げてしまったのを見るのが、本当に悲しいからだ。この曲は普通に聴いても地獄や悪魔的なものだと分かる。まして逆再生すると、悪魔がこの曲を通してあなたに語りかけていること、そして彼女自身もこの曲を通して語りかけていることが証明される。あの部分はまるで、「これが現実だ」「私は悪魔に支配されている」と言っているようだ。こういうことが起きるんだ。人は、「有名になりたい」「ビリー・アイリッシュみたいになりたい」「彼女が持っているものを手に入れたい」と思う。でも、その裏にある暗く、醜く、邪悪な根を理解していない。彼らは子どもを食べ、犠牲を捧げ、家族を殺し、こうした曲を作り、儀式を行わなければならない。これは本当に起きていることだ。私はカニエ・ウェストのプロデューサーを知っている人たちを知っている。私が話していること、彼らがやっていること、舞台裏の狂気じみた出来事――そうしたことは本当に起きている。目を開かなければならない。この一曲だけでも証拠だ。私は暗く悪魔的な曲を何百万曲でも見せることができる。そして人々はそれを歌い、「イェー！」「イェー！」と盛り上がる。そのたびに、自分の人生へ悪魔的な領域を受け入れているのだ。彼女の人生を見てみろ。彼女からあふれ出る黒いものを見てみろ。とても邪悪で、とても悲しい。この少女はかつて本当に純粋だった。しかし悪魔のために生きることを選び、自らを捧げてしまった。そして今、その結果が見えている。外から見ると幸せそうに見えることもあるだろう。だが本当の姿は違う。彼らの目から黒いものがあふれ出ている。悪魔的で、悲しい。本当に悲しいことだ。イエスの道を選びなさい。

満月とWooと(仮)

16,723 просмотров • 3 месяцев назад

親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

仁藤夢乃 Yumeno Nito

937,880 просмотров • 1 год назад

女って異常なくらい「躊躇ない男」に体を許すんだよな。例えば、デート終盤で女から「まだ一緒にいたい」が出たとき。モテない男は、「このあとどうする？」って光の速さで判断を投げる。けどモテる男は、

Sensitive content

女って異常なくらい「躊躇ない男」に体を許すんだよな。例えば、デート終盤で女から「まだ一緒にいたい」が出たとき。モテない男は、「このあとどうする？」って光の速さで判断を投げる。けどモテる男は、

レイ

2,543,597 просмотров • 13 дней назад

女の面倒いムーブをかわしてお持ち帰りするために死ぬほど大事なことが詰まった4分の動画がこちら ①表面上の理由はスルーするやっと聞き出した理由が「結婚することになったから」とのことだが、しかしそれは表面上のものにすぎず、本心では男に執着だらけなのが女の言動から透けてみえる。むしろ別れを告げることで男に食い下がってほしい、という望みの方が強いことがわかる。 ②女の望みを完全には満たさない「一回でも付き合おうと思ったことある？」という質問に対し、イエスともノーとも答えない。しかし「好きって言って」という望みに対してはすぐに応える。女の望みを部分的に満たすことで、主導権を保持して女を追わせる側にし、別れ話をスルーしてなし崩し的に関係を継続させることに成功している。 ③自分の与えられた役をこなす女が本心で男に期待しているのは「クズ男にチャラく扱われる癒し」「追う側の喜び」「浮気の背徳感」など、彼氏からは得られないものであり、男はその希望に沿って振る舞っている。 ④どっちでもいいスタンス別れようという意見に反対はせずにあっさり受け入れ、「今日で最後だからしよう」という提案を通すことで女を崩し、結局、今後も関係が続きそうな流れを作っている。あくまで自分のスタンスは崩さず、女の重い発言を軽く扱うことで、逆説的に女の要望を叶えている。ここで男も重く返すと本当に面倒なことになり、本当に関係は終わります。

Sensitive content

女の面倒いムーブをかわしてお持ち帰りするために死ぬほど大事なことが詰まった4分の動画がこちら ①表面上の理由はスルーするやっと聞き出した理由が「結婚することになったから」とのことだが、しかしそれは表面上のものにすぎず、本心では男に執着だらけなのが女の言動から透けてみえる。むしろ別れを告げることで男に食い下がってほしい、という望みの方が強いことがわかる。 ②女の望みを完全には満たさない「一回でも付き合おうと思ったことある？」という質問に対し、イエスともノーとも答えない。しかし「好きって言って」という望みに対してはすぐに応える。女の望みを部分的に満たすことで、主導権を保持して女を追わせる側にし、別れ話をスルーしてなし崩し的に関係を継続させることに成功している。 ③自分の与えられた役をこなす女が本心で男に期待しているのは「クズ男にチャラく扱われる癒し」「追う側の喜び」「浮気の背徳感」など、彼氏からは得られないものであり、男はその希望に沿って振る舞っている。 ④どっちでもいいスタンス別れようという意見に反対はせずにあっさり受け入れ、「今日で最後だからしよう」という提案を通すことで女を崩し、結局、今後も関係が続きそうな流れを作っている。あくまで自分のスタンスは崩さず、女の重い発言を軽く扱うことで、逆説的に女の要望を叶えている。ここで男も重く返すと本当に面倒なことになり、本当に関係は終わります。

零時レイ＠モテの法則

2,112,680 просмотров • 1 год назад

【99％の男が勘違い】女性が好きになるタイミングは、見た目ではない。年下女性の評価をひっくり返す男が、絶対にしていること。「女性は感情が揺れた瞬間、好きになる」これを信じて、むやみに女性の感情を揺さぶる男が一番危ない。・急に連絡を減らす。・ほかの女性の存在を匂わせる。・優しくした翌日に、わざと冷たくする。女性があなたを気にし始めたとしても、それを好意だと思ったら危険だ。「私、何かした？」「ほかに女性がいる？」「また振り回されるかも」頭から離れないのは、好きだからとは限らない。警戒している相手も頭には残る。動画で語られる「感情が揺れる」とは、不安にさせて追わせることではない。・軽そうに見えた人が、実は約束を守る。・自分に興味がなさそうな人が、以前の話を覚えている・年上で余裕がありそうな人が、分からないことを素直に聞ける。予想が裏切られた時、女性の中に「この人をもっと知りたい」が生まれる。 NGは、わざと返信を遅らせたり、急にそっけなくして、女性の反応を試すこと。 OKは、約束や言葉を守ったうえで、まだ見せていない一面を自然に見せること。不安や嫉妬で頭から離れなくさせても、それは恋じゃない。女性の不安を利用しなければ振り向かせられない男は、駆け引きをしているのではない。自分の魅力不足を隠しているだけだ。

【99％の男が勘違い】女性が好きになるタイミングは、見た目ではない。年下女性の評価をひっくり返す男が、絶対にしていること。「女性は感情が揺れた瞬間、好きになる」これを信じて、むやみに女性の感情を揺さぶる男が一番危ない。・急に連絡を減らす。・ほかの女性の存在を匂わせる。・優しくした翌日に、わざと冷たくする。女性があなたを気にし始めたとしても、それを好意だと思ったら危険だ。「私、何かした？」「ほかに女性がいる？」「また振り回されるかも」頭から離れないのは、好きだからとは限らない。警戒している相手も頭には残る。動画で語られる「感情が揺れる」とは、不安にさせて追わせることではない。・軽そうに見えた人が、実は約束を守る。・自分に興味がなさそうな人が、以前の話を覚えている・年上で余裕がありそうな人が、分からないことを素直に聞ける。予想が裏切られた時、女性の中に「この人をもっと知りたい」が生まれる。 NGは、わざと返信を遅らせたり、急にそっけなくして、女性の反応を試すこと。 OKは、約束や言葉を守ったうえで、まだ見せていない一面を自然に見せること。不安や嫉妬で頭から離れなくさせても、それは恋じゃない。女性の不安を利用しなければ振り向かせられない男は、駆け引きをしているのではない。自分の魅力不足を隠しているだけだ。

看護師N｜黒すぎる恋愛解剖学

20,615 просмотров • 23 дней назад

非モテ男性ほど、飲み会で女が見てるものを勘違いしてる。田村淳がモテるのってたぶんここなんだよね。この動画を見ると、男側は・話題が尽きないこと・質問をどんどん振れること・場を盛り上げられることこのへんを会話が上手いと思いがちなんだけど実際女側が見てるのはそこじゃないの↓ ・無理に踏み込んでこない・こっちの話を途中で奪わない・頷きや驚き方に圧がない・話してるうちに自然と口が軽くなるだから女は面白い人だったより先に「あの人といたらなんかめっちゃ喋っちゃった」を覚えてるの。逆に非モテ男性ほど会話を前に進めようとしてどこ住み？最寄りどこ？休み何してる？みたいにすぐ情報を取りにいってしまう。でもそれ、会話してるんじゃなくて詰めてるだけなんだよね。田村淳がやってるのは話題作りじゃない。相手が話しやすい空気作りに徹すること。今日から真似するべきはこの３つだけ↓ ・質問しすぎない・相手が出した話を広げる・うん、え、そうなんだの強弱を変えるモテない男ほど何を話すかで勝とうとするけど女がまた会いたくなるのは上手く喋る男じゃない。自分の話を気持ちよくさせてくれる男です。

非モテ男性ほど、飲み会で女が見てるものを勘違いしてる。田村淳がモテるのってたぶんここなんだよね。この動画を見ると、男側は・話題が尽きないこと・質問をどんどん振れること・場を盛り上げられることこのへんを会話が上手いと思いがちなんだけど実際女側が見てるのはそこじゃないの↓ ・無理に踏み込んでこない・こっちの話を途中で奪わない・頷きや驚き方に圧がない・話してるうちに自然と口が軽くなるだから女は面白い人だったより先に「あの人といたらなんかめっちゃ喋っちゃった」を覚えてるの。逆に非モテ男性ほど会話を前に進めようとしてどこ住み？最寄りどこ？休み何してる？みたいにすぐ情報を取りにいってしまう。でもそれ、会話してるんじゃなくて詰めてるだけなんだよね。田村淳がやってるのは話題作りじゃない。相手が話しやすい空気作りに徹すること。今日から真似するべきはこの３つだけ↓ ・質問しすぎない・相手が出した話を広げる・うん、え、そうなんだの強弱を変えるモテない男ほど何を話すかで勝とうとするけど女がまた会いたくなるのは上手く喋る男じゃない。自分の話を気持ちよくさせてくれる男です。

ゆい

38,395 просмотров • 4 месяцев назад