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なんと心地よい 体が満ち足りていく これはプラズマの光 懐かしいウルトラの国の光 違う ここはヤプールのアジト どうだ？エース？ 我々の作ったプラズマの光は なぜだ？ なぜ私にエネルギーを注入する？ たっぷり吸え プラズマの光を そして焼き払うのだ 地球を お前の星を 全ての星を

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wag_WAG_neria

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与党の悪口を言ったって、新しい野党の悪口を言ったって、この国はよくなりません。 この国をよくしていくのは、私たちが掲げる政策や、そしてその先にある法案がどういった未来を作っていくのか。 ライトが光を照らすように、私たちの生活に光を照らし、どのようにこの日本の未来を、希望を持てる社会を作っていくのか。 これこそが政治の役割だと思っています。 #深作ヘスス #比例は国民民主党
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与党の悪口を言ったって、新しい野党の悪口を言ったって、この国はよくなりません。 この国をよくしていくのは、私たちが掲げる政策や、そしてその先にある法案がどういった未来を作っていくのか。 ライトが光を照らすように、私たちの生活に光を照らし、どのようにこの日本の未来を、希望を持てる社会を作っていくのか。 これこそが政治の役割だと思っています。 #深作ヘスス #比例は国民民主党

深作ヘスス| 国民民主党

36,350 views • 7 months ago

【心臓はポンプじゃない💓】 ・心臓は全ての面の大きさが同じ7角形をしていて、チェストへドロンと呼ばれている。 ・これを水の中に置くと、水に渦が生まれる。 ・心臓は1つの筋肉からできていて、渦巻きの形に包まれている。 ・つまり心臓とは、『渦エネルギー発生装置』 ・血液は心臓に入り、心臓の中で渦を巻く。 ・心臓は血液中の水をプラズマに変える。 ・地球は電磁気的存在で、心臓と地球が繋がっているのは、心臓が地球の電気エネルギーを取り込み、それを血液のプラズマに代えて体を動かすから。 ・だから心臓は、宇宙や地球の電磁エネルギーと直接繋がっている。 ・心臓には約4万のニューロンがあり、それは脳と同じ細胞である。 ・心臓は『感情の脳』であり、正しいことや間違ったことを教えてくれる。だから、『ハートに従え』という。 . 引用元 . ※ ※ ※ ※ ※ 前に、誰かもTwしてたね。体中に血液を届けるには、心臓のポンプ作用だけでは、とても及ばない。心臓が動いているのは、ポンプの力じゃないって。渦の力だったんだね。
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【心臓はポンプじゃない💓】 ・心臓は全ての面の大きさが同じ7角形をしていて、チェストへドロンと呼ばれている。 ・これを水の中に置くと、水に渦が生まれる。 ・心臓は1つの筋肉からできていて、渦巻きの形に包まれている。 ・つまり心臓とは、『渦エネルギー発生装置』 ・血液は心臓に入り、心臓の中で渦を巻く。 ・心臓は血液中の水をプラズマに変える。 ・地球は電磁気的存在で、心臓と地球が繋がっているのは、心臓が地球の電気エネルギーを取り込み、それを血液のプラズマに代えて体を動かすから。 ・だから心臓は、宇宙や地球の電磁エネルギーと直接繋がっている。 ・心臓には約4万のニューロンがあり、それは脳と同じ細胞である。 ・心臓は『感情の脳』であり、正しいことや間違ったことを教えてくれる。だから、『ハートに従え』という。 . 引用元 . ※ ※ ※ ※ ※ 前に、誰かもTwしてたね。体中に血液を届けるには、心臓のポンプ作用だけでは、とても及ばない。心臓が動いているのは、ポンプの力じゃないって。渦の力だったんだね。

Miracle Splash

226,301 views • 1 year ago

女性は、KFCにチキンを買いに来た人の車に立ちはだかり、 「ここは鶏殺戮場よ！あなたは殺人に加担してるの」「ビーガン協会に通報するわ！」と真顔で述べた。 ごめんなさい。 え？何？ Uターンして戻ってくれませんか？すみません。戻ってくれませんか？ 何のこと？ ここは「チキン殺戮場」なの。 えっと、僕はただ食べ物を買おうとしてるだけですが。 それは食べ物じゃないわ。それは死体よ。 死体？ 違うよ、フライドチキンだよ。 今あなたは殺人に加担してるの。 殺人なんてしてないよ。僕はただ、自分の腹を満たしてるだけだよ。 （女性はナンバーを撮影する） 何してるの？ ビーガン協会にあなたを通報してるの。 はぁ？ちょっと意味が分かりませんけど。 あなた、ニワトリのこと分かってないでしょ？ いや、個人的にニワトリを知ってるわけじゃないけど。 もし知ってたら、そんなもの食べないはず。 どういう意味？ 昔、ニワトリを飼ってたの。「ガートルード」って名前の。 そうなの？ そうよ。あの子がきっかけでビーガンになったの。農場で育ったの。ペットのニワトリを飼ってた。 農場育ちなんですか？ そう。あなたはペットを愛したことある？血だらけの愛を？ は？いや、ちょっと何言ってるか…。 ほら、それが問題なのよ！ 何が？ あなた、ニワトリと向き合ったことがないでしょ？ニワトリを知りもしない。ペットはいるの？ 犬。 そうでしょ。犬を食べる？ いや、犬は普通食べないでしょ。 でも食べようと思えば食べられるのよ。 でも「KFD（ケンタッキー・フライド・ドッグ）」なんてないじゃない。ありがたいことにね。 でもガートルードは犬みたいな存在だったの。 なるほど…。 もういい？僕はただ注文したいだけなんです。帰って、自分の鶏の数でも数えてください。僕は食べますんで。 殺人よ。 殺人？ もしこれが犬だったら、何が違うの？ うーん、後ろに車が並んでるって違いかな。 それが違い？ 僕はもう注文しに行きますね。 ええ、好きにすれば。でも自分が何を食べてるかはちゃんと分かっておきなさい。
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女性は、KFCにチキンを買いに来た人の車に立ちはだかり、 「ここは鶏殺戮場よ！あなたは殺人に加担してるの」「ビーガン協会に通報するわ！」と真顔で述べた。 ごめんなさい。 え？何？ Uターンして戻ってくれませんか？すみません。戻ってくれませんか？ 何のこと？ ここは「チキン殺戮場」なの。 えっと、僕はただ食べ物を買おうとしてるだけですが。 それは食べ物じゃないわ。それは死体よ。 死体？ 違うよ、フライドチキンだよ。 今あなたは殺人に加担してるの。 殺人なんてしてないよ。僕はただ、自分の腹を満たしてるだけだよ。 （女性はナンバーを撮影する） 何してるの？ ビーガン協会にあなたを通報してるの。 はぁ？ちょっと意味が分かりませんけど。 あなた、ニワトリのこと分かってないでしょ？ いや、個人的にニワトリを知ってるわけじゃないけど。 もし知ってたら、そんなもの食べないはず。 どういう意味？ 昔、ニワトリを飼ってたの。「ガートルード」って名前の。 そうなの？ そうよ。あの子がきっかけでビーガンになったの。農場で育ったの。ペットのニワトリを飼ってた。 農場育ちなんですか？ そう。あなたはペットを愛したことある？血だらけの愛を？ は？いや、ちょっと何言ってるか…。 ほら、それが問題なのよ！ 何が？ あなた、ニワトリと向き合ったことがないでしょ？ニワトリを知りもしない。ペットはいるの？ 犬。 そうでしょ。犬を食べる？ いや、犬は普通食べないでしょ。 でも食べようと思えば食べられるのよ。 でも「KFD（ケンタッキー・フライド・ドッグ）」なんてないじゃない。ありがたいことにね。 でもガートルードは犬みたいな存在だったの。 なるほど…。 もういい？僕はただ注文したいだけなんです。帰って、自分の鶏の数でも数えてください。僕は食べますんで。 殺人よ。 殺人？ もしこれが犬だったら、何が違うの？ うーん、後ろに車が並んでるって違いかな。 それが違い？ 僕はもう注文しに行きますね。 ええ、好きにすれば。でも自分が何を食べてるかはちゃんと分かっておきなさい。

TotalNewsWorld

2,561,780 views • 10 months ago

もう最初からわかってたんだ きっと愛してしまうって ごめんね だからあなたの目を見なかった あの頃の私はただ幼くて ただ怖かったんだ 傷つきたくないから 愛さない 白い木漏れ日を浴びたあなたが無邪気に微笑んだ 私の好きな笑顔 淡い恋心 押し込めていた想いが 止めどなく溢れ出し いつのまにかあなたを 抱き締めてた 言葉なんか必要(いら)ない 眠れぬ夜 あなたを想う度 胸が痛むのはなぜ？ こんなにも幸せすぎるのに こんなに怖いのはなぜ？ "愛してる"って口づけするほど 涙が溢れそうだよ それはきっと 本当の愛の形だからでしょう 真実の愛って この気持ちの事を言うのでしょう 光の中に消えてく あなたの夢を見て泣いた あなたは何も言わずに 抱き締めてくれた 気がつけば二人でいるのが 当たり前になって ささやかでも 幸せを知りました 言葉なんか必要(いら)ないの #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu
2:29

もう最初からわかってたんだ きっと愛してしまうって ごめんね だからあなたの目を見なかった あの頃の私はただ幼くて ただ怖かったんだ 傷つきたくないから 愛さない 白い木漏れ日を浴びたあなたが無邪気に微笑んだ 私の好きな笑顔 淡い恋心 押し込めていた想いが 止めどなく溢れ出し いつのまにかあなたを 抱き締めてた 言葉なんか必要(いら)ない 眠れぬ夜 あなたを想う度 胸が痛むのはなぜ？ こんなにも幸せすぎるのに こんなに怖いのはなぜ？ "愛してる"って口づけするほど 涙が溢れそうだよ それはきっと 本当の愛の形だからでしょう 真実の愛って この気持ちの事を言うのでしょう 光の中に消えてく あなたの夢を見て泣いた あなたは何も言わずに 抱き締めてくれた 気がつけば二人でいるのが 当たり前になって ささやかでも 幸せを知りました 言葉なんか必要(いら)ないの #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

Acid Black Cherryの歌詞&動画

61,749 views • 4 months ago

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 views • 5 months ago

世良さんマジ熱い人だな‼️ 「あなたの一票には力が宿っている。この国を変えるのはあなたの一票しかない。 そして右でも左でもない真ん中をしっかりと前に進んでいく。日本ワンチーム。今こそ国民の力でこの国を守っていく。この国の国づくりをやっていこう。人づくりをやっていこう」
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ドンマイおじさん

492,893 views • 1 year ago

絵に描いたように美しい『陽光の日々』はすぐそこ！☀️ この夏、あなたの使命は ―― 夏のひとときを切り取り、記録に残すお手伝いをすること！📸 書庫を毎日訪れて特別なクエストを受けとり、その日、その瞬間だけの夏を心に刻みましょう。 🔗ブログはこちら： #陽光の日々2025 #thatskygame #Sky星を紡ぐ子どもたち
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Sky 星を紡ぐ子どもたち

299,799 views • 1 year ago

日本人から中国のネット民に「一人が犯した罪を、後世の子孫が負うべきか？」と聞かれた。この質問は表向きは法理を語っているように見えるけど、実際はただの敏感度テストだ。質問してきた以上、俺たちは親切に教えてやるよ。2000年前の聖人はもう答えを叩きつけている。「君子之仇雖百世可報乎？君子之仇雖百世有可報也。」これがどういう意味か、はっきり翻訳してやる。お前の隣人が家に押し入ってきて、お前の母親と姉を強姦し、父親を生き埋めにし、兄弟を鍋で生きたまま煮殺したとする。お前は死にかけながら、かろうじて命だけは拾った。その後、お前はあいつらが一切反省せず、むしろ得意満々で、お前の家から奪ったものを自分の家に並べ、お前の家族の遺骨を足で踏みつけながらお前を嘲笑って、「許してくれよ」と言う。お前はそんなのをどうやって許せるんだ？なんであいつらに罪の責任を取らせないんだ？罪と債務の違いをはっきりさせてやる。罪とは法律の話だ。お前の祖父が人を殺せば、あいつが牢屋に入って銃殺刑に処せられて事件は終わりだ。子孫が代わりに命を償う必要はない。これを「罪責自負」という。しかし、家を焼き払った後、犯人が逮捕もされず、裁判にもかけられず、罪を認めず、むしろお前たちに英雄として靖国神社に祀られ、毎日線香が絶えない。この血の債務はまだ清算されていない。清算されなければ罪ではなく、債務だ。お前が認めなければ、この債務はお前の家族にかかり、家族が認めなければ民族全体にかかる。これは連座じゃない、債務の相続だ。そうだ、お前があいつが奪ったものを相続するなら、あいつが残した血の債務に直面しなければならない。これはもう100年近くも踏み倒してきた借金だ。今になって「お前たちの後代は無実だ」などと言ってくるのか？自分の良心に聞いてみろ、まだ良心はあるのか？ドイツ人はもう土下座して謝罪した。教科書を直し、戦犯を追及した。軍国主義の根を断ち切り、事件は決着した。ヨーロッパ人は彼らを許した。お前たちはどうだ？毎年靖国神社に参拝し、侵略を「進入」と言い換え、南京大虐殺を「南京事件」とぼかしている。政治家の中には「あれはアジアを解放する正義の戦争だ」と公然と言うやつもいる。これが罪を認めたことになるのか？ただの無頼だ。だから我々の聖人は「百世を経ても報いることができる」と言った。我々が恨みを抱いているわけじゃない。この血の債務が今日までまだ返されていないからだ！我々がどうして3500万人の同胞が残虐に殺されたことを代表して、お前たちを許せるというのか？生き埋めにされた父親、煮殺された兄弟、辱められた母親や姉妹たち。彼らの血はまだ地面に染み込み、骨は土の中に埋まったまま、口は泥で塞がれたままだ！それなのに、お前たちは一言の誠実な懺悔すらしない！わからなければいい。我々がお前たちにわかる言葉で言ってやる。我々中国人は、秦という姓を蔑視しない。ただし、その家の祠堂に秦檜を祀っている場合を除いて。汪という姓を蔑視しない。ただし、その家の祠堂に汪精衛を祀っている場合を除いて。わかったか？この件は終わっていない。「冤冤相報何时了」などと言わないでくれ。我が知っているのは「草を刈り根を除けば煩いはない」ということだ。中国はもう100年前の中国じゃない。そうだ。再び我が国の底線を試そうとするなら、「馬で桜を踏み荒らす」のを待っていろ。国恥を忘れるな、我が世代は自らを強くせよ。
4:19

日本人から中国のネット民に「一人が犯した罪を、後世の子孫が負うべきか？」と聞かれた。この質問は表向きは法理を語っているように見えるけど、実際はただの敏感度テストだ。質問してきた以上、俺たちは親切に教えてやるよ。2000年前の聖人はもう答えを叩きつけている。「君子之仇雖百世可報乎？君子之仇雖百世有可報也。」これがどういう意味か、はっきり翻訳してやる。お前の隣人が家に押し入ってきて、お前の母親と姉を強姦し、父親を生き埋めにし、兄弟を鍋で生きたまま煮殺したとする。お前は死にかけながら、かろうじて命だけは拾った。その後、お前はあいつらが一切反省せず、むしろ得意満々で、お前の家から奪ったものを自分の家に並べ、お前の家族の遺骨を足で踏みつけながらお前を嘲笑って、「許してくれよ」と言う。お前はそんなのをどうやって許せるんだ？なんであいつらに罪の責任を取らせないんだ？罪と債務の違いをはっきりさせてやる。罪とは法律の話だ。お前の祖父が人を殺せば、あいつが牢屋に入って銃殺刑に処せられて事件は終わりだ。子孫が代わりに命を償う必要はない。これを「罪責自負」という。しかし、家を焼き払った後、犯人が逮捕もされず、裁判にもかけられず、罪を認めず、むしろお前たちに英雄として靖国神社に祀られ、毎日線香が絶えない。この血の債務はまだ清算されていない。清算されなければ罪ではなく、債務だ。お前が認めなければ、この債務はお前の家族にかかり、家族が認めなければ民族全体にかかる。これは連座じゃない、債務の相続だ。そうだ、お前があいつが奪ったものを相続するなら、あいつが残した血の債務に直面しなければならない。これはもう100年近くも踏み倒してきた借金だ。今になって「お前たちの後代は無実だ」などと言ってくるのか？自分の良心に聞いてみろ、まだ良心はあるのか？ドイツ人はもう土下座して謝罪した。教科書を直し、戦犯を追及した。軍国主義の根を断ち切り、事件は決着した。ヨーロッパ人は彼らを許した。お前たちはどうだ？毎年靖国神社に参拝し、侵略を「進入」と言い換え、南京大虐殺を「南京事件」とぼかしている。政治家の中には「あれはアジアを解放する正義の戦争だ」と公然と言うやつもいる。これが罪を認めたことになるのか？ただの無頼だ。だから我々の聖人は「百世を経ても報いることができる」と言った。我々が恨みを抱いているわけじゃない。この血の債務が今日までまだ返されていないからだ！我々がどうして3500万人の同胞が残虐に殺されたことを代表して、お前たちを許せるというのか？生き埋めにされた父親、煮殺された兄弟、辱められた母親や姉妹たち。彼らの血はまだ地面に染み込み、骨は土の中に埋まったまま、口は泥で塞がれたままだ！それなのに、お前たちは一言の誠実な懺悔すらしない！わからなければいい。我々がお前たちにわかる言葉で言ってやる。我々中国人は、秦という姓を蔑視しない。ただし、その家の祠堂に秦檜を祀っている場合を除いて。汪という姓を蔑視しない。ただし、その家の祠堂に汪精衛を祀っている場合を除いて。わかったか？この件は終わっていない。「冤冤相報何时了」などと言わないでくれ。我が知っているのは「草を刈り根を除けば煩いはない」ということだ。中国はもう100年前の中国じゃない。そうだ。再び我が国の底線を試そうとするなら、「馬で桜を踏み荒らす」のを待っていろ。国恥を忘れるな、我が世代は自らを強くせよ。

hello world

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東北に来て驚いたのは、熊だけじゃなかった。 夜、大豆畑にサーモを照らしたら—— そこには十数頭のイノシシと熊が、 まるで仲間のように並んで大豆を食べていた。 お互い争うこともなく、静かに食ってるその光景は異様だった。 このあと俺たちは追い払いをしたけど、 農家の方は「収穫前の争いだよ、昔は食べなかったのに味を覚えちゃってね…」と。 人里の近くで、熊とイノシシが共存して餌を奪い合う時代です。
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東北に来て驚いたのは、熊だけじゃなかった。 夜、大豆畑にサーモを照らしたら—— そこには十数頭のイノシシと熊が、 まるで仲間のように並んで大豆を食べていた。 お互い争うこともなく、静かに食ってるその光景は異様だった。 このあと俺たちは追い払いをしたけど、 農家の方は「収穫前の争いだよ、昔は食べなかったのに味を覚えちゃってね…」と。 人里の近くで、熊とイノシシが共存して餌を奪い合う時代です。

Hiroking【熊のジャーナリスト】

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#神仏VS悪魔 #天国と地獄 どうか、お願いです。 子どもたちの悲鳴に耳を傾けてください。 『涙の地球～届かない子どもたちの悲鳴～』という動画を製作しました。 ２時間とかなり長い動画ですが、しかし、この地球の真実を知るためのドキュメンタリー映画だと思って、どうかご覧ください。 どんなホラー映画よりも、どんなオカルト映画よりも、私たちが住むこの星の醜くて、悲しくて、そしてとても恐ろしい現実がココにあります。 「世界は醜い、しかし美しくできる」、それが地球の真実です。 心を静かにして平安にすると、世界を美しく見ることもできます。 しかし現実は、世界はかなり醜いものです。 「怖いのはヤダ！聞きたくない！」、そう思うことが、実は子どもたちを見捨ててしまっているのです。 お願いです。 子どもたちを、どうか見捨てないでください。 虐待され、殺され、食べられる子どもを救わねばなりません。 私たち一人一人が、真実を知り、意識を高めることによって、子どもたちは救われていくのです。
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#神仏VS悪魔 #天国と地獄 どうか、お願いです。 子どもたちの悲鳴に耳を傾けてください。 『涙の地球～届かない子どもたちの悲鳴～』という動画を製作しました。 ２時間とかなり長い動画ですが、しかし、この地球の真実を知るためのドキュメンタリー映画だと思って、どうかご覧ください。 どんなホラー映画よりも、どんなオカルト映画よりも、私たちが住むこの星の醜くて、悲しくて、そしてとても恐ろしい現実がココにあります。 「世界は醜い、しかし美しくできる」、それが地球の真実です。 心を静かにして平安にすると、世界を美しく見ることもできます。 しかし現実は、世界はかなり醜いものです。 「怖いのはヤダ！聞きたくない！」、そう思うことが、実は子どもたちを見捨ててしまっているのです。 お願いです。 子どもたちを、どうか見捨てないでください。 虐待され、殺され、食べられる子どもを救わねばなりません。 私たち一人一人が、真実を知り、意識を高めることによって、子どもたちは救われていくのです。

与国秀行

3,470,735 views • 2 years ago

盛り上がる部分のヒュムノスがカッコよすぎて流れる度に手を止めてしまう！なぜ「Was yea ra」のような歌詞が入ってる詩は全てがクソカッコいいんだ！！！！ 『Was』＝とても 『yea』＝うれしい 『ra』＝感情を保つ だったはず？でこうなるとこの詩にどう意味が込められているかを知りたくなってくるのがアルトネリコ そしてそれを知るすべは世界設定集ぐらいしかないので買うしかなくなるんだ… これを買うか買わないかでアルトネリコの理解度は全然違うものになる
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盛り上がる部分のヒュムノスがカッコよすぎて流れる度に手を止めてしまう！なぜ「Was yea ra」のような歌詞が入ってる詩は全てがクソカッコいいんだ！！！！ 『Was』＝とても 『yea』＝うれしい 『ra』＝感情を保つ だったはず？でこうなるとこの詩にどう意味が込められているかを知りたくなってくるのがアルトネリコ そしてそれを知るすべは世界設定集ぐらいしかないので買うしかなくなるんだ… これを買うか買わないかでアルトネリコの理解度は全然違うものになる

いなックス@ドット絵RPG実況者

10,618 views • 9 months ago

ロバーツ監督、通算1000勝！選手に感謝 「名監督を作るのは、偉大な選手たちさ」 ■ 「私は皆さんのようなスター選手ではなかった」スピーチ全文 「素晴らしい試合だった。見ていて本当に楽しかったよ。 みんなにこれだけは伝えておきたい。私は現役時代、メジャーで10年間プレーしたけれど、今ここにいるみんなが打つようなヒットもホームランも打てなかった。誰もが知っての通り、私は君たちの足元にも及ばない選手だったんだ。 でもね、これだけは胸を張って言える。私は本当に良いチームメイトになろうと努力し続けたということ。そして今、こうして君たちを率い、これまで関わってくれたすべての選手たちと共に戦えていること以上に、満たされることは他にない。今日のように、君たちが質の高い素晴らしい野球をする姿を見られること。誓って言うが、私はここにいる一人ひとりに対して、心からそう思っているよ」 ■ 「1000勝は私の数字ではない」紡いできた11年の絆 「だから、1000勝と言っても、大切なのは勝ち星そのものじゃないんだ。私にとって重要なのは、君たちがお互いを信じ合い、そして私やコーチ陣、フロント陣を信じ続けてくれること。当然だが、私がグラウンドに出てみんなの代わりにプレーしたわけでも、マウンドに上がって投げたわけでもない。私はただ君たちをサポートし、コーチやトレーナー、フロントが君たちを支えてきただけだからね。 だからこれはチーム全員で成し遂げた偉業だ。今この部屋にいるメンバーだけでなく、11年前から関わってくれた数多くの選手たちのものでもある。中には名前を忘れてしまうほど昔の選手もいるけれど（笑）、彼らも私のために戦ってくれた一員なんだ。それこそがドジャースという組織なんだよ」 ここで周囲の選手たちから「いいチームメイトだった話をしてただろ！」「素晴らしいチームメイトだよ！」「ただ単に歳をとったってことさ！」と愛のあるツッコミが飛び、笑いに包まれます。 「ああ、確かに歳をとったよ、ミギー。本当に歳をとった。 でもね、初陣の日にガチガチに緊張して、試合展開の早さに圧倒されていたあの頃の私から、今はただどっしりと腰を据え、ハンドルから手を離して、君たちが自分らしく素晴らしい野球をするのを見守っていられるようになった。それこそが私にとって最大の喜びであり、一番の業績なんだ。 これが私の1000勝だと分かってはいるけれど、これを達成してくれたみんなには感謝してもしきれない。アレックス、君のスタッフたちもありがとう。そしてコーチ陣、フロントを代表して来てくれたゴメス、そして11年間私のもとでプレーしてくれたすべての選手たちに。ここにいる一人ひとりにグラスを掲げたい。私を名監督にしてくれて、本当にありがとう。 私がいつもコーチ陣に言っている言葉がある。 『何が良いコーチや監督を作るのか？ それは、偉大な選手たちだ』とね。 まさに君たちのことさ。みんな、おめでとう！ 乾杯しよう、グラスを上げて！ これは何だい？ シャンパンか！ テキーラのチェイサーかと思ったよ（笑）よし、シャンパンだね。みんな、乾杯！」 Los Angeles Dodgers #ドジャース ⓒSportsNetLA
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ロバーツ監督、通算1000勝！選手に感謝 「名監督を作るのは、偉大な選手たちさ」 ■ 「私は皆さんのようなスター選手ではなかった」スピーチ全文 「素晴らしい試合だった。見ていて本当に楽しかったよ。 みんなにこれだけは伝えておきたい。私は現役時代、メジャーで10年間プレーしたけれど、今ここにいるみんなが打つようなヒットもホームランも打てなかった。誰もが知っての通り、私は君たちの足元にも及ばない選手だったんだ。 でもね、これだけは胸を張って言える。私は本当に良いチームメイトになろうと努力し続けたということ。そして今、こうして君たちを率い、これまで関わってくれたすべての選手たちと共に戦えていること以上に、満たされることは他にない。今日のように、君たちが質の高い素晴らしい野球をする姿を見られること。誓って言うが、私はここにいる一人ひとりに対して、心からそう思っているよ」 ■ 「1000勝は私の数字ではない」紡いできた11年の絆 「だから、1000勝と言っても、大切なのは勝ち星そのものじゃないんだ。私にとって重要なのは、君たちがお互いを信じ合い、そして私やコーチ陣、フロント陣を信じ続けてくれること。当然だが、私がグラウンドに出てみんなの代わりにプレーしたわけでも、マウンドに上がって投げたわけでもない。私はただ君たちをサポートし、コーチやトレーナー、フロントが君たちを支えてきただけだからね。 だからこれはチーム全員で成し遂げた偉業だ。今この部屋にいるメンバーだけでなく、11年前から関わってくれた数多くの選手たちのものでもある。中には名前を忘れてしまうほど昔の選手もいるけれど（笑）、彼らも私のために戦ってくれた一員なんだ。それこそがドジャースという組織なんだよ」 ここで周囲の選手たちから「いいチームメイトだった話をしてただろ！」「素晴らしいチームメイトだよ！」「ただ単に歳をとったってことさ！」と愛のあるツッコミが飛び、笑いに包まれます。 「ああ、確かに歳をとったよ、ミギー。本当に歳をとった。 でもね、初陣の日にガチガチに緊張して、試合展開の早さに圧倒されていたあの頃の私から、今はただどっしりと腰を据え、ハンドルから手を離して、君たちが自分らしく素晴らしい野球をするのを見守っていられるようになった。それこそが私にとって最大の喜びであり、一番の業績なんだ。 これが私の1000勝だと分かってはいるけれど、これを達成してくれたみんなには感謝してもしきれない。アレックス、君のスタッフたちもありがとう。そしてコーチ陣、フロントを代表して来てくれたゴメス、そして11年間私のもとでプレーしてくれたすべての選手たちに。ここにいる一人ひとりにグラスを掲げたい。私を名監督にしてくれて、本当にありがとう。 私がいつもコーチ陣に言っている言葉がある。 『何が良いコーチや監督を作るのか？ それは、偉大な選手たちだ』とね。 まさに君たちのことさ。みんな、おめでとう！ 乾杯しよう、グラスを上げて！ これは何だい？ シャンパンか！ テキーラのチェイサーかと思ったよ（笑）よし、シャンパンだね。みんな、乾杯！」 Los Angeles Dodgers #ドジャース ⓒSportsNetLA

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

201,650 views • 3 months ago

シンギュラリティのトリガーである「再帰的自己改善」は、すでに少し前に起きているという。もちろん、まだ全自動ではないが、「進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのか」は曖昧になってきている。著者性が溶けるこの感覚こそ、分単位で進むシンギュラリティの手触りなのだ。 サリム・イスマイル「再帰的自己改善（RSI）がシンギュラリティの本当のトリガーだという話は、以前からしてきました。そしてそれは、すでに少し前に起きているんです。だから今やっているのは、その道筋を加速しているだけです。私たちは今この瞬間にも、産業時代を恒久的に抜けつつあります」 デイブ・ブランディン「ええ、シンギュラリティが分単位で展開していく様子は、私が経験した中で最も興味深いものだと本当に思いますし、アレックスの言うとおりです。いまは、人間がループの中にいて貢献している時期ではあるのですが、進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのかが、本当に曖昧なんです。実際にコーディングしていると、『あれは自分のアイデアだったのか？』となります。 半分は自分のアイデアのようでも、AIが別の案を提案してきて、それを採用していくうちに、結局それが自分のアイデアだったのかどうかも分からなくなります。ただ、いまのモードでは、こうしたコアアルゴリズムの研究の多くが、『500本のテストを走らせて、どのハイパーパラメータが良かったか、どのニューラルトポロジーが良かったかを教えて』という形になっています。相対論を発明したり発見したりするような話ではありません。 いろいろな試行を大量に回して、うまくいったものを選んで再デプロイし、そうするとより賢いAIになって、さらに多くの試行をする——その繰り返しです。私たちはその道筋をかなり進んでいる可能性が高いと思います」
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シンギュラリティのトリガーである「再帰的自己改善」は、すでに少し前に起きているという。もちろん、まだ全自動ではないが、「進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのか」は曖昧になってきている。著者性が溶けるこの感覚こそ、分単位で進むシンギュラリティの手触りなのだ。 サリム・イスマイル「再帰的自己改善（RSI）がシンギュラリティの本当のトリガーだという話は、以前からしてきました。そしてそれは、すでに少し前に起きているんです。だから今やっているのは、その道筋を加速しているだけです。私たちは今この瞬間にも、産業時代を恒久的に抜けつつあります」 デイブ・ブランディン「ええ、シンギュラリティが分単位で展開していく様子は、私が経験した中で最も興味深いものだと本当に思いますし、アレックスの言うとおりです。いまは、人間がループの中にいて貢献している時期ではあるのですが、進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのかが、本当に曖昧なんです。実際にコーディングしていると、『あれは自分のアイデアだったのか？』となります。 半分は自分のアイデアのようでも、AIが別の案を提案してきて、それを採用していくうちに、結局それが自分のアイデアだったのかどうかも分からなくなります。ただ、いまのモードでは、こうしたコアアルゴリズムの研究の多くが、『500本のテストを走らせて、どのハイパーパラメータが良かったか、どのニューラルトポロジーが良かったかを教えて』という形になっています。相対論を発明したり発見したりするような話ではありません。 いろいろな試行を大量に回して、うまくいったものを選んで再デプロイし、そうするとより賢いAIになって、さらに多くの試行をする——その繰り返しです。私たちはその道筋をかなり進んでいる可能性が高いと思います」

Tsubame

15,386 views • 7 months ago

原作/ACは「星が力尽きる真っ暗な未来」 キャラの話に耳を傾けてみよう。原作→AC→原作500年後に続く世界は、星の運命。運命どおりだと「星は力尽きてしまう」「そんな真っ暗な未来に俺たちを送り込もうとしているのか？フィーラーは」と語っている。 ①「我々が捨てようとしている風景」 運命の壁を越えた場合に「捨てる」ことになる未来の映像が流れる。それはAC本編でも流れたことのある映像。 ・500年後（原作エンディング） ・メテオ（原作エンディング) ・エアリスとの別れ（原作の展開） ナナキ「運命など捨て去ろう」 これらの未来を捨てたいと言っている。 決められた運命をたどる未来だと、星は力尽きてしまう。そのため、今作の仲間たちはACに続く未来を捨て去ることを決断した。 運命の壁を越えることに失敗してしまうと、またこの未来にたどり着いてしまう。それでは現在抱える問題は解決しないということだ。 ②助かるザックスとビッグス 運命の壁を越えた瞬間に、死んだはずのあのキャラが生きている世界が生まれる。本来ザックスはミッドガルに着く前に力尽きていたが、戦いに勝って生き延びた。 七番プレート崩壊で亡くなったはずのビッグスも助かっている。リメイク版は助かった人が多いためか、七番街スラム復興の様子が前向きに描かれる。 ③エアリスは？ 運命の壁を越えた世界に旅に出たクラウド一行。ではエアリスの運命はどうなるのかというところに注目が集まるのは当然だ。 ナナキの言う"捨てようとしている未来"の映像に、エアリスとの別れのシーンが流れていたのだから。 カームに到着するころには、ナナキは今まで保持していた未来の記憶をなくしてしまう。しかし１つだけ忘れてはいけないと覚えていることが「エアリスを守ろう」 エアリスを守りきることが最重要。それほどに強い想い。だから他のことは忘れてもこれだけは忘れたくなかった。そういう表現である。 ナナキは別世界でも同様にエアリスを守ろうと奮闘している。エアリスが助かれば星の運命もよい方向に変わる。ナナキ自身がそう信じているからこそではないだろうか。 ④みんなエアリスを助けたい そして、他の仲間たちもエアリスを助けたいという想いは同じ。エアリスを助ける目的で忘らるる都の運命の壁を越える時、彼らはクラウドを全力で支援した。 ザックスもマリンも気持ちは同じ。「エアリスを守りきる」というのはみんなの願い。そしてついにクラウドはセフィロスの刃を弾く。 ⑤未来はクラウド次第 「未来は白紙」チャンスがそこにある。セフィロスが語るように「未来はお前次第だ」「まだ間に合う」。 未だ見ぬ未来を作り出すのは主人公クラウド。星の運命を背負っている。 また、マリンが「はやくクラウドの病気を治して、お姉ちゃんを助けてもらわなくちゃ」というように。エアリスを助ける人物もクラウドである必要があることが提示されている。 仲間たちは最終的にクラウドに託すことになる。星を救うことと、エアリスを守ることはリンクしている。 ⑥クラウド自身がエアリスを助けたい リメイクではエアリスと出会って早々に、まだ知らないはずの未来がフラッシュバック。エアリスを失う不安で思わず涙が流れてしまうほどのトラウマ。 ACクラウドの「見殺しにしたんだぞ」という後悔と繋がる。 クラウドが「大切な人を失うことを受け入れられない」を描いている今作。 もし助けられるチャンスが訪れるとしたら。エアリスを助けたいとクラウド自身が強く思うのは当然のこと。 ⑦物語はまだ完結していない そもそもなぜACの未来が事前に見えているのか。 というのは、ACの出来事は「もう既に起こったこと」「約束されている未来」だから。見たことある未来だから「星は力尽きる」という結果が事前に分かっている。だから、そうなることを今度は回避したいという流れではないか。 まだ、ジェノバを倒しきることはできていない。星は完全に救われてはいない。物語はまだ完結していない、つづきがある。 ⑧結末は未定 エンディングのメッセージには The unnown journey will continue(未知の旅は続く） No promises await journey’s end（旅の終わりに約束は待っていない） とある。簡単に言うと、まだ見たことないストーリーになる。 旅の終わり＝結末。約束＝運命なので、旅の終わりは「運命どおりではない」ということが提示されている。 もしただ原作をなぞった運命のどおりのストーリーならば/ACになる未来が物語の結末ならば、このようなメッセージは完全に不要。フィーラーという設定を登場させる必要も、倒す必要も全くない。 星を救うために運命を変えたいと頑張るクラウドたちを応援したくなるような、そういう物語になっている。＃FF7R #FF7リバース
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原作/ACは「星が力尽きる真っ暗な未来」 キャラの話に耳を傾けてみよう。原作→AC→原作500年後に続く世界は、星の運命。運命どおりだと「星は力尽きてしまう」「そんな真っ暗な未来に俺たちを送り込もうとしているのか？フィーラーは」と語っている。 ①「我々が捨てようとしている風景」 運命の壁を越えた場合に「捨てる」ことになる未来の映像が流れる。それはAC本編でも流れたことのある映像。 ・500年後（原作エンディング） ・メテオ（原作エンディング) ・エアリスとの別れ（原作の展開） ナナキ「運命など捨て去ろう」 これらの未来を捨てたいと言っている。 決められた運命をたどる未来だと、星は力尽きてしまう。そのため、今作の仲間たちはACに続く未来を捨て去ることを決断した。 運命の壁を越えることに失敗してしまうと、またこの未来にたどり着いてしまう。それでは現在抱える問題は解決しないということだ。 ②助かるザックスとビッグス 運命の壁を越えた瞬間に、死んだはずのあのキャラが生きている世界が生まれる。本来ザックスはミッドガルに着く前に力尽きていたが、戦いに勝って生き延びた。 七番プレート崩壊で亡くなったはずのビッグスも助かっている。リメイク版は助かった人が多いためか、七番街スラム復興の様子が前向きに描かれる。 ③エアリスは？ 運命の壁を越えた世界に旅に出たクラウド一行。ではエアリスの運命はどうなるのかというところに注目が集まるのは当然だ。 ナナキの言う"捨てようとしている未来"の映像に、エアリスとの別れのシーンが流れていたのだから。 カームに到着するころには、ナナキは今まで保持していた未来の記憶をなくしてしまう。しかし１つだけ忘れてはいけないと覚えていることが「エアリスを守ろう」 エアリスを守りきることが最重要。それほどに強い想い。だから他のことは忘れてもこれだけは忘れたくなかった。そういう表現である。 ナナキは別世界でも同様にエアリスを守ろうと奮闘している。エアリスが助かれば星の運命もよい方向に変わる。ナナキ自身がそう信じているからこそではないだろうか。 ④みんなエアリスを助けたい そして、他の仲間たちもエアリスを助けたいという想いは同じ。エアリスを助ける目的で忘らるる都の運命の壁を越える時、彼らはクラウドを全力で支援した。 ザックスもマリンも気持ちは同じ。「エアリスを守りきる」というのはみんなの願い。そしてついにクラウドはセフィロスの刃を弾く。 ⑤未来はクラウド次第 「未来は白紙」チャンスがそこにある。セフィロスが語るように「未来はお前次第だ」「まだ間に合う」。 未だ見ぬ未来を作り出すのは主人公クラウド。星の運命を背負っている。 また、マリンが「はやくクラウドの病気を治して、お姉ちゃんを助けてもらわなくちゃ」というように。エアリスを助ける人物もクラウドである必要があることが提示されている。 仲間たちは最終的にクラウドに託すことになる。星を救うことと、エアリスを守ることはリンクしている。 ⑥クラウド自身がエアリスを助けたい リメイクではエアリスと出会って早々に、まだ知らないはずの未来がフラッシュバック。エアリスを失う不安で思わず涙が流れてしまうほどのトラウマ。 ACクラウドの「見殺しにしたんだぞ」という後悔と繋がる。 クラウドが「大切な人を失うことを受け入れられない」を描いている今作。 もし助けられるチャンスが訪れるとしたら。エアリスを助けたいとクラウド自身が強く思うのは当然のこと。 ⑦物語はまだ完結していない そもそもなぜACの未来が事前に見えているのか。 というのは、ACの出来事は「もう既に起こったこと」「約束されている未来」だから。見たことある未来だから「星は力尽きる」という結果が事前に分かっている。だから、そうなることを今度は回避したいという流れではないか。 まだ、ジェノバを倒しきることはできていない。星は完全に救われてはいない。物語はまだ完結していない、つづきがある。 ⑧結末は未定 エンディングのメッセージには The unnown journey will continue(未知の旅は続く） No promises await journey’s end（旅の終わりに約束は待っていない） とある。簡単に言うと、まだ見たことないストーリーになる。 旅の終わり＝結末。約束＝運命なので、旅の終わりは「運命どおりではない」ということが提示されている。 もしただ原作をなぞった運命のどおりのストーリーならば/ACになる未来が物語の結末ならば、このようなメッセージは完全に不要。フィーラーという設定を登場させる必要も、倒す必要も全くない。 星を救うために運命を変えたいと頑張るクラウドたちを応援したくなるような、そういう物語になっている。＃FF7R #FF7リバース

もぐり

135,218 views • 1 year ago

AIが「病気を治す」「富を生む」「生産性を高める」という未来像は、多くの人にとって魅力的だし、人々はそういう利点を信じていないわけではない。だが、それだけでは不安は消えない。彼らが本当に聞きたいのは、その未来の中で自分たちは何者として生きるのか、ということだ。 サム・アルトマン「私の問いはこうです。未来における私の役割は何なのか。私の経済的な未来はどうなるのか。私の主体性はどうなるのか。私の子どもたちや家族は、これからも充実した創造的表現を持ち、世界を前に進めるために奮闘し、成長し、長いあいだ機能してきたやり方で共にそれを続けていけるのだろうか、ということです。 そしてAI業界の人たちが、「まあ、仕事はなくなるでしょう」とか、「仕事の50%が消えるでしょう」とか、「仕事の90%が消えるでしょう」と言い、「AIはあらゆる面であなたより賢くなるでしょう」と言い、「ベーシックインカムは与えますが、あなたには実質的に役割はありません」と言う。これはひどいことです。 しかも、「このAI企業は、すべての仕事を破壊するかもしれませんが、世界で最も価値のある企業になります」と言っているわけです。人々はそれを見て、言葉を失ったような、気まずいような反応になるんです。 だから私は、それはひどいメッセージだと思います。私たちが利点を十分に説明してこなかった、という話ではないと思います。実際、人々は私たちの言うことを信じているのです。「がんを治してください」と言われれば、それは素晴らしいことです。けれども私たちAI業界は、人々があらゆる段階で未来を決める主導権をどう保ち、私たちが大切にしているあらゆる意味で本当に意味のある人生をどう持ち続けられるのかを、説明できてこなかったのだと思います」
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AIが「病気を治す」「富を生む」「生産性を高める」という未来像は、多くの人にとって魅力的だし、人々はそういう利点を信じていないわけではない。だが、それだけでは不安は消えない。彼らが本当に聞きたいのは、その未来の中で自分たちは何者として生きるのか、ということだ。 サム・アルトマン「私の問いはこうです。未来における私の役割は何なのか。私の経済的な未来はどうなるのか。私の主体性はどうなるのか。私の子どもたちや家族は、これからも充実した創造的表現を持ち、世界を前に進めるために奮闘し、成長し、長いあいだ機能してきたやり方で共にそれを続けていけるのだろうか、ということです。 そしてAI業界の人たちが、「まあ、仕事はなくなるでしょう」とか、「仕事の50%が消えるでしょう」とか、「仕事の90%が消えるでしょう」と言い、「AIはあらゆる面であなたより賢くなるでしょう」と言い、「ベーシックインカムは与えますが、あなたには実質的に役割はありません」と言う。これはひどいことです。 しかも、「このAI企業は、すべての仕事を破壊するかもしれませんが、世界で最も価値のある企業になります」と言っているわけです。人々はそれを見て、言葉を失ったような、気まずいような反応になるんです。 だから私は、それはひどいメッセージだと思います。私たちが利点を十分に説明してこなかった、という話ではないと思います。実際、人々は私たちの言うことを信じているのです。「がんを治してください」と言われれば、それは素晴らしいことです。けれども私たちAI業界は、人々があらゆる段階で未来を決める主導権をどう保ち、私たちが大切にしているあらゆる意味で本当に意味のある人生をどう持ち続けられるのかを、説明できてこなかったのだと思います」

Tsubame

14,927 views • 4 months ago

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」 （1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）
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ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」 （1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

nave

40,986 views • 8 months ago