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#にじメンマイクラより、この村でイチバンの "豪農" となるために丹精こめて育て上げた『四季凪ファーム』で、収穫体験の視察に現れた某企業の社長に麦畑をハチャメチャにされそうになる #四季凪アキラ 📄

電脳デカダンス

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Kunst Gaming #にじメンマイクラ #四季凪アキラ

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＼🌈🕒 新連載のお知らせ 📄 ／本日発売の #anan 2492号より隔号掲載で #四季凪アキラさん執筆のカルチャー紹介連載「#四季凪アキラのトキメキ請負中」がスタート！意気込みを動画でお届けします！ #にじさんじ四季凪アキラ📄@にじさんじの請負人

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60年前(1966年)の今日5月25日、ロベール・ブレッソン監督の傑作『バルタザールどこへ行く』がフランスで一般公開された。ゴダール私にはラストでバルタザールが羊の群れにかこまれて息をひきとる場面⇩は、ほかの場面以上に即興的につくられたのではないかと思われます。あなたははじめは、三、四匹の羊しか考えておられなかったのではないでしょうか？ブレッソン即興的につくったということについては君の言うとおりだが、羊の数についてはそうじゃない。というのも、ぼくは実際は、三、四千匹の羊をつかおうと考えていたからだ。でもそれだけの羊を手に入れることができず、そのために、即興演出がなされたわけだ。たとえば、全体があまり貧弱なものにならないようにするために、羊を柵のなかに囲いこまなければならなかった（三、四本の木を森に見せようとする場合といくらか似ているわけだ）。でもぼくが思うのに、どんな場合でも、考えこむことによって得られるものよりはむしろ、いきなり頭にうかんでくるものの方が、その人がつくるもののなかで最もすぐれたものになるものなんだ。ぼくの場合も同じで、紙のうえでは解決することができず、白紙のままにしておいた困難な問題を、カメラをつかってたまたま解決することができたときにこそ、ぼくがつくるもののなかの最もすぐれたものをつくっているはずなんだ。そして、こうしたことがたびたびおこるようになると――今ではこれはぼくの習慣になっているんだが――、次のことがわかってくる。つまり、紙に書かれた言葉や観念によっては到達することができなかったものごとを、カメラの背後に立つことによっていきなり見つけ出すとき、それによって得られる見方(ヴィジョン)は、それらのものごとを最も映画的なやり方で――つまり、最も創造的で力強いやり方で――発見ないしは再発見させてくれるということだ。（〈カイエ・デュ・シネマ〉誌第178号('66年5月号)に掲載されたジャン＝リュック・ゴダールとミシェル・ドラエによるロベール・ブレッソンへのインタビューから抜粋『作家主義――映画の父たちに聞く』(奥村昭夫訳、1985年リブロポート) P439-440）

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「金持ちになること」より難しいのは、「金持ちになっても正気でいること」バフェットの盟友チャーリー・マンガーのインタビュー。お金が増えたからといって、より大きな家に住み、より高い車に乗り、生活水準を上げ続ける価値が本当にあるのか。実際、豪邸を建てた友人たちを見ても、それで特別幸せになったようには見えなかったという。金持ちになった後も、「これに本当に価値があるのか？」と冷静に考えられること。それが「金持ちになっても正気でいる」ということなのかもしれないですね。

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先駆ラジオ深夜チャンネル | フローヴァ「冥府には、いつだって居場所が残されている。消えるべきでない亡者のために、人間には理解されない魂のために──そして、同じ信仰を持つ者のために。ヘカテーは、ここに留まり続ける。やがてあなたも、生命の真実に触れるでしょう。その時、共に「不可能」を「現実」に変えられる。」 ▼Youtube ▼『鳴潮』をダウンロード #鳴潮 #フローヴァ

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437,746 Aufrufe • vor 1 Jahr