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Ana Sayfaya Dön

ガチタンバリン奏者やガチマラカス奏者、果てはガチノコギリ奏者がいるように世界中のあらゆる楽器にはガチ奏者がおり、カスタネットも例外では無い。Lucero Tena氏のベースはフラメンコだそうで、キメどころの力強さを考えると大納得。確かもう御年80近い筈…かっこいい！

サカン竜一郎@メフテル愛好家

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4,327,275 görüntüleme • 3 yıl önce •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

42 Yorum

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

体動かしてるわけじゃないのに、フラメンコのステップを踏んでるのが見えてくるんだよな。根っからのバイラオーラ（踊り手）というか。

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

お若い時から鬼ほどカッコいいな…。美しすぎる…。

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

カスタネット系で言うとインドのカルタールも楽しげで好きです。というか砂漠の楽師達が西方に放浪してその先で生まれたのがフラメンコという説があるので、もしかしたらカルタールがカスタネットの起源なのかも？

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

ガチ壺奏者の方もいますから世界は広いですよ…。※南インド古典音楽の楽器でガタム（ghatam）と言います。

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84式ショボーン3 yıl önce

世の中には、ガチ“なんでも屋さん”もいたりしますしね〜w

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

グンヒルド・カーリング氏ですね！トリプルトランペットの動画で初めて知りました！

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KAZUYA3 yıl önce

手に入れるのが容易い楽器のガチ奏者とえいばBuddy Greene氏のハーモニカを思い出した

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yumi3 yıl önce

小学生の頃、スペインに住んだ事がある友人にフラメンコに使うカスタネットを見せてもらいましたが、私達が子供の頃に使った様なゴムで固定ではなく、ただ板２枚に紐が通ってるだけで(パクパクしない)、これは鳴らせん、、、って思いました😂

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

私も触ってみたんですけど、めっちゃ難しいですよね…。

宮月千秋 🏨🗝🛎️【MoZ所属】 profil fotoğrafı

宮月千秋 🏨🗝🛎️【MoZ所属】3 yıl önce

@Halo_2_engage このカスタネット奏者の方に憧れてルイスアロンソの結婚、吹奏楽でやるときに当時チューバパートだった私はパーカスに行ってカスタネット触らせてもらったのがいい思い出ですw そして思い知るこの方のカスタネットがどれだけヤバいか…w 膝を使ってもなおこの数の音を出せる自信がないですww

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

@minkun_hotelman @Halo_2_engage なんと、パート変えまでされたのですか！偉大な奏者がなぜ偉大なのか、触ってみてやってみて解るという事、ありますよね…！

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SASAKAWA Chika🇮🇹3 yıl önce

一曲目はシャンパンのような爽快な音色… 二曲目は猛々しい馬の蹄と闘牛を連想させる音色… 鬼のような表現力で震え上がりました‼️

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サカン竜一郎@民族楽器愛好家3 yıl önce

一つの楽器を極めてる方って、その楽器が出せる音に対する解像度が凄まじいんですよね。だから素人からは単純な音しか出せないように感じる楽器でも、信じられない表現力を出せる…。

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まさやん3 yıl önce

今年で85歳のようです。なかなか貴重なインタビューがあがってましたよ。

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🚒🔥シオン✨❄️3 yıl önce

カスタネットを学校でやる時に見せたら意識が変わる児童も多いんじゃないかな。

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あ㎡3 yıl önce

これはね、、、「ミハルス」っていう別楽器なんだよ

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AYAkO@3 yıl önce

もう1人のガチタンバリン奏者といえばこのお方

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華音3 yıl önce

ガチで格好いい！全身で音を出してる。カスタネットと体の境い目がない位に楽器と指先が一体になってる。

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紫茉3 yıl önce

サックス奏者が腰を屈めたり背中を反らしたりするように演奏法があるんだなあ腕の振りと表情がやばい

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ワドルブゥ3 yıl önce

ガチタンバリン奏者もどうぞ

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モーリェ Море3 yıl önce

耳に心地良い極めるとはこういう事か

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くま3 yıl önce

知らない人にとっては指でポロンってしてるんでしょって捉えられかねないけれど、残念ながらそんな力では音はカスな音にしかならない連符きた瞬間おしっこちびるかと思った

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Mamiko3 yıl önce

ガチの”指パッチン“を思い出したのは私だけでしょうか…

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Saagarsaagar3 yıl önce

テレビで少しだけ聴いたことがあります。唖然としました。(^-^)　ご覧になったかもしれませんが「カルメン」序曲です。

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モンゴメリー3 yıl önce

このツイートをきっかけにフォローさせていただきましたなんてステキなアカウント。もっと早く知れてれば

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matsushi3 yıl önce

幼稚園のお遊戯でカスタネットを学んできた娘にこちらの動画を見せてあげようと思います。

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G01X3 yıl önce

インドのラージャスターン地方の民族楽器であるカルタールもすごいですよ。こちらは紐など無く、蒲鉾板のようなただの2枚の木の板を、間に挟んだ指を支点にして打ち鳴らします。これを両手に持ってやるのです。ちなみにアイルランドでは2本のスプーン（普通に食事用の）で同じことをやります。

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yooukoo 高田陽子3 yıl önce

沖縄の三板みたいにカッコイイ❣️

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2123カワイイ3 yıl önce

後ろに見える同じオケの人のめっちゃ楽しそうなお顔でこの演奏の凄さが余計に伝わってきます☺️

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maimai3 yıl önce

東京国際フォーラムのラ・フォル・ジュルネで観て最高だったのを思い出しました。かっこよかったです。

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ジョンジョン・タイター3 yıl önce

眉とシワがなんかクウガのマークに見えてくる

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がいる3 yıl önce

メチャクチャかっこいい……

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Renee@KLS3 yıl önce

ラ・フォル・ジョルネで数年前、生で見ました。演奏を通り越して、パフォーマンスの域でした。アンコールが鳴り止みませんでした。

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←（🔴🔵）3 yıl önce

マイクの配置を工夫して本人位置でのステレオで聴かせてほしい

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なおさま3 yıl önce

うちのジーバーにも見習わせたいわ。コタツに入って寝てばかり。何かに興味もってほしいよ。

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megane3 yıl önce

小学校の時これで同級生の耳を全力で挟んで遊んでたのとは全然違いますね

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和泉ひとみ3 yıl önce

激同意ですガチ○○奏者　👆　いいフレーズですね使ってもいいですか

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Chise san3 yıl önce

カスタネットといえばこのお方です。

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ゆず3 yıl önce

ガチタリバン奏者に見えて焦ったw

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きのくま🐻🐰ฅ3 yıl önce

金槌で金床叩く曲が好きです

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クロ子 🍉🇵🇸3 yıl önce

上手い‼️

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Hope Bloom ✞ ♪2 yıl önce

✞ Christian music fans are loving the intricate sonic journeys of Hope Bloom. 🎸 Stream Hope Bloom on Spotify, now! ⬇️

Benzer Videolar

先月「ベースソロ裏の伴奏が消えるのは悲しい」という議論がありました。ベースソロは伝わりにくい… 私もソロは楽しんで頂けるよう努力中です！ただベースソロ中も共演者同士の”会話”は継続してますので協力は求めたいとこです！今日はどういう伴奏が嬉しいか１つの例を挙げてみたいと思います🤓

先月「ベースソロ裏の伴奏が消えるのは悲しい」という議論がありました。ベースソロは伝わりにくい… 私もソロは楽しんで頂けるよう努力中です！ただベースソロ中も共演者同士の”会話”は継続してますので協力は求めたいとこです！今日はどういう伴奏が嬉しいか１つの例を挙げてみたいと思います🤓

Coltrane(コルトレーン)

43,958 görüntüleme • 1 yıl önce

2026/5/29㈮午後ラジオフランス：西村カリン記者とArcTimes：尾形記者【高市総理の会見について】【ラジオフランス：西村カリン記者】「高市総理の記者会見について、一番最近の記者会見は、記者の人数も限られていて、しかも実質上質問の制限があった。高市総理は記者会見をどういうふうに思っているのか、国民向けの発言だけと思っているのか、それとももっと幅広く、例えば海外メディアも含めて、自由に質問されたことに応えることなのか、そこはちょっと高市総理になってから海外メディアに答えたことはないと思うけど、それは異常ではないか。」【木原稔官房長官】「政府としては、あらゆる機会を通じて国民の皆様に対して政府としての考え方を様々な機会を通じましてお伝えしていくということがまず重要であろうと考えている。このため、高市総理だが、年頭であるとか、また国会の閉会時であるとか、また外国訪問時などに、そういった節目節目に記者会見を行っており、それに加えて、今回のように何か特別なことがあった際に、急遽国民の皆様にタイムリーにお伝えしたいと、総理がイレギュラーだけれども、そういう判断をされた際には、先般のようなぶら下がりという形で会見を行うということになる。定例のものではなくて、そういう急遽行うということになる。こういう目的で行われるぶら下がり会見というのは、総理の多忙な日程をやりくりして時間を捻出しているという側面があるので、その会見の前後の日程が非常にタイトになってしまうということが多いわけである。先日も、説明があったと思うけれども、その後の外交日程が迫る中での限られた中で行ったと、そういう事情があったということはまずご理解をいただきたいと思う。また、総理はぶら下がりだけではなくて、XのようなSNSでの発信など、会見以外のさまざまな手段も用いて随時情報発信を行っている。私も、このように1日2回の記者会見を、政府のスポークスマンとして行っているということもあり、今日も、フリーランスの皆様方のご質問にも応えているという状況なので、ぜひそのあたりのことをご理解いただいた上で、私どもも適時適切な情報発信に努めていきたいと思っている。」【ArcTimes：尾形記者】「今の関連で、外務日程があったという話だったけれども、それであれば高市首相は(午後)8時過ぎぐらいには公邸に帰っていることが多いと思うが、公邸に帰る前に記者会見をきちんと我々も参加できる、官邸記者だけの官邸クラブだけのぶら下がりではなくて、我々も参加できる会見にしていただきたいと思うが、そうしないのはなぜのか。そしてその関連で、この前のぶら下がりになる会見では、幹事社が『全社で一問と言われていますので』と言っていた。その瞬間高市総理は言われた瞬間目を伏せていたが、これ高市総理は質問制限をかなりしてるのではないか。これは国民の知る権利を侵害してるのではないか。そういう質問制限をせずにきちん質問に答えるべきだと、トランプ大統領のように答えるべきだと考えるが、そこはいかがか。」【木原稔官房長官】「会見のあり方ということにつながると思うが、長い歴史の中に置いて、この官邸と記者、内閣記者会とのそういった歴史があるんだろうと思うので、ご意見ご要望がそういうことがあれば、内閣記者会の中でご相談いただいた上で、また私どもの方にご意見をいただけるかと思う。」だから、XなどのSNSの発信は一方通行なんだよ質問受けてこそ、記者会見なんだよ最後…逃げやがった・・・

2026/5/29㈮午後ラジオフランス：西村カリン記者とArcTimes：尾形記者【高市総理の会見について】【ラジオフランス：西村カリン記者】「高市総理の記者会見について、一番最近の記者会見は、記者の人数も限られていて、しかも実質上質問の制限があった。高市総理は記者会見をどういうふうに思っているのか、国民向けの発言だけと思っているのか、それとももっと幅広く、例えば海外メディアも含めて、自由に質問されたことに応えることなのか、そこはちょっと高市総理になってから海外メディアに答えたことはないと思うけど、それは異常ではないか。」【木原稔官房長官】「政府としては、あらゆる機会を通じて国民の皆様に対して政府としての考え方を様々な機会を通じましてお伝えしていくということがまず重要であろうと考えている。このため、高市総理だが、年頭であるとか、また国会の閉会時であるとか、また外国訪問時などに、そういった節目節目に記者会見を行っており、それに加えて、今回のように何か特別なことがあった際に、急遽国民の皆様にタイムリーにお伝えしたいと、総理がイレギュラーだけれども、そういう判断をされた際には、先般のようなぶら下がりという形で会見を行うということになる。定例のものではなくて、そういう急遽行うということになる。こういう目的で行われるぶら下がり会見というのは、総理の多忙な日程をやりくりして時間を捻出しているという側面があるので、その会見の前後の日程が非常にタイトになってしまうということが多いわけである。先日も、説明があったと思うけれども、その後の外交日程が迫る中での限られた中で行ったと、そういう事情があったということはまずご理解をいただきたいと思う。また、総理はぶら下がりだけではなくて、XのようなSNSでの発信など、会見以外のさまざまな手段も用いて随時情報発信を行っている。私も、このように1日2回の記者会見を、政府のスポークスマンとして行っているということもあり、今日も、フリーランスの皆様方のご質問にも応えているという状況なので、ぜひそのあたりのことをご理解いただいた上で、私どもも適時適切な情報発信に努めていきたいと思っている。」【ArcTimes：尾形記者】「今の関連で、外務日程があったという話だったけれども、それであれば高市首相は(午後)8時過ぎぐらいには公邸に帰っていることが多いと思うが、公邸に帰る前に記者会見をきちんと我々も参加できる、官邸記者だけの官邸クラブだけのぶら下がりではなくて、我々も参加できる会見にしていただきたいと思うが、そうしないのはなぜのか。そしてその関連で、この前のぶら下がりになる会見では、幹事社が『全社で一問と言われていますので』と言っていた。その瞬間高市総理は言われた瞬間目を伏せていたが、これ高市総理は質問制限をかなりしてるのではないか。これは国民の知る権利を侵害してるのではないか。そういう質問制限をせずにきちん質問に答えるべきだと、トランプ大統領のように答えるべきだと考えるが、そこはいかがか。」【木原稔官房長官】「会見のあり方ということにつながると思うが、長い歴史の中に置いて、この官邸と記者、内閣記者会とのそういった歴史があるんだろうと思うので、ご意見ご要望がそういうことがあれば、内閣記者会の中でご相談いただいた上で、また私どもの方にご意見をいただけるかと思う。」だから、XなどのSNSの発信は一方通行なんだよ質問受けてこそ、記者会見なんだよ最後…逃げやがった・・・

SHIN∞1🌏

46,857 görüntüleme • 4 ay önce

合奏中に指揮者が喋ってるのに奏者が喋り出してうるさい問題定期的にTwitterで議論になるんですけど私はそれを逆手に取ってテイクが終わったらパートで話す時間を1分ほど作ってますマーチングで言う「チェック」→「リラックス」の流れ奏者側の喋りたいはおそらく「確認したい」とか「共有したい」の表れと思うので自分の楽団では「全員で音楽を作る」という意味でもいわゆる作戦会議の時間を作ってます最後に指揮者が指示だしする感じ一般バンドってどうしても時間がないから周りとあんまり話さないで終わる事結構多いんですけどもこのやり方を始めたら音楽も雰囲気も良くなりましたね

合奏中に指揮者が喋ってるのに奏者が喋り出してうるさい問題定期的にTwitterで議論になるんですけど私はそれを逆手に取ってテイクが終わったらパートで話す時間を1分ほど作ってますマーチングで言う「チェック」→「リラックス」の流れ奏者側の喋りたいはおそらく「確認したい」とか「共有したい」の表れと思うので自分の楽団では「全員で音楽を作る」という意味でもいわゆる作戦会議の時間を作ってます最後に指揮者が指示だしする感じ一般バンドってどうしても時間がないから周りとあんまり話さないで終わる事結構多いんですけどもこのやり方を始めたら音楽も雰囲気も良くなりましたね

うっつー先生

73,804 görüntüleme • 6 ay önce

【絶体絶命の楽器編成】たまに、ドラム・ピアノ・フロントという、いわゆる“ベースレス”の編成でライブをやらされることがあります。ドラムがいるにもかかわらずベースがいない。この編成はピアニストにとって最も厄介な状況の一つかもしれません。多くのアマチュアのピアニストは、ベーシストがいないと分かった瞬間、左手でウォーキングをしてしまったりします。しかし、音楽は必ずしも理屈で解決すべきものではありません。やることは、実は極めてシンプルです。三人全員が、抜群にスイングし、良い音で演奏すること。それだけです。それだけで音楽は成立します。もう一度言います。良い音で、三人が同時に演奏する。ただそれだけ。この動画を観てください。無理に相手に合わせようとしていますか？過剰に「化学反応」を起こそうとしているでしょうか？ただ相手の音を聴きながら、良い音で演奏しているだけです。理論的にも、特別に難しいことは何一つやっていません。ただし、ここに至るまでには時間がかかります。良い音でスイングして演奏できるようになれるように、一生かけて勉強します。どんなに才能がある人でも最低20年はかかるでしょう。結局のところ、自分の演奏に一切の嘘がなくなるレベルまで到達しなければ、こうした「シンプルなこと」はできないのです。これはその事実を如実に示している一例です【完】

【絶体絶命の楽器編成】たまに、ドラム・ピアノ・フロントという、いわゆる“ベースレス”の編成でライブをやらされることがあります。ドラムがいるにもかかわらずベースがいない。この編成はピアニストにとって最も厄介な状況の一つかもしれません。多くのアマチュアのピアニストは、ベーシストがいないと分かった瞬間、左手でウォーキングをしてしまったりします。しかし、音楽は必ずしも理屈で解決すべきものではありません。やることは、実は極めてシンプルです。三人全員が、抜群にスイングし、良い音で演奏すること。それだけです。それだけで音楽は成立します。もう一度言います。良い音で、三人が同時に演奏する。ただそれだけ。この動画を観てください。無理に相手に合わせようとしていますか？過剰に「化学反応」を起こそうとしているでしょうか？ただ相手の音を聴きながら、良い音で演奏しているだけです。理論的にも、特別に難しいことは何一つやっていません。ただし、ここに至るまでには時間がかかります。良い音でスイングして演奏できるようになれるように、一生かけて勉強します。どんなに才能がある人でも最低20年はかかるでしょう。結局のところ、自分の演奏に一切の嘘がなくなるレベルまで到達しなければ、こうした「シンプルなこと」はできないのです。これはその事実を如実に示している一例です【完】

天才ピアニストゆうこりん❤️ 4/22 中目黒楽屋 🎹 Yuking of Swing🔥

33,834 görüntüleme • 9 ay önce

紀子さま、記者に質問を飛ばされそうになるwww 一夜漬けしたことを話そうとするから、、、民族楽器であるハープ、アルパは軽やかな、、、何でしょうか、、、軽やかでありめくような時には愛しを帯びたような音色を奏で、、、うん、、、、パラグアイと日本の奏者が両国で活躍されています。そしてこのアルバの音色に見せられて日本ではアルパの愛好家が増えていると聞いています。秋篠宮さまご夫妻がパラグアイ訪問前に記者会見

紀子さま、記者に質問を飛ばされそうになるwww 一夜漬けしたことを話そうとするから、、、民族楽器であるハープ、アルパは軽やかな、、、何でしょうか、、、軽やかでありめくような時には愛しを帯びたような音色を奏で、、、うん、、、、パラグアイと日本の奏者が両国で活躍されています。そしてこのアルバの音色に見せられて日本ではアルパの愛好家が増えていると聞いています。秋篠宮さまご夫妻がパラグアイ訪問前に記者会見

モコモコとコロタ

321,960 görüntüleme • 1 ay önce

ボレロみんな大好きボレロだがトロンボーン奏者にとっては憂鬱極まりない曲であり避けては通れない曲 YouTubeでボレロトロンボーンとでも検索すれば色々な聴き比べなり失敗集なりが聴けるだろう楽隊のオーディションを受けるレベルの人間がボレロが吹けないなんてありえないんだけど本番となるとそりゃプロでも緊張する訳で…曲を知ってる人は他の楽器のソロよりもトロンボーンのソロに期待しているだろうし私も数え切れない程やっている曲だが横からのなんとも言えない緊張感は言葉では表せないものがある貼り付けた音源は約100年前のラヴェルの自作自演とにかく自由というかラヴェルが許したならOK？面白い演奏だそんな事より100年前でもこれだけ余裕に演奏してる事に驚きちゃんと演奏すればこれより下手な人は沢山いる😂 長くなったのでボレロの面白話はまたの機会に

ボレロみんな大好きボレロだがトロンボーン奏者にとっては憂鬱極まりない曲であり避けては通れない曲 YouTubeでボレロトロンボーンとでも検索すれば色々な聴き比べなり失敗集なりが聴けるだろう楽隊のオーディションを受けるレベルの人間がボレロが吹けないなんてありえないんだけど本番となるとそりゃプロでも緊張する訳で…曲を知ってる人は他の楽器のソロよりもトロンボーンのソロに期待しているだろうし私も数え切れない程やっている曲だが横からのなんとも言えない緊張感は言葉では表せないものがある貼り付けた音源は約100年前のラヴェルの自作自演とにかく自由というかラヴェルが許したならOK？面白い演奏だそんな事より100年前でもこれだけ余裕に演奏してる事に驚きちゃんと演奏すればこれより下手な人は沢山いる😂 長くなったのでボレロの面白話はまたの機会に

おもち

220,917 görüntüleme • 1 ay önce

スケールコンクール。スケール(音階)には、全く才能は関係ない。もちろん良い耳を持っていると習得は早いです。しかし、それは早いだけで、そこから先にはどれだけスケールを美しく演奏できるかという終わりの無い追求がある。スケールは人間の発見した、数ある周波数の中から発見した、最も美しいメロディでもあり、最も合理的なシステムでもある。スケールの習得は、楽典の基礎、楽器のメカニズムの理解、「指をよく使う」特徴のある音楽の基本動作の学習によって成される。ここに才能は関係ない。足し算引き算を理解するのと同じで、ある程度普遍的な法則がある。スケールを演奏できない=調性の法則を体得していないその時点で、楽曲の仕組みを芯から理解することはできない。おそらく感じることが出来るのは、メロディが好みかどうか、ハーモニーが心地よいかどうか、音量が大きいかどうか、曲のコード進行が好みかどうか、リズムが面白いかどうか、この段階までの理解しかできない。もちろん、この段階までの理解でも音楽を十分に味わい楽しむことも出来る。スケールの習熟度で、奏者のレベルはわかる。・長短の調性が吹けるかどうか・インターバルのスケールがどれくらい出来るか・アルペジオがどれくらい出来るかどうか・アーティキュレーションのパターンがどれだけクリアに出来るか・フラジオ音域までどれだけ出来るか・どれだけレガートで出来るか・その他音階をどれだけ出来るかジャズにおいては・教会旋法をどれだけ体感して出来ているか(これはあまりJAZZの知識がないので主観です) こうしたスケールの要素には、才能は全く関係ない。才能がないと思ったらスケールを徹底して取り組むべき。そして、それが才能になる。

スケールコンクール。スケール(音階)には、全く才能は関係ない。もちろん良い耳を持っていると習得は早いです。しかし、それは早いだけで、そこから先にはどれだけスケールを美しく演奏できるかという終わりの無い追求がある。スケールは人間の発見した、数ある周波数の中から発見した、最も美しいメロディでもあり、最も合理的なシステムでもある。スケールの習得は、楽典の基礎、楽器のメカニズムの理解、「指をよく使う」特徴のある音楽の基本動作の学習によって成される。ここに才能は関係ない。足し算引き算を理解するのと同じで、ある程度普遍的な法則がある。スケールを演奏できない=調性の法則を体得していないその時点で、楽曲の仕組みを芯から理解することはできない。おそらく感じることが出来るのは、メロディが好みかどうか、ハーモニーが心地よいかどうか、音量が大きいかどうか、曲のコード進行が好みかどうか、リズムが面白いかどうか、この段階までの理解しかできない。もちろん、この段階までの理解でも音楽を十分に味わい楽しむことも出来る。スケールの習熟度で、奏者のレベルはわかる。・長短の調性が吹けるかどうか・インターバルのスケールがどれくらい出来るか・アルペジオがどれくらい出来るかどうか・アーティキュレーションのパターンがどれだけクリアに出来るか・フラジオ音域までどれだけ出来るか・どれだけレガートで出来るか・その他音階をどれだけ出来るかジャズにおいては・教会旋法をどれだけ体感して出来ているか(これはあまりJAZZの知識がないので主観です) こうしたスケールの要素には、才能は全く関係ない。才能がないと思ったらスケールを徹底して取り組むべき。そして、それが才能になる。

Yo Matsushita 松下洋 🎷

12,875 görüntüleme • 1 ay önce

『30代なので20代より体力・やる気などは劣ります。」弊社の採用面接において、その一言に、私は絶句した。アホかと思う。耳を疑うレベルだ。そんな事は当たり前であるし、分かり切った事である。それをまるで免罪符のように口にする。そんな認識で、ビジネスの世界で生き残れるわけがない。毎日のように採用面接をしているが、「年齢 = 価値」という幻想に浸る者を多く見かける。 20代の若者でさえ、いずれ年齢が価値を保証してくれると思い込んでいる者さえいる。甘すぎる。ビジネスはそんなに甘くない。確かに、世間では「30代ならこの程度」「40代ならこの立場」という相場観がある。だが、それは実力のある者の話であって、ただ惰性で仕事をこなしてきた者の話ではない。年齢を重ねれば、確かにスキルや人脈は広がるかもしれない。だが同時に、最強の武器である「若さ」を失う。体力は衰え、柔軟性は失われ、そして何より「若いから」という言い訳が使えなくなる。 20代がビジネスにおいては分岐点である。失敗も許される。この時期にどれだけ苦労し、経験を積むか。それが30歳以降のビジネスマン人生を決定づける。甘え続けた者に待っているのは、給料も上がらず、キャリアも停滞する現実だ。 30代には30代の武器がある。経験に裏打ちされた判断力と、失敗から学んだ知恵だ。 40代には40代の強みがある。人を動かす力と、本質を見抜く眼力だ。しかし、これは年齢が自動的に与えてくれる恩恵ではない。20代で必死に努力し続けた者だけが手に入れられる特権だ。つまり、年齢は武器にも足枷にもなる。そして、年齢という数字は、経験という価値に変換できる。ただ、それは自動変換されない。 20代の集中力、30代の決断力、40代の統率力。それぞれが持つ強みを、どこまで研ぎ澄ませられるか。その結果が実力だ。ビジネスの現実は単純明快だ。年齢は理由にならない。実力がすべてだ。それを理解している者と共に、私はビジネスを進めていきたい。人財版令和の虎三代目主宰榊󠄀原清一

『30代なので20代より体力・やる気などは劣ります。」弊社の採用面接において、その一言に、私は絶句した。アホかと思う。耳を疑うレベルだ。そんな事は当たり前であるし、分かり切った事である。それをまるで免罪符のように口にする。そんな認識で、ビジネスの世界で生き残れるわけがない。毎日のように採用面接をしているが、「年齢 = 価値」という幻想に浸る者を多く見かける。 20代の若者でさえ、いずれ年齢が価値を保証してくれると思い込んでいる者さえいる。甘すぎる。ビジネスはそんなに甘くない。確かに、世間では「30代ならこの程度」「40代ならこの立場」という相場観がある。だが、それは実力のある者の話であって、ただ惰性で仕事をこなしてきた者の話ではない。年齢を重ねれば、確かにスキルや人脈は広がるかもしれない。だが同時に、最強の武器である「若さ」を失う。体力は衰え、柔軟性は失われ、そして何より「若いから」という言い訳が使えなくなる。 20代がビジネスにおいては分岐点である。失敗も許される。この時期にどれだけ苦労し、経験を積むか。それが30歳以降のビジネスマン人生を決定づける。甘え続けた者に待っているのは、給料も上がらず、キャリアも停滞する現実だ。 30代には30代の武器がある。経験に裏打ちされた判断力と、失敗から学んだ知恵だ。 40代には40代の強みがある。人を動かす力と、本質を見抜く眼力だ。しかし、これは年齢が自動的に与えてくれる恩恵ではない。20代で必死に努力し続けた者だけが手に入れられる特権だ。つまり、年齢は武器にも足枷にもなる。そして、年齢という数字は、経験という価値に変換できる。ただ、それは自動変換されない。 20代の集中力、30代の決断力、40代の統率力。それぞれが持つ強みを、どこまで研ぎ澄ませられるか。その結果が実力だ。ビジネスの現実は単純明快だ。年齢は理由にならない。実力がすべてだ。それを理解している者と共に、私はビジネスを進めていきたい。人財版令和の虎三代目主宰榊󠄀原清一

榊󠄀原清一 / 人財版令和の虎主宰

100,544 görüntüleme • 1 yıl önce

何度見直しても笑えるシーンは霊柩車に向かって追いかけてる奴は何をしようと思ったんだろうか？この頃の信者は若いのに他人の為にこれだけ泣き崩れる事ができるのが凄いと思う自分の親が死んでもこれだけ泣いたんだろうか若い頃は涙って出ないと思うんだけどねここに参列してた信者はもう５０歳以上だよね？Twitterやってる奴いるのかなていうか今でも信者やってるのか気になるわ

何度見直しても笑えるシーンは霊柩車に向かって追いかけてる奴は何をしようと思ったんだろうか？この頃の信者は若いのに他人の為にこれだけ泣き崩れる事ができるのが凄いと思う自分の親が死んでもこれだけ泣いたんだろうか若い頃は涙って出ないと思うんだけどねここに参列してた信者はもう５０歳以上だよね？Twitterやってる奴いるのかなていうか今でも信者やってるのか気になるわ

Only you

443,420 görüntüleme • 1 ay önce

「麻生氏は武力で戦うとは言っていない！外交とか経済の圧力とか色々ある」と言っている者がいるが、麻生太郎は「防衛力は持っているだけではダメなんだ。それを使うという明確な意思を相手に伝えることが抑止力になる」と言っているのだ。

「麻生氏は武力で戦うとは言っていない！外交とか経済の圧力とか色々ある」と言っている者がいるが、麻生太郎は「防衛力は持っているだけではダメなんだ。それを使うという明確な意思を相手に伝えることが抑止力になる」と言っているのだ。

mold

14,858 görüntüleme • 5 ay önce

この動画は、普通の人には「えげつないことを言うなぁ」と思えるかもしれない。でもこれは、向こうのショービジネスの世界の痛みを知る者の言葉であり、ロックスターになれない職業労働者の現実そのまま。ピンとこない人は、日本の現実を考えてみればよい。日本の水商売系バンドでは、日常生活では絶対に会わない、品のない金持ちを相手にせざるを得ない。演奏者は下僕のように礼儀作法を強いられ、理不尽なリクエストにも犬のように従う。首にされても、信用できない雇い主に君やちゃん付けで呼ばれながら、次の仕事を探すしかない。家庭を築く年頃でも、年を取っても、待遇が上がるか下がるか、雇われ続けられるかの保証は一切ない。店自体がなくなる可能性もあり、あるだけで「やらせてもらえてありがとう」と思わされることすらある。さらに、バンドはシーケンサーやコンピュータに簡単に置き換えられる可能性もある。演奏者は、その状況に身を置き続けるしかない。望むアーティストと共演することはほぼ不可能だ。せいぜい有名俳優の歌謡ショーや、ニューミュージックやかつてのベテランアイドル、演歌の歌手ぐらい。歌謡曲やJ Popが好きなら別だが、そうでなければ道は完全に閉ざされる。多くの演奏者が洋楽を選ぶのは、使っている楽器や普段練習している曲を見れば、一目でわかる。永遠にジャズやロック、R&Bなどを夢見ながら、歌謡曲のバックバンドをやらざるを得ない人も、ベテランから若い人までたくさんいる。一方、アメリカでは笑顔やパフォーマンスはオプション。棒立ちでも座って不機嫌そうに演奏していても、「使える音」を出せれば雇用は続く。問われるのは、ヒット曲の中で役立つかどうかだけだ。しかし日本の高級キャバレーは違う。ひっくり返ったリズムに縛られ、おかしな衣装で、海外のヒット曲を同じようにもしくは訳のわからないアレンジでやる事を強いられ、同じ様にわかっていない同業者たちの中で演奏させられる。バブルの残り香に酔った小金持ちを相手に、意味のない「ノイズ」を集団で出しながら、歳とればボロ雑巾の様になって死んでしまう様なテクニシャンもいた。人生を棒に振る構造から逃れられはしない。

この動画は、普通の人には「えげつないことを言うなぁ」と思えるかもしれない。でもこれは、向こうのショービジネスの世界の痛みを知る者の言葉であり、ロックスターになれない職業労働者の現実そのまま。ピンとこない人は、日本の現実を考えてみればよい。日本の水商売系バンドでは、日常生活では絶対に会わない、品のない金持ちを相手にせざるを得ない。演奏者は下僕のように礼儀作法を強いられ、理不尽なリクエストにも犬のように従う。首にされても、信用できない雇い主に君やちゃん付けで呼ばれながら、次の仕事を探すしかない。家庭を築く年頃でも、年を取っても、待遇が上がるか下がるか、雇われ続けられるかの保証は一切ない。店自体がなくなる可能性もあり、あるだけで「やらせてもらえてありがとう」と思わされることすらある。さらに、バンドはシーケンサーやコンピュータに簡単に置き換えられる可能性もある。演奏者は、その状況に身を置き続けるしかない。望むアーティストと共演することはほぼ不可能だ。せいぜい有名俳優の歌謡ショーや、ニューミュージックやかつてのベテランアイドル、演歌の歌手ぐらい。歌謡曲やJ Popが好きなら別だが、そうでなければ道は完全に閉ざされる。多くの演奏者が洋楽を選ぶのは、使っている楽器や普段練習している曲を見れば、一目でわかる。永遠にジャズやロック、R&Bなどを夢見ながら、歌謡曲のバックバンドをやらざるを得ない人も、ベテランから若い人までたくさんいる。一方、アメリカでは笑顔やパフォーマンスはオプション。棒立ちでも座って不機嫌そうに演奏していても、「使える音」を出せれば雇用は続く。問われるのは、ヒット曲の中で役立つかどうかだけだ。しかし日本の高級キャバレーは違う。ひっくり返ったリズムに縛られ、おかしな衣装で、海外のヒット曲を同じようにもしくは訳のわからないアレンジでやる事を強いられ、同じ様にわかっていない同業者たちの中で演奏させられる。バブルの残り香に酔った小金持ちを相手に、意味のない「ノイズ」を集団で出しながら、歳とればボロ雑巾の様になって死んでしまう様なテクニシャンもいた。人生を棒に振る構造から逃れられはしない。

大日本バックビート振興会正しい一本締め協会会長松村敬史

14,323 görüntüleme • 1 yıl önce