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Ana Sayfaya Dön

スターマーが、G7から逃亡マクロン「イギリスチーム、キアはどこだ？キアはどこだ？彼を待つ？本当に？」その後、どうなったかは不明。イギリスの石破は、トランプの隣が耐えられなかったのか？

髙安カミユ（ミジンコまさ）

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79,680 görüntüleme • 2 ay önce •via X (Twitter)

Haberler & Politika

Anya Rossi• Live Now

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ついに、MJが本当は悪役などではなかったことに世界が気づいた。彼は「奴ら」が子供たちに何をしていたのかを知っていた、数少ない一人だったのだ。 MJは奴らに立ち向かった。だからこそ、あまりにも早く去ってしまったのかもしれない。

ついに、MJが本当は悪役などではなかったことに世界が気づいた。彼は「奴ら」が子供たちに何をしていたのかを知っていた、数少ない一人だったのだ。 MJは奴らに立ち向かった。だからこそ、あまりにも早く去ってしまったのかもしれない。

いけ＠2nd

163,890 görüntüleme • 6 ay önce

クロスボウの所持は違法になったが、コンパウンドボウの所持は違法ではない。だから、これも届け出とか不要なのか？治安悪化の日本で、このような武器は必要かもしれない、などと考えながらこの映像を見た。本当だ。

クロスボウの所持は違法になったが、コンパウンドボウの所持は違法ではない。だから、これも届け出とか不要なのか？治安悪化の日本で、このような武器は必要かもしれない、などと考えながらこの映像を見た。本当だ。

髙安カミユ（ミジンコまさ）

43,169 görüntüleme • 10 ay önce

何をしたのかは知らんが味方を拷問にかけて楽しそうだねロシア兵は。この人は亡くなったみたいだけど。自軍にすらこれなんだから他国の兵や民間人なんかオモチャくらいにしか思わんのだろうな。

何をしたのかは知らんが味方を拷問にかけて楽しそうだねロシア兵は。この人は亡くなったみたいだけど。自軍にすらこれなんだから他国の兵や民間人なんかオモチャくらいにしか思わんのだろうな。

かみぱっぱ

34,373 görüntüleme • 1 yıl önce

石破総理はなぜここまで怒ったのか直前に野党議員から「自民党は何もしない」「評論家みたいな事ばかり言うな」という挑発的な台詞があったのだけど、私はそこではなくこの台詞に怒ったのだと思ってる「石破政権は雨に濡れて震える国民に傘をささないのか」これ聞いた後から顔つきが変わった

石破総理はなぜここまで怒ったのか直前に野党議員から「自民党は何もしない」「評論家みたいな事ばかり言うな」という挑発的な台詞があったのだけど、私はそこではなくこの台詞に怒ったのだと思ってる「石破政権は雨に濡れて震える国民に傘をささないのか」これ聞いた後から顔つきが変わった

Chum(ちゃむ)🫧🦖

5,750,360 görüntüleme • 1 yıl önce

シマサはそこにいたんだ。 Don't Look Back in Angerだからリアムがいないのは仕方ないけれどたしかにシマサは僕らの目の前に立っていたんだ。血眼になってチケットを取ってて本当に良かった。

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元櫻田佑

220,431 görüntüleme • 1 yıl önce

女が突然離れるのは嫌われたからとは限らないぞ。「この男が何を考えてるか分からない」その不安に耐える理由がなくなっただけだ。恋愛経験が少ない男ほど

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りゅーせい

152,266 görüntüleme • 1 ay önce

トランプが辞任するスターマーについていった。「彼にはエネルギー、移民、そして犯罪という 3つの問題がある。」そしてこうも言った。「私は批判しましたが、彼は素敵な人だと思いますよ」トランプは石破にもハンサムだとか、素敵だとか言っていたなあ。なぜなのか。

トランプが辞任するスターマーについていった。「彼にはエネルギー、移民、そして犯罪という 3つの問題がある。」そしてこうも言った。「私は批判しましたが、彼は素敵な人だと思いますよ」トランプは石破にもハンサムだとか、素敵だとか言っていたなあ。なぜなのか。

髙安カミユ（ミジンコまさ）

20,180 görüntüleme • 2 ay önce

トランプが一転し、マクロンを称賛。何があった？実は、普段は夕食会など決して行わないベルサイユ宮殿に、トランプを招待し夕食会を行ったからのようだ。マクロンは言った。「パリに来てくれないか？君を称えたいんだ！」マクロンの擦り寄りは成功したようだ。

トランプが一転し、マクロンを称賛。何があった？実は、普段は夕食会など決して行わないベルサイユ宮殿に、トランプを招待し夕食会を行ったからのようだ。マクロンは言った。「パリに来てくれないか？君を称えたいんだ！」マクロンの擦り寄りは成功したようだ。

髙安カミユ（ミジンコまさ）

14,222 görüntüleme • 2 ay önce

なにこの酔っ払い、本当に日本の恥じゃん。つかイマジンを熱唱って、英語の意味がわからないのか、それとも自分の過去の言動の記憶が飛んでるのか、はたまたそんなこと気にしないほど面の皮が厚いのか? どれが正解だろうな、俺は何か全部な気がするけど。

なにこの酔っ払い、本当に日本の恥じゃん。つかイマジンを熱唱って、英語の意味がわからないのか、それとも自分の過去の言動の記憶が飛んでるのか、はたまたそんなこと気にしないほど面の皮が厚いのか? どれが正解だろうな、俺は何か全部な気がするけど。

愛国心の足りないなまけ者にきめっ！

28,003 görüntüleme • 2 ay önce

#石破茂前首相かつて石破さんは、赤木俊夫さんの死の理不尽さを、安倍晋三に問うていた。「なんで『彼』が命を絶たなければならなかったのか。その人の人生があって家族があって幸せがあって、そういう人達がどうしてこんなことにならなきゃいけなかったのか」この時に､石破茂という人に私は興味を持った。

#石破茂前首相かつて石破さんは、赤木俊夫さんの死の理不尽さを、安倍晋三に問うていた。「なんで『彼』が命を絶たなければならなかったのか。その人の人生があって家族があって幸せがあって、そういう人達がどうしてこんなことにならなきゃいけなかったのか」この時に､石破茂という人に私は興味を持った。

まりまり2

199,188 görüntüleme • 23 saat önce

最新作！！八十八ケ所巡礼「不狂音」もちろん８８のことを知っていたけど、依頼されてとにかく音が激かっこよく（もちろんそれも知っていたけど）、自分が手掛けさせていただくことで、これまでの８８MVの路線と違うバンドのかっこよさをどう出そうかワクワクしたことを覚えてます。しかし本当かっこええ。これ撮った時はこの夏がこれほど暑くなるとはは知らんかったな・・・。たまには解説しよかな。

最新作！！八十八ケ所巡礼「不狂音」もちろん８８のことを知っていたけど、依頼されてとにかく音が激かっこよく（もちろんそれも知っていたけど）、自分が手掛けさせていただくことで、これまでの８８MVの路線と違うバンドのかっこよさをどう出そうかワクワクしたことを覚えてます。しかし本当かっこええ。これ撮った時はこの夏がこれほど暑くなるとはは知らんかったな・・・。たまには解説しよかな。

小嶋貴之

28,488 görüntüleme • 8 ay önce

ネイト・スミス神談 "ミスをした時、あるいは何かを狙ってうまくいかなかった時、そこからどう立ち直るかが、実はあなたの音そのものなんです。何かをひどくしくじった後の、あの10秒、15秒。そこからどう挽回するか、音楽的にどう辻褄を合わせるか、その場でどうにか切り抜けるか… それこそが、実はあなたの音なんです。"

ネイト・スミス神談 "ミスをした時、あるいは何かを狙ってうまくいかなかった時、そこからどう立ち直るかが、実はあなたの音そのものなんです。何かをひどくしくじった後の、あの10秒、15秒。そこからどう挽回するか、音楽的にどう辻褄を合わせるか、その場でどうにか切り抜けるか… それこそが、実はあなたの音なんです。"

アイアムリザルト

39,512 görüntüleme • 10 ay önce

その目は本当に「見えていない」のか？ 50年間盲目だと言い張る老人。だが彼に仕えるメイドのジュディはその言葉をどうしても信じられなかった...

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🇯🇵はじめ/元自衛官

2,433,168 görüntüleme • 3 ay önce

イジョンソクの演技大賞受賞のコメントが衝撃だったから100万年ぶりに字幕つけた。相手が誰かは本当のところはわからないけど、イジョンソクがその人のことをめっちゃ好きなのは伝わった

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융

3,280,177 görüntüleme • 3 yıl önce

ペップ・グアルディオラ「レアル・マドリードは、私にとって最大の挑戦ではなかった。最大の挑戦は、ユルゲン・クロップとリヴァプールFCだった。もしかしたらあなたたちはスペインにいて気づかなかったのかもしれないが…あの試合でリヴァプールと対戦することがどれほど大変だったか、あなたたちには想像もつかないだろう。本当に素晴らしい学びの経験だったよ。」

ペップ・グアルディオラ「レアル・マドリードは、私にとって最大の挑戦ではなかった。最大の挑戦は、ユルゲン・クロップとリヴァプールFCだった。もしかしたらあなたたちはスペインにいて気づかなかったのかもしれないが…あの試合でリヴァプールと対戦することがどれほど大変だったか、あなたたちには想像もつかないだろう。本当に素晴らしい学びの経験だったよ。」

LFC BELIEVER

222,699 görüntüleme • 5 ay önce

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 görüntüleme • 3 ay önce