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ツエルニー40番練習曲22番 "ザ・連打" の練習! 私は連打があまり好き(得意)じゃない 😅 けど、手前に指を滑らせて弾く奏法のほうが、音が滑らかで弾きやすいかな😊 上にはじく奏法は、渇いたクリアな音が出るけれど長く続けると疲れます。

Tomomi Concertiste

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Anya Rossi• Live Now

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100回弾いてもできなかったら 1000回弾けばいいそれでもだめなら 10000回弾けばいい。という言葉が私は好きです。たしかペトルーシが言ってたし Anchangも言ってた。つまり弾けないのは練習が足りないからで、練習すりゃ何でも弾けるということ。中にはどうにもならないものもあるのはわかっていますけど私は信じています #弾いてみた #zakkwylde

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スケールコンクール。スケール(音階)には、全く才能は関係ない。もちろん良い耳を持っていると習得は早いです。しかし、それは早いだけで、そこから先にはどれだけスケールを美しく演奏できるかという終わりの無い追求がある。スケールは人間の発見した、数ある周波数の中から発見した、最も美しいメロディでもあり、最も合理的なシステムでもある。スケールの習得は、楽典の基礎、楽器のメカニズムの理解、「指をよく使う」特徴のある音楽の基本動作の学習によって成される。ここに才能は関係ない。足し算引き算を理解するのと同じで、ある程度普遍的な法則がある。スケールを演奏できない=調性の法則を体得していないその時点で、楽曲の仕組みを芯から理解することはできない。おそらく感じることが出来るのは、メロディが好みかどうか、ハーモニーが心地よいかどうか、音量が大きいかどうか、曲のコード進行が好みかどうか、リズムが面白いかどうか、この段階までの理解しかできない。もちろん、この段階までの理解でも音楽を十分に味わい楽しむことも出来る。スケールの習熟度で、奏者のレベルはわかる。・長短の調性が吹けるかどうか・インターバルのスケールがどれくらい出来るか・アルペジオがどれくらい出来るかどうか・アーティキュレーションのパターンがどれだけクリアに出来るか・フラジオ音域までどれだけ出来るか・どれだけレガートで出来るか・その他音階をどれだけ出来るかジャズにおいては・教会旋法をどれだけ体感して出来ているか(これはあまりJAZZの知識がないので主観です) こうしたスケールの要素には、才能は全く関係ない。才能がないと思ったらスケールを徹底して取り組むべき。そして、それが才能になる。

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Yo Matsushita 松下洋 🎷

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練習の時に「練習台をよく使う方」は、『音が雑になる』ことが多いです。原因は、リバウンドの使い過ぎで、チップ側が動き過ぎている事にあります。『音を丁寧にする』には、「スティックエンドを指で引き上げる」ようにすると良いです。そうすると、音に「コントロールしてる感」が出ます。出来ているかの確認方法は、「速い連打の時に音量を小さく出来るか？」試してもらうとわかりやすいです。もし、リバウンドを使い過ぎていたら、連打の時に音量が大きくなるはずです。良かったら試してみて下さい😊

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黒木建次

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私は身長152cmで、ぎりぎり9度が届く（でも連続では弾けない）くらいなので、ロシアの作曲家の作品はなかなか難しいのですが、工夫を凝らして弾いています。ラフマニノフは特に好きな作曲家です。まだまだ弾きたい作品が沢山あるので、身体に負担をかけない方法を考えながら挑戦していきたいです。

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ぽんたろう

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TOMO(ごじゃっぺ)

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今度のシエナの演奏会で一曲だけ乗せてもらうスペイン奇想曲。オリジナルではヴァイオリンのソロの部分を、マロさんがいるというのにも関わらず、ワタクシが演奏するという羞恥プレイ… ものすごいプレッシャーを感じつつ、秀逸な練習のお供、Tonal Energyで音程を確認しつつ練習中。昔はひたすらリズム変え練習ばかりしていたんですが、今は全くやらない。別に否定はしないけど、今は難しいパッセージでは僕はRubato練習をよくやる。実はこれ、ジャズのレッスンで教わった練習法。パーカーの超速フレーズなどを、色んな音を長くしながら、それぞれの音がどんな風にサウンドするか（響くのか）を確認する。学生の頃、よく速いパッセージで冨岡先生にも須川先生にも言われました。「きちんと回ってるけど味気ない」と。リズム変え練習は、色んなリズムで演奏することによって、結果的に「思った通りに動かせるようにする」ということに繋がっていくんだろうと思ってるけど、アイディアや音色を発見したり、響きを確認することにはならない。結果、指だけ動いた無味乾燥とした演奏に陥ってしまいやすい。早食いしちゃって、どんな味かよく覚えてない、みたいな。音色を作ったり探していくのって、利き酒（利き水でも利きチョコでも利きコーヒーでもなんでもいいんだけど）など、味比べをするのと似ている。その創造的な時間と、良い音程感を身につけることは実は密接に繋がっている。マウスピースはクラシックメタルで行こうかと！正に弦楽器特有の摩擦音のようなノイズが乗っかる。気張らずとも華やかに突き抜けるスピード感や、アーティキュレーションが出しやすい！

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田村真寛 Masahiro TAMURA

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「楽器は踊ったほうがうまくなる」という投稿の真意について説明するために動画を作りました。あなたはAとB、どちらがより音楽的に感じますか？どちらかをわざと上手く、あるいは下手に演奏しようとはしていません。同じ人間が、同じフレーズを、同じ楽器で、同じ設定で、同じ時間に弾いています。ただ違うのは「全身を使ってリズムに乗る」それだけです。そして、それは楽器以前に、「リズムをとること」そのものの考え方で変わります。動画最後は、単なるクラップ(手拍子)です。手拍子は、楽器を演奏することよりも簡単なはずです。だから、手拍子ができていなければ、楽器をそれ以上に演奏することはできません。「踊る」とは、そういう意味です。

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井上尚弥のシャドーボクシング実に基本に忠実でありながら誰もがなかなか真似できないシャドー。力強く、緩急もつけて、休むことなく常に足を止めない。ガードも脱力する時以外はおろさない。攻防を繰り返す。打ったら打ち返される、また打ち返す、避けるこれを繰り返すのがボクシングの醍醐味。実戦を意識したシャドーをしろと言われてもよくわからない人はこれを繰り返すようにすればいい。プロもほとんどが打つ避ける打ち返すくらいまでしかやらない。相手のレベルが上がれば必然的に攻防を繰り返す回数も増えるはずなのにそこまでしかやらない。こうやって攻防を繰り返すと攻撃→防御をやればジャブの後避ける、フックの後避けるなどいろんなパンチを打った後の様々なかわし方が練習できる。防御→攻撃をすればダッキング→ストレートなど避けた後のカウンターの練習を様々な状況下で練習できる。避けるのも前に避けるか後ろに避けるか横に避けるか、それだけでも動き方が変わってくる。これを休まず繰り返す。休まないというのも休む要領がわかるようになってくると疲れにくいように練習するようになる。でもそれを許さない動きをしている。練習にメリハリがある。シャドーでは基本を意識しろ。

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チケッティング練習サイト（今ためせるのは【インターパーク】と【メロンチケット】だけみたいですが、十分練習にはなるかなと😊 本格的に作りこんでありから、普通に練習になるし勉強になるんじゃないかとㅋㅋ チケッティング練習するにはログインが必要です。ログインはXアカウントでのみ可能。アクセス許可は一般的な項目だからそこまで心配しなくていいけど、メールアドレスなどは収集されると思うから捨て垢とかあるならそれ使うのがいいかも。ちなみにチケットサイトは本国サイトで、インパは旧システムです。通常のチケットオープンとキャンセル拾いが体験できます。昔あった練習サイトみたいに、難易度も設定できる仕様です😙👍 ⚠️PCサイトのみ、PCでしか使えません #チケッティング練習

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ソウルコンはいいぞ〜

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妻がロールピアノを弾いている動画のコメント欄で、海外の方が口論になっていたので、よく見られるやりとりを訳してまとめました。 A「すごい！」 B「これは音源に合わせて弾くふりをしているだけです。そんなこともわからないのですか？」 A「この人の他の投稿も見ればわかると思うけど、これは本人が弾いてますよ？」 B「音が少し遅れているし、私は実際に触ったことがあるからわかるけど、ロールピアノはこんなに早く反応しません」こういったやりとりを受けて。私「本人が弾いとるって証明できんかな？」妻「べつにピアノがない場所で補助的に使ってるだけだから私はどっちでもいいよ」私「でも誤解されっぱなしだと後々面倒なことになるんじゃない？」妻「……じゃあこれだと本人が弾いてるってわかるかな」

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