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『デュエットナイトアビス』レベッカPV | 雨のなかのダンス幻想に沈むのか、それとも現実に浮かび上がるのか？蠱惑的な香りに導かれ、彼女は雨の中、優雅に舞う。通りすがりのあなた、立ち止まってはくれませんか―― 彼女の瞳に映る、愛を求める海に応えてはくれませんか？

デュエットナイトアビス【公式】

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Anya Rossi• Live Now

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K県・親族宅にて 202X/X/XX 16:21 「開花の萌し」はじまりは戯れだった。夏のはじまりとともに、それは。特に代り映えもしない親族の集まり。年の離れた姪はしばらくぼうっと外を眺めていたかと思えば、さすがに退屈を持て余したのか、カメラを構えた僕に声をかける。撮ってる？急に声をかけられ困惑する僕に彼女は構わない。臆しながらもレンズは向けたまま。じっとりと背中が汗に湿るのが分かる。それでもやめられない。そんな僕を知ってか知らずか、彼女はこちらに向かってくる。じゃあちゃんと撮ってよ。そんな声も聞こえるような、試すような表情。目が見られない。すっと足先に視線を落とす。止められない。彼女がくしゃっと掴むワンピースの裾。ここが境界線。レンズのこちら側、僕の視線まで覗かれているような。彼女からしたらひと夏の戯れかもしれない。でも、僕にとっては、きっと永遠の ※成人済であることを確認して同意のもと撮影を行っています。 ※世界観・設定は撮影のテーマでありフィクションです。

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放課後おじさん

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おそらく自分だけがこの車でmagarigawaのコースを走ることになるのかもしれませんが、あいにくの雨に加え、見たことのないメーカーのセミスリックタイヤが装着されていたため、その限界に挑戦する勇気はありませんでした。💦 雨の中ではこの車のパワーも活かしきれず、残ったのはコーナーで重さを感じさせる動きばかりでした。速く走れるポテンシャルはありが、やはりこの車はサーキット走行のために生まれたものではないと感じました。 #murgeseracing

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幼月

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

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nave

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AIが人間を超えるなら、競争する必要はない。融合すればいい。これはトランスヒューマニズムの核心に近い発想だ。外部のAIだけを強くするのではなく、人間自身も知能や能力を拡張していく。AI時代の最終的な分岐は「人間か機械か」ではなく、「どこまで両者の境界が消えていくか」なのかもしれない。ミチオ・カク「すでに地球上には、あらかじめ与えられた情報を扱うという点では、人間より強力な存在があります。私たちにはすでにロボットがあります。ブリタニカ百科事典を丸ごと記憶させることさえできます。そうしたものは、すでに存在しています。しかし、彼らには創造性がありません。革新的でもありません。自らの意志もありません。それが実現したとき——いつになるかは誰にも分かりませんが——彼らはある意味で、人間以上に適応力を持つようになります。その段階に達したら、私は彼らと戦うのではなく、融合すべきだと言っています。彼らと同じくらい強力になるのです。スーパーヒューマンになるのです。それは十分にあり得ます。そして、その始まりはすでに見えています。将来、人間の能力をどのように増強できるのか、私たちは理解し始めています。だからこそ、未来の医療は「治療」ではありません。未来の医療は「強化」です」

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Tsubame

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彼氏より友達派のかるび姫🥩 かるび「ホントにもし彼氏ができたとしても、友達より二の次の存在になっちゃうと思う」りりむ「友達より二の次？あ、彼氏が？」かるび「なっちゃうと思うな」りりむ「それなんで？好きな人といれるのってよくない？」かるび「配信とかさ、友達と遊ぶのとか絶対わたし制限されたくない」りりむ「まぁ、制限はされたくない」かるび「それが1番優先だとしたら、それの全部空いてる時に遊びに行こうかなってなると思う」りりむ「友達とも遊ばなくて、配信もなくて、他にもなくって彼氏になるんだ」かるび「え、友達優先わからんって言われてんだけど。友達が1番大事じゃない？」りりむ「素晴らしいね。かるびちゃんとずっと友達でいれる気がしてきた」 #赤見かるび #魔界ノりりむ #りりかるラジオ

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写真家・瀬尾拓慶/Takumichi Seo

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神楽めあに告白するゼロストを見守るあかりん🍼 ゼロスト「この観覧車が回り続けるように、めあへの思いが俺の頭の中を巡っているのです」あかりん「ロマンチック」ゼロスト「愛しのめあよ、どうか俺と愛のロンドを奏でてもらえませんか？」あかりん「めあたむにロマンチックは刺さるのか」めあ「ごめんなさい」ゼロスト「めあに振られましたが諦めきれません。もう1度告白したいです」あかりん「え、マジ？今から？」ゆきお「めあたむに頼まれて来ました」あかりん「え！？」ゆきお「めあたむはあなたと付き合う気はないそうです」あかりん「ハハハwww」 #夢野あかり #神楽めあ #Zerost #トモダチコレクション

神楽めあに告白するゼロストを見守るあかりん🍼 ゼロスト「この観覧車が回り続けるように、めあへの思いが俺の頭の中を巡っているのです」あかりん「ロマンチック」ゼロスト「愛しのめあよ、どうか俺と愛のロンドを奏でてもらえませんか？」あかりん「めあたむにロマンチックは刺さるのか」めあ「ごめんなさい」ゼロスト「めあに振られましたが諦めきれません。もう1度告白したいです」あかりん「え、マジ？今から？」ゆきお「めあたむに頼まれて来ました」あかりん「え！？」ゆきお「めあたむはあなたと付き合う気はないそうです」あかりん「ハハハwww」 #夢野あかり #神楽めあ #Zerost #トモダチコレクション

ハラミ王子🥩

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🚨衝撃の証言映像がアフリカから流出中‼️ なんとあの大物ラッパー、ジェイ・Zが…⁉️ 😮エプスタイン事件の被害者が語ったのは、耳を疑うような内容でした。彼女はなんと、ジェフリー・エプスタインの“VIP仲間たち”のためにジェイ・Zがアフリカで「チャイルド・サファリ」を運営していたと証言したんです…。 🧳「サファリ」とは名ばかり。動物ではなく、“子供達”を対象にしていたという異常な内容が語られ、映像には現地の様子も映っていたとのことです。 🌍これにより、「世界のエリート層」がいかに各国の法の目をかいくぐって、異常なネットワークを築いてきたかが、ますます明るみに出つつあります。 📸現地映像はSNS上で瞬く間に拡散。被害者の勇気ある証言は、沈黙を破る第一歩として注目されています。 💥ジェイ・Zはまだ公にこの件についてコメントしていません。しかし、あのエプスタインの影が再び浮上したことで、世界中がざわついているのは間違いありません。 😢子供達を守るために、真実が暴かれる時が来たのかもしれません。とはいえ、ここから先の展開、あまりにも静かすぎるのが逆に怖いですよね。

🚨衝撃の証言映像がアフリカから流出中‼️ なんとあの大物ラッパー、ジェイ・Zが…⁉️ 😮エプスタイン事件の被害者が語ったのは、耳を疑うような内容でした。彼女はなんと、ジェフリー・エプスタインの“VIP仲間たち”のためにジェイ・Zがアフリカで「チャイルド・サファリ」を運営していたと証言したんです…。 🧳「サファリ」とは名ばかり。動物ではなく、“子供達”を対象にしていたという異常な内容が語られ、映像には現地の様子も映っていたとのことです。 🌍これにより、「世界のエリート層」がいかに各国の法の目をかいくぐって、異常なネットワークを築いてきたかが、ますます明るみに出つつあります。 📸現地映像はSNS上で瞬く間に拡散。被害者の勇気ある証言は、沈黙を破る第一歩として注目されています。 💥ジェイ・Zはまだ公にこの件についてコメントしていません。しかし、あのエプスタインの影が再び浮上したことで、世界中がざわついているのは間違いありません。 😢子供達を守るために、真実が暴かれる時が来たのかもしれません。とはいえ、ここから先の展開、あまりにも静かすぎるのが逆に怖いですよね。

トッポ

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CAMPFIRE 創業者・家入一真さんが語る、投資するかどうかの見極め基準が、深すぎた。。 ❶ 事業は9割、うまくいかない、を前提になぜなら「本当に伸びるかは、プレゼンでは、わからない」「だから、プレゼンの内容より、うまくいかなかった時に、この人がどう振る舞うかを、見ている」 ⇒ 事業のプレゼン内容は、投資判断の、本質ではない。 ❷ ハードシングスで、打席に立てるか経営には、必ず、ハードシングスが来る。例えば・全社員が、いきなり辞める・資金ショートする・大きなトラブルに、巻き込まれるこういう瞬間に「畳みます、と言うのか」「それでも、打席に立ち続けるのか」家入さんが見ているのは、この差だ。そして、打席に立てるかどうかを決めるのは事業のスキルでも、経営者としての能力でもない。それは「なぜ、あなたがこの事業をやるのかという、根っこの部分」 ⇒ 打席に立ち続ける力は、能力ではなく、根っこの動機にある。 ❸ 怒りや劣等感を持つ人ほど、粘り強い・怒り・恨み・劣等感「こういうネガティブな感情がある人ほど」「粘り強くて、最後まで、打席に立てる」だから、質問として、「生まれてから、今ここに至るまでの人生を、聞かせてください」その中で・どんな失敗があったか・どんな挫折があったか・どんな苦しみがあったか・どんな葛藤があったか・どんな怒りがあったかこれを、なるべく深く、聞きたい。なぜなら「世の中には、たくさん起業家がいる」「その中で、なぜ、あなたはこれをやらなきゃいけないのか?」この根っこの部分を見ている。 ⇒ 家入さんは、事業ではなく、人生を、見ている。年商数十億規模に伸ばすために・事業のプレゼンより、自分の根っこを、掘り下げる・怒り・劣等感を、事業の原動力として認識する・なぜ、自分がこれをやるのかを、明確に語れるようにする多くの投資家は、事業の内容や市場サイズで、判断する。だが、それよりも「なぜ、あなたなのか」この根幹を磨くのが重要。

CAMPFIRE 創業者・家入一真さんが語る、投資するかどうかの見極め基準が、深すぎた。。 ❶ 事業は9割、うまくいかない、を前提になぜなら「本当に伸びるかは、プレゼンでは、わからない」「だから、プレゼンの内容より、うまくいかなかった時に、この人がどう振る舞うかを、見ている」 ⇒ 事業のプレゼン内容は、投資判断の、本質ではない。 ❷ ハードシングスで、打席に立てるか経営には、必ず、ハードシングスが来る。例えば・全社員が、いきなり辞める・資金ショートする・大きなトラブルに、巻き込まれるこういう瞬間に「畳みます、と言うのか」「それでも、打席に立ち続けるのか」家入さんが見ているのは、この差だ。そして、打席に立てるかどうかを決めるのは事業のスキルでも、経営者としての能力でもない。それは「なぜ、あなたがこの事業をやるのかという、根っこの部分」 ⇒ 打席に立ち続ける力は、能力ではなく、根っこの動機にある。 ❸ 怒りや劣等感を持つ人ほど、粘り強い・怒り・恨み・劣等感「こういうネガティブな感情がある人ほど」「粘り強くて、最後まで、打席に立てる」だから、質問として、「生まれてから、今ここに至るまでの人生を、聞かせてください」その中で・どんな失敗があったか・どんな挫折があったか・どんな苦しみがあったか・どんな葛藤があったか・どんな怒りがあったかこれを、なるべく深く、聞きたい。なぜなら「世の中には、たくさん起業家がいる」「その中で、なぜ、あなたはこれをやらなきゃいけないのか?」この根っこの部分を見ている。 ⇒ 家入さんは、事業ではなく、人生を、見ている。年商数十億規模に伸ばすために・事業のプレゼンより、自分の根っこを、掘り下げる・怒り・劣等感を、事業の原動力として認識する・なぜ、自分がこれをやるのかを、明確に語れるようにする多くの投資家は、事業の内容や市場サイズで、判断する。だが、それよりも「なぜ、あなたなのか」この根幹を磨くのが重要。

ビジネスグロースラボ

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