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Ana Sayfaya Dön

トランクに閉じ込められた少女。 手元にあるのはわずかなペンキだけ。 絶望的な状況で 彼女が取った行動は👇 走行中の車からペンキを流し道路に「消えない目印」を残すことだった...

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🇯🇵はじめ/元自衛官

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トランクに閉じ込められた少女、絶体絶命の状況から彼女を救えるのか？ 犯人の狡猾な計画と、それを阻止しようとする人々の緊迫した攻防から目が離せない...
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トランクに閉じ込められた少女、絶体絶命の状況から彼女を救えるのか？ 犯人の狡猾な計画と、それを阻止しようとする人々の緊迫した攻防から目が離せない...

🇯🇵はじめ/元自衛官

113,646 görüntüleme • 3 ay önce

【実話】 医師に「視力を失うまであと1年」と告げられた女性。 彼女が選んだのは、絶望ではなく片道切符だった。 ■宣告 ある日、医師から告げられた残酷なタイムリミット。 「あと1年で視界が消える」 ■決断 彼女は待たなかった。 ネパール行きの片道切符を予約。 計画なし、ただ「行く」と決めた。 ■その後 旅の中で何度も自分を作り直した。 ケガ、行き詰まり、幸運と不運。 元パワーリフターだった彼女は、約18kg痩せ、筋力もすべて失った。 それでも世界を歩き続けている。 ■彼女の言葉 「見えるからじゃない。信じるから歩く」 完璧な条件が揃うのを待っていたら、人生は動かない。 最大の目覚めは、未来が不確かなまま一歩踏み出した瞬間に訪れる。 あなたは「もう同じままではいられない」と思って、跳んだことがありますか？
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【実話】 医師に「視力を失うまであと1年」と告げられた女性。 彼女が選んだのは、絶望ではなく片道切符だった。 ■宣告 ある日、医師から告げられた残酷なタイムリミット。 「あと1年で視界が消える」 ■決断 彼女は待たなかった。 ネパール行きの片道切符を予約。 計画なし、ただ「行く」と決めた。 ■その後 旅の中で何度も自分を作り直した。 ケガ、行き詰まり、幸運と不運。 元パワーリフターだった彼女は、約18kg痩せ、筋力もすべて失った。 それでも世界を歩き続けている。 ■彼女の言葉 「見えるからじゃない。信じるから歩く」 完璧な条件が揃うのを待っていたら、人生は動かない。 最大の目覚めは、未来が不確かなまま一歩踏み出した瞬間に訪れる。 あなたは「もう同じままではいられない」と思って、跳んだことがありますか？

日常のＸnews

2,181,584 görüntüleme • 4 ay önce

【放送中断】濁流の車内に閉じ込められた女性を、気象予報士がライブ中継を捨てて救出 2024年9月、ハリケーン「ヘレン」が猛威を振るう米アトランタ。 FOX Weatherのボブ・ヴァン・ディレン記者は、中継中に背後から聞こえる女性の悲鳴に気づく。 冠水した車内に閉じ込められ、パニックに陥る女性。 彼はカメラに向かって「助けに行ってくる」と言い残し、中継を即座に中断。 胸まで浸かる濁流の中を突き進み、シートベルトを外して女性を背負い、安全な場所まで運び出した。 「彼女が流されるのを、ただ見ているわけにはいかなかった」 報道の使命を超え、一人の人間として迷わず命を救いに行った、震えるほど勇敢な一部始終。
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【放送中断】濁流の車内に閉じ込められた女性を、気象予報士がライブ中継を捨てて救出 2024年9月、ハリケーン「ヘレン」が猛威を振るう米アトランタ。 FOX Weatherのボブ・ヴァン・ディレン記者は、中継中に背後から聞こえる女性の悲鳴に気づく。 冠水した車内に閉じ込められ、パニックに陥る女性。 彼はカメラに向かって「助けに行ってくる」と言い残し、中継を即座に中断。 胸まで浸かる濁流の中を突き進み、シートベルトを外して女性を背負い、安全な場所まで運び出した。 「彼女が流されるのを、ただ見ているわけにはいかなかった」 報道の使命を超え、一人の人間として迷わず命を救いに行った、震えるほど勇敢な一部始終。

世界のど迫力映像@フォレスト(Forest)🕊️

545,495 görüntüleme • 7 ay önce

7年前、カンザス州の高校生が、骨髄ドナー募集活動で頬の細胞採取を受けた。そのきっかけは、教師が「かつて、見知らぬ人の命をドナーとして救ったことがある」とクラスで話したことだった。彼は、決して連絡が来ないだろうと思っていた。しかし、数か月後、連絡があった。彼は、世界でも15人しか患っていないほど希少な病気の10歳の少女と完全に適合していた。彼は、その少女の名前も知らずに手術を受けた。 10 か月後、その少女が、自分の命と闘いながら、優勝を目指すお気に入りのホッケーチームを鼓舞したことで有名になった、レイラ・アンダーソンという少女であることを知った。二人が会う前に、彼女は彼に手紙を書き、「あなたがそれを望むかどうかに関係なく、あなたの親友」と署名した。 ついに二人が会ったとき、彼は部屋を横切って駆け寄り、彼女を抱きしめた。彼女は彼にこう言った。「夕食に行くか、ディズニーワールドに行くかは気にしない。ただ、あなたと一緒に過ごしたいだけなの」。
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7年前、カンザス州の高校生が、骨髄ドナー募集活動で頬の細胞採取を受けた。そのきっかけは、教師が「かつて、見知らぬ人の命をドナーとして救ったことがある」とクラスで話したことだった。彼は、決して連絡が来ないだろうと思っていた。しかし、数か月後、連絡があった。彼は、世界でも15人しか患っていないほど希少な病気の10歳の少女と完全に適合していた。彼は、その少女の名前も知らずに手術を受けた。 10 か月後、その少女が、自分の命と闘いながら、優勝を目指すお気に入りのホッケーチームを鼓舞したことで有名になった、レイラ・アンダーソンという少女であることを知った。二人が会う前に、彼女は彼に手紙を書き、「あなたがそれを望むかどうかに関係なく、あなたの親友」と署名した。 ついに二人が会ったとき、彼は部屋を横切って駆け寄り、彼女を抱きしめた。彼女は彼にこう言った。「夕食に行くか、ディズニーワールドに行くかは気にしない。ただ、あなたと一緒に過ごしたいだけなの」。

チタロ

1,066,525 görüntüleme • 7 ay önce

帰り道、無数の車が激しく行き交う道。 走り去る車のタイヤスレスレの場所に、うずくまる小さな影を見つけてしまった。 誰も速度を落とさない。誰も止まろうとはしない。 世界の非情さに胸を締め付けられながら車を路肩に止め、私は急いで駆け寄った。 そこにいたのは、車に轢かれ、歩けなくなっていた小さなイタチの子供。 まだ意識はある。「助かるかもしれない……」 とにかく危険な道から救い出さねばと、震える手で心配しながら抱きかかえた。 暴れるかと思ったが、あまりにも大人しく腕の中に収まった。 もう、暴れるだけの力さえ残されていなかったのだ。 すぐに駆け込める病院はなく、自宅で寄り添いながら様子を看守った。 けれど、その身体は既に瀕死だった。 激しい発作を起こし、最期に苦しそうな声を絞り出すようにして、息を引き取った。 目を逸らさず、よく見てくれ。 これが、動物たちに無関心な運転手たちの足元で、今この瞬間も起きていることなのだ。
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帰り道、無数の車が激しく行き交う道。 走り去る車のタイヤスレスレの場所に、うずくまる小さな影を見つけてしまった。 誰も速度を落とさない。誰も止まろうとはしない。 世界の非情さに胸を締め付けられながら車を路肩に止め、私は急いで駆け寄った。 そこにいたのは、車に轢かれ、歩けなくなっていた小さなイタチの子供。 まだ意識はある。「助かるかもしれない……」 とにかく危険な道から救い出さねばと、震える手で心配しながら抱きかかえた。 暴れるかと思ったが、あまりにも大人しく腕の中に収まった。 もう、暴れるだけの力さえ残されていなかったのだ。 すぐに駆け込める病院はなく、自宅で寄り添いながら様子を看守った。 けれど、その身体は既に瀕死だった。 激しい発作を起こし、最期に苦しそうな声を絞り出すようにして、息を引き取った。 目を逸らさず、よく見てくれ。 これが、動物たちに無関心な運転手たちの足元で、今この瞬間も起きていることなのだ。

🇯🇵いのめ

16,348 görüntüleme • 2 ay önce

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 görüntüleme • 4 ay önce

番組で【電車恐怖症】ということを告白したのだが、それには原因がある。 学生の頃、電車を使うことはもちろんあった。 夏の暑いある日、夕方の満員電車に乗った時のことだ。 身動きが取れないほど人に溢れていた車内で、吊り革を両手で持ってなんとか姿勢を保っていた。 目の前には40代ぐらいのボディコン・キレイ風な女性がこちらを向いて立っている。 体がびったり密着した状態で、その女性の胸元はかなり広く、正直、目のやり場に困っていた。 血気盛んなオトコにはかなりキツい。 何故かその女性は小声で「アツい､､､」と言いながら胸元をパタパタと開く。 「勘弁しろよ､､､」と思いながら目線がそちらに行かないように顔をあげていると、股間にコンコンとその女性の手が当たる。 「オイオイ､､､」と思いながら少し腰をくねらすと何故かその手がついてくる。 しばらく経つともあからさまに触り始めてきた． 「ふざけんな！」と心では思っているが、残念ながらカラダは違うリアクション。 よくわからない怒りが込み上げてきた。 彼女の手を取って 『なにやってんだよ！』 と言おうと思った瞬間にふと頭によぎった。 もし、この状況で彼女の手を掴んだ瞬間に、 「きゃーっ、痴漢！」 と叫ばれたらどっちが痴漢と思われるだろうか？間違いなくボクの方。そんな考えがよぎった瞬間にボクの戦いは終わった。 次の最寄り駅までなされるがまま、やられたい放題、そんなボクの顔を見ながら彼女はニヤニヤしていた。 駅に到着して扉が開きすぐに降りた。 そして、膝から落ちた。 心は下向き。 だが、下半身は上向き。 なんとも言えない複雑な敗北感が襲ってくる。 これを機に電車に乗るのをやめた。 17の出来事だ。 初めて女性に負けたバッドメモリアルデーとなった。 きっと同じことを経験したことがあるヤツ、絶対いると思う！
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番組で【電車恐怖症】ということを告白したのだが、それには原因がある。 学生の頃、電車を使うことはもちろんあった。 夏の暑いある日、夕方の満員電車に乗った時のことだ。 身動きが取れないほど人に溢れていた車内で、吊り革を両手で持ってなんとか姿勢を保っていた。 目の前には40代ぐらいのボディコン・キレイ風な女性がこちらを向いて立っている。 体がびったり密着した状態で、その女性の胸元はかなり広く、正直、目のやり場に困っていた。 血気盛んなオトコにはかなりキツい。 何故かその女性は小声で「アツい､､､」と言いながら胸元をパタパタと開く。 「勘弁しろよ､､､」と思いながら目線がそちらに行かないように顔をあげていると、股間にコンコンとその女性の手が当たる。 「オイオイ､､､」と思いながら少し腰をくねらすと何故かその手がついてくる。 しばらく経つともあからさまに触り始めてきた． 「ふざけんな！」と心では思っているが、残念ながらカラダは違うリアクション。 よくわからない怒りが込み上げてきた。 彼女の手を取って 『なにやってんだよ！』 と言おうと思った瞬間にふと頭によぎった。 もし、この状況で彼女の手を掴んだ瞬間に、 「きゃーっ、痴漢！」 と叫ばれたらどっちが痴漢と思われるだろうか？間違いなくボクの方。そんな考えがよぎった瞬間にボクの戦いは終わった。 次の最寄り駅までなされるがまま、やられたい放題、そんなボクの顔を見ながら彼女はニヤニヤしていた。 駅に到着して扉が開きすぐに降りた。 そして、膝から落ちた。 心は下向き。 だが、下半身は上向き。 なんとも言えない複雑な敗北感が襲ってくる。 これを機に電車に乗るのをやめた。 17の出来事だ。 初めて女性に負けたバッドメモリアルデーとなった。 きっと同じことを経験したことがあるヤツ、絶対いると思う！

GACKT

6,100,301 görüntüleme • 1 yıl önce

おそらく自分だけがこの車でmagarigawaのコースを走ることになるのかもしれませんが、あいにくの雨に加え、見たことのないメーカーのセミスリックタイヤが装着されていたため、その限界に挑戦する勇気はありませんでした。💦 雨の中ではこの車のパワーも活かしきれず、残ったのはコーナーで重さを感じさせる動きばかりでした。 速く走れるポテンシャルはありが、やはりこの車はサーキット走行のために生まれたものではないと感じました。 #murgeseracing
3:11

おそらく自分だけがこの車でmagarigawaのコースを走ることになるのかもしれませんが、あいにくの雨に加え、見たことのないメーカーのセミスリックタイヤが装着されていたため、その限界に挑戦する勇気はありませんでした。💦 雨の中ではこの車のパワーも活かしきれず、残ったのはコーナーで重さを感じさせる動きばかりでした。 速く走れるポテンシャルはありが、やはりこの車はサーキット走行のために生まれたものではないと感じました。 #murgeseracing

幼月

35,295 görüntüleme • 1 yıl önce

座って作業していると、 いつの間にか足元で靴紐がほどけている。 見下ろすと、犯人はあーちゃん。 ハシボソガラスだ。 一見すると「イタズラ」に見えるこの行動。 けれど、動物行動学の視点で見ると、ここで起きているのは悪ふざけではありません。 ハシボソガラスが向けている関心は、物そのものではなく、 それによって何が起きるか。 靴を突いたら反応はどう変わるか。 靴紐を引いたら状況は変化するか。 ほどけたあと、人は何をするのか。 これは感情の発散ではなく、 因果関係を確かめるための検証行動に近い。 注目すべきはタイミングです。 立っているときではなく、 こちらが座って動きの少ない状態のときに限って近づいてくる。 逃げない。 追い払わない。 反応が急に変わらない。 そうした条件がそろった、 安全で再現性のある状況だと理解しているからです。 靴紐は、 動く。形が変わる。力加減で結果が変わる。 ハシボソガラスにとって、因果を試すには最適な“教材”。 ほどけたあと、もう一度引くのか。 少し距離を取って様子を見るのか。 そこに目的達成はありません。 あるのは、結果の違いを確かめる過程だけ。 この行動が成立していること自体が、関係性を示しています。 近づける。触れられる。試せる。 それは警戒心が消えたからではなく、 相手の反応を予測できる存在だと理解しているということ。 あーちゃんの靴紐行動は、甘えでも悪さでもない。 「この世界は、どう動くのか」 それを確かめ続ける、静かで知的な行動。 ハシボソガラスらしい、 慎重で合理的な“遊び方”です。 ※この文章は、行動を美談や感情で断定するものではありません。 観察された行動と、そこから読み取れる行動学的背景の記録です。
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座って作業していると、 いつの間にか足元で靴紐がほどけている。 見下ろすと、犯人はあーちゃん。 ハシボソガラスだ。 一見すると「イタズラ」に見えるこの行動。 けれど、動物行動学の視点で見ると、ここで起きているのは悪ふざけではありません。 ハシボソガラスが向けている関心は、物そのものではなく、 それによって何が起きるか。 靴を突いたら反応はどう変わるか。 靴紐を引いたら状況は変化するか。 ほどけたあと、人は何をするのか。 これは感情の発散ではなく、 因果関係を確かめるための検証行動に近い。 注目すべきはタイミングです。 立っているときではなく、 こちらが座って動きの少ない状態のときに限って近づいてくる。 逃げない。 追い払わない。 反応が急に変わらない。 そうした条件がそろった、 安全で再現性のある状況だと理解しているからです。 靴紐は、 動く。形が変わる。力加減で結果が変わる。 ハシボソガラスにとって、因果を試すには最適な“教材”。 ほどけたあと、もう一度引くのか。 少し距離を取って様子を見るのか。 そこに目的達成はありません。 あるのは、結果の違いを確かめる過程だけ。 この行動が成立していること自体が、関係性を示しています。 近づける。触れられる。試せる。 それは警戒心が消えたからではなく、 相手の反応を予測できる存在だと理解しているということ。 あーちゃんの靴紐行動は、甘えでも悪さでもない。 「この世界は、どう動くのか」 それを確かめ続ける、静かで知的な行動。 ハシボソガラスらしい、 慎重で合理的な“遊び方”です。 ※この文章は、行動を美談や感情で断定するものではありません。 観察された行動と、そこから読み取れる行動学的背景の記録です。

SCIENCE FACTORY ltd.

564,574 görüntüleme • 9 ay önce

この彼氏、支配なのか愛情なのか。 最後まで見ると意見が分かれる。 彼女の露出に不機嫌になる男は、 見えない男と戦ってる。 彼女は、 ・今日この服が着たかっただけ ・暑かっただけ ・可愛いと思っただけ でも男の頭の中では、 ・誰かが見る ・誰かが声をかける ・誰かに狙われる ここまで勝手に再生される。 本音は、 「他の男に見られるのが嫌だ。」 独占欲って、 彼女を信用してないんじゃない。 自分以外の男を信用してない。 でも厄介なのはここから。
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この彼氏、支配なのか愛情なのか。 最後まで見ると意見が分かれる。 彼女の露出に不機嫌になる男は、 見えない男と戦ってる。 彼女は、 ・今日この服が着たかっただけ ・暑かっただけ ・可愛いと思っただけ でも男の頭の中では、 ・誰かが見る ・誰かが声をかける ・誰かに狙われる ここまで勝手に再生される。 本音は、 「他の男に見られるのが嫌だ。」 独占欲って、 彼女を信用してないんじゃない。 自分以外の男を信用してない。 でも厄介なのはここから。

なの￤生き直しびと

5,474,137 görüntüleme • 2 ay önce

🇬🇧「車をどけてくれないか。障害を負っている妻を乗せなきゃならないんだ」 🇮🇳「良い生活をするためにインドから来たが、ずいぶん冷たい仕打ちだ。インドではどこでも駐車できるのに」 🇬🇧「もし私がインドに行って同じ状況なら車をどけるよ」 🇮🇳「あなたに言わせてくれ。まず、インド人っていうのは、ビザや国籍を取るために良い人のふりをするんだよ。それから二つ目として…etc」 🇬🇧「これが最後のお願いだ、頼むから車をどけてくれ」 🇮🇳「答えはNOだ。ﾆﾔ」 これから日本に数万人規模で来るインド人は良い人であるといいですね
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🇬🇧「車をどけてくれないか。障害を負っている妻を乗せなきゃならないんだ」 🇮🇳「良い生活をするためにインドから来たが、ずいぶん冷たい仕打ちだ。インドではどこでも駐車できるのに」 🇬🇧「もし私がインドに行って同じ状況なら車をどけるよ」 🇮🇳「あなたに言わせてくれ。まず、インド人っていうのは、ビザや国籍を取るために良い人のふりをするんだよ。それから二つ目として…etc」 🇬🇧「これが最後のお願いだ、頼むから車をどけてくれ」 🇮🇳「答えはNOだ。ﾆﾔ」 これから日本に数万人規模で来るインド人は良い人であるといいですね

日本人はもう少し怒れ

1,276,746 görüntüleme • 9 ay önce

K県・親族宅にて 202X/X/XX 16:21 「開花の萌し」 はじまりは戯れだった。 夏のはじまりとともに、それは。 特に代り映えもしない親族の集まり。 年の離れた姪はしばらくぼうっと外を眺めていたかと思えば、 さすがに退屈を持て余したのか、カメラを構えた僕に声をかける。 撮ってる？ 急に声をかけられ困惑する僕に彼女は構わない。 臆しながらもレンズは向けたまま。 じっとりと背中が汗に湿るのが分かる。 それでもやめられない。 そんな僕を知ってか知らずか、彼女はこちらに向かってくる。 じゃあちゃんと撮ってよ。 そんな声も聞こえるような、試すような表情。 目が見られない。 すっと足先に視線を落とす。 止められない。 彼女がくしゃっと掴むワンピースの裾。 ここが境界線。 レンズのこちら側、僕の視線まで覗かれているような。 彼女からしたらひと夏の戯れかもしれない。 でも、僕にとっては、きっと永遠の ※成人済であることを確認して同意のもと撮影を行っています。 ※世界観・設定は撮影のテーマでありフィクションです。
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K県・親族宅にて 202X/X/XX 16:21 「開花の萌し」 はじまりは戯れだった。 夏のはじまりとともに、それは。 特に代り映えもしない親族の集まり。 年の離れた姪はしばらくぼうっと外を眺めていたかと思えば、 さすがに退屈を持て余したのか、カメラを構えた僕に声をかける。 撮ってる？ 急に声をかけられ困惑する僕に彼女は構わない。 臆しながらもレンズは向けたまま。 じっとりと背中が汗に湿るのが分かる。 それでもやめられない。 そんな僕を知ってか知らずか、彼女はこちらに向かってくる。 じゃあちゃんと撮ってよ。 そんな声も聞こえるような、試すような表情。 目が見られない。 すっと足先に視線を落とす。 止められない。 彼女がくしゃっと掴むワンピースの裾。 ここが境界線。 レンズのこちら側、僕の視線まで覗かれているような。 彼女からしたらひと夏の戯れかもしれない。 でも、僕にとっては、きっと永遠の ※成人済であることを確認して同意のもと撮影を行っています。 ※世界観・設定は撮影のテーマでありフィクションです。

放課後おじさん

224,163 görüntüleme • 17 gün önce

#必殺シリーズで印象に残ったセリフナレーション 「これは先の長い、汚い仕事だ。向こうがワルなら、俺達はその上を行くワルにならなきゃいけねぇ」 主水があれ程の長寿キャラになるとはスタッフは元より、演じた藤田御大ですら思わなかった事を踏まえると、極めて暗示的である。
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#必殺シリーズで印象に残ったセリフナレーション 「これは先の長い、汚い仕事だ。向こうがワルなら、俺達はその上を行くワルにならなきゃいけねぇ」 主水があれ程の長寿キャラになるとはスタッフは元より、演じた藤田御大ですら思わなかった事を踏まえると、極めて暗示的である。

主水(もんど)

73,499 görüntüleme • 4 ay önce

まだ山の中に行くから最後の投稿になりそうだけど、スマホを見ないために化石ウォークマンを持ってきたらそこには平成が閉じ込められていたのだった
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まだ山の中に行くから最後の投稿になりそうだけど、スマホを見ないために化石ウォークマンを持ってきたらそこには平成が閉じ込められていたのだった

おゆろ(帆坂悠)

298,486 görüntüleme • 11 gün önce

35階の未完成マンションに閉じ込められた男の末路… 新築のテレビを次々と外へ投げ落とす一人の男。 実はこれ、部屋に閉じ込められた彼が決死の覚悟で行っている「救助要請」だったのです。 ドアを蹴破ろうとしてもビクともせず、携帯の充電は切れ、建物は停電に。 絶望の中、男が最後に思いついた「血文字の手紙」と「手作りのパチンコ」 果たして、階下の住人にこのメッセージは届くのか…？ あなたなら、この絶望的な状況からどうやって脱出する...
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35階の未完成マンションに閉じ込められた男の末路… 新築のテレビを次々と外へ投げ落とす一人の男。 実はこれ、部屋に閉じ込められた彼が決死の覚悟で行っている「救助要請」だったのです。 ドアを蹴破ろうとしてもビクともせず、携帯の充電は切れ、建物は停電に。 絶望の中、男が最後に思いついた「血文字の手紙」と「手作りのパチンコ」 果たして、階下の住人にこのメッセージは届くのか…？ あなたなら、この絶望的な状況からどうやって脱出する...

🇯🇵はじめ/元自衛官

161,591 görüntüleme • 2 ay önce

完璧な犯行のはずだった しかし その車は“普通”じゃなかった... 閉じ込められた男が直面する想像を絶する恐怖の数々... あなたは最後まで直視できるか？
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完璧な犯行のはずだった しかし その車は“普通”じゃなかった... 閉じ込められた男が直面する想像を絶する恐怖の数々... あなたは最後まで直視できるか？

🇯🇵はじめ/元自衛官

204,841 görüntüleme • 4 ay önce

⚪️🔴香川真司が共闘した世界基準のストライカーたち:ロベルト・レヴァンドフスキ 🎙️元 #サッカー日本代表 香川真司「レヴァンドフスキはどっちかというと、本当にゴール前に居続けて、ポジショニングという意味では本当に無駄な動きはしなかったですね、彼の場合は。 だから僕が、どっちかというと無駄な動きじゃないですけど、ニアに潰れたりとか。だから彼が潰れてくれるって言うのはあんまり想像できなかった。 ルーカス（・バリオス）のほうが大きな動きがあったりしてたんだけど、レヴィ（レヴァンドフスキ）は真ん中にずっといて、俺がこういう(衛星的な)動きをしたりとかサイドの裏抜けたりとか。そういうところの違いはあったかな」 岡崎慎司「その当時のレヴァンドフスキだとその感じで、今やったらめちゃくちゃ万能やん。ポストプレーも上手くてみたいな。当時からそういうのはあった？」 香川「いや、彼がバイエルン行って、僕もマンチェスター行ってドルトムントに帰ってきて、ドルトムントとバイエルンでやって久しぶりに顔を合わせた時に、『こんなポストプレーが上手かったかな』っていう正直な感想があって。 どっちかというとポストプレーがそこまで収まらないイメージがあったのに。そんな器用なイメージのプレイヤーではなかったから。バイエルンに行ってより万能型になったイメージはありますね」 岡崎「確かに、(ドイツで)対戦してる時に俺も点取り屋ではあるけど、エゴイストじゃないけど、どっちかというと周りを活かすよりは自分の動きを常にするっていう感じやったから。 だから今のプレーを見ていると、生き残っていくために身についていったのかなと。 そういうタイプでも、ここまでのプレーができるようになるっていうのは、まあ一つ(例として)あるのかなと思う。 プレミアとか行ったらどうなったかという話も第1部してたけど。プレミアに行くとタイプを変えなきゃいけないって俺は思ってるけど。レヴァンドフスキでもそうなってたのか、あいつだったら(タイプを変えずに)やらせてもらえたのか」
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⚪️🔴香川真司が共闘した世界基準のストライカーたち:ロベルト・レヴァンドフスキ 🎙️元 #サッカー日本代表 香川真司「レヴァンドフスキはどっちかというと、本当にゴール前に居続けて、ポジショニングという意味では本当に無駄な動きはしなかったですね、彼の場合は。 だから僕が、どっちかというと無駄な動きじゃないですけど、ニアに潰れたりとか。だから彼が潰れてくれるって言うのはあんまり想像できなかった。 ルーカス（・バリオス）のほうが大きな動きがあったりしてたんだけど、レヴィ（レヴァンドフスキ）は真ん中にずっといて、俺がこういう(衛星的な)動きをしたりとかサイドの裏抜けたりとか。そういうところの違いはあったかな」 岡崎慎司「その当時のレヴァンドフスキだとその感じで、今やったらめちゃくちゃ万能やん。ポストプレーも上手くてみたいな。当時からそういうのはあった？」 香川「いや、彼がバイエルン行って、僕もマンチェスター行ってドルトムントに帰ってきて、ドルトムントとバイエルンでやって久しぶりに顔を合わせた時に、『こんなポストプレーが上手かったかな』っていう正直な感想があって。 どっちかというとポストプレーがそこまで収まらないイメージがあったのに。そんな器用なイメージのプレイヤーではなかったから。バイエルンに行ってより万能型になったイメージはありますね」 岡崎「確かに、(ドイツで)対戦してる時に俺も点取り屋ではあるけど、エゴイストじゃないけど、どっちかというと周りを活かすよりは自分の動きを常にするっていう感じやったから。 だから今のプレーを見ていると、生き残っていくために身についていったのかなと。 そういうタイプでも、ここまでのプレーができるようになるっていうのは、まあ一つ(例として)あるのかなと思う。 プレミアとか行ったらどうなったかという話も第1部してたけど。プレミアに行くとタイプを変えなきゃいけないって俺は思ってるけど。レヴァンドフスキでもそうなってたのか、あいつだったら(タイプを変えずに)やらせてもらえたのか」

【公式】岡崎慎司「Dialogue w/（ダイアローグウィズ）」

83,461 görüntüleme • 3 ay önce