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#レンズ越しの羽生結弦 を読み思い出した2019トリノGPF 羽生結弦選手を観るために公式練習から長蛇の列。男子FSの練習は早朝で会場の開門と同時に入る必要があった 入口は狭く私と友人はまだ夜明け前から並ぼうと会場に急いだ。しかしそこには先客がいらした。そう #小海途良幹 カメラマンでした
47,599 views • 1 year ago •via X (Twitter)
10 Comments
#レンズ越しの羽生結弦 に関連してupした #小海途良幹 氏も撮影に参加したトリノGPF羽生結弦選手FS公式練習に反響があったので前半部分から上げてみます
トリノGPF2019 #羽生結弦 選手FS公式練習後半
うぅぅ泣いてしまう 鮮明に思い出せるね(T＿T)(;_;) カメラマンさん達も私達も、ただひたすら羽生結弦選手を見つめ思いを寄せていたよね🥹 (私も自分で撮った動画あった。それ見てまた胸いっぱいになってる)
反響があったので曲掛けフルも上げてみた。海外は撮影可だった遠い過去😅 今は夢ね。その代わりたっぷり配信してくださってるから感謝感謝だけどね😊
ごくりさん、初めまして！ 私はOriginおちなんですけど、Originのシーズンが終わった直後に確か地上波でやっていた羽生くんの特集を見てファンになったので、後から動画を探して見るしかなくて…😭 今回、貴重な練習動画を見られて凄く嬉しいです✨✨ Origin大好きです😌💞 ありがとうございます！！
曲掛けフル動画を上げてみました (スマホのカメラロール全く整理出来ていませんが😅時々眺めると懐かしいです)
はじめまして。あの日真っ暗な中、寒さに震えながら会場の前の長い列に並んだのを思い出しました。懐かしい！。小海途カメラマンもあの時間にいらしていたんですね😳初めて知りました。2019トリノGPFの会場の熱気は最高でした。大切にしている思い出です。
列に並びながらもワクワクしましたね💕︎ 並び列ができるよりもさらに早く小海途さんはスタンバイしていたようでした
My favourite Yuzuru's FS. It gives me goosebumps everytime I hear the music. Love to see him in OP in his black training attire and I adore his ORIGIN purple costume he always looks stunning in it. GORGEOUS YUZU!!
Along with Mr. Kogito, I also watched his performance in Turin. I am proud of that.🥰
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✨試合会場への道中に寄り道した男の話 ケース1 会社員の田中さん（仮名、会社員）は、地下格闘技のYURINA選手を熱心に応援しているファンだ。 先日も試合を見に行くため、路地裏の会場へ向かっていた。 しかしその時の会場はいくつもの夜の店が立ち並ぶエリアにあり、気がつけば彼は「ラビットメイド」という店の奥にいたという。 その時の様子をこう語る⋯⋯ 🎤何故、寄り道したのですか？ 「はい、その日はYURINA選手の試合を見に行くつもりだったんです。 ただ、今回は会場の場所がそういう店が多い路地だったので……店の前にいた天羽みるくちゃんに手を引かれて部屋に入ってしまったんです。 あ、対応してくれたのは天羽みるくちゃんというメイドさんで、笑顔が可愛かったですね」 🎤その後、どうなったんですか？ 「それはもう……YURINA選手を取るか、みるくちゃんを取るか…… 心の中では『YURINA〜！』って叫びながら、腰を振っていました（笑）。 試合がローションオイルレスリングだったこともあり、私もローションまみれになって…… みるくちゃんに私の『みるく』を放出してしまいました」 🎤試合には間に合いましたか？ 「ええ、それで結局、試合にはギリギリ間に合いましたので、ローションまみれのYURINA選手のと高坂りりか選手の試合を見ながら、さっきのことを思い出してまた興奮してしまいましたね」 インタビューの最後に、田中さんは少し照れくさそうにこう締めくくった。 「次は……ちゃんと試合だけを見に行こうと思います。
闇弦斎
88,016 views • 5 months ago
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
nave
20,241 views • 6 months ago
