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共産党山添拓議員『どこにどれだけの弾薬を持ち、ミサイルを配備するのか、その説明だって充分されてませんよ💢』進次郎大臣🧑🏻‍🦱 『あの〜、どこにどれだけの弾薬があってどれだけの弾がとか..自衛隊の具体的な運用の詳細を明らかにすることは我が国の利益にならない、それは安全保障の【常識】ではないでしょうか..では中国は明らかにしてるんでしょうか』

社畜bbaの裏垢

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47 Comments

一心不乱11 months ago

”どこにどれだけの弾薬を持ち、ミサイルを配備するのか、その説明だって充分されてませんよ” 標的になっちゃう(ﾟДﾟ) ＃小泉進次郎防衛大臣 #日本共産党は国民の敵

社畜bbaの裏垢11 months ago

手の内全て明かしてたら全く防衛にならない🤣 そんな国はない🤣

一心不乱11 months ago

しっかりしてくれ～(ﾟДﾟ)ﾉ山添拓さん・・・

misato11 months ago

@bba_noise 山添さんはしっかりしています！共産党員として、中国スパイとして！

一心不乱11 months ago

@bba_noise 帰国してほしい♪( ´θ｀)ノ

日本人ママ11 months ago

@qpmisato @bba_noise 最近小泉覚醒したって言ってますけど総理交代に向けた小泉共産党含めた中国の作戦だと思うんですよねバカが覚醒してもバカなんですよ

一心不乱11 months ago

@qpmisato @bba_noise

Nishiki［IT系ITAMAE］Web3垢11 months ago

野党って、なんで「バカだから支持されない」ってのがわからないのだろうか。武器弾薬や兵器、人員の配備状況を明らかにするべきっていう政党に、政権与党として国防に絶対に関わらせちゃいけない。それくらい、小学生でも理解できそうなことだと思いますがｗ

niku🐯kyu11 months ago

こんなキチガイ発言を、当たり前みたいに委員会でする共産党とかいうのが議席持ってることに怒りを感じる。

オリマー11 months ago

全く言っておりませーん、フフってのがまたちょいとスパイス効いてて素敵な答弁👍

社畜bbaの裏垢11 months ago

私もその辺りがお気に入りです🤭

東郷ゆう子の旦那11 months ago

日本共産党じゃねーか😂

あでこあでこ11 months ago

自分の時のヤジには、「いま私が質問してるんです」とドヤっておいて、小泉大臣の答弁の時は口挟んでうるさいですね

Matsuo11 months ago

中国と親しくお付き合いのある共産党山添拓議員の質問の意図は明らかです

社畜bbaの裏垢11 months ago

...😨

DJ Nagi♪(CV:擂夢)11 months ago

進次郎笑ってるじゃないかｗ山添バカなのか？スパイなのか？機密事項言う訳ないだろ

大ノ介11 months ago

オープンな工作活動をする共産主義者馬鹿丸出しwww

ソントン11 months ago

これは小泉進次郎防衛相を褒めるより、日本共産党の山添拓議員のあまりのバカさ加減を失笑すべき。どの国でも国内のどの基地にどれだけの戦闘能力があるかなど安全保障の最高機密を公にする筈がないではないか。やはり、日本共産党は思考回路が崩壊している。

🇯🇵人と🇯🇵を護りたいオジサンの発言11 months ago

高市政権になって中国の犬達があぶり出されている。これで気づけない国民は終わってる。立憲共産党公明党れいわ社民が先ずなくなることが大事である。

八月+111 months ago

100対0というか1000対0で小泉大臣の勝ち。というか山添拓氏は常識ないだけでなく、正直なスパイ質問やらかしている。彼が引き合いに出した「８つの市民団体」も合わせてスパイ認定していい。岡田克也氏以外にもスパイが蔓延っているのが明らかになったと言うほかない。

Hyper Action Duel Arena 🇺🇸 在米格ゲーファン 🇯🇵11 months ago

国防の常識がないのか、スパイなのか？って思ってしまいます。もうみんな忘れたかもしれないけど、以下のNHKはスパイ行為でしょ。NHKを解体してみんな楽になろう。紅白でKPOPなど見たくない。

にょっき11 months ago

なんでこんなアホみたいな質問すんのよ。中国の手先かよ（笑）小泉大臣も大変だなぁ😮‍💨

YURI.mm11 months ago

ニヤニヤしながらこの質問をしてる時点で日本に必要のない国会議員なのは明白。スンズローが話すと思ったのか？スンズロー頑張れ👍 最近はびっくりするくらい成長してるよ。

くまたろ11 months ago

山添さんって若い割に優秀な議員ってイメージがあるんだけどなぁ。榛葉さんがやたらと褒めてたし。この質問に関しては意図が分からんけど。

社畜bbaの裏垢11 months ago

あー、私も、かなーり前ですけど、何かの討論番組見てて（朝生だったかなー）主張や思想は全く違うし全く賛同は出来ないし、言うて共産党じゃねーかという事ではあるが、頭は良い方だなとは思った事があったので、今回はなんでこんな愚問をしてるのかしらと🙃　個人の頭の良さより党の強烈な方向性やイデオロギーが勝り染まる感じなのかしら..と。それとも何かしがらみがあるのかしら..と邪推してしまうくらい意味不明でした🙃

くまたろ11 months ago

参政党の梅村議員とのやり取りとか、とりあえずディベートが強くて、賛同はできないまでも一応納得させる様な説得力があるイメージでした。まさに今回の質問は素人目にも愚問なので、何か発展的な議論をする前の言質取りとか意図があるのかと思ったのですが違うみたいですね。

社畜bbaの裏垢11 months ago

うむ..ディベート色の強い、キレキレ..というかキレ気味？の方だから、仰る通り、別の何か、うん、言質的なものや矛盾などを引き出してそこを突きたかったのか..本当に議論したい何かの為の前振りか..🤔.。無知とかではないはずだから、『敢えて』の何かしらでしょうね。逆にこわっ。いずれにせよ、国家の安全保障や機密情報が絡む話をディベートの場に使うべきではないですよね🫠　立憲の岡田氏もそれ。

山田正人11 months ago

そもそも弾薬の配備数だとか配備場所とか機密事項なのに聞き出そうとしているんだ👎‼️そんなの言う訳ないじゃん‼️共産党はやはりスパイ組織だな‼️中国共産党の出先機関、決定だな‼️

TS11 months ago

完全に国家機密やん。そんなことも分からずに国会議員やってんの？恥ずかしいわ〜w

一人勝ちは許さない⛩️11 months ago

岡田と彼は、スパイ認定でok 彼らが再び選挙に出たら、落選するようにキャンペーンしましょう、ってことで。

雪(ゆき)11 months ago

共産党は、中国のスパイ...🥺

Keisuke Tyousyu11 months ago

存在が国益にならない。こんな政党があることがおかしい。

孤露之介11 months ago

日本共産党の山添拓氏といえばこんなこともしていましたからね。「山添拓議員が防衛省が40年隠匿していた731部隊の資料（複写品）を中国人記者に贈与した。」

咲き誇る日本11 months ago

バカかスパイか、その両方か　だな

HO11 months ago

スパイ防止法の成立が楽しみになる逸材ですね。

フィレオフィッシュ11 months ago

証明

はるや11 months ago

山添に限らず共産党は中国の指示のもと日本の防衛機密を引き出そうとしてるんですな。もしくは進次郎氏の覚醒ぶりを世の中に知らしめるためか。

Miho3411 months ago

こう言う「追求すれば勝ち！」的な質問、止めて欲しい。それ、敵国が知りたい情報って、普通でも分かるけど。常識知らずな政治家が多すぎて、話にならない。国会を、個人攻撃でやり込める場と勘違いしていると思う。

🇯🇵たこやきのガチンコ勝負TV@YouTube登録2.2万人11 months ago

そんなもん公開したら、敵軍の標的にされるか、略奪されて敵軍が使用して日本人が犠牲になるだけ共産党はそんなのも分からないのか

Conservatore da sinistra11 months ago

また山添拓は中国🇨🇳に情報渡す気だな！

社畜bbaの裏垢11 months ago

えー😨　知らなかった..中国の外交官が直々にこんなの大っぴらに投稿してたんですか？　防衛省の資料を中国の記者に渡しちゃう感じの人って事で理解しました🫠ちーん。

Conservatore da sinistra11 months ago

本人が投稿しているのだから事実なんでしょうね？山添さん？？@pioneertaku84

miwa311 months ago

山添、聞けと言われたんだよな逆らえない誰かに日本共産党難儀な商売やな

magumagi（まぐまぎ）11 months ago

政治家は政治資金の透明性が必要とされるので、資金の流れを国民に把握してもらうため、山添議員はクレジットカード番号とセキュリティコード、銀行口座の支店名、キャッシュカード番号、暗証番号を公開すべきですね。

増田益太11 months ago

控えめに言って基地外

Michel san11 months ago

共産党のこのタイプの非常識な質問にはずっと辟易していた

竈門　禰󠄀豆子🇯🇵11 months ago

貴方は自宅の鍵の番号やセキュリティの解除方法、金融機関の書類やカード類を保存してる場所、その暗証番号、資産額、家族構成、実家の個人情報、在宅時情報なとなど世間に晒せるの？晒してから国防の中身を聞いたらどーよ？と思うわ（笑）

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ShounanTK

2,205,828 views • 11 months ago

AIが「病気を治す」「富を生む」「生産性を高める」という未来像は、多くの人にとって魅力的だし、人々はそういう利点を信じていないわけではない。だが、それだけでは不安は消えない。彼らが本当に聞きたいのは、その未来の中で自分たちは何者として生きるのか、ということだ。サム・アルトマン「私の問いはこうです。未来における私の役割は何なのか。私の経済的な未来はどうなるのか。私の主体性はどうなるのか。私の子どもたちや家族は、これからも充実した創造的表現を持ち、世界を前に進めるために奮闘し、成長し、長いあいだ機能してきたやり方で共にそれを続けていけるのだろうか、ということです。そしてAI業界の人たちが、「まあ、仕事はなくなるでしょう」とか、「仕事の50%が消えるでしょう」とか、「仕事の90%が消えるでしょう」と言い、「AIはあらゆる面であなたより賢くなるでしょう」と言い、「ベーシックインカムは与えますが、あなたには実質的に役割はありません」と言う。これはひどいことです。しかも、「このAI企業は、すべての仕事を破壊するかもしれませんが、世界で最も価値のある企業になります」と言っているわけです。人々はそれを見て、言葉を失ったような、気まずいような反応になるんです。だから私は、それはひどいメッセージだと思います。私たちが利点を十分に説明してこなかった、という話ではないと思います。実際、人々は私たちの言うことを信じているのです。「がんを治してください」と言われれば、それは素晴らしいことです。けれども私たちAI業界は、人々があらゆる段階で未来を決める主導権をどう保ち、私たちが大切にしているあらゆる意味で本当に意味のある人生をどう持ち続けられるのかを、説明できてこなかったのだと思います」

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Tsubame

14,927 views • 5 months ago

「AIはまだ意識を持っていないが、いつか持つかもしれない」という意見の人は少なくない。それに対して、ドーキンス氏は問い返す。では、何ができれば意識があると認めるのか。現在のAIには意識がないとする一方で、将来のAIには意識が宿ると考えるのであれば、その境界線はどこにあるというのか。 ——「では、ここで質問です。どの時点でAIに意識があると言えるのでしょうか？」リチャード・ドーキンス「それは非常に難しい問題です。私は時々、すでに意識が生まれていると言いたくなることがあります。しかし、これは今ではあまり受け入れられない見解です。多くの人がその考えを嘲笑しますが、なぜなのか、私にはよくわかりません。彼らはよく、こんなことを言います。「AIにはまだ意識がない。でも、いつか意識を持つかもしれない」と。それに対して私は、どうやってそれがわかるのですか、と問い返します。AIに意識があるとあなたを納得させるために、将来のAIは、現在のAIにはできないどんなことをする必要があるのでしょうか？人々が現在のAIに意識があるという考えに抵抗するのは、それが私たちの考える人間性の価値を損なうように感じられるからだと思います」 ——「でも、意識以外に私たちには何があるのでしょうか？」ドーキンス「まったくその通りです。それが理由である可能性は十分にあると思います」

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Tsubame

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女をホテルに誘う時の正解がこれ。・押しすぎない・押さなすぎない・仕掛けるのはワンアクションだけ・仕掛けるにしてもツーアクションまでモテる男は意思表示を明確にするんだけど、あくまでその後の展開は女側に「この後どうするんだろう・・・？」って想像させるだけに留めるの。女側に想像を働かさせた上で、「俺はこの後時間あるんだけど、お前はどう？」とだけの一言を入れる。これ未満のアクションだとただ解散になってしまうし、これより過剰な畳み掛けは女にウザがられてしまう。この動画で語られていることは、そのちょうどいい塩梅をついた、極めて合理的な打診の設計。あなたも次回のデートから使ってみてね。

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ここ姉

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日本保守党の有本氏も、何かと問題を起こしがちですが、例えば立法事務費の件とか大丈夫なんでしょうか。会派の長だった河村さんの了承を得ずに、会派が受け取るはずの立法事務費を党の口座に入れていた。どういうことか、有本氏はちゃんと説明していないですけど。 ---文字起こし--- 2025/10/1 河村氏記者レク「(立法事務費)65万のお金ですね、月に。月にですよこれ。議員一人頭出るんですわ。それをやっぱり、まずルールは会派に入れるんです。会派が党に入れるのは、ほんで他の政党なんかも、ほとんど党が使っとるんだけど。それはなんでかと言ったら、党にはやっぱり組織があって、ようけおるわけだ人間が。お金がかかるから、そっちへ行くわけだけど、それはまずとにかくまだ党としてないから、これは。まずこれ自分とこの会派で持って、そこからどういう風に使っていくかと言ったんだけど。ほぼ勝手にですね、自分らで党の口座に入れてしまって。衆議院の事務局にどうなったんだ？と言ったら、いやその保守党の方が『私は会派の会計担当だ』と言われたて。そんなこと決めたことない。なんなんだそれはって。それは『島田さんたちが居るとこで決めた？』(と聞いたら)『決めたことないです』。そういう状況であるにも関わらず、辛抱してやってきたわけよな」

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maku

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意識の本質とは何か、時間とは何か。そういうことを僕たちはあまり考えずに、日々を過ごしている。ハサビス氏はそれが本当に不思議だという。彼がAI開発を志した原点は、宇宙という壮大なパズルを解き明かすことだった。人間の知性には限界がある。だからこそ新たな知性を生み出そうとしているのだ。デミス・ハサビス「私がこの道に進んだのは、現実の本質を理解したかったからです。世界には根源的な問いがたくさんあります。意識の本質とは何か、時間とは何か。どれも途方もなく深い謎です。私が驚くのは、私たちがこうしたことをあまり考えずに日常生活を送っていることです。目の前のことに気を取られているのでしょう。しかし私は、こうした疑問を考えるたびに、思わず立ち止まってしまいます。夜中にもずっと考えているのです。私たちは時間とは何かさえわかっていない。これは信じられないことです。それなのに、私たちは何事もないかのように日々を過ごしています。私には本当に不思議です。では、どうすればいいのでしょうか。私は生まれつき、満たされることのない好奇心を持っていたのだと思います。そして、この宇宙には途方もなく深い謎があるという思いに、ずっと取りつかれてきました。私にとって宇宙は、壮大なパズルのようなものです。どうすれば、その謎を解き明かせるのでしょうか。だからこそ、私は早くからAIに取り組んだのだと思います。私たちに何が必要なのか。それは、助けとなる存在です。私はかつて、ファインマンやチューリングなど、尊敬する偉大な科学者たちの伝記をよく読んでいました。彼らは非常に優秀ですが、それでも人間の頭脳だけで理解できることには限界があります。科学的方法などを駆使しても、限界はあると思います。ですから、私にとってAIの可能性は明らかでした。そこには二つの側面があります。AIは科学にとって素晴らしい道具になるだけでなく、それ自体が驚くべき科学的成果であり、工学的成果でもあります。そして、もう一つの深い謎である、私たち自身の心をよりよく理解する助けにもなるかもしれないのです」

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ちえFX

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戌一いぬいち

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2026年10月28日の藤田文武共同代表記者会見記者：31という数字は人口減に応じたものということで、1回限りではなく今後も人口減に応じて減らしていくべきだというお考えを示されていましたけれども、今後の政党間協議でそういったことを改めて主張していくお考えはおありでしょうか。藤田：私が申し上げているのは、いろいろこの数字について根拠はどうだとか過去の経緯どうだとかっていう議論がある中でですね、1割というところにいろいろ理由を勘案して45という数字が私たちの法案提出に至っているんですけど、今回はそれの数字を変える論拠として、15年から30年までの★人口減少率というのを唯一の論拠として31という数字にしてほしいというのが、これが鈴木馨祐座長からのご提案だったんですね。で、それを論拠にするんだったとしたら、35年、40年と人口減少続くんだから、それはそこまで話が及びますよと反論して、論理的に政策論として打ち返しているだけの話であってですね、向こうが言っている論拠を持つんだったらそれ当然でしょということを言っているわけですね。で、私たちは基本的には連立合意は1割だし公約も1割なんで、公約に忠実にやってくれということを申し上げてきたんですが、野党のどこかを巻き込んでという形で成立を目指すという流れになっているので、それは国民民主党さんがこう乗っていただけるんだったらいいかなと。で、ちなみに昨日協議会があって、★古川さんの会見をちょっと私も確認したところ、なんか1回切りなんだろうとずっと言ってはって、なんかこだわってはるのかわからへんけど、ワンショット、1回切りってなんか100回ぐらい言ってて、100回と言わないか、いっぱい言ってて、なんかそうなんかなと。で、金村議員、鈴木座長にも確認したらそうだと言ったと言ってたんですけど、それ私確認しましたけど言ってません。どういう趣旨かと言うと、要はこれらのパッケージが今回現行制度として変更がなされるとして進む時に、抜本改革の議論は並行してやりましょうっていう風になっているじゃないですか。で、その抜本改革に、これがそのまま繋がっていくのかという、その要は影響を、この今回の制度変更がその抜本改革に大きく影響を与えるんかっていうと、それはまた別でしょっていうことを言っているだけであって、なんかその定数削減の話、そっちの抜本改革はそりゃやろうとみんな取り組みますけど、今回以上に難しいですよね。仮に中選挙区とかに大きく変えるとかっていうことになれば合意形成これやらないといけませんから。で、それがなるかならないかは今後次第ということですけれど、定数削減の話については、いや論理的に考えたらそうでしょということなんで、★なんかワンショットとか1回切りとかっていう話はなんかそれご主張としてされるのは自由ですけど、そういう認識は私たちには全くありません。まあただ、まずこれをして31を削減することについてやってほしいというのが自民党側からのお願いなんで、まあそれは私たちの趣旨とはちょっと違いますが、これでも31というのは非常に大きな数字だし、やはり公約をなんとか一歩でも前に進めたいという思いを持ってですね、私たちもこれは受け入れて協議のテーブルについて詳細設計に入っていくという、こういう受け止めです。

2026年10月28日の藤田文武共同代表記者会見記者：31という数字は人口減に応じたものということで、1回限りではなく今後も人口減に応じて減らしていくべきだというお考えを示されていましたけれども、今後の政党間協議でそういったことを改めて主張していくお考えはおありでしょうか。藤田：私が申し上げているのは、いろいろこの数字について根拠はどうだとか過去の経緯どうだとかっていう議論がある中でですね、1割というところにいろいろ理由を勘案して45という数字が私たちの法案提出に至っているんですけど、今回はそれの数字を変える論拠として、15年から30年までの★人口減少率というのを唯一の論拠として31という数字にしてほしいというのが、これが鈴木馨祐座長からのご提案だったんですね。で、それを論拠にするんだったとしたら、35年、40年と人口減少続くんだから、それはそこまで話が及びますよと反論して、論理的に政策論として打ち返しているだけの話であってですね、向こうが言っている論拠を持つんだったらそれ当然でしょということを言っているわけですね。で、私たちは基本的には連立合意は1割だし公約も1割なんで、公約に忠実にやってくれということを申し上げてきたんですが、野党のどこかを巻き込んでという形で成立を目指すという流れになっているので、それは国民民主党さんがこう乗っていただけるんだったらいいかなと。で、ちなみに昨日協議会があって、★古川さんの会見をちょっと私も確認したところ、なんか1回切りなんだろうとずっと言ってはって、なんかこだわってはるのかわからへんけど、ワンショット、1回切りってなんか100回ぐらい言ってて、100回と言わないか、いっぱい言ってて、なんかそうなんかなと。で、金村議員、鈴木座長にも確認したらそうだと言ったと言ってたんですけど、それ私確認しましたけど言ってません。どういう趣旨かと言うと、要はこれらのパッケージが今回現行制度として変更がなされるとして進む時に、抜本改革の議論は並行してやりましょうっていう風になっているじゃないですか。で、その抜本改革に、これがそのまま繋がっていくのかという、その要は影響を、この今回の制度変更がその抜本改革に大きく影響を与えるんかっていうと、それはまた別でしょっていうことを言っているだけであって、なんかその定数削減の話、そっちの抜本改革はそりゃやろうとみんな取り組みますけど、今回以上に難しいですよね。仮に中選挙区とかに大きく変えるとかっていうことになれば合意形成これやらないといけませんから。で、それがなるかならないかは今後次第ということですけれど、定数削減の話については、いや論理的に考えたらそうでしょということなんで、★なんかワンショットとか1回切りとかっていう話はなんかそれご主張としてされるのは自由ですけど、そういう認識は私たちには全くありません。まあただ、まずこれをして31を削減することについてやってほしいというのが自民党側からのお願いなんで、まあそれは私たちの趣旨とはちょっと違いますが、これでも31というのは非常に大きな数字だし、やはり公約をなんとか一歩でも前に進めたいという思いを持ってですね、私たちもこれは受け入れて協議のテーブルについて詳細設計に入っていくという、こういう受け止めです。

足立康史国民民主党参議院議員

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あのメガネをかけた者も、もうすぐクビになりますね。どうしてこんな簡単にクビになるかっていったら、雇われ店長だからなんですよ。この国の最大の権力者は、皆さんなんです。あなたがこの国で最も力を持った存在。でも、あなた自身はそのことに気付いていないか、忘れている。それで一番得しているの誰よ？選挙の時にその力を持った人たちが、50%も投票を棄権してしまっている状況で、何があっても諦めない一握りの者たちが、この社会を食い物にしてきた。それが30年経ったらどうなった？世界から転落、国民は貧困化。こんな状況、誰にバトンタッチするつもり？将来に不安しかない。あなたの予感は当たってる。不安しかない世の中なんだったら、不安がない世の中を作るしかない。不安しかない世の中は政治によって作られた。この国のルールを決めるのは政治だから。そうであるならば、政治で作られた地獄は、政治によって変えるしかない。その鍵を握っているのは、あなたしかいないんですよ。私の中には希望で溢れてる。どうしてか？この国にはあなたがいるから。力を貸してくれる、その人の数が増えるならば、この社会は絶対に変えられる。諦めた時点で終わり。一部の人間の思惑通り、そんなこと絶対に許せない。だから、その先頭に立たせていただきたいんですよ。れいわ新選組と申します。どうかお力貸してください。ありがとうございます。れいわ新選組代表山本太郎大阪府大阪市街宣 2024年9月22日よりフルバージョンは、 YouTubeをご覧ください＞＞れいわ新選組の緊急政策は、ウェブサイトをご覧ください＞＞ #れいわ新選組 #山本太郎（staff）

あのメガネをかけた者も、もうすぐクビになりますね。どうしてこんな簡単にクビになるかっていったら、雇われ店長だからなんですよ。この国の最大の権力者は、皆さんなんです。あなたがこの国で最も力を持った存在。でも、あなた自身はそのことに気付いていないか、忘れている。それで一番得しているの誰よ？選挙の時にその力を持った人たちが、50%も投票を棄権してしまっている状況で、何があっても諦めない一握りの者たちが、この社会を食い物にしてきた。それが30年経ったらどうなった？世界から転落、国民は貧困化。こんな状況、誰にバトンタッチするつもり？将来に不安しかない。あなたの予感は当たってる。不安しかない世の中なんだったら、不安がない世の中を作るしかない。不安しかない世の中は政治によって作られた。この国のルールを決めるのは政治だから。そうであるならば、政治で作られた地獄は、政治によって変えるしかない。その鍵を握っているのは、あなたしかいないんですよ。私の中には希望で溢れてる。どうしてか？この国にはあなたがいるから。力を貸してくれる、その人の数が増えるならば、この社会は絶対に変えられる。諦めた時点で終わり。一部の人間の思惑通り、そんなこと絶対に許せない。だから、その先頭に立たせていただきたいんですよ。れいわ新選組と申します。どうかお力貸してください。ありがとうございます。れいわ新選組代表山本太郎大阪府大阪市街宣 2024年9月22日よりフルバージョンは、 YouTubeをご覧ください＞＞れいわ新選組の緊急政策は、ウェブサイトをご覧ください＞＞ #れいわ新選組 #山本太郎（staff）

れいわ山本太郎消費税廃止！住まいは権利！

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片山財務大臣が、「日本の長期金利上昇に財政要因はない」とする高橋洋一氏に「それは本当にその通り」と賛同。長期金利は市場において複合的な要因で決まるはずだが、その中で「財政要因はない」などと、なぜ断言できるのか。財務大臣がこのような認識で大丈夫なのだろうか。 ---文字起こし--- 2026/9/23 静岡朝日テレビニュース高「私、長期金利の分析って結構やってるんだけど。『財政で上がってる』、それはない、ない、全然ない。だからそれね、結構ね、要因分解って結構簡単にできるんだけど、それはない。私は内閣府の決定モデルってのから全部要因分解してるんだけど、財政の要因はない。どちらかていうと財政は良くなってるから、全然これには働いてませんね。そこだけ言っときますよ」片「それは本当にその通り」高「新聞読むとね、『財政だ』って言うんだけど、それどこがそうなの？と。みんなね、適当に言うんだけど、案外ね、そうじゃないです。これはね、1番結構大きいのは中央銀行がこれから金利上げていくっていうのを読み込むと結構上がりやすくなるんだけどね。多分それが大きい。財政だけは明らかにないから。『財政が』っていう風な新聞記事読んだらね、ちょっと違うと思っていただいてもいいかもしれないですよ」片「いや本当に、ベッセント長官とは10回以上対面、オンライン含めて会議をやってますけれども、その中で日本が放漫財政をしてるとかね、日本の投資戦略に反対だとか、そういうこと言われたことは1度もないし、この消費税問題も含めてですね、そういうことでは。申し訳ないけど別の分についてはおっしゃることもあるんだけども。財政についてはないですね。むしろ似たような政策を別の形でアメリカはもっと大規模に何十兆円減税とかね、やっておられるんで」

片山財務大臣が、「日本の長期金利上昇に財政要因はない」とする高橋洋一氏に「それは本当にその通り」と賛同。長期金利は市場において複合的な要因で決まるはずだが、その中で「財政要因はない」などと、なぜ断言できるのか。財務大臣がこのような認識で大丈夫なのだろうか。 ---文字起こし--- 2026/9/23 静岡朝日テレビニュース高「私、長期金利の分析って結構やってるんだけど。『財政で上がってる』、それはない、ない、全然ない。だからそれね、結構ね、要因分解って結構簡単にできるんだけど、それはない。私は内閣府の決定モデルってのから全部要因分解してるんだけど、財政の要因はない。どちらかていうと財政は良くなってるから、全然これには働いてませんね。そこだけ言っときますよ」片「それは本当にその通り」高「新聞読むとね、『財政だ』って言うんだけど、それどこがそうなの？と。みんなね、適当に言うんだけど、案外ね、そうじゃないです。これはね、1番結構大きいのは中央銀行がこれから金利上げていくっていうのを読み込むと結構上がりやすくなるんだけどね。多分それが大きい。財政だけは明らかにないから。『財政が』っていう風な新聞記事読んだらね、ちょっと違うと思っていただいてもいいかもしれないですよ」片「いや本当に、ベッセント長官とは10回以上対面、オンライン含めて会議をやってますけれども、その中で日本が放漫財政をしてるとかね、日本の投資戦略に反対だとか、そういうこと言われたことは1度もないし、この消費税問題も含めてですね、そういうことでは。申し訳ないけど別の分についてはおっしゃることもあるんだけども。財政についてはないですね。むしろ似たような政策を別の形でアメリカはもっと大規模に何十兆円減税とかね、やっておられるんで」

maku

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シンギュラリティのトリガーである「再帰的自己改善」は、すでに少し前に起きているという。もちろん、まだ全自動ではないが、「進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのか」は曖昧になってきている。著者性が溶けるこの感覚こそ、分単位で進むシンギュラリティの手触りなのだ。サリム・イスマイル「再帰的自己改善（RSI）がシンギュラリティの本当のトリガーだという話は、以前からしてきました。そしてそれは、すでに少し前に起きているんです。だから今やっているのは、その道筋を加速しているだけです。私たちは今この瞬間にも、産業時代を恒久的に抜けつつあります」デイブ・ブランディン「ええ、シンギュラリティが分単位で展開していく様子は、私が経験した中で最も興味深いものだと本当に思いますし、アレックスの言うとおりです。いまは、人間がループの中にいて貢献している時期ではあるのですが、進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのかが、本当に曖昧なんです。実際にコーディングしていると、『あれは自分のアイデアだったのか？』となります。半分は自分のアイデアのようでも、AIが別の案を提案してきて、それを採用していくうちに、結局それが自分のアイデアだったのかどうかも分からなくなります。ただ、いまのモードでは、こうしたコアアルゴリズムの研究の多くが、『500本のテストを走らせて、どのハイパーパラメータが良かったか、どのニューラルトポロジーが良かったかを教えて』という形になっています。相対論を発明したり発見したりするような話ではありません。いろいろな試行を大量に回して、うまくいったものを選んで再デプロイし、そうするとより賢いAIになって、さらに多くの試行をする——その繰り返しです。私たちはその道筋をかなり進んでいる可能性が高いと思います」

シンギュラリティのトリガーである「再帰的自己改善」は、すでに少し前に起きているという。もちろん、まだ全自動ではないが、「進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのか」は曖昧になってきている。著者性が溶けるこの感覚こそ、分単位で進むシンギュラリティの手触りなのだ。サリム・イスマイル「再帰的自己改善（RSI）がシンギュラリティの本当のトリガーだという話は、以前からしてきました。そしてそれは、すでに少し前に起きているんです。だから今やっているのは、その道筋を加速しているだけです。私たちは今この瞬間にも、産業時代を恒久的に抜けつつあります」デイブ・ブランディン「ええ、シンギュラリティが分単位で展開していく様子は、私が経験した中で最も興味深いものだと本当に思いますし、アレックスの言うとおりです。いまは、人間がループの中にいて貢献している時期ではあるのですが、進歩のどこまでがAIでどこまでが人間なのかが、本当に曖昧なんです。実際にコーディングしていると、『あれは自分のアイデアだったのか？』となります。半分は自分のアイデアのようでも、AIが別の案を提案してきて、それを採用していくうちに、結局それが自分のアイデアだったのかどうかも分からなくなります。ただ、いまのモードでは、こうしたコアアルゴリズムの研究の多くが、『500本のテストを走らせて、どのハイパーパラメータが良かったか、どのニューラルトポロジーが良かったかを教えて』という形になっています。相対論を発明したり発見したりするような話ではありません。いろいろな試行を大量に回して、うまくいったものを選んで再デプロイし、そうするとより賢いAIになって、さらに多くの試行をする——その繰り返しです。私たちはその道筋をかなり進んでいる可能性が高いと思います」

Tsubame

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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