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劇場版といい縦横無尽に空間を活かす杉原監督のアイデアとそれを形にする藤田AC監督、動きで見せるスーツアクターとプロたちの実力が見事に結集した迫力のアクションだった #仮面ライダーガヴ #nitiasa

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Aimant

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キャメラマン･古谷伸「どうして加藤さん（加藤泰監督）はそんなにローアングルを狙うのですか？今まではキャメラを縦横無尽に動かしていたでしょう？そう言ったら、逆に加藤さんの方からボクにこんな質問が返って来ました。「伸チャンは芝居を見に行ったことがある？」ええ、ありますよ。「舞台というのは、お客さんの目の高さよりも上にあるものでしょう。それを二階席などから見下ろしてごらんなさい。これはもう迫力のないものです。やっぱりかぶりつきというのは、最前列に坐って舞台を見上げるから迫力があるのです。俯瞰というのは客観的な視点だから、対象を黙って見ている場合ならそれで良いでしょう。しかしボクらは映画をつくる人間なのだから、絶対にかぶりつきからモノを見るようにしないといかん。単にそれだけのことなんだ。ボクのマスターベーションです」という答えが帰って来たのです。加藤さんの理屈ももっとたくさんあったのでしょうが、とにかく「一生けんめいモノを見たいから下から見るのです」という端的な答えに落ちつきました。→ （上記、太字の箇所は原文では傍点） 加藤泰監督の傑作『緋牡丹博徒 花札勝負』('69)冒頭（撮影：古谷伸）⇩
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