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＼＼大晦日はみんなで呪怨！／／ 🎬TOKYO MX映画情報🎬 『呪怨劇場版』その呪いに触れたモノは命を失う。今年最後に日本ホラーの超名作を放送！本物のお坊さんによる即読経ウォッチパーティ企画も！ 🕖このあと夕方5時〜 📺TOKYO MX1

TOKYO MX (9ch)

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Daisx,

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公開から約2ヶ月後の大ヒット舞台挨拶は僕も今まで経験がなく、今もたくさんのお客様に観て頂けていることは本当に幸せです🥹今回の舞台挨拶は僕からプロデューサー陣に「今こそ、ありがとうございますを言いたい！」と訴え続けてスケジュールを空けてくれた賢人くんと千尋ちゃんのおかげで実現したものです。偶然にもこの2人だったのは本当に幸運なことで、なぜなら公開当時の舞台挨拶では千尋ちゃんがラスボスであることは絶対に内緒で言われていたから、ここに来て、2人がアクションの話を思う存分話せるというのは、この映画にとって最高のクライマックスなんじゃないかと思うんです😊今日、プロデュース陣に聞いたのですが、明日以降もたくさんの映画館で上映は続けて頂けるみたいです！いよいよ春休みですし、たくさんのちびっ子に観て欲しい！🥳明日からもアンダーニンジャを何卒よろしくお願いします！🎉

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福田雄一

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２〜３年前から、「情報が外に届かなくなってきた」という感覚が一層強くなりました。いわゆる“エコーチェンバー現象”です。実際、僕らが今ブロードウェイで取り組んでいる活動も、ほとんどの方には知られていません。（泣きたい！）この情報の偏り（コミュニティーごとに情報が分断されている状況）は、『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』にとってもネガティブに作用することは分かっていたので、公開から１ヶ月のスケジュールをすべて「舞台挨拶」に充てる地上戦を選びました。蓋を開けてみると、エコーチェンバーの影響は想定以上に大きく、舞台挨拶はさらに熱を注ぐことになり、「届けるのに必死ww」「みっともないww」といったご意見をいただく今があります。その結果、映画公開から２週間で、「３０分一人喋り」の舞台挨拶を３９本おこなったわけですが（追い込まれすぎて滅！）、その草の根運動の中で、ひとつの確信を得ました。それは、「映画館でしか出会えないお客さん」がいる、ということです。それは、お笑いライブに足を運んでくださる方でも、ミュージカルのお客さんでも、講演会に来てくださる方でも、幕張メッセまで来てくださる方でもない。「家の近所で映画がやっていたから来た」というお客さんです。そして、その方々には、僕がこれまで仕掛けてきたどのエンターテインメントでも、リーチすることができまない。だからこそ、この“出会い”には大きな価値があると感じました。 AIによってコンテンツが量産され、一つ一つの作品が埋もれていくこれからの時代において、クリエイターや作品とお客さんとの接点は、確実に失われていきます。この劇場での出会いは、“失われつつある接点を取り戻す、数少ない手段”になるのではないか？と思いました。昨日、スタッフから「『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』のサブスク配信はどうしますか？」と聞かれたのですが、「当面はやめておこう」と答えました。まわりに「そのうち、配信されるっしょ」と思っているお友達がいらっしゃったら、「プペルは、しばらくは無いらしいよ」とお伝えください。今は、この「劇場での出会い」を、もう少し丁寧に育てていきたいと思っています。 ▼ 明日（4月12日）のスケジュールを確認したところ、夕方に少し時間が取れそうだったので、18時に「渋谷HUMAXシネマ」に伺います。劇場でお客さんをお出迎えし、グッズをご購入いただいた方を対象に、「サイン入れ」や「ツーショット撮影」をさせていただく予定です。 #劇場さんから許可をいただきました #好きですHUMAX 同劇場では18時55分より『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』の上映があります。お近くの方は、ぜひ遊びにいらしてください。なお、お子さんへのサインには、特別に「ルビッチ」のイラストを添えさせていただきます。子供はトコトン贔屓する西野です。 #えんとつ町のプペル

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西野亮廣(キングコング)

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たぶん、イーロンが日本にハマっているように見える人もいると思う。これ、実はかなり大きな時代の象徴でもある。昔のインターネットは、国ごとに文化圏が分かれていた。アメリカのミームはアメリカで回り、日本のノリは日本で熟成され、互いに翻訳されるまでには時間差があった。けれど今のXは、その壁をどんどん取り払ってる。すると何が起きるか。最先端テックの中心にいる人物や、世界的な拡散力を持つアカウントが、日本の濃さに直接触れ始めるんだよね。日本の面白さって、派手な観光資源だけじゃない💡 むしろ本番は、外から見ると一見わかりにくい、あの過剰なまでの文脈の深さにある✨ ✅食べ物に異常にこだわる。 ✅接客が静かに日本独自に完成されている。 ✅アニメもゲームも祭りもコンビニも鉄道も、それぞれが単体で一つの宇宙になっている。日本はただの国じゃなく、細部が自己主張してくる巨大な編集物なんだと思う。私はイーロンが日本を堪能する映画が観たい。なぜなら、世界最速で未来へ走る象徴みたいな人物が、日本の速度では測れない豊かさに出会ったらどうなるのか、という興味がある。ロケットを飛ばす人間が、深夜のラーメン屋や地方の無人駅や自販機の缶コーヒーに心を持っていかれる。その構図は笑えるけれど、同時にかなり本質的でもある。日本はしばしば「遅れている」と言われる。でも、それは、日本が古いものをただ捨てず、日常の中に残しながら、新しいものと同居させているともいえる。百年続く店の隣で最新ガジェットが売られている。全部を更新しないまま、矛盾ごと成立させている。この国の強さは、最新性そのものより、時間の層を壊さず積む力にある。そしてXという場所は、その日本の濃さを、以前よりずっとむき出しで世界に流し始めている。これは大きい。これまで日本文化は、輸出されるときにある程度わかりやすく加工されていた。でも今は違う。ラーメンの湯気も、ドンキの圧も、変な看板も、過剰な礼儀も、妙に完成度の高い日常も、そのままミームになる。その加工前の日本が海外の注目を集め始めてる。つまりこの現象は、「日本がウケている」というより、「日本の未翻訳の部分が、ついに世界のタイムラインに流れ込んだ」ということなんだと思う。そこが面白い。世界の中心人物ですら、その文脈の洪水の前では、ただの一人の旅行者になる。未来を作る側の人間が、文化に味わわされる側に回る。その逆転が、ものすごく現代的なんだよね。たぶん私たちが本当に観たい映画は、イーロン個人の珍道中じゃない。外から来た巨大な視線によって、自分たちでも見慣れてしまった日本の異常な豊かさが、もう一度発見される物語なんだと思う。笑いながら見られるのに、見終わったあと少しだけ「この国、やっぱり変で、すごいな」と思える映画。それはたぶん、単なるネタでは終わらない。日本が世界に誇るべきものは、派手なスローガンでもGDPの数字でもなく、細部に宿った執念ではないでしょうか？

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クレア

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