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学校が大嫌いな少女VS学校に____かった少女鬱屈で現実的なガチンコ少女ラップバトルが今！アニメ【しらうた】第五話が本日22時に公開！ MC井の死か蝶（CV.藤咲野々花） 17歳の彼女の世界観はヒステリックかつシニカルでニューロティックでリアリスト。手がつけられないほどに刺々しく現実的で生々しい彼女のラップにヤマザクラはどの様に向き合い、対話をしていくのか？「#しらうた」で感想をくれたら嬉しい！チェキラ！気になってくれた優しい方はフルverはリプ欄かyoutubeにてアニメ「しらうた」で検索してみてください！ #しらうた #HIPHOP #sisterhood #自主制作アニメ

☆新入り☆＠オリジナルHIPHOPアニメ「しらうた」を製作中！

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Anya Rossi• Live Now

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アキコママツイキャス&ふわっち

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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7年前、カンザス州の高校生が、骨髄ドナー募集活動で頬の細胞採取を受けた。そのきっかけは、教師が「かつて、見知らぬ人の命をドナーとして救ったことがある」とクラスで話したことだった。彼は、決して連絡が来ないだろうと思っていた。しかし、数か月後、連絡があった。彼は、世界でも15人しか患っていないほど希少な病気の10歳の少女と完全に適合していた。彼は、その少女の名前も知らずに手術を受けた。 10 か月後、その少女が、自分の命と闘いながら、優勝を目指すお気に入りのホッケーチームを鼓舞したことで有名になった、レイラ・アンダーソンという少女であることを知った。二人が会う前に、彼女は彼に手紙を書き、「あなたがそれを望むかどうかに関係なく、あなたの親友」と署名した。ついに二人が会ったとき、彼は部屋を横切って駆け寄り、彼女を抱きしめた。彼女は彼にこう言った。「夕食に行くか、ディズニーワールドに行くかは気にしない。ただ、あなたと一緒に過ごしたいだけなの」。

7年前、カンザス州の高校生が、骨髄ドナー募集活動で頬の細胞採取を受けた。そのきっかけは、教師が「かつて、見知らぬ人の命をドナーとして救ったことがある」とクラスで話したことだった。彼は、決して連絡が来ないだろうと思っていた。しかし、数か月後、連絡があった。彼は、世界でも15人しか患っていないほど希少な病気の10歳の少女と完全に適合していた。彼は、その少女の名前も知らずに手術を受けた。 10 か月後、その少女が、自分の命と闘いながら、優勝を目指すお気に入りのホッケーチームを鼓舞したことで有名になった、レイラ・アンダーソンという少女であることを知った。二人が会う前に、彼女は彼に手紙を書き、「あなたがそれを望むかどうかに関係なく、あなたの親友」と署名した。ついに二人が会ったとき、彼は部屋を横切って駆け寄り、彼女を抱きしめた。彼女は彼にこう言った。「夕食に行くか、ディズニーワールドに行くかは気にしない。ただ、あなたと一緒に過ごしたいだけなの」。

チタロ

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【忘れ得ぬ女性たち〜其の10②〜】「巨乳・松坂季実子誕生秘話〜後編〜」デビュー後しばらくして、彼女に「どうしてこんなに素敵なオッパイを隠していたの？」と聞いたことがあります。すると、「他人と比べて異常なほど大きな胸は小さい頃からコンプレックスで、整形手術を受けて小さくしようとしたことがあるんです。だから監督さんとお会いしたときも、大きな胸がわからないように大きめのお洋服を着ていました」と言うのでした。密かに悩んで整形手術で小さくしようと考えていた大きな胸でしたが、AV出演したことでそれが自分の美しさであり、誇っていい豊かさであることに彼女は目覚めたのでした。彼女の代名詞となった「巨乳」は、それまで女性を貶める象徴などとされていましたが、「松坂季実子」の登場により、「巨乳」とは『女性のステータス、美しさを表現する雅なものである』との認識が日本に生まれたのは何よりでございました。【つづく】

【忘れ得ぬ女性たち〜其の10②〜】「巨乳・松坂季実子誕生秘話〜後編〜」デビュー後しばらくして、彼女に「どうしてこんなに素敵なオッパイを隠していたの？」と聞いたことがあります。すると、「他人と比べて異常なほど大きな胸は小さい頃からコンプレックスで、整形手術を受けて小さくしようとしたことがあるんです。だから監督さんとお会いしたときも、大きな胸がわからないように大きめのお洋服を着ていました」と言うのでした。密かに悩んで整形手術で小さくしようと考えていた大きな胸でしたが、AV出演したことでそれが自分の美しさであり、誇っていい豊かさであることに彼女は目覚めたのでした。彼女の代名詞となった「巨乳」は、それまで女性を貶める象徴などとされていましたが、「松坂季実子」の登場により、「巨乳」とは『女性のステータス、美しさを表現する雅なものである』との認識が日本に生まれたのは何よりでございました。【つづく】

村西とおる_サブアカウント

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YouTube総再生回数が‼‼‼3億回を突破しました…‼🌸人の時間に換算したらいったいどれくらいなんだ… 様々なきっかけから花譜に出会ってくれて、わたしに時間をくれて、本当にありがとうございます。歌からみんなが何か受け取ってくれて、わたしがみんなから受け取る想いがあって、不変なんて一つもなく、目まぐるしい日々だったけれど(きっとお互いに)、みんなが一緒に進み続けてきてくれたから、わたしは今もここにいることができています。まだまだたくさん歌うので、いつでも何度でも聴きにきてくれたら嬉しいです🎶 これからもよろしくね☺️

YouTube総再生回数が‼‼‼3億回を突破しました…‼🌸人の時間に換算したらいったいどれくらいなんだ… 様々なきっかけから花譜に出会ってくれて、わたしに時間をくれて、本当にありがとうございます。歌からみんなが何か受け取ってくれて、わたしがみんなから受け取る想いがあって、不変なんて一つもなく、目まぐるしい日々だったけれど(きっとお互いに)、みんなが一緒に進み続けてきてくれたから、わたしは今もここにいることができています。まだまだたくさん歌うので、いつでも何度でも聴きにきてくれたら嬉しいです🎶 これからもよろしくね☺️

花譜-KAF-

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🇮🇷「メディアが報道しない処刑とレイプ」イラン人女性：「この美しい19歳の少女は、数日中にイスラム政権によって絞首刑に処されようとしています。そして彼らは、処刑の前に彼女をレイプする必要があるのです。意味が分からないでしょう？ええ、私たちは違う世界に住んでいるからです。説明させてください。彼女は、サガル・グラミ。 1月8日と9日にイランでデモに参加し、逮捕された19歳のイラン人少女です。そして今、彼女に死刑判決が下されました。なぜなら、イスラム政権に抗議することは、ムスリムの神であるアッラーに背くことだからです。ゆえに、処刑されなければならない。しかし、彼らには小さな問題があります。彼女が処女だということです。イスラムの信仰では、処女のまま死ねば、そのまま天国へ行くとされています。彼らはあなたを殺したいだけでなく、確実に『地獄』へ送りたいのです。では、そのための裏技（チートコード）は何でしょう？彼女は処女だ……。ああ、レイプすればいい。しかし、イスラムにおいてレイプは禁じられています。レイプは悪です。では『一時婚（シガ）』はどうでしょう？一時婚っていったい何？一時婚とは、イスラム教下で男女が性交渉を持ちたい時に、『私は1時間だけあなたの妻になります』とアラビア語で唱えることで合法化される仕組みです。ええ、彼らは常に（自分たちに都合のいい）道を見つけ出します。でも、もしこの子が彼らとセックスしたくなかったら？当然、彼女は望みません。だから彼らは彼女に無理やり書類にサインをさせ、革命防衛隊（IRGC）の衛兵の一人と一時的に結婚させるのです。そして彼女をレイプします。サガルは、イスラム政権の刑務所で処刑とレイプの列に並ばされている、何百人もの少女たちの一人に過ぎません。そして、ど底辺の人権活動家もフェミニストも、彼女たちのことについては一切語りません。彼女たちの声になってください」 🔥🇮🇷🔥

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🇮🇷「メディアが報道しない処刑とレイプ」イラン人女性：「この美しい19歳の少女は、数日中にイスラム政権によって絞首刑に処されようとしています。そして彼らは、処刑の前に彼女をレイプする必要があるのです。意味が分からないでしょう？ええ、私たちは違う世界に住んでいるからです。説明させてください。彼女は、サガル・グラミ。 1月8日と9日にイランでデモに参加し、逮捕された19歳のイラン人少女です。そして今、彼女に死刑判決が下されました。なぜなら、イスラム政権に抗議することは、ムスリムの神であるアッラーに背くことだからです。ゆえに、処刑されなければならない。しかし、彼らには小さな問題があります。彼女が処女だということです。イスラムの信仰では、処女のまま死ねば、そのまま天国へ行くとされています。彼らはあなたを殺したいだけでなく、確実に『地獄』へ送りたいのです。では、そのための裏技（チートコード）は何でしょう？彼女は処女だ……。ああ、レイプすればいい。しかし、イスラムにおいてレイプは禁じられています。レイプは悪です。では『一時婚（シガ）』はどうでしょう？一時婚っていったい何？一時婚とは、イスラム教下で男女が性交渉を持ちたい時に、『私は1時間だけあなたの妻になります』とアラビア語で唱えることで合法化される仕組みです。ええ、彼らは常に（自分たちに都合のいい）道を見つけ出します。でも、もしこの子が彼らとセックスしたくなかったら？当然、彼女は望みません。だから彼らは彼女に無理やり書類にサインをさせ、革命防衛隊（IRGC）の衛兵の一人と一時的に結婚させるのです。そして彼女をレイプします。サガルは、イスラム政権の刑務所で処刑とレイプの列に並ばされている、何百人もの少女たちの一人に過ぎません。そして、ど底辺の人権活動家もフェミニストも、彼女たちのことについては一切語りません。彼女たちの声になってください」 🔥🇮🇷🔥

Elise Vanessa

221,044 Aufrufe • vor 4 Monaten