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／宮﨑駿監督作品『#魔女の宅急便』4Kデジタルリマスター IMAX®予告映像解禁！＼スタジオジブリ監修による最高画質の4Kデジタルリマスターで蘇る！本作の挿入歌、荒井由実による「やさしさに包まれたなら」にのせて、35年以上の時を経ても色褪せないワクワクやドキドキと、観客も共に空を駆けているかのような錯覚を覚えるほどの臨場感が、観るものすべてを瞬時に『魔女の宅急便』の世界へと誘います。 🎬6月19日(金)よりIMAXにて期間限定上映！ ▼上映劇場はこちら #魔女の宅急便IMAX

東宝映画情報【公式】

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艺术 #魔女の宅急便

Anya Rossi• Live Now

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奥山由之監督の映画「秒速5センチメートル」の主題歌「1991」を作らせてもらいました。映画を試写で初めて見させてもらった時、冒頭から終わりまで全てのカットに奥山さんの熱意と執念が滲むその出来栄えに「すごいものを見た」という興奮をおぼえました。子供のころ原作と出会い、数年まえMV監督としての奥山さんと出会い、やがて映画監督にもなった彼がこのような素晴らしい映画を撮り、そこにわたしの居場所があったのが嬉しくてなりません。映画の為に書き下ろした曲であるのはもちろんですが、先述の経緯による影響もあってか同時にわたしの半生を振り返るような曲にもなってしまい、映画のキーワードでもあるところの1991というタイトルにさせてもらいました。どうかよろしくお願いします。

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米津玄師　ハチ

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本日、7月29日は「#魔女の宅急便」の公開日です！今年で36周年になります！角野栄子さんの同名児童文学を原作に1989年にアニメ映画化。宮﨑駿監督にとっては5作目の劇場長編作品です。スタジオジブリは本作から宣伝に力を入れ、配給収入21.5億円を記録。これは当時アニメ映画の歴代最高記録でした。

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キャッスル@ジブリフリーク

40,696 次观看 • 10 个月前

最近の映画がやたら分かりやすく、序盤から派手なのには理由があるらしい。マット・デイモンが語ったところによると、今や多くの人は自宅で映画を観るとき、照明はつけっぱなし、家族やペットが動き回り、スマホをいじりながらの「ながら視聴」が当たり前。その結果、映画に向けられる集中力は劇場とは比べ物にならないほど低下している。そこでNetflixは脚本家に対し、重要なプロットをセリフで何度も繰り返すよう要求し、「開始5分で大きな見せ場を作れないか」と迫る。最後にド派手なクライマックスを置く従来の三幕構成は崩れ、最初に全部詰め込まないと最後まで観てもらえないからだ。さらに、多くの視聴者がスマホやタブレットで観るため、映像美へのこだわりも後回しになりつつある。大画面の映画館向けに磨かれてきた映画作りは、気づけば小さな画面向けの“コンテンツ”へ変質中――集中力の低下が、映画そのものの形を変えてしまっているという話。

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チタロ

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Vaundyによる主題歌を使用した最新予告映像も公開！！映画の公開時期となる“春”を感じさせるような温かさの楽曲が重なり、ワクワクが止まらない映像に仕上がっています！『映画ドラえもんのび太の地球交響楽（ちきゅうシンフォニー）』 2024年3月1日（金）公開です！

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【ドラえもん公式】ドラえもんチャンネル

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『オールド・オーク』ケン・ローチ監督最新メッセージ映像解禁🎥 ❖━━━━━━━━━━❖ “映画館に入る時よりも、少し背筋が伸びた気分になってもらえたら” ”皆さまの幸せを祈っています。遠く離れていますが、心はいつもそばに“ 今年で90歳となるケン・ローチ監督から日本の観客に向けた貴重なメッセージ映像が解禁🎬 #ケン・ローチ監督作品『#オールド・オーク』4.24🌲Fri. Roadshow

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映画『オールド・オーク』大ヒット公開中

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古きよき時代の女子刑務所『規則が守れず女子刑務所に収容された女子受刑者。刑務作業用のハサミにも鍵をかけなくてはならない』罪を犯して懲役刑を言い渡された女子受刑者。女子刑務所では、24時間拘禁され、1日8時間の刑務作業をしなければならない。作業用具は、厳重に扱われており、ハサミにもテーブルに固定するように鍵を掛けなくてはならない。やはり規則が守れずに女子刑務所に入れられている女子受刑者なので、凶器にならないようにハサミにも鎖で固定して鍵をかけなくてはいけません。これなら女子受刑者は、ハサミなどの用具を盗むことも出来ませんね。そして女子受刑者に与えられる作業報償金は、時給12円程度です。女囚は、一日中真面目に働いても96円ぐらいですね。一週間働いても500円のパンツも買えないんですね。こうして女囚をただ同然で働かせている発注業者の社長は、最初は自転車で女子刑務所に訪れていたのに、数年後にはベンツに乗りつけるようになったといいます。また、女囚には、子供服や紅白帽、バレーシューズなどを作らせて、子供を思い出させて更生させるようです。元女囚の方によると、女囚が作った製品は100円ショップで、売られているようです。それも『made in japan』と書かれて『日本の工場で作られたので安心です』と記載されているようです。日本の女子刑務所の工場で女子受刑者が作った製品なんですけどね。こうして女囚をただ同然で働かせて、日本の工場と記載して大儲けするなんて、発注業者の社長は、女囚を支配している気分でしょうね。女囚を働かせて大儲けするなんて羨ましいですね。

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新説女子刑務所をAIで作ろう！

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WORLD AI FILM FESTIVAL 2026 in KYOTO ベストAIフィルムファイナリストノミネート「memory of father.」 #WAIFF 病を抱えた父を自宅に引き取った息子。残された時間のなかで、ふたりはかつての記憶を辿りながら、本当の別れを受け入れようとしている。静かに立場が入れ替わる時間の流れの中で、過去と現在はゆるやかに交差していく。（以下は本作に寄せたあとがきです。ぜひ本編をご覧になってからお読みください。）「memory of father.」に寄せて本作は、私の奥でくすぶっていた、ごく個人的な感情から制作を始めました。私のど真ん中に居座り、こねくり回してきた「家族」というテーマ。とりわけ「父」という存在について。その物語を形にしたかった。制作の途中、作品として成立させるため当初の構想からは姿を変えていますが、その気持ちは変わってません。映画は、いつも私を知らないどこかへ連れて行ってくれます。ゆっくりと自分の中に温かさが満ちていくのを感じること。これまで感じたことのない気持ちを味わわせてくれること。ときに、言葉にならない感情をぐちゅぐちゅと抉られること。私にとってそのすべての映画体験が愛しいものです。「memory of father.」は、そんな「手触り」を感じられる映画を目指しました。観る人の心に直接触れるような、優しく、感情の輪郭に触れるような作品でありたいと願ったものです。去年の夏AIに触れるまで、私には映像制作の経験がありませんでした。いま私ができるのは、ただAIと一緒に映像を作ることだけです。フィールドを問わず、誰でも映像作品を作ることができる、そんなささやかな証明を、この作品で成し遂げたかったのかもしれません。そして、AI映像制作に取り組む中でふつふつと芽生え始めた、AIと一緒なら私にも大好きな映画を作れるようになるかもしれない。そんなささやかな夢が、短い作品ではありますが、いま、ひとつ叶いました。この作品に、所謂「AIらしさ」というものはありません。登場人物が自然にそこに息づいていること、そして観てくださる皆さんを映像の世界に引き込むこと。この二つを、意識して制作しています。制作中は、友人たち、そしてお世話になっている方から、フィードバックやアドバイスをいただきました。特に伊香佑志さん（伊香佑志 / Honoo）からの言葉がなければ、この作品は完成しなかったと思っています。改めて、心からの感謝を伝えたいです。そして、今この世にあるすべての映画作品に、心からの感謝と敬意をこめて。

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ICO

61,914 次观看 • 2 个月前

#ハサウェイ感想戦もう35年以上言われている事かもしれないけど。このオバハンのせいでハサウェイが...と思うとやり切れないよな。と、キルケーの魔女を観て改めて思う位にはハサウェイが堕ちまくるやで🤤←オバハンのせいにしておきたいガノタ

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たけやぶ

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シンプルだけど最強なHの誘い方がこれ。 ①「...帰る？（` ´）」 ↓ ②「...一緒に(^^)」 ① まず「...帰る？（` ´）」という打診で眉を寄せて真剣な表情で間を取る。これによって「この人は本気で何かを伝えようとしてる」などと女の集中を引き出し、緊張感と期待感を演出できる。 ② すかさず次に「...一緒に(^^)」という言葉とともに、表情を明るく変えて笑顔を見せる。この瞬間、①で張りつめた空気がほぐれる。この「緊張と緩和」のコントラストが女の感情に波を作る。人間の脳には感情を動かされた体験に対して、その理由を無意識に求めようとする習性がある。この「緊張と緩和」のコンボ技は、まるでジェットコースターに乗ったときのような感情の揺れを生み出す。この揺れによって生じたドキドキ感を、女は「この人のことが好きだからドキドキしてるんだ！」と錯覚してくれる。結果、打診が通りやすくなる。シンプルだが最強の技。

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零時レイ＠モテの法則

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魔女の宅急便の中で「最高にややこしいカット」と宮崎駿監督自身も認めたほど難易度の高いシーン。全面背景動画や長い付けPAN、バスに驚いてパニくるキキの動きなど、アニメーター泣かせの描写が山盛りだが、作画監督の近藤喜文さんが自ら見事な原画に仕上げている。

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話題の面白ツイ図鑑

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【ご報告㊗️】監督・脚本しました映画『犬猫とあくびと余興』このたび、劇場公開が決定しました！🎊 10月24日(金)より下北沢トリウッドにて上映になります🎞️ この映画は、『犬を欲しがる女と、猫のようなものをかぶった男』『あくび』『水辺の余興』 3作品をまとめた57分の短編集です🎬 どれもすごく小さな物語ですが、 "ふと心がゆるむ休憩所“のようなユーモア溢れる作品たちです。そして本日、予告編とポスタービジュアルを公開しました📽️ 今後も上映に向けて色々と盛り上げていきますので、ぜひシェアなどしていただけたら嬉しいです☺️ どうか、少しでも多くの方に届きますように🙏

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上島信彦

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空き時間😪 改めて昔のコンクールの映像を色々と見直してるが、ブーニンの演奏、とても自由に聴こえるが実はメロディはそんなにルバートしてないことに気づいて驚いた。音色が豊かすぎてメロディを揺らしてるように聴こえる…テンポ自体はきっちりしてる。魔法にかけられたような感覚になった。

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にこまきめんま定食禁酒5日目

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⠀⠀💥『#映画罪人たち』を💥 ⠀ #IMAX で観るべき𝟑つの理由！ ◢◤￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣◥◣ 1⃣“Filmed For IMAX”認定作品 2⃣見える範囲が広がる IMAXだけの拡大アスペクト比 3⃣最高の没入感で監督の思い描く世界観を存分に体感できる 🎬6/20(金)緊急公開 #悪魔と共に踊り狂え

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ワーナーブラザースジャパン

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#時間の面影東京巡回展、終幕しました。おかげさまで約4000名を超えるお客様にお越しいただきました。ほんとうにありがとうございます。またどこかでお会いしましょう。 - 時間は空間になり、空間は時間になる。時間は存在しない。 - 時間の面影 resemblance of time - はじめに、以下の媒体あるいは概念について、本展の着想の元になった考察を述べてみます。写真見る人に「時間」が委ねられる。時間は伸び縮みする。動画作る人が「時間」を意図している。時間は制御される。時間ある流れの何かと何かの「間（あわい）」にあるもの。そのすべての移ろい。空間ある場所の「空（くう）」にあるもの。そのあらゆる広がり。 - この考察は、あらゆるものごとは常に変化しながらその都度失われる、という道理を撮影という行為を通し実感することで導かれたものです。例えば、一瞬の出来事を永遠のように感じたり、永い記憶を一瞬のように感じられることはありませんか。そして、何もないところにこそ確かな存在を見出すことも。あるようでないは、ないようで、ある。では、時間は存在しない、とするならば？本展はそのような思考についての実験であり、時間と空間の感覚への問いを考えていく試みでもあります。濱田英明

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彼アリ女子を口説くテクが死ぬほど学べる3分の動画がこれ。 ① まず事実確認「彼氏に言って来たの？」ここで、隠して会いに来たのか、普通に会いに来たのかを確認してる。いきなり口説かず、まず相手の温度感を探ってるのが上手い。 ② 不満に共感して核心を突く女が「やばくない？」と言った瞬間に、「もう興味なさそうよな」とはっきり言う。女は自分の本音を代弁されると、「やっぱそうだよね」と感情が整理される。 ③ 今彼への好き度を言わせる「今どれくらい好きなん？」頭の中で思ってるだけの感情を、口に出させることで本人に自覚させてる。 ④ 選択肢を整理するこのまま我慢するのか。それとも別の未来を考えるのか。迷ってる女に必要なのは、正論よりも思考の整理。 ⑤ 自分を選んだ未来を見せる「俺やったらそういう寂しい思いはさせへんかな」今彼＝寂しい自分＝寂しくさせないこの対比を自然に入れてる。

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零時レイ＠モテの法則

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その瞬間が“体感”になる。物語が閃光(はし)る―― 『#閃光のハサウェイ #キルケーの魔女』戦場体感PV公開 Dolby Cinema®、MX4D™、4DX®︎といったラージフォーマット上映をより楽しんでいただけるよう制作された本PVは、まるでコックピットに搭乗しているかのような臨場感を味わえる映像となっています。ぜひお手持ちのイヤホンやヘッドホンでご体感ください🎧️

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キーウに着いた当日の夕刻にマイダン広場を臨むソ連時代の古い劇場で気鋭のオペラ制作ユニット #OperaAperta による新作オペラの初演を観賞北欧神話の世界を彷彿させる人間の小さな集団が時代を超え人間の災厄の間を縫うようにさまよう様を抽象として描く力強い作品で、観られてよかったです👏 ロシアの「戦勝記念日」ということで年々その前後に大規模な攻撃が起こることに慣れている多くの市民が外出を避ける中、劇場は立錐の余地もなく満席。10分間に及ぶ観客の拍手に時代への、侵略への強烈な抵抗を感じました

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ロバートキャンベル

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「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

「演劇が長い問題」が話題（議題？）になっているので、補足として少し整理しておきたい。もちろん、意図的に上演時間を引き延ばそうとする演出家や脚本家はいない。しかし結果として、「時間を無駄に消費する構造」を内包してしまっているケースは確実に存在する。日本の演劇作品が冗長化しやすい背景の一つに、「キャストそれぞれが抱える動員力（アクティブなコアファン数）を足し算的に積み上げることで、客席を成立させる」という発想が、一部の現場で前提条件として組み込まれている点が挙げられる。たとえば、「必ず動員してくれるコアファンを50人抱えている地下アイドル」を複数キャスティングすることで、客席を埋める設計だ。この構造を前提に脚本が組み立てられると、「出演者数を増やし、動員を最大化すること」自体が創作条件となる。その結果、物語は群像的に肥大化しやすくなる。さらに、各出演者のコアファンへの配慮から、全員に一定量の“見せ場”を用意せざるを得なくなり、その積み重ねが上演時間の過剰な伸長を招く。これは、「インフルエンサー集客」に依存したプロデュースの敗北だ。構造的にはファンクラブイベントと大差なく、「コアファンは嬉しいが、ライトユーザーはシラける」という現象が各地で起きている。象徴的なのが、日本の演劇シーンでよく見られる延々と続くカーテンコールだ。出演者とコアファンにとっては高揚の時間であっても、初見の観客にとっては地獄体験もいいところ。こういった体験（コアファンに向いた演出）の一つ一つがライト層の離脱を招いている。「演劇の客離れ」が語る際、ここは無視できない。 #プロデューサーもっと頑張れ次に、参考として国外の演劇事情にも触れておきたい。ニューヨーク・ブロードウェイでは、連日のようにどこかの劇場で新作が生まれている。しかし、その中で長く「残り続けている作品」は、単なるミュージカルや演劇ではなく、「観光地」だ。物語や音楽の完成度はもちろん重要だが、それ以上に「観光地として機能しているかどうか？」が、作品の寿命を左右している。したがって、クリエイターは自らの作品を、「演劇ファンの視点」ではなく、「ニューヨークを旅している観光客の視点」から捉え直す必要がある。観光客は、昼間に自由の女神を訪れ、タイムズスクエアで写真を撮り、セントラルパークを散策し、流行の店を巡る。限られた時間の中で、街そのものを味わおうとするだろう。仮に二泊三日の旅であれば、ニューヨークで過ごす夜は二晩しかない。そのうちの一夜は、「ライオンキング」や「ウィキッド」を観る、という選択肢は自然だ。しかし、残る一夜を上演時間三時間のミュージカルに充ててしまえば、夜の街を歩く余白はほとんど失われる。気になっていたレストランはすでに閉店し、インスタグラムで見かけた夜景も、体験する前に時間切れを迎える。その瞬間、【長い演劇】は「旅の自由度を奪う存在」へと転じてしまう。ニューヨークにおいて、演劇は“特別な目的”であると同時に、“観光スポットの競合相手”でもある。その現実を直視しない限り、作品が選ばれる理由は生まれない。近年誕生した作品の中で、集客の勢いを落としていない例として挙げられるのが、ミュージカル『SIX』だ。上演時間は約80分。終演後でも十分にレストランの予約に間に合い、夜の観光動線を阻害しない。つまりこの作品は、他の観光体験と競合しない設計になっているがゆえに、「観光地」として選ばれやすい。同様の構造は、CHIMNEYTOWNがサポートさせていただき、客席稼働率95％を更新し続けているミュージカル『All Out』にも見られる。こちらの上演時間は約85分。終演後に次の予定を組み込める“余白”を確保しており、観客の夜を独占しない。いずれの作品にも共通しているのは、演劇としての完成度（完成度は素晴らしい！）以前に、観光の時間設計に組み込まれている。「長い作品はダメで、短い作品が正解だ」という単純な二項対立ではない。問うべきなのは、「なぜ、その作品は長くなっているのか」という理由だ。そこにはしばしば、「集客」に対する甘えが潜んでいる。また、「観客が長さに耐えられなくなっている現状」にも目を向けるべきだ。そこには「クリエイターが時代の時間感覚を更新できていない」という問題が潜んでいる。演劇の競合は、他の演劇作品じゃない。演劇の競合は、時間を必要とするあらゆるコンテンツ‥YouTube、Netflix、食事、街歩き、SNS、ナイトライフ、それら全てだ。演劇が生き残るためには、観客の一日のスケジュールを読み取り、その中で機能する存在へと向かわなければならない。なんか偉そうに、すんません。エンターテイメントに命を捧げる全てのクリエイターを尊敬しています。西野亮廣（キングコング） #オンライン配信チケットはもう売っていないので宣伝じゃないです

西野亮廣(キングコング)

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