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庭師のおはなしによると - いのうつはSA #いのうつはくたばれ

へらっぺ

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#いのうつはくたばれ

Anya Rossi• Live Now

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ドアラありがとう。いつものようにやってくれて。目の前にはつば九郎がきっといた。みんなの心の目にはドアラとつば九郎が一緒の光景が見えていた。終わったらつば九郎がどこかへ行ってしまったかのようにドアラは寂しそうだった。明日もつば九郎はきっと来てくれる。 #ドアラ #つば九郎 5/27/2025

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くすんだ星をひろいあげ、これが恋ならおわりのひかり手繰り寄せてはきずついてらいせはあなたの猫になろうかなだったら別れはあなたの腕の中でしょう蝶の寿命のように笑えばもうすぐ消えてなくなる病室らいせはあなたの猫になろうかならいせはあなたの猫になろうかなわたしは花などひつようなくてあなたがわたしのさいごの恋よ君の足音リノリウムの床のやわらかく夜の気配をつれて指先だけでほどける名前まだ言わないで、朝になるまでだったら別れはあなたの腕の中でしょう蝶の寿命のように笑えばもうすぐ消えてなくなる病室らいせはあなたの猫になろうかならいせはあなたの猫になろうかなわたしは花などひつようなくてあなたがわたしのさいごの恋よくすんだ星をひとつ抱いてやさしさよりも深いところでわたしはここにいるあなたの呼吸のそばでらいせはあなたの猫になろうかならいせはあなたの猫になろうかなわたしは花などひつようなくてあなたがわたしのさいごの恋よあなたがわたしのさいごの恋よ

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CARAMEL

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ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

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CARAMEL

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[ 歌詞 ] 訳 250526 ドギョム 🍕 . ー Happy Virus ー . この世界にはたくさんの痛みがあるからその中に君を置いておくなんてできないよ . 向き合った目に込められた君の一日いっぱいの笑顔を絶えないようにすることがきっと僕の願いなのかもしれない . I’m your happy virus 君の笑顔が僕には何よりも大切だから I’ll be there for you 崩れそうなときも大丈夫いつものように Smile, smile, smile 疲れて倒れそうなときも心配しないでいつものように笑おう､笑おう､笑おう I’m your happy virus 君は泣かないで悲しくなるから僕が代わりに痛みを引き受けられたらいいのに手を取り合って残してきた僕たちの一日いっぱいの笑顔を絶やさないように約束するよこれからも永遠に I’m your happy virus 君の笑顔が僕には何よりも大切だから I’ll be there for you 崩れそうなときも大丈夫いつものように Smile, smile, smile 疲れて倒れそうなときも心配しないで､いつものように笑おう､笑おう､笑おう僕が君の笑顔になりたい理由僕を笑顔にしてくれるのは君の愛だけだから崩れそうなときも大丈夫いつものように Smile, smile, smile これからも変わらず今のように君のそばにいると約束するよただ君だけの Happy happy virus

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👼🏻pang👼🏻

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maku

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60年前(1966年)の今日5月25日、ロベール・ブレッソン監督の傑作『バルタザールどこへ行く』がフランスで一般公開された。ゴダール私にはラストでバルタザールが羊の群れにかこまれて息をひきとる場面⇩は、ほかの場面以上に即興的につくられたのではないかと思われます。あなたははじめは、三、四匹の羊しか考えておられなかったのではないでしょうか？ブレッソン即興的につくったということについては君の言うとおりだが、羊の数についてはそうじゃない。というのも、ぼくは実際は、三、四千匹の羊をつかおうと考えていたからだ。でもそれだけの羊を手に入れることができず、そのために、即興演出がなされたわけだ。たとえば、全体があまり貧弱なものにならないようにするために、羊を柵のなかに囲いこまなければならなかった（三、四本の木を森に見せようとする場合といくらか似ているわけだ）。でもぼくが思うのに、どんな場合でも、考えこむことによって得られるものよりはむしろ、いきなり頭にうかんでくるものの方が、その人がつくるもののなかで最もすぐれたものになるものなんだ。ぼくの場合も同じで、紙のうえでは解決することができず、白紙のままにしておいた困難な問題を、カメラをつかってたまたま解決することができたときにこそ、ぼくがつくるもののなかの最もすぐれたものをつくっているはずなんだ。そして、こうしたことがたびたびおこるようになると――今ではこれはぼくの習慣になっているんだが――、次のことがわかってくる。つまり、紙に書かれた言葉や観念によっては到達することができなかったものごとを、カメラの背後に立つことによっていきなり見つけ出すとき、それによって得られる見方(ヴィジョン)は、それらのものごとを最も映画的なやり方で――つまり、最も創造的で力強いやり方で――発見ないしは再発見させてくれるということだ。（〈カイエ・デュ・シネマ〉誌第178号('66年5月号)に掲載されたジャン＝リュック・ゴダールとミシェル・ドラエによるロベール・ブレッソンへのインタビューから抜粋『作家主義――映画の父たちに聞く』(奥村昭夫訳、1985年リブロポート) P439-440）

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nave

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