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映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 ╭━━━━━━━━━━━━━━╮ 沼に落ちやすい女子の特徴❓💃 ╰━━━━━━━ｖ━━━━━━╯ ⬇️ ”インパクトのある出会いに弱い👓 強烈な出会いをしたカナコと長津田💥 ここから10年もの間沼にハマるとはカナコは思いもしなかった…🤯 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』 3/14 （金）#ホワイトデー公開🤍 是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #橋本愛 #中川大志 #臼田あさ美 #山田杏奈 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコの場合は #早稲女女男

映画『早乙女カナコの場合は』公式

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Health & Wellness Science & Technology Arts #早乙女カナコの場合は

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映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 早乙女カナコ、10年にわたる恋と人生恋、人間関係、キャリアーこれは、私たちの物語 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』 3/14 （金）#ホワイトデー公開🤍 是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #中川大志 #臼田あさ美 #山田杏奈 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコの場合は #早稲女女男

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

59,503 views • 1 year ago

$映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 \ #早乙女カナコ 🤍ガールズトーク👭 / #橋本愛 #山田杏奈 #臼田あさ美の女性キャストだけで語り合う #早乙女カナコの場合はの魅力 🫶 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』全国公開中❣️ 是非劇場でご覧ください🎥❗️ ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #橋本愛 #中川大志 #山田杏奈 #臼田あさ美 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコ #早稲女女$

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

28,866 views • 1 year ago

映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 ╭━━━━━━━━━╮ 公開まであと5日⏰❗️ ╰━━━━ｖ━━━━╯ 3/14 （金）#ホワイトデー公開🤍❗️ #橋本愛さん #中川大志さん #臼田あさ美さん #中村蒼さんからスペシャルメッセージ🫶 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #橋本愛 #中川大志 #山田杏奈 #臼田あさ美 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコ #早稲女女男

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映画『早乙女カナコの場合は』公式

13,702 views • 1 year ago

映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 ╭━━━━━━━━━━━━╮ #HappyValentine 🍫❤️ 映画公開まであと1ヶ月❣️ ╰━━━━━ｖ━━━━━━╯ 本日2/14は #バレンタインデー 🍫❤️ 主演の #橋本愛さんと #中川大志さんからスペシャルメッセージが届きました💌 皆さん、1ヶ月後の3/14（金）ホワイトデーにお会いしましょう🍿🤍 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』 3/14 （金）#ホワイトデー公開🤍 是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #臼田あさ美 #山田杏奈 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコの場合は #早稲女女男

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

25,084 views • 1 year ago

映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 ╭━━━━━━━━━━━━━━╮ 沼に落ちやすい女子の特徴❓💃 ╰━━━━━━━ｖ━━━━━━╯ ”夢を追ってる(ように見える)男がカッコよく見える🕶️" 演劇サークル"チャリングクロス"で脚本と演出を担当する長津田( #中川大志 )🖋️ 実は一本も脚本を書けずにダラダラと大学生活を送っている🏫 しかし、そんな夢を追いかける(風な)姿が眩しく見えてしまっているマイコ(#山田杏奈 ) 山田杏奈は長津田に惹かれ、急接近していく❤️‍🔥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』 3/14 （金）#ホワイトデー公開🤍 是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #橋本愛 #臼田あさ美 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコの場合は #早稲女女男

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

43,218 views • 1 year ago

映画『 #早乙女カナコの場合は』👫 ╭━━━━━━━━━━━━━━╮ プレゼントが当たる🎁 感想投稿キャンペーンSTART🖋❗️ ╰━━━━━━ｖ━━━━━━━╯ 映画『早乙女カナコの場合は』の感想を投稿いただいた方の中から抽選で5名様に下記のプレゼントが当たる❣️ 🎁プレゼント内容 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ 1️⃣ #橋本愛 #中川大志 #山田杏奈 #臼田あさ美 #矢崎仁司監督サイン入り映画ポスター ▶︎ 3名様 2️⃣ 映画原作本「早稲女、女、男」（ #柚木麻子作）📚 ▶︎ 2名様 🖋応募方法 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ 1️⃣ 本アカウントをフォロー🐾 2️⃣映画の感想の最後に #早乙女カナコ感想とつけて投稿 🗓応募期間 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ 〜3/31（月）23:59まで沢山のご応募お待ちしてます🫶 ❗️ ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ 映画『早乙女カナコの場合は』全国公開中❣️ 是非劇場でご覧ください🎥 ❖━━━━━━━━━━━━━━❖ #中村蒼 #柚木麻子 #早乙女カナコ #早稲女女男

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映画『早乙女カナコの場合は』公式

59,467 views • 1 year ago

映画『早乙女カナコの場合は』 🎉Happy Birthday 橋本愛さん🎉 本日1/12は、 #橋本愛さんのお誕生日です🎂 おめでとうございます👏 お相手役の #中川大志さんから取材中にサプライズのお祝い🫶💐 橋本さん、素敵な一年をお過ごしください🎉 🎬2025年3月14日全国公開🎬 #中川大志 #臼田あさ美 #山田杏奈 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早乙女カナコの場合は #早稲女女男

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

37,373 views • 1 year ago

映画『#早乙女カナコの場合は』超特報解禁🎉 #のん『#私にふさわしいホテル』の”有森樹李”役として出演‼️ #橋本愛×のんコンビの超特報映像解禁されました✍️ 🎬2025年3月14日全国公開🎬 #中川大志 #山田杏奈 #臼田あさ美 #中村蒼 #矢崎仁司 #柚木麻子 #早稲女女男

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映画『私にふさわしいホテル』 / 『早乙女カナコの場合は』公式

79,082 views • 1 year ago

【アプリでヤバい女の特徴はマジでコレ】アプリには付き合う価値のある可愛い女の子もいる反面どうしようもないクズ女もいる混沌とした出会いの場。そんな中で成功を収めたければ「ハズレを見分ける力」を養うべきそのハズレ女の特徴とは👇

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【アプリでヤバい女の特徴はマジでコレ】アプリには付き合う価値のある可愛い女の子もいる反面どうしようもないクズ女もいる混沌とした出会いの場。そんな中で成功を収めたければ「ハズレを見分ける力」を養うべきそのハズレ女の特徴とは👇

モテさせ君@トークで落とす恋愛術

417,614 views • 10 months ago

またしても現場に赴くカナコ。「殺し屋」の仕事にためらいを覚えるがそんな彼女の耳に届いたのは… 「今の女、何点？」「３点！」 #のん #藤ヶ谷太輔 #カナコロ #DMMTV 『#幸せカナコの殺し屋生活』 YouTubeで1話無料配信中▶︎

またしても現場に赴くカナコ。「殺し屋」の仕事にためらいを覚えるがそんな彼女の耳に届いたのは… 「今の女、何点？」「３点！」 #のん #藤ヶ谷太輔 #カナコロ #DMMTV 『#幸せカナコの殺し屋生活』 YouTubeで1話無料配信中▶︎

DMM TV 【公式】

68,549 views • 1 year ago

🦦『#幸せカナコの殺し屋生活』🐌 #ななひら(ななひら)さんの「転職天職☆やっちゃいました！」に合わせて踊る💃🕺 #カナコロダンスを #のんさんが踊ってみたverです！カナコverとの細やかな違いにもご注目くださいね✨ 📺#カナコロは #DMMTV で独占配信中▶︎

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DMM TV 【公式】

92,586 views • 1 year ago

マジで広がって欲しいこと男は「一緒にいるだけで楽しい」が愛情。女は「一緒に濃い時間を過ごしてる」が愛情。ここ、根本から違う。生田斗真くんタイプの男性は、・会話が少なくても平気・特別なことしなくても満足・ただ隣にいるだけで幸せこれが男の感覚。でも、田中みな実ちゃん・弘中ちゃんタイプの女性は・もっと話したい・もっと気持ちを感じたい・もっと“二人の時間”にしたいこれが女の感覚。だからズレる。女「なんでちゃんと向き合ってくれないの？」男「こんなに一緒にいるのに何が不満なの？」どっちも間違ってない。愛情の感じ方が違うだけ。ここで差が出るのが仲里依紗ちゃんタイプ。男のこの性質を理解してるから・無理に盛り上げない・愛情確認しない・相手のテンションに振り回されない「だから？」って余裕。すると男は「この子といると落ち着く」「一番楽」「離れたくない」になる。男に左右される女は男の愛情を“女の基準”で測る。男に左右されない女は男の愛情を“男の基準”で理解してる。この違い。男性心理を理解した女は、男で病まない。「愛されてないかも」じゃなくて「これがこの人の愛し方」って分かってるから。だから追わない。だから重くならない。だから沼らせる。これ、マジで広がって欲しい💄

マジで広がって欲しいこと男は「一緒にいるだけで楽しい」が愛情。女は「一緒に濃い時間を過ごしてる」が愛情。ここ、根本から違う。生田斗真くんタイプの男性は、・会話が少なくても平気・特別なことしなくても満足・ただ隣にいるだけで幸せこれが男の感覚。でも、田中みな実ちゃん・弘中ちゃんタイプの女性は・もっと話したい・もっと気持ちを感じたい・もっと“二人の時間”にしたいこれが女の感覚。だからズレる。女「なんでちゃんと向き合ってくれないの？」男「こんなに一緒にいるのに何が不満なの？」どっちも間違ってない。愛情の感じ方が違うだけ。ここで差が出るのが仲里依紗ちゃんタイプ。男のこの性質を理解してるから・無理に盛り上げない・愛情確認しない・相手のテンションに振り回されない「だから？」って余裕。すると男は「この子といると落ち着く」「一番楽」「離れたくない」になる。男に左右される女は男の愛情を“女の基準”で測る。男に左右されない女は男の愛情を“男の基準”で理解してる。この違い。男性心理を理解した女は、男で病まない。「愛されてないかも」じゃなくて「これがこの人の愛し方」って分かってるから。だから追わない。だから重くならない。だから沼らせる。これ、マジで広がって欲しい💄

女神ちゃん

993,987 views • 5 months ago

この動画、バリ参考になる。そして、やっぱり思うけど女の子と本音で向き合えない男はモテないわ。・当たり障りない優しさは、向き合っているようで実は逃げているだけ・嫌われないことを優先する男は、安心はされても惚れられない・女の子が見ているのは言葉の綺麗さではなく、本音と覚悟・本音を出せない男は、自分自身にも本気になれていない・女の子は本能的に「本気で向き合っていない男」を見抜く・本音で向き合うとは、媚びることでも攻撃することでもない・好かれるかどうかを捨てて価値観を出した瞬間に男の軸が生まれる・男としての軸ができた人間から、女の子は離れなくなる・モテない原因はスペックではなく、いい人でいようとする姿勢

この動画、バリ参考になる。そして、やっぱり思うけど女の子と本音で向き合えない男はモテないわ。・当たり障りない優しさは、向き合っているようで実は逃げているだけ・嫌われないことを優先する男は、安心はされても惚れられない・女の子が見ているのは言葉の綺麗さではなく、本音と覚悟・本音を出せない男は、自分自身にも本気になれていない・女の子は本能的に「本気で向き合っていない男」を見抜く・本音で向き合うとは、媚びることでも攻撃することでもない・好かれるかどうかを捨てて価値観を出した瞬間に男の軸が生まれる・男としての軸ができた人間から、女の子は離れなくなる・モテない原因はスペックではなく、いい人でいようとする姿勢

マコト

216,475 views • 5 months ago

田中雄士の女事情がやばい ⇩ 未来「女の子が田中さんからDMが来るって言ってますよ」 ⇩ 田中「いや俺から送ることはない俺は女の子から来るDMに👍しかしない」真実はどっちなんだww

田中雄士の女事情がやばい ⇩ 未来「女の子が田中さんからDMが来るって言ってますよ」 ⇩ 田中「いや俺から送ることはない俺は女の子から来るDMに👍しかしない」真実はどっちなんだww

マキマさん

1,785,919 views • 3 months ago

岡田敏夫の言う通り、モテる男は女の感情を動かすのがマジで上手い。女は感情を揺さぶってくる男に惹かれる。わざと他の女の影をチラつかせたり、ふとした瞬間に弱みを見せたりして「この人は私にだけ心を許してるのかも」って錯覚させてくる男にエグいくらい沼る。ただ、勘違いしてほしくないのは、弱みを見せれば誰でもモテるわけじゃない。モテない男が見せる「弱み」は、単なる「甘え」になっている。「どうせ俺なんか…」「好きになってくれるのは君だけ…」みたいなネガティブな発言は同情を引くどころか逆効果。重い・めんどくさい・自信がない、そんな男は一発でキモいと思われる。本当にモテる男は、弱さを見せても立ち位置を崩さない。あくまで余裕の中で人間味を見せる。モテる男の弱音が女の感情を揺さぶるのは、それが全て計算だから。本音を見せてるように見えて、実際は「信頼」と「特別感」を演出してるだけ。例えば、俺が２０代の子を沼らせた時もそう。普段は仕事で忙しいけど、少しの時間でも会いに行って「お前と話すと気が楽になるわ」って言った。その一言で「お前だけには心を許してる」って思わせる。女はこの「自分だけ特別」という待遇にマジで弱い。他の男とは違う立場にいると錯覚して、どんどんハマっていく。結局のところ、モテる男の弱みは「戦略」で、モテない男の弱みは「依存」。ここを履き違えると一気に冷められる。女の感情を揺さぶって沼らせたいなら、弱さや甘えたい気持ちを全面に出すんじゃなくて「普段は強いけど、たまに見せる素の表情」でギャップを作れ。計算して「隙」を見せれる男に女はズブズブに沼っていく。

岡田敏夫の言う通り、モテる男は女の感情を動かすのがマジで上手い。女は感情を揺さぶってくる男に惹かれる。わざと他の女の影をチラつかせたり、ふとした瞬間に弱みを見せたりして「この人は私にだけ心を許してるのかも」って錯覚させてくる男にエグいくらい沼る。ただ、勘違いしてほしくないのは、弱みを見せれば誰でもモテるわけじゃない。モテない男が見せる「弱み」は、単なる「甘え」になっている。「どうせ俺なんか…」「好きになってくれるのは君だけ…」みたいなネガティブな発言は同情を引くどころか逆効果。重い・めんどくさい・自信がない、そんな男は一発でキモいと思われる。本当にモテる男は、弱さを見せても立ち位置を崩さない。あくまで余裕の中で人間味を見せる。モテる男の弱音が女の感情を揺さぶるのは、それが全て計算だから。本音を見せてるように見えて、実際は「信頼」と「特別感」を演出してるだけ。例えば、俺が２０代の子を沼らせた時もそう。普段は仕事で忙しいけど、少しの時間でも会いに行って「お前と話すと気が楽になるわ」って言った。その一言で「お前だけには心を許してる」って思わせる。女はこの「自分だけ特別」という待遇にマジで弱い。他の男とは違う立場にいると錯覚して、どんどんハマっていく。結局のところ、モテる男の弱みは「戦略」で、モテない男の弱みは「依存」。ここを履き違えると一気に冷められる。女の感情を揺さぶって沼らせたいなら、弱さや甘えたい気持ちを全面に出すんじゃなくて「普段は強いけど、たまに見せる素の表情」でギャップを作れ。計算して「隙」を見せれる男に女はズブズブに沼っていく。

Gai

376,900 views • 8 months ago

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 views • 2 months ago

「男子トイレは危険で汚いから」とシングルファザーが娘二人を連れて無人の女子トイレに入った。でもあとから偶然入った女性は女子トイレにいる男性を見てめちゃくちゃ驚いたらしい。この男性の態度を見たら分かるけど、女性に対して「びっくりさせてごめん」の一言もなかったんだろうな。だから旦那さんがキレている。女性は女子トイレに入ったのにこの男性がいる間は用を足せなくて出ていくのを待たなきゃいけない。男性は単なる父親としてそこにいるつもりだろうけど、他の女性には関係ないんだよね。子供を利用して性加害する男もいるから。ちゃんと説明して謝れば良かったのに何故できないのか？可哀想なのは子供と女性だけ。

「男子トイレは危険で汚いから」とシングルファザーが娘二人を連れて無人の女子トイレに入った。でもあとから偶然入った女性は女子トイレにいる男性を見てめちゃくちゃ驚いたらしい。この男性の態度を見たら分かるけど、女性に対して「びっくりさせてごめん」の一言もなかったんだろうな。だから旦那さんがキレている。女性は女子トイレに入ったのにこの男性がいる間は用を足せなくて出ていくのを待たなきゃいけない。男性は単なる父親としてそこにいるつもりだろうけど、他の女性には関係ないんだよね。子供を利用して性加害する男もいるから。ちゃんと説明して謝れば良かったのに何故できないのか？可哀想なのは子供と女性だけ。

バター鮭子🐟

403,031 views • 12 days ago

真似するだけで即モテ可能女の子との雑談盛り上げたい人はこの動画を参考にするといい・質問は決め打ち・テンション3割増・会話0.8倍速+話の間・バックトラッキング活用・「恐ろしく早い手刀だね」会話でずっと「？」続いてしまう人は ✖︎ 映画何見るの？ ◎ 絶対ディズニーでしょ勝手に決めることで外れても合ってても盛り上がるバックトラッキングで「映画」「洋画のアクション」を繰り返してるのもポイントこの男の場合、最後に「恐ろしく早い手刀だね」これで返せたら120点、惜しいまあHUNTER×HUNTER知らなかったら空気凍るけど今回のポイント意識するだけで女の子の食いつき劇的に変わります

真似するだけで即モテ可能女の子との雑談盛り上げたい人はこの動画を参考にするといい・質問は決め打ち・テンション3割増・会話0.8倍速+話の間・バックトラッキング活用・「恐ろしく早い手刀だね」会話でずっと「？」続いてしまう人は ✖︎ 映画何見るの？ ◎ 絶対ディズニーでしょ勝手に決めることで外れても合ってても盛り上がるバックトラッキングで「映画」「洋画のアクション」を繰り返してるのもポイントこの男の場合、最後に「恐ろしく早い手刀だね」これで返せたら120点、惜しいまあHUNTER×HUNTER知らなかったら空気凍るけど今回のポイント意識するだけで女の子の食いつき劇的に変わります

れん@【東大式】恋愛学プロフェソール

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