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【相約記事 | アデレーネ・破淵】黒雲を突き破る陽光。砂を洗い流す潮。濃霧を貫く灯台の光――それはまるで、30年の時を越えて再びやってきた嵐のようだった。彼女はようやく自分の「アナンケー」に巡り会う。 #パニグレ #彼方からの応答

【公式】パニシング：グレイレイヴン

244,512 subscribers

19,759 views • 8 days ago •via X (Twitter)

#パニグレ #彼方からの応答

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

2 Comments

𝓰𝓪𝓷𝓪𝓹𝓪𝓽𝓲 ʸᵒ!!𝓰𝓪𝓶𝓮𝓻8 days ago

さあ、ベイビー、ショータイムだよ

Raze Muramasa 💀🎪🔱👾👹🐉🔥⚔️🎼 👁️‍🗨️🎇 ⛓️ 🎩🔆8 days ago

Adelyde is so beautiful!!!❤️❤️❤️

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【エメトセルクのジョブについて】#FF14 #韓国ファンフェス2024 #ネタバレ Q.エメトセルクとフェイスで87のIDに行くと、彼のジョブが黒魔道士と暗黒騎士になる理由が気になります。やっぱり、彼の闇のせいでしょうか？吉田：でもそれは、『漆黒（のヴィランズ）』の中でも「最強の魔道士」っていうのが、まあ彼の称号なので。そもそも黒魔道士、現代でいうジョブで言えば、黒魔道士というのは当然かなと思います。実際87IDで、まあ皆さんのそれぞれのロールに合わせて、他3人と一緒に行くときに、まあ当然「誰をタンクに……」例えば、自分がタンクじゃなかった場合に、誰かがタンクをやらないといけない時に、「誰をタンクにするか？」っていう時に。エメトセルクが前面で戦ってくれるっていうシチュエーションは、やっぱり燃えるものがあるよねっていうので、まあ、まず「タンクがやれるようにはちゃんとしよう」っていう風に話し合われました。ココからの回答は重大なネタバレを含みますので、まだ『漆黒のヴィランズ』および『エンドウォーカー（暁月のフィナーレ）』が終わってない方は、耳を塞いでください。実際、エルピスのストーリーっていうのは、時間の流れ的には、ええ、『シャドーブリンガーズ（漆黒のヴィランズ）』で直接エメトセルクと戦った時より、はるか昔の話になってくるんですけど。まあ、あれだけ強大な最後、『シャドーブリンガーズ』のラストで、闇の力と光の力の激突を描いている以上、まあ、彼がタンクをやるという風になった場合は、やっぱりその、全面的な「闇の力を使える」っていうことの方が、まあ、時間軸的な繋がりっていうところでも、とても整合性が取れるっていうことで、割とすんなり「暗黒騎士だよね」という形で決まってます。だって、実際彼がナイトやって、いきなり「パッセージ・オブ・アームズ」張ったら、なんかキャラおかしくなってるでしょ？ ....はい、以上です。

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ありしあ@Ridill

284,745 views • 4 months ago

彼アリ女子を口説くテクが死ぬほど学べる3分の動画がこれ。 ① まず事実確認「彼氏に言って来たの？」ここで、隠して会いに来たのか、普通に会いに来たのかを確認してる。いきなり口説かず、まず相手の温度感を探ってるのが上手い。 ② 不満に共感して核心を突く女が「やばくない？」と言った瞬間に、「もう興味なさそうよな」とはっきり言う。女は自分の本音を代弁されると、「やっぱそうだよね」と感情が整理される。 ③ 今彼への好き度を言わせる「今どれくらい好きなん？」頭の中で思ってるだけの感情を、口に出させることで本人に自覚させてる。 ④ 選択肢を整理するこのまま我慢するのか。それとも別の未来を考えるのか。迷ってる女に必要なのは、正論よりも思考の整理。 ⑤ 自分を選んだ未来を見せる「俺やったらそういう寂しい思いはさせへんかな」今彼＝寂しい自分＝寂しくさせないこの対比を自然に入れてる。

彼アリ女子を口説くテクが死ぬほど学べる3分の動画がこれ。 ① まず事実確認「彼氏に言って来たの？」ここで、隠して会いに来たのか、普通に会いに来たのかを確認してる。いきなり口説かず、まず相手の温度感を探ってるのが上手い。 ② 不満に共感して核心を突く女が「やばくない？」と言った瞬間に、「もう興味なさそうよな」とはっきり言う。女は自分の本音を代弁されると、「やっぱそうだよね」と感情が整理される。 ③ 今彼への好き度を言わせる「今どれくらい好きなん？」頭の中で思ってるだけの感情を、口に出させることで本人に自覚させてる。 ④ 選択肢を整理するこのまま我慢するのか。それとも別の未来を考えるのか。迷ってる女に必要なのは、正論よりも思考の整理。 ⑤ 自分を選んだ未来を見せる「俺やったらそういう寂しい思いはさせへんかな」今彼＝寂しい自分＝寂しくさせないこの対比を自然に入れてる。

零時レイ＠モテの法則

210,908 views • 4 months ago

やれやれ、今のカープと向き合うのは、音信不通になった恋人のドアを叩き続けるようなものだ。既読すらつかない打線、約束を平気で破るリリーフ陣。僕らはただ、冷え切ったコーヒーを啜りながら、深夜のキッチンで彼女の帰りを待つ孤独な男に過ぎない。でもね、十年前の彼女は最高にクールだった。三連覇という燃え上がるような恋の季節、僕らはただ互いの体温だけを信じていればよかった。世界中の光が彼女のユニフォームに集まり、マツダスタジアムは祝福されたベッドルームだったんだ。今の彼女に「どうして変わってしまったんだ？」と問い詰めるのは、愛の終わりを早めるだけの無駄な儀式だ。恋愛に正解がないように、応援だって出口のない迷宮なんだ。文句を飲み込み、今はただ彼女が再び僕の腕の中に飛び込んでくるその瞬間を、静かに、そして狂おしいほど切実に待とうじゃないか。さあ、あの頃を思い出して一緒に応援して行こう。

やれやれ、今のカープと向き合うのは、音信不通になった恋人のドアを叩き続けるようなものだ。既読すらつかない打線、約束を平気で破るリリーフ陣。僕らはただ、冷え切ったコーヒーを啜りながら、深夜のキッチンで彼女の帰りを待つ孤独な男に過ぎない。でもね、十年前の彼女は最高にクールだった。三連覇という燃え上がるような恋の季節、僕らはただ互いの体温だけを信じていればよかった。世界中の光が彼女のユニフォームに集まり、マツダスタジアムは祝福されたベッドルームだったんだ。今の彼女に「どうして変わってしまったんだ？」と問い詰めるのは、愛の終わりを早めるだけの無駄な儀式だ。恋愛に正解がないように、応援だって出口のない迷宮なんだ。文句を飲み込み、今はただ彼女が再び僕の腕の中に飛び込んでくるその瞬間を、静かに、そして狂おしいほど切実に待とうじゃないか。さあ、あの頃を思い出して一緒に応援して行こう。

ウルトラカープ

70,535 views • 5 months ago

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 views • 5 months ago

国会議員の被災地入りを批判した議員や岸田総理に怒りを露わにする山本代表。「自分がやるべき事をやっただけ」という最後の一言も流石👍 『本当にバカらしいなと思いますね。国会議員って仕事は何なんだって事を考えた時にそんな言葉が出てくる筈ない。現地の状況、政治によって足らないもの、行政によって漏れてるものに関して、そっから漏れてるものを国会に届けたりとか様々な事をやらないといけない。仕事として当たり前の事をやっただけ。先を越されたから悪魔化する事で自分達のやらなかった事なしにしようっていうようなそういう世界が永田町。私は自分がやるべき事をやっただけ。それ以上でも以下でもない』

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コダマ

826,884 views • 2 years ago

【AIをどう定義し、向き合うべきか】#吉田直樹吉田：「僕は、AIというのはあくまで『ツール』であり、『可能性』を広げてくれるものだと捉えています。これを自分たちの仕事を奪うような『敵』として見るのではなくて、クリエイターがより高い表現、より遠いところまでたどり着くための『強力な道具』だと考えるべきなんです。これまで、時間的な制約だったり、あるいはコストの面で『やりたいけど諦めざるを得なかったこと』が山ほどありました。あるいは、人間が手作業でやっていたら何年もかかってしまうような膨大な作業もあります。そういった部分をAIに任せて効率化することで、余った力（リソース）をさらに『面白さ』を突き詰める部分に注ぎ込める。そうやって、今まで見たこともないような表現に挑戦できる可能性を、AIは持っていると思っています。」

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ありしあ@Ridill

68,245 views • 4 months ago

女性から追われる男性ってこういう人だよね。「好かれたい」より「自分を大事にする」。モノや周りの人で自分の価値を決めようとする時点で "自分に価値はない"って言っているのと同じなの。追われる男は、自分を高めることを考えてるよ。

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ちゅぽ先生

260,351 views • 9 months ago

与党の悪口を言ったって、新しい野党の悪口を言ったって、この国はよくなりません。この国をよくしていくのは、私たちが掲げる政策や、そしてその先にある法案がどういった未来を作っていくのか。ライトが光を照らすように、私たちの生活に光を照らし、どのようにこの日本の未来を、希望を持てる社会を作っていくのか。これこそが政治の役割だと思っています。 #深作ヘスス #比例は国民民主党

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深作ヘスス| 国民民主党

36,350 views • 7 months ago

トランプさんの最新の会見で、日本について語った箇所↓ 記者：昨日、安倍首相夫人と会談されましたが、日本の石破首相はすぐにでも会談したいと言っています。トランプ：会うよ。実は彼に記念品を送った。総理に本を送った。安倍夫人はファーストレディのメラニアととても親しかった。メラニアが書いた本を気に入り、電話をかけてきて、夕食できるかどうかたずねて......。私は安倍晋三首相ととても親しかった。彼は素晴らしい人物だった。彼の奥さんが夕食を共にできないかと言ってきた。晋三に敬意を表してのことだ。そして、ええ、総理大臣に会いたいし、そうしましょう。実は安倍夫人を通じて、彼に本や他のものを送った。記者：就任式までに実現する可能性は？トランプ：ありえる。日本の首相という立場の人なら重要視しているから。もし彼らがそうしたいなら、そうする。

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山田敏弘

3,492,225 views • 1 year ago

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

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nave

40,986 views • 8 months ago

ホロウェイの連れ子ラッシュ君が、現在の妻アリッサの事を『ママと呼んでいいか？』と聞かれた時の事を語るマックス・ホロウェイ❣️ ---------------------------------- 妻のアリッサが僕らの生活に入ってきたとき、彼女はそれまで母親になった経験もなかったし、子どももいなくて、それがどういうことかも分かっていなかった。でも、彼女は迷わず真っ直ぐに飛び込んできて、やり遂げてくれたんだ。彼女はラッシュに、ものすごい愛情を注いでくれた。彼女のおかげで、彼は自分がとても愛されていると感じられたんだ。彼がまだ7歳のときのことだよ。7歳という年齢をちょっと想像してみてほしい。ある日、彼が僕のところにやってきてこう言ったんだ。「パパ、アリッサおばさんのことを『ママ』って呼んでもいい？」ってね。それって本当に、なんて言うか……信じられないことだよ。本当に驚いた。彼は僕に聞いてきたんだ。僕を横に引っ張っていってさ。まだ7歳の子どもだよ。彼がこう言ったんだ。「ねえパパ、アリッサおばさんのことをママって呼んでいいかな？」って。僕は「えっ、なんで僕に聞くんだい？君が彼女をママって呼びたいなら、そう呼べばいいじゃないか。彼女に直接聞いてごらんよ、彼女が嫌じゃなければね。僕は全然構わないし、大歓迎だよ」って答えた。僕から彼に、そう呼ぶように強制したとは絶対に思われたくなかった。彼自身が僕のところへ来て、自分の意志で聞いてくれたんだ。だから僕は「いいよ、そう呼びなよ、彼女に聞いてごらん」って言ったんだ。それで彼は彼女に聞いて、今では彼女のことを「ママ」って呼んでいる。ただの「継母」とかそういうのじゃない。完全に「ママ」なんだ。どこへ行っても、彼はみんなに「僕の母親です、僕のママです」って紹介するんだ。だから、僕の奥さんになる人に対して、彼がそこまで懐いてくれたのは、本当に……。実はね、僕たちが籍を入れる前から、そんな風に関係が築かれていたんだよね。だから僕は「ああ、彼女こそが運命の人だ」って確信した。彼にそう聞かれたとき、「わあ、この人と結婚しなきゃ。絶対に逃しちゃいけない」って思ったよ。彼女に僕がどれだけクレイジーな男か気づかれてしまう前にね（笑）。

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アマル

102,084 views • 2 months ago

エイドリアン・ルイスからのメッセージ「それは突然やってくる」というアレ。それはどう言うことなのかをメジャーリーガーの菊池雄星プロが分かりやすく話してくれていたので切り抜きました。突然やってくるその瞬間のために諦めず努力し続けてください。

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DOLLY ℗ 灰田裕一郎

31,324 views • 1 year ago