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┈┈┈┈✦•✠•✦┈┈┈┈ 『#魔女と傭兵』 2027年TVアニメ化決定！ ┈┈┈┈✦•✠•✦┈┈┈┈ ー最凶と最強、異質と異端。 ✥𝑇𝐸𝐴𝑆𝐸𝑅 𝑃𝑉 ✑ ✥𝑂𝐹𝐹𝐼𝐶𝐼𝐴𝐿 𝑊𝐸𝐵𝑆𝐼𝑇𝐸 ✑ ✥𝐶𝐴𝑆𝑇 ジグ=クレイン：#坂泰斗 シアーシャ：#早見沙織 ✥𝑆𝑇𝐴𝐹𝐹 ・原作：超法規的かえる「魔女と傭兵」 (GCN文庫／マイクロマガジン社刊) ・キャラクター原案：叶世べんち ・監督：江崎慎平 ・シリーズ構成：谷村大四郎 ・キャラクターデザイン：松本圭太 ・音響監督：藤田亜紀子 ・音楽：石塚玲依 ・アニメーション制作：エイトビット

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TVアニメ『魔女と傭兵』公式

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GamingArts#魔女と傭兵#坂泰斗
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⠀⠀⠀｡˚ ───────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第2弾公開！ ｡˚ ───────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平
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⠀⠀⠀｡˚ ───────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第2弾公開！ ｡˚ ───────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平

TVアニメ『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』

601,714 views • 4 months ago

💥 𝑵𝑬𝑾𝑺 🤖 ⠔⋰ TVアニメ「 #攻殻機動隊 THE GHOST IN THE SHELL 」 2026年7月7日（火）より放送開始！ キービジュアル第3弾とPV第3弾 解禁！ ⋱⠢ Wired bodies. Networked ghosts. 配線された身体。ネットワーク化された魂。 原作：士郎正宗「攻殻機動隊」（講談社 KCデラックス刊） 監督：モコちゃん シリーズ構成・脚本：円城 塔 キャラクターデザイン・総作画監督：半田修平 美術監督：片野坂恵美 美術監修：増山 修 色彩設計：橋本 賢 撮影監督：伊藤ひかり 編集：廣瀬清志 音響監督：丹下雄二 音響効果：八十正太 録音：太田泰明 音楽監督・音楽：岩崎太整 音楽：小西 遼、YUKI KANESAKA 音楽制作：フライングドッグ アニメーション制作：サイエンスSARU 製作：THE GHOST IN THE SHELL COMMITTEE 2026年7月7日(火)よりカンテレ・フジテレビ系 全国ネット毎週火曜よる11:00～“火アニバル!!”枠にて放送開始！
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💥 𝑵𝑬𝑾𝑺 🤖 ⠔⋰ TVアニメ「 #攻殻機動隊 THE GHOST IN THE SHELL 」 2026年7月7日（火）より放送開始！ キービジュアル第3弾とPV第3弾 解禁！ ⋱⠢ Wired bodies. Networked ghosts. 配線された身体。ネットワーク化された魂。 原作：士郎正宗「攻殻機動隊」（講談社 KCデラックス刊） 監督：モコちゃん シリーズ構成・脚本：円城 塔 キャラクターデザイン・総作画監督：半田修平 美術監督：片野坂恵美 美術監修：増山 修 色彩設計：橋本 賢 撮影監督：伊藤ひかり 編集：廣瀬清志 音響監督：丹下雄二 音響効果：八十正太 録音：太田泰明 音楽監督・音楽：岩崎太整 音楽：小西 遼、YUKI KANESAKA 音楽制作：フライングドッグ アニメーション制作：サイエンスSARU 製作：THE GHOST IN THE SHELL COMMITTEE 2026年7月7日(火)よりカンテレ・フジテレビ系 全国ネット毎週火曜よる11:00～“火アニバル!!”枠にて放送開始！

サイエンスSARU

57,053 views • 3 months ago

───── ˖ ⋆⊹ ᧔♡᧓ ⊹⋆ ˖ ───── 2026年アニメ化決定 『塩対応の佐藤さんが俺にだけ甘い』 ───── ˖ ⋆⊹ ᧔♡᧓ ⊹⋆ ˖ ───── ♡ティザーPV♡ ♡公式サイト♡ ♡キャスト♡ 押尾颯太：石橋 陽彩 佐藤こはる：伊藤 美来 ♡スタッフ♡ 原作：猿渡かざみ（小学館「ガガガ文庫」刊） キャラクター原案：Aちき 監督：吉村 文宏 シリーズ構成：あおしま たかし キャラクターデザイン：奥嶋 大介 音楽：成田 旬 #しおあま
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───── ˖ ⋆⊹ ᧔♡᧓ ⊹⋆ ˖ ───── 2026年アニメ化決定 『塩対応の佐藤さんが俺にだけ甘い』 ───── ˖ ⋆⊹ ᧔♡᧓ ⊹⋆ ˖ ───── ♡ティザーPV♡ ♡公式サイト♡ ♡キャスト♡ 押尾颯太：石橋 陽彩 佐藤こはる：伊藤 美来 ♡スタッフ♡ 原作：猿渡かざみ（小学館「ガガガ文庫」刊） キャラクター原案：Aちき 監督：吉村 文宏 シリーズ構成：あおしま たかし キャラクターデザイン：奥嶋 大介 音楽：成田 旬 #しおあま

『塩対応の佐藤さんが俺にだけ甘い』公式♡2026年10月TVアニメ放送開始

1,530,927 views • 5 months ago

◥◣＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿◢◤ TVアニメ「#メビウス・ダスト」 第1弾メインPV公開💎 ◢◤￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣◥◣ 動画工房初のオリジナル異能バトル！ 7月9日(木)より放送開始！ 💎キャスト アラキ：#竹中悠斗 ステラ：#稗田寧々 オルガ：#佐藤榛夏 ショウセイ：#坂泰斗 カイ：#市川蒼 ハルト：#堀金蒼平 クルス：#松田颯水 スピカ：#三上枝織 湯田博士：#河瀬茉希 💎スタッフ 原案／キャラクター原案：品川一（Project ANIMA 第三弾「キッズ・ゲームアニメ」部門 大賞） 監督：岩崎太郎 シリーズ構成：冨田頼子 キャラクターデザイン：小嶋はつめ アニメーション制作：動画工房 💎OPテーマ 「メビウス」#家入レオ 💎EDテーマ 「ジレンマ」#冨岡愛
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◥◣＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿◢◤ TVアニメ「#メビウス・ダスト」 第1弾メインPV公開💎 ◢◤￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣◥◣ 動画工房初のオリジナル異能バトル！ 7月9日(木)より放送開始！ 💎キャスト アラキ：#竹中悠斗 ステラ：#稗田寧々 オルガ：#佐藤榛夏 ショウセイ：#坂泰斗 カイ：#市川蒼 ハルト：#堀金蒼平 クルス：#松田颯水 スピカ：#三上枝織 湯田博士：#河瀬茉希 💎スタッフ 原案／キャラクター原案：品川一（Project ANIMA 第三弾「キッズ・ゲームアニメ」部門 大賞） 監督：岩崎太郎 シリーズ構成：冨田頼子 キャラクターデザイン：小嶋はつめ アニメーション制作：動画工房 💎OPテーマ 「メビウス」#家入レオ 💎EDテーマ 「ジレンマ」#冨岡愛

TVアニメ「メビウス・ダスト」7月9日(木)より放送開始💎【公式】

167,456 views • 2 months ago

そこにある 本当の愛を求めて—— ˚⊹⁺‧┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈‧⁺ ⊹˚ オリジナルTVアニメ 『#さよならララ』 2026年7月 放送開始 ˚⊹⁺‧┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈‧⁺ ⊹˚ 🫧オープニングテーマ 「さよならララ」 #いきものがかり 歌：#吉岡聖恵 作詞・作曲：#水野良樹 編曲：#亀田誠治 （EPIC Records Japan） 🫧メインPV第2弾公開 🫧キャスト ララ：#菱川花菜 大津茉里：#川石奈奈 グレイス：#深見梨加 ルカ：#村瀬歩 大津祥弥役：#大野智敬 大津誠役：#真殿光昭 大津江万役：#住友七絵 ローワン役：#てらそままさき 🫧スタッフ 原作：キネマシトラス 監督：小出卓史 シリーズ構成：川原杏奈 キャラクターデザイン：谷紫織 美術監督：藤野真里（スタジオ Pablo） 色彩設計：相澤里佳 撮影監督：出水田和人（T2studio） 編集：黒澤雅之 グラフィックデザイン：濱 祐斗・山口真生 深海イメージ：MON ウォーターアーティスト：吉邉尚希 音響監督：山田陽 音楽：yuma yamaguchi 音楽制作：KADOKAWA シニアプロデューサー：小笠原宗紀 チームプロデューサー：石川祥気 クリエイティブプロデューサー：森山菜月 アニメーション制作：キネマシトラス 製作：「さよならララ」製作委員会
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そこにある 本当の愛を求めて—— ˚⊹⁺‧┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈‧⁺ ⊹˚ オリジナルTVアニメ 『#さよならララ』 2026年7月 放送開始 ˚⊹⁺‧┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈‧⁺ ⊹˚ 🫧オープニングテーマ 「さよならララ」 #いきものがかり 歌：#吉岡聖恵 作詞・作曲：#水野良樹 編曲：#亀田誠治 （EPIC Records Japan） 🫧メインPV第2弾公開 🫧キャスト ララ：#菱川花菜 大津茉里：#川石奈奈 グレイス：#深見梨加 ルカ：#村瀬歩 大津祥弥役：#大野智敬 大津誠役：#真殿光昭 大津江万役：#住友七絵 ローワン役：#てらそままさき 🫧スタッフ 原作：キネマシトラス 監督：小出卓史 シリーズ構成：川原杏奈 キャラクターデザイン：谷紫織 美術監督：藤野真里（スタジオ Pablo） 色彩設計：相澤里佳 撮影監督：出水田和人（T2studio） 編集：黒澤雅之 グラフィックデザイン：濱 祐斗・山口真生 深海イメージ：MON ウォーターアーティスト：吉邉尚希 音響監督：山田陽 音楽：yuma yamaguchi 音楽制作：KADOKAWA シニアプロデューサー：小笠原宗紀 チームプロデューサー：石川祥気 クリエイティブプロデューサー：森山菜月 アニメーション制作：キネマシトラス 製作：「さよならララ」製作委員会

TVアニメ『さよならララ』公式✨2026年7月より放送・配信中！

1,280,948 views • 4 months ago

⋰⋰ ⋱⋱ 妃候補VS王子の ドタバタ胸キュンバトル👑 #妃教育から逃げたい私 2025年1月より放送中💍🩵 ⋱⋱ ⋰⋰ 💐放送 TOKYO MX：毎週日曜日 22:00～ BSフジ：毎週水曜日 24:30～ AT-X：毎週火曜日 20:30～ 💐配信 FOD：独占見放題配信 💐キャスト レティシア #白石晴香 クラーク #福山潤 ナディル #羽多野渉 ブリアナ #斉藤佑圭 ルイ #堀江瞬 ライル #土岐隼一 リリー #園崎未恵 マリア #末柄里恵 💐音楽 OPテーマ 福山 潤「君としか恋しない」 EDテーマ DIALOGUE＋「アリバイなカーテシー」 💐メインスタッフ 原作：沢野いずみ（主婦と生活社刊） キャラクター原案：菅田うり、夢咲ミル 監督・キャラクターデザイン：田頭しのぶ シリーズ構成：金巻ともこ 音楽：林ゆうき、近谷直之 アニメーション制作：EMTスクエアード 公式サイト メインPV tiktok #妃教育 #妃教育から逃げたい私
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⋰⋰ ⋱⋱ 妃候補VS王子の ドタバタ胸キュンバトル👑 #妃教育から逃げたい私 2025年1月より放送中💍🩵 ⋱⋱ ⋰⋰ 💐放送 TOKYO MX：毎週日曜日 22:00～ BSフジ：毎週水曜日 24:30～ AT-X：毎週火曜日 20:30～ 💐配信 FOD：独占見放題配信 💐キャスト レティシア #白石晴香 クラーク #福山潤 ナディル #羽多野渉 ブリアナ #斉藤佑圭 ルイ #堀江瞬 ライル #土岐隼一 リリー #園崎未恵 マリア #末柄里恵 💐音楽 OPテーマ 福山 潤「君としか恋しない」 EDテーマ DIALOGUE＋「アリバイなカーテシー」 💐メインスタッフ 原作：沢野いずみ（主婦と生活社刊） キャラクター原案：菅田うり、夢咲ミル 監督・キャラクターデザイン：田頭しのぶ シリーズ構成：金巻ともこ 音楽：林ゆうき、近谷直之 アニメーション制作：EMTスクエアード 公式サイト メインPV tiktok #妃教育 #妃教育から逃げたい私

TVアニメ「妃教育から逃げたい私」公式

262,728 views • 1 year ago

#帝劇ライブ PV完成🎬 スター9名が勢ぞろい✨ いよいよです💓 NEWS🗞 帝劇ライブ内で 『エリザベート』（脚本／歌詞：ミヒャエル・クンツェ、 音楽／編曲：シルヴェスター・リーヴァイ、オリジナル・プロダクション：ウィーン劇場協会）『Endless SHOCK』（作・構成・演出：堂本光一） の２作品をフィーチャーした スペシャル・パフォーマンス構成決定💙❤ 夏はアリーナで盛り上がりましょう🎉 New HISTORY COMING ARENA LIVE -The Imperial Theatre Symphony- ＜CAST＞ 堂本光一 井上芳雄 島田歌穂 平原綾香 ソニン 佐藤隆紀 桜井玲香 岡宮来夢／石丸幹二 ※石丸幹二は東京・神戸のみ出演します シンガーズ＆ダンサーズ 青山郁代 朝隈濯朗 家塚敦子 池谷祐子 石田佳名子 植竹奈津美 感 音 川口大地 小石川茉莉愛 木暮真一郎 佐伯理沙 酒井航（東京国際フォーラムを除く） 中西彩加 中野太一 原慎一郎 本田大河 水島渓 MAOTO（東京国際フォーラムのみ出演） 吉田萌美 ＜CREATIVES＞ 構成・演出：上田一豪 音楽監督：塩田明弘 音楽監督助手・指揮：田尻真高 振付：川崎悦子・青山航士・藤林美沙 美術：松井るみ 照明：関口大和 音響：山本浩一 映像：KENNY・松澤延拓 衣裳コーディネート：風戸ますみ ヘアメイク：川端富生 歌唱指導：亜久里夏代・後藤祐香 稽古ピアノ：宇賀村直佳・久田菜美・山田梨菜 舞台監督：三宅崇司 演出助手：斎藤 歩 制作：清水光砂 プロデューサー：齋藤安彦 製作：東宝 PV演出：鎌田浩平 PV音楽：大貫祐一郎 スチール：レスリー・キー 撮影協力：グランドプリンス新高輪 貴賓館 8･9月 東京ガーデンシアター 東京国際フォーラム ホールA 札幌 北海きたえーる GLION ARENA KOBE 小倉 KITAKYUSYU MESSE
1:55

#帝劇ライブ PV完成🎬 スター9名が勢ぞろい✨ いよいよです💓 NEWS🗞 帝劇ライブ内で 『エリザベート』（脚本／歌詞：ミヒャエル・クンツェ、 音楽／編曲：シルヴェスター・リーヴァイ、オリジナル・プロダクション：ウィーン劇場協会）『Endless SHOCK』（作・構成・演出：堂本光一） の２作品をフィーチャーした スペシャル・パフォーマンス構成決定💙❤ 夏はアリーナで盛り上がりましょう🎉 New HISTORY COMING ARENA LIVE -The Imperial Theatre Symphony- ＜CAST＞ 堂本光一 井上芳雄 島田歌穂 平原綾香 ソニン 佐藤隆紀 桜井玲香 岡宮来夢／石丸幹二 ※石丸幹二は東京・神戸のみ出演します シンガーズ＆ダンサーズ 青山郁代 朝隈濯朗 家塚敦子 池谷祐子 石田佳名子 植竹奈津美 感 音 川口大地 小石川茉莉愛 木暮真一郎 佐伯理沙 酒井航（東京国際フォーラムを除く） 中西彩加 中野太一 原慎一郎 本田大河 水島渓 MAOTO（東京国際フォーラムのみ出演） 吉田萌美 ＜CREATIVES＞ 構成・演出：上田一豪 音楽監督：塩田明弘 音楽監督助手・指揮：田尻真高 振付：川崎悦子・青山航士・藤林美沙 美術：松井るみ 照明：関口大和 音響：山本浩一 映像：KENNY・松澤延拓 衣裳コーディネート：風戸ますみ ヘアメイク：川端富生 歌唱指導：亜久里夏代・後藤祐香 稽古ピアノ：宇賀村直佳・久田菜美・山田梨菜 舞台監督：三宅崇司 演出助手：斎藤 歩 制作：清水光砂 プロデューサー：齋藤安彦 製作：東宝 PV演出：鎌田浩平 PV音楽：大貫祐一郎 スチール：レスリー・キー 撮影協力：グランドプリンス新高輪 貴賓館 8･9月 東京ガーデンシアター 東京国際フォーラム ホールA 札幌 北海きたえーる GLION ARENA KOBE 小倉 KITAKYUSYU MESSE

帝国劇場　NewHISTORYCOMING

310,914 views • 4 months ago

⠀⠀⠀｡˚ ────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第3弾公開！ ｡˚ ────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 原作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 オープニングテーマ：秦 基博「ひとひら」（ユニバーサル ミュージック / AUGUSTA RECORDS） エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 ▼放送情報 ●TOKYO MX 7月6日より毎週月曜日22:00～ ●MBS 7月6日より毎週月曜日26:45～ ●BS11 7月7日より毎週火曜日24:00～ ●AT-X ＜通常音声版＞ 7月6日より毎週月曜日21:00～ 【リピート放送】毎週水曜日9:00～／毎週金曜日15:00～ ＜バリアフリー音声ガイド版＞ 7月6日より毎週月曜日28:00～ ※放送日時は変更になる場合がございます。 ※各放送局でバリアフリー音声ガイドに対応しています。 ※AT-Xの放送は音声切り替えに対応しておりません。 バリアフリー音声をお楽しみいただく場合は＜バリアフリー音声ガイド版＞でのご視聴をお願いいたします。 ▼配信情報 ｄアニメストア・U-NEXT・アニメ放題にて7月6日より毎週月曜日22:00～ その他、各配信サイトにて7月9日より毎週木曜日22:00～順次配信開始 ※配信開始日は変動する場合がございます。予めご了承下さい。 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平
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⠀⠀⠀｡˚ ────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第3弾公開！ ｡˚ ────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 原作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 オープニングテーマ：秦 基博「ひとひら」（ユニバーサル ミュージック / AUGUSTA RECORDS） エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 ▼放送情報 ●TOKYO MX 7月6日より毎週月曜日22:00～ ●MBS 7月6日より毎週月曜日26:45～ ●BS11 7月7日より毎週火曜日24:00～ ●AT-X ＜通常音声版＞ 7月6日より毎週月曜日21:00～ 【リピート放送】毎週水曜日9:00～／毎週金曜日15:00～ ＜バリアフリー音声ガイド版＞ 7月6日より毎週月曜日28:00～ ※放送日時は変更になる場合がございます。 ※各放送局でバリアフリー音声ガイドに対応しています。 ※AT-Xの放送は音声切り替えに対応しておりません。 バリアフリー音声をお楽しみいただく場合は＜バリアフリー音声ガイド版＞でのご視聴をお願いいたします。 ▼配信情報 ｄアニメストア・U-NEXT・アニメ放題にて7月6日より毎週月曜日22:00～ その他、各配信サイトにて7月9日より毎週木曜日22:00～順次配信開始 ※配信開始日は変動する場合がございます。予めご了承下さい。 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平

TVアニメ『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』

226,176 views • 2 months ago

⠀⠀⠀｡˚ ─────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第3弾 ｡˚ ─────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 原作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 オープニングテーマ：秦 基博「ひとひら」（ユニバーサル ミュージック / AUGUSTA RECORDS） エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 ▼放送情報 ●TOKYO MX 7月6日より毎週月曜日22:00～ ●MBS 7月6日より毎週月曜日26:45～ ●BS11 7月7日より毎週火曜日24:00～ ●AT-X ＜通常音声版＞ 7月6日より毎週月曜日21:00～ 【リピート放送】毎週水曜日9:00～／毎週金曜日15:00～ ＜バリアフリー音声ガイド版＞ 7月6日より毎週月曜日28:00～ ●テレビ山口 7月12日より毎週日曜日27:00〜 ※放送日時は変更になる場合がございます。 ※各放送局でバリアフリー音声ガイドに対応しています。 ※AT-Xの放送は音声切り替えに対応しておりません。 バリアフリー音声をお楽しみいただく場合は＜バリアフリー音声ガイド版＞でのご視聴をお願いいたします。 ▼配信情報 ｄアニメストア・U-NEXT・アニメ放題にて7月6日より毎週月曜日22:00～ その他、各配信サイトにて7月9日より毎週木曜日22:00～順次配信開始 ※配信開始日は変動する場合がございます。予めご了承下さい。 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平
1:28

⠀⠀⠀｡˚ ─────────── ⋆｡˚ TVアニメ 『透明な夜に駆ける君と、 目に見えない恋をした。』 PV第3弾 ｡˚ ─────────── ⋆｡˚ 「最も不自由で、最も自由な恋の物語。」 ▼YouTube ────────────── 原作：志馬なにがし『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』（GA文庫／SBクリエイティブ刊） ▼キャスト 空野かける (CV：入野自由) 冬月小春(CV：早見沙織) 早瀬優子 (CV：小原好美) 鳴海潮 (CV：阿座上洋平) ▼スタッフ 原作 :志馬なにがし（GA文庫／SBクリエイティブ刊） キャラクター原案：raemz 監督 ：吉崎譲 シリーズ構成 ：柿原優子 キャラクターデザイナー：澤田慶宏・石井優月 美術監修：増山修 美術監督：中村朝咲・川嶋みゆき 色彩設計：平出真弓 撮影監督：松本乃吾・桑良人 音響監督：本山哲 音楽：富貴晴美 オープニングテーマ：秦 基博「ひとひら」（ユニバーサル ミュージック / AUGUSTA RECORDS） エンディングテーマ：櫻井優衣「光」（ユニバーサル ミュージック / Capitol Records) アニメーション制作 ：マカリア 製作：かけ恋製作委員会 ▼放送情報 ●TOKYO MX 7月6日より毎週月曜日22:00～ ●MBS 7月6日より毎週月曜日26:45～ ●BS11 7月7日より毎週火曜日24:00～ ●AT-X ＜通常音声版＞ 7月6日より毎週月曜日21:00～ 【リピート放送】毎週水曜日9:00～／毎週金曜日15:00～ ＜バリアフリー音声ガイド版＞ 7月6日より毎週月曜日28:00～ ●テレビ山口 7月12日より毎週日曜日27:00〜 ※放送日時は変更になる場合がございます。 ※各放送局でバリアフリー音声ガイドに対応しています。 ※AT-Xの放送は音声切り替えに対応しておりません。 バリアフリー音声をお楽しみいただく場合は＜バリアフリー音声ガイド版＞でのご視聴をお願いいたします。 ▼配信情報 ｄアニメストア・U-NEXT・アニメ放題にて7月6日より毎週月曜日22:00～ その他、各配信サイトにて7月9日より毎週木曜日22:00～順次配信開始 ※配信開始日は変動する場合がございます。予めご了承下さい。 #anime_kakekoi #かけ恋 #入野自由 #早見沙織 #小原好美 #阿座上洋平

TVアニメ『透明な夜に駆ける君と、目に見えない恋をした。』

27,275 views • 2 months ago

＿人人人人人人人人人人人＿ ＞ 🐯 予 告 編 解 禁 🐯 ＜ ￣Y^Y^ Y^Y^Y^Y^Y^Y^Y￣ 映画『となりのとらんす少女ちゃん』 予告編が解禁！ ナレーションはイシヅカユウさん✨ 📅11月7日（土）〜 📍新宿Ｋ's cinemaより順次全国公開！ 周囲との違和感を抱き始めた中学生のユウタが、10年後の未来からやってきた「もうひとりの自分」ユウカとの対話を通して、自分らしい生き方や、自分にとって大切なものを探していく物語。 🎥 Team 出演：中川未悠 髙橋蒼太 はるな愛 竹内大騎 寺山武志 石坂大志 久留飛雄己 田仲ゆら 水野阿修羅 イシヅカユウ(声) 原作：とら少『となりのとらんす少女ちゃん』より「未来から来たとらんすちゃん」（在野社） 音楽：渡邊崇 ｜ 撮影：神田 創｜照明：丸山和志｜録音：大町響槻｜サウンドデザイン：佐々井宏太｜美術：青木大使 山本史織｜編集・VFX：東海林 毅｜ヘアメイク：タナカミホ｜スタイリスト：後藤安里（DEXI)｜助監督：小池 匠｜ラインプロデューサー：卜部直樹｜ロゴデザイン・宣伝美術：東 かほり｜アソシエイトプロデューサー：在野社 アカルク アウト・ジャパン 有川理恵｜制作協力：Office UR｜製作・制作：みのむしフィルム｜配給：ミカタ・エンタテインメント 脚本・監督・プロデューサー：東海林 毅 #映画となとら
1:15

＿人人人人人人人人人人人＿ ＞ 🐯 予 告 編 解 禁 🐯 ＜ ￣Y^Y^ Y^Y^Y^Y^Y^Y^Y￣ 映画『となりのとらんす少女ちゃん』 予告編が解禁！ ナレーションはイシヅカユウさん✨ 📅11月7日（土）〜 📍新宿Ｋ's cinemaより順次全国公開！ 周囲との違和感を抱き始めた中学生のユウタが、10年後の未来からやってきた「もうひとりの自分」ユウカとの対話を通して、自分らしい生き方や、自分にとって大切なものを探していく物語。 🎥 Team 出演：中川未悠 髙橋蒼太 はるな愛 竹内大騎 寺山武志 石坂大志 久留飛雄己 田仲ゆら 水野阿修羅 イシヅカユウ(声) 原作：とら少『となりのとらんす少女ちゃん』より「未来から来たとらんすちゃん」（在野社） 音楽：渡邊崇 ｜ 撮影：神田 創｜照明：丸山和志｜録音：大町響槻｜サウンドデザイン：佐々井宏太｜美術：青木大使 山本史織｜編集・VFX：東海林 毅｜ヘアメイク：タナカミホ｜スタイリスト：後藤安里（DEXI)｜助監督：小池 匠｜ラインプロデューサー：卜部直樹｜ロゴデザイン・宣伝美術：東 かほり｜アソシエイトプロデューサー：在野社 アカルク アウト・ジャパン 有川理恵｜制作協力：Office UR｜製作・制作：みのむしフィルム｜配給：ミカタ・エンタテインメント 脚本・監督・プロデューサー：東海林 毅 #映画となとら

映画『となりのとらんす少女ちゃん』今秋公開決定🏳️‍⚧️

51,978 views • 25 days ago

公開日がついに決まった！！！ #松村北斗 × #松たか子『#ファーストキス』 12月5日に中国本土で一般公開決定！！！ こちら、最新中国本土版ポスター＆特報映像 中国語タイトルは 初吻 本作は2月7日に日本で一般公開されて以来、 2月に韓国、3月に香港、6月に第27回 #上海国際映画祭 新設部門「今日亜洲（アジア・ナウ）」、7月に台湾でアジア圏で相次いで上映中！！ ついに中国本土にも上陸することに！ 本作は『#わたしの幸せな結婚』などの #塚原あゆ子 が監督を務めたラブストーリー。事故で夫を亡くした女性が、夫と出会った15年前にタイムトラベルをして若き日の夫と再会する物語。『#花束みたいな恋をした』などの #坂元裕二 が脚本を手掛け、坂元の脚本によるドラマ「#カルテット」「#大豆田とわ子と三人の元夫」などの松たか子が主人公を演じ、彼女の夫を『#夜明けのすべて』などの松村北斗が演じている。 共演は #吉岡里帆 #森七菜 #YOU #竹原ピストル #松田大輔 #和田雅成 #鈴木慶一 #神野三鈴 #リリー・フランキー など。#日本映画 #ポスター #SixTONES ＃予告編
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公開日がついに決まった！！！ #松村北斗 × #松たか子『#ファーストキス』 12月5日に中国本土で一般公開決定！！！ こちら、最新中国本土版ポスター＆特報映像 中国語タイトルは 初吻 本作は2月7日に日本で一般公開されて以来、 2月に韓国、3月に香港、6月に第27回 #上海国際映画祭 新設部門「今日亜洲（アジア・ナウ）」、7月に台湾でアジア圏で相次いで上映中！！ ついに中国本土にも上陸することに！ 本作は『#わたしの幸せな結婚』などの #塚原あゆ子 が監督を務めたラブストーリー。事故で夫を亡くした女性が、夫と出会った15年前にタイムトラベルをして若き日の夫と再会する物語。『#花束みたいな恋をした』などの #坂元裕二 が脚本を手掛け、坂元の脚本によるドラマ「#カルテット」「#大豆田とわ子と三人の元夫」などの松たか子が主人公を演じ、彼女の夫を『#夜明けのすべて』などの松村北斗が演じている。 共演は #吉岡里帆 #森七菜 #YOU #竹原ピストル #松田大輔 #和田雅成 #鈴木慶一 #神野三鈴 #リリー・フランキー など。#日本映画 #ポスター #SixTONES ＃予告編

ミン・イヒョウ/CMGアナウンサー

22,492 views • 9 months ago

『キューティーハニー』2004年・キューティーハニー製作委員会 / トワーニ 93分 原作 永井豪 監督 庵野秀明 主演 佐藤江梨子 永井豪の伝説的メディアミックス漫画を庵野秀明監督が実写化した、ポップでキッチュなエンターテインメント映画。 実写の中にアニメ的な演出や擬音、デフォルメを盛り込んだ「ハニメーション」と呼ばれる独自の映像手法が特徴だった。 天才科学者・如月博士によって造られた美少女アンドロイド如月ハニー（佐藤江梨子）、強気な女性警部・秋夏子（市川実日子）、謎の新聞記者・早見青児（村上淳）が秘密結社パンサークローと戦う… パンサークローの幹部たち（シスター・ジルなど）の奇抜なビジュアルや、個性的なキャスティングも見どころ。 最後に登場する巨大なジル・タワーが「黄金バット」のナゾータワーを彷彿とさせるのも面白い。 倖田來未がカバーして歌った主題歌「キューティーハニー」も大ヒットした。 興行的には苦戦したが、「可愛くて、楽しくて、少し切ない」ハニーの世界を確立した一作となった。 予告編を紹介】 視聴情報→DVDは新品入手可能。 配信はアマプラ、U-NEXTなどで見放題配信中（要確認）
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『キューティーハニー』2004年・キューティーハニー製作委員会 / トワーニ 93分 原作 永井豪 監督 庵野秀明 主演 佐藤江梨子 永井豪の伝説的メディアミックス漫画を庵野秀明監督が実写化した、ポップでキッチュなエンターテインメント映画。 実写の中にアニメ的な演出や擬音、デフォルメを盛り込んだ「ハニメーション」と呼ばれる独自の映像手法が特徴だった。 天才科学者・如月博士によって造られた美少女アンドロイド如月ハニー（佐藤江梨子）、強気な女性警部・秋夏子（市川実日子）、謎の新聞記者・早見青児（村上淳）が秘密結社パンサークローと戦う… パンサークローの幹部たち（シスター・ジルなど）の奇抜なビジュアルや、個性的なキャスティングも見どころ。 最後に登場する巨大なジル・タワーが「黄金バット」のナゾータワーを彷彿とさせるのも面白い。 倖田來未がカバーして歌った主題歌「キューティーハニー」も大ヒットした。 興行的には苦戦したが、「可愛くて、楽しくて、少し切ない」ハニーの世界を確立した一作となった。 予告編を紹介】 視聴情報→DVDは新品入手可能。 配信はアマプラ、U-NEXTなどで見放題配信中（要確認）

カントク

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藤原直哉の「21世紀はみんながリーダー」 2025年6月18日 特異点を持つことの大切さ 要約 藤原直哉氏は「21世紀はみんながリーダー」というテーマで、特異点を持つことの大切さについて語りました。特異点とは、通常の法則が通用しない場所や状況を指し、数学では微分ができない点、一般的には今までの法則が成り立たない場所と定義されます。 藤原氏によれば、人生や仕事、世の中の動きにおいて、今までのやり方が通用しないポイントが新しい始まりとなり、そこをどう乗り越えるかで未来が決まります。特異点に直面した時、理屈だけでは解決できず、直感や過去の経験、あるいは「他力」（神仏の力など）に頼ることが必要になることがあります。 藤原氏は、多くの人が特異点や法則が通用しない時のことを考えずに生きていると指摘し、「こうすれば大体うまくいく」という考え方で進むと、予期せぬ事態に対処できなくなると警告しています。特異点を意識し、「このやり方だとどこで破綻するか」を想定しながら生きていくことの重要性を強調しました。 特異点は単なる障害ではなく、大きく飛躍できるチャンスでもあると藤原氏は説明します。ブラックホールから抜け出し、ビッグバンを起こすことができる重要なポイントであり、特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方が大事だと提案しています。 藤原氏は、金融市場、健康、人事などの様々な分野における特異点の例を挙げ、理屈だけで割り切ることの限界と、特異点を通じた成長の可能性について語りました。最後に、特異点にこそ人生があるという積極的な思いを持って生きることで、より良い人生になると締めくくりました。 チャプター 特異点の定義と意味00:00:46 藤原直哉氏は特異点について説明し、数学では微分ができない点、一般的には今までの法則が成り立たない場所、通常の手法では解決できない場所と定義しています。前後左右上下が分からなくなる場所、物理法則が働かない場所が特異点であり、突然出現するものだと藤原氏は述べています。 特異点と人生の関係00:02:40 藤原氏は、生活、仕事、世の中の動きにおいて、今までのやり方が通用しないポイントが新しい始まりになると説明しています。そこをどう乗り越えるかで未来が決まり、宇宙のビッグバンのような始まりと終わりには時間が止まるような世界があると述べています。 特異点への対処法00:04:28 藤原氏によれば、多くの人は特異点や法則が通用しない時のことを考えずに生きており、「こうすれば大体うまくいく」と考えて進むと、予期せぬ事態に対処できなくなります。特異点に入ると思考停止状態になり、時間が止まったように先に進めなくなるため、理屈以外の方法（直感や過去の経験、「他力」など）で抜け出す必要があると藤原氏は指摘しています。 人事における特異点00:07:20 藤原氏は約30年前に「人事はエンジニアリングである」という考え方があったが、実際には人事はエンジニアリングではなく、雪道や凍った道の運転のように予測不能な要素が多いと説明しています。人事には特異点がそこら中にあり、エンジニアリングではなく人間力が重要だと藤原氏は述べています。 AIと特異点00:08:44 藤原氏はAI時代において、理屈の世界はAIに任せられるが、特異点に直面した時にどう選択するかが人間の役割だと説明しています。選択肢を確率で選ぶと失敗しやすいため、特異点が来た時にどう対応するかを踏まえて選択することが重要だと述べています。 特異点を持つことの価値00:10:02 藤原氏は特異点を持つことが大きく飛躍できるチャンスでもあると説明します。ブラックホールから抜け出し、ビッグバンを起こすことができる重要なポイントであり、特異点から始まり特異点で終わらせることで次の段階に物事を広げることができると述べています。 金融市場と特異点00:11:13 藤原氏は金融市場が最近特異点を失いつつあると指摘し、デリバティブや仮想通貨の登場で変動幅が広がり、極端な成功と失敗が当たり前になってきていると説明しています。市場が崩壊する時こそが本当の特異点であり、カンボジアのポル・ポト政権下での通貨廃止のような例を挙げています。 健康と特異点00:12:51 藤原氏は健康においても特異点が存在し、不思議な病気の体験から未来が見えたり、不思議な体験の中で病気が治ることがあると述べています。なぜ病気になったか、なぜ治ったかが分からない不思議な体験が特異点であり、最近は特異点を求める人が増えていると指摘しています。 特異点を意識した生き方00:17:45 藤原氏は特異点を避けながら生きると、穏やかに生きられるように見えても、よどみが解消されず、最後は想像を超えた特異点に突入して時間が止まってしまうと警告しています。反対に、特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方が大事だと提案し、特異点を外からの合図、無意識からの合図と捉えて頼りに生きていくことの賢明さを説いています。 まとめ：特異点にこそ人生あり00:19:49 藤原氏は最後に、この先は理屈だけでは難しいため、「特異点にこそ人生あり」という積極的な思いを持って生きることで、より良い人生になると締めくくっています。特異点を通じた混乱から次が生まれ、そういう経験を持つと人は成長し、直感も冴えてくると述べています。 行動項目 藤原氏は特異点（今までの法則が通用しない場所）を意識して生きることを推奨している00:04:42 藤原氏は「このやり方だとどこで破綻するか」を常に想定しながら生きていくことを提案している00:04:28 藤原氏は特異点に直面した時に理屈以外の方法（直感、過去の経験、他力など）を活用することを勧めている00:05:46 藤原氏はAI時代において、特異点が来た時にどう対応するかを踏まえて選択することの重要性を強調している00:09:15 藤原氏は特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方を提案している00:16:05 藤原氏は「特異点にこそ人生あり」という積極的な思いを持って生きることを勧めている00:19:49
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藤原直哉の「21世紀はみんながリーダー」 2025年6月18日 特異点を持つことの大切さ 要約 藤原直哉氏は「21世紀はみんながリーダー」というテーマで、特異点を持つことの大切さについて語りました。特異点とは、通常の法則が通用しない場所や状況を指し、数学では微分ができない点、一般的には今までの法則が成り立たない場所と定義されます。 藤原氏によれば、人生や仕事、世の中の動きにおいて、今までのやり方が通用しないポイントが新しい始まりとなり、そこをどう乗り越えるかで未来が決まります。特異点に直面した時、理屈だけでは解決できず、直感や過去の経験、あるいは「他力」（神仏の力など）に頼ることが必要になることがあります。 藤原氏は、多くの人が特異点や法則が通用しない時のことを考えずに生きていると指摘し、「こうすれば大体うまくいく」という考え方で進むと、予期せぬ事態に対処できなくなると警告しています。特異点を意識し、「このやり方だとどこで破綻するか」を想定しながら生きていくことの重要性を強調しました。 特異点は単なる障害ではなく、大きく飛躍できるチャンスでもあると藤原氏は説明します。ブラックホールから抜け出し、ビッグバンを起こすことができる重要なポイントであり、特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方が大事だと提案しています。 藤原氏は、金融市場、健康、人事などの様々な分野における特異点の例を挙げ、理屈だけで割り切ることの限界と、特異点を通じた成長の可能性について語りました。最後に、特異点にこそ人生があるという積極的な思いを持って生きることで、より良い人生になると締めくくりました。 チャプター 特異点の定義と意味00:00:46 藤原直哉氏は特異点について説明し、数学では微分ができない点、一般的には今までの法則が成り立たない場所、通常の手法では解決できない場所と定義しています。前後左右上下が分からなくなる場所、物理法則が働かない場所が特異点であり、突然出現するものだと藤原氏は述べています。 特異点と人生の関係00:02:40 藤原氏は、生活、仕事、世の中の動きにおいて、今までのやり方が通用しないポイントが新しい始まりになると説明しています。そこをどう乗り越えるかで未来が決まり、宇宙のビッグバンのような始まりと終わりには時間が止まるような世界があると述べています。 特異点への対処法00:04:28 藤原氏によれば、多くの人は特異点や法則が通用しない時のことを考えずに生きており、「こうすれば大体うまくいく」と考えて進むと、予期せぬ事態に対処できなくなります。特異点に入ると思考停止状態になり、時間が止まったように先に進めなくなるため、理屈以外の方法（直感や過去の経験、「他力」など）で抜け出す必要があると藤原氏は指摘しています。 人事における特異点00:07:20 藤原氏は約30年前に「人事はエンジニアリングである」という考え方があったが、実際には人事はエンジニアリングではなく、雪道や凍った道の運転のように予測不能な要素が多いと説明しています。人事には特異点がそこら中にあり、エンジニアリングではなく人間力が重要だと藤原氏は述べています。 AIと特異点00:08:44 藤原氏はAI時代において、理屈の世界はAIに任せられるが、特異点に直面した時にどう選択するかが人間の役割だと説明しています。選択肢を確率で選ぶと失敗しやすいため、特異点が来た時にどう対応するかを踏まえて選択することが重要だと述べています。 特異点を持つことの価値00:10:02 藤原氏は特異点を持つことが大きく飛躍できるチャンスでもあると説明します。ブラックホールから抜け出し、ビッグバンを起こすことができる重要なポイントであり、特異点から始まり特異点で終わらせることで次の段階に物事を広げることができると述べています。 金融市場と特異点00:11:13 藤原氏は金融市場が最近特異点を失いつつあると指摘し、デリバティブや仮想通貨の登場で変動幅が広がり、極端な成功と失敗が当たり前になってきていると説明しています。市場が崩壊する時こそが本当の特異点であり、カンボジアのポル・ポト政権下での通貨廃止のような例を挙げています。 健康と特異点00:12:51 藤原氏は健康においても特異点が存在し、不思議な病気の体験から未来が見えたり、不思議な体験の中で病気が治ることがあると述べています。なぜ病気になったか、なぜ治ったかが分からない不思議な体験が特異点であり、最近は特異点を求める人が増えていると指摘しています。 特異点を意識した生き方00:17:45 藤原氏は特異点を避けながら生きると、穏やかに生きられるように見えても、よどみが解消されず、最後は想像を超えた特異点に突入して時間が止まってしまうと警告しています。反対に、特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方が大事だと提案し、特異点を外からの合図、無意識からの合図と捉えて頼りに生きていくことの賢明さを説いています。 まとめ：特異点にこそ人生あり00:19:49 藤原氏は最後に、この先は理屈だけでは難しいため、「特異点にこそ人生あり」という積極的な思いを持って生きることで、より良い人生になると締めくくっています。特異点を通じた混乱から次が生まれ、そういう経験を持つと人は成長し、直感も冴えてくると述べています。 行動項目 藤原氏は特異点（今までの法則が通用しない場所）を意識して生きることを推奨している00:04:42 藤原氏は「このやり方だとどこで破綻するか」を常に想定しながら生きていくことを提案している00:04:28 藤原氏は特異点に直面した時に理屈以外の方法（直感、過去の経験、他力など）を活用することを勧めている00:05:46 藤原氏はAI時代において、特異点が来た時にどう対応するかを踏まえて選択することの重要性を強調している00:09:15 藤原氏は特異点から特異点へと「飛び石伝い」で生きる生き方を提案している00:16:05 藤原氏は「特異点にこそ人生あり」という積極的な思いを持って生きることを勧めている00:19:49

藤原直哉

24,223 views • 1 year ago

『竜馬暗殺』1974年・ATG / 映画同人社 118分 モノクロ（16ミリ） 企画製作 夏文彦 / 黒田征太郎 監督 黒木和雄 主演 原田芳雄 野性的な坂本龍馬像がインパクトのある作品で、原田芳雄演じる竜馬と、石橋蓮司が演じる中岡慎太郎との愛憎入り混じった青春譚を現代劇風に描いた傑作。 画面を記録映画風に見せるために、あえて35ミリで撮影せずに16ミリで撮影してブロウアップして仕上げたという。 近江屋で竜馬が暗殺されるまでの３日間を描いたもので、日常的に侍同士の思想的抗争や町衆の狂気とも言うべき「ええじゃないか」の狂騒、竜馬をとりまく暗殺者たちの動向など、時代劇の文法ではなく現代劇の手法で物語が紡がれる。 製作費がわずか1800万程度で、それでも資金調達に苦しんで製作された。もちろん興行成績も赤字である。ATG映画らしいといえばそうだが、それゆえに作り手の情熱が伝わってくる。 原田芳雄と石橋蓮司に加えて、松田優作や桃井かおり、中川梨絵など当時の新進気鋭が終結した作品だ。 視聴情報→DVD、Blu-rayともに新品入手可能。 配信はU-NEXTで配信中（要確認） 当時の予告編を紹介】 ＃昭和 #映画君歌
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『竜馬暗殺』1974年・ATG / 映画同人社 118分 モノクロ（16ミリ） 企画製作 夏文彦 / 黒田征太郎 監督 黒木和雄 主演 原田芳雄 野性的な坂本龍馬像がインパクトのある作品で、原田芳雄演じる竜馬と、石橋蓮司が演じる中岡慎太郎との愛憎入り混じった青春譚を現代劇風に描いた傑作。 画面を記録映画風に見せるために、あえて35ミリで撮影せずに16ミリで撮影してブロウアップして仕上げたという。 近江屋で竜馬が暗殺されるまでの３日間を描いたもので、日常的に侍同士の思想的抗争や町衆の狂気とも言うべき「ええじゃないか」の狂騒、竜馬をとりまく暗殺者たちの動向など、時代劇の文法ではなく現代劇の手法で物語が紡がれる。 製作費がわずか1800万程度で、それでも資金調達に苦しんで製作された。もちろん興行成績も赤字である。ATG映画らしいといえばそうだが、それゆえに作り手の情熱が伝わってくる。 原田芳雄と石橋蓮司に加えて、松田優作や桃井かおり、中川梨絵など当時の新進気鋭が終結した作品だ。 視聴情報→DVD、Blu-rayともに新品入手可能。 配信はU-NEXTで配信中（要確認） 当時の予告編を紹介】 ＃昭和 #映画君歌

カントク

23,056 views • 6 months ago

『大忍術映画ワタリ』1966年・東映京都 82分（7巻2256ｍ） 原作 白土三平 特撮監督 倉田準二 監督 船床定男 「海底大戦争」に次いで公開された本格的特撮映画。 アニメーションとの合成など新機軸を使った特撮が話題になった作品である。 忍術シーンに取り入れたアニメ合成が、陰惨になりがちな対決をファンタジックに表現して子供向けとして無理なく成立している。 主演は翌年の「仮面の忍者赤影」で青影を演じて人気爆発する金子吉延。共演は牧冬吉、天津敏、汐路章、原健策とまさに翌年の「赤影」を思わせる布陣で会った。 原作者の白土三平は階級闘争の部分が消されている事に激怒して、公開禁止を口にするほどだったようだが、なんとか説得することに成功して公開されている。しかし白土三平は東映との絶縁を言い渡し、「ワタリ」のテレビ連続ドラマ化は露と消えたという。 ただし、その結果横山光輝原作の「仮面の忍者赤影」が製作されるのだから、世の中何がどう転ぶか分からないものである。 映画は興行的に成功を収め、東映特撮映画は活気づいていくことになった。 視聴情報→DNDは中古のみが流通中。 配信はアマプラとApple TVでレンタル/購入が可能（要確認） 予告編を紹介】 ＃特撮
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『大忍術映画ワタリ』1966年・東映京都 82分（7巻2256ｍ） 原作 白土三平 特撮監督 倉田準二 監督 船床定男 「海底大戦争」に次いで公開された本格的特撮映画。 アニメーションとの合成など新機軸を使った特撮が話題になった作品である。 忍術シーンに取り入れたアニメ合成が、陰惨になりがちな対決をファンタジックに表現して子供向けとして無理なく成立している。 主演は翌年の「仮面の忍者赤影」で青影を演じて人気爆発する金子吉延。共演は牧冬吉、天津敏、汐路章、原健策とまさに翌年の「赤影」を思わせる布陣で会った。 原作者の白土三平は階級闘争の部分が消されている事に激怒して、公開禁止を口にするほどだったようだが、なんとか説得することに成功して公開されている。しかし白土三平は東映との絶縁を言い渡し、「ワタリ」のテレビ連続ドラマ化は露と消えたという。 ただし、その結果横山光輝原作の「仮面の忍者赤影」が製作されるのだから、世の中何がどう転ぶか分からないものである。 映画は興行的に成功を収め、東映特撮映画は活気づいていくことになった。 視聴情報→DNDは中古のみが流通中。 配信はアマプラとApple TVでレンタル/購入が可能（要確認） 予告編を紹介】 ＃特撮

カントク

24,380 views • 6 months ago

『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。 結論から言う。 超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。 長文です。動画も作りました。 映画化としては、かなり成功している。 しかし、すべてが原作以上になったわけではない。 まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。 一つ目は、音である。 漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。 だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。 特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。 人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、 映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。 二つ目は、時間である。 漫画は自分の速度で読める。 怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。 一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。 島へ着いた直後の楽しさ。 島民たちとの交流。 セイレーンの出現。 そして真相。 楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。 この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。 三つ目は、登場人物の感情である。 ちいかわが怯える呼吸。 ハチワレが状況を理解しようとする声。 ラッコが危険を前にして見せる緊張。 うさぎの予測不能な動き。 漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、 声と動きによって立体的になっている。 特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、 沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。 これは映像化の大きな成功である。 では、原作の方が優れている部分は何か。 一番は、余白である。 漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。 コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。 何が起きたのか。 どんな気持ちだったのか。 この先、二人はどうなるのか。 答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。 映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。 もう一つの弱点は、映画として観ると、 中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。 島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、 原作ファンにはうれしい。 しかし、初めて触れる観客には、 物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。 そして最大の問題は、映像が豪華になることで、 残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。 アクションの迫力。 歌の魅力。 かわいい登場人物。 それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。 それでも私は、この映画化を高く評価する。 理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、 ナガノ作品の不穏さを残したからである。 原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。 漫画は、余白で怖がらせる。 映画は、音と時間で逃げ場を奪う。 同じ物語を、異なる方法で怖くした。 映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。 映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。 その違いを比べたとき、 『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。 あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。 コメントで教えてください。
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『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。 結論から言う。 超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。 長文です。動画も作りました。 映画化としては、かなり成功している。 しかし、すべてが原作以上になったわけではない。 まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。 一つ目は、音である。 漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。 だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。 特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。 人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、 映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。 二つ目は、時間である。 漫画は自分の速度で読める。 怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。 一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。 島へ着いた直後の楽しさ。 島民たちとの交流。 セイレーンの出現。 そして真相。 楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。 この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。 三つ目は、登場人物の感情である。 ちいかわが怯える呼吸。 ハチワレが状況を理解しようとする声。 ラッコが危険を前にして見せる緊張。 うさぎの予測不能な動き。 漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、 声と動きによって立体的になっている。 特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、 沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。 これは映像化の大きな成功である。 では、原作の方が優れている部分は何か。 一番は、余白である。 漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。 コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。 何が起きたのか。 どんな気持ちだったのか。 この先、二人はどうなるのか。 答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。 映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。 もう一つの弱点は、映画として観ると、 中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。 島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、 原作ファンにはうれしい。 しかし、初めて触れる観客には、 物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。 そして最大の問題は、映像が豪華になることで、 残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。 アクションの迫力。 歌の魅力。 かわいい登場人物。 それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。 それでも私は、この映画化を高く評価する。 理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、 ナガノ作品の不穏さを残したからである。 原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。 漫画は、余白で怖がらせる。 映画は、音と時間で逃げ場を奪う。 同じ物語を、異なる方法で怖くした。 映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。 映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。 その違いを比べたとき、 『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。 あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。 コメントで教えてください。

榊󠄀原清一 / 人財版 令和の虎 主宰

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野獣死すべし #野獣死すべし 1980年 角川春樹事務所+東映 監督 #村川透 原作 #大藪春彦 制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣 松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。 ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。 この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。
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野獣死すべし #野獣死すべし 1980年 角川春樹事務所+東映 監督 #村川透 原作 #大藪春彦 制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣 松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。 ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。 この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。

Tomotaka Seki

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江戸川乱歩の美女シリーズ 暗黒星より 第5作 黒水仙の美女 1978年10月14日放送 原作は『暗黒星』 奇妙な芸術作品で名を知られる富豪・伊志田鉄造（岡田英次さん）の個展に招かれた明智は、その不穏な世界に興味を抱いて会場を訪れます そこでは後妻の子どもである太郎（北公次さん）と悦子（泉じゅんさん）が奔放に振る舞う一方、前妻の娘・待子（ジュディ・オングさん）が「家に幽霊がいる」と怯えながら明智に相談してきます 伊志田家には、病気で床に伏す未姫と看護婦の早苗（江波杏子さん）、そして離れで呪いの儀式を行う祖母（原泉さん）までいて、家全体が不穏な空気に包まれています そこへ“幽霊どころではない”黒装束の怪人が屋敷内を跳ね回るという異様な展開に 岡田英次さんは美女シリーズに3度出演した常連で、今回も金と趣味で破天荒な人物像を見事に体現 原作から大幅に変えられた犯人像が、過去の栄光と現実の崩壊の中で迎える最期は圧巻❗️ 「音楽！」のひと言とともにエンディングへ 吸い込まれるラストは シリーズ屈指の名シーンです‼️
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江戸川乱歩の美女シリーズ 暗黒星より 第5作 黒水仙の美女 1978年10月14日放送 原作は『暗黒星』 奇妙な芸術作品で名を知られる富豪・伊志田鉄造（岡田英次さん）の個展に招かれた明智は、その不穏な世界に興味を抱いて会場を訪れます そこでは後妻の子どもである太郎（北公次さん）と悦子（泉じゅんさん）が奔放に振る舞う一方、前妻の娘・待子（ジュディ・オングさん）が「家に幽霊がいる」と怯えながら明智に相談してきます 伊志田家には、病気で床に伏す未姫と看護婦の早苗（江波杏子さん）、そして離れで呪いの儀式を行う祖母（原泉さん）までいて、家全体が不穏な空気に包まれています そこへ“幽霊どころではない”黒装束の怪人が屋敷内を跳ね回るという異様な展開に 岡田英次さんは美女シリーズに3度出演した常連で、今回も金と趣味で破天荒な人物像を見事に体現 原作から大幅に変えられた犯人像が、過去の栄光と現実の崩壊の中で迎える最期は圧巻❗️ 「音楽！」のひと言とともにエンディングへ 吸い込まれるラストは シリーズ屈指の名シーンです‼️

新・天知さんと乱歩さんのお散歩(Ranpo Sanpo)🚶‍♂️🚶📚

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このアニメ化は、現時点では肯定できません。 『みいちゃんと山田さん』が、2027年にアニメ化されます。 ただし、「題材が重いからアニメにするな」と言いたいわけではありません。 動画も作成しましたので、テキスト・動画お好みでご覧ください。 むしろ、貧困や搾取、社会からこぼれ落ちてしまう人を描く作品は必要である。 では、なぜ漫画として読んできた私が、アニメ化には強い不安を覚えるのか。 今回は、そこを本気で考える。 『みいちゃんと山田さん』の舞台は、2012年の新宿。 夜の街でキャバクラ嬢として働く山田さんが、 何をやっても少しうまくできない新人・みいちゃんと出会う物語である。 みいちゃんは、漢字や空気を読むことが苦手で、周囲から馬鹿にされ、 「可哀想」という言葉で一方的に分類されていく。 そして、この作品が残酷なのは、 みいちゃんを苦しめる明確な悪役が一人いるわけではないことである。 本人の特性。家庭環境。教育。貧困。 夜の街の仕組み。 善意のように見える無理解。 それらが少しずつ重なり、みいちゃんを逃げ場のない場所へ追い込んでいく。 つまり本作が描いているのは、一人の悪人による悲劇ではない。 社会全体が、弱い立場の人を少しずつ消費していく構造である。 だから私は、この漫画を単なる「かわいそうな女の子の物語」として 読むべきではないと思っている。 むしろ問われているのは、みいちゃんではなく、彼女を見ている私たちである。 助けたいと言いながら、どこかで見下していないか。 事情を理解したつもりになって、「かわいそうな人」と勝手に決めつけていないか。 衝撃的な人生を、どこか娯楽として消費していないか。 『みいちゃんと山田さん』は、みいちゃんを描いた作品であると同時に、 彼女を見ている私たち自身を描いた作品でもある。 漫画として高く評価されている理由も、そこにあると思っている。 ここで必ず出てくるのが、「漫画ならよくて、アニメはダメなのか」という意見だ。 私は、この疑問はもっともだと思う。 そして結論から言えば、漫画にも同じ危うさはある。 漫画だから安全ということではない。 実際、この作品を「かわいそうな女の子の漫画」とだけ受け取る人もいるし、 刺激的な場面だけを切り抜いて消費する人もいる。 だから、「漫画だから許される」という話ではない。 ただ、それでも私は、アニメになると問題の質が変わると思っている。 その理由は、漫画とアニメでは、受け手と作品との距離が違うからである。 漫画は、自分の意思でページをめくる。 読む速度も、自分で決められる。 苦しくなれば、本を閉じることもできる。 つまり読者は、作品との距離を自分で調整できるメディアである。 一方、アニメは違う。 映像が動く。声が付く。音楽が流れる。 沈黙にも演出が加わる。 つまり、制作側の解釈が、視聴者へより直接的に伝わるメディアである。 この違いは、とても大きい。 そして、この作品で最も難しいのが、みいちゃんという存在である。 例えば、みいちゃんの話し方一つとってもそうだ。 少し幼く演じれば、「現実の人を誇張している」と受け取る人がいるかもしれない。 逆に演技を抑えすぎれば、「原作が持つ危うさが伝わらない」と感じる人もいるだろう。 どちらを選んでも、現実に生きている誰かと重なってしまう可能性がある。 だから私は、「声優が大変」というよりも、 「脚本・演出・音響・監修を含めた制作全体が、 とてつもない責任を背負う作品」だと思っている。 そして、私が一番危惧していることがある。 それは、みいちゃんが、もう一度消費されてしまうことである。 本来、この作品が描いているのは、 社会が弱い立場の人を少しずつ消費してしまう構造だった。 なのにアニメ化された瞬間、 「問題作」「放送できるのか」「ヤバい」といった 刺激的な話題ばかりが広がってしまえば、 それは私たち自身が、みいちゃんを見世物として消費していることになる。 私は、それが一番悲しい。 もちろん、アニメ化には大きな意義もある。 漫画を読まない人にも、この社会の現実を届けられる。 「本人の努力不足」で片づけられがちな問題を、 社会全体の問題として考えるきっかけになるかもしれない。 だから私は、「アニメ化するべきではない」と言いたいわけではない。 むしろ、この難しい題材だからこそ、成功すれば、 とてつもなく価値のある作品になると思っている。 実際、製作委員会も、寄せられた意見や懸念を真摯に受け止めた上で、 専門家の助言を得ながら、適切なレーティングや注意喚起を設け、 慎重に制作を進めると発表している。 この声明が出たこと自体、これが普通のアニメ化ではないことを物語っている。 だから私は、現時点では手放しで「アニメ化おめでとう」とは言えない。 『みいちゃんと山田さん』のアニメ化は、 社会から見えにくい人を照らす作品になるのか。 それとも、その人たちを再び消費する作品になってしまうのか。 私は、その危うい境界線に立っている作品だと思っている。 あなたは、『みいちゃんと山田さん』のアニメ化について、どう考えますか。 ぜひコメントで教えてください。
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このアニメ化は、現時点では肯定できません。 『みいちゃんと山田さん』が、2027年にアニメ化されます。 ただし、「題材が重いからアニメにするな」と言いたいわけではありません。 動画も作成しましたので、テキスト・動画お好みでご覧ください。 むしろ、貧困や搾取、社会からこぼれ落ちてしまう人を描く作品は必要である。 では、なぜ漫画として読んできた私が、アニメ化には強い不安を覚えるのか。 今回は、そこを本気で考える。 『みいちゃんと山田さん』の舞台は、2012年の新宿。 夜の街でキャバクラ嬢として働く山田さんが、 何をやっても少しうまくできない新人・みいちゃんと出会う物語である。 みいちゃんは、漢字や空気を読むことが苦手で、周囲から馬鹿にされ、 「可哀想」という言葉で一方的に分類されていく。 そして、この作品が残酷なのは、 みいちゃんを苦しめる明確な悪役が一人いるわけではないことである。 本人の特性。家庭環境。教育。貧困。 夜の街の仕組み。 善意のように見える無理解。 それらが少しずつ重なり、みいちゃんを逃げ場のない場所へ追い込んでいく。 つまり本作が描いているのは、一人の悪人による悲劇ではない。 社会全体が、弱い立場の人を少しずつ消費していく構造である。 だから私は、この漫画を単なる「かわいそうな女の子の物語」として 読むべきではないと思っている。 むしろ問われているのは、みいちゃんではなく、彼女を見ている私たちである。 助けたいと言いながら、どこかで見下していないか。 事情を理解したつもりになって、「かわいそうな人」と勝手に決めつけていないか。 衝撃的な人生を、どこか娯楽として消費していないか。 『みいちゃんと山田さん』は、みいちゃんを描いた作品であると同時に、 彼女を見ている私たち自身を描いた作品でもある。 漫画として高く評価されている理由も、そこにあると思っている。 ここで必ず出てくるのが、「漫画ならよくて、アニメはダメなのか」という意見だ。 私は、この疑問はもっともだと思う。 そして結論から言えば、漫画にも同じ危うさはある。 漫画だから安全ということではない。 実際、この作品を「かわいそうな女の子の漫画」とだけ受け取る人もいるし、 刺激的な場面だけを切り抜いて消費する人もいる。 だから、「漫画だから許される」という話ではない。 ただ、それでも私は、アニメになると問題の質が変わると思っている。 その理由は、漫画とアニメでは、受け手と作品との距離が違うからである。 漫画は、自分の意思でページをめくる。 読む速度も、自分で決められる。 苦しくなれば、本を閉じることもできる。 つまり読者は、作品との距離を自分で調整できるメディアである。 一方、アニメは違う。 映像が動く。声が付く。音楽が流れる。 沈黙にも演出が加わる。 つまり、制作側の解釈が、視聴者へより直接的に伝わるメディアである。 この違いは、とても大きい。 そして、この作品で最も難しいのが、みいちゃんという存在である。 例えば、みいちゃんの話し方一つとってもそうだ。 少し幼く演じれば、「現実の人を誇張している」と受け取る人がいるかもしれない。 逆に演技を抑えすぎれば、「原作が持つ危うさが伝わらない」と感じる人もいるだろう。 どちらを選んでも、現実に生きている誰かと重なってしまう可能性がある。 だから私は、「声優が大変」というよりも、 「脚本・演出・音響・監修を含めた制作全体が、 とてつもない責任を背負う作品」だと思っている。 そして、私が一番危惧していることがある。 それは、みいちゃんが、もう一度消費されてしまうことである。 本来、この作品が描いているのは、 社会が弱い立場の人を少しずつ消費してしまう構造だった。 なのにアニメ化された瞬間、 「問題作」「放送できるのか」「ヤバい」といった 刺激的な話題ばかりが広がってしまえば、 それは私たち自身が、みいちゃんを見世物として消費していることになる。 私は、それが一番悲しい。 もちろん、アニメ化には大きな意義もある。 漫画を読まない人にも、この社会の現実を届けられる。 「本人の努力不足」で片づけられがちな問題を、 社会全体の問題として考えるきっかけになるかもしれない。 だから私は、「アニメ化するべきではない」と言いたいわけではない。 むしろ、この難しい題材だからこそ、成功すれば、 とてつもなく価値のある作品になると思っている。 実際、製作委員会も、寄せられた意見や懸念を真摯に受け止めた上で、 専門家の助言を得ながら、適切なレーティングや注意喚起を設け、 慎重に制作を進めると発表している。 この声明が出たこと自体、これが普通のアニメ化ではないことを物語っている。 だから私は、現時点では手放しで「アニメ化おめでとう」とは言えない。 『みいちゃんと山田さん』のアニメ化は、 社会から見えにくい人を照らす作品になるのか。 それとも、その人たちを再び消費する作品になってしまうのか。 私は、その危うい境界線に立っている作品だと思っている。 あなたは、『みいちゃんと山田さん』のアニメ化について、どう考えますか。 ぜひコメントで教えてください。

榊󠄀原清一 / 人財版 令和の虎 主宰

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