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Ana Sayfaya Dön

⋰⋰ 𝙊𝙛𝙛𝙞𝙘𝙞𝙖𝙡 𝘾𝙡𝙞𝙥🎥 『ハッシュ！』4K 加瀬亮出演！本編映像解禁ˎˊ˗ 蕎麦屋での一幕。朝子(#片岡礼子)は傘を誰かにパクられてしまったことに気づく☂️ 態度の悪い店員(#加瀬亮)は「知らねーよ、たかが300円くらいのビニール傘買えよ」と言う始末🤷‍♂️ 一触即発の雰囲気の中、会計をしようと勝裕(#田辺誠一)と直也(#高橋和也)が通りかかるが... 𝟳.𝟮𝟰 𝗳𝗿𝗶. 𝗥𝗢𝗔𝗗𝗦𝗛𝗢𝗪 #橋口亮輔監督

ビターズ・エンド公式

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Sanat Bilim & Teknoloji Komedi #片岡礼子 #加瀬亮

Anya Rossi• Live Now

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⋰⋰ 𝙊𝙛𝙛𝙞𝙘𝙞𝙖𝙡 𝘾𝙡𝙞𝙥🎥 『ぐるりのこと。』4K 加瀬亮出演！本編映像解禁ˎˊ˗ 法廷画家🧑‍🎨として働くカナオ(#リリーフランキー)が立ち会う刑事裁判👨‍⚖️ 被告人の田中ツヨシ(#加瀬亮)の異様な雰囲気に、法廷は凍りつくが... 𝟳.𝟮𝟰 𝗳𝗿𝗶. 𝗥𝗢𝗔𝗗𝗦𝗛𝗢𝗪 #橋口亮輔監督 #ぐるりのこと #木村多江

⋰⋰ 𝙊𝙛𝙛𝙞𝙘𝙞𝙖𝙡 𝘾𝙡𝙞𝙥🎥 『ぐるりのこと。』4K 加瀬亮出演！本編映像解禁ˎˊ˗ 法廷画家🧑‍🎨として働くカナオ(#リリーフランキー)が立ち会う刑事裁判👨‍⚖️ 被告人の田中ツヨシ(#加瀬亮)の異様な雰囲気に、法廷は凍りつくが... 𝟳.𝟮𝟰 𝗳𝗿𝗶. 𝗥𝗢𝗔𝗗𝗦𝗛𝗢𝗪 #橋口亮輔監督 #ぐるりのこと #木村多江

ビターズ・エンド公式

169,799 görüntüleme • 2 ay önce

⋰⋰ 𝙊𝙛𝙛𝙞𝙘𝙞𝙖𝙡 𝘾𝙡𝙞𝙥🎥 【モーレツ母ちゃん電撃訪問⚡️】『ハッシュ！』4Kリマスター本編映像解禁ˎˊ˗ 勝裕(#田辺誠一)と直也(#高橋和也)の暮らす部屋に突如押しかけてきた直也の母・克美(#冨士眞奈美)😎 「私が豆腐好きなの、有名じゃないの」「この人と暮らしてるのね、ハンサムじゃない」言いたい放題言って、部屋を勝手に物色する母に直也は呆れた様子🤦‍♂ 𝟳.𝟮𝟰 𝗳𝗿𝗶. 𝗥𝗢𝗔𝗗𝗦𝗛𝗢𝗪 #橋口亮輔監督 #ハッシュ #片岡礼子

⋰⋰ 𝙊𝙛𝙛𝙞𝙘𝙞𝙖𝙡 𝘾𝙡𝙞𝙥🎥 【モーレツ母ちゃん電撃訪問⚡️】『ハッシュ！』4Kリマスター本編映像解禁ˎˊ˗ 勝裕(#田辺誠一)と直也(#高橋和也)の暮らす部屋に突如押しかけてきた直也の母・克美(#冨士眞奈美)😎 「私が豆腐好きなの、有名じゃないの」「この人と暮らしてるのね、ハンサムじゃない」言いたい放題言って、部屋を勝手に物色する母に直也は呆れた様子🤦‍♂ 𝟳.𝟮𝟰 𝗳𝗿𝗶. 𝗥𝗢𝗔𝗗𝗦𝗛𝗢𝗪 #橋口亮輔監督 #ハッシュ #片岡礼子

ビターズ・エンド公式

72,383 görüntüleme • 2 ay önce

🎉本日公開！！『ハッシュ！』『ぐるりのこと。』4K 👶ゲイカップルと一人の女性が模索する “新しい家族のかたち”をユーモラスに描いた『ハッシュ！』 🌀一組の夫婦の10年を通して人と人の間に生まれる希望を見つめた『ぐるりのこと。』 “ひと”と“希望”を描く名匠 #橋口亮輔監督の珠玉の2作品が4Kでスクリーンに蘇る！シネマート新宿、シネスイッチ銀座、渋谷ホワイトシネクイントほか絶賛上映中𓂃 𓈒 #ハッシュ #ぐるりのこと #田辺誠一 #高橋和也 #片岡礼子 #木村多江 #リリーフランキー

🎉本日公開！！『ハッシュ！』『ぐるりのこと。』4K 👶ゲイカップルと一人の女性が模索する “新しい家族のかたち”をユーモラスに描いた『ハッシュ！』 🌀一組の夫婦の10年を通して人と人の間に生まれる希望を見つめた『ぐるりのこと。』 “ひと”と“希望”を描く名匠 #橋口亮輔監督の珠玉の2作品が4Kでスクリーンに蘇る！シネマート新宿、シネスイッチ銀座、渋谷ホワイトシネクイントほか絶賛上映中𓂃 𓈒 #ハッシュ #ぐるりのこと #田辺誠一 #高橋和也 #片岡礼子 #木村多江 #リリーフランキー

ビターズ・エンド公式

12,279 görüntüleme • 2 ay önce

なにわ男子の元気印💚による『元気を出して』大橋くん緊張の中頑張って歌う姿､本当に本当にかっこよかったし、感動でまじ泣きそうだったよ😭😭 本当に､､､かっこよかったよ🥹🥹🥹大橋担の一員として大橋くんが誇らしい🫶💚 #大橋和也

なにわ男子の元気印💚による『元気を出して』大橋くん緊張の中頑張って歌う姿､本当に本当にかっこよかったし、感動でまじ泣きそうだったよ😭😭 本当に､､､かっこよかったよ🥹🥹🥹大橋担の一員として大橋くんが誇らしい🫶💚 #大橋和也

897🌱

434,382 görüntüleme • 3 yıl önce

赤沢大臣に失礼なことを言っている高橋洋一氏は、礼節に限らず言動も適当だと話題になることが多い。しかし高橋氏は高市早苗氏の相談役のような存在らしい。もし高市氏が総理になったら、高橋氏が国政に関わるかもしれないということだろう。そうなれば由々しき事態だと思う。 ---文字起こし--- 2025/4/21 マンデーバスターズ高「さっきの企業のアンケートは、高橋洋一先生によるご指導の賜物。いやいや本当に」ほ「すごいんでしょう洋一先生。高市さんは飲み込みが早いし、よう分かってはるって、よう言うてはりますよ。いやいやよう言うてますよ。褒めてはりましたよ」高「自分で調べるのが面倒くさいこととか、移動中に急に知りたいことすぐに高橋先生にメールしたらパンパンって。パンパンパンと返してくださるんで、めちゃくちゃ便利です」一同「アハハハ」高「ありがとうございます」

赤沢大臣に失礼なことを言っている高橋洋一氏は、礼節に限らず言動も適当だと話題になることが多い。しかし高橋氏は高市早苗氏の相談役のような存在らしい。もし高市氏が総理になったら、高橋氏が国政に関わるかもしれないということだろう。そうなれば由々しき事態だと思う。 ---文字起こし--- 2025/4/21 マンデーバスターズ高「さっきの企業のアンケートは、高橋洋一先生によるご指導の賜物。いやいや本当に」ほ「すごいんでしょう洋一先生。高市さんは飲み込みが早いし、よう分かってはるって、よう言うてはりますよ。いやいやよう言うてますよ。褒めてはりましたよ」高「自分で調べるのが面倒くさいこととか、移動中に急に知りたいことすぐに高橋先生にメールしたらパンパンって。パンパンパンと返してくださるんで、めちゃくちゃ便利です」一同「アハハハ」高「ありがとうございます」

maku

86,432 görüntüleme • 1 yıl önce

テレビだと田中碧がミスしたかのようにも見えたけど、別位置からの映像で見ると、ボールを奪ったあとバランスを崩していて、奪われないように足を伸ばしてボールに触るのがやっとというように見える。どちらかと言うと、奪ったように見えたことで他の選手の動きがブレた気が。

テレビだと田中碧がミスしたかのようにも見えたけど、別位置からの映像で見ると、ボールを奪ったあとバランスを崩していて、奪われないように足を伸ばしてボールに触るのがやっとというように見える。どちらかと言うと、奪ったように見えたことで他の選手の動きがブレた気が。

お侍さん

5,017,210 görüntüleme • 2 ay önce

日本の中国人大家が同胞に部屋を貸したら中がメチャクチャに散らかっていた…という動画がたまに出回るが、これは壁内でも同じらしい。ある人が女子大生二人に部屋を貸したらこの通り。あまりの散らかりように怒りより唖然としてしまったと。しかし、なぜここまで散らかすかね？

日本の中国人大家が同胞に部屋を貸したら中がメチャクチャに散らかっていた…という動画がたまに出回るが、これは壁内でも同じらしい。ある人が女子大生二人に部屋を貸したらこの通り。あまりの散らかりように怒りより唖然としてしまったと。しかし、なぜここまで散らかすかね？

Black China ブラックチャイナ

74,999 görüntüleme • 1 ay önce

この演説が本当だとしたら、よくもまあ、ぬけぬけと『よく頑張ってくれている』とか、上から目線で言えたもんだ。高市総理によい仕事をしてもらうためにはお前のような存在が一番いらないことに気づけ【岩屋毅、高市人気に擦り寄るも見放されるw】アザラシ速報

この演説が本当だとしたら、よくもまあ、ぬけぬけと『よく頑張ってくれている』とか、上から目線で言えたもんだ。高市総理によい仕事をしてもらうためにはお前のような存在が一番いらないことに気づけ【岩屋毅、高市人気に擦り寄るも見放されるw】アザラシ速報

358ちゃん

86,407 görüntüleme • 7 ay önce

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

nave

40,986 görüntüleme • 8 ay önce

WEST.の重岡くん、自分の子供かってぐらい子役との接し方上手かったから正直結婚＋パパになったこと自然に受け入れてしまう。とはいえ、昨今のアイドルの授かり婚ブーム、子供が生まれるからファンは結婚して「悲しい」は言えないよね。『おめでとう』の一択。

WEST.の重岡くん、自分の子供かってぐらい子役との接し方上手かったから正直結婚＋パパになったこと自然に受け入れてしまう。とはいえ、昨今のアイドルの授かり婚ブーム、子供が生まれるからファンは結婚して「悲しい」は言えないよね。『おめでとう』の一択。

ミツ@仕事×恋愛

460,613 görüntüleme • 1 ay önce

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 görüntüleme • 4 ay önce

こういう会話が映画に出てくるのは、かなりアギトを理解ってる人が制作側にいる証拠じゃなかろうか…… かつての「よかった。あなたがアギトで」と現在の「よかった。その方がいいわ、あなたにはね」が矛盾無く1人の人間の言葉として並立するのは、クウガの物語を観てたらよく分かる気がする

こういう会話が映画に出てくるのは、かなりアギトを理解ってる人が制作側にいる証拠じゃなかろうか…… かつての「よかった。あなたがアギトで」と現在の「よかった。その方がいいわ、あなたにはね」が矛盾無く1人の人間の言葉として並立するのは、クウガの物語を観てたらよく分かる気がする

ハーメルンのルシエド太郎

240,839 görüntüleme • 5 ay önce

自民党・平氏「人の悪口言いまくってた党は本当に駄目だったもんね今回ね」木原氏「人の悪口でしか自分のことを上げられないってことは政策が無いってこと」▶️全く同感。 ---文字起こし--- 2026/2/10 魚屋のおっチャンネル生「馬渕さんが書いてたんだけど、この勝因というのは高市さんは丹念に自分の政策のこと、自党のこと、で相手のことを一切何にも言わなかった。これが一番の勝因だと。俺あれごもっともだと思った」木「ごもっともだよ、そういう時代だよ」生「そういう時代だよ」平「人の悪口言いまくってた党は本当にダメだったもんね今回ね。てか悪口しか言ってないから」木「もうさ、俺に言わせればさ、人の悪口でしか自分のことを上げられないってことは政策が無えってことだから、簡単に言えば」生「そういうことだよね」

自民党・平氏「人の悪口言いまくってた党は本当に駄目だったもんね今回ね」木原氏「人の悪口でしか自分のことを上げられないってことは政策が無いってこと」▶️全く同感。 ---文字起こし--- 2026/2/10 魚屋のおっチャンネル生「馬渕さんが書いてたんだけど、この勝因というのは高市さんは丹念に自分の政策のこと、自党のこと、で相手のことを一切何にも言わなかった。これが一番の勝因だと。俺あれごもっともだと思った」木「ごもっともだよ、そういう時代だよ」生「そういう時代だよ」平「人の悪口言いまくってた党は本当にダメだったもんね今回ね。てか悪口しか言ってないから」木「もうさ、俺に言わせればさ、人の悪口でしか自分のことを上げられないってことは政策が無えってことだから、簡単に言えば」生「そういうことだよね」

maku

996,677 görüntüleme • 7 ay önce

石丸氏は「女子の仲が悪いから男子の仲のよい所を見せた」と例によって意味のわからないことを本編の最終日に語っているが、未公開映像を見ると石丸氏は初日から「まず男子で仲良くなる」と語っているので辻褄が合わない。それはともかく、女子の仲が悪いと思った理由が部屋割りが原因だったと爆弾発言。しかしよくよく聞くと、腹を立てていたのは石丸氏本人であり、勝手に女子を巻き込んでいることが判明。名前こそ出さなかったが特定の女子を公然と「我がままな奴」呼ばわりして冴えわたる犬笛を吹く仕草は健在だ。仮に本当に部屋割りが原因で仲が悪かったとしたら、なおのことそれを半年後の今になって暴露するなど迷惑行為以外の何物でもない。関わった人すべてに災いをもたらすトラブルメーカーとしての本領発揮と言えよう。やっぱ石丸さんスゲえわ。 #恋愛病院 #石丸伸二

石丸氏は「女子の仲が悪いから男子の仲のよい所を見せた」と例によって意味のわからないことを本編の最終日に語っているが、未公開映像を見ると石丸氏は初日から「まず男子で仲良くなる」と語っているので辻褄が合わない。それはともかく、女子の仲が悪いと思った理由が部屋割りが原因だったと爆弾発言。しかしよくよく聞くと、腹を立てていたのは石丸氏本人であり、勝手に女子を巻き込んでいることが判明。名前こそ出さなかったが特定の女子を公然と「我がままな奴」呼ばわりして冴えわたる犬笛を吹く仕草は健在だ。仮に本当に部屋割りが原因で仲が悪かったとしたら、なおのことそれを半年後の今になって暴露するなど迷惑行為以外の何物でもない。関わった人すべてに災いをもたらすトラブルメーカーとしての本領発揮と言えよう。やっぱ石丸さんスゲえわ。 #恋愛病院 #石丸伸二

取材不足

91,259 görüntüleme • 4 ay önce