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Hisashi Ezura / 江面

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気の向くまま、お喋りします。

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RGBAの原理を知れば、雲模様のノイズから、炎のエフェクトを作り出す事も可能になります。例えば。 RGBで色彩をコントロールするだけでなく、フォーカスもコントロールして、アニメのT光マスク風のエフェクト。 1995年にPhotoshopのRGBと遭遇した時。「これで飯が喰える」と思ったものです。

RGBAの原理を知れば、雲模様のノイズから、炎のエフェクトを作り出す事も可能になります。例えば。 RGBで色彩をコントロールするだけでなく、フォーカスもコントロールして、アニメのT光マスク風のエフェクト。 1995年にPhotoshopのRGBと遭遇した時。「これで飯が喰える」と思ったものです。

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アニメーターの「After Effects活用術」は、別売り・追加のプラグインは使わず、AfterEffectsに最初から備わっている機能だけで解説しようと考えてます。なので線は階調トレス。エフェクトはAfterEffectsの基本エフェクトをどう変化させるか。ありきたりのノイズを炎に変えたり。

アニメーターの「After Effects活用術」は、別売り・追加のプラグインは使わず、AfterEffectsに最初から備わっている機能だけで解説しようと考えてます。なので線は階調トレス。エフェクトはAfterEffectsの基本エフェクトをどう変化させるか。ありきたりのノイズを炎に変えたり。

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作画畑の人間は、撮影素材として成立する基準を知る機会は少ないですよね。何がNGで、何がOKなのか、線画時点ではわからないことが多いです。ある時には雑過ぎて使えず、ある時には丁寧過ぎてもったいない。例えば、私が一式で引き受ける際、ペンで描く素材はこんなにラフでも炎になります。

作画畑の人間は、撮影素材として成立する基準を知る機会は少ないですよね。何がNGで、何がOKなのか、線画時点ではわからないことが多いです。ある時には雑過ぎて使えず、ある時には丁寧過ぎてもったいない。例えば、私が一式で引き受ける際、ペンで描く素材はこんなにラフでも炎になります。

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「After Effectsを使うのは、撮影さんの管轄だ」と軽く考える人は、そこそこ存在します。キャラやメカをAfter Effectsで動かすのなら、「撮処理」だと言う人もいます。これはとても無知な事で。しかも失礼。止めセルだけを渡されて、撮影さんが「撮処理」感覚でできる内容でもギャラでもない。

「After Effectsを使うのは、撮影さんの管轄だ」と軽く考える人は、そこそこ存在します。キャラやメカをAfter Effectsで動かすのなら、「撮処理」だと言う人もいます。これはとても無知な事で。しかも失礼。止めセルだけを渡されて、撮影さんが「撮処理」感覚でできる内容でもギャラでもない。

Hisashi Ezura / 江面

130,080 Aufrufe • vor 8 Monaten

作画畑の人間は、撮影素材として成立する基準を知る機会は少ないですよね。何がNGで、何がOKなのか、線画時点ではわからないことが多いです。ある時には雑過ぎて使えず、ある時には丁寧過ぎてもったいない。例えば、私が一式で引き受ける際、ペンで描く素材はこんなにラフでも炎になります。

作画畑の人間は、撮影素材として成立する基準を知る機会は少ないですよね。何がNGで、何がOKなのか、線画時点ではわからないことが多いです。ある時には雑過ぎて使えず、ある時には丁寧過ぎてもったいない。例えば、私が一式で引き受ける際、ペンで描く素材はこんなにラフでも炎になります。

Hisashi Ezura / 江面

292,913 Aufrufe • vor 3 Jahren

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