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GACHA_MEDZ

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🇯🇲🇯🇵 Reggae / Dancehall Producer Jamaica 🇯🇲 | 札幌出身 🇯🇵 NINJAH ROCKERZ Medz Music Zoyan ダブプレートDMで受付中🔊

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今夜の時系列|ジャマイカ時間🇯🇲 ① 9月27日 23:30ごろ Gacha Medzが、ジャマイカの女性にウィードを勧められて断る空助の動画をXに投稿。10万回表示を超える。 ② その後、コメント欄が荒れる 「WEED吸わないんだレゲエアーティストなのに」 「ギャルが可哀想」 「文化も知らない奴はただの仮装」 「マリファナを拒絶するのダサ過ぎ」 ……なかなか言いたい放題。 ③ 9月28日 1:30ごろ 空助がその批判への答えを歌詞にして、録音・発表。コメント欄が荒れてから約2時間。ウィード吸わなくても曲作るの早い(笑)

今夜の時系列|ジャマイカ時間🇯🇲 ① 9月27日 23:30ごろ Gacha Medzが、ジャマイカの女性にウィードを勧められて断る空助の動画をXに投稿。10万回表示を超える。 ② その後、コメント欄が荒れる 「WEED吸わないんだレゲエアーティストなのに」 「ギャルが可哀想」 「文化も知らない奴はただの仮装」 「マリファナを拒絶するのダサ過ぎ」 ……なかなか言いたい放題。 ③ 9月28日 1:30ごろ 空助がその批判への答えを歌詞にして、録音・発表。コメント欄が荒れてから約2時間。ウィード吸わなくても曲作るの早い(笑)

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POPCAAN日本でライブやりたいって 電話きたからとりあえず「準備できてる」 と言っておきました爆 前座はTRIGA FINGA指定らしいです🇯🇵 皆で夢を叶えよう(無責任)

POPCAAN日本でライブやりたいって 電話きたからとりあえず「準備できてる」 と言っておきました爆 前座はTRIGA FINGA指定らしいです🇯🇵 皆で夢を叶えよう(無責任)

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コラム第91弾💸 「お金をもらったら、もうその会社の曲ということ」 最近、CHEHONの街録チャンネルだったり、サカナクションの山口一郎さんの発言だったりで、ストリーミングの利益がほとんどレーベル側に持っていかれているという話を見ていて、結構印象に残ったので今日はその話。 ましてやCHEHONなんて、俺達自身その話の該当者でもあった。 彼は制作費をもらう代わりに原盤権や色々な権利を渡していたという話をしていたけど、俺はまさにその制作費をもらう側だった。 当時は曲を出せるだけで嬉しいし、音楽を作れるだけで嬉しい。 契約書だってちゃんと読む。 でも読んだからといって、本当にその意味や将来のことまで理解できていたかと言われたら、正直そこまでではなかったと思う。 ましてや若い頃なんて、原盤権がどうとか、将来ストリーミングがどうとか、そこまで考えていなかった。 とにかく曲を作りたい。 世の中に出したい。 その気持ちの方が圧倒的に大きかった。 あとCHEHONはインタビューで話していたような大変な部分を、当時の俺らにはほとんど見せなかった。 だから俺らからすると、セッションが終わったら飯をおごってくれるし、頼れる兄貴みたいな存在だった。 その裏でどれだけのリスクやプレッシャーを背負っていたのかなんて、当時はあまり考えたこともなかった。 だから今になって思う。 お金をもらうということは、その代わりに何かを渡しているということ。 もちろん契約内容にもよるし全部が全部そうじゃないけど、俺なりにすごくわかりやすく言うなら、 「お金をもらったら、その曲はもう自分だけの音楽じゃない。」 たぶんそれだけ覚えておけばいいんじゃないかなと思う。 しかも俺らの時代なんて、インディーズなのにお金ももらえない、その上で原盤権も持っていかれるなんて話も普通にあった。 そう考えると、今のTuneCoreみたいな分配システムだったり、自分で権利を持ちながら配信できる仕組みは本当にいい時代になったと思う。 あと山口一郎さんがSNSで毎月のストリーミング収益について具体的な数字を書いていたのも結構驚いた。 その数字が正しいとか正しくないとかじゃなくて、そこまでオープンに話す時代になったんだなと。 それと同時に思ったのは、インディーズで権利を持ってやっていれば、レゲエでもヒップホップでも、メジャーのトップアーティストに匹敵するような収益が出るケースも実際にあるということ。 ラガも全然悪く無いぞw もちろん全員がそうなるわけじゃない。 でも昔みたいに、最初から権利をほぼ全部手放さないと勝負できない時代ではなくなった。 それは本当に大きいと思う。 まあこんなことばっかり言っていたら、そのうちどこかの偉いさんに怒られそうな気もするので今日はこの辺で.. プロップ!!!! 最後にCHEHONのパトワのバースを貼っておきます。

コラム第91弾💸 「お金をもらったら、もうその会社の曲ということ」 最近、CHEHONの街録チャンネルだったり、サカナクションの山口一郎さんの発言だったりで、ストリーミングの利益がほとんどレーベル側に持っていかれているという話を見ていて、結構印象に残ったので今日はその話。 ましてやCHEHONなんて、俺達自身その話の該当者でもあった。 彼は制作費をもらう代わりに原盤権や色々な権利を渡していたという話をしていたけど、俺はまさにその制作費をもらう側だった。 当時は曲を出せるだけで嬉しいし、音楽を作れるだけで嬉しい。 契約書だってちゃんと読む。 でも読んだからといって、本当にその意味や将来のことまで理解できていたかと言われたら、正直そこまでではなかったと思う。 ましてや若い頃なんて、原盤権がどうとか、将来ストリーミングがどうとか、そこまで考えていなかった。 とにかく曲を作りたい。 世の中に出したい。 その気持ちの方が圧倒的に大きかった。 あとCHEHONはインタビューで話していたような大変な部分を、当時の俺らにはほとんど見せなかった。 だから俺らからすると、セッションが終わったら飯をおごってくれるし、頼れる兄貴みたいな存在だった。 その裏でどれだけのリスクやプレッシャーを背負っていたのかなんて、当時はあまり考えたこともなかった。 だから今になって思う。 お金をもらうということは、その代わりに何かを渡しているということ。 もちろん契約内容にもよるし全部が全部そうじゃないけど、俺なりにすごくわかりやすく言うなら、 「お金をもらったら、その曲はもう自分だけの音楽じゃない。」 たぶんそれだけ覚えておけばいいんじゃないかなと思う。 しかも俺らの時代なんて、インディーズなのにお金ももらえない、その上で原盤権も持っていかれるなんて話も普通にあった。 そう考えると、今のTuneCoreみたいな分配システムだったり、自分で権利を持ちながら配信できる仕組みは本当にいい時代になったと思う。 あと山口一郎さんがSNSで毎月のストリーミング収益について具体的な数字を書いていたのも結構驚いた。 その数字が正しいとか正しくないとかじゃなくて、そこまでオープンに話す時代になったんだなと。 それと同時に思ったのは、インディーズで権利を持ってやっていれば、レゲエでもヒップホップでも、メジャーのトップアーティストに匹敵するような収益が出るケースも実際にあるということ。 ラガも全然悪く無いぞw もちろん全員がそうなるわけじゃない。 でも昔みたいに、最初から権利をほぼ全部手放さないと勝負できない時代ではなくなった。 それは本当に大きいと思う。 まあこんなことばっかり言っていたら、そのうちどこかの偉いさんに怒られそうな気もするので今日はこの辺で.. プロップ!!!! 最後にCHEHONのパトワのバースを貼っておきます。

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ライブは延期だけど日本に来れて 爆上がりのロッコン師匠👽🇯🇵

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先週ジャマイカで仕上がったばかりの 妖艶金魚のルーツレゲエ調の新曲が 大阪でもう初披露されて ブチ上がってる🇯🇲⚡️🇯🇵

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Vigormanジャマイカ滞在延長して ライブでかましまくってるわ〜🇯🇲 こっちのライブで盛り上がる時に出る 『脳汁』ヤバらしいですw

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帰国前にDUB MEDZ札幌開催🇯🇵 DUB MEDZのプレイスタイルは ダンスホールのセレクターやDJとは異なり ジャマイカ音源をライブダブワイズで お届けするのだ🇯🇲 Alex & 上田さん Big Up⚡️

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レッドブルサウンドクラッシュ解説付きレポート Red Bull Culture Clash 2024

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羅牙達磨(ラガダルマ)

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166,569 görüntüleme • 9 ay önce

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ヤーマン通信さんが上げていたこの喧嘩について、背景を知っているのでかなり細かく説明します(なぜ?) 今から7、8年ほど前、CHROMATICのジャパンツアーの時に、俺らはZIMIという当時まだ若かった青年をロードマネージャーとして日本に同行させた。 彼はアーティストでもDJでもない。 なぜ彼を日本のダンスホールの現場に連れて行ったかというと、当時すでにジャマイカでトッププロモーターになりかけていたからだ。 ZIMIはもともとアップタウンのパーティーで、富裕層やその子供たちを中心にチケットをまとめて売るようなことをしていて、その延長から自分のイベントを始めた。 最初の頃のZIMIのパーティーは、本当にアップタウンの身内中心。 富裕層の若者たちが集まる、めちゃくちゃ健全でクリーンなパーティーだった。 俺も何度も行ったけど、当時は本当に最高のパーティーの一つだった。 その頃の雰囲気はZENDAMANのMVでも見ることができる。 最高のロケーション、最高の客層、最高のバイブス。 ところが、そこから数年でイベントの性質がかなり変わった。 街のChoppa系や、かなり不良寄りのBad Galたちまで集まるようになって、規模も一気に拡大。 5倍、10倍というレベルで大きくなっていった。 俺らは逆に、その頃からあまり行かなくなった。 でもZIMIのイベント自体は、Trap Dancehallやストリートの勢いと完全にシンクロして、今ではローカルだけで5000人規模を集めるような巨大イベントになっている。 ZIMI自身も、日本ツアーに連れて行った頃よりだいぶ勇ましくなった。 最近ちょっと笑顔も減った気がする。笑 そして昨日の喧嘩。 現在のZIMIのパーティーはチケット価格も高い。 昔から来ている裕福な家庭の人たちもいる一方で、ストリートから金を作って上がってきた不良層もかなり多い。 つまり今は、全く違うバックグラウンドの人間が同じ場所に集まるパーティーになっている。 今回の騒動はビーチパーティーで起きた。 あるグループが悪ノリして、バケツに入れた水を周囲の客にぶちまけ始めた。 それに腹を立てた後ろの客が、そのグループの一人の頭にコップを投げた。 そこから乱闘になりかけた。 ただ、ここが重要。 大怪我をした青年は、そのコップを投げた本人ではない。 喧嘩になりかけたところを止めようとしていた青年だった。 その青年が、最初からバケツで暴れていた側のグループから激しい暴行を受け、病院に搬送された。 そして、この事件がただの「パーティーでの喧嘩」で終わらなかった最大の理由がある。 暴行を受けた青年が、ジャマイカではかなり有力な家族の人間だった。 俺も知っている家族です。 そのため事件は一気に大きくなり、現在、暴行に関与したとされる人物たちの行方が追われている。 さらに、そのグループの中にはSound Manもいたと言われていて、Instagramでも「こいつだ」と名前やアカウントが拡散されているらしい。 関係したとされる人間たちのInstagramは全員削除されてる。 映像だけを見ると、殴っている側が圧倒的に強くて危ない奴らに見える。 でも、ジャマイカのパーティーは同じ場所で踊っていても、全員が同じ世界の人間とは限らない。 今回、結果的に彼らは一番怒らせてはいけないレベルの家族を怒らせてしまった。 なので最終的に一番やられるのは、あの映像で殴っている方かもしれませんw Rich and Badness🫶

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44,610 görüntüleme • 2 ay önce