İstanbul’un Sineması's banner

İstanbul’un Sineması

@istanblsinema • 31,699 subscribers

Sinema-Kent İlişkisinde İstanbul

Shorts

Alain Robbe-Grillet’nin Ölümsüz Kadın (1963) filminden Kabataş setüstü.

Alain Robbe-Grillet’nin Ölümsüz Kadın (1963) filminden Kabataş setüstü.

45,218 просмотров

Videos

Anya Rossi

sweetdream.ai

SweetDream.ai•Sponsored•Livecam

Watch Anya Live

Anya is streaming live right now! Join her private show and enjoy exclusive content.

Exclusive private shows

1.2k viewers online

Private Show

Join now for exclusive access

Free preview available • Premium content

Bir film İstanbul'da geçiyorsa ve başrolde bir şoför varsa o filmi izlemesi ayrı bir keyiftir; Süreyya Duru’nun 1970 yapımı Şoför Nebahat’i de tam olarak böyle bir klasik. Metin Erksan’ın 1960’ta çektiği filmi, 1970 yılında Süreyya Duru aynı adla yeniden sinemaya uyarladı. Bu kez direksiyonda Fatma Girik vardı.

Bir film İstanbul'da geçiyorsa ve başrolde bir şoför varsa o filmi izlemesi ayrı bir keyiftir; Süreyya Duru’nun 1970 yapımı Şoför Nebahat’i de tam olarak böyle bir klasik. Metin Erksan’ın 1960’ta çektiği filmi, 1970 yılında Süreyya Duru aynı adla yeniden sinemaya uyarladı. Bu kez direksiyonda Fatma Girik vardı.

İstanbul’un Sineması

31,769 просмотров • 6 дней назад

Fatih, Rumeli Hisarı’nı inşa ettirdikten sonra kalenin içini İran’dan getirdiği tavus kuşlarıyla doldurmuş. Çünkü o dönemin Osmanlı'sı için tavus kuşu bereketi, bolluğu, çoğalmayı, kötülüklere karşı iyiliği simgeliyormuş. Fakat Fatih Sultan Mehmet’in ölümünü izleyen dönemde bilinmeyen bir nedenden ötürü Rumeli Hisarı’ndaki tavus kuşları yavaş yavaş ortadan silinmiş. …Ancak Rumeli Hisarı, Fatih’in ölümünden yüzyıllar sonra, günümüzde tavus kuşlarını yeniden konuk etmeye hazırlanıyor. İran Cumhurbaşkanı'nın, Cumhurbaşkanımız Süleyman Demirel’e hediye ettiği elli tavus kuşu bu haftadan itibaren Rumeli Hisarı’nın tarihsel dokusuna ayrı bir zenginlik katacak. Tavus kuşları şimdi Rumeli Hisarı Müzesi’nde sizin ziyaretinizi bekliyor... - Tabutta Rövaşata (Derviş Zaim, 1996)

Fatih, Rumeli Hisarı’nı inşa ettirdikten sonra kalenin içini İran’dan getirdiği tavus kuşlarıyla doldurmuş. Çünkü o dönemin Osmanlı'sı için tavus kuşu bereketi, bolluğu, çoğalmayı, kötülüklere karşı iyiliği simgeliyormuş. Fakat Fatih Sultan Mehmet’in ölümünü izleyen dönemde bilinmeyen bir nedenden ötürü Rumeli Hisarı’ndaki tavus kuşları yavaş yavaş ortadan silinmiş. …Ancak Rumeli Hisarı, Fatih’in ölümünden yüzyıllar sonra, günümüzde tavus kuşlarını yeniden konuk etmeye hazırlanıyor. İran Cumhurbaşkanı'nın, Cumhurbaşkanımız Süleyman Demirel’e hediye ettiği elli tavus kuşu bu haftadan itibaren Rumeli Hisarı’nın tarihsel dokusuna ayrı bir zenginlik katacak. Tavus kuşları şimdi Rumeli Hisarı Müzesi’nde sizin ziyaretinizi bekliyor... - Tabutta Rövaşata (Derviş Zaim, 1996)

İstanbul’un Sineması

140,269 просмотров • 1 месяц назад

Geleneksel Türk tiyatrosunun ve ortaoyununun efsanevi ustası İsmail Dümbüllü, Ülkü Erakalın’ın yönettiği 1968 yapımı Kanlı Nigar filminin açılış sahnesini kendi sesi ve eşsiz sunumuyla yapar. "Efendim, cümleten safalar geldiniz. Bu şehr-i İstanbul ki bî-misl ü bahadır. Bir sengine yekpâre Acem mülkü fedadır, demiş şair. Eh, taşına toprağına kurban olduğumun, öyledir de ve bu mübarek şehrin her taşının altında bir hikaye, bir macera yatar. İşte bunlardan biri de meşhur Kanlı Nigar'ın orta oyunudur."

Geleneksel Türk tiyatrosunun ve ortaoyununun efsanevi ustası İsmail Dümbüllü, Ülkü Erakalın’ın yönettiği 1968 yapımı Kanlı Nigar filminin açılış sahnesini kendi sesi ve eşsiz sunumuyla yapar. "Efendim, cümleten safalar geldiniz. Bu şehr-i İstanbul ki bî-misl ü bahadır. Bir sengine yekpâre Acem mülkü fedadır, demiş şair. Eh, taşına toprağına kurban olduğumun, öyledir de ve bu mübarek şehrin her taşının altında bir hikaye, bir macera yatar. İşte bunlardan biri de meşhur Kanlı Nigar'ın orta oyunudur."

İstanbul’un Sineması

54,235 просмотров • 20 дней назад

Asaf Tengiz’in yönettiği 1959 yapımı "Gönül Kimi Severse" filminde, Mithatpaşa Stadyumu’nda oynanan tarihi Galatasaray-Fenerbahçe iki ayaklı şampiyonluk finalinin gerçek maç görüntüleri kullanılmış. Metin Oktay, Lefter, Turgay Şeren ve Can Bartu gibi efsane isimler de filmde bu orijinal görüntülerle yer alıyor.

Asaf Tengiz’in yönettiği 1959 yapımı "Gönül Kimi Severse" filminde, Mithatpaşa Stadyumu’nda oynanan tarihi Galatasaray-Fenerbahçe iki ayaklı şampiyonluk finalinin gerçek maç görüntüleri kullanılmış. Metin Oktay, Lefter, Turgay Şeren ve Can Bartu gibi efsane isimler de filmde bu orijinal görüntülerle yer alıyor.

İstanbul’un Sineması

18,941 просмотров • 7 дней назад

Zeki Ökten’in Kapıcılar Kralı (1976) filmi aslında Nişantaşı’nda çekilecek gibi planlanıyor. Fakat burada filme uygun apartman bulunamayınca Zeki Ökten’in ekibine, öğrencilik yıllarında yaşadığı Beyoğlu Güneşli Sokak’ı önermesiyle ekip Cihangir’de apartman arıyor. Seçimi de senarist Umur Bugay yapıyor. Bugay, Selahattin Zeren Apartmanı yöneticisiyle kapıcı dairesini ziyaret ettikleri zaman Anadolu’nun ücra köşesinden göç etmiş kapıcı Seyid ve üç çocuğunun yaşamından etkilenerek filmdeki kapıcı karakterine Seyid adını verir. Çekimler sırasında sokağın ve apartmanın çevrede oturanlar tarafından sık sık ziyaret edilmesi nedeniyle de kimi sahneler çok erken saatlerde çekilir.

Zeki Ökten’in Kapıcılar Kralı (1976) filmi aslında Nişantaşı’nda çekilecek gibi planlanıyor. Fakat burada filme uygun apartman bulunamayınca Zeki Ökten’in ekibine, öğrencilik yıllarında yaşadığı Beyoğlu Güneşli Sokak’ı önermesiyle ekip Cihangir’de apartman arıyor. Seçimi de senarist Umur Bugay yapıyor. Bugay, Selahattin Zeren Apartmanı yöneticisiyle kapıcı dairesini ziyaret ettikleri zaman Anadolu’nun ücra köşesinden göç etmiş kapıcı Seyid ve üç çocuğunun yaşamından etkilenerek filmdeki kapıcı karakterine Seyid adını verir. Çekimler sırasında sokağın ve apartmanın çevrede oturanlar tarafından sık sık ziyaret edilmesi nedeniyle de kimi sahneler çok erken saatlerde çekilir.

İstanbul’un Sineması

1,578,848 просмотров • 2 лет назад

Metin Erksan’ın 1975 yapımı "Müthiş Bir Tren" filmi, çekim mekanı olarak Kızıltoprak İstasyonu seçildiği için Sansür Kurulu tarafından "Kızıl" (komünizm) propagandası yapmakla suçlanır. İşin gerçeği ise tamamen lojistik bir zorunluluktur: Erksan filmi aslında Göztepe İstasyonu'nda çekmek istemiş, ancak orada TCDD'nin bakım çalışmaları olması sebebiyle çekimler son anda mecburen en müsait yer olan Kızıltoprak'a kaydırılmıştır.

Metin Erksan’ın 1975 yapımı "Müthiş Bir Tren" filmi, çekim mekanı olarak Kızıltoprak İstasyonu seçildiği için Sansür Kurulu tarafından "Kızıl" (komünizm) propagandası yapmakla suçlanır. İşin gerçeği ise tamamen lojistik bir zorunluluktur: Erksan filmi aslında Göztepe İstasyonu'nda çekmek istemiş, ancak orada TCDD'nin bakım çalışmaları olması sebebiyle çekimler son anda mecburen en müsait yer olan Kızıltoprak'a kaydırılmıştır.

İstanbul’un Sineması

145,616 просмотров • 2 месяцев назад

Metin Erksan'ın yönetmenliğini yaptığı 1960 tarihli Gecelerin Ötesi filminden Üsküdar Meydanı.

Metin Erksan'ın yönetmenliğini yaptığı 1960 tarihli Gecelerin Ötesi filminden Üsküdar Meydanı.

İstanbul’un Sineması

42,494 просмотров • 21 дней назад

Arşavir Alyanak’ın yönetmenliğini yaptığı, Zeki Müren’in başrolünü üstlendiği 1955 yapımı Son Beste filminin bir sahnesinde Maltepe’deki Cevizli Tren İstasyonu’nu görürüz. İstasyonun arka planında görülen taş kemerli Cevizli Köprüsü ise Dragos sırtlarına uzanan yolu demiryolu üzerinden geçiren, yöre halkı tarafından Drama Köprüsü olarak da bilinen yapıdır.

Arşavir Alyanak’ın yönetmenliğini yaptığı, Zeki Müren’in başrolünü üstlendiği 1955 yapımı Son Beste filminin bir sahnesinde Maltepe’deki Cevizli Tren İstasyonu’nu görürüz. İstasyonun arka planında görülen taş kemerli Cevizli Köprüsü ise Dragos sırtlarına uzanan yolu demiryolu üzerinden geçiren, yöre halkı tarafından Drama Köprüsü olarak da bilinen yapıdır.

İstanbul’un Sineması

35,354 просмотров • 19 дней назад

Metin Erksan’ın yönettiği Cingöz Recai (1954), Türk sinemasındaki en çarpıcı sansür vakalarından birine sahne olur. Tophane’den getirilen gerçek eroinmanların rol aldığı uyuşturucu baskını sahnesinde bir polis, kullanıcıları yakalamanın yetersiz olduğunu ve asıl kaynağa inilmesi gerektiğini söyler. Sansür kurulu, bir polisin kendi mesleğini eleştirmesini sakıncalı bularak sahneyi kestirir; Metin Erksan ise bu özeleştirinin uyuşturucuyla mücadelenin özünü yansıtan haklı bir tespit olduğunu savunur.

Metin Erksan’ın yönettiği Cingöz Recai (1954), Türk sinemasındaki en çarpıcı sansür vakalarından birine sahne olur. Tophane’den getirilen gerçek eroinmanların rol aldığı uyuşturucu baskını sahnesinde bir polis, kullanıcıları yakalamanın yetersiz olduğunu ve asıl kaynağa inilmesi gerektiğini söyler. Sansür kurulu, bir polisin kendi mesleğini eleştirmesini sakıncalı bularak sahneyi kestirir; Metin Erksan ise bu özeleştirinin uyuşturucuyla mücadelenin özünü yansıtan haklı bir tespit olduğunu savunur.

İstanbul’un Sineması

28,511 просмотров • 17 дней назад

Amerikalı yazar James Baldwin, New York'ta tanıştığı tiyatrocu Engin Cezzar'ın davetiyle İstanbul'a gelir. İstanbul’a hayran kalan Baldwin 1961-1971 yılları arasında İstanbul’da yaşar. Bu dönemde, kitaplar ve tiyatro oyunlarından oluşan altı eserini burada kaleme alır, Bir Başka Ülke adlı romanını İstanbul’da tamamlar. Baldwin’in Türkiye’deki en yakın dostlarından biri Yaşar Kemal olur. Baldwin, Yaşar Kemal'e "İstanbul'da özgür hissediyorum" der.

Amerikalı yazar James Baldwin, New York'ta tanıştığı tiyatrocu Engin Cezzar'ın davetiyle İstanbul'a gelir. İstanbul’a hayran kalan Baldwin 1961-1971 yılları arasında İstanbul’da yaşar. Bu dönemde, kitaplar ve tiyatro oyunlarından oluşan altı eserini burada kaleme alır, Bir Başka Ülke adlı romanını İstanbul’da tamamlar. Baldwin’in Türkiye’deki en yakın dostlarından biri Yaşar Kemal olur. Baldwin, Yaşar Kemal'e "İstanbul'da özgür hissediyorum" der.

İstanbul’un Sineması

907,092 просмотров • 2 лет назад

Yahya Efendi Sokağı’ndan aşağı süzülen yağmur, Sevmek Zamanı’nın ayrılık sahnesinde Halil ve Meral’in çaresizliğine adeta ortak gibidir. Metin Erksan’ın yönettiği, Mengü Yeğin’in her karesi fotoğraf değerindeki usta işi kadrajlarıyla hayat bulan bu veda sahnesi, sinemamızın unutulmazları arasındadır.

Yahya Efendi Sokağı’ndan aşağı süzülen yağmur, Sevmek Zamanı’nın ayrılık sahnesinde Halil ve Meral’in çaresizliğine adeta ortak gibidir. Metin Erksan’ın yönettiği, Mengü Yeğin’in her karesi fotoğraf değerindeki usta işi kadrajlarıyla hayat bulan bu veda sahnesi, sinemamızın unutulmazları arasındadır.

İstanbul’un Sineması

27,350 просмотров • 18 дней назад

Osman F. Seden’in senaryosunu yazdığı ve yönettiği 1979 yapımı Dokunmayın Şabanıma filminin final sahneleri, o dönem henüz restore edilmemiş olan Çırağan Sarayı'nın kalıntıları arasında çekilmiştir. 1910'daki büyük yangından sonra yaklaşık 70 yıl kaderine terk edilen saray, çekimlerin yapıldığı 1979 yılında hala metruk bir haldeydi. Bu film, sarayın 1980'lerdeki restorasyon öncesi durumunu (ot bitmiş duvarlar, yıkık dökük kemerler) belgeleyen nadir Yeşilçam kayıtlarından biri olarak kabul edilir.

Osman F. Seden’in senaryosunu yazdığı ve yönettiği 1979 yapımı Dokunmayın Şabanıma filminin final sahneleri, o dönem henüz restore edilmemiş olan Çırağan Sarayı'nın kalıntıları arasında çekilmiştir. 1910'daki büyük yangından sonra yaklaşık 70 yıl kaderine terk edilen saray, çekimlerin yapıldığı 1979 yılında hala metruk bir haldeydi. Bu film, sarayın 1980'lerdeki restorasyon öncesi durumunu (ot bitmiş duvarlar, yıkık dökük kemerler) belgeleyen nadir Yeşilçam kayıtlarından biri olarak kabul edilir.

İstanbul’un Sineması

185,063 просмотров • 5 месяцев назад

Sadri Alışık’ın başrolünde yer aldığı Yırtık Niyazi (1971) filminden bu sahnede, arkada yükselen devasa yapı dönemin ünlü Pangaltı Gençler Mağazası. Günümüz AVM kültürünün henüz olmadığı o yıllarda İstanbulluların alışveriş için uğrak noktalarından biri olan mağaza bugün yerinde yok; ancak İstanbul'un toplumsal hafızasında ve Pangaltı'nın semt kimliğinde iz bırakan bir kentsel bellek ögesi olarak varlığını koruyor.

Sadri Alışık’ın başrolünde yer aldığı Yırtık Niyazi (1971) filminden bu sahnede, arkada yükselen devasa yapı dönemin ünlü Pangaltı Gençler Mağazası. Günümüz AVM kültürünün henüz olmadığı o yıllarda İstanbulluların alışveriş için uğrak noktalarından biri olan mağaza bugün yerinde yok; ancak İstanbul'un toplumsal hafızasında ve Pangaltı'nın semt kimliğinde iz bırakan bir kentsel bellek ögesi olarak varlığını koruyor.

İstanbul’un Sineması

43,755 просмотров • 1 месяц назад

Fransız yönetmen Alain Robbe-Grillet'nin İstanbul'da çektiği 1963 yapımı "L'Immortelle" (Ölümsüz Kadın) filminden: Münir Nurettin Selçuk'un seslendirdiği Itrî’nin Naat-ı Mevlâna'sı.

Fransız yönetmen Alain Robbe-Grillet'nin İstanbul'da çektiği 1963 yapımı "L'Immortelle" (Ölümsüz Kadın) filminden: Münir Nurettin Selçuk'un seslendirdiği Itrî’nin Naat-ı Mevlâna'sı.

İstanbul’un Sineması

74,673 просмотров • 2 месяцев назад

Metin Erksan'ın 1960 yapımı "Gecelerin Ötesi" filminin senaryosu, içinde Âlim Şerif Onaran'ın da bulunduğu sansür kurulu tarafından defalarca geri çevrilir. Filmde Suna Selen'in canlandırdığı karakter nişanlısına “Artık İstanbul’un ışıklarına yalnız bakmayacağım, sen olacaksın yanımda. Yalnız olduğum geceler bu pencerenin önünde hep bu ışıklara baktım. Onlarda sevinç, zenginlik ve mutluluk vardı. Çoğu geceler bir daha dönmemek üzere o ışıklara gitmek istedim. Biliyor musun Üsküdar’ın kızlarını pervanelere benzetirler, hani ışığa koşup sonra da ölen pervanelere.” der. Sansür kurulu, Polis Vazife ve Selahiyetleri Kanunu'nun 6. maddesinin "e" bendini gerekçe göstererek milli rejime aykırı ideoloji propagandası ve Asya, Avrupa kıtaları arasında ayrım yapılması vs. gibi nedenlerle bu sahnenin çıkarılmasını ister. - Türk Sinemasında Sansür Ve Metin Erksan Örneği, Pelin Sönmez

Metin Erksan'ın 1960 yapımı "Gecelerin Ötesi" filminin senaryosu, içinde Âlim Şerif Onaran'ın da bulunduğu sansür kurulu tarafından defalarca geri çevrilir. Filmde Suna Selen'in canlandırdığı karakter nişanlısına “Artık İstanbul’un ışıklarına yalnız bakmayacağım, sen olacaksın yanımda. Yalnız olduğum geceler bu pencerenin önünde hep bu ışıklara baktım. Onlarda sevinç, zenginlik ve mutluluk vardı. Çoğu geceler bir daha dönmemek üzere o ışıklara gitmek istedim. Biliyor musun Üsküdar’ın kızlarını pervanelere benzetirler, hani ışığa koşup sonra da ölen pervanelere.” der. Sansür kurulu, Polis Vazife ve Selahiyetleri Kanunu'nun 6. maddesinin "e" bendini gerekçe göstererek milli rejime aykırı ideoloji propagandası ve Asya, Avrupa kıtaları arasında ayrım yapılması vs. gibi nedenlerle bu sahnenin çıkarılmasını ister. - Türk Sinemasında Sansür Ve Metin Erksan Örneği, Pelin Sönmez

İstanbul’un Sineması

70,265 просмотров • 2 месяцев назад

Türk sinemasının ilk bilimkurgu denemelerinden biri olan Uçan Daireler İstanbul'da (Orhan Elçin, 1955) filminde karakterlerin "hususi rasathane" (özel gözlemevi) olarak kullandığı mekan, gerçekte dünyaca ünlü Fransız mimar Robert Mallet-Stevens tarafından tasarlanan tarihi Mecidiyeköy Likör Fabrikası'dır. Erken Cumhuriyet döneminin kübik ve modernist mimari anlayışını yansıtan bu özgün yapı, yuvarlak hatları ve geniş teraslı fütüristik görünümü sayesinde filmin uzay ve bilim temalı komedi atmosferine ev sahipliği yapar.

Türk sinemasının ilk bilimkurgu denemelerinden biri olan Uçan Daireler İstanbul'da (Orhan Elçin, 1955) filminde karakterlerin "hususi rasathane" (özel gözlemevi) olarak kullandığı mekan, gerçekte dünyaca ünlü Fransız mimar Robert Mallet-Stevens tarafından tasarlanan tarihi Mecidiyeköy Likör Fabrikası'dır. Erken Cumhuriyet döneminin kübik ve modernist mimari anlayışını yansıtan bu özgün yapı, yuvarlak hatları ve geniş teraslı fütüristik görünümü sayesinde filmin uzay ve bilim temalı komedi atmosferine ev sahipliği yapar.

İstanbul’un Sineması

69,381 просмотров • 2 месяцев назад

Tenten İstanbul’da (1961) filminin kahvehane sahnesinde 1960’lı yılların tipik bir Türk kahvehanesini ve müdavimlerini nargile içerken, kahvelerini ve çaylarını yudumlarken, tavla oynarken seyrederiz. Haddock nargilesini tüttürürken, Tenten durum değerlendirmesi yapar. Mekanı net olarak göremesek de Haliç/Karaköy civarı olduğu hissedilir. Fonda sandalcılar görünür. Bu sahnede Haddock’a gelen telefon ifade edilirken Türkçeyi ilk kez duyarız. Haddock telefona cevap vermek için kahveye girdiğinde ise fonda nargile içen, önde ise kağıt oynayan insanlar görürüz.

Tenten İstanbul’da (1961) filminin kahvehane sahnesinde 1960’lı yılların tipik bir Türk kahvehanesini ve müdavimlerini nargile içerken, kahvelerini ve çaylarını yudumlarken, tavla oynarken seyrederiz. Haddock nargilesini tüttürürken, Tenten durum değerlendirmesi yapar. Mekanı net olarak göremesek de Haliç/Karaköy civarı olduğu hissedilir. Fonda sandalcılar görünür. Bu sahnede Haddock’a gelen telefon ifade edilirken Türkçeyi ilk kez duyarız. Haddock telefona cevap vermek için kahveye girdiğinde ise fonda nargile içen, önde ise kağıt oynayan insanlar görürüz.

İstanbul’un Sineması

500,748 просмотров • 1 год назад

Beşiktaş Yahya Efendi Dergahı Sokağı.

Beşiktaş Yahya Efendi Dergahı Sokağı.

İstanbul’un Sineması

330,051 просмотров • 1 год назад

1968 tarihli “İstanbul Tatili” filminde, babasıyla İstanbul’a gelen Prenses Nilgün, kaldıkları saraydan kaçarak şehri gezmeye başlar. Bu sırada fotoğrafçı Ali’yle yolları kesişir. Ali, Nilgün’ün prenses olduğundan habersizdir. İki genç, İBB Saraçhane binası önünde sigara içer; Silivrikapı’da at arabası üzerinde karpuz yiyerek şehrin tadını çıkarırlar.

1968 tarihli “İstanbul Tatili” filminde, babasıyla İstanbul’a gelen Prenses Nilgün, kaldıkları saraydan kaçarak şehri gezmeye başlar. Bu sırada fotoğrafçı Ali’yle yolları kesişir. Ali, Nilgün’ün prenses olduğundan habersizdir. İki genç, İBB Saraçhane binası önünde sigara içer; Silivrikapı’da at arabası üzerinde karpuz yiyerek şehrin tadını çıkarırlar.

İstanbul’un Sineması

284,802 просмотров • 11 месяцев назад

Vedat Türkali'nin senaryosunu yazdığı, Ertem Göreç'in yönetmenlğini yaptığı 1961 yapımı "Otobüs Yolcuları" filmi, Demokrat Parti döneminde ortaya çıkan Güven Evler inşaat yolsuzluğunu ve dönemin yeni zenginlik anlayışını eleştiren bir yapımdır. Türkali, senaryo hazırlığında bu yolsuzluktan mağdur olan yakınlarından temin ettiği dosyayı detaylıca incelediğini anlatmıştır. Söz konusu yolsuzlukta, Mecidiyeköy'de bir arsanın kamulaştırılarak site yapılması sürecinde, "Adnan Menderes'i Sevenler Cemiyeti" Başkanı ve DP Şişli İlçe İdare Üyesi Faik İplikçi ile ortağı Saim As'ın 3 milyon lirayı zimmetlerine geçirdikleri öne sürülmüştür. Film, bu olayı temel alarak bürokrasi, müteahhitler ve iş adamları arasındaki dolandırıcılık düzenine dikkat çekmektedir.

Vedat Türkali'nin senaryosunu yazdığı, Ertem Göreç'in yönetmenlğini yaptığı 1961 yapımı "Otobüs Yolcuları" filmi, Demokrat Parti döneminde ortaya çıkan Güven Evler inşaat yolsuzluğunu ve dönemin yeni zenginlik anlayışını eleştiren bir yapımdır. Türkali, senaryo hazırlığında bu yolsuzluktan mağdur olan yakınlarından temin ettiği dosyayı detaylıca incelediğini anlatmıştır. Söz konusu yolsuzlukta, Mecidiyeköy'de bir arsanın kamulaştırılarak site yapılması sürecinde, "Adnan Menderes'i Sevenler Cemiyeti" Başkanı ve DP Şişli İlçe İdare Üyesi Faik İplikçi ile ortağı Saim As'ın 3 milyon lirayı zimmetlerine geçirdikleri öne sürülmüştür. Film, bu olayı temel alarak bürokrasi, müteahhitler ve iş adamları arasındaki dolandırıcılık düzenine dikkat çekmektedir.

İstanbul’un Sineması

48,569 просмотров • 1 месяц назад