İstanbul’un Sineması's banner

İstanbul’un Sineması

@istanblsinema • 30,410 subscribers

Sinema-Kent İlişkisinde İstanbul

Shorts

Alain Robbe-Grillet’nin Ölümsüz Kadın (1963) filminden Kabataş setüstü.

Alain Robbe-Grillet’nin Ölümsüz Kadın (1963) filminden Kabataş setüstü.

44,044 просмотров

Videos

Anya Rossi

sweetdream.ai

SweetDream.ai•Sponsored•Livecam

Watch Anya Live

Anya is streaming live right now! Join her private show and enjoy exclusive content.

Exclusive private shows

1.2k viewers online

Private Show

Join now for exclusive access

Free preview available • Premium content

İstanbul’un ve sinemamızın en hüzünlü karelerinden biri… Gecelerin Ötesi (1960). Salacak sahilinde tek başına duran Erol Taş, karşısında ise sessizce ona eşlik eden Kız Kulesi. Metin Erksan’ın hafızalara kazınan o eşsiz kadrajlarından biri.

İstanbul’un ve sinemamızın en hüzünlü karelerinden biri… Gecelerin Ötesi (1960). Salacak sahilinde tek başına duran Erol Taş, karşısında ise sessizce ona eşlik eden Kız Kulesi. Metin Erksan’ın hafızalara kazınan o eşsiz kadrajlarından biri.

İstanbul’un Sineması

98,601 просмотров • 10 дней назад

Duygu Sağıroğlu’nun yönettiği Kanlı Mezar (1966), daha ilk sahnelerinde tarihi eser kaçakçılığıyla mücadele eden idealist arkeologları merkezine alır. İstanbul Arkeoloji Müzeleri’nin etkileyici atmosferinde çekilen bu sekansta, antik heykeller, sütun başlıkları ve lahitler arasında büyük bir özenle çalışan beyaz önlüklü arkeologlar görülür. Hareketli kamera kullanımı ve zengin kadrajlarla güçlenen bu açılış, filmin tarihi dokusunu sağlam bir şekilde kurarken, Dora Kralı'nın kayıp mezarı etrafında gelişecek tehlikeli serüvenin ilk işaretlerini verir.

Duygu Sağıroğlu’nun yönettiği Kanlı Mezar (1966), daha ilk sahnelerinde tarihi eser kaçakçılığıyla mücadele eden idealist arkeologları merkezine alır. İstanbul Arkeoloji Müzeleri’nin etkileyici atmosferinde çekilen bu sekansta, antik heykeller, sütun başlıkları ve lahitler arasında büyük bir özenle çalışan beyaz önlüklü arkeologlar görülür. Hareketli kamera kullanımı ve zengin kadrajlarla güçlenen bu açılış, filmin tarihi dokusunu sağlam bir şekilde kurarken, Dora Kralı'nın kayıp mezarı etrafında gelişecek tehlikeli serüvenin ilk işaretlerini verir.

İstanbul’un Sineması

65,059 просмотров • 12 дней назад

Feyzi Tuna'nın yönettiği Denizciler Geliyor (1966), iki deniz subayının maceralarını anlatırken dönemin Türk bahriyesine ait askeri yaşamı da tüm ayrıntılarıyla kayıt altına alır. Filmin zorlu eğitim sahneleri, o yıllarda faaliyette olan Beykoz Çubuklu Kurtarma ve Sualtı Komutanlığı tesislerinde çekilmiştir. Komutanlığın tarihi giriş binası, dalgıç subayların fiziki yeterliliklerini kanıtlamak için karşı kıyıya kadar yüzdükleri testler ve ardından kondisyon amacıyla antrenman yaptıkları Çubuklu sahil yolu, kameraya doğal haliyle yansır. Bahriyelilerin 1960'lardaki zorlu eğitim koşullarını ve askeri disiplinini gözler önüne seren bu görüntüler, bugün hem Türk sineması hem de denizcilik tarihi için arşiv niteliği taşır.

Feyzi Tuna'nın yönettiği Denizciler Geliyor (1966), iki deniz subayının maceralarını anlatırken dönemin Türk bahriyesine ait askeri yaşamı da tüm ayrıntılarıyla kayıt altına alır. Filmin zorlu eğitim sahneleri, o yıllarda faaliyette olan Beykoz Çubuklu Kurtarma ve Sualtı Komutanlığı tesislerinde çekilmiştir. Komutanlığın tarihi giriş binası, dalgıç subayların fiziki yeterliliklerini kanıtlamak için karşı kıyıya kadar yüzdükleri testler ve ardından kondisyon amacıyla antrenman yaptıkları Çubuklu sahil yolu, kameraya doğal haliyle yansır. Bahriyelilerin 1960'lardaki zorlu eğitim koşullarını ve askeri disiplinini gözler önüne seren bu görüntüler, bugün hem Türk sineması hem de denizcilik tarihi için arşiv niteliği taşır.

İstanbul’un Sineması

30,731 просмотров • 10 дней назад

Yönetmenliğini Aram Gülyüz’ün üstlendiği 1965 yapımı Pantolon Bankası filminin giriş sahnesi, tarihi Ataköy Baruthanesi'nin surlarını arka planına alır. Temelleri Sultan II. Mustafa döneminde (1698-1700) atılan ve Osmanlı endüstriyel mirasının en önemli simgelerinden olan Ataköy Baruthanesi, cumhuriyet döneminde askeri işlevini yitirerek önce Askeri Fabrikalar İdaresi'ne, ardından Makina ve Kimya Endüstri Kurumu’na (MKEK) devredilmiştir. 1953'teki büyük bir yangınla kullanılamaz hale gelen tarihi tesis ve çevresindeki devasa arazi, modern bir uydu kent kurmak amacıyla 27 Nisan 1955 tarihinde Türkiye Emlak Kredi Bankası tarafından satın alınmıştır. Bankanın öncülüğünde 1950'lerin sonundan itibaren Bakırköy'de yükselmeye başlayan ve Türkiye'nin ilk planlı toplu konut projesi olan Ataköy Blokları, filmde karakterlerin lüks ve modern hayata adım atışını simgeleyen, dönemin ruhuna uygun ikonik bir fon olarak kullanılmıştır.

Yönetmenliğini Aram Gülyüz’ün üstlendiği 1965 yapımı Pantolon Bankası filminin giriş sahnesi, tarihi Ataköy Baruthanesi'nin surlarını arka planına alır. Temelleri Sultan II. Mustafa döneminde (1698-1700) atılan ve Osmanlı endüstriyel mirasının en önemli simgelerinden olan Ataköy Baruthanesi, cumhuriyet döneminde askeri işlevini yitirerek önce Askeri Fabrikalar İdaresi'ne, ardından Makina ve Kimya Endüstri Kurumu’na (MKEK) devredilmiştir. 1953'teki büyük bir yangınla kullanılamaz hale gelen tarihi tesis ve çevresindeki devasa arazi, modern bir uydu kent kurmak amacıyla 27 Nisan 1955 tarihinde Türkiye Emlak Kredi Bankası tarafından satın alınmıştır. Bankanın öncülüğünde 1950'lerin sonundan itibaren Bakırköy'de yükselmeye başlayan ve Türkiye'nin ilk planlı toplu konut projesi olan Ataköy Blokları, filmde karakterlerin lüks ve modern hayata adım atışını simgeleyen, dönemin ruhuna uygun ikonik bir fon olarak kullanılmıştır.

İstanbul’un Sineması

86,587 просмотров • 1 месяц назад

Zeki Ökten’in Kapıcılar Kralı (1976) filmi aslında Nişantaşı’nda çekilecek gibi planlanıyor. Fakat burada filme uygun apartman bulunamayınca Zeki Ökten’in ekibine, öğrencilik yıllarında yaşadığı Beyoğlu Güneşli Sokak’ı önermesiyle ekip Cihangir’de apartman arıyor. Seçimi de senarist Umur Bugay yapıyor. Bugay, Selahattin Zeren Apartmanı yöneticisiyle kapıcı dairesini ziyaret ettikleri zaman Anadolu’nun ücra köşesinden göç etmiş kapıcı Seyid ve üç çocuğunun yaşamından etkilenerek filmdeki kapıcı karakterine Seyid adını verir. Çekimler sırasında sokağın ve apartmanın çevrede oturanlar tarafından sık sık ziyaret edilmesi nedeniyle de kimi sahneler çok erken saatlerde çekilir.

Zeki Ökten’in Kapıcılar Kralı (1976) filmi aslında Nişantaşı’nda çekilecek gibi planlanıyor. Fakat burada filme uygun apartman bulunamayınca Zeki Ökten’in ekibine, öğrencilik yıllarında yaşadığı Beyoğlu Güneşli Sokak’ı önermesiyle ekip Cihangir’de apartman arıyor. Seçimi de senarist Umur Bugay yapıyor. Bugay, Selahattin Zeren Apartmanı yöneticisiyle kapıcı dairesini ziyaret ettikleri zaman Anadolu’nun ücra köşesinden göç etmiş kapıcı Seyid ve üç çocuğunun yaşamından etkilenerek filmdeki kapıcı karakterine Seyid adını verir. Çekimler sırasında sokağın ve apartmanın çevrede oturanlar tarafından sık sık ziyaret edilmesi nedeniyle de kimi sahneler çok erken saatlerde çekilir.

İstanbul’un Sineması

1,578,395 просмотров • 1 год назад

Ömer Kavur’un Gece Yolculuğu (1987) filminde yönetmen Ali, 12 Eylül darbesinin yarattığı toplumsal yıkımın gölgesinde sinema piyasasına ve kentin yozlaşmasına karşı varoluşsal bir kriz yaşarken, bu ruhsal çöküşün en net tezahürü Tarlabaşı’nda yürüdüğü ve kentin yıkımıyla yüzleştiği sahnedir. 1980’lerin ortasındaki kentsel dönüşümle kimliğini yitiren Tarlabaşı'nın tekinsiz sokakları, Ali’nin genç yaşta kaybettiği kardeşinin travmasıyla yüzleştiği hapsedici bir hafıza mekanına dönüşür. Tarlabaşı’nın somutlaştırdığı bu boğucu ve kasvetli İstanbul atmosferi, Ali için bu şehri artık içinde yaşanmaz ve kaçılması gereken bir yer haline getirir.

Ömer Kavur’un Gece Yolculuğu (1987) filminde yönetmen Ali, 12 Eylül darbesinin yarattığı toplumsal yıkımın gölgesinde sinema piyasasına ve kentin yozlaşmasına karşı varoluşsal bir kriz yaşarken, bu ruhsal çöküşün en net tezahürü Tarlabaşı’nda yürüdüğü ve kentin yıkımıyla yüzleştiği sahnedir. 1980’lerin ortasındaki kentsel dönüşümle kimliğini yitiren Tarlabaşı'nın tekinsiz sokakları, Ali’nin genç yaşta kaybettiği kardeşinin travmasıyla yüzleştiği hapsedici bir hafıza mekanına dönüşür. Tarlabaşı’nın somutlaştırdığı bu boğucu ve kasvetli İstanbul atmosferi, Ali için bu şehri artık içinde yaşanmaz ve kaçılması gereken bir yer haline getirir.

İstanbul’un Sineması

121,256 просмотров • 1 месяц назад

Osman F. Seden’in senaryosunu yazdığı ve yönettiği 1979 yapımı Dokunmayın Şabanıma filminin final sahneleri, o dönem henüz restore edilmemiş olan Çırağan Sarayı'nın kalıntıları arasında çekilmiştir. 1910'daki büyük yangından sonra yaklaşık 70 yıl kaderine terk edilen saray, çekimlerin yapıldığı 1979 yılında hala metruk bir haldeydi. Bu film, sarayın 1980'lerdeki restorasyon öncesi durumunu (ot bitmiş duvarlar, yıkık dökük kemerler) belgeleyen nadir Yeşilçam kayıtlarından biri olarak kabul edilir.

Osman F. Seden’in senaryosunu yazdığı ve yönettiği 1979 yapımı Dokunmayın Şabanıma filminin final sahneleri, o dönem henüz restore edilmemiş olan Çırağan Sarayı'nın kalıntıları arasında çekilmiştir. 1910'daki büyük yangından sonra yaklaşık 70 yıl kaderine terk edilen saray, çekimlerin yapıldığı 1979 yılında hala metruk bir haldeydi. Bu film, sarayın 1980'lerdeki restorasyon öncesi durumunu (ot bitmiş duvarlar, yıkık dökük kemerler) belgeleyen nadir Yeşilçam kayıtlarından biri olarak kabul edilir.

İstanbul’un Sineması

183,625 просмотров • 2 месяцев назад

Yönetmenliğini Atıf Yılmaz’ın üstlendiği, Aka Gündüz'ün eserinden sinemaya aktarılan Bir Şoförün Gizli Defteri (1958) filminde İnci Pastanesi; Çiler’in (Çolpan İlhan) arkadaşlarıyla ayakta profiterol yiyip kendi yaşadığı semt olan Kasımpaşa’yı küçümsediği sahne üzerinden, 1950'ler İstanbul'unun kozmopolit, lüks ve Batılı yaşam tarzını simgeleyen elit bir statü alanı olarak kullanılır. Atıf Yılmaz, mekanın özgün ayakta tüketim kültürünü bizzat dükkanın içinde kadraja alarak filme bir arşiv ve belgesel değeri kazandırırken; pastaneyi, yoksul şoför Erol’un (Eşref Kolçak) kapı önündeki taksisiyle temsil ettiği işçi sınıfı ile sosyete arasındaki sınıfsal uçurumu ve kültürel çatışmayı somutlaştıran dramatik bir sınır çizgisi olarak işler.

Yönetmenliğini Atıf Yılmaz’ın üstlendiği, Aka Gündüz'ün eserinden sinemaya aktarılan Bir Şoförün Gizli Defteri (1958) filminde İnci Pastanesi; Çiler’in (Çolpan İlhan) arkadaşlarıyla ayakta profiterol yiyip kendi yaşadığı semt olan Kasımpaşa’yı küçümsediği sahne üzerinden, 1950'ler İstanbul'unun kozmopolit, lüks ve Batılı yaşam tarzını simgeleyen elit bir statü alanı olarak kullanılır. Atıf Yılmaz, mekanın özgün ayakta tüketim kültürünü bizzat dükkanın içinde kadraja alarak filme bir arşiv ve belgesel değeri kazandırırken; pastaneyi, yoksul şoför Erol’un (Eşref Kolçak) kapı önündeki taksisiyle temsil ettiği işçi sınıfı ile sosyete arasındaki sınıfsal uçurumu ve kültürel çatışmayı somutlaştıran dramatik bir sınır çizgisi olarak işler.

İstanbul’un Sineması

104,088 просмотров • 1 месяц назад

Memduh Ün’ün, Türk sinemasının en büyük başyapıtları arasında kabul edilen 1958 yapımı siyah-beyaz orijinal Üç Arkadaş filminde, sokak fotoğrafçısı Artin ve onun taşıdığı "İstanbul Hatırası" yazılı fon bezi, sinemamızın en ikonik görsel imgelerinden birini oluşturur. Büyük usta Salih Tozan tarafından canlandırılan Artin, İstanbul meydanlarında kurduğu seyyar alaminüt fotoğraf tezgahıyla ekmeğini kazanır. Artin'in tezgahının arkasına gururla astığı, üzerinde "İstanbul Hatırası" yazan o mütevazı fon perdesi; şehre gelen askerlerin, taşralıların ve aşıkların memleketlerine gönderecekleri somut birer anıya dönüşürken, aslında filmin geneline yayılan o naif eski İstanbul ruhunu da doğrudan sembolize eder.

Memduh Ün’ün, Türk sinemasının en büyük başyapıtları arasında kabul edilen 1958 yapımı siyah-beyaz orijinal Üç Arkadaş filminde, sokak fotoğrafçısı Artin ve onun taşıdığı "İstanbul Hatırası" yazılı fon bezi, sinemamızın en ikonik görsel imgelerinden birini oluşturur. Büyük usta Salih Tozan tarafından canlandırılan Artin, İstanbul meydanlarında kurduğu seyyar alaminüt fotoğraf tezgahıyla ekmeğini kazanır. Artin'in tezgahının arkasına gururla astığı, üzerinde "İstanbul Hatırası" yazan o mütevazı fon perdesi; şehre gelen askerlerin, taşralıların ve aşıkların memleketlerine gönderecekleri somut birer anıya dönüşürken, aslında filmin geneline yayılan o naif eski İstanbul ruhunu da doğrudan sembolize eder.

İstanbul’un Sineması

100,061 просмотров • 1 месяц назад

Lütfi Akad, yönetmenliğini yaptığı Vesikalı Yarim (1968) filmindeki bir hapishane sahnesini nasıl çektiğini şöyle anlatıyor: "Sahnelerden birinde Halil (İzzet Günay) hapishanededir, Sabiha’ya mektuplar yazar. Bunun için bir yer kiralamak ve orada koğuş kurmak gerekiyor, bunun için çok zaman ve para harcanacak. Bir başka çıkış yolu ararken aklıma İnönü Stadyumu’nun dış parmaklıkları geliyor. Hemen birkaç mahkûm edinip oraya gidiyoruz. Arayınca birkaç uygun açı buluyorum, orada bir iki saatte işimi görüyorum."

Lütfi Akad, yönetmenliğini yaptığı Vesikalı Yarim (1968) filmindeki bir hapishane sahnesini nasıl çektiğini şöyle anlatıyor: "Sahnelerden birinde Halil (İzzet Günay) hapishanededir, Sabiha’ya mektuplar yazar. Bunun için bir yer kiralamak ve orada koğuş kurmak gerekiyor, bunun için çok zaman ve para harcanacak. Bir başka çıkış yolu ararken aklıma İnönü Stadyumu’nun dış parmaklıkları geliyor. Hemen birkaç mahkûm edinip oraya gidiyoruz. Arayınca birkaç uygun açı buluyorum, orada bir iki saatte işimi görüyorum."

İstanbul’un Sineması

154,161 просмотров • 3 месяцев назад

Amerikalı yazar James Baldwin, New York'ta tanıştığı tiyatrocu Engin Cezzar'ın davetiyle İstanbul'a gelir. İstanbul’a hayran kalan Baldwin 1961-1971 yılları arasında İstanbul’da yaşar. Bu dönemde, kitaplar ve tiyatro oyunlarından oluşan altı eserini burada kaleme alır, Bir Başka Ülke adlı romanını İstanbul’da tamamlar. Baldwin’in Türkiye’deki en yakın dostlarından biri Yaşar Kemal olur. Baldwin, Yaşar Kemal'e "İstanbul'da özgür hissediyorum" der.

Amerikalı yazar James Baldwin, New York'ta tanıştığı tiyatrocu Engin Cezzar'ın davetiyle İstanbul'a gelir. İstanbul’a hayran kalan Baldwin 1961-1971 yılları arasında İstanbul’da yaşar. Bu dönemde, kitaplar ve tiyatro oyunlarından oluşan altı eserini burada kaleme alır, Bir Başka Ülke adlı romanını İstanbul’da tamamlar. Baldwin’in Türkiye’deki en yakın dostlarından biri Yaşar Kemal olur. Baldwin, Yaşar Kemal'e "İstanbul'da özgür hissediyorum" der.

İstanbul’un Sineması

890,206 просмотров • 1 год назад

Atıf Yılmaz’ın yönettiği ve senaryosunu Ayşe Şasa’nın kaleme aldığı Balatlı Arif (1967), tıp okuyan yoksul bir gencin dünyasını şehrin köklü geçmişini yansıtan mekanlar üzerinden beyazperdeye taşır. Sahne, İstanbul Üniversitesi Edebiyat Fakültesi merdivenlerindeki "Yunan sanat tarihi fena halde canımı sıkıyor!" muhabbetiyle başlar. Ardından üniversitenin Nadir Eserler Kütüphanesi tarafındaki tarihi kapısında Arif ve arkadaşlarını görürüz. Arkadaşları Laleli’ye gitmeyi teklif etse de Arif, ders çalışması gerektiğini söyleyerek onlara katılmaz. Kampüs kapısını arkasında bırakıp Süleymaniye Külliyesi'nin lokma parmaklıklı pencereleri ve tarihi duvarları boyunca tek başına yürürken önce Çiğdem, ardından da onun arkadaşlarıyla karşılaşır. Süleymaniye’nin asırlık sokaklarında yaşanan bu karşılaşma, dönemin İstanbul'undaki sınıf çatışmalarını ve karakterlerin şehirdeki aidiyet arayışını görünür kılar.

Atıf Yılmaz’ın yönettiği ve senaryosunu Ayşe Şasa’nın kaleme aldığı Balatlı Arif (1967), tıp okuyan yoksul bir gencin dünyasını şehrin köklü geçmişini yansıtan mekanlar üzerinden beyazperdeye taşır. Sahne, İstanbul Üniversitesi Edebiyat Fakültesi merdivenlerindeki "Yunan sanat tarihi fena halde canımı sıkıyor!" muhabbetiyle başlar. Ardından üniversitenin Nadir Eserler Kütüphanesi tarafındaki tarihi kapısında Arif ve arkadaşlarını görürüz. Arkadaşları Laleli’ye gitmeyi teklif etse de Arif, ders çalışması gerektiğini söyleyerek onlara katılmaz. Kampüs kapısını arkasında bırakıp Süleymaniye Külliyesi'nin lokma parmaklıklı pencereleri ve tarihi duvarları boyunca tek başına yürürken önce Çiğdem, ardından da onun arkadaşlarıyla karşılaşır. Süleymaniye’nin asırlık sokaklarında yaşanan bu karşılaşma, dönemin İstanbul'undaki sınıf çatışmalarını ve karakterlerin şehirdeki aidiyet arayışını görünür kılar.

İstanbul’un Sineması

45,641 просмотров • 1 месяц назад

1968 tarihli “İstanbul Tatili” filminde, babasıyla İstanbul’a gelen Prenses Nilgün, kaldıkları saraydan kaçarak şehri gezmeye başlar. Bu sırada fotoğrafçı Ali’yle yolları kesişir. Ali, Nilgün’ün prenses olduğundan habersizdir. İki genç, İBB Saraçhane binası önünde sigara içer; Silivrikapı’da at arabası üzerinde karpuz yiyerek şehrin tadını çıkarırlar.

1968 tarihli “İstanbul Tatili” filminde, babasıyla İstanbul’a gelen Prenses Nilgün, kaldıkları saraydan kaçarak şehri gezmeye başlar. Bu sırada fotoğrafçı Ali’yle yolları kesişir. Ali, Nilgün’ün prenses olduğundan habersizdir. İki genç, İBB Saraçhane binası önünde sigara içer; Silivrikapı’da at arabası üzerinde karpuz yiyerek şehrin tadını çıkarırlar.

İstanbul’un Sineması

284,603 просмотров • 8 месяцев назад

Zeki Ökten’in imzasını taşıyan 1974 yapımı Pisi Pisi filminde, fotoğrafçı Sinan’ın objektifine girmesi için ikna etmeye çalıştığı Ayşin’i, o günlerin Sheraton Oteli (bugünkü InterContinental) önünde sabırla bekleyişine tanık oluruz. Sinan’ın cadde boyunca devam eden o ısrarlı takibi ve Ayşin’i ikna etme çabası, fonda yükselen Bülent Ortaçgil’in "Olmalı mı, Olmamalı mı" şarkısıyla birleşerek sahnenin dokusunu izleyiciye kusursuz bir şekilde yansıtır.

Zeki Ökten’in imzasını taşıyan 1974 yapımı Pisi Pisi filminde, fotoğrafçı Sinan’ın objektifine girmesi için ikna etmeye çalıştığı Ayşin’i, o günlerin Sheraton Oteli (bugünkü InterContinental) önünde sabırla bekleyişine tanık oluruz. Sinan’ın cadde boyunca devam eden o ısrarlı takibi ve Ayşin’i ikna etme çabası, fonda yükselen Bülent Ortaçgil’in "Olmalı mı, Olmamalı mı" şarkısıyla birleşerek sahnenin dokusunu izleyiciye kusursuz bir şekilde yansıtır.

İstanbul’un Sineması

101,794 просмотров • 2 месяцев назад

1986 yapımı Yoksul filmi, 1980’lerden itibaren serbest piyasa ekonomisine geçen Türkiye'de, paranın ve kısa yoldan zengin olma hırsının geleneksel esnaf ahlakını yok edişini İstanbul Eminönü’ndeki tarihi Büyük Abud Efendi Hanı üzerinden anlatır. Yönetmen Zeki Ökten, Kemal Sunal’ın canlandırdığı çaycı karakteriyle vahşi kapitalizmin çarkları arasında ezilen "küçük adam"ın dramını resmeder. Filmin girişindeki Ümit Besen (I Love You), Ünal Narçın (Deli Deli), Atilla Kaya (Seni Sevmeyen Ölsün) ve Orhan Gencebay (Dön) gibi arabesk-taverna şarkıları, lüks özentisi ile yoksulluk arasında sıkışan kentli kitlenin yozlaşmış ruh halini ve sosyo-ekonomik dönüşümünü simgeler.

1986 yapımı Yoksul filmi, 1980’lerden itibaren serbest piyasa ekonomisine geçen Türkiye'de, paranın ve kısa yoldan zengin olma hırsının geleneksel esnaf ahlakını yok edişini İstanbul Eminönü’ndeki tarihi Büyük Abud Efendi Hanı üzerinden anlatır. Yönetmen Zeki Ökten, Kemal Sunal’ın canlandırdığı çaycı karakteriyle vahşi kapitalizmin çarkları arasında ezilen "küçük adam"ın dramını resmeder. Filmin girişindeki Ümit Besen (I Love You), Ünal Narçın (Deli Deli), Atilla Kaya (Seni Sevmeyen Ölsün) ve Orhan Gencebay (Dön) gibi arabesk-taverna şarkıları, lüks özentisi ile yoksulluk arasında sıkışan kentli kitlenin yozlaşmış ruh halini ve sosyo-ekonomik dönüşümünü simgeler.

İstanbul’un Sineması

70,081 просмотров • 1 месяц назад

Beşiktaş Yahya Efendi Dergahı Sokağı.

Beşiktaş Yahya Efendi Dergahı Sokağı.

İstanbul’un Sineması

323,817 просмотров • 9 месяцев назад

Orhan Aksoy'un yönettiği İstanbul 79, askeri darbe öncesindeki İstanbul'un toplumsal çöküşünü ve günlük yaşamını çarpıcı bir dille yansıtır. Filmde, adalet duygusunun zayıfladığı, güçlünün sözünün geçtiği bir düzen hakimdir. Tüp gaz, et ve margarin kuyrukları hayatın sıradan bir parçası olmuş; rüşvet ve karaborsa ise gündelik yaşamın olağan uygulamalarına dönüşmüştür. Bu ortamda tüp gaz bayisinde çalışan Ömer (Kadir İnanır), doğruluktan ve hukuktan ödün vermeyen bir karakter olarak öne çıkar. Ömer, patronunun karaborsa düzenine uymayı reddeder. Tüpleri hak sahiplerine ulaştırmaya çalışınca patronu onu kapının önüne koyar.

Orhan Aksoy'un yönettiği İstanbul 79, askeri darbe öncesindeki İstanbul'un toplumsal çöküşünü ve günlük yaşamını çarpıcı bir dille yansıtır. Filmde, adalet duygusunun zayıfladığı, güçlünün sözünün geçtiği bir düzen hakimdir. Tüp gaz, et ve margarin kuyrukları hayatın sıradan bir parçası olmuş; rüşvet ve karaborsa ise gündelik yaşamın olağan uygulamalarına dönüşmüştür. Bu ortamda tüp gaz bayisinde çalışan Ömer (Kadir İnanır), doğruluktan ve hukuktan ödün vermeyen bir karakter olarak öne çıkar. Ömer, patronunun karaborsa düzenine uymayı reddeder. Tüpleri hak sahiplerine ulaştırmaya çalışınca patronu onu kapının önüne koyar.

İstanbul’un Sineması

36,865 просмотров • 27 дней назад

Tenten İstanbul’da (1961) filminin kahvehane sahnesinde 1960’lı yılların tipik bir Türk kahvehanesini ve müdavimlerini nargile içerken, kahvelerini ve çaylarını yudumlarken, tavla oynarken seyrederiz. Haddock nargilesini tüttürürken, Tenten durum değerlendirmesi yapar. Mekanı net olarak göremesek de Haliç/Karaköy civarı olduğu hissedilir. Fonda sandalcılar görünür. Bu sahnede Haddock’a gelen telefon ifade edilirken Türkçeyi ilk kez duyarız. Haddock telefona cevap vermek için kahveye girdiğinde ise fonda nargile içen, önde ise kağıt oynayan insanlar görürüz.

Tenten İstanbul’da (1961) filminin kahvehane sahnesinde 1960’lı yılların tipik bir Türk kahvehanesini ve müdavimlerini nargile içerken, kahvelerini ve çaylarını yudumlarken, tavla oynarken seyrederiz. Haddock nargilesini tüttürürken, Tenten durum değerlendirmesi yapar. Mekanı net olarak göremesek de Haliç/Karaköy civarı olduğu hissedilir. Fonda sandalcılar görünür. Bu sahnede Haddock’a gelen telefon ifade edilirken Türkçeyi ilk kez duyarız. Haddock telefona cevap vermek için kahveye girdiğinde ise fonda nargile içen, önde ise kağıt oynayan insanlar görürüz.

İstanbul’un Sineması

500,436 просмотров • 1 год назад

Türker İnanoğlu’nun yönetmenliğini üstlendiği 1967 tarihli "Osmanlı Kabadayısı" filminin açılış sahnesi, Fatih Çarşamba’daki Mehmet Ağa Camii’nin manzarasıyla başlar ve dış ses, semtin o dönemki toplumsal dokusunu şu sözlerle betimler: “İşte eski İstanbul’un bir mahallesi. Burası kendi halinde, kendi yağıyla kavrulan yoksul ve temiz yürekli kişilerini oturduğu bir semttir.”

Türker İnanoğlu’nun yönetmenliğini üstlendiği 1967 tarihli "Osmanlı Kabadayısı" filminin açılış sahnesi, Fatih Çarşamba’daki Mehmet Ağa Camii’nin manzarasıyla başlar ve dış ses, semtin o dönemki toplumsal dokusunu şu sözlerle betimler: “İşte eski İstanbul’un bir mahallesi. Burası kendi halinde, kendi yağıyla kavrulan yoksul ve temiz yürekli kişilerini oturduğu bir semttir.”

İstanbul’un Sineması

85,284 просмотров • 2 месяцев назад

Metin Erksan’ın 1964 tarihli "Suçlular Aramızda" filminde Hilton Oteli, sınıf çatışmasını ve burjuva yaşamını simgeleyen kilit bir mekandır. 1955 yılında açılan Hilton, Türkiye'nin ilk beş yıldızlı oteli olarak dönemin yeni zengin ve seçkin tabakasının en önemli buluşma noktasıydı. Zengin ailenin gelini Demet (Belgin Doruk), arkadaşlarıyla buluşmak üzere Hilton'da beş çayına gider. Bu sahne, yoksul hırsız Halil (Tamer Yiğit) ile zenginlerin dünyası arasındaki uçurumu göstermek için kullanılır. Metin Erksan, Hilton'un modern ve lüks atmosferini, suçun ve sahte kolyenin yarattığı ahlaki çöküntüyle karşı karşıya getirir.

Metin Erksan’ın 1964 tarihli "Suçlular Aramızda" filminde Hilton Oteli, sınıf çatışmasını ve burjuva yaşamını simgeleyen kilit bir mekandır. 1955 yılında açılan Hilton, Türkiye'nin ilk beş yıldızlı oteli olarak dönemin yeni zengin ve seçkin tabakasının en önemli buluşma noktasıydı. Zengin ailenin gelini Demet (Belgin Doruk), arkadaşlarıyla buluşmak üzere Hilton'da beş çayına gider. Bu sahne, yoksul hırsız Halil (Tamer Yiğit) ile zenginlerin dünyası arasındaki uçurumu göstermek için kullanılır. Metin Erksan, Hilton'un modern ve lüks atmosferini, suçun ve sahte kolyenin yarattığı ahlaki çöküntüyle karşı karşıya getirir.

İstanbul’un Sineması

75,826 просмотров • 2 месяцев назад