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Figures In A Landscape (1970)
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相米慎二「いい映画と言われながら人に語られもせず埋もれている映画は沢山ある訳です。鈴木清順さんのように、「映画なんかいい映画、悪い映画はない。幸運な映画があるのか、不幸な映画があるのか、その二種類しかないんだ」という風にいう方がいらっしゃるぐらいに、映画というのは大体その時の運不運で、幸運な映画、不幸な映画という風に区分けされます。あの年の（東京国際）映画祭がなければ、多分、『台風クラブ』('85)⇩というのも、いい映画ではあったけれども何か不幸な映画として、残念だったね、という風にしか語られないで終わったと思うんです。その時のベルトルッチを中心とした審査員たちが、なぜかこの映画を非常に面白がったわけです。これは、多分、僕の映画というよりも、ディレクターズ・カンパニーという僕らの仲間がつくらしてくれたエネルギーが、この映画を結実させたんです。」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、382p
nave433,510 次观看 • 1 个月前
相米慎二「僕の一本目(『翔んだカップル』)で思っていた映画と、僕が映画監督として新しく歩み出したこととの隔たりをそのまま残したまま、依然として二本目の映画(『セーラー服と機関銃』'81⇩)がつくられて、その映画が圧倒的な評価を受けて世の中に迎えられてしまったことが、むしろ…ものすごい不幸なことだったんです。不幸というのは、迎えられたこと、あるいは観てもらったことに対する喜びは片一方には必ずある訳ですけれども、自分が予期していた自分の映画監督としての映画づくりとますますこれはズレていくぞという恐怖感が、もう片一方にその時突然芽生えたというか、実感として感じられたんですね」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、369p
nave44,752 次观看 • 1 个月前
「山中貞雄という若くして死んだ天才がいるわけですが、彼が『河内山宗俊』('36)という映画の中で映画史上、最も美しい雪を降らせています。若き日の原節子が出ておりまして、出来損ないの弟の犠牲になって自分から身売りを決意するという、まさに降るべき瞬間、不意に表通りに雪が舞うのです。そのときの粉雪の舞い落ちる速度、そしてその光景の中に人物をどのように配するか、そのショットを何秒ぐらい持続させるか、等々、1930年から50年代までの古典的な映画では、スタッフの全員が心得ていた。ーどうせ、天井から裏方さんたちが小さい紙きれを撒いているだけなんですけれども、降るべきときに、それにふさわしい降り方で降ればそれが雪に見えるし、雪の持っている叙情、あるいは雪の持っている風景を異化する力が有無を言わせないかたちで画面にみなぎるのです」 -蓮實重彦『映画はいかにして死ぬかー横断的映画史の試みー』フィルムアート社、1985、P35
nave33,715 次观看 • 1 个月前
「山中貞雄という若くして死んだ天才がいるわけですが、彼が『河内山宗俊』('36)という映画の中で映画史上、最も美しい雪を降らせています。若き日の原節子が出ておりまして、出来損ないの弟の犠牲になって自分から身売りを決意するという、まさに降るべき瞬間、不意に表通りに雪が舞うのです。そのときの粉雪の舞い落ちる速度、そしてその光景の中に人物をどのように配するか、そのショットを何秒ぐらい持続させるか、等々、1930年から50年代までの古典的な映画では、スタッフの全員が心得ていた。ーどうせ、天井から裏方さんたちが小さい紙きれを撒いているだけなんですけれども、降るべきときに、それにふさわしい降り方で降ればそれが雪に見えるし、雪の持っている叙情、あるいは雪の持っている風景を異化する力が有無を言わせないかたちで画面にみなぎるのです。…タルコフスキーの『ノスタルジア』(83)の最後の雪と比べてみてください。」 （蓮實重彦『映画はいかにして死ぬかー横断的映画史の試みー』85フィルムアート社 P35-36）
nave232,917 次观看 • 1 年前
増村保造「ショットは、いわば（映画）作家の呼吸である。人生観であり、社会観である」 増村監督、若尾文子・川口浩主演のコメディ『最高殊勲夫人』('59)から、いくぶんロベール・ブレッソンを思わせるショットで始まる場面⇩ 『最高殊勲夫人』 「もういっぺん『青空娘』をやってくれという会社の要望で、源氏鶏太の原作をとりあげました。源氏鶏太的人間ばかりが出てくる話です。しぼっていく方向としては宮口精二さんがやった親父さんを選んでピントを合わせました。それに日本の若い世代の、どんらんな消費欲を徹底的に描いて対比させようと考えた」 -『映画監督 増村保造の世界』(下)（ワイズ出版映画文庫）収録 増村保造『自作を語る』P321
nave42,543 次观看 • 2 个月前
黒澤明「この作品(『羅生門』('50))の大きな課題の一つは、森の中の光と影が作品全体の基調になるから、その光と影をつくる太陽そのものをどのように捕えるかという問題があった。 私は、その問題を、太陽をまともに撮る事で解決しようと思った。 (中略)キャメラの宮川（一夫）君は、この初めての試みに、勇敢に挑戦して、すばらしい映像を捕えてくれた。 導入部⇩の、キャメラが森の光と影の世界、人の心の迷路の中へ入り込んでいくところは、実に見事なキャメラ・ワークであった。 後に、ヴェニスで、キャメラが初めて森の中へ入った、と云われたこのシーンは、宮川君の傑作であると同時に、世界のモノクロ映画の撮影の一つの傑作と称しても好いと思う。」 ―黒澤明『蝦蟇の油』('84岩波書店)P393～395
nave42,740 次观看 • 2 个月前