もう、なんかホモ映画にしか見えない 三重県熊野市で実際にあった話しをもとに作られた映画 大量殺人事件。。。

もしかして三重県バズってる？ ほな、もうあらへん店を 三重弁で紹介する動画 よかったら見てな いくつ覚えとった？

最高におしゃれで自由な映画を 観たいという人にはこの作品を😘 しかも観れば映画好きと名乗れる ことを保証します🧐 この監督の映画をどのくらい 語れるかが映画通のものさしに なっていると言っても過言では ないでしょう🥺

相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

純粋に映画ってこれだよ！って 気づかされた作品 あまりの映画的な完璧さに ほんとうに驚かされた いや、それまで映画の本質とか文法 みたいなことをあまり意識していなかったけど この作品を初めて見た時に 「これが端的に映画だ！」と感じて鳥肌がたった こんなにシンプルで的確な映画的映画は... なかなかないんじゃないかな🥺 かっこよすぎるよ🥹show more

前回の投稿で横浜にて惨状を晒しちゃった国際名乗っちゃってる映画祭もどきのイベントの事を呟いたら、業界も映画ファンの方々からも多く賛同頂いたので、バズッた❓ってことでこちらのお話もさせて下さい。 これまた横浜と企みは一緒ですが、それ以下の劣化版で、いまやマスコミにも相手にされず、現地の夕張でも誰も話題にしないのが #ゆうばり国際ファンタスティック映画祭 なのですが、我々の様な映画人、映画ファンたちが夢見ていたかつての栄光ある映画祭とは全く別物です。 名前だけ手に入れた運営会社が映画祭利用して金を稼ぐのと同時に、運営の頭が自分は文化貢献しているという肩書で商売利用しているのが現状です。 2年前に前の運営(※ここの前理事長も問題あるんだけどねw)がダメになり、#ゆうばり映画祭 の継続がこのままだと難しいとなり、映画祭で育っててもらった身としては、なんとかしたいから映画祭の有志の会を立ち上げて代表務めましたが、参入してきたいまの運営たちが全く映画を理解しておらず、昨年は35回の節目だから一から話をして映画祭を少しでも立て直せたらと思ってましたが、とにかく頭にあるのは「イベントだ、儲かるかどうか？」など映画のことなど頭に無くて、上映作品(節目だから回顧としてかつて上映した作品など)のことも話しても、上映料とかも知らず「なんでお金が掛かるの？ そんなことよりイベントを！」という状態…もう限界だと辞任した訳です。 声掛けてたゲスト候補や各映画会社にも状況説明と謝罪し、一応は収まりましたが、今度は逆恨みした運営側が「中田は何百万と法外なギャラを請求したから辞めさせた」と嘘を吹聴してましたが、関係者は実情知ってたので「大変でしたね」と労ってくれました。... なるべく映画祭に負担掛けたくないから、ゲスト候補との交渉(お茶飲んだりとか)とか掛かった必要経費だけで請求したんだけどね、3万円ちょいw(それも渋ってなかなか払わなかった…)。 そんな誰も映画も映画祭も根本的に理解していない連中(※横浜でやったイベント屋と同じ感覚)でやった去年のゆうばり映画祭は、名前だけ堂々と名乗っているけど別物で、バッタ屋たちの下世話最低イベントになってしまったのは、去年行って酷い目に遇ったゲストや(※本人たちから聞いたけどスゲー話)、わざわざ行った映画ファンの方々のお話が真実です。 もう、かつてのゆうばりファンタはこの世には存在しません。我々の大切だった映画祭はもう無いのです。 でも、この映画祭を昔からの継続だと思ってコンペに応募している方々や、映画が好きで集うボランティアスタッフ(※去年の人たち散々でしたね)や、映画ファンの皆様、いまのゆうばり国際ファンタスティック映画祭は全くの別物です。映画愛も微塵に無くて、前運営理事長から手に入れたバッタ屋たちのイベントです。 なので、あなたたちの映画への愛や情熱や、そして夢が利用されないことと、失望しないことを切に願います。 もう上映も決まって行かれる方はどうぞご用心下さい。 映画を愛してない人間たちが映画を商売利用することに憤りを感じます。 そして前の投稿でも言いましたが横浜を始め、いまは気軽に国際映画祭ってどこでも名乗る身分相応でない映画祭もどきが増えちゃた由々しき事態も、日本映画界隈の問題だと思ってます。 我々が心から愛してる映画を舐めないで欲しい。 そんな事もあってなぜ、ゆうばり映画祭はこんなことになってしまったのか？と、それを伝えるべく現在ドキュメンタリー映画を製作しております。まだまだ取材と撮影はしております。色々とえげつない話が出てきてますw まさに取材を進める内に出て来た“不可解な真実”を、皆さんに知って貰い、今後の警鐘になれたら幸いです。 中田圭監督作品「ゆうばり映画祭の不可解な真実」製作中show more

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」 「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

ネトフリの韓国映画「大洪水」を見た。 災害パニックものかと思ってたらとんでもなかった。何となくしか理解できなかったおぢさん。 とりあえず「どうやって撮ってんだこれ」と思いながら見てました。編集作業に2年半かかったらしいぜ。 #大洪水

金曜の夜は夜更かししたくなるよね〜映画でも見ようか〜とか妻と話してたのだが、ベテラン猫たちのワシらもう眠いんですけど…というプレッシャーに耐えられなかったので早寝することにいたす。 注：動画です

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」 （1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

#TV映画あるある TV映画(スペシャル)作を特に断りもなく普通に劇場公開作っぽく放送してた しかもその数、メチャクチャたくさん サムライミ版『スパイダーマン』公開時「ついに映画化❕」と宣伝しても「前にも映画になってたじゃん」と思っちゃったりしたよねぇ😅

ただタトゥーを彫っていたら、とんでもないことになる映画🎞️ 何故かすれ違う会話の真実に気づいたとき、震えるぞ...

６作目の映画『ふつうの子ども』 子どもも大人も楽しめる ありそうでなかった映画 去年と今年 ２本も新作発表できてしあわせ♡ でも育児と映画の両立は大変で 心に余裕がなくなる しばらく空くと思うけど いつかまた映画を作れますように... #ふつうの子ども #9月5日公開show more

兵庫県の斎藤元彦知事、実際に『ちいかわ』の映画を観に行った模様 会見で「キャラ皆かわいい」と言いながら第2段のボンドロシールを披露する 記者（ちだい） 「2週間前の会見で『ちいかわ』の存在を知って興味を持って見に行かれたと思いますが？」 斎藤知事 「『ブルーロック』とか『クレしん』も結構好きで迷ったが、『ちいかわ』を見た」 「ある島を舞台に『ちいかわ』たちが繰り広げる大冒険の物語で、大変面白かった」 記者 「気に入ったキャラは？」... 斎藤 「見た時に何かこういうをもらったんですけど…」（ボンドロシールを出す） 「あの、皆さん全部可愛いなと思って、全部いいなというふうに思いますね」 「ぜひ、こういったものも映画館に行けばもらえることもあるので、ぜひ多くの皆さんに、県内の映画館に足を運んでいただきたい」show more

｢映画ちいかわ 人魚の島のひみつ｣を観てきた。脚本も作画も素晴らしかった。伝えたい物語と描く絵のギャップを活かして子供にも大人にも同時に、違う角度で刺さる映画を作るという高難度の大技が炸裂。感想動画はこちら。 YouTubeもやってますのでチャンネル登録なども是非！ #映画ちいかわ

リリックビデオというのを作ってもらったぜ。MVはあまり作らんからめずらしく映像と一緒におれたちのミュージックを聴けてサンキュー。 ここから見て映画に行きたくなる。 新宿武蔵野館、ムービル、テアトル梅田ではCDも買える。

／ 初号試写を鑑賞した 原作 #新海誠 コメント到着！ ＼ 🎬10月10日(金)公開 #松村北斗(#SixTONES)主演 映画『#秒速5センチメートル』... 映画を観始めて、最初はなんだか居心地が悪かったのです。 不完全で未熟なバトンを若い作り手たちに渡してしまったような気持ちでした。 しかし途中から映像に呑まれ始め、最後には自分でも驚いたことに、泣きながら観ていました。 原作由来の要素に自分で泣いているのか、奥山組に泣かされているのか、あるいは失われた2000年代に泣いているのか自分でもよく分からないまま、でもとにかく、強く感動させられました。 あらためて、『秒速5センチメートル』は奇妙な物語です。たいしたドラマツルギーもなく、胸のすく活劇もなく、ヒーローも悪役もいない。皆が理由もなく傷つき、傷つけられ、いつもなにかが満たされずにいる。 でも20年前は、その「なにもなさ」が私たち自身の姿であり生活であり、それを掬いあげるようなアニメーション映画を作ろうと思っていたのです。 アニメーション版がその目標に届いていたかは心許ないのですが、今回の実写映画では当時のその不器用な種が、青さも含んだままに見事な結実となっていました。 『秒速5センチメートル』を作っておいて良かったと、（ほとんど初めて）心から思えました。 奥山組の皆さん、本当にありがとうございました。 『秒速5センチメートル』映画公式アカウントshow more