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CPAC2025 リモート出演したイタリアのメローニ首相。英語でのスピーチ。エレガントな外見と骨太の保守主義。これこそが女性の活躍であって、男女共同参画などという意味不明な事業に莫大な予算を付けることではない。

山岡鉄秀

131,571 subscribers

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News & Politics Education

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

10 Comments

むきそば1 year ago

そのアホな男女共同参画に20年以上も予算をつけてた費用対効果と一体いつまでやるのかを問いたい官僚と政府には

みなもとちゃん1 year ago

メローニさんはイタリア🇮🇹の女神。日本🇯🇵の女神様は現れてくださるのでしょうか？自民党のガス抜き議員たちではありませんね。寂しい限りです。

Nina1 year ago

こういうの拝聴してたら、自分の英語発音悪いの気にせず必要あればしっかり対応していこう！と勇気ももらえる気持ちです。動画アップありがとうございます！

ジンギスカン菊次郎1 year ago

そのとおりです。🤗

gaschan1 year ago

男女共同参画とか綺麗げなDEI言葉で国民を騙し税金に巣くった公金チューチューシステムは実効性が無く職場の生産性・安全性・経済性に悪影響を及ぼしてきた。要は男女関係なく国益に沿った実行力が有れば誰でも抜擢し活かしていく社会が正しい。

Bora Bora🇯🇵🇺🇸1 year ago

おっしゃる通り😎

オクマン1 year ago

仰る通りです‼️

Ciao🇯🇵🇮🇹1 year ago

メローニはイタリアでは評判良くないらしいですよ

八紘一宇 Akira1 year ago

保守の手に戻れば国民が幸せになります！なぜなら保守政治は国民の為の政治を行うからで男女共同参画のような左翼政治は公金チューチューや天下りなどで無駄な予算を付けて利権を作り出している。つまりその無駄が税金を上げ国民がますます苦しくなる！

Sarah781 year ago

メローニはガサツな人のイメージだったので、エレガントな外見ってびっくり！

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高市早苗氏「男性であれ女性であれ、若い人の声もそうでない人の声もみんな聞かなきゃいけない。自分はたまたま女性だけど私は全国民の代表だという矜持を持ってこれまでやってきた」といってるけど、これ極めて当たり前の言葉なのに皮肉に感じる不思議が日本なんだよね、解説すると、この当たり前が当たり前ではなく、「お前は女性なんだから女性の味方しろ」「高市さんがリーダーになって女性の味方になってくれるだろうか？」や「女性でありながら女性の権利のために働こうとしない政治家がいることの方が問題ではありませんか？」とかさんざん攻撃してきたのが、リベラル系知識人やフェミニストたちだったんだよね。つまりこれこそが最悪の「ジェンダーロールの押し付け」そのものでしょ。そして高市氏が（ジェンダーロールの押し付けで）自由な思想を持つことを許さず保守側というだけで「名誉男性」とか信じられない最悪の侮蔑をしていた。高市氏は「それ（日本初の女性首相）をいわないからダメなんだと散々怒られ」ているそうだが、「女性」を売りにするのではなく、「たまたま女性」と考える人間が首相になろうとすることそが本当の意味で「男女平等」であり、「女性がくらしやすい社会」じゃないんですか？というわけで男女関係なくみんなで高市さんを応援しましょうｗ

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丹羽薫（ニワカちゃんの憂鬱）

146,919 views • 8 months ago

メローニ首相「真実とは、自国を守ることができず、他者に自国の安全を保証するよう頼むならば、その代償として、自主性、主権、そして国益を守る能力を失うことになるということです。防衛費は自由の代償であり、私はイタリアが自由な国であることを望んでいる。」これはイタリア防衛費増大への布石か。それとも米軍撤退の容認か。

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髙安カミユ（ミジンコまさ）

15,061 views • 25 days ago

【優しいだけではモテない】優しい人は好きって女性は言うけどただ優しいだけではダメ大事なのは、優しいだけでなく、"自分の意見"を言えること相手の全てのを肯定するのは優しさでは無い相手に嫌われようが、意見を伝えれる男性がモテる優しいだけではモテないってことは覚えておこう

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あくと@東京|マッチングアプリ写真撮影📸

22,826 views • 4 months ago

3/31(火)国民民主党・玉木代表定例会見国民民主党としての国旗損壊罪のスタンスは？いちばん大事なのは保護法益、何の目的でやるのかという事今の刑法の規定は、外交上の関係を維持するということが法目的になっていますそうなると、日本国旗をそこに入れても保護法益の観点でいうと外交上どうこうなるものではないので、そのまま入れることはどうなのかという事になりますしあと外交を目的にしていますから相手国が問題だということで、外国政府からの申立てが要件になっていますが、日本国旗を毀損した人がいたときに、日本国政府として申告、意義を申立てることを要件にするのかしないのかとか、あると思いますただ、これはアメリカの連邦最高裁の判例にもありますけれども表現との自由の関係で非常に問題になる事案であって例えば何を目的にするかなんですけど政治的な意思を表明するためにそういったことをされる方はいるんですが、アメリカにおいても政治的な意思の表現として国境を損壊することは処罰できないんですむしろそこが処罰できないんですねこれは最高裁の判例でも明確になっています、内心の自由の表現なので例えば漫画にしても何にしても表現の自由ってありますね自分の思うものを信じあるいは発信するということは、内心の自由というのは憲法上でも最も優越的に保護されている権利なのでそういったものと国旗の損壊を保護すると毀損することを保護するということの保護法益のバランスの中で、どういうルールが作れるのか作れないのか単なる訓示規定的なものを作ったらそれ意味はあるんでしょうけどもただ実際にはそれで損壊する人を処罰したりすることはできなくなりますしねやる人は訓示規定があっても確信犯でやりますししかも政治的なものだということであれば、逆に言うとそれはアメリカの判例なんかを見ても、逆に政治的な思いの発露としてやる場合はむしろ処罰できないということになるので感情的に単純に外国の国旗を損壊したら罰があるけど日本国旗はないから入れるというものではなくてそもそもの刑法の中は保護法益が外国との外交関係を有効に維持するということなので、その保護法益を守るという観点でそこに日本国旗入れるのは保護法域の観点からすると多分できないということで多分自民党の中からも一部報道ではありますけれども刑法にはなかなか載せられないよねとか、罰則は難しいよねという議論が出てきているのはそうだと思うんですがそれであれば制定する意味がどこにあるのかということの優先順位をどうするのかという判断になってくるのかなと思います

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あすか🐰

20,869 views • 2 months ago

【悲報】フェミニストさん高市総理のキャピキャピが大っ嫌いな模様… 猿田佐世さん「ハグはアメリカでは不思議な事ではない」 ↓ 「ただパーティの様子を見てると可愛い女の子を売りにするキャピキャピになっちゃうのが残念…」 ↓ 「他の国の女性首相の様に堂々として欲しい」 ↓ キャスター「キャピキャピとは具体的に言うと？」 ↓ 「見上げる姿勢とか距離感とか振る舞いとか」フェミニストの理想って男っぽくなることなの？申し訳ないけど、どう頑張っても高市総理をトランプが＂可愛い女の子＂として見ることは無いと思うよ… ただの陽キャのノリの良い関西のおばちゃんやん…あと目線は身長差ね！それから「他の女性首相の様に堂々と」って言ってたけど、イタリアのメローニ首相は誕生日サプライズされて乙女の顔になってたけどなぁ… 高市総理は媚びてる訳じゃなく、サービス精神が旺盛で、「喜んで欲しい」、「楽しんで欲しい」の思いでやってるだけだと思う…

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サナエトしんじろう

742,665 views • 3 months ago

12.26(金)〜公開 NTLive『インター・エイリア』世界的ヒット『プライマ・フェイシィ』の制作チームが贈る衝撃の新作舞台スージー・ミラーの作品は観る前には考えたことがなかったことへ、自分の意識を向けてくれる、そんな舞台です。新しい意識の広がりへーーぜひ映画館へ👀 ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ＜作者スージー・ミラーより＞ラテン語の inter alia は「その他のことの中で」という意味で、法律の世界で使われる用語です。しかし、ここでは働く女性たちが日々の暮らしをどのようにやり繰りしているかを象徴しています。女性たちは仕事においても並外れて努力していますが、それは「その他のこと」との両立のうえに成り立っています。その「その他」とは、家族の生活を調整すること、心の負担を引き受けること、家事をこなすこと、急な出来事に備えることなどです。ある女性はこう話してくれました――「私は自分の人生を、他の人たちの人生の“隙間”で生きているんです」と。彼女は仕事をしながら、学校に着ていく服やお弁当、食事の準備、送り迎え、さらに家に来る業者への対応まで背負っているのです。母親であること、妻であること、職業人であること、そして社会の中の一人の女性であること――その間にある目に見えない境界線を、女性たちは常に行き来しなければなりません。その重なりや相反する期待は、最善を尽くしても困難であり、しばしば圧倒されるものです。さらに女性にはもう一つの層が加わります。それは、「すべてをやり遂げようとする女性」への社会的な評価のまなざしです。作中のジェシカは“判事”であると同時に、“評価される側”でもあります。母親として、選択の仕方として、働く時間として、女性らしさとして、フェミニズムとして、パートナーとして――あらゆる点で彼女は判断されるのです。そして、多くの女性がそうであるように、ジェシカ自身もまた自分を“裁いて”いるのです。 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

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ナショナル・シアター・ライブ

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K.Ishi@生成AIの産業応用

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イランが声明を出しました。 🎙️ イラン外務省報道官がはっきりと述べています。私たちはアメリカの条件を受け入れるために交渉するのではないと。イランの基準は、あくまでもイラン国民の利益と権利を守ることにある、ということです。 ⚠️ そして核心となるのはここです。一方が他方に条件を押し付けることが前提となるならば、それは交渉ではない。命令であり、強要であると。 🇮🇷 イランイスラム共和国とその国民が、そのような強要を決して受け入れないことは周知の事実だと、報道官は言い切りました。米国とイランの交渉をめぐる緊張は続いています。果たしてこの対話は本当の意味での外交になり得るのでしょうか。私はならないと思います。ペンタゴンによるとこの1ヶ月でトマホークミサイル860発も使い備蓄が懸念されています。潔く撤退する以外ないのでは？

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トッポ

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ゲストの武田氏が、女性は閉経の時期だけガンが増えるが、これは子供を産まない女性は意味がないということをガンが示していると発言し、日本保守党の有本氏も同調。ガンの罹患率と人間の存在意味は関係ないと思うし、子供を産まない女性は意味がないというのは、人間の尊厳を無視した発言ではないか。 ---文字起こし--- 2025/6/25 あさ8 武「女性のガンっていうのは男性のガンに対してちょうど1/2なんですよ。完全に1/2なんですけど。女性のガンが男性のガンを上回る時期はちょうど閉経の時期だけなんです。つまりこれもね生物全体の閉経によって、子供を産まないから女性の意味がないということをガンがまた示しているんです」有「ホルモンがね、変わりますからね」

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maku

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『中道』を水谷先生が解説してくださってます✍️ ぜひご覧ください😌 以下要旨です✨️ ーーー中道というのは中間にいるという意味ではなく忘れ去られた人たちに寄り添うことイデオロギーでもなく共産主義や社会主義資本主義でもない｢この国をこうするから付いてこい｣というのが既成政党だがそうではなく全ての困っている国民と共にこの国の明日を共に考えながら作っていくこれが本当の意味での中道引用元：第三文明社チャンネル

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月森たくや【公明党】名古屋市会議員🌾

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Tsubame

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こども家庭庁の三原大臣がこんな事言ってるけど、男女共同参加でこれまでなんか成果出てるの？子育て世帯から徴収してばら撒いているならそもそも集めるな。「福岡で女性起業家の話を聞いて、男女共同参画事業に生かします」

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髙橋𝕏羚@闇を暴く人。

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あくと@東京|マッチングアプリ写真撮影📸

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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メローニ首相が電撃表明‼️ イタリアがイラン攻撃への参加を拒否しました。米国・イスラエル主導の中東での軍事行動に、イタリアは一切関与していない。そして今後も、関与する意思は断じてない。メローニ首相はこう言い切ったんです。国際法の枠を超えた一方的な介入が相次ぐ中、「我々はその一部ではない」と、明確に距離を置いた形です。米・イスラエルによるイランへの攻撃が続く今、NATOの主要国であるイタリアがここまではっきりと離脱を表明したのは、非常に大きな意味を持ちます。「背骨のある指導者」と称賛する声が世界中で広がっています🌍

メローニ首相が電撃表明‼️ イタリアがイラン攻撃への参加を拒否しました。米国・イスラエル主導の中東での軍事行動に、イタリアは一切関与していない。そして今後も、関与する意思は断じてない。メローニ首相はこう言い切ったんです。国際法の枠を超えた一方的な介入が相次ぐ中、「我々はその一部ではない」と、明確に距離を置いた形です。米・イスラエルによるイランへの攻撃が続く今、NATOの主要国であるイタリアがここまではっきりと離脱を表明したのは、非常に大きな意味を持ちます。「背骨のある指導者」と称賛する声が世界中で広がっています🌍

トッポ

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