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『Ghost of Yōtei』日本語版声優ファイルーズあい×SIEローカライズチーム特別対談──綿密な取材を重ねたこだわりの翻訳と、心の機微を表現する声の演技がプレイヤーを魅了する。詳しくはこちら⇒ #GhostofYotei #ゴーストオブヨウテイ

プレイステーション公式

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Gaming Arts #GhostofYotei #ゴーストオブヨウテイ

Anya Rossi• Live Now

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ミッキー・マウスの特徴といえばあの独特な高い声ですが、あの声は初代声優をミッキーの生みの親ウォルト・ディズニー自身が演じ、定着させたものというのは有名な話。ウォルトがネズミらしい甲高い声をファルセット（裏声）で表現したものがミッキーのイメージとして定着し、現在まで伝統となり100年近く生き続けているんですね。ミッキーのデビュー時には予算も人員も少ないためにウォルト自身が演じたと思われますが、スタジオが大きくなってからもウォルトができる限りミッキーを演じ続けたのはやはり自らの相棒として特別な思い入れがあったのでしょうか。ちなみにミッキーの声はプロ声優の技術とはまた別の独特なものなのか、歴代の声を演じた人はプロ声優ではなくスタジオのスタッフの兼任が結構多いです。

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Azumoff

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進撃のサキガケ

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KAORI🍉channel Telegramより (30日 13:53 Skye Princeからの引用投稿) ※📚normotさんによる翻訳〈動画訳〉皆さん、こんにちは分かりやすい説明で、混乱する点も全くありませんメッドベッドには最低周波数が設定されており、魂を売っていない、少しだけ高い波動を持つ人だけが使用できますそうです、これは長年そうでしたずっとそうでしただからこそ、ディープステート、セレブ、アドレノクロムを使用している人たちは、メッドベッドを使用できないのですそうですメッドベッドを分解し、粉々に引き裂き、解体して、それを使って何か別のものを作り出すのですメッドベッドの技術を使って、何か別のものを作り出すのですもしかしたら、空飛ぶ車を作っているのかもしれませんポータルを作っているのかもしれませんレプリケーターを作っているのかもしれませんレプリケーターは、メッドベッドと同じ技術ですあるいは、反重力装置を作っているのかもしれませんメッドベッドを分解すると、その最小振動周波数は失われますなぜなら、その周波数はメッドベッド自体に設定されているからですしかし、メッドベッドの部品を取り外し、その技術だけを使って別のものを作ると、最小周波数はなくなりますいいですか？洗濯機を例に考えてみましょう洗濯機のモーターを取り外して、芝刈り機に取り付けることができますこれで芝刈り機になります同じモーター、同じ技術が洗濯機を動かしているのですそれが今度は芝刈り機も動かしているのですメッドベッドだけは、最小振動周波数を持っていますしかし、メッドベッドからその技術を取り除くと、もはやその最小周波数は存在しなくなりますつまり、悪党どもがメッドベッドを手に入れたら、その技術を取り出し、別のものを作り出して悪用できるということです難しいことではありませんロケット科学のような難解な話でもありません混乱するようなことでもありませんあらゆる技術は、善にも悪にも利用され得るのです重要なのは、その使い方、つまりリバースエンジニアリングによって別のものを作り出すことです例えば、メッドベッドの技術についてですが、悪党どもに雇われた科学者がいれば、メッドベッドを分解し、動力源となる技術を取り出して兵器を作り出すことができます実際に彼らは既にそうしています秘密宇宙計画の兵器の多くはどこから来ていると思いますか？指向性エネルギー兵器はどこから来ていると思いますか？そうでしょう？メッドベッドには最低限の振動周波数が設定されていますが、そこから技術を取り出せば、あとは何でもありですいいですか？混乱するようなことでもありません複雑なことでもありません偽情報でもありません何も変わっていませんただ、皆さんがより多くの情報を知るようになっただけですすべてが変わってしまった、すべてが混乱していると思っているかもしれませんでも、そうではありませんパズルのピースが増え、情報が増えただけです進化するとはそういうことです私がこの旅を始めたとき、本当に基本的なことから始めました何も変わっていませんただ、より多くの情報を提供しているだけです今、すべてが変わってしまったと思っているかもしれませんが、そうではありませんあなたがより多くの情報を受け取る準備ができているからこそ、より多くの情報を受け取っているのです

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KAORI🍉

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字幕翻訳家の戸田奈津子さんの通訳。じつは、留学経験ゼロ。初海外は30歳、フィリピン。字幕翻訳デビューは43歳。それでもトム・クルーズご用達の通訳になった。僕が一番すごいなと思うのは、日本語訳。的確でしかも気持ちも伝わる言葉の選択。それに加え、感情移入。実際に通訳をやるとわかるのですが、伝えるメッセージって、言葉だけでなく、声のトーンも重要。ぼくは英語が決して流暢でない。では通訳でどこで差別化するか。「自分ごとのようにして通訳する」ことにした。そうすると、自然に日本語訳や感情移入をするようになった。そしたら、弱みが武器になっていた。もし英語が最初から流暢だったら、実務で１０年も通訳をすることはなかったと思う。流暢な英語を話せなくても、気持ちの伝わる表現ができれば通訳の役割は十分果たせる。

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ユーレイ少女が愛する「きみ」を“こっち側”に連れていく微ホラーゲーム『でこれいと・でこれいしょん』のSwitch/PS/Xbox版が本日発売ドット絵がかわいい本作。「はなしかける」「ゆめまくら」「ぽるたーがいすと」「のろう」の選択の積み重ねにより物語が分岐する

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電ファミニコゲーマー

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今日3月21日は #世界ダウン症の日。こちらはNYのアーティスト、Madison Tevlin（マディソン・テヴリン）とクリエイティブエージェンシーSMALLによって製作されたムービーです。ヘラルボニーでは日本語字幕をつけてこの動画を発信することにしました。ダウン症がある人々に対する私たちのネガティブな仮説が、わたしたちが彼らとどう関わるのかという行動を決めている。現実を作り上げるのは「こうだろう」という偏見の積み重ねではないでしょうか。それがポジティブなものに変わっていったとしたら、可能性はより広がり、新たな現実が生まれるでしょう。 #WorldDownSyndromeDay #WorldDownSyndromeDay2024

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ヘラルボニー / HERALBONY【POPUP】ニュウマン高輪 North 3F

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外国のみなさんロンドンで朝5時から大声を出して騒ぐ、この女は日本人ではなく中国人です。日本人は公の場で大声を出したり、迷惑をかける行為を嫌います。わざわざロンドンで英語の後に日本語を使う時点で、日本人に対する嫌がらせです。繰り返しますが、これが中国人です。

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🇯🇵砂川泉🎌

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すごい！今ハリウッドで活躍中の『真田広之』さんが、遂にアメリカ版『徹子の部屋』に出演。この司会者の方はかなり早口な英語のですが、真田広之さんは通訳なしで対応しているのがかっこいい！けど今回注目して欲しいのは、真田広之さんは英語を話すときも日本語を話すときとテンションが変わらない点。ぼくなんかはアメリカ人と話すと早口でテンションを上げて話してしまいがちですが、真田広之さんは落ち着いて話をされるので言葉に重みを感じる。アメリカ流に完全に合わせることなく、自分のスタイルを貫いて日本人としてのアイデンティティを表現してるようにも見える。これまたかっこいい！

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Eddie (エディー)🗽2度目の🇺🇸駐在中

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安江のぶお【前参議院議員　愛知選挙区】

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FF5のガラフ対エクスデスを見ると、正直、今見ると胸が痛い。なぜなら、あの場面には、今の私たちが失いかけているものが、あまりにも綺麗に残っているからだ。映像の豪華さではない。声優の熱演でもない。あの場面の本質は、ゲームシステムと物語が、同じ一点で爆発していることにある。普通、RPGにおいてHPが0になればキャラクターは倒れる。それはプレイヤーが何十時間もかけて身体に覚え込ませたルールである。回復しなければ死ぬ。戦闘不能になれば動けない。その当たり前を、ガラフは破る。 HPが尽きても立つ。攻撃されても倒れない。メテオを撃たれても、フレアに焼かれても、氷に貫かれても、自分が信じていたゲームのルールが、ガラフの意志によって押し返されるのを見ている。だから感動する。ここを、今の私たちはよく間違える。感動的な場面を作ろうとすると、つい演出を盛る。声を震わせる。カメラを寄せる。音楽を大きくする。もちろん、それは現代の技術として正しい。プレイヤーに伝えるための手段として必要なこともある。ガラフの最期は、その逆である。物語が戦闘の中にある。戦闘が物語の証明になっている。HP0というシステム上の死が、キャラクターの意志によって意味を変える。だから、あの小さなドット絵の老人は、現代の美麗なムービーよりも美しい。ドット絵の制約。容量の制約。短い台詞。プレイヤーの想像力に委ねる余白。それらが奇跡的に噛み合っていた。しかし、それだけではない。あの場面は、ゲームという媒体の本質を理解していた。ゲームは、ただ物語を見せるものではない。プレイヤーがルールを理解し、そのルールの中で行動し、そのルールに慣れたところで、物語がそのルールを揺さぶる。その時、ゲームにしかできない感動が生まれる。ここを忘れると、映画の劣化版になる。綺麗な映像。豪華な音楽。重厚な台詞。しかし、プレイヤーはただ見ているだけでは意味がない。ガラフの場面は、ゲームでしか成立しない。小説なら「死んでもなお立ち上がった」と書ける。だが、HP0なのに倒れない、という感動はゲームにしかない。プレイヤーがゲームのルールを知っているからこそ成立する。これは、私たちが本来もっと大切にしなければならない財産である。今のスクエニが、これの再現に必要なのは、現代のゲームにおける「HP0でも立つ」に相当するものを見つけることだ。たとえば、プレイヤーがずっと信じてきた成長システム。長く使ってきたコマンド、当たり前に開いていたメニュー、守ってきた仲間のAI、セーブやロード、ジョブ、装備、マップ、召喚、パーティ編成。そういうゲームとしての常識を、物語のある一点で変質させ、キャラクターの覚悟によって、システムの意味が変わる。プレイヤーの操作が、ただの操作ではなく、物語の選択になる。そこまで設計できれば、今でも名場面は生まれる。しかし、それは会議で説明しにくい。「ここでUIの挙動を変えます」「ここで戦闘不能のルールを一度だけ破ります」「ここでプレイヤーの常識を裏切ります」こういう企画は、リスクがある。現代の大規模開発では避けられやすい。けれど、そこを避け続けると、名場面は生まれない。プレイヤーが信じてきたルールの中で、キャラクターの覚悟を体験させなければならない。ガラフは「私は命をかけて守る」と長々語ったから感動したのではない。本当に、命を超えて立ったから感動した。しかもそれを、戦闘というプレイヤーが最も理解している場所で見せた。今のスクエニがもう一度こういう場面を作るには、過去作の名場面を綺麗に再現するだけでは駄目だ。 FF5をリメイクして、ガラフのシーンを豪華なムービーにすることはできる。だが、それだけでは足りない。本当にやるべきは、現代のプレイヤーが慣れ切ったゲームの文法を、一度だけ感情のために壊すことだ。システム担当とシナリオ担当が、同じ心臓で設計すること。バトルと物語を分けないこと。 UIと感情を分けないこと。演出と操作を分けないこと。プレイヤーが手を動かした記憶の中に、キャラクターの死や覚悟を刻むこと。それができた時、初めて「今のスクエニにも名場面は作れる」と言える。ガラフの最期は、古い名場面ではない。未来への宿題である。私たちは、あの小さなドット絵の老人に、いまだに問い詰められている。お前たちは、映像を綺麗にすることばかり考えていないか。物語をムービーに逃がしていないか。ゲームのルールそのものを感動に変える勇気を、まだ持っているか。エクスデスは叫んだ。「なぜ死なん」だが本当に問われているのは、今の私たちの方である。なぜ、あのような場面をもう一度作れないのか。答えは、技術が足りないからではない。勇気の置き場所を、少し忘れているからである。

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クレア

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