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Ana Sayfaya Dön

『GLADIATOR UNDERGROUND』マーシャル・クラブのメンバーが主演を務める地下格闘技映画。スポンサーの計らいで試合中にルーレットが起動、選ばれた武器を使えるという設定がある中、美徳と名誉をかけて戦う主人公は絶対に武器を使わないところが面白い。格闘アクションの質は折り紙付きの凄さ。

屠畜場

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14,687 görüntüleme • 10 gün önce •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

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屠畜場 profil fotoğrafı

屠畜場10 gün önce

スポンサーに家族を人質に取られて仕方なく主人公の師を殺し、獣と化してしまう男の役でブライアン・リーも出ているのでそろそろ日本に来るかな？

Benzer Videolar

世界中の映画・ドラマのロケ地を地図で見られる「Movie Scene Map」。映画名から撮影地を探すこともできるし、逆に自分の地元や旅行先を開いて、「ここでは何が撮られていたんだろう？」と眺めることもできる。有名作品のロケ地巡りにも使えるけど、個人的には、自分がよく知っている街が映画の中でどう使われてきたのかを逆引きできるのが楽しい。さらに面白いのが、この地図の裏側。中心に使われているのはWikidataの「filming location」というデータ。作品と撮影地の関係をここから拾って、世界中のロケ地を地図上に組み立てている。ただ、Wikidataだけでは抜けも多いらしく、Wikipediaの各作品ページにある「Filming」の記述まで読み込み、登録されていない撮影地も補完しているとのこと。作っているのは、Flightmussyという名義で活動するノルウェー在住の個人開発者。映画だけでなく、世界の鉄道路線や城、ビーチなど、いろいろなテーマを地図にするプロジェクトを一人で作っている。

世界中の映画・ドラマのロケ地を地図で見られる「Movie Scene Map」。映画名から撮影地を探すこともできるし、逆に自分の地元や旅行先を開いて、「ここでは何が撮られていたんだろう？」と眺めることもできる。有名作品のロケ地巡りにも使えるけど、個人的には、自分がよく知っている街が映画の中でどう使われてきたのかを逆引きできるのが楽しい。さらに面白いのが、この地図の裏側。中心に使われているのはWikidataの「filming location」というデータ。作品と撮影地の関係をここから拾って、世界中のロケ地を地図上に組み立てている。ただ、Wikidataだけでは抜けも多いらしく、Wikipediaの各作品ページにある「Filming」の記述まで読み込み、登録されていない撮影地も補完しているとのこと。作っているのは、Flightmussyという名義で活動するノルウェー在住の個人開発者。映画だけでなく、世界の鉄道路線や城、ビーチなど、いろいろなテーマを地図にするプロジェクトを一人で作っている。

まちの計量舎

16,824 görüntüleme • 2 ay önce

FF5のガラフ対エクスデスを見ると、正直、今見ると胸が痛い。なぜなら、あの場面には、今の私たちが失いかけているものが、あまりにも綺麗に残っているからだ。映像の豪華さではない。声優の熱演でもない。あの場面の本質は、ゲームシステムと物語が、同じ一点で爆発していることにある。普通、RPGにおいてHPが0になればキャラクターは倒れる。それはプレイヤーが何十時間もかけて身体に覚え込ませたルールである。回復しなければ死ぬ。戦闘不能になれば動けない。その当たり前を、ガラフは破る。 HPが尽きても立つ。攻撃されても倒れない。メテオを撃たれても、フレアに焼かれても、氷に貫かれても、自分が信じていたゲームのルールが、ガラフの意志によって押し返されるのを見ている。だから感動する。ここを、今の私たちはよく間違える。感動的な場面を作ろうとすると、つい演出を盛る。声を震わせる。カメラを寄せる。音楽を大きくする。もちろん、それは現代の技術として正しい。プレイヤーに伝えるための手段として必要なこともある。ガラフの最期は、その逆である。物語が戦闘の中にある。戦闘が物語の証明になっている。HP0というシステム上の死が、キャラクターの意志によって意味を変える。だから、あの小さなドット絵の老人は、現代の美麗なムービーよりも美しい。ドット絵の制約。容量の制約。短い台詞。プレイヤーの想像力に委ねる余白。それらが奇跡的に噛み合っていた。しかし、それだけではない。あの場面は、ゲームという媒体の本質を理解していた。ゲームは、ただ物語を見せるものではない。プレイヤーがルールを理解し、そのルールの中で行動し、そのルールに慣れたところで、物語がそのルールを揺さぶる。その時、ゲームにしかできない感動が生まれる。ここを忘れると、映画の劣化版になる。綺麗な映像。豪華な音楽。重厚な台詞。しかし、プレイヤーはただ見ているだけでは意味がない。ガラフの場面は、ゲームでしか成立しない。小説なら「死んでもなお立ち上がった」と書ける。だが、HP0なのに倒れない、という感動はゲームにしかない。プレイヤーがゲームのルールを知っているからこそ成立する。これは、私たちが本来もっと大切にしなければならない財産である。今のスクエニが、これの再現に必要なのは、現代のゲームにおける「HP0でも立つ」に相当するものを見つけることだ。たとえば、プレイヤーがずっと信じてきた成長システム。長く使ってきたコマンド、当たり前に開いていたメニュー、守ってきた仲間のAI、セーブやロード、ジョブ、装備、マップ、召喚、パーティ編成。そういうゲームとしての常識を、物語のある一点で変質させ、キャラクターの覚悟によって、システムの意味が変わる。プレイヤーの操作が、ただの操作ではなく、物語の選択になる。そこまで設計できれば、今でも名場面は生まれる。しかし、それは会議で説明しにくい。「ここでUIの挙動を変えます」「ここで戦闘不能のルールを一度だけ破ります」「ここでプレイヤーの常識を裏切ります」こういう企画は、リスクがある。現代の大規模開発では避けられやすい。けれど、そこを避け続けると、名場面は生まれない。プレイヤーが信じてきたルールの中で、キャラクターの覚悟を体験させなければならない。ガラフは「私は命をかけて守る」と長々語ったから感動したのではない。本当に、命を超えて立ったから感動した。しかもそれを、戦闘というプレイヤーが最も理解している場所で見せた。今のスクエニがもう一度こういう場面を作るには、過去作の名場面を綺麗に再現するだけでは駄目だ。 FF5をリメイクして、ガラフのシーンを豪華なムービーにすることはできる。だが、それだけでは足りない。本当にやるべきは、現代のプレイヤーが慣れ切ったゲームの文法を、一度だけ感情のために壊すことだ。システム担当とシナリオ担当が、同じ心臓で設計すること。バトルと物語を分けないこと。 UIと感情を分けないこと。演出と操作を分けないこと。プレイヤーが手を動かした記憶の中に、キャラクターの死や覚悟を刻むこと。それができた時、初めて「今のスクエニにも名場面は作れる」と言える。ガラフの最期は、古い名場面ではない。未来への宿題である。私たちは、あの小さなドット絵の老人に、いまだに問い詰められている。お前たちは、映像を綺麗にすることばかり考えていないか。物語をムービーに逃がしていないか。ゲームのルールそのものを感動に変える勇気を、まだ持っているか。エクスデスは叫んだ。「なぜ死なん」だが本当に問われているのは、今の私たちの方である。なぜ、あのような場面をもう一度作れないのか。答えは、技術が足りないからではない。勇気の置き場所を、少し忘れているからである。

FF5のガラフ対エクスデスを見ると、正直、今見ると胸が痛い。なぜなら、あの場面には、今の私たちが失いかけているものが、あまりにも綺麗に残っているからだ。映像の豪華さではない。声優の熱演でもない。あの場面の本質は、ゲームシステムと物語が、同じ一点で爆発していることにある。普通、RPGにおいてHPが0になればキャラクターは倒れる。それはプレイヤーが何十時間もかけて身体に覚え込ませたルールである。回復しなければ死ぬ。戦闘不能になれば動けない。その当たり前を、ガラフは破る。 HPが尽きても立つ。攻撃されても倒れない。メテオを撃たれても、フレアに焼かれても、氷に貫かれても、自分が信じていたゲームのルールが、ガラフの意志によって押し返されるのを見ている。だから感動する。ここを、今の私たちはよく間違える。感動的な場面を作ろうとすると、つい演出を盛る。声を震わせる。カメラを寄せる。音楽を大きくする。もちろん、それは現代の技術として正しい。プレイヤーに伝えるための手段として必要なこともある。ガラフの最期は、その逆である。物語が戦闘の中にある。戦闘が物語の証明になっている。HP0というシステム上の死が、キャラクターの意志によって意味を変える。だから、あの小さなドット絵の老人は、現代の美麗なムービーよりも美しい。ドット絵の制約。容量の制約。短い台詞。プレイヤーの想像力に委ねる余白。それらが奇跡的に噛み合っていた。しかし、それだけではない。あの場面は、ゲームという媒体の本質を理解していた。ゲームは、ただ物語を見せるものではない。プレイヤーがルールを理解し、そのルールの中で行動し、そのルールに慣れたところで、物語がそのルールを揺さぶる。その時、ゲームにしかできない感動が生まれる。ここを忘れると、映画の劣化版になる。綺麗な映像。豪華な音楽。重厚な台詞。しかし、プレイヤーはただ見ているだけでは意味がない。ガラフの場面は、ゲームでしか成立しない。小説なら「死んでもなお立ち上がった」と書ける。だが、HP0なのに倒れない、という感動はゲームにしかない。プレイヤーがゲームのルールを知っているからこそ成立する。これは、私たちが本来もっと大切にしなければならない財産である。今のスクエニが、これの再現に必要なのは、現代のゲームにおける「HP0でも立つ」に相当するものを見つけることだ。たとえば、プレイヤーがずっと信じてきた成長システム。長く使ってきたコマンド、当たり前に開いていたメニュー、守ってきた仲間のAI、セーブやロード、ジョブ、装備、マップ、召喚、パーティ編成。そういうゲームとしての常識を、物語のある一点で変質させ、キャラクターの覚悟によって、システムの意味が変わる。プレイヤーの操作が、ただの操作ではなく、物語の選択になる。そこまで設計できれば、今でも名場面は生まれる。しかし、それは会議で説明しにくい。「ここでUIの挙動を変えます」「ここで戦闘不能のルールを一度だけ破ります」「ここでプレイヤーの常識を裏切ります」こういう企画は、リスクがある。現代の大規模開発では避けられやすい。けれど、そこを避け続けると、名場面は生まれない。プレイヤーが信じてきたルールの中で、キャラクターの覚悟を体験させなければならない。ガラフは「私は命をかけて守る」と長々語ったから感動したのではない。本当に、命を超えて立ったから感動した。しかもそれを、戦闘というプレイヤーが最も理解している場所で見せた。今のスクエニがもう一度こういう場面を作るには、過去作の名場面を綺麗に再現するだけでは駄目だ。 FF5をリメイクして、ガラフのシーンを豪華なムービーにすることはできる。だが、それだけでは足りない。本当にやるべきは、現代のプレイヤーが慣れ切ったゲームの文法を、一度だけ感情のために壊すことだ。システム担当とシナリオ担当が、同じ心臓で設計すること。バトルと物語を分けないこと。 UIと感情を分けないこと。演出と操作を分けないこと。プレイヤーが手を動かした記憶の中に、キャラクターの死や覚悟を刻むこと。それができた時、初めて「今のスクエニにも名場面は作れる」と言える。ガラフの最期は、古い名場面ではない。未来への宿題である。私たちは、あの小さなドット絵の老人に、いまだに問い詰められている。お前たちは、映像を綺麗にすることばかり考えていないか。物語をムービーに逃がしていないか。ゲームのルールそのものを感動に変える勇気を、まだ持っているか。エクスデスは叫んだ。「なぜ死なん」だが本当に問われているのは、今の私たちの方である。なぜ、あのような場面をもう一度作れないのか。答えは、技術が足りないからではない。勇気の置き場所を、少し忘れているからである。

クレア｜日常の違和感言語化係

456,963 görüntüleme • 5 ay önce

相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

nave

13,701 görüntüleme • 2 ay önce

間違いなく今の「格闘技ブーム」の礎を作ったのは武尊。苦しい時代も格闘技界の看板を一人で背負って、子供たちに夢と希望を与え続けてきたのは紛れもない事実だよな。武尊というスーパースターがいなかったら、今の格闘技界の盛り上がりは絶対になかった。

間違いなく今の「格闘技ブーム」の礎を作ったのは武尊。苦しい時代も格闘技界の看板を一人で背負って、子供たちに夢と希望を与え続けてきたのは紛れもない事実だよな。武尊というスーパースターがいなかったら、今の格闘技界の盛り上がりは絶対になかった。

RENREN

14,016 görüntüleme • 2 ay önce

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

nave

26,717 görüntüleme • 2 ay önce

武尊の考え方。「街の不良に絡んでみたとかでお金を稼ぐつもりはない。YouTubeで格闘技を知ってもらいたい」企画系YouTuberが増える中で、武尊のこのマインドは本当にカッコいい。賛否あると思うけど、やっぱり本物の格闘家の芯の強さを感じる。みんなはどう思う？

武尊の考え方。「街の不良に絡んでみたとかでお金を稼ぐつもりはない。YouTubeで格闘技を知ってもらいたい」企画系YouTuberが増える中で、武尊のこのマインドは本当にカッコいい。賛否あると思うけど、やっぱり本物の格闘家の芯の強さを感じる。みんなはどう思う？

RENREN

168,433 görüntüleme • 3 ay önce

北村弁護士、ありがとう😃👍✨ #早苗あれば憂いなし＞高市早苗さんは凄い人。仕事をする人。総務大臣の時に結婚すると姓が変わる人のためにあらゆる場面で通称を使用することができる法制度を整えた。ボンクラの政治家が「選択的だからいいよね」と言うが、そんなものに乗っては絶対にいけない。

北村弁護士、ありがとう😃👍✨ #早苗あれば憂いなし＞高市早苗さんは凄い人。仕事をする人。総務大臣の時に結婚すると姓が変わる人のためにあらゆる場面で通称を使用することができる法制度を整えた。ボンクラの政治家が「選択的だからいいよね」と言うが、そんなものに乗っては絶対にいけない。

ドンマイおじさん

614,810 görüntüleme • 1 yıl önce

朝倉未来には心底失望した。もうあいつはダメだ。格闘技に対するビジョンもなければ、興行主としての志も選手への愛も感じられない。あるのは金、金、金。ファンが本当に見たい対戦を実現することより、誰が何枚チケットを売れるかばかり。格闘技への情熱より、目先の売上が優先されるようになったら、興行主として終わりだろ？あれだけの知名度と資金力を手に入れながら、結局やってることは小銭をかき集める水商売。本当に情けない。オレが見たかったのは、格闘技の未来を切り拓く朝倉未来であって、銭勘定ばかりしている経営者気取りのクソガキじゃない。金儲けが悪いんじゃない。金儲けしか見えなくなったことが問題なんだよ。てめーらもいい加減目を覚ませよ

朝倉未来には心底失望した。もうあいつはダメだ。格闘技に対するビジョンもなければ、興行主としての志も選手への愛も感じられない。あるのは金、金、金。ファンが本当に見たい対戦を実現することより、誰が何枚チケットを売れるかばかり。格闘技への情熱より、目先の売上が優先されるようになったら、興行主として終わりだろ？あれだけの知名度と資金力を手に入れながら、結局やってることは小銭をかき集める水商売。本当に情けない。オレが見たかったのは、格闘技の未来を切り拓く朝倉未来であって、銭勘定ばかりしている経営者気取りのクソガキじゃない。金儲けが悪いんじゃない。金儲けしか見えなくなったことが問題なんだよ。てめーらもいい加減目を覚ませよ

ねこがみ監督🇹🇭｜JUDO THAI CEO

67,879 görüntüleme • 29 gün önce

佐々木くん・MMAの試合が面白いと思わないんだったら、格闘技観ない方がいいと思う・MMAの試合を面白いと思えるようにレベルを上げた方がいい・殴り合いだけを観たいなら他の団体をみろ

佐々木くん・MMAの試合が面白いと思わないんだったら、格闘技観ない方がいいと思う・MMAの試合を面白いと思えるようにレベルを上げた方がいい・殴り合いだけを観たいなら他の団体をみろ

NOT アサシン

1,033,719 görüntüleme • 1 ay önce

平本丈ジョリーの対談動画と武田光司について思うこと↓ •対談動画は面白かった •俺も出来ることなら対戦相手と毎回試合について振り返りたい •でもそういう機会は基本的なはないから羨ましかった •しかもあの大舞台、緊張感ある中での2人の感想の共有はすごい良いものなのではないか •試合に関しては、恐らく2人が練習しても平本丈の方が優勢に進めるような気はするが、試合という生物の中でよりその差がついたのかなという印象 •武田光司は叩かれているけど俺は別にいいと思う •ロープに関して、わざとかどうかは分からないけどそういう曖昧なのも含めて格闘技の魅力だと思う •サッカーみたいに全てがビデオ判定になったらつまらないサッカーや水球でも見えないところでファールがあったりするように、コンタクトスポーツではそういった微妙なプレーがあるからこそ面白みがあると俺は思う！反則はもちろんダメだけど、試合という一瞬一瞬が命取りとなる攻防の中で起こる全てを含めての全てが魅力だと思う！

平本丈ジョリーの対談動画と武田光司について思うこと↓ •対談動画は面白かった •俺も出来ることなら対戦相手と毎回試合について振り返りたい •でもそういう機会は基本的なはないから羨ましかった •しかもあの大舞台、緊張感ある中での2人の感想の共有はすごい良いものなのではないか •試合に関しては、恐らく2人が練習しても平本丈の方が優勢に進めるような気はするが、試合という生物の中でよりその差がついたのかなという印象 •武田光司は叩かれているけど俺は別にいいと思う •ロープに関して、わざとかどうかは分からないけどそういう曖昧なのも含めて格闘技の魅力だと思う •サッカーみたいに全てがビデオ判定になったらつまらないサッカーや水球でも見えないところでファールがあったりするように、コンタクトスポーツではそういった微妙なプレーがあるからこそ面白みがあると俺は思う！反則はもちろんダメだけど、試合という一瞬一瞬が命取りとなる攻防の中で起こる全てを含めての全てが魅力だと思う！

ショウエイ shoei

35,454 görüntüleme • 2 ay önce

積極的に軍事にお金を落としていく、こんなことはあってはならない。なぜ武器を作るという武器産業、それで儲けていこうという考え方になるんでしょうか。今の日本でです。武器ビジネスに反対です。私は元々Hondaで仕事をしていました。 Hondaの技術者でした、Hondaは大きな大きな技術を持っています。それを武器に転用することはできるかもしれません、Hondaは最近ロケットの雛型のようなものを作りました。こういった技術ミサイルに応用できますよね。でも、私はHondaで働いていた一員として分かる。技術者はみんな良い車を作りたい。バイクを作りたい。そういう思いで入社している。武器を作るためではありません。でも国家が武器製造に舵を切っていったときに、すべてのメーカーがその対象となってしまう。もしかしたら、私の元いたHondaもその武器製造に携わることになるかもしれない。そんなことのためにこれまで勉強してきたんじゃない。技術を磨いてきたんじゃない。 “これから日本の主要な産業は武器だ” そういう風に小泉進次郎氏は言いました。我々がそういう武器産業に関わっていくことになるわけです。

積極的に軍事にお金を落としていく、こんなことはあってはならない。なぜ武器を作るという武器産業、それで儲けていこうという考え方になるんでしょうか。今の日本でです。武器ビジネスに反対です。私は元々Hondaで仕事をしていました。 Hondaの技術者でした、Hondaは大きな大きな技術を持っています。それを武器に転用することはできるかもしれません、Hondaは最近ロケットの雛型のようなものを作りました。こういった技術ミサイルに応用できますよね。でも、私はHondaで働いていた一員として分かる。技術者はみんな良い車を作りたい。バイクを作りたい。そういう思いで入社している。武器を作るためではありません。でも国家が武器製造に舵を切っていったときに、すべてのメーカーがその対象となってしまう。もしかしたら、私の元いたHondaもその武器製造に携わることになるかもしれない。そんなことのためにこれまで勉強してきたんじゃない。技術を磨いてきたんじゃない。 “これから日本の主要な産業は武器だ” そういう風に小泉進次郎氏は言いました。我々がそういう武器産業に関わっていくことになるわけです。

海保とくま

24,251 görüntüleme • 9 ay önce

多くの人は、女のトー横キッズを誰にでも股を開く、性病持ちのジャンキーアル中売女だと思っているが、中には格闘技経験者や元レディース、少年院上がりなどの武闘派もいるそんな武闘派にセクハラすると、即懲らしめられる中には、女に責められると興奮するため、わざとセクハラするジジイまでいる

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多くの人は、女のトー横キッズを誰にでも股を開く、性病持ちのジャンキーアル中売女だと思っているが、中には格闘技経験者や元レディース、少年院上がりなどの武闘派もいるそんな武闘派にセクハラすると、即懲らしめられる中には、女に責められると興奮するため、わざとセクハラするジジイまでいる

話を聞いている桜井🌺

6,355,844 görüntüleme • 3 ay önce

#海外の女優映画ﾌｧﾝでありながら俳優の名前を覚えるのがとても苦手で中学生の時、彼女の名前を覚えるのに1週間以上かかった。この『戦争と平和』を観た時にこんな綺麗な美しい女性がいるのかと感動した。映画『ひまわり』では切ない妻を演じていた。この人が主役かも知れないと思っている。

#海外の女優映画ﾌｧﾝでありながら俳優の名前を覚えるのがとても苦手で中学生の時、彼女の名前を覚えるのに1週間以上かかった。この『戦争と平和』を観た時にこんな綺麗な美しい女性がいるのかと感動した。映画『ひまわり』では切ない妻を演じていた。この人が主役かも知れないと思っている。

トニー

59,189 görüntüleme • 3 ay önce

『モンスターハンターワイルズ』でハンターが扱う各武器の特徴を紹介した動画を全14武器種まとめて一挙に公開。武器はそれぞれで特徴やアクションが異なり、1種だけ極めるのか、複数の武器を使い分けるのか、それはハンター次第だ！ #MHWs #MHWilds

『モンスターハンターワイルズ』でハンターが扱う各武器の特徴を紹介した動画を全14武器種まとめて一挙に公開。武器はそれぞれで特徴やアクションが異なり、1種だけ極めるのか、複数の武器を使い分けるのか、それはハンター次第だ！ #MHWs #MHWilds

【公式】モンスターハンターワイルズ：アセンダンス

1,693,192 görüntüleme • 2 yıl önce

朝倉未来がシェイドゥラエフ戦について語る「シェイドゥラエフはUFC王者にもなれるそういう選手と格闘技人生で手を合わされたのは凄く良かったと思う」

朝倉未来がシェイドゥラエフ戦について語る「シェイドゥラエフはUFC王者にもなれるそういう選手と格闘技人生で手を合わされたのは凄く良かったと思う」

マキマさん

255,158 görüntüleme • 8 ay önce

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

nave

40,986 görüntüleme • 10 ay önce

デニーさんの目は、とにかく優しい。県民を守るためにこそ闘うものの目は、時に厳しくなるが、それが知事として、まさに体を張って「県民を守る」という覚悟の現れだろう。デニー知事なら中国が攻めてくるという人がいる。中国との関係を悪化させたのは間違いなく高市政権ではないか。

デニーさんの目は、とにかく優しい。県民を守るためにこそ闘うものの目は、時に厳しくなるが、それが知事として、まさに体を張って「県民を守る」という覚悟の現れだろう。デニー知事なら中国が攻めてくるという人がいる。中国との関係を悪化させたのは間違いなく高市政権ではないか。

川内博史事務所

15,057 görüntüleme • 2 ay önce