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Ana Sayfaya Dön

Héctor Lavoe junto a su orquesta interpretando 'El Todopoderoso' Canción incluida en el álbum La Voz de 1975. Aunque en los créditos del disco figuran Willie Colón y Héctor Lavoe como compositores, lo cierto es que, la canción es autoría del cantante venezolano Perucho Torcat...

Tiempos de Salsa

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Müzik Sanat Eğitim

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

10 Yorum

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Tiempos de Salsa1 yıl önce

...quien la grabó cuatro años antes en un "disco que saldria solo en el formato de 45 rpm, en donde incluye dos temas de su autoría: “La Paz” y “El Todopoderoso”, con la colaboración en los arreglos del pianista Ignacio Navarro" (Herencia Latina). Todopoderoso 🎙️ #TiemposDeSalsa

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Estadio Deportes1 yıl önce

A VER, A VER, ¿QUÉ PASO? 😅 Un hombre anunció que su Rolls Royce desapareció tras enviarlo a reparación, y asegura que terminó en posesión del boxeador @Canelo y del cantante Luis R. Conriquez. 🤨 Entérate de todo aquí. 👇🏻 #Canelo #Conriquez

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Montero1 yıl önce

Joya

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Joaquin Serna1 yıl önce

Lo que sea pero que temazo .

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Lindor1 yıl önce

La tema mas poderoso del genero🔥🤦🏻‍♂️✍🏾

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Mecheroberts1 yıl önce

Tremenda canción ,y tremendo cantante Que ,en Paz descanse. Amen 🙏🙏❤️🙏

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Arrecheitor1 yıl önce

Tremendo tubazo🎶🎶🎙️

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Ing.Alberto Diaz1 yıl önce

Si es de autoría de perucho Torcuato @Chris_Montz @jua

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Regulo Rafael1 yıl önce

Perucho muere en la ciudad de Nueva York el 26 de Mayo de 1972. Murió accidentalmente por monóxido.

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D4VID1 yıl önce

Es cierto esto @grok?

Benzer Videolar

‘𝗘𝗹 𝗧𝗼𝗱𝗼𝗽𝗼𝗱𝗲𝗿𝗼𝘀𝗼’, escrita por Perucho Torcat, es una confesión de fe y un homenaje a Cristo. Narra parte del vía crucis del Señor y es interpretada, en esta ocasión, por quien vivía su propio calvario: El gran Héctor Lavoe. La versión de estudio de esta pieza cumplió 50 años en febrero, tiene en el piano a Markolino Dimond y en los coros a Rubén Blades. Todo se alineó para hacer de esta canción una obra de arte. [Vídeo: Héctor Lavoe con una de sus piernas rotas, interpretando ‘El Todopoderoso’ en el Bronx, Nueva York]

‘𝗘𝗹 𝗧𝗼𝗱𝗼𝗽𝗼𝗱𝗲𝗿𝗼𝘀𝗼’, escrita por Perucho Torcat, es una confesión de fe y un homenaje a Cristo. Narra parte del vía crucis del Señor y es interpretada, en esta ocasión, por quien vivía su propio calvario: El gran Héctor Lavoe. La versión de estudio de esta pieza cumplió 50 años en febrero, tiene en el piano a Markolino Dimond y en los coros a Rubén Blades. Todo se alineó para hacer de esta canción una obra de arte. [Vídeo: Héctor Lavoe con una de sus piernas rotas, interpretando ‘El Todopoderoso’ en el Bronx, Nueva York]

Juana Peña

66,143 görüntüleme • 1 yıl önce

El día que Héctor Lavoe aceptó ser la voz principal de la orquesta de Willie Colón, cambió la historia de la salsa.

El día que Héctor Lavoe aceptó ser la voz principal de la orquesta de Willie Colón, cambió la historia de la salsa.

Juana Peña

37,851 görüntüleme • 4 ay önce

Uno de los boleros que mejor refleja la melancolía por la pérdida de un amor, sin duda, es ‘𝗔𝘂𝘀𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮’ de la dupla Willie Colón & Héctor Lavoe. Esta pieza es capaz de sumergirte en la película y hacer que sientas todo lo que siente el protagonista. Esta es su historia: En 1969, Willie Colón se encontraba trabajando en su cuarta producción discográfica a la cual llamó ‘Cosa Nuestra’ (Our Thing), un nombre que servía para graficar, sin perder la temática mafiosa ensalzada en sus portadas, el contenido de aquella nueva producción de música latina que generaba muchas expectativas. Para entonces, ya había publicado, ese mismo año, su tercer disco ‘Guisando’ con buena aceptación en el ambiente neoyorkino y por esos días preparaba material para su nuevo álbum. Cierto día, Willie Colón llegó a los antiguos estudios de grabación de Beltone en Manhattan, Nueva York, donde, por entonces, se grababan las producciones del sello Fania. Llevaba consigo varias ideas y un borrador con un fragmento de una canción que se grabaría con arreglos de bolero son. Se la presentó a Héctor Lavoe, el vocalista de su banda para saber su opinión. El joven cantante, tras leer lo escrito, empezó a balbucear parte de la letra que completaría la canción ‘Ausencia’ y, pronto, más detalles y pregones empezaron a fluir con gran facilidad. Varios meses antes, Héctor había terminado su relación con Carmen Castro, la madre de su hijo mayor José Alberto, y se había mudado con Nilda Román, popularmente conocida como ‘Puchy’, quien por esos días había dado a luz a su hijo, Héctor Jr, y con quien posteriormente se casaría. Algunas fuentes indican que el cantante pudo haberse inspirado en su ruptura con Carmen Castro para co-escribir la letra de ‘Ausencia’. Carmen incluso declaró alguna vez que Héctor, en cierta ocasión, le dijo: ‘Recuérdame con la canción Ausencia’. Por otro lado, algunos investigadores y coleccionistas de Héctor Lavoe afirman que este hecho no se sustenta, pues el proceso de separación fue iniciado por Héctor; más bien, todo apunta a que la inspiración la obtuvo Lavoe de alguna desavenencia con ‘Puchy’, quien fue, como todos sabemos, el gran amor del cantante. Lo cierto es que, en los míticos Estudios Beltone, en 1969, se grabó uno de los boleros más bellos y sentidos de la música latina. Su autoría es acreditada por Fania Records a la dupla conformada por Willie Colón & Héctor Lavoe, aunque buena parte del contenido de la letra, sobre todo los soneos, es inspiración de Lavoe. Finalmente, la canción fue publicada en el álbum ‘Cosa Nuestra’, el cual tuvo buena aceptación del público, como lo reportaron la revista Billboard y la emisora WKAQ ‘El Mundo’ en aquella época.

Uno de los boleros que mejor refleja la melancolía por la pérdida de un amor, sin duda, es ‘𝗔𝘂𝘀𝗲𝗻𝗰𝗶𝗮’ de la dupla Willie Colón & Héctor Lavoe. Esta pieza es capaz de sumergirte en la película y hacer que sientas todo lo que siente el protagonista. Esta es su historia: En 1969, Willie Colón se encontraba trabajando en su cuarta producción discográfica a la cual llamó ‘Cosa Nuestra’ (Our Thing), un nombre que servía para graficar, sin perder la temática mafiosa ensalzada en sus portadas, el contenido de aquella nueva producción de música latina que generaba muchas expectativas. Para entonces, ya había publicado, ese mismo año, su tercer disco ‘Guisando’ con buena aceptación en el ambiente neoyorkino y por esos días preparaba material para su nuevo álbum. Cierto día, Willie Colón llegó a los antiguos estudios de grabación de Beltone en Manhattan, Nueva York, donde, por entonces, se grababan las producciones del sello Fania. Llevaba consigo varias ideas y un borrador con un fragmento de una canción que se grabaría con arreglos de bolero son. Se la presentó a Héctor Lavoe, el vocalista de su banda para saber su opinión. El joven cantante, tras leer lo escrito, empezó a balbucear parte de la letra que completaría la canción ‘Ausencia’ y, pronto, más detalles y pregones empezaron a fluir con gran facilidad. Varios meses antes, Héctor había terminado su relación con Carmen Castro, la madre de su hijo mayor José Alberto, y se había mudado con Nilda Román, popularmente conocida como ‘Puchy’, quien por esos días había dado a luz a su hijo, Héctor Jr, y con quien posteriormente se casaría. Algunas fuentes indican que el cantante pudo haberse inspirado en su ruptura con Carmen Castro para co-escribir la letra de ‘Ausencia’. Carmen incluso declaró alguna vez que Héctor, en cierta ocasión, le dijo: ‘Recuérdame con la canción Ausencia’. Por otro lado, algunos investigadores y coleccionistas de Héctor Lavoe afirman que este hecho no se sustenta, pues el proceso de separación fue iniciado por Héctor; más bien, todo apunta a que la inspiración la obtuvo Lavoe de alguna desavenencia con ‘Puchy’, quien fue, como todos sabemos, el gran amor del cantante. Lo cierto es que, en los míticos Estudios Beltone, en 1969, se grabó uno de los boleros más bellos y sentidos de la música latina. Su autoría es acreditada por Fania Records a la dupla conformada por Willie Colón & Héctor Lavoe, aunque buena parte del contenido de la letra, sobre todo los soneos, es inspiración de Lavoe. Finalmente, la canción fue publicada en el álbum ‘Cosa Nuestra’, el cual tuvo buena aceptación del público, como lo reportaron la revista Billboard y la emisora WKAQ ‘El Mundo’ en aquella época.

Juana Peña

96,129 görüntüleme • 1 yıl önce

Uno de los boleros que mejor refleja la melancolía por la pérdida de un amor, sin duda, es ‘Ausencia’ de la legendaria dupla Willie Colón & Héctor Lavoe. Esta pieza es capaz de sumergirte en la película y hacer que sientas todo lo que siente el protagonista. Esta es su historia: En otoño de 1969, Willie Colón se encontraba trabajando en su cuarta producción discográfica a la cual llamó ‘Cosa Nuestra’ (Our Thing), un nombre que servía para graficar, sin perder la temática mafiosa ensalzada en sus portadas, el contenido de aquella nueva producción de música latina que generaba muchas expectativas. Para entonces, ya había publicado, en la primavera de ese mismo año, su tercer disco ‘Guisando’ con buena aceptación en el ambiente neoyorkino y por esos días preparaba material para su nuevo álbum. Cierto día, Willie Colón llegó a los antiguos estudios de grabación de Beltone en Manhattan, Nueva York, donde, por entonces, se grababan las producciones del sello Fania. Llevaba consigo varias ideas y un borrador con un fragmento de una canción que se grabaría con arreglos de bolero son. Se la presentó a Héctor Lavoe, el vocalista de su banda para saber su opinión. El joven cantante, tras leer lo escrito, empezó a balbucear parte de la letra que completaría la canción ‘Ausencia’ y, pronto, más detalles y pregones empezaron a fluir con gran facilidad. Varios meses antes, Héctor había terminado su relación con Carmen Castro, la madre de su hijo mayor José Alberto, y se había mudado con Nilda Román, popularmente conocida como ‘Puchy’, quien por esos días había dado a luz a su hijo, Héctor Jr, y con quien posteriormente se casaría. Algunas fuentes indican que el cantante se pudo haber inspirado en su ruptura con Carmen Castro para co-escribir la letra de ‘Ausencia’. Carmen incluso declaró alguna vez que Héctor, en cierta ocasión, le dijo: “Recuérdame con la canción Ausencia”. Por otro lado, algunos investigadores y coleccionistas de Héctor Lavoe afirman que esta interpretación no se sustenta, pues el proceso de separación fue iniciado por Héctor; más bien, todo apunta a que la inspiración la obtuvo Lavoe de alguna desavenencia con ‘Puchy’, quien fue, como todos sabemos, el gran amor del cantante. Lo cierto es que, en los míticos Estudios Beltone, a finales de 1969, se grabó uno de los boleros más bellos y sentidos de la música latina. Su autoría es acreditada por Fania Records a la inolvidable dupla conformada por Willie Colón y Héctor Lavoe. Poco después, en enero de 1970, la canción salió publicada en el álbum ‘Cosa Nuestra’, el cual tuvo un gran éxito en número de ventas, como reporta la revista Billboard y WKAQ ‘El Mundo’ de aquella época.

Uno de los boleros que mejor refleja la melancolía por la pérdida de un amor, sin duda, es ‘Ausencia’ de la legendaria dupla Willie Colón & Héctor Lavoe. Esta pieza es capaz de sumergirte en la película y hacer que sientas todo lo que siente el protagonista. Esta es su historia: En otoño de 1969, Willie Colón se encontraba trabajando en su cuarta producción discográfica a la cual llamó ‘Cosa Nuestra’ (Our Thing), un nombre que servía para graficar, sin perder la temática mafiosa ensalzada en sus portadas, el contenido de aquella nueva producción de música latina que generaba muchas expectativas. Para entonces, ya había publicado, en la primavera de ese mismo año, su tercer disco ‘Guisando’ con buena aceptación en el ambiente neoyorkino y por esos días preparaba material para su nuevo álbum. Cierto día, Willie Colón llegó a los antiguos estudios de grabación de Beltone en Manhattan, Nueva York, donde, por entonces, se grababan las producciones del sello Fania. Llevaba consigo varias ideas y un borrador con un fragmento de una canción que se grabaría con arreglos de bolero son. Se la presentó a Héctor Lavoe, el vocalista de su banda para saber su opinión. El joven cantante, tras leer lo escrito, empezó a balbucear parte de la letra que completaría la canción ‘Ausencia’ y, pronto, más detalles y pregones empezaron a fluir con gran facilidad. Varios meses antes, Héctor había terminado su relación con Carmen Castro, la madre de su hijo mayor José Alberto, y se había mudado con Nilda Román, popularmente conocida como ‘Puchy’, quien por esos días había dado a luz a su hijo, Héctor Jr, y con quien posteriormente se casaría. Algunas fuentes indican que el cantante se pudo haber inspirado en su ruptura con Carmen Castro para co-escribir la letra de ‘Ausencia’. Carmen incluso declaró alguna vez que Héctor, en cierta ocasión, le dijo: “Recuérdame con la canción Ausencia”. Por otro lado, algunos investigadores y coleccionistas de Héctor Lavoe afirman que esta interpretación no se sustenta, pues el proceso de separación fue iniciado por Héctor; más bien, todo apunta a que la inspiración la obtuvo Lavoe de alguna desavenencia con ‘Puchy’, quien fue, como todos sabemos, el gran amor del cantante. Lo cierto es que, en los míticos Estudios Beltone, a finales de 1969, se grabó uno de los boleros más bellos y sentidos de la música latina. Su autoría es acreditada por Fania Records a la inolvidable dupla conformada por Willie Colón y Héctor Lavoe. Poco después, en enero de 1970, la canción salió publicada en el álbum ‘Cosa Nuestra’, el cual tuvo un gran éxito en número de ventas, como reporta la revista Billboard y WKAQ ‘El Mundo’ de aquella época.

Juana Peña

263,759 görüntüleme • 3 yıl önce

¿Es Periódico de Ayer de Héctor Lavoe la canción más escuchada de la historia de la salsa? Su álbum De Ti Depende de 1976, es el 123 de 365 y es considerado por muchos una joya e un ícono absoluto de la salsa en la epoca como solista de Hector sin Willie Colón. ¿Tú qué opinas?

¿Es Periódico de Ayer de Héctor Lavoe la canción más escuchada de la historia de la salsa? Su álbum De Ti Depende de 1976, es el 123 de 365 y es considerado por muchos una joya e un ícono absoluto de la salsa en la epoca como solista de Hector sin Willie Colón. ¿Tú qué opinas?

Ricardo Mendivil 🎧

18,936 görüntüleme • 1 yıl önce

‘El Todopoderoso’, escrita por Perucho Torcat, es una confesión de fe que rinde homenaje a Jesucristo. Narra parte del vía crucis del Señor y es interpretada, en esta ocasión, por quien vivía su propio calvario: el gran Héctor Lavoe. La grabación original, que en febrero cumplió 51 años, cuenta con Markolino Dimond en el piano y Rubén Blades en los coros. Todo se alineó para convertir esta pieza en una verdadera obra de arte.

‘El Todopoderoso’, escrita por Perucho Torcat, es una confesión de fe que rinde homenaje a Jesucristo. Narra parte del vía crucis del Señor y es interpretada, en esta ocasión, por quien vivía su propio calvario: el gran Héctor Lavoe. La grabación original, que en febrero cumplió 51 años, cuenta con Markolino Dimond en el piano y Rubén Blades en los coros. Todo se alineó para convertir esta pieza en una verdadera obra de arte.

Juana Peña

66,043 görüntüleme • 5 ay önce

‘Sin Poderte Hablar’ fue escrita y grabada por Willie Colón, con arreglos de Héctor Garrido, e incluida en su primer álbum oficial como cantante solista, llamado coincidentemente ‘Solo’, lanzado al mercado hace 45 años, el 3 de mayo de 1979, por el sello Fania Records. Según las propias palabras de Colón, que aparecen en el primer comentario de este post, la canción había sido escrita un tiempo antes mientras componía soneos para grabarlos con Héctor Lavoe. Al faltarle una canción para completar su álbum ‘Solo’, la incluyó como relleno, sin presagiar que sería una de las canciones más exitosas del disco y una de las más icónicas de su carrera musical.

‘Sin Poderte Hablar’ fue escrita y grabada por Willie Colón, con arreglos de Héctor Garrido, e incluida en su primer álbum oficial como cantante solista, llamado coincidentemente ‘Solo’, lanzado al mercado hace 45 años, el 3 de mayo de 1979, por el sello Fania Records. Según las propias palabras de Colón, que aparecen en el primer comentario de este post, la canción había sido escrita un tiempo antes mientras componía soneos para grabarlos con Héctor Lavoe. Al faltarle una canción para completar su álbum ‘Solo’, la incluyó como relleno, sin presagiar que sería una de las canciones más exitosas del disco y una de las más icónicas de su carrera musical.

Juana Peña

204,479 görüntüleme • 2 yıl önce

🔴 #Noticias | La muerte de Willie Colón a los 75 años revive uno de los himnos más sentidos que interpretó junto a Héctor Lavoe: Pa’ Colombia, una canción que simboliza el vínculo eterno entre la salsa y el país que siempre los abrazó

🔴 #Noticias | La muerte de Willie Colón a los 75 años revive uno de los himnos más sentidos que interpretó junto a Héctor Lavoe: Pa’ Colombia, una canción que simboliza el vínculo eterno entre la salsa y el país que siempre los abrazó

CABLENOTICIAS

11,385 görüntüleme • 7 ay önce

¡Adiós Willie! La calle, el barrio, la partida a otra dimensión, todo en una canción: 'No me llores más'. Lo dicen juntos Héctor Lavoe y Willie Colón en este clásico de la salsa convertido en la más poderosa proclama en la que la tristeza simplemente se baila.

¡Adiós Willie! La calle, el barrio, la partida a otra dimensión, todo en una canción: 'No me llores más'. Lo dicen juntos Héctor Lavoe y Willie Colón en este clásico de la salsa convertido en la más poderosa proclama en la que la tristeza simplemente se baila.

don_alirio

12,773 görüntüleme • 7 ay önce

Hace 40 años, en una sola toma se grabó ‘𝗧𝗮𝘅𝗶’, bolero escrito a finales de los 60s por Israel Plata e interpretado por Héctor Lavoe para el sello Fania Records, como parte de su álbum ‘Strikes Back’. La canción, sin embargo, ya tenía historia, había sido grabada por su autor junto a Rafael Cortijo y su Bonche, e incluida bajo su título original ‘Hey Taxi’ en la producción ‘Con Las 7 Potencias’, publicada un año después por el sello West Side. Registrada originalmente en tiempo de bolero y grabada durante las sesiones de marzo de 1986, la versión de Lavoe, con arreglos del pianista cubano Javier Vázquez, le dio nueva vida al tema, incorporándolo a su noveno y último disco de estudio. Sin embargo, el álbum, publicado en 1987, omitió los créditos de su autor, en lo que muchos señalan como una sucia estrategia de Jerry Masucci para evitar el pago de regalías, lo que convirtió durante años la autoría de la canción en un misterio. Una historia que, como la voz de Lavoe, viaja entre la nostalgia, la reinvención y la memoria viva de la salsa. ¡Feliz 40 aniversario a este clásico del bolero latinoamericano!

Hace 40 años, en una sola toma se grabó ‘𝗧𝗮𝘅𝗶’, bolero escrito a finales de los 60s por Israel Plata e interpretado por Héctor Lavoe para el sello Fania Records, como parte de su álbum ‘Strikes Back’. La canción, sin embargo, ya tenía historia, había sido grabada por su autor junto a Rafael Cortijo y su Bonche, e incluida bajo su título original ‘Hey Taxi’ en la producción ‘Con Las 7 Potencias’, publicada un año después por el sello West Side. Registrada originalmente en tiempo de bolero y grabada durante las sesiones de marzo de 1986, la versión de Lavoe, con arreglos del pianista cubano Javier Vázquez, le dio nueva vida al tema, incorporándolo a su noveno y último disco de estudio. Sin embargo, el álbum, publicado en 1987, omitió los créditos de su autor, en lo que muchos señalan como una sucia estrategia de Jerry Masucci para evitar el pago de regalías, lo que convirtió durante años la autoría de la canción en un misterio. Una historia que, como la voz de Lavoe, viaja entre la nostalgia, la reinvención y la memoria viva de la salsa. ¡Feliz 40 aniversario a este clásico del bolero latinoamericano!

Juana Peña

22,263 görüntüleme • 6 ay önce

Los pilares de la banda original de Héctor Lavoe incluyendo a ‘Pulpo’ Colón en el piano ¡Que leyendas!

Los pilares de la banda original de Héctor Lavoe incluyendo a ‘Pulpo’ Colón en el piano ¡Que leyendas!

Juana Peña

25,058 görüntüleme • 1 yıl önce

‘El Cazanguero’ fue el primer tema que Rubén Blades grabó con Willie Colón. Salió al mercado un día como hoy, 28 de mayo de 1975, en el álbum ‘The Good, The Bad, The Ugly’. El origen de la canción es bastante curioso, nació durante un viaje que Blades hizo a la isla de Coiba, en el Pacífico panameño, mientras realizaba sus prácticas de Derecho. En ese lugar funcionaba, desde 1919, una cárcel donde convivían criminales comunes y presos políticos. Ahí conoció a un recluso apodado ‘El Chino’ Juan, cuyo trabajo era ahuyentar a las cazangas, unas aves que bajaban a los patios a comerse los cultivos que sembraban los presos. De esa imagen nació la canción. Se cuenta que Héctor Lavoe no quiso grabarla porque no entendía la letra, así que después de varios intentos finalmente fue grabada por el mismo Rubén Blades e incluida casi como relleno en el disco. Sin embargo, terminó convirtiéndose en uno de los temas más recordados del álbum y en la canción que le abrió el camino a la histórica dupla Willie Colón & Rubén Blades.

‘El Cazanguero’ fue el primer tema que Rubén Blades grabó con Willie Colón. Salió al mercado un día como hoy, 28 de mayo de 1975, en el álbum ‘The Good, The Bad, The Ugly’. El origen de la canción es bastante curioso, nació durante un viaje que Blades hizo a la isla de Coiba, en el Pacífico panameño, mientras realizaba sus prácticas de Derecho. En ese lugar funcionaba, desde 1919, una cárcel donde convivían criminales comunes y presos políticos. Ahí conoció a un recluso apodado ‘El Chino’ Juan, cuyo trabajo era ahuyentar a las cazangas, unas aves que bajaban a los patios a comerse los cultivos que sembraban los presos. De esa imagen nació la canción. Se cuenta que Héctor Lavoe no quiso grabarla porque no entendía la letra, así que después de varios intentos finalmente fue grabada por el mismo Rubén Blades e incluida casi como relleno en el disco. Sin embargo, terminó convirtiéndose en uno de los temas más recordados del álbum y en la canción que le abrió el camino a la histórica dupla Willie Colón & Rubén Blades.

Juana Peña

23,153 görüntüleme • 4 ay önce

El 19 de julio de 1973 apareció en el mercado musical neoyorquino ‘Todo Tiene Su Final’, composición de Willie Colón, grabada e interpretada por Héctor Lavoe, incluida en el álbum ‘Lo mato si no compra este LP’, obra maestra de la salsa, publicado un día como hoy, hace 53 años.

El 19 de julio de 1973 apareció en el mercado musical neoyorquino ‘Todo Tiene Su Final’, composición de Willie Colón, grabada e interpretada por Héctor Lavoe, incluida en el álbum ‘Lo mato si no compra este LP’, obra maestra de la salsa, publicado un día como hoy, hace 53 años.

Juana Peña

27,513 görüntüleme • 2 ay önce

Un poco del espectacular concierto que dieron anoche en el 23 de Enero los ex músicos de la orquesta de Héctor Lavoe con Joseph Amado.

Un poco del espectacular concierto que dieron anoche en el 23 de Enero los ex músicos de la orquesta de Héctor Lavoe con Joseph Amado.

Juana Peña

195,612 görüntüleme • 2 yıl önce

Willie Colón grabó en 1970, junto a Héctor Lavoe y Yomo Toro, "Asalto Navideño". Un álbum que redefinió la forma en que bailamos la Navidad en el Caribe sin saber, incluso, qué significa realmente un asalto. 🎺🇵🇷 Hoy te cuento su historia.

Willie Colón grabó en 1970, junto a Héctor Lavoe y Yomo Toro, "Asalto Navideño". Un álbum que redefinió la forma en que bailamos la Navidad en el Caribe sin saber, incluso, qué significa realmente un asalto. 🎺🇵🇷 Hoy te cuento su historia.

Ricardo Mendivil 🎧

58,239 görüntüleme • 9 ay önce

#ParaSiempre Héctor Lavoe, Willie Colón y Yomo Toro en esta versión en vivo de "Aires De Navidad". El tema, composición de Roberto García, hizo parte del álbum "Asalto Navideño" que salió al mercado en 1971.

#ParaSiempre Héctor Lavoe, Willie Colón y Yomo Toro en esta versión en vivo de "Aires De Navidad". El tema, composición de Roberto García, hizo parte del álbum "Asalto Navideño" que salió al mercado en 1971.

Fernando Millán

14,595 görüntüleme • 1 yıl önce

De acuerdo con el testimonio de Gilberto ‘Pulpo’ Colón, recogido por el escritor Marc Shapiro en su libro ‘Passion and Pain: The Life of Héctor Lavoe’, el día que se grabó la canción ‘El Cantante’, Héctor llegó tarde al estudio. Lo llevaron dos hombres con los que había estado en el Lower East Side inyectándose heroína. Llegó visiblemente intoxicado, con la letra escrita en un papel arrugado, y pidió que bajaran las luces; cantó toda la canción en una sola toma y luego se fue. Según recordó ‘Pulpo’ Colón, fue una toma perfecta. Para ese momento, Héctor Lavoe lidiaba con una crisis física y emocional provocada por su dependencia a las drogas. Aunque atravesaba momentos de aparente mejoría, recaía constantemente y sufría en silencio, por lo que la canción describía muy bien la situación que Héctor Lavoe estaba viviendo. Sin embargo, en lo personal, siempre me he preguntado a quién le tira Lavoe en los soneos de ‘El Cantante’. De seguro recordarás que en los pregones o soneos se incluyen varios dardos con mensaje entre líneas. Repasemos los más notorios: ‘...Son mejor que los de ayer, compárenme, criticones’. ‘Si no me quieren en vida, cuando muera no me lloren’. ‘No es tan fácil el cantar como creen ciertos señores’. ‘Hay quienes cantan con falda, yo canto con pantalones’. Como ya sabes, esta canción fue escrita por Rubén Blades en 1977, originalmente para ser grabada por él mismo. No obstante, el propio Blades ha contado que fue Willie Colón quien se la pidió para que Héctor Lavoe la grabara. Años después, el propio Blades también la grabó e incluyó esta frase: ‘Verifica, verifica, verifica esta información pa' que veas que ha mejorado el pregón un montón’. Todo parece indicar que los pregones que Blades escribió originalmente no fueron tomados en cuenta por Lavoe; Sólo consideró las estrofas y dejó el soneo para su propia inspiración, en la que claramente se cuela una que otra tiradera. Ojalá algún día sepamos a quién iba dirigida.

De acuerdo con el testimonio de Gilberto ‘Pulpo’ Colón, recogido por el escritor Marc Shapiro en su libro ‘Passion and Pain: The Life of Héctor Lavoe’, el día que se grabó la canción ‘El Cantante’, Héctor llegó tarde al estudio. Lo llevaron dos hombres con los que había estado en el Lower East Side inyectándose heroína. Llegó visiblemente intoxicado, con la letra escrita en un papel arrugado, y pidió que bajaran las luces; cantó toda la canción en una sola toma y luego se fue. Según recordó ‘Pulpo’ Colón, fue una toma perfecta. Para ese momento, Héctor Lavoe lidiaba con una crisis física y emocional provocada por su dependencia a las drogas. Aunque atravesaba momentos de aparente mejoría, recaía constantemente y sufría en silencio, por lo que la canción describía muy bien la situación que Héctor Lavoe estaba viviendo. Sin embargo, en lo personal, siempre me he preguntado a quién le tira Lavoe en los soneos de ‘El Cantante’. De seguro recordarás que en los pregones o soneos se incluyen varios dardos con mensaje entre líneas. Repasemos los más notorios: ‘...Son mejor que los de ayer, compárenme, criticones’. ‘Si no me quieren en vida, cuando muera no me lloren’. ‘No es tan fácil el cantar como creen ciertos señores’. ‘Hay quienes cantan con falda, yo canto con pantalones’. Como ya sabes, esta canción fue escrita por Rubén Blades en 1977, originalmente para ser grabada por él mismo. No obstante, el propio Blades ha contado que fue Willie Colón quien se la pidió para que Héctor Lavoe la grabara. Años después, el propio Blades también la grabó e incluyó esta frase: ‘Verifica, verifica, verifica esta información pa' que veas que ha mejorado el pregón un montón’. Todo parece indicar que los pregones que Blades escribió originalmente no fueron tomados en cuenta por Lavoe; Sólo consideró las estrofas y dejó el soneo para su propia inspiración, en la que claramente se cuela una que otra tiradera. Ojalá algún día sepamos a quién iba dirigida.

Juana Peña

50,136 görüntüleme • 5 ay önce

‘El Cazanguero’ fue el primer tema que Rubén Blades grabó con Willie Colón. Apareció en el mercado oficialmente el miércoles 28 de mayo de 1975 en el álbum ‘The Good, The Bad, The Ugly’, producción que marca el cierre formal de la dupla formada por Willie Colón y Héctor Lavoe. La canción fue escrita por Rubén Blades inspirada en un viaje a la isla de Coiba en Panamá, la más grande del Pacífico en América Central, que se encuentra a unos 30 km de la costa de Panamá. Allí funcionaba una cárcel inaugurada en 1919, la cual albergaba a criminales y prisioneros políticos. Blades realizó el viaje para hacer investigaciones y prácticas que servirían para desarrollar su tesis de Derecho. En dicho viaje, Rubén conoció a un preso apodado 'El Chino' Juan, quien tenía asignado como trabajo ahuyentar a la bandada de cazangas, una especie de ave psitaciforme que solía visitar los patios de la prisión para alimentarse de los cultivos que los reclusos habían sembrado. Según algunas fuentes, la canción fue incluida como relleno en el disco. Cuenta la historia que Héctor Lavoe, al tener problemas de entendimiento y pronunciación de algunas palabras, le pidieron a su compositor que la grabara con su voz y se incluyó en el álbum sin mucha fe, resultando todo lo contrario, porque terminó siendo la canción que más se destacó, contribuyendo a la venta del disco. En la actualidad, la colonia penal ya no existe, pues fue cerrada en el año 2004. Sin embargo, la isla sigue siendo una de las regiones con mayor biodiversidad del planeta, lo que llevó a la UNESCO a declararla Patrimonio de la Humanidad en el año 2005. ‘The Good, The Bad, The Ugly’ cumple hoy 48 años, si lo tienes en tu colección ¡Debes ponerlo a girar!.

‘El Cazanguero’ fue el primer tema que Rubén Blades grabó con Willie Colón. Apareció en el mercado oficialmente el miércoles 28 de mayo de 1975 en el álbum ‘The Good, The Bad, The Ugly’, producción que marca el cierre formal de la dupla formada por Willie Colón y Héctor Lavoe. La canción fue escrita por Rubén Blades inspirada en un viaje a la isla de Coiba en Panamá, la más grande del Pacífico en América Central, que se encuentra a unos 30 km de la costa de Panamá. Allí funcionaba una cárcel inaugurada en 1919, la cual albergaba a criminales y prisioneros políticos. Blades realizó el viaje para hacer investigaciones y prácticas que servirían para desarrollar su tesis de Derecho. En dicho viaje, Rubén conoció a un preso apodado 'El Chino' Juan, quien tenía asignado como trabajo ahuyentar a la bandada de cazangas, una especie de ave psitaciforme que solía visitar los patios de la prisión para alimentarse de los cultivos que los reclusos habían sembrado. Según algunas fuentes, la canción fue incluida como relleno en el disco. Cuenta la historia que Héctor Lavoe, al tener problemas de entendimiento y pronunciación de algunas palabras, le pidieron a su compositor que la grabara con su voz y se incluyó en el álbum sin mucha fe, resultando todo lo contrario, porque terminó siendo la canción que más se destacó, contribuyendo a la venta del disco. En la actualidad, la colonia penal ya no existe, pues fue cerrada en el año 2004. Sin embargo, la isla sigue siendo una de las regiones con mayor biodiversidad del planeta, lo que llevó a la UNESCO a declararla Patrimonio de la Humanidad en el año 2005. ‘The Good, The Bad, The Ugly’ cumple hoy 48 años, si lo tienes en tu colección ¡Debes ponerlo a girar!.

Juana Peña

99,609 görüntüleme • 3 yıl önce

La historia de ‘Emborráchame de Amor’ se remonta a la década de los 60, varios años antes de que Héctor Lavoe la grabara e incluyera en su repertorio. La obra es autoría del peruano Mario Cavagnaro Llerena, nacido hace cien años, y su primera grabación fue realizada por su compatriota, el cantante César González, acompañado por la orquesta Sensación Tropical, dirigida por el mismo Cavagnaro. Esta versión original fue producida para el sello Sonoradio y es el registro que sirvió de referencia para la versión que Lavoe grabó en Nueva York. En 1974, tras disolver su sociedad con Willie Colón, Héctor Lavoe seleccionó este bolero para su álbum debut como solista, titulado ‘La Voz’, publicado el viernes 21 de febrero de 1975. Aunque la interpretación de Lavoe le otorgó al tema una dimensión internacional, los antecedentes sitúan el origen de la composición en el contexto de la música popular peruana de mediados del siglo pasado. En diversas declaraciones, específicamente al periodista Agustín Pérez Aldave, Mario Cavagnaro detalló la temática de la letra. El autor definía esta pieza como un ‘bolero portuario’. La narrativa describe la llegada de un marinero a un puerto, que bien podría ser el Callao, durante la madrugada. El protagonista acude a un prostíbulo y solicita a una trabajadora sexual que lo acompañe para mitigar su soledad, fraseada en el verso: ‘Préstame unas horas de tu vida, si esta noche está perdida encontrémonos los dos’. Durante años, el mecanismo por el cual la canción llegó a oídos de los productores de Fania Records fue un misterio para su autor. Según narran los autores Mario Aragón y Juan Gómez Rojas en su libro ‘Un Jibarito en el Callao’, el compositor Mario Cavagnaro no tuvo conocimiento de la versión de Lavoe hasta la década de los 80, cuando el comediante y sonero peruano Pablo Villanueva le informó sobre el éxito del tema en el extranjero. Fue el mismo Villanueva quien animó al compositor a gestionar el cobro de sus derechos de autor ante Fania Records. Finalmente, tras realizar el reclamo, Cavagnaro recibió el pago de regalías correspondientes a las ventas internacionales, una cifra que ascendió a miles de dólares y que regularizó la situación legal de la obra frente al mercado global. Actualmente, ‘Emborráchame de Amor’ cuenta con múltiples versiones en distintos géneros a lo largo de Latinoamérica; sin embargo, la interpretación en bolero de Héctor Lavoe permanece como la más emblemática. Para ilustrar esta historia, comparto este maravilloso e histórico registro, capturado aparentemente durante un ensayo de Héctor Lavoe y su orquesta en 1980.

La historia de ‘Emborráchame de Amor’ se remonta a la década de los 60, varios años antes de que Héctor Lavoe la grabara e incluyera en su repertorio. La obra es autoría del peruano Mario Cavagnaro Llerena, nacido hace cien años, y su primera grabación fue realizada por su compatriota, el cantante César González, acompañado por la orquesta Sensación Tropical, dirigida por el mismo Cavagnaro. Esta versión original fue producida para el sello Sonoradio y es el registro que sirvió de referencia para la versión que Lavoe grabó en Nueva York. En 1974, tras disolver su sociedad con Willie Colón, Héctor Lavoe seleccionó este bolero para su álbum debut como solista, titulado ‘La Voz’, publicado el viernes 21 de febrero de 1975. Aunque la interpretación de Lavoe le otorgó al tema una dimensión internacional, los antecedentes sitúan el origen de la composición en el contexto de la música popular peruana de mediados del siglo pasado. En diversas declaraciones, específicamente al periodista Agustín Pérez Aldave, Mario Cavagnaro detalló la temática de la letra. El autor definía esta pieza como un ‘bolero portuario’. La narrativa describe la llegada de un marinero a un puerto, que bien podría ser el Callao, durante la madrugada. El protagonista acude a un prostíbulo y solicita a una trabajadora sexual que lo acompañe para mitigar su soledad, fraseada en el verso: ‘Préstame unas horas de tu vida, si esta noche está perdida encontrémonos los dos’. Durante años, el mecanismo por el cual la canción llegó a oídos de los productores de Fania Records fue un misterio para su autor. Según narran los autores Mario Aragón y Juan Gómez Rojas en su libro ‘Un Jibarito en el Callao’, el compositor Mario Cavagnaro no tuvo conocimiento de la versión de Lavoe hasta la década de los 80, cuando el comediante y sonero peruano Pablo Villanueva le informó sobre el éxito del tema en el extranjero. Fue el mismo Villanueva quien animó al compositor a gestionar el cobro de sus derechos de autor ante Fania Records. Finalmente, tras realizar el reclamo, Cavagnaro recibió el pago de regalías correspondientes a las ventas internacionales, una cifra que ascendió a miles de dólares y que regularizó la situación legal de la obra frente al mercado global. Actualmente, ‘Emborráchame de Amor’ cuenta con múltiples versiones en distintos géneros a lo largo de Latinoamérica; sin embargo, la interpretación en bolero de Héctor Lavoe permanece como la más emblemática. Para ilustrar esta historia, comparto este maravilloso e histórico registro, capturado aparentemente durante un ensayo de Héctor Lavoe y su orquesta en 1980.

Juana Peña

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