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ONE PIECE 第1054話作監補佐：森佳祐原画：劉志光ホーキンスのウェーブのかかった長髪を真下の構図から立体的に捉えた作画。頭部に連動して左右非対称不規則にうねる様子は、不意を突かれたホーキンスの動揺した心情のようにも映る。 #ONEPIECE

リミナ

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7,055,790 просмотров • 3 лет назад •via X (Twitter)

Искусство Музыка #ONEPIECE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

Комментарии: 1

Фото профиля リミナ

リミナ3 лет назад

森さんによる作監修正はこちらから。

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ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

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2026/08/05㈬午前朝日新聞：森岡記者【首相の熊本被災地訪問時の短編動画について】【朝日新聞：森岡記者】「3日に高市総理が熊本県の被災地を視察された際の様子をまとめた動画について、首相官邸のXアカウントなどに動画が投稿されたところ、“首相のPR動画のようだ”との批判が多数寄せられている。動画への違和感を指摘する声や、動画につくBGMは不要ではないかという意見も出ているが、政府としてどのように考えるのか。また、そもそも今回の動画というのはどのような狙いで作成されたものなのか」【木原稔官房長官】「首相官邸ホームページがあるが、令和8年熊本地震については、政府の取り組みを掲載した特設ページを立ち上げている。また、被災地の皆様への支援情報であるとか、熱中症予防等の注意喚起などについて、SNSにも投稿するなど、様々な媒体を活用しながら、随時情報発信というのを行っている。それからご指摘の動画についてだが、それは個別投稿、そのコメントについて逐一に、私の方からコメントすることは控え、控えておくが、こうした情報発信の、今私が冒頭説明した情報発信の一環として、8月3日に実際に高市総理が被災地を訪問し、被害の状況を視察した際の様子を、これは国民の皆様に分かりやすくお伝えする必要があると思う。ま、今回そのご指摘のものは、おそらく高市総理の記者会見、最後に県庁で記者会見をされたと思うが、その冒頭発言の音声というのを使い、そしてその音声の背景として、実際に視察した様子動画を用いたものであると、その動画のことをご指摘だと思うが、そういった総理の被災地視察の状況を、コンパクトにまとめた動画というのは、これまでも行っているものである。そのように承知している。」【朝日新聞：森岡記者】「関連で、あの動画については長官もご覧になったかと思うけれど、この動画につくBGMというのはこれ音楽で、必要だったのか、ご覧になって違和感を持つことはなかったのか、政府として適切な発信だったと考えるのか」【木原稔官房長官】「被害の状況を視察した際の様子を、国民の皆様に分かりやすくお伝えするための手法の一つだと考えている。」個別投稿＝その動画へのコメントコメント控えておくって…国民の意見等を無視しておくという意味だね、わかりました。

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SHIN∞1🌏

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実は最近上げてる動画はジサリス1.2にも出ていてインフルエンサーでもある「はやたく」とのコラボの動画でした。彼が企画した物が全てで、撮影風景やディレクションも彼がやってたんだけどまるで意味わからんかった。理解できなかった。けど、彼の中でバランス感覚があって、どうしたら視聴者に刺さるのかを真っ直ぐに考えての動画作りをしていてそこは感動した。これがXでは最後の彼との動画にしようと思うんだけど、この動画みて「なぜこの発想になったのか？」これが分かった人は明日からインフルエンサーやった方がいい。爆笑彼とは別でも色々企画してオリジナルな動画を作っていく予定だから今後もお楽しみに。あぁ、はやたく意味わからん。

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太陽を中心に公転する水星、金星、地球、火星の動きを簡略化してあらわした動画。左は太陽を固定したもの、右は地球を固定したもの。一見、左右で動きが異なるようにみえますが、動画を一時停止してみると天体の配置が左右ともに同じであることがわかります。右側の天体の軌跡が最終的にどんな図形を描くのか、また動画について詳しくはリプライのリンク先記事をご覧ください Movie Credit: Noriaki Okamoto

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『映画ちいかわ人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。結論から言う。超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。長文です。動画も作りました。映画化としては、かなり成功している。しかし、すべてが原作以上になったわけではない。まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。一つ目は、音である。漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。二つ目は、時間である。漫画は自分の速度で読める。怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。島へ着いた直後の楽しさ。島民たちとの交流。セイレーンの出現。そして真相。楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。三つ目は、登場人物の感情である。ちいかわが怯える呼吸。ハチワレが状況を理解しようとする声。ラッコが危険を前にして見せる緊張。うさぎの予測不能な動き。漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、声と動きによって立体的になっている。特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。これは映像化の大きな成功である。では、原作の方が優れている部分は何か。一番は、余白である。漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。何が起きたのか。どんな気持ちだったのか。この先、二人はどうなるのか。答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。もう一つの弱点は、映画として観ると、中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、原作ファンにはうれしい。しかし、初めて触れる観客には、物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。そして最大の問題は、映像が豪華になることで、残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。アクションの迫力。歌の魅力。かわいい登場人物。それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。それでも私は、この映画化を高く評価する。理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、ナガノ作品の不穏さを残したからである。原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。漫画は、余白で怖がらせる。映画は、音と時間で逃げ場を奪う。同じ物語を、異なる方法で怖くした。映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。その違いを比べたとき、『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。コメントで教えてください。

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レオナルド・ダ・ヴィンチの『ウィトルウィウス的人体図』をポージングをモチーフに描きました。レオナルド・ダ・ヴィンチは万能の天才と称され、崩壊スターレイルにおいて一人目の天才であるザンダー・ワン・クワバラと親和性があると思いました。『ウィトルウィウス的人体図』の左右対称性がライコスのデザインの左右対称性に合っており、人体は完璧な左右対称ではないが、ライコスはアンティキシラ人であるため、左右対称定規を使い人体では違和感に繋がるほどの左右対称にしました。しかし、本当にそうでしょうか？上記に挙げたことは、作者が作品を完成させてあとに注釈を加えたものであり、言わば後付けのこじつけに過ぎません。本当の制作した理由は、ライコスって腕4本あるから『ウィトルウィウス的人体図』のポーズできるじゃ〜んって思ったからであり、後からwikiで調べてこれの作者がレオナルド・ダ・ヴィンチであることを知りました。

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