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【Progressive! Channel🐇左派は二兎を追う🐇】とっくにオワコンになったネオリベなのに蜘蛛の糸🕷️やイカゲーム🦑みたいな無理ゲーがまだ横行してる😱 初心に帰り「社会変革」と「自己実現」の二兎🐇🐇を追うことこそがイマドキの左派の生きる道💪 本編は👇👇

Koichi Nakano@Progressive! Channel

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Anya Rossi• Live Now

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日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

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チャーリー・カーク氏が他の共和党右派と違うところは、左派の『大学生』を目覚めさせてしまったことだ。左派大学生と討論する時のチャーリーは左派独特の感情的な意見を包み込むように受け入れ、反論ではなく沢山の「気付き」を与えてしまったのだ。これでは左派学生も真実に気付き、目覚めてしまうのは当たり前で、その討論を SNSで知った左派大学生が次々とチャーリーのファンになってしまい、大統領選でトランプに大量の票を投じさせてしまった。グローバリストにとっては長年、大金をかけてアメリカ中の大学を左翼教育の洗脳所に仕上げたのだから、チャーリーが許せなかったのだろう。しかし、今回の出来事で結果的に左派大学生が彼らの暴力支配に気付き、更にチャーリーを受け継ぐ天才が沢山現れるだろう。

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【Progressive! Channel📣みんなで自由に💪】左派政治運動の魂🌹は「誰もが等しく自由になれること✨」そのために、困窮者の命や暮らしを守る❤️ことを中心とした連帯、結社を作り直す🏰 同一性に基づく団結だけでなく他者性に基づく連帯を🔥 本編は👇👇

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Koichi Nakano@Progressive! Channel

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虫を見るようになって気づいたのは、自分はこの世界のことを割とわかったつもりで生きて来たけど（学校の先生をやったり人間の治療をしたり物づくりをしたり会社を経営したり…）、それはちっぽけな人間の社会だけのことで、自然や生きもののことなんてまるでわかってなかったってこと。「生きもの観察のススメ」生きものを見る目の解像度が上がって行くと、同じものを見たとしても以前とは違う姿として現れてくることがある。視界に入っているのに認識できなかったものが突然見えることがあるし、目には見えなくても関係性が理解できていれば相関図が浮かんでくることもある。現実世界にデジタル情報が投影されるARみたいに。生きもの観察は発見の連続で飽きることがない。それがこれまで経験したどんな娯楽よりおもしろい。今日は虫の日。明日も虫の日。ずっと虫の日。 #TokyoBugBoys

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私は家庭連合の二世として歩んでいます。私の両親が伝道され、その二世である私が今、家庭連合の教えを引き継いで歩んでいます。その二世として歩む中で、いろいろな葛藤がたくさんありました。信仰を持っている親のもとに生まれながらも神様を不信してしまったり、「なぜ毎週、毎日のように教会に行くのだろう」と批判的なイメージを持つこともありました。それでも私が家庭連合に通い続けた理由は、ここにいる一世の皆さん、そして二世の皆さんがいたからです。二世として生活しながら、この教会に対して恥ずかしさやマイナスなイメージを持っていましたし、自信もなく、それを人に言うことも嫌でした。ですが、そんな自信のない私に対して、この教会の人たちはいつも温かく、優しく接してくれました。まず「あなたがいてくれてありがとう」と言ってくれ、私の良いところをたくさん言葉でも実体でも表現してくれました。その実体が本当に嬉しくて、私自身もこの教会で歩んでいることに感謝するようになりました。一世の方も二世の方も、「自分より他の人のために生きる」という教えを持ち、それを生活の中で実践しているのだと感じました。自信をなくし「このまま生きていて良いのか」と落ち込んだ時も、「生きてくれてありがとう」「生まれてくれてありがとう」と会うたびに言ってくれました。それが、この教会はなくてはならない存在だと感じさせてくれました。また、両親も家で「為に生きる」を実践しており、その姿を見ながら「本当にこの人たちは愛を持って、信仰を持って幸せに生きているんだな」と感じました。そして私自身も、このたっぷり受けた愛を今度は他の人に与えていきたいと思い、今こうして歩んでいます。信仰がなくても、もちろん愛を返せるし生きていけます。ですがこの信仰によって私の人生はさらにキラキラと輝きました。 #NABI #家庭連合 #統一教会

私は家庭連合の二世として歩んでいます。私の両親が伝道され、その二世である私が今、家庭連合の教えを引き継いで歩んでいます。その二世として歩む中で、いろいろな葛藤がたくさんありました。信仰を持っている親のもとに生まれながらも神様を不信してしまったり、「なぜ毎週、毎日のように教会に行くのだろう」と批判的なイメージを持つこともありました。それでも私が家庭連合に通い続けた理由は、ここにいる一世の皆さん、そして二世の皆さんがいたからです。二世として生活しながら、この教会に対して恥ずかしさやマイナスなイメージを持っていましたし、自信もなく、それを人に言うことも嫌でした。ですが、そんな自信のない私に対して、この教会の人たちはいつも温かく、優しく接してくれました。まず「あなたがいてくれてありがとう」と言ってくれ、私の良いところをたくさん言葉でも実体でも表現してくれました。その実体が本当に嬉しくて、私自身もこの教会で歩んでいることに感謝するようになりました。一世の方も二世の方も、「自分より他の人のために生きる」という教えを持ち、それを生活の中で実践しているのだと感じました。自信をなくし「このまま生きていて良いのか」と落ち込んだ時も、「生きてくれてありがとう」「生まれてくれてありがとう」と会うたびに言ってくれました。それが、この教会はなくてはならない存在だと感じさせてくれました。また、両親も家で「為に生きる」を実践しており、その姿を見ながら「本当にこの人たちは愛を持って、信仰を持って幸せに生きているんだな」と感じました。そして私自身も、このたっぷり受けた愛を今度は他の人に与えていきたいと思い、今こうして歩んでいます。信仰がなくても、もちろん愛を返せるし生きていけます。ですがこの信仰によって私の人生はさらにキラキラと輝きました。 #NABI #家庭連合 #統一教会

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【祝・パックマン45周年！】「パックマンとゴーストたちは、追いかけっこして遊んでいるのかもしれない」子供心にそう思ったのは、クラッシュローラーをプレイして、たった2匹の敵にすぐ追い詰められてしまった時のことだった。あれ？パックマンでは4匹もいるのに何故すぐに捕まらないんだ…?(続く) 「そうか、もしかしたらゴーストたちは本気でパックマンを追っかけていないのかもしれない。きっとあれはパックマンとゴーストたちが、追っかけっこして遊んでいるんだ。トムとジェリーみたいに。あれは仲良くケンカしてるんだっけ(笑)？」そう思ったら、ゲーム画面がパックマンたちの遊び場に見えてきた…。ご存知の通り、ゴーストたちはそれぞれの性格に基づいてパックマンを追いかける(時々担当エリアに戻る動きもする)。そして動画にもあるように、最初から4匹が一斉にパックマンを追いかけるようなことはしない。追いかけに徹しないアルゴリズムが絶妙な“揺らぎ”と”隙間”を生み、多くの人がそこにドラマやストーリーのようなものを見出した。私が「パックマンとゴーストの楽しい追いかけっこ」をイメージしたのも、パックマンというゲームが持つ“揺らぎ”と“隙間”によるものだったのかもしれない。 45年にもわたる楽しい追いかけっこに、祝杯を！ #レトロゲーム #パックマン #PACMAN45TH

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【与党でも野党でも維新は政策実現】日本維新の会共同代表 #藤田文武とにかく政策実現をしていくということに尽きると思います。私たちはもともと野党時代から、荒唐無稽なパフォーマンスはできる限りしないという方針で、とにかく現実的な政策を訴えてきたものでありますけれども、その多くが今回、12本の矢に代表されるような「政権で一緒にやっていこう」というところに明記をされました。その政策が進むように、しっかりと私たちにご支持をいただけるように訴えていきたいということと、やはり自民党は非常に母体が大きくて、自民党だけではなかなか進みきらないというところについて、私たちがいることで改革のスピードが上がっていく。そういうことを国民の皆さんに訴えて、改革のアクセル役・日本のアクセル役であるんだと、しっかりと訴えていきたいと思います。 #12本の矢

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【モテる男の彼女の生理の対応】彼女が生理きた時には、無理をさせないことが大事ここで、そんなことをお構いなく、気遣いできないやつは非モテ動画での男性の対応は完璧といえるがこの対応は全ての女性に当てはまるわけではない生理は女性一人一人違いがあることを念頭においておく必要がある例えば、この彼氏はチョコを持ってきているが、女性によっては、チョコじゃないほうが良かったりするだから、同じような対応をするのは間違い本当に大事なのは、付き合った序盤に生理の時は・動けなくなったりする？・甘いものがほしくなったりする？・冷えたりする？など、具体的に聞いてみることその上で、「生理がきたら、教えてね」って伝えておけばいい気遣いできないやつは三流テンプレ通りのやつは二流彼女のことをきちんと理解しようとするのが一流のモテる男一流のモテる男を目指そう！

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子供の頃からモテモテだったチャンビン 🦊幼いときペペロいっぱい貰った？ 🐖🐇幼いときにペペロ？正直に話そうか？でも正直に話しても信じて貰えないのが凄く嫌だ、話さないよ 🦊とりあえず話してみて 🐖🐇僕だけ分かってたらいいから 🦊僕が信じてあげるよ、僕はヒョンをいつも信じてるよ 🐖🐇本当に僕… 嘘じゃないよ？ペペロ本当にいっぱい貰ったよ 🦊違うんだ 🐖🐇何で？ 🦊ww それいつ？ 🐖🐇こう想像すればいいよ、小学生のときも沢山貰ったし、小6のときめっちゃいっぱい貰ったし、中学のときは学校の前のコンビニに売ってるペペロあるでしょ？それが全部僕のだったって考えればいいよ 🦊ふ〜ん 🐖🐇いやただその程度、ここまで話しておくよ。…なんでそんな目で見るの？ 🐖🐇君はペペロいっぱい貰ったの？ 🦊ううん 🐖🐇本当？なんで？ 🦊僕すごくぽっちゃりしてたんだ、小学生のとき 🐖🐇だからって何で？ 🦊そういうの貰わなかった 🐖🐇人気なかったの？ 🦊うん、僕ぽっちゃりしてたんだってば 🐖🐇だけど今STAYにいっぱい愛されてるじゃん 🦊そうだよ。僕小学生のとき今の体重と5〜6キロしか変わらないよ 🐖🐇だいたい食べる量見てると… 🦊www 中学のときに痩せたんだ #パンクルズ #Changbin #창빈 #チャンビン #I_N #아이엔 #アイエン

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91,729 Aufrufe • vor 1 Jahr

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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日本一になりたい。上場したい。チャンピオンになりたい。勝ちたい。沢山のゴールテープを引いては追いかけて前ばかりみて、沢山のものを見失ってきて、人生の価値も見失いかけて。いまこの瞬間と向き合うことが簡単そうで全然できない人生。これから数分後闘うんだ。もうそんなことも全部気にせずにいま自分がこの場に存在することだけを見ました。リングに上がる直前に時間がスローになって一緒に闘ってきたトレーナー、応援してくれるみんなの顔がはっきりと見えました。これまで沢山の挑戦をしてきたのにこれから闘うんだ、勝つんだと先のことばかりでこの幸せをずっと見逃してました。いまを見つめたら凄い景色でした。やっと心からありがとうを言える人間になれました。人生の転機です。ボクシングに救われました。ありがとう。

日本一になりたい。上場したい。チャンピオンになりたい。勝ちたい。沢山のゴールテープを引いては追いかけて前ばかりみて、沢山のものを見失ってきて、人生の価値も見失いかけて。いまこの瞬間と向き合うことが簡単そうで全然できない人生。これから数分後闘うんだ。もうそんなことも全部気にせずにいま自分がこの場に存在することだけを見ました。リングに上がる直前に時間がスローになって一緒に闘ってきたトレーナー、応援してくれるみんなの顔がはっきりと見えました。これまで沢山の挑戦をしてきたのにこれから闘うんだ、勝つんだと先のことばかりでこの幸せをずっと見逃してました。いまを見つめたら凄い景色でした。やっと心からありがとうを言える人間になれました。人生の転機です。ボクシングに救われました。ありがとう。

外上同/悉尼/墨尔本/多伦多/温哥华/米兰/巴黎/首尔/华盛顿/首尔/城围呀

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【“政界のフィクサー”“球界のドン”#渡辺恒雄氏死去】 ▼政治記者としての渡辺氏の印象は？東京大学名誉教授御厨貴氏「彼が一番言っていたのは、政治記者は書かないとダメだということ」「政治家にあまりに近付きすぎて、特ダネはあるけど書けない、これは絶対にいけないと」「つまり書ける材料だけでギリギリのところまで書く、それが新聞記者だということを繰り返し言っていた」「“気迫”があったと同時に、本当に真面目でよく勉強をする人だった。これが大きい」「何かやるという時、徹底的に調べ、徹底的に相手の懐にどう飛び込むか常に考えていた人」「その熱量というのは他の記者では到底及ばないものがあった」「だから彼がだんだんと各所に影響力を及ぼしていくにあたり、反対が無いわけではないが、彼ほど勉強していないからやられてしまう」 ▼“一記者”を超え“政治の当事者”となることも― 「どんどん記者として特ダネを出していくが、そのプロセスの中で一番まずかったと思うのが、自民党の派閥の中に自ら飛び込んだこと」「大野派に飛び込み、『総理派閥に入っても情報は来ない、総理の近いところにいる二番目の人のところが一番情報が集まる』と言っていた」「普通だったら記者で終わるところだが、彼の場合はその場で演説をするようになる」「どんな話をしているか聞いたら“大野派の将来について”と言っていた」「“あの当時の代議士はそんなもんで、やっているうちに人事も任されるようになった”と。すごく得意げに楽しげに言っていた」「取材者というより、プレイヤーになってしまった」「彼の間違いは、権力を批判したりしているうちに、いつの間にか彼が権力になってしまっているということ」「彼は権力になっているから、もっと抑制していかなければいけないのに、本人にその気持が全然ない」 ▼中曽根総理と“盟友関係”その当時の印象は？「中曽根氏とは若い頃から勉強会、読書会もやっていて、“政治家の読書会”というのは読書はどうでもよくて、その後、酒飲んで叫ぶというのが多いが、彼の場合は、アメリカのポリティカルサイエンスの本を一緒に読んだりしてる。本当に勉強してる。これがすごい」「中曽根氏が総理になった時から、渡辺氏は総理に仕えるという立場であって、決して中曽根氏と自分は懇友であるとは絶対言わなかった」 ▼渡辺氏が政治に残した影響は？「今の記者は、派閥に乗り込んで演説するとかはない。ご本人が後からそれは禁止にしたと言っている」「ちょっと茶目っ気のあるような報道をやっていきながら、自分の生息領域を広げていった」 ▼プロ野球“再編騒動”で物議も…球団オーナーとしての渡辺氏は？「基本的に野球を好きではない人」「彼と話すといつも言うのは、どうしてバッターというのは打ったら1塁に行かなくちゃいけないか、3塁に行ったらいけないのかと、そこの論理的な説明は誰もしてないと言っていた」「でも“野球協約”みたいなところにはとても興味がある。一般的な興味とは合わない」 ▼まさに“昭和”を象徴するような人だった「まさに昭和の男。だから彼にとってみれば、平成の総理は何となく合わない。要するに子供扱いになっていく」「それで今度、自分のところに会合など呼びつけるという感じ」 ▼読売新聞では“提言報道”も― 「それはやっぱり、そういう人たちに教えていくことがあるのでやった」「ただ、それが読売新聞という会社の社長、会長としてやるっていうところに問題性がなかったかどうかというのはまた別問題」 ▼亡くなるまで“主筆”という肩書にこだわりにも― 「彼は“主筆”という言葉と同時に、“筆政”を大事にしていた」「最後の最後まで必ず彼の看板は“主筆”。つまりこれが自分の命だと思っていた」「そこはいいが、そこまで思ったんだったらなぜ引き際を考えなかったんだろうな、というのが僕の疑問。あの人に引き際の美学はなかった」「常に浮遊していて、留まるところがない。止まるところがないから、また権力的なところに手を伸ばしていく」「後ろに続く記者を育てることには熱心じゃなかったと思う。彼自身がおもしろいからやってしまう」

【“政界のフィクサー”“球界のドン”#渡辺恒雄氏死去】 ▼政治記者としての渡辺氏の印象は？東京大学名誉教授御厨貴氏「彼が一番言っていたのは、政治記者は書かないとダメだということ」「政治家にあまりに近付きすぎて、特ダネはあるけど書けない、これは絶対にいけないと」「つまり書ける材料だけでギリギリのところまで書く、それが新聞記者だということを繰り返し言っていた」「“気迫”があったと同時に、本当に真面目でよく勉強をする人だった。これが大きい」「何かやるという時、徹底的に調べ、徹底的に相手の懐にどう飛び込むか常に考えていた人」「その熱量というのは他の記者では到底及ばないものがあった」「だから彼がだんだんと各所に影響力を及ぼしていくにあたり、反対が無いわけではないが、彼ほど勉強していないからやられてしまう」 ▼“一記者”を超え“政治の当事者”となることも― 「どんどん記者として特ダネを出していくが、そのプロセスの中で一番まずかったと思うのが、自民党の派閥の中に自ら飛び込んだこと」「大野派に飛び込み、『総理派閥に入っても情報は来ない、総理の近いところにいる二番目の人のところが一番情報が集まる』と言っていた」「普通だったら記者で終わるところだが、彼の場合はその場で演説をするようになる」「どんな話をしているか聞いたら“大野派の将来について”と言っていた」「“あの当時の代議士はそんなもんで、やっているうちに人事も任されるようになった”と。すごく得意げに楽しげに言っていた」「取材者というより、プレイヤーになってしまった」「彼の間違いは、権力を批判したりしているうちに、いつの間にか彼が権力になってしまっているということ」「彼は権力になっているから、もっと抑制していかなければいけないのに、本人にその気持が全然ない」 ▼中曽根総理と“盟友関係”その当時の印象は？「中曽根氏とは若い頃から勉強会、読書会もやっていて、“政治家の読書会”というのは読書はどうでもよくて、その後、酒飲んで叫ぶというのが多いが、彼の場合は、アメリカのポリティカルサイエンスの本を一緒に読んだりしてる。本当に勉強してる。これがすごい」「中曽根氏が総理になった時から、渡辺氏は総理に仕えるという立場であって、決して中曽根氏と自分は懇友であるとは絶対言わなかった」 ▼渡辺氏が政治に残した影響は？「今の記者は、派閥に乗り込んで演説するとかはない。ご本人が後からそれは禁止にしたと言っている」「ちょっと茶目っ気のあるような報道をやっていきながら、自分の生息領域を広げていった」 ▼プロ野球“再編騒動”で物議も…球団オーナーとしての渡辺氏は？「基本的に野球を好きではない人」「彼と話すといつも言うのは、どうしてバッターというのは打ったら1塁に行かなくちゃいけないか、3塁に行ったらいけないのかと、そこの論理的な説明は誰もしてないと言っていた」「でも“野球協約”みたいなところにはとても興味がある。一般的な興味とは合わない」 ▼まさに“昭和”を象徴するような人だった「まさに昭和の男。だから彼にとってみれば、平成の総理は何となく合わない。要するに子供扱いになっていく」「それで今度、自分のところに会合など呼びつけるという感じ」 ▼読売新聞では“提言報道”も― 「それはやっぱり、そういう人たちに教えていくことがあるのでやった」「ただ、それが読売新聞という会社の社長、会長としてやるっていうところに問題性がなかったかどうかというのはまた別問題」 ▼亡くなるまで“主筆”という肩書にこだわりにも― 「彼は“主筆”という言葉と同時に、“筆政”を大事にしていた」「最後の最後まで必ず彼の看板は“主筆”。つまりこれが自分の命だと思っていた」「そこはいいが、そこまで思ったんだったらなぜ引き際を考えなかったんだろうな、というのが僕の疑問。あの人に引き際の美学はなかった」「常に浮遊していて、留まるところがない。止まるところがないから、また権力的なところに手を伸ばしていく」「後ろに続く記者を育てることには熱心じゃなかったと思う。彼自身がおもしろいからやってしまう」

報道ステーション＋サタステ

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🐱《気づかないふりをしていた心のSOS》要約仕事が忙しく、毎日飛行機で移動したりショーに出たりする生活が続く中、次第に「自分が今どこにいるのか分からない」と感じるようになった。でも、周りに心配をかけたくなくて、誰にも言わずに我慢していた。ある日、部屋に戻った瞬間、感情が爆発し、大泣きしてしまった。さらに、誰もいないはずなのに「誰かに見られている」ような気がして、不安で眠れなくなった。その時、「これは普通じゃない」と思い、マネージャーに相談。その後も、人混みが苦手になったり、常に気分が落ち込んでいたりと、自分の変化に戸惑う日々が続いた。でも、ファンや家族には心配をかけたくなくて、最初は誰にも言えなかった。結局、一番最初に頼ったのはタイの親友。電話で「もう無理」と泣き続けた私に、友達はただ黙って聞いてくれて、少しずつ気持ちを話すことができた。ついに病院へ行くことを決めたが、お医者さんに「どうして今まで来なかったの？」と聞かれた。その時、実はずっと前からサインはあったことに気づいた。でも、「みんなもこう感じるもの」「大丈夫」と自分に言い聞かせて、無視し続けてしまっただけだった。本当は、もっと早く自分の気持ちに向き合うべきだったのかもしれない。自分の心の声を無視しないこと、そして無理をしすぎないことの大切さを痛感した。

🐱《気づかないふりをしていた心のSOS》要約仕事が忙しく、毎日飛行機で移動したりショーに出たりする生活が続く中、次第に「自分が今どこにいるのか分からない」と感じるようになった。でも、周りに心配をかけたくなくて、誰にも言わずに我慢していた。ある日、部屋に戻った瞬間、感情が爆発し、大泣きしてしまった。さらに、誰もいないはずなのに「誰かに見られている」ような気がして、不安で眠れなくなった。その時、「これは普通じゃない」と思い、マネージャーに相談。その後も、人混みが苦手になったり、常に気分が落ち込んでいたりと、自分の変化に戸惑う日々が続いた。でも、ファンや家族には心配をかけたくなくて、最初は誰にも言えなかった。結局、一番最初に頼ったのはタイの親友。電話で「もう無理」と泣き続けた私に、友達はただ黙って聞いてくれて、少しずつ気持ちを話すことができた。ついに病院へ行くことを決めたが、お医者さんに「どうして今まで来なかったの？」と聞かれた。その時、実はずっと前からサインはあったことに気づいた。でも、「みんなもこう感じるもの」「大丈夫」と自分に言い聞かせて、無視し続けてしまっただけだった。本当は、もっと早く自分の気持ちに向き合うべきだったのかもしれない。自分の心の声を無視しないこと、そして無理をしすぎないことの大切さを痛感した。

ゆな ·͜· ꕤ︎︎

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【年末年始】生活に困ったときの相談先リスト（2024～2025年）(大西連) -- あなたは今、食べるものありますか？暖かい部屋で眠れてますか？年は越せそうですか？あなたを助ける制度や活動があります。年末年始は市役所、区役所がお休みです。一番長いところで9日間、市役所や区役所が閉じてしまうところがあります。つまりその間、支援につながれなくなる可能性が出てきます。この期間、心ある民間の団体の方々、そういった取り組みをしている方々が、あなたをサポートするための支援を行ってくれています。どうか勇気を持って、足を運んでいただきたいんです。何とかなる、自分でどうにか解決する、というものの、ほとんどが、どうにもならないことが多いです。なので、法律家や専門の相談できる人、こういう人たちが、あなたの生活再建に全力を注いでくれます。以下のウェブサイトからつながって、支援の場所にぜひ足を運んでください。【年末年始】生活に困ったときの相談先リスト（2024～2025年）(大西連) このような取り組みを、民間の心ある方々がやってくださっています。本当にありがとうございます。本来ならば、こういったことは国がやるべきことです。国が、行政がやるべきことをやれていない状況。これは事実上、国が機能していないのと同じです。なので、あなたが安全に年を越して、生活再建ができるように、民間の方々の取り組みを利用していただきたい。国会議員として、政治という場に身を置く一人の人間として、このような状況を劇的に変化をさせられないということに対して、皆さんにお詫びを申し上げます。ここから先、皆さんと力を合わせて、この年末年始に苦しむ人たちが、多く生まれないような社会を、一緒につくっていきたいと思ってます。まずはみんなで、生き延びましょう。

【年末年始】生活に困ったときの相談先リスト（2024～2025年）(大西連) -- あなたは今、食べるものありますか？暖かい部屋で眠れてますか？年は越せそうですか？あなたを助ける制度や活動があります。年末年始は市役所、区役所がお休みです。一番長いところで9日間、市役所や区役所が閉じてしまうところがあります。つまりその間、支援につながれなくなる可能性が出てきます。この期間、心ある民間の団体の方々、そういった取り組みをしている方々が、あなたをサポートするための支援を行ってくれています。どうか勇気を持って、足を運んでいただきたいんです。何とかなる、自分でどうにか解決する、というものの、ほとんどが、どうにもならないことが多いです。なので、法律家や専門の相談できる人、こういう人たちが、あなたの生活再建に全力を注いでくれます。以下のウェブサイトからつながって、支援の場所にぜひ足を運んでください。【年末年始】生活に困ったときの相談先リスト（2024～2025年）(大西連) このような取り組みを、民間の心ある方々がやってくださっています。本当にありがとうございます。本来ならば、こういったことは国がやるべきことです。国が、行政がやるべきことをやれていない状況。これは事実上、国が機能していないのと同じです。なので、あなたが安全に年を越して、生活再建ができるように、民間の方々の取り組みを利用していただきたい。国会議員として、政治という場に身を置く一人の人間として、このような状況を劇的に変化をさせられないということに対して、皆さんにお詫びを申し上げます。ここから先、皆さんと力を合わせて、この年末年始に苦しむ人たちが、多く生まれないような社会を、一緒につくっていきたいと思ってます。まずはみんなで、生き延びましょう。

れいわ山本太郎消費税廃止！住まいは権利！

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もともと二人乗りは庶民の生活の足だった。以前は、好印象だった日本の文化が今は犯罪行為のような扱いになっている。ルールを増やし、「ルールを守れ」という風潮が正義になった。社会の許容度、自由度がなくなり、住みにくく、思考停止により非効率な国になった。他国との競争にも勝てるわけがない。

もともと二人乗りは庶民の生活の足だった。以前は、好印象だった日本の文化が今は犯罪行為のような扱いになっている。ルールを増やし、「ルールを守れ」という風潮が正義になった。社会の許容度、自由度がなくなり、住みにくく、思考停止により非効率な国になった。他国との競争にも勝てるわけがない。

You

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スタンドバイミー、これ英語のままでも胸に刺さるのに、字幕がそっと手を添える。「そばにいて欲しい」たったそれだけの一行が、胸の奥の、普段は鍵をかけてある引き出しを開けてしまうのよね。思い出は、たいてい音で戻ってくる。匂いでも戻るが、音はずるい。音は、時間を飛び越える。あの頃の自分の呼吸の速さ、汗の薄い塩味、夕方の影の伸び方まで一緒に連れてくる。映画の少年たちが歩いているだけなのに、こちらの心のほうが追いかけて走り出す。この現象に理由は要らない。理由なんて、涙のあとから遅れてくる。TikTokのコメント欄には、同じ場所を押さえられた人たちの声が並ぶ。子どもの頃の友達は宝石。けれどいつか別れが来る。もう二度とあの頃のような友人には出会えない。涙が出る、なんでだ。人が泣くのは、悲しいからだけじゃない。それは、もうあの頃に戻れないからだ。戻れない場所を、心が知ってしまったときに、涙は勝手に溢れてくる。子どもの友情は、キャバクラやホスト、マッチングアプリのように金勘定ではない。結婚のような契約書もない。損得も、値札も、身長や年収とか、条件もついていない。隣にいる理由は、ただ隣にいたいからだけで、世界はそれで成立していた。くだらないことで喧嘩し、翌日には何事もなかったように笑い、帰り道の石ころを蹴りながら、未来のことなど考えもしない。あの無駄の中に、人生の芯があった。それが友達じゃない？大人になると、無駄を削る。効率を磨く。正しさを整列させる。その結果、生活は滑らかになっていくのに、心だけがざらついていく、、、友だちに会うことは予定表の隙間に押し込まれ、会えないことに慣れる練習をしてしまう。忙しさは、言い訳としては完璧だよ。誰も責められない。だからこそ、気づかないうちに一番大事なものが痩せていく、、、そういう中、ニュースが重たい石を落とす。スタンド・バイ・ミーで知られる監督が、妻とともに自宅で亡くなっていたという。刺し傷があり、捜査は殺人事件として進められているという。映画が映したのは少年たちの一度きりの夏で、現実は、救いのない形で幕を閉じるかもしれない。人生の皮肉は、いつも小説より露骨だよね。こういうとき、人は意味を探す。意味を付けて、納得して、箱にしまって、自分たちの生活に戻る。でも人生は、教訓のために起きているわけじゃない。悲しみは、たいてい整理されることを拒む。ただ重く、ただ冷たく、胸に居座る。それでも、あの歌が流行る。流行るという言葉では軽すぎるか。必要になって、流れてくる。「Stand by me」は、立派なことを言えという命令じゃない。英雄になれという話でもない。逃げないで隣にいろというだけのことだよ。正論で殴らない。説教で片づけない。勝手に解決しない。ただ、隣にいる。その静かな不器用さが、人を生かす。だから、涙が出る。あの頃、隣にいた人の顔を、もうはっきり思い出せなくなっている自分に気づいて泣く。同時に、思い出せないのに胸が温かくなることにも泣く。人は、忘れる。けれど完全には失わない。友情は、消えるというより、形を変える。握手の温度が、いつのまにか胸の奥の灯りになって、暗いところを照らす。「もう二度とあの頃の友人には出会えない」それは半分ほんとうで、半分うそだよ。同じ形では来ない。もう、あの夏は戻らない。でも別の形で来る。職場でも、近所でも、たまたま同じ夜を越えた人でもいい。痛みを知った者同士は、黙って隣に座れることがある。言葉がなくても、湯気の立つカップひとつで、心がほどける瞬間がある。夜が来て、地面が暗くなり、月明かりだけが頼りだと思える日がある。そんな日こそ、隣に一つだけ人の気配があることが、救いになる。世界は大げさな奇跡で回っていない。小さなそばにいるが、何度も何度も積み重なって、ようやく朝になる。泣いていい。泣いたあとで、誰かの隣に立てるなら、なおいい。それが、この歌の続きじゃないかな？

スタンドバイミー、これ英語のままでも胸に刺さるのに、字幕がそっと手を添える。「そばにいて欲しい」たったそれだけの一行が、胸の奥の、普段は鍵をかけてある引き出しを開けてしまうのよね。思い出は、たいてい音で戻ってくる。匂いでも戻るが、音はずるい。音は、時間を飛び越える。あの頃の自分の呼吸の速さ、汗の薄い塩味、夕方の影の伸び方まで一緒に連れてくる。映画の少年たちが歩いているだけなのに、こちらの心のほうが追いかけて走り出す。この現象に理由は要らない。理由なんて、涙のあとから遅れてくる。TikTokのコメント欄には、同じ場所を押さえられた人たちの声が並ぶ。子どもの頃の友達は宝石。けれどいつか別れが来る。もう二度とあの頃のような友人には出会えない。涙が出る、なんでだ。人が泣くのは、悲しいからだけじゃない。それは、もうあの頃に戻れないからだ。戻れない場所を、心が知ってしまったときに、涙は勝手に溢れてくる。子どもの友情は、キャバクラやホスト、マッチングアプリのように金勘定ではない。結婚のような契約書もない。損得も、値札も、身長や年収とか、条件もついていない。隣にいる理由は、ただ隣にいたいからだけで、世界はそれで成立していた。くだらないことで喧嘩し、翌日には何事もなかったように笑い、帰り道の石ころを蹴りながら、未来のことなど考えもしない。あの無駄の中に、人生の芯があった。それが友達じゃない？大人になると、無駄を削る。効率を磨く。正しさを整列させる。その結果、生活は滑らかになっていくのに、心だけがざらついていく、、、友だちに会うことは予定表の隙間に押し込まれ、会えないことに慣れる練習をしてしまう。忙しさは、言い訳としては完璧だよ。誰も責められない。だからこそ、気づかないうちに一番大事なものが痩せていく、、、そういう中、ニュースが重たい石を落とす。スタンド・バイ・ミーで知られる監督が、妻とともに自宅で亡くなっていたという。刺し傷があり、捜査は殺人事件として進められているという。映画が映したのは少年たちの一度きりの夏で、現実は、救いのない形で幕を閉じるかもしれない。人生の皮肉は、いつも小説より露骨だよね。こういうとき、人は意味を探す。意味を付けて、納得して、箱にしまって、自分たちの生活に戻る。でも人生は、教訓のために起きているわけじゃない。悲しみは、たいてい整理されることを拒む。ただ重く、ただ冷たく、胸に居座る。それでも、あの歌が流行る。流行るという言葉では軽すぎるか。必要になって、流れてくる。「Stand by me」は、立派なことを言えという命令じゃない。英雄になれという話でもない。逃げないで隣にいろというだけのことだよ。正論で殴らない。説教で片づけない。勝手に解決しない。ただ、隣にいる。その静かな不器用さが、人を生かす。だから、涙が出る。あの頃、隣にいた人の顔を、もうはっきり思い出せなくなっている自分に気づいて泣く。同時に、思い出せないのに胸が温かくなることにも泣く。人は、忘れる。けれど完全には失わない。友情は、消えるというより、形を変える。握手の温度が、いつのまにか胸の奥の灯りになって、暗いところを照らす。「もう二度とあの頃の友人には出会えない」それは半分ほんとうで、半分うそだよ。同じ形では来ない。もう、あの夏は戻らない。でも別の形で来る。職場でも、近所でも、たまたま同じ夜を越えた人でもいい。痛みを知った者同士は、黙って隣に座れることがある。言葉がなくても、湯気の立つカップひとつで、心がほどける瞬間がある。夜が来て、地面が暗くなり、月明かりだけが頼りだと思える日がある。そんな日こそ、隣に一つだけ人の気配があることが、救いになる。世界は大げさな奇跡で回っていない。小さなそばにいるが、何度も何度も積み重なって、ようやく朝になる。泣いていい。泣いたあとで、誰かの隣に立てるなら、なおいい。それが、この歌の続きじゃないかな？

クレア

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