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Ver. 6.7は7/24リリース。 サイドストーリーパック『Extant Anima』登場! ──たえまない、あおが、まつ コンテスト第4回『Coalescence』より 5つの入賞曲と、新パートナー『ノノカ』、 そのストーリーを収録。 それは呼ぶ キミをよぶ 星々の狭間 虚空の原から #arcaea

402,515 просмотров • 11 месяцев назад •via X (Twitter)

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サム・アルトマン: 私は、これらすべてが1つに統合されることを本当に望んでいます。他のサービスにOpenAIでサインインできるようになるべきです。他のサービスは、ある時点でChatGPTのUIを引き継ぐための素晴らしいSDKを持つべきです。しかし、あなたを知っていて、あなたの情報を持っていて、あなたが後で何を共有したいかを知っていて、あなたに関するこのすべてのコンテキストを持っているパーソナライズされたAIを持つことになる程度には、多くの場所でそれを使いたいと思うでしょう。さて、現在のバージョンのAPIがそのビジョンから非常にかけ離れていることには同意しますが、私たちはそこにたどり着けると思います。ええ、そうかもしれません。それについて補足質問があります。あなたは私の質問を奪いました。しかし、アプリケーションレイヤーの会社を構築している私たちの多くは、それらのビルディングブロックをそれらの異なるAPIコンポーネントに使用したいと考えています。おそらく、リリースされていないディープリサーチAPIですが、そうなる可能性があり、それらを使って何かを構築したいと考えています。それは優先事項になるのでしょうか、つまり、私たちのためにそのプラットフォームを有効にすることは?それについてどのように考えるべきでしょうか?ええ、私は、それらの間の何かを望んでいます。つまり、インターネットの将来のためのHTTPのレベルの新しいプロトコルがあり、そこでは物事が連合され、はるかに小さなコンポーネントに分割され、エージェントは常にさまざまなツールを公開して使用し、認証、支払い、データ転送はすべて、誰もがすべてを信頼し、すべてと通信できるこのレベルで組み込まれています。それがどのようなものになるかはまだ正確には分からないと思いますが、霧の中から現れつつあり、それについてより良い感覚を得るにつれて、再び、そこにたどり着くにはおそらく数回の反復が必要になるでしょうが、それが私が見たい方向性です。

d

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#時間の面影 東京巡回展、終幕しました。おかげさまで約4000名を超えるお客様にお越しいただきました。ほんとうにありがとうございます。またどこかでお会いしましょう。 - 時間は空間になり、 空間は時間になる。 時間は存在しない。 - 時 間 の 面 影 resemblance of time - はじめに、以下の媒体あるいは概念について、本展の着想の元になった考察を述べてみます。 写真 見る人に「時間」が委ねられる。時間は伸び縮みする。 動画 作る人が「時間」を意図している。時間は制御される。 時間 ある流れの何かと何かの「間(あわい)」にあるもの。そのすべての移ろい。 空間 ある場所の「空(くう)」にあるもの。そのあらゆる広がり。 - この考察は、あらゆるものごとは常に変化しながらその都度失われる、という道理を撮影という行為を通し実感することで導かれたものです。 例えば、一瞬の出来事を永遠のように感じたり、永い記憶を一瞬のように感じられることはありませんか。そして、何もないところにこそ確かな存在を見出すことも。あるようでないは、ないようで、ある。 では、時間は存在しない、とするならば? 本展はそのような思考についての実験であり、時間と空間の感覚への問いを考えていく試みでもあります。 濱田英明

濱田英明

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🎙️コラム第14弾 原曲を超えるダブ ― 世界最強の兄弟・お兄さん編👑 前回は、世界最強の兄弟の弟さんとのダブ録りについて書いた。 今回は、そのお兄さん――自分がジャマイカで最もお世話になった人物の話をしたい。 2014年から15年頃、僕はその兄さんと一緒に、アルカラインやポップカーンのダブ録りを手伝っていた。 マイクもスタジオも、リディム/トラックも最高の環境が整っていて、現場では DJ Frass がその場でリリックを練り上げてくれていた。 録音された音も、まるで原曲のようにクリアで完璧。 だが、お兄さんは一言こう言った。 「ダブは原曲を超えなきゃ意味がない。」 正直、その言葉の意味が当時の俺にはよく分からなかった。 同じ機材、同じ環境、同じ曲。音質も十分に良い。 それでもお兄さんが“まだ足りない”と感じる理由は何なのか。 そのヒントをくれたのが、お兄さんが聴かせてくれた90年代のサウンドテープだった。 ケープルトンの絶叫、ブジュやシャバの咆哮。 録音というより、もはや戦場のドキュメント。 マイクが悲鳴を上げるほどの熱量が詰まっていた。 確かに、あれは「原曲を超えた」音だった。 ⸻ 2000年代初期までのダブ録りは、今とはまるで別の世界だ。 映像を見れば一目瞭然だが、当時はコンデンサーマイクではなく、ハンドマイクを直接持ち、ヘッドホンすらしていない状態でアーティストが歌っている。 場所はジャロ・スタジオ――ロッコン師匠がいつもいる場所だ。 ブースというよりは、ひとつのロッコンルーム。 そこに30人近くが箱詰め状態で入り、熱気と緊張が混じり合っている。 中には録音を待つサウンドマン、まだ曲を決めていない者、 ライバルDJ、その仲間たちが押し合いへし合い。 その空間はまるでパンクのライブハウスのようで、 「今この場でかませなきゃ終わり」という空気が支配していたという。 そして録音を始めると、ロッコンが起こる。 マイクが立ち上がり、歓声と共にバイブスが爆発する。 その瞬間の熱が、原曲を超えるダブを生み出していたのだと思う。 僕が知っている今のジャロ・スタジオは、 もう誰もいない空っぽの部屋で、 静かな空気の中、時折ロッコンが まるで昔話をするように語りかけてくる場所だ。 それを思い出すたび、あの時代の熱気と混沌が、 遠くでまだ鳴り続けているような気がする。 ⸻ 兄弟が持っている伝説のシャバ・ブジュのダブ録音の話を聞かせてもらった時も、 やはり同じことを感じた。 ダブとは、ただの録音ではなく、 **「バイブスの切り抜き」**であり、 **「エナジーの瞬間保存」**なのだ。 スタジオの中には、国境も時代も超えたエネルギーが渦巻いていた。 その一瞬を捉えられた人間だけが、 “原曲を超えるダブ”を生み出せるのだと思う。 ⸻ 今の時代、音質も機材も格段に進化し、 曲によっては原曲を凌ぐミックスやマスタリングもできる。 だが、あの頃のエナジーを取り戻すにはどうしたらいいのか。 それが今の僕にとって、最も大きなテーマのひとつだ。 もし日本でも、DJやサウンドマン、関係者が集まって、 あの時代のように一室に詰め込み、 熱気と混沌の中でダブプレートを録る―― そんな企画をやったら、きっと新しい何かが生まれるだろう。 誰か、一緒にやりましょう⚡️🤝

GACHA_MEDZ

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AIのハルシネーションは、計算パワー不足の副産物だ。限られたステップで答えを出そうとすれば、推論を途中で打ち切り、「それらしい文」を選ぶしかなくなる。その結果が、あの自信満々な誤答だった。いま、モデルはより多くのリソースを持ち、その余白を「ゆっくり考えること」に使い始めている。 ジェンスン・フアン「ここ数年で、特に直近2年だけを見ても、AI技術はおそらく100倍くらい進歩していると思います。とりあえず数字をつけるなら、そのくらいでしょう。2年前の車が、今と比べて100倍遅かったようなものです。だから今のAIは、当時より100倍くらい有能になっているのです。 では、その技術をどう活用したのか。あの膨大なパワーをどこに向けたのかというと、AIに『考えさせる』方向です。つまり、こちらが与えた問題を受け取って、それをステップごとに分解できるようにする。答える前に自分でリサーチをして、その答えを事実に基づかせる。さらに自分の出した答えを振り返って、『これが自分に出せるいちばん良い答えだろうか』『この答えにどれくらい自信があるだろうか』と自問する。もし自信がなければ、もう一度リサーチに戻る。場合によってはツールを呼び出して、自分が幻覚ででっち上げるよりも良い解を使うかもしれません。 その結果として、私たちはそのコンピューティング能力の大部分を『より安全な結果・より安全な答え・より真実に近い答え』を出す方向に振り向けてきました。ご存じのとおり、初期のAIに対する最大の批判のひとつは『幻覚を起こす』という点でしたよね。いま人々がAIをこれだけ頻繁に使うようになった理由のひとつは、その幻覚の量が減ったからです。私自身もほぼ毎日、ここに来るフライト中ずっと使っていました。 多くの人は『パワー』と聞くと、爆発的な力のようなものを想像しますが、テクノロジーのパワーの多くは安全性のために使われています。いまの車は昔よりはるかにハイパワーですが、そのぶん運転は安全になっています。その出力の大きな部分が、ハンドリングの向上に使われているのです」

Tsubame

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