正在加载视频...

视频加载失败

返回首页

أخبروهم أنها هنا .. حين أهدتني سموّ الشيخة بدور القاسمي كتابها أخبروهم أنها هنا – بحثاً عن ملكة مليحة، أدركتُ أنني لا أفتح كتاباً، بل أُزيح ستاراً عن ذاكرةٍ أُريد لها طويلاً أن تُنسى. هذا العمل لا يقدّم تاريخاً بقدر ما يُنقذه، ولا يبحث عن ملكةٍ غائبة، بل يُعيد...

MunaBusamra's profile picture

مُنَـى بُـوسَمْرَهْ 🇦🇪

87,983 subscribers

93,221 次观看 • 8 个月前 •via X (Twitter)

艺术教育
LIVE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

0 条评论

暂无评论

原始帖子的评论将显示在这里

相关视频

"لن يشبهك كل شيء، ولن يسير كما أردت دائمًا، وبعض الأمور لا تُفهم بل تُترك، وبعض الخسارات لا تُعوّض بل تُعاش، لتفهم أن التقبل لا يعني الاستسلام، بل السلام، وأن مسؤوليتك ليست في تغيير الواقع دائمًا، بل في التصالح معه حين لا يتغيّر"
0:39

"لن يشبهك كل شيء، ولن يسير كما أردت دائمًا، وبعض الأمور لا تُفهم بل تُترك، وبعض الخسارات لا تُعوّض بل تُعاش، لتفهم أن التقبل لا يعني الاستسلام، بل السلام، وأن مسؤوليتك ليست في تغيير الواقع دائمًا، بل في التصالح معه حين لا يتغيّر"

سَيدة اللامُبالاة .

60,717 次观看 • 5 个月前

البعض لا يُنقذنا بكلمات كبيرة… بل بحضوره البسيط في اللحظة التي أوشكنا فيها على الغياب. A Man Called Otto 2022 الفيلم الأميركي" رجل يُدعى أوتو"، المقتبس عن الرواية السويدية رجل يُدعى أوفه، لا يقدّم بطلاً خارقًا، ولا قصة استثنائية، بل يقدّم ما هو أعمق: إنسانًا عاديًا، يقف على حافة الحياة، بعد أن سُلب منه كل ما يجعلها جديرة بالاستمرار. لا صراخ، لا ميلودراما، فقط صمت ثقيل، وأفعال صغيرة تتكشّف بها المعاني الكبرى. فيلم يتكئ على بساطة الطرح ليُلامس أعقد ما في الإنسان: رغبته في الانسحاب والرحيل حين يعجز عن التعبير عن وجعه. توم هانكس لا يتقمص شخصية أوتو، بل يُعيد تعريفها: هو ليس عجوزًا غاضبًا من العالم، بل روح مطحونة بانكسارات لم تجد من يُصغي لرجفتها. الحزن في هذا الفيلم ليس استعراضًا، بل مادة خام تُبنى بها الشخصية من الداخل. أوتو لا يكره أحدًا، بل عاجز عن منح ثقته لعالم لم يترك له سوى الفراغ بعد فقدان زوجته، التي كانت نافذته الوحيدة على الحياة. حين تُغلق تلك النافذة، لا يبقى سوى الجدار. اللقاء مع الجيران لا يأتي كتحوّلٍ خارجي، بل ككسرٍ داخلي لحالة الانغلاق. حضور الآخرين، بعشوائيتهم، بأخطائهم، بثرثرتهم، يحرّك شيئًا في أوتو لم يكن ميتًا، بل متجمّدًا. المرأة التي تطرق بابه بلا استئذان لا تحمل رسالة خلاص، لكنها تحضر. فقط تحضر. والفيلم يُحسن الإصغاء لقيمة هذا الحضور، حيث لا يُقابل النوايا بوعي تحليلي، بل بارتباك الإنسان حين يُفاجأ بالدفء بعد برد طويل. لا يعد الفيلم بعودة كاملة إلى الفرح، ولا يقدّم خلاصًا نهائيًا، بل يُتيح لحظة صدق نادرة: أن البقاء ممكن، ليس لأن الألم قد انتهى، بل لأن أحدهم تجرّأ على الاقتراب. كل تفصيلة في الفيلم تؤكّد أن المعنى لا يُعاد اكتشافه بخطبة ملهمة، بل بحمل سلّة مشتريات لجار، أو فتح باب لجار غريب، أو مجرّد الإصغاء لطفل يسأل دون إذن. رجل يُدعى أوتو ليس فيلماً عن التغيير، بل عن التحوّل البطيء، الصامت، الذي يحدث حين لا تتوقعه. فيلم يذكّرنا أن البشر لا يحتاجون بالضرورة إلى من يُصلحهم، بل إلى من يراهم دون أن يحكم عليهم. وهذا بحد ذاته، نوع نادر من الحب في هذا الزمن القاسي .
1:43

البعض لا يُنقذنا بكلمات كبيرة… بل بحضوره البسيط في اللحظة التي أوشكنا فيها على الغياب. A Man Called Otto 2022 الفيلم الأميركي" رجل يُدعى أوتو"، المقتبس عن الرواية السويدية رجل يُدعى أوفه، لا يقدّم بطلاً خارقًا، ولا قصة استثنائية، بل يقدّم ما هو أعمق: إنسانًا عاديًا، يقف على حافة الحياة، بعد أن سُلب منه كل ما يجعلها جديرة بالاستمرار. لا صراخ، لا ميلودراما، فقط صمت ثقيل، وأفعال صغيرة تتكشّف بها المعاني الكبرى. فيلم يتكئ على بساطة الطرح ليُلامس أعقد ما في الإنسان: رغبته في الانسحاب والرحيل حين يعجز عن التعبير عن وجعه. توم هانكس لا يتقمص شخصية أوتو، بل يُعيد تعريفها: هو ليس عجوزًا غاضبًا من العالم، بل روح مطحونة بانكسارات لم تجد من يُصغي لرجفتها. الحزن في هذا الفيلم ليس استعراضًا، بل مادة خام تُبنى بها الشخصية من الداخل. أوتو لا يكره أحدًا، بل عاجز عن منح ثقته لعالم لم يترك له سوى الفراغ بعد فقدان زوجته، التي كانت نافذته الوحيدة على الحياة. حين تُغلق تلك النافذة، لا يبقى سوى الجدار. اللقاء مع الجيران لا يأتي كتحوّلٍ خارجي، بل ككسرٍ داخلي لحالة الانغلاق. حضور الآخرين، بعشوائيتهم، بأخطائهم، بثرثرتهم، يحرّك شيئًا في أوتو لم يكن ميتًا، بل متجمّدًا. المرأة التي تطرق بابه بلا استئذان لا تحمل رسالة خلاص، لكنها تحضر. فقط تحضر. والفيلم يُحسن الإصغاء لقيمة هذا الحضور، حيث لا يُقابل النوايا بوعي تحليلي، بل بارتباك الإنسان حين يُفاجأ بالدفء بعد برد طويل. لا يعد الفيلم بعودة كاملة إلى الفرح، ولا يقدّم خلاصًا نهائيًا، بل يُتيح لحظة صدق نادرة: أن البقاء ممكن، ليس لأن الألم قد انتهى، بل لأن أحدهم تجرّأ على الاقتراب. كل تفصيلة في الفيلم تؤكّد أن المعنى لا يُعاد اكتشافه بخطبة ملهمة، بل بحمل سلّة مشتريات لجار، أو فتح باب لجار غريب، أو مجرّد الإصغاء لطفل يسأل دون إذن. رجل يُدعى أوتو ليس فيلماً عن التغيير، بل عن التحوّل البطيء، الصامت، الذي يحدث حين لا تتوقعه. فيلم يذكّرنا أن البشر لا يحتاجون بالضرورة إلى من يُصلحهم، بل إلى من يراهم دون أن يحكم عليهم. وهذا بحد ذاته، نوع نادر من الحب في هذا الزمن القاسي .

Mohammed Abd Alhadi

40,218 次观看 • 1 年前

سر الإمارات ليس في الأبراج ولا المشاريع، بل في عقلية تؤمن أن أخطر لحظة هي أن تظن أنك وصلت، هنا الغد لا يُنتظر… بل يُصنع كل يوم، هنا الإمارات 🇦🇪 #الامارات_نمضي_معا
1:33

سر الإمارات ليس في الأبراج ولا المشاريع، بل في عقلية تؤمن أن أخطر لحظة هي أن تظن أنك وصلت، هنا الغد لا يُنتظر… بل يُصنع كل يوم، هنا الإمارات 🇦🇪 #الامارات_نمضي_معا

حامد بن إبراهيم🇦🇪

15,581 次观看 • 1 个月前

One Flew Over the Cuckoo’s Nest طار فوق عش الوقواق الفيلم ليس حكاية عن مستشفى للأمراض النفسية، بل عن الإنسان حين يُسحق باسم النظام، وعن الحرية حين تصبح مرضًا في عين السلطة. في فيلم طار فوق عش الوقواق لا تبدو المصحة النفسية مكانًا للعلاج، بل صورة لعالم يخاف الإنسان حين يتذكر نفسه. كل شيء هادئ ومرتب، لكن هذا الهدوء هو الرعب نفسه، فالسلطة لا تكسر الإنسان بالصراخ دائمًا، بل بالدواء، والروتين، وتعليم الخوف حتى تصبح الطاعة شكلًا من العقل. يدخل ماكميرفي المصحة هاربًا من سجن ظاهر، فيقع في سجن أعمق، مكان لا يمنعك من الخروج فقط، بل يقتل فيك فكرة الخروج. لذلك لم يكن تمرده بطولة، بل أثرًا. تخاف المؤسسة منه لأنه لا يملك مشروعًا ولا خطابًا، بل يملك عدوى الحرية. يذكّر الصامتين بأن الخوف ليس طبيعة، وأن القيد حين يطول لا يصبح عدالة. وحين يُسحق ماكميرفي، لا تنتهي الحكاية. يهرب الزعيم الهندي من النافذة التي عجز الجميع عن تحريكها، كأن الحرية لم تخرج بجسد ماكميرفي، بل خرجت بأثره. الفيلم لا يشرح حال المجانين في المصحات، بل يكشف كيف تُزرع الأوهام في الإنسان حتى يظن أن القيد قدره. لا يضعك أمام فكرة جاهزة، بل أمام مرآة مزعجة، كم من السجون نسكنها لأننا صدقنا أنها بيوت؟ فالظلم ينتصر حين يجعل القفص عالمًا، والطاعة عقلًا، والرغبة في الخروج جنونًا.
2:15

One Flew Over the Cuckoo’s Nest طار فوق عش الوقواق الفيلم ليس حكاية عن مستشفى للأمراض النفسية، بل عن الإنسان حين يُسحق باسم النظام، وعن الحرية حين تصبح مرضًا في عين السلطة. في فيلم طار فوق عش الوقواق لا تبدو المصحة النفسية مكانًا للعلاج، بل صورة لعالم يخاف الإنسان حين يتذكر نفسه. كل شيء هادئ ومرتب، لكن هذا الهدوء هو الرعب نفسه، فالسلطة لا تكسر الإنسان بالصراخ دائمًا، بل بالدواء، والروتين، وتعليم الخوف حتى تصبح الطاعة شكلًا من العقل. يدخل ماكميرفي المصحة هاربًا من سجن ظاهر، فيقع في سجن أعمق، مكان لا يمنعك من الخروج فقط، بل يقتل فيك فكرة الخروج. لذلك لم يكن تمرده بطولة، بل أثرًا. تخاف المؤسسة منه لأنه لا يملك مشروعًا ولا خطابًا، بل يملك عدوى الحرية. يذكّر الصامتين بأن الخوف ليس طبيعة، وأن القيد حين يطول لا يصبح عدالة. وحين يُسحق ماكميرفي، لا تنتهي الحكاية. يهرب الزعيم الهندي من النافذة التي عجز الجميع عن تحريكها، كأن الحرية لم تخرج بجسد ماكميرفي، بل خرجت بأثره. الفيلم لا يشرح حال المجانين في المصحات، بل يكشف كيف تُزرع الأوهام في الإنسان حتى يظن أن القيد قدره. لا يضعك أمام فكرة جاهزة، بل أمام مرآة مزعجة، كم من السجون نسكنها لأننا صدقنا أنها بيوت؟ فالظلم ينتصر حين يجعل القفص عالمًا، والطاعة عقلًا، والرغبة في الخروج جنونًا.

عبدالحميد الغبين

51,289 次观看 • 2 个月前

🏰👑 حين تتحدث “الناجية” عن القلعة التي لا تنام… عن ممرات تحت الأرض لا تراها الكاميرات، وعن عروشٍ تتوارث الأسرار كما تتوارث التيجان…🔺 الهرم ليس حجراً… بل شبكة. 🔐 الأسماء ليست مجرد أسماء… بل سلالات. 🕯️ والهمسات التي تخرج من الجدران أقدم من التاريخ المكتوب.في الغرفة المحصّنة… الملفات لا تُقرأ، بل تُغلق بسرعة.#خلف_الأبواب #ما_لا_يُقال هل اخفينا عنكم حقيقة الملكة سحلية؟
51:44

🏰👑 حين تتحدث “الناجية” عن القلعة التي لا تنام… عن ممرات تحت الأرض لا تراها الكاميرات، وعن عروشٍ تتوارث الأسرار كما تتوارث التيجان…🔺 الهرم ليس حجراً… بل شبكة. 🔐 الأسماء ليست مجرد أسماء… بل سلالات. 🕯️ والهمسات التي تخرج من الجدران أقدم من التاريخ المكتوب.في الغرفة المحصّنة… الملفات لا تُقرأ، بل تُغلق بسرعة.#خلف_الأبواب #ما_لا_يُقال هل اخفينا عنكم حقيقة الملكة سحلية؟

أحداث سرية ...سري للغايه صاادم Classified 🔥🗝

46,736 次观看 • 6 个月前

أغنية Elle est d’ailleurs، " هي من عالم آخر"، صدرت سنة 1980 بصوت بيير باشليه، أحد أبرز الأصوات التي تنبض بالحسّ والدهشة في الغناء الفرنسي. الأغنية حملت عنوان الألبوم نفسه، وجعلت من حضور الأنثى لغزًا لا يُحل، ومقامًا عاطفيًا لا يستقرّ. لا تمضي الكلمات في وصف ملامح أو حكاية، بل تنحت شعورًا يشبه الوقوف أمام شخصٍ يسير وهو يحمل معه غيمة، كأن العالم كله عاجز عن تسميته. في هذا العمل، تتخذ الأنثى شكل الغياب المتحرّك. لا تَظهر كحبيبة، بل ككائنٍ يعبر الحياة من دون أن يترك أثرًا قابلاً للتفسير. خطواتها تُربك الأرض، نظرتها لا تستأذن، صوتها لا يشبه ما سُمع من قبل. الحب هنا لا يستقرّ في قلبٍ مطمئن، بل يُقيم في الترقّب، في الذهول، في التردّد الذي لا يهدأ. من يسمع الأغنية، لا يغادرها بصورة، بل بإحساسٍ أنّ بعض الحضور لا يُحدّ، وأن بعض الوجوه تُشبه الحلم أكثر مما تُشبه الحياة.
3:49

أغنية Elle est d’ailleurs، " هي من عالم آخر"، صدرت سنة 1980 بصوت بيير باشليه، أحد أبرز الأصوات التي تنبض بالحسّ والدهشة في الغناء الفرنسي. الأغنية حملت عنوان الألبوم نفسه، وجعلت من حضور الأنثى لغزًا لا يُحل، ومقامًا عاطفيًا لا يستقرّ. لا تمضي الكلمات في وصف ملامح أو حكاية، بل تنحت شعورًا يشبه الوقوف أمام شخصٍ يسير وهو يحمل معه غيمة، كأن العالم كله عاجز عن تسميته. في هذا العمل، تتخذ الأنثى شكل الغياب المتحرّك. لا تَظهر كحبيبة، بل ككائنٍ يعبر الحياة من دون أن يترك أثرًا قابلاً للتفسير. خطواتها تُربك الأرض، نظرتها لا تستأذن، صوتها لا يشبه ما سُمع من قبل. الحب هنا لا يستقرّ في قلبٍ مطمئن، بل يُقيم في الترقّب، في الذهول، في التردّد الذي لا يهدأ. من يسمع الأغنية، لا يغادرها بصورة، بل بإحساسٍ أنّ بعض الحضور لا يُحدّ، وأن بعض الوجوه تُشبه الحلم أكثر مما تُشبه الحياة.

Mohammed Abd Alhadi

16,623 次观看 • 1 年前

في عمق كل إنسان جبل ينتظره. بعضهم يقضون أعمارهم ينظرون إليه من بعيد، يخافون صعوده لأنهم يقيسون الخطوة بعيون الناس لا ببصيرتهم. يصعدون إن صفقوا لهم، ويتراجعون إن صمتوا عنهم. لكن القمم لا تُمنح لمن يبحث عن التصفيق، بل لمن يبحث عن رؤية أوسع. تسلقك الحقيقي ليس نحو ارتفاعٍ خارجي، بل نحو وعيٍ داخلي؛ كل خطوة صادقة في طريقك تنزع عنك طبقة من الزيف، وتكشف لك جمال الطريق لا وهج القمة. حين تصل، ستدرك أن الجبل لم يكن ضدك بل معلمك، وأن القمة ليست مكانًا بل حالة إدراك. اصعد لتتعرّف على نفسك، لا لتثبتها. دع ضجيج المقارنة خلفك، وتذكر أن كل قمةٍ لا تُريك العالم فحسب، بل تُريك أين كنت أنت منه. هناك، فوق الغيوم، لا يبقى شيء إلا حقيقتك؛ لا أضواء، لا جماهير، بل أنت… ومن خلقك.
3:06

في عمق كل إنسان جبل ينتظره. بعضهم يقضون أعمارهم ينظرون إليه من بعيد، يخافون صعوده لأنهم يقيسون الخطوة بعيون الناس لا ببصيرتهم. يصعدون إن صفقوا لهم، ويتراجعون إن صمتوا عنهم. لكن القمم لا تُمنح لمن يبحث عن التصفيق، بل لمن يبحث عن رؤية أوسع. تسلقك الحقيقي ليس نحو ارتفاعٍ خارجي، بل نحو وعيٍ داخلي؛ كل خطوة صادقة في طريقك تنزع عنك طبقة من الزيف، وتكشف لك جمال الطريق لا وهج القمة. حين تصل، ستدرك أن الجبل لم يكن ضدك بل معلمك، وأن القمة ليست مكانًا بل حالة إدراك. اصعد لتتعرّف على نفسك، لا لتثبتها. دع ضجيج المقارنة خلفك، وتذكر أن كل قمةٍ لا تُريك العالم فحسب، بل تُريك أين كنت أنت منه. هناك، فوق الغيوم، لا يبقى شيء إلا حقيقتك؛ لا أضواء، لا جماهير، بل أنت… ومن خلقك.

د. محمد الخالدي

26,478 次观看 • 10 个月前

كل إعادة تغريد ضد #السعودية ليست نقلاً ، بل خدمة موقَّعة لمشروع لا ينتمي لنا. و من يصرّ على احترام هذه المسيئة ، أو يمنحها مساحة ، أو يتعامل معها بوصفها «صوتاً» أو «مرجعاً» ، فهو ـ على الحد الأدنى من التعبير ـ لا يملك معياراً واضحاً للاحترام ، ولا يفهم معنى الموقف ، و لا يدرك خطورة أن تتحوّل الإساءة إلى منصّة. هنا لا نتحدّث عن خلاف او اختلاف ، بل عن اصطفاف ، و لا عن رأي ، بل عن اختيارٍ مكشوف.
1:02

كل إعادة تغريد ضد #السعودية ليست نقلاً ، بل خدمة موقَّعة لمشروع لا ينتمي لنا. و من يصرّ على احترام هذه المسيئة ، أو يمنحها مساحة ، أو يتعامل معها بوصفها «صوتاً» أو «مرجعاً» ، فهو ـ على الحد الأدنى من التعبير ـ لا يملك معياراً واضحاً للاحترام ، ولا يفهم معنى الموقف ، و لا يدرك خطورة أن تتحوّل الإساءة إلى منصّة. هنا لا نتحدّث عن خلاف او اختلاف ، بل عن اصطفاف ، و لا عن رأي ، بل عن اختيارٍ مكشوف.

عبداللطيف بن عبدالله آل الشيخ 🇸🇦

14,026 次观看 • 8 个月前

🟥 ما حدث اليوم لا يُقرأ بعين السياسة ولا الطائفية..بل بعين الواقع: حين يشعر شعب بتهديد وجودي..يتحول إلى درع لوطنه…المدنيون الذين وقفوا أمام المنشآت لم يدافعوا عن نظام بل عن بقاء دولة.. ❗هذه رسالة يفهمها من يقرأ التاريخ… لا من يختزله
0:30

🟥 ما حدث اليوم لا يُقرأ بعين السياسة ولا الطائفية..بل بعين الواقع: حين يشعر شعب بتهديد وجودي..يتحول إلى درع لوطنه…المدنيون الذين وقفوا أمام المنشآت لم يدافعوا عن نظام بل عن بقاء دولة.. ❗هذه رسالة يفهمها من يقرأ التاريخ… لا من يختزله

Makkawi Elmalik | مكّاوي الملك

661,281 次观看 • 4 个月前

اتّزن بين الثقة والتقدير الثقة بالذات ليست صراخًا ولا تحديًا، بل سكونٌ داخليّ يعرف قيمته دون مقارنة. كلما ازدادت معرفتك بنفسك، قلّت حاجتك لإثباتها. أن تُقدّر ذاتك لا يعني أن تتعالى على الآخرين، بل أن تُنصف نفسك بينهم. فمن يستصغر ذاته يُفسد توازنه، ومن يتضخم بها يُفسد علاقاته. الفلسفة الحقيقية للثقة أن ترى نفسك كما هي: لا أكثر ولا أقل. أن تحترم ما وصلت إليه دون أن تُقلل من إنجاز غيرك، وأن تُنصت للآخرين دون أن تفقد صوتك. فالثقة ليست في أن تكون الأفضل، بل أن تكون صادقًا مع نفسك حتى في لحظات ضعفك. تقدير الآخرين لا يُضعفك، بل يُظهر نُضجك. والاعتراف بجمال ما لديهم لا يُنقص من قيمتك، بل يوسّع إنسانيتك. كل مرة تُنصف فيها نفسك والناس معًا، تُثبت أنك ناضج لا متعجرف، قوي لا متغطرس. الذات المزروعة في أرض التقدير لا تحتاج تصفيقًا، لأنها تُزهر من الداخل.
0:55

اتّزن بين الثقة والتقدير الثقة بالذات ليست صراخًا ولا تحديًا، بل سكونٌ داخليّ يعرف قيمته دون مقارنة. كلما ازدادت معرفتك بنفسك، قلّت حاجتك لإثباتها. أن تُقدّر ذاتك لا يعني أن تتعالى على الآخرين، بل أن تُنصف نفسك بينهم. فمن يستصغر ذاته يُفسد توازنه، ومن يتضخم بها يُفسد علاقاته. الفلسفة الحقيقية للثقة أن ترى نفسك كما هي: لا أكثر ولا أقل. أن تحترم ما وصلت إليه دون أن تُقلل من إنجاز غيرك، وأن تُنصت للآخرين دون أن تفقد صوتك. فالثقة ليست في أن تكون الأفضل، بل أن تكون صادقًا مع نفسك حتى في لحظات ضعفك. تقدير الآخرين لا يُضعفك، بل يُظهر نُضجك. والاعتراف بجمال ما لديهم لا يُنقص من قيمتك، بل يوسّع إنسانيتك. كل مرة تُنصف فيها نفسك والناس معًا، تُثبت أنك ناضج لا متعجرف، قوي لا متغطرس. الذات المزروعة في أرض التقدير لا تحتاج تصفيقًا، لأنها تُزهر من الداخل.

د. محمد الخالدي

15,411 次观看 • 9 个月前

يمضي الإنسان في رحلته معتقداً أن ما حوله ثابت، وأن المشاعر لا تتبدل، لكن الزمن يملك رأياً آخر… فـ ليس كل دفء يكون صادقاً، ولا كل اهتمام دليل محبة..!! فبعض العلاقات تدار بعقل المصلحة لا بقلب الحب، وتظل واقفة ما دامت الأعمدة قائمة، فإذا تصدع العمود، انكشف البناء على حقيقته…!!! وهنا تكون أقسى لحظات الحياة ليست في الخسارة، بل في الاكتشاف، حين يدرك الإنسان أن ما حسبه شريكاً كان ترتيباً، وأن ما ظنه سنداً كان توازن مصالح. وفي نهاية الطريق لا يعود السؤال: لماذا حدث هذا..؟! بل: كيف عشنا كل هذه الفترة دون أن نرى الحقيقة..؟! وهنا يتعلم الإنسان أن الحب لا يقاس بما يقدم في أوقات القوة، بل بما يبقى حين لا يبقى شيء…!!!
0:45

يمضي الإنسان في رحلته معتقداً أن ما حوله ثابت، وأن المشاعر لا تتبدل، لكن الزمن يملك رأياً آخر… فـ ليس كل دفء يكون صادقاً، ولا كل اهتمام دليل محبة..!! فبعض العلاقات تدار بعقل المصلحة لا بقلب الحب، وتظل واقفة ما دامت الأعمدة قائمة، فإذا تصدع العمود، انكشف البناء على حقيقته…!!! وهنا تكون أقسى لحظات الحياة ليست في الخسارة، بل في الاكتشاف، حين يدرك الإنسان أن ما حسبه شريكاً كان ترتيباً، وأن ما ظنه سنداً كان توازن مصالح. وفي نهاية الطريق لا يعود السؤال: لماذا حدث هذا..؟! بل: كيف عشنا كل هذه الفترة دون أن نرى الحقيقة..؟! وهنا يتعلم الإنسان أن الحب لا يقاس بما يقدم في أوقات القوة، بل بما يبقى حين لا يبقى شيء…!!!

عبدالكريم النغيمشي

135,794 次观看 • 8 个月前

في عام 1960، منحت أيقونة الغناء الفرنسي إديث بياف صوتها لأغنية Je ne regrette rien، التي كتبها ميشيل فوكير ولحّنها شارل دومون، فحوّلتها من لحن إلى مصير. لم تكن الأغنية سردًا للحياة، بل حكمًا عليها. لقد جاءت هذه الأغنية في لحظة كانت فيها بياف تقترب من نهايتها، غنّت كما لو أنها تنسج كفنًا شفيفًا من صوتها لما مضى — ليس لتبكيه، بل لتفصله عنها. "لا أندم على شيء" ليست شعارًا للهروب من المسؤولية، بل موقفٌ من نوع نادر: أن نعيش الماضي بكل ما فيه، ثم نقبل بأننا لا نملك تعديله، ولا معنى لحمله معنا إلى الأبد. لا تمحو بياف أخطاءها، لكنها ترفض أن تُختزل بها. لا تمجّد الحزن، لكنها لا تسمح له بالهيمنة. صوتها، وهو يكرر العبارة، لا ينكر الندم كحسّ، بل كقيد. فالأغنية، في جوهرها، ليست إنكارًا للماضي، بل تحريرًا منه. إنها تقترح أن النضج لا يعني أن نحمل كل جرح كعلامة شرف، بل أن نسمح له أن يُشفى بصمت. أن نقرّ بأن كل ما حدث قد حدث، لكن ما نحن عليه لا يجب أن يبقى رهين ما كنّاه. في هذا، يصبح النسيان شكلًا من أشكال الحب: ليس إنكارًا لما كان، بل وفاء لما نستحق أن نكونه الآن.
2:15

في عام 1960، منحت أيقونة الغناء الفرنسي إديث بياف صوتها لأغنية Je ne regrette rien، التي كتبها ميشيل فوكير ولحّنها شارل دومون، فحوّلتها من لحن إلى مصير. لم تكن الأغنية سردًا للحياة، بل حكمًا عليها. لقد جاءت هذه الأغنية في لحظة كانت فيها بياف تقترب من نهايتها، غنّت كما لو أنها تنسج كفنًا شفيفًا من صوتها لما مضى — ليس لتبكيه، بل لتفصله عنها. "لا أندم على شيء" ليست شعارًا للهروب من المسؤولية، بل موقفٌ من نوع نادر: أن نعيش الماضي بكل ما فيه، ثم نقبل بأننا لا نملك تعديله، ولا معنى لحمله معنا إلى الأبد. لا تمحو بياف أخطاءها، لكنها ترفض أن تُختزل بها. لا تمجّد الحزن، لكنها لا تسمح له بالهيمنة. صوتها، وهو يكرر العبارة، لا ينكر الندم كحسّ، بل كقيد. فالأغنية، في جوهرها، ليست إنكارًا للماضي، بل تحريرًا منه. إنها تقترح أن النضج لا يعني أن نحمل كل جرح كعلامة شرف، بل أن نسمح له أن يُشفى بصمت. أن نقرّ بأن كل ما حدث قد حدث، لكن ما نحن عليه لا يجب أن يبقى رهين ما كنّاه. في هذا، يصبح النسيان شكلًا من أشكال الحب: ليس إنكارًا لما كان، بل وفاء لما نستحق أن نكونه الآن.

Mohammed Abd Alhadi

61,563 次观看 • 1 年前

حين يتحول الألم إلى وعي الألم ليس حدثًا عابرًا، بل بابًا سريًا يُفتح نحو أعماقك لتراك كما لم تر نفسك من قبل. لا تهرب منه، أنصت إليه. فكل وجعٍ يحمل رسالة لم تفهمها بعد، وكل خيبة تُعيد ترتيبك من الداخل بطريقةٍ لا يفعلها اللطف. التعافي لا يعني أن تنسى، بل أن تُبصر. أن تُدرك أن ما جرحك لم يأت ليكسرك، بل ليصقل وعيك. حين تتوقف عن مقاومة الجرح، يبدأ بالتحول إلى بصيرة، وحين تتصالح مع ما حدث، تُدرك أنك لم تخسر إلا ما لم يكن لك. استقبل ذكرياتك بوعيٍ لا بعاطفة، وبدل أن تلعن الألم، اسأله: “ما الذي أتيت لتعلّمني إياه؟”. كل لحظة وجع هي تدريب على الصبر، وكل صبرٍ هو درس في الحب الناضج للحياة. فما يوجعك اليوم، إن فهمت حكمته، سيُصبح غدًا أجمل ما شكلك. لا تُراهن على الزمن كي يُنسيك، بل على وعيك كي يُنضجك. فالوقت لا يداوي الجراح، بل من يمرّ خلاله بصدقٍ ووعيٍ هو من يشفى. وهكذا، لا يخرج الإنسان من ألمه كما كان، بل يعود أكثر صفاءً… وأكثر تشبهًا بالحكمة نفسها.
2:40

حين يتحول الألم إلى وعي الألم ليس حدثًا عابرًا، بل بابًا سريًا يُفتح نحو أعماقك لتراك كما لم تر نفسك من قبل. لا تهرب منه، أنصت إليه. فكل وجعٍ يحمل رسالة لم تفهمها بعد، وكل خيبة تُعيد ترتيبك من الداخل بطريقةٍ لا يفعلها اللطف. التعافي لا يعني أن تنسى، بل أن تُبصر. أن تُدرك أن ما جرحك لم يأت ليكسرك، بل ليصقل وعيك. حين تتوقف عن مقاومة الجرح، يبدأ بالتحول إلى بصيرة، وحين تتصالح مع ما حدث، تُدرك أنك لم تخسر إلا ما لم يكن لك. استقبل ذكرياتك بوعيٍ لا بعاطفة، وبدل أن تلعن الألم، اسأله: “ما الذي أتيت لتعلّمني إياه؟”. كل لحظة وجع هي تدريب على الصبر، وكل صبرٍ هو درس في الحب الناضج للحياة. فما يوجعك اليوم، إن فهمت حكمته، سيُصبح غدًا أجمل ما شكلك. لا تُراهن على الزمن كي يُنسيك، بل على وعيك كي يُنضجك. فالوقت لا يداوي الجراح، بل من يمرّ خلاله بصدقٍ ووعيٍ هو من يشفى. وهكذا، لا يخرج الإنسان من ألمه كما كان، بل يعود أكثر صفاءً… وأكثر تشبهًا بالحكمة نفسها.

د. محمد الخالدي

27,534 次观看 • 10 个月前

نقلاً عن العزيزة ريتا خيربك Sally Khair هكذا نستقبل نحن العلويين بناتنا العائدات من الخطف… لا بالسكين، ولا بصمت العار، بل بالقبلات والزغاريد. لا نطلب منهن أن يبررن شيئاً، لا نفتّش في عيونهن عن رواية الألم، بل نُفرش لهن صدر الجماعة ونقول: أهلاً بعودتكن، أنتن بين أهلكن، وفوق رؤوسنا. في مجتمعات كثيرة، تُقتل النساء العائدات من الخطف، تحت مسمّيات الشرف والعار، وكأن الجريمة تقع على أجسادهن لا على ضمائر الخاطفين. أما نحن، فقد قررنا أن نكسر هذه الدائرة. أن نعيد تعريف معنى الشرف، لا بوهم الطهارة، بل بالكرامة والبقاء والصمود. أن نواجه الجريمة لا بجريمة أخرى، بل باحتفال جماعي، فيه من الفخر ما يكفي ليصير النشيد الوطني لجماعتنا المنكوبة والمنتصرة في آن. هذه اللحظة، لحظة العناق والدموع والفرح المذهول، ليست لحظة خاصة بعائلة واحدة أو بقرية واحدة. إنها لحظة شعب. من حمص إلى اللاذقية، من الغاب إلى طرطوس، الكل سمع الزغرودة كأنها نداءً إليه. الكل بكى، لأن كل فتاة مخطوفة هي بنته، وكل عودة هي برهان على أن هذا الجسد العلوي، الذي طارده الموت والاختطاف والشيطنة، ما زال قادراً على أن ينهض، أن يحب، وأن يُحَبّ. نحن لا نمحي العار… نحن نرفض أن نعترف به أصلاً. نرفض أن نعطي للعدو فرصةً لزرع وصمة في أجسادنا. ونرفض أن نعيش وفق منطق من سلّموا شرفهم لسكين القبيلة بدل أن يصونوه بمحبة الجماعة. حين نفتح ذراعينا للناجيات، نحن نعلن أن هذه القضية لا تخص النساء فقط، بل تخص الشعب كله. قضية المختطفات العلويات هي قضية من بقي حيّاً ليقول: نحن لا نُكسر، ولا نتفكك، بل نزداد التصاقاً ببعضنا البعض كلما أراد الآخر أن يبعثرنا. انظروا إلينا جيداً. لا نغسل جراحنا بالصمت، بل بالفخر. لا ندفن نساءنا، بل نرفعهن رموزاً. ومن يعيد نساءه من الخطف بالزغاريد، هو شعبٌ لا يُهزم.
0:28

نقلاً عن العزيزة ريتا خيربك Sally Khair هكذا نستقبل نحن العلويين بناتنا العائدات من الخطف… لا بالسكين، ولا بصمت العار، بل بالقبلات والزغاريد. لا نطلب منهن أن يبررن شيئاً، لا نفتّش في عيونهن عن رواية الألم، بل نُفرش لهن صدر الجماعة ونقول: أهلاً بعودتكن، أنتن بين أهلكن، وفوق رؤوسنا. في مجتمعات كثيرة، تُقتل النساء العائدات من الخطف، تحت مسمّيات الشرف والعار، وكأن الجريمة تقع على أجسادهن لا على ضمائر الخاطفين. أما نحن، فقد قررنا أن نكسر هذه الدائرة. أن نعيد تعريف معنى الشرف، لا بوهم الطهارة، بل بالكرامة والبقاء والصمود. أن نواجه الجريمة لا بجريمة أخرى، بل باحتفال جماعي، فيه من الفخر ما يكفي ليصير النشيد الوطني لجماعتنا المنكوبة والمنتصرة في آن. هذه اللحظة، لحظة العناق والدموع والفرح المذهول، ليست لحظة خاصة بعائلة واحدة أو بقرية واحدة. إنها لحظة شعب. من حمص إلى اللاذقية، من الغاب إلى طرطوس، الكل سمع الزغرودة كأنها نداءً إليه. الكل بكى، لأن كل فتاة مخطوفة هي بنته، وكل عودة هي برهان على أن هذا الجسد العلوي، الذي طارده الموت والاختطاف والشيطنة، ما زال قادراً على أن ينهض، أن يحب، وأن يُحَبّ. نحن لا نمحي العار… نحن نرفض أن نعترف به أصلاً. نرفض أن نعطي للعدو فرصةً لزرع وصمة في أجسادنا. ونرفض أن نعيش وفق منطق من سلّموا شرفهم لسكين القبيلة بدل أن يصونوه بمحبة الجماعة. حين نفتح ذراعينا للناجيات، نحن نعلن أن هذه القضية لا تخص النساء فقط، بل تخص الشعب كله. قضية المختطفات العلويات هي قضية من بقي حيّاً ليقول: نحن لا نُكسر، ولا نتفكك، بل نزداد التصاقاً ببعضنا البعض كلما أراد الآخر أن يبعثرنا. انظروا إلينا جيداً. لا نغسل جراحنا بالصمت، بل بالفخر. لا ندفن نساءنا، بل نرفعهن رموزاً. ومن يعيد نساءه من الخطف بالزغاريد، هو شعبٌ لا يُهزم.

Dr. Amal Assef Nasser د. أمل آصف ناصر 𐤀𐤌𐤋

46,574 次观看 • 1 年前

هؤلاء ليسوا جنودًا في جيشٍ نظامي ولا تُنظمهم رُتب أو مراسيم بل تُنظمهم الحقيقة التي لا تُروى في كتبٍ أكاديمية بل في جراحهم في عظامهم التي تصدعت لتبقى الأرض شامخة إن بسالة هؤلاء ليست شجاعة آنية بل حكمة عميقة: أن لا شيء أصدق من التضحية ولا شيء أبلغ من جسدٍ يُضحي في نفسه ليوقظ أمة
0:33

هؤلاء ليسوا جنودًا في جيشٍ نظامي ولا تُنظمهم رُتب أو مراسيم بل تُنظمهم الحقيقة التي لا تُروى في كتبٍ أكاديمية بل في جراحهم في عظامهم التي تصدعت لتبقى الأرض شامخة إن بسالة هؤلاء ليست شجاعة آنية بل حكمة عميقة: أن لا شيء أصدق من التضحية ولا شيء أبلغ من جسدٍ يُضحي في نفسه ليوقظ أمة

شُرَّاب

22,574 次观看 • 1 年前

هناك أماكن لا تُذكر… بل نشعر بها. صنعت أجيالًا، وفتحت آفاقًا، فحفرت في الذاكرة ما لا يُمحى. ذاكرة الجبل حين يعود المكان، ليجمع من مرّوا ويُعيد لهم ملامح لم تغِب، بل كانت تنتظر أن تُروى من جديد. #ذاكرة_الجبل | #KFUPM
1:13

هناك أماكن لا تُذكر… بل نشعر بها. صنعت أجيالًا، وفتحت آفاقًا، فحفرت في الذاكرة ما لا يُمحى. ذاكرة الجبل حين يعود المكان، ليجمع من مرّوا ويُعيد لهم ملامح لم تغِب، بل كانت تنتظر أن تُروى من جديد. #ذاكرة_الجبل | #KFUPM

بئـر سبعـة

21,697 次观看 • 1 年前