Загрузка видео...

Не удалось загрузить видео

На главную

المسلسل هذا نادر أشوفه بالتايم ليه ؟؟ مسلسل متكامل فنياً من ناحيه الإخراج و النص و حتى اداء النجوم كانت مباره فنيه امام كاميرا الإخراج بين شيرين عبدالوهاب و احمد فهمي و النجم باسل خياط .

Tubelight_3's profile picture

نورس 🕊️

2,916 subscribers

15,155 просмотров • 13 дней назад •via X (Twitter)

LIVE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

Комментарии: 0

Нет доступных комментариев

Здесь появятся комментарии из оригинального поста

Похожие видео

«عبقرية أم كلثوم» حين يعجز البعض عن صناعة حدثٍ حقيقي، يبحث عن اسمٍ كبير ليصنع منه ضجيجاً، غير أن الأسماء التي صنعتها العبقرية لا تهتزُّ بصخب العابرين، لأنها تجاوزت منذ زمنٍ طويل حدود الجدل، و أصبحت جزءاً من التاريخ الثقافي، و الفني، و الإنساني. في تاريخ الغناء العربي، يصعب الحديث عن ظاهرةٍ فنيةٍ متكاملة دون التوقف عند أم كلثوم، ليست القضية أنها كانت صاحبة صوتٍ استثنائي فحسب، بل لأنها أسست مدرسةً كاملة في الأداء، و أعادت تعريف العلاقة بين الشاعر، و الملحن، و المطرب، و الجمهور، كانت القصيدة عندها مشروعاً فنياً يبدأ قبل دخولها المسرح، و لا ينتهي بانتهاء الحفل، بل يمتد في ذاكرة الأجيال لعقود. عبقرية أم كلثوم لم تكن في قوة الحنجرة وحدها، بل في قدرتها النادرة على قراءة النص، و فهم المعنى، و توزيع الإحساس على الجملة الموسيقية بدقةٍ مذهلة، كانت تعرف متى تُطيل، و متى تختصر، و متى تكرر البيت حتى يتحول من كلماتٍ مكتوبة إلى حالةٍ وجدانية يعيشها المستمع، لذلك لم يكن التطريب عندها استعراضاً للصوت، بل حواراً حيّاً بين الفنان، و الكلمة، و اللحن، و الجمهور. و إذا كان الملحنون الكبار قد صنعوا أعمالاً خالدة، فإن أم كلثوم كانت المختبر الذي تُختبر فيه هذه الألحان، مرَّت عليها مدارس موسيقية متعددة، من رياض السنباطي، إلى محمد عبدالوهاب، و زكريا أحمد، و محمد القصبجي، حتى وصلت لبليغ حمدي ملحن الشباب في حينها ،فكانت قادرةً على استيعاب اختلاف أساليبهم، ثم صهرها جميعاً داخل شخصيةٍ فنيةٍ واحدة لا تُشبه إلا نفسها. أما على مستوى الثقافة العربية، فقد تجاوزت #أم_كلثوم حدود الجغرافيا، فلم تعد ملكاً لمدينة، أو دولة، أو جيل، أصبحت جزءاً من الهوية و الذاكرة المشتركة للعرب، مثل القصائد الكبرى، و الروايات الخالدة، و الأعمال التي تتجاوز أصحابها لتصبح إرثاً إنسانياً، لذلك فإن تقييمها لا يكون بمنطق الإعجاب الشخصي، أو الذائقة الفردية، بل بمنطق أثرها في تاريخ الموسيقى العربية، و هذا أثرٌ لا يستطيع باحثٌ منصف أن يتجاوزه. الفن الحقيقي لا يعرف الحدود السياسية، لأنه يعيش بعمر الإبداع، لا بعمر الجغرافيا، و حين يبلغ الفنان مرتبةً يصبح معها مرجعاً في مجاله، فإن الاختلاف حول تفضيله يبقى أمراً طبيعياً، أما إنكار مكانته الفنية فلا يغيّر من التاريخ شيئاً، لأن التاريخ لا يُكتب بردود الأفعال، بل بما بقي حيّاً في وجدان الشعوب و أجيالها بعد عشرات السنين. لهذا .. فإن احترام القامات الفنية ليس مجاملةً لأحد، بل احترامٌ للذاكرة الثقافية العربية نفسها، قد تختلف الأذواق، و قد تتعدد المدارس، و قد يفضل كلُّ إنسانٍ لوناً غنائياً على آخر، لكن تبقى العبقرية الفنية حقيقةً مستقلةً عن المزاج الشخصي، تماماً كما يبقى الأثر الخالد شاهداً على صاحبه، مهما تعاقبت الأصوات من بعده.
1:00

«عبقرية أم كلثوم» حين يعجز البعض عن صناعة حدثٍ حقيقي، يبحث عن اسمٍ كبير ليصنع منه ضجيجاً، غير أن الأسماء التي صنعتها العبقرية لا تهتزُّ بصخب العابرين، لأنها تجاوزت منذ زمنٍ طويل حدود الجدل، و أصبحت جزءاً من التاريخ الثقافي، و الفني، و الإنساني. في تاريخ الغناء العربي، يصعب الحديث عن ظاهرةٍ فنيةٍ متكاملة دون التوقف عند أم كلثوم، ليست القضية أنها كانت صاحبة صوتٍ استثنائي فحسب، بل لأنها أسست مدرسةً كاملة في الأداء، و أعادت تعريف العلاقة بين الشاعر، و الملحن، و المطرب، و الجمهور، كانت القصيدة عندها مشروعاً فنياً يبدأ قبل دخولها المسرح، و لا ينتهي بانتهاء الحفل، بل يمتد في ذاكرة الأجيال لعقود. عبقرية أم كلثوم لم تكن في قوة الحنجرة وحدها، بل في قدرتها النادرة على قراءة النص، و فهم المعنى، و توزيع الإحساس على الجملة الموسيقية بدقةٍ مذهلة، كانت تعرف متى تُطيل، و متى تختصر، و متى تكرر البيت حتى يتحول من كلماتٍ مكتوبة إلى حالةٍ وجدانية يعيشها المستمع، لذلك لم يكن التطريب عندها استعراضاً للصوت، بل حواراً حيّاً بين الفنان، و الكلمة، و اللحن، و الجمهور. و إذا كان الملحنون الكبار قد صنعوا أعمالاً خالدة، فإن أم كلثوم كانت المختبر الذي تُختبر فيه هذه الألحان، مرَّت عليها مدارس موسيقية متعددة، من رياض السنباطي، إلى محمد عبدالوهاب، و زكريا أحمد، و محمد القصبجي، حتى وصلت لبليغ حمدي ملحن الشباب في حينها ،فكانت قادرةً على استيعاب اختلاف أساليبهم، ثم صهرها جميعاً داخل شخصيةٍ فنيةٍ واحدة لا تُشبه إلا نفسها. أما على مستوى الثقافة العربية، فقد تجاوزت #أم_كلثوم حدود الجغرافيا، فلم تعد ملكاً لمدينة، أو دولة، أو جيل، أصبحت جزءاً من الهوية و الذاكرة المشتركة للعرب، مثل القصائد الكبرى، و الروايات الخالدة، و الأعمال التي تتجاوز أصحابها لتصبح إرثاً إنسانياً، لذلك فإن تقييمها لا يكون بمنطق الإعجاب الشخصي، أو الذائقة الفردية، بل بمنطق أثرها في تاريخ الموسيقى العربية، و هذا أثرٌ لا يستطيع باحثٌ منصف أن يتجاوزه. الفن الحقيقي لا يعرف الحدود السياسية، لأنه يعيش بعمر الإبداع، لا بعمر الجغرافيا، و حين يبلغ الفنان مرتبةً يصبح معها مرجعاً في مجاله، فإن الاختلاف حول تفضيله يبقى أمراً طبيعياً، أما إنكار مكانته الفنية فلا يغيّر من التاريخ شيئاً، لأن التاريخ لا يُكتب بردود الأفعال، بل بما بقي حيّاً في وجدان الشعوب و أجيالها بعد عشرات السنين. لهذا .. فإن احترام القامات الفنية ليس مجاملةً لأحد، بل احترامٌ للذاكرة الثقافية العربية نفسها، قد تختلف الأذواق، و قد تتعدد المدارس، و قد يفضل كلُّ إنسانٍ لوناً غنائياً على آخر، لكن تبقى العبقرية الفنية حقيقةً مستقلةً عن المزاج الشخصي، تماماً كما يبقى الأثر الخالد شاهداً على صاحبه، مهما تعاقبت الأصوات من بعده.

عبداللطيف بن عبدالله آل الشيخ 🇸🇦

59,714 просмотров • 2 месяцев назад

فاكرين المقطع الشهير الحزين لموسيقى فيلم "schindler's list " اللى ألفه الموسيقار الكبير چون وليامز ؟ فاكرين العازفة اللى قعدت تبكى في نهاية المقطع بشكل ملفت و الجميع وقف وحياها بحرارة شديدة ؟ خلينى أقولك أن وراء هذه السيدة العظيمة قصة يحتذى بها..لأن الدموع اللى سالت في اللحظة دى كانت دموع النجاح الحقيقية.. إنها عازفة آلة الهورن الانجليزي "دافيدا شيفرز" عازفة تُعرف بين الجميع بحسها الموسيقي الرفيع وروحها المتقدة.. أصيبت "دافيدا" بمرض نادر و هو ال "الديستونيا" مرض خبيث يصيب الأعصاب و يحول دون الحركة الطبيعية للفم أو الشفاه ..و لا يستطيع المصاب التحكم في حركة يديه أو شفتيه و قد يقوم بحركات لا إرادية تزيد من صعوبة الموقف تخيلوا كيف كان حال هذه السيدة و هى عازفة لآلة تحتاج إلى تحكم في شفتيها و أصابع يديها بجانب المخ أيضا.. و لم يكن هناك سبيل سوى أن تعتزل لأن هذا المرض لا علاج مثبت له حتى الآن..مجرد بروتوكولات فقط وفي ليلة تاريخية على أحد مسارح هولندا.. قررت دافيدا شيفيرز أن تعود.. وقفت دافيدا شيفرز أمام جمهورٍ يترقب في صمت مشحون وأمام عينيها كل الذكريات والألم والأمل بدأت تعزف.. كان العزف على آلة الهورن الانجليزي أشبه بصرخة انتصار.. كان تحديغ لكل قافية اليأس..كان رفضالكل "مستحيل" "قائمة شيندلر" الحزينة انسابت من تحت أنفاسها بين دموعها المختنقة كانت كل نوتة تقاتل الارتجاف.. تُقاتل الألم و الخوف وكلما تقدم اللحن كانت الدموع تغرق وجهها أكثر إنه انهيار جدارٍ طويلٍ من الصمود.. نجحت دافيدا وانتصرت أخرجت النغمات ببراعة أذهلت الجميع وإن كانت عضلاتها ترتعش فقد كان قلبها يعزف بثبات أسطوري عندما انتهت آخر نوتة سالت دموعها ممزوجة بالنصر دموع امرأة استعادت كرامتها وأعادت لروحها ما سلب منها دافيدا شيفرز صارت رمزا للإرادة التي لا تنكسر.
2:19

فاكرين المقطع الشهير الحزين لموسيقى فيلم "schindler's list " اللى ألفه الموسيقار الكبير چون وليامز ؟ فاكرين العازفة اللى قعدت تبكى في نهاية المقطع بشكل ملفت و الجميع وقف وحياها بحرارة شديدة ؟ خلينى أقولك أن وراء هذه السيدة العظيمة قصة يحتذى بها..لأن الدموع اللى سالت في اللحظة دى كانت دموع النجاح الحقيقية.. إنها عازفة آلة الهورن الانجليزي "دافيدا شيفرز" عازفة تُعرف بين الجميع بحسها الموسيقي الرفيع وروحها المتقدة.. أصيبت "دافيدا" بمرض نادر و هو ال "الديستونيا" مرض خبيث يصيب الأعصاب و يحول دون الحركة الطبيعية للفم أو الشفاه ..و لا يستطيع المصاب التحكم في حركة يديه أو شفتيه و قد يقوم بحركات لا إرادية تزيد من صعوبة الموقف تخيلوا كيف كان حال هذه السيدة و هى عازفة لآلة تحتاج إلى تحكم في شفتيها و أصابع يديها بجانب المخ أيضا.. و لم يكن هناك سبيل سوى أن تعتزل لأن هذا المرض لا علاج مثبت له حتى الآن..مجرد بروتوكولات فقط وفي ليلة تاريخية على أحد مسارح هولندا.. قررت دافيدا شيفيرز أن تعود.. وقفت دافيدا شيفرز أمام جمهورٍ يترقب في صمت مشحون وأمام عينيها كل الذكريات والألم والأمل بدأت تعزف.. كان العزف على آلة الهورن الانجليزي أشبه بصرخة انتصار.. كان تحديغ لكل قافية اليأس..كان رفضالكل "مستحيل" "قائمة شيندلر" الحزينة انسابت من تحت أنفاسها بين دموعها المختنقة كانت كل نوتة تقاتل الارتجاف.. تُقاتل الألم و الخوف وكلما تقدم اللحن كانت الدموع تغرق وجهها أكثر إنه انهيار جدارٍ طويلٍ من الصمود.. نجحت دافيدا وانتصرت أخرجت النغمات ببراعة أذهلت الجميع وإن كانت عضلاتها ترتعش فقد كان قلبها يعزف بثبات أسطوري عندما انتهت آخر نوتة سالت دموعها ممزوجة بالنصر دموع امرأة استعادت كرامتها وأعادت لروحها ما سلب منها دافيدا شيفرز صارت رمزا للإرادة التي لا تنكسر.

Dr/Amir

29,306 просмотров • 6 месяцев назад

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | الأهلي لم يسقط بعد ماتياس . ولكنه يترنح في كل مباراة يظهر الأهلي ب افكار مختلفه بشكل طفيف في كل مباراة يظهر الاهلي بتغيير في العناصر في معظم الخطوط وحتى بتوظيف مختلف لذلك الاهلي لم يظهر بشكل مُقنع حتى الان بشكل كامل دفاعياً وهجومياً لكن الحسنه ان الاهلي واضح . يمكنك ان تشاهد سبب المشاكل وتأثير هذه التغييرات الأهلي امام الحزم 📊 بوسيتش بدء المباراة ب 4-1-4-1 الهدف هو التمركز بهذا الرسم في مناطق الخصم صالح في المساحه النصفيه اليمنى كلاعب رقم 10 ادوارد في المساحة النصفيه اليسرى كلاعب رقم 10 مهمة جالينو و ترينكاو في حال تمركز الفريق بهذا الشكل في مناطق متقدمه هي توسعة وشد خط دفاع الخصم في عرض الملعب عن طريق سحب الاظهره لدفاع الحزم بهذا الشكل تظهر الثغرات المتروكه بين الاظهره وقلبي الدفاع والتي يستغلها صالح و ادوارد بينما تكون مهمة توني هي تثبيت ثنائية قلبي الدفاع بالعمق بهذا الشكل ؟ الحزم خسر المباراة ب 5-6 اهداف بكل صراحه لكن لماذا لم يظهر هذا الشكل كثيراً وهذا التهديد كثيراً امام الحزم لأن مدرب الحزم درس مشكلة الاهلي بعد خروج ماتياس وقام ب استهدافها في مباراة اليوم أهلي بوسيتش يلعب ب محور وحيد خلف خط وسط رباعي هجومي مما يعني ؟ ان الأهلي في التحولات في عمق الملعب ضعيف للغايه ويستطيع اي خصم ان يتدرج بالكره في ملعبه ويقطع مسافات كبيره بالكره لأن اتانغانا ببساطه وحيد في العمق ما الذي اختلف مع ماتياس ؟ 3 جوانب مهمة الأول ان ماتياس كان يلعب ب double pivot مكونه من زياد - كيسييه او كيسييه اتانغانا او زياد اتانغانا لكن هذا ليس السبب الوحيد السبب الثاني ان ماتياس كان يلعب بخطوط متقاربه ب معنى انه لن تجد الكثير من المساحات بين الخطوط ولن تستطيع التدرج بالكره بدون ان ترتطم بخط الدفاع الملاصق لخط الوسط بوسيتش خلق فجوه كبير ما بين رباعي خط دفاع الاهلي ورباعي خط وسط الاهلي في الثلث الاخير ليست كارثه وليست سلبيه معظم اندية العالم تلعب بهذا الشكل لكن ما الذي تعيه معظم اندية العالم ؟ ببساطة ايضاً ما كان موجود مع ماتياس فُقد الآن حدة الضغط العكسي في مناطق الخصم و استعادة الكرة مع ماتياس كان سينجح هذا الاسلوب لماذا ؟ لأن الكره لن تصل لأتانغانا من الاساس . مهمة الدفاع تبدء من توني و جالينو و ترينكاو وصالح اليوم الأهلي بعد فقدان الكره في هذا الخط الرباعي اهلي عاجز في التحول لا يسعه سوى ان يتأمل تضييع الخصم للفرصه فقدان الكره في هذا الخط الرباعي غير مصحوب بضغط عكسي وهذا يُلام عليه بوسيتش لأن مسألة استعادة الكره والضغط على حاملها بعد فقدانها بثوان فقط كانت اولويات بالنسبة للألماني في الاهلي من مسؤولية المدرب الحفاظ على ما بناه المدرب السابق في لاعبيه اين اختفى ادوارد هجومياً اليوم ؟ قد يكون البعض لاحظ ولكن ادوارد لعب مواجهة اليوم بتوظيف مختلف تماماً هل تذكرون في بداية الموسم ذكرت لكم ان بوسيتش يؤسس هذا الخط الرباعي داخل الملعب عن طريق الاعتماد على لاعب يتمركز في مركز مغاير عندما يكون الاهلي في مناطقه وهذا اللاعب كان زياد ما بين لاعب رقم 6 بجانب اتانغانا و 10 بجانب ادوارد ذكرت ان زياد لم يكن بالجوده الكافيه بالكره للعب بهذا الدور او على الاقل في تلك المباراة ظهر التغيير في مباراة اليوم . قد يعتبره البعض سلبيه و حد من امكانيات ادوارد في الثلث الاخير ولكنه اعطى الاهلي قدره على الخروج بالكره بجوده عاليه اليوم من لا يعرف الاهلي سيعتقد ان الاهلي في عمق الدفاعي من افضل الانديه في البناء ويملك ثنائية امداد عظيمه ولكن كل هذا كان بفضل ادوارد من يعرف الاهلي يعرف امكانيات اتانغانا بالكره تم توظيف ادوارد على ان يكون اللاعب رقم 8 المتغير ما بين 6 في مناطق الاهلي و 10 في مناطق الحزم . بدلاً من زياد كلاعب رقم 6 متحرك ما بين 8 و 10 لذلك ادوارد كان متأخر بشكل ملحوظ في التحولات ولكن هذه التحولات لم تكن ممكنه بدون وجود ادوارد في الخلف لإرسالها لذلك الاهلي افتقد خطورة ادوارد في مناطق الخصم ولكنه استفاد من جودة ادوارد في امداد خط الهجوم من الخلف الأهلي لم يسقط . ولكنه يترنح الأهلي ليس سيء ابداً . ولكنه مازال يبحث عن نفسه مع بوسيتش وهنا اتحدث عن البحث عن الكمال
0:44

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | الأهلي لم يسقط بعد ماتياس . ولكنه يترنح في كل مباراة يظهر الأهلي ب افكار مختلفه بشكل طفيف في كل مباراة يظهر الاهلي بتغيير في العناصر في معظم الخطوط وحتى بتوظيف مختلف لذلك الاهلي لم يظهر بشكل مُقنع حتى الان بشكل كامل دفاعياً وهجومياً لكن الحسنه ان الاهلي واضح . يمكنك ان تشاهد سبب المشاكل وتأثير هذه التغييرات الأهلي امام الحزم 📊 بوسيتش بدء المباراة ب 4-1-4-1 الهدف هو التمركز بهذا الرسم في مناطق الخصم صالح في المساحه النصفيه اليمنى كلاعب رقم 10 ادوارد في المساحة النصفيه اليسرى كلاعب رقم 10 مهمة جالينو و ترينكاو في حال تمركز الفريق بهذا الشكل في مناطق متقدمه هي توسعة وشد خط دفاع الخصم في عرض الملعب عن طريق سحب الاظهره لدفاع الحزم بهذا الشكل تظهر الثغرات المتروكه بين الاظهره وقلبي الدفاع والتي يستغلها صالح و ادوارد بينما تكون مهمة توني هي تثبيت ثنائية قلبي الدفاع بالعمق بهذا الشكل ؟ الحزم خسر المباراة ب 5-6 اهداف بكل صراحه لكن لماذا لم يظهر هذا الشكل كثيراً وهذا التهديد كثيراً امام الحزم لأن مدرب الحزم درس مشكلة الاهلي بعد خروج ماتياس وقام ب استهدافها في مباراة اليوم أهلي بوسيتش يلعب ب محور وحيد خلف خط وسط رباعي هجومي مما يعني ؟ ان الأهلي في التحولات في عمق الملعب ضعيف للغايه ويستطيع اي خصم ان يتدرج بالكره في ملعبه ويقطع مسافات كبيره بالكره لأن اتانغانا ببساطه وحيد في العمق ما الذي اختلف مع ماتياس ؟ 3 جوانب مهمة الأول ان ماتياس كان يلعب ب double pivot مكونه من زياد - كيسييه او كيسييه اتانغانا او زياد اتانغانا لكن هذا ليس السبب الوحيد السبب الثاني ان ماتياس كان يلعب بخطوط متقاربه ب معنى انه لن تجد الكثير من المساحات بين الخطوط ولن تستطيع التدرج بالكره بدون ان ترتطم بخط الدفاع الملاصق لخط الوسط بوسيتش خلق فجوه كبير ما بين رباعي خط دفاع الاهلي ورباعي خط وسط الاهلي في الثلث الاخير ليست كارثه وليست سلبيه معظم اندية العالم تلعب بهذا الشكل لكن ما الذي تعيه معظم اندية العالم ؟ ببساطة ايضاً ما كان موجود مع ماتياس فُقد الآن حدة الضغط العكسي في مناطق الخصم و استعادة الكرة مع ماتياس كان سينجح هذا الاسلوب لماذا ؟ لأن الكره لن تصل لأتانغانا من الاساس . مهمة الدفاع تبدء من توني و جالينو و ترينكاو وصالح اليوم الأهلي بعد فقدان الكره في هذا الخط الرباعي اهلي عاجز في التحول لا يسعه سوى ان يتأمل تضييع الخصم للفرصه فقدان الكره في هذا الخط الرباعي غير مصحوب بضغط عكسي وهذا يُلام عليه بوسيتش لأن مسألة استعادة الكره والضغط على حاملها بعد فقدانها بثوان فقط كانت اولويات بالنسبة للألماني في الاهلي من مسؤولية المدرب الحفاظ على ما بناه المدرب السابق في لاعبيه اين اختفى ادوارد هجومياً اليوم ؟ قد يكون البعض لاحظ ولكن ادوارد لعب مواجهة اليوم بتوظيف مختلف تماماً هل تذكرون في بداية الموسم ذكرت لكم ان بوسيتش يؤسس هذا الخط الرباعي داخل الملعب عن طريق الاعتماد على لاعب يتمركز في مركز مغاير عندما يكون الاهلي في مناطقه وهذا اللاعب كان زياد ما بين لاعب رقم 6 بجانب اتانغانا و 10 بجانب ادوارد ذكرت ان زياد لم يكن بالجوده الكافيه بالكره للعب بهذا الدور او على الاقل في تلك المباراة ظهر التغيير في مباراة اليوم . قد يعتبره البعض سلبيه و حد من امكانيات ادوارد في الثلث الاخير ولكنه اعطى الاهلي قدره على الخروج بالكره بجوده عاليه اليوم من لا يعرف الاهلي سيعتقد ان الاهلي في عمق الدفاعي من افضل الانديه في البناء ويملك ثنائية امداد عظيمه ولكن كل هذا كان بفضل ادوارد من يعرف الاهلي يعرف امكانيات اتانغانا بالكره تم توظيف ادوارد على ان يكون اللاعب رقم 8 المتغير ما بين 6 في مناطق الاهلي و 10 في مناطق الحزم . بدلاً من زياد كلاعب رقم 6 متحرك ما بين 8 و 10 لذلك ادوارد كان متأخر بشكل ملحوظ في التحولات ولكن هذه التحولات لم تكن ممكنه بدون وجود ادوارد في الخلف لإرسالها لذلك الاهلي افتقد خطورة ادوارد في مناطق الخصم ولكنه استفاد من جودة ادوارد في امداد خط الهجوم من الخلف الأهلي لم يسقط . ولكنه يترنح الأهلي ليس سيء ابداً . ولكنه مازال يبحث عن نفسه مع بوسيتش وهنا اتحدث عن البحث عن الكمال

بلانكو 🇸🇦

112,132 просмотров • 7 дней назад

الهلال الهجومي كما يريده انزاغي ❗️ في اول مباراة في الموسم لاحظنا اختلافات تكتيكيه عن الموسم الماضي بالنسبة للهلال تحديداً على مستوى الهجوم وتمركز الفريق في مناطق الخصم قبل ان نتعمق في الشرح 3 لاعبين صنعوا الفارق بالنسبة لإنزاغي لكي يلعب بهذا الشكل سامرفيل - محزري - بنزيما بدونهم قد يصعب تطبيق هذا الاسلوب الهلال بدء المباراة ب 4-3-3 holding لماذا سمي الرسم بهذا الاسم ؟ لأن النقطة الأبرز في هذا الاسلوب هي المحور الوحيد بدور ال holding midfielder لهذا سميت بهذا الاسم ولهذا تختلف عن بقية ال 4-3-3 التي يحتوي معظمها على لاعِبين في مركز المحور لماذا اعتمد انزاغي على ال holding ؟ هنا يأتي التغيير الى هلال هجومي اكثر حتى يلعب الهلال بلاعِبين امداد في ملعب الخصم خصوصاً في zone 14 بدلاً من لاعب واحد في السابق كان الهلال يلعب بروبن بين قلبي الدفاع وثنائية الوسط كنو و سافيتش الان روبن هو الوسط وكنو و سافيتش لاعِبي امداد في مناطق الخصم كلاعِبي 8 - 10 لماذا استغنى الهلال عن اللاعب رقم 10 الصريح في العمق ؟ او كيف استطاع انزاغي ان يعطي مالكوم اريحية البقاء على الطرف كريم بنزيما وهنا نتحدث عن اول لاعب من الثلاث لاعبين الذين يقدمون لانزاغي خدمه في تطبيق الافكار كريم بنزيما مهاجم ب اسلوب نادر لا يقتصر دوره الهجومي على تسجيل الاهداف والبقاء في الصندوق بنزيما يتمركز حيثما تكون الكره لذلك بدلاً من الاعتماد على لاعب في عمق ملعب الخصم لكي يكون حلقة وصل بين سافيتش و كنو وبين خط الهجوم بنزيما يقوم بالمهمه بنفسه يقوم بالنزول حيث تكون الكره مهمة سافيتش و كنو كلاعِبين رقم 8 تتحول الى مهمة لاعبي رقم 10 بفضل كريم عندما يقوم بنزيما بالنزول في الجهة اليسرى يشكل مثلث مع سامر فيل وكنو خلفهم وعندما يقوم بالنزول للجهة اليمنى يقوم بتشكيل مثلث مع مالكوم وسافيتش خلفهم هنا تكون مهمة كنو و سافيتش كصناع العاب اسهل بكثير لأنه في حال بقائه في الصندوق ستكون مهمة الامداد من خلالهم و ايجادهم له صعبه للغايه خصوصاً في التكتلات لذلك كريم يقوم ب ايجاد سافيتش و كنو ويتيح لهم خيارات تمرير بدلاً من ان يبحثوا عنه هكذا وجود كريم في الصندوق وخارج الصندوق يجعل وجود لاعب رقم 10 في العمق لا داعي منه بينما جعل الهلال يملك لاعِبين رقم 10 في المساحات النصفيه مهمة سافيتش وكنو في الاختراق ايضاً تكون عن طريق المساحات النصفيه بين كريم و سامرفيل و كريم و مالكوم انتشار خط هجوم الهلال يفتح لعمق الهلال ثغرات في دفاع الخصم لإختراقها وهنا تأتي مهمة سافيتش و كنو في حال اضطر كريم ان يبقى في الصندوق او في حال لم ينجح سافيتش و كنو في خلق فرص وتهديد دفاعات الخصم في العمق ماذا فعل انزاغي ؟ وهنا يأتي دور اللاعب الثاني المهم من الثلاث لاعبين اضافة محزري للتشكيله اعطت الهلال افضلية ضم مالكوم للعمق ( بدون عودة سافيتش و كنو ) بفضل ايضاً وجود روبن كلاعب رقم 6 لذلك بدلاً من وجود سافيتش وكنو كمحاور مزدوجه وامامهم مالكوم ( الهلال السابق ) اصبح مالكوم لاعب خلف المهاجم ولكن ايضاً امام لاعِبي رقم 8 وخلفهم لاعب رقم 6 بحيث يمتلك الهلال معين امدادي في عمق الميدان لماذا محزري مهم ؟ في السابق لم يكن انزاغي يملك الجودة الكافيه في مركز الظهير الايمن لكي يدفع بالظهير لمناطق متقدمه في ملعب الخصم وبنفس الوقت يكون هذا اللاعب قادر على العوده لخط الدفاع لذلك في السابق امام ان يقوم انزاغي بالاعتماد على لاعب مميز دفاعياً يبقى في الخلف او مميز هجومياً يبقى في المقدمة لم يملك لاعب مثل محزري يجمع بين الخيارين لذلك شاهدنا محزري في المقدمه كثيراً سنعود لمحزري لاحقاً لكن لنتحدث عن شكل الهلال في هذه المرحله بعد دخول مالكوم للعمق يكون شكل الهلال اقرب ل 3-1-4-1-1 وهنا يأتي دور اللاعب الثالث المهم بالنسبة لإنزاغي بعد تحول الفريق لهذا الشكل الصلب في العمق يكون لاجامي اقرب للطرف الايمن في ثلاثية الدفاع هنا يقوم سامرفيل بطلب كره قُطريه في ظهر المدافعين من اقصى اليمين الى اقصى اليسار شاهدناها في مواجهة الفيصلي اعتقد ان انزاغي يفضل لاجامي في ارسال هذا النوع من الكرات لانها لا تظهر الا عندما يتحول الهلال لهذا الشكل بهذا الشكل اصبح الهلال خطير و صلب في العمق ولكن بدون ان يفقد التهديد في الاطراف وهذا ما يمنع الخصم من التكتل في العمق لتصعيب مهمة مالكوم و كنو و سافيتش لأن سامرفيل ومحزري قادرين على طلب الكره والتهديد على الطرف انبهرت انبهار شديد من محزري في مواجهة الفيصلي لأن الظهير غالباً او دائماً يكون لاعب مساندة هجوميه وليس لاعب طرف صريح اما ان يكون صلب دفاعياً ومحدود هجومياً واما ان يكون ذو نزعة هجوميه عاليه ولكن يحتاج لاعب لتعويض تقدمه لكن محزري اليوم لم يكن لاعب يساند مالكوم على الطرف بل كان لاعب يتيح لمالكوم مغادرة الطرف تماماً والدخول للعمق بينما يتولى هو مهمة الروق الايمن ب اكمله طوال اوقات المباراة وانبهاري جاء لتميزه في تأدية الدور في منظومة الهلال من اول مباراة تذكروا نتحدث عن لاعب مميز دفاعياً اليوم قام بتمرير 28 تمريره كمجمل 23 ناجحه 12 تمريره منها في مناطق الخصم كرتين طويله جميعها ناجحه قام بمراوغتين ناجحه من اصل مراوغتين كسب 3 اخطاء تدرج بالكره نحو مناطق الخصم 7 مرات وفي الحاله الدفايه كسب 8 صراعات على الكره من اصل 14 استعاد الكرة 6 مرات لم تتم مراوغته طوال المباراة سوى مره واحده ! في بداية المباراة اعتقدت ان يكون قلب دفاع ثالث ايمن بينما يقوم متعب بالتقدم ولكن لم أتوقع بصراحة ان يتقن الدور بهذا الشكل قد تكون شاهدت ملاحظات على اللاعب او لم يظهر بشكل جبار بالنسبة لك لكن ما طُلب منه تألق في تطبيقه تولي مهمة الرواق ب اكمله ليست سهله على الاطلاق فما بالك ان تتألق في التمركز و الهجوم و الدفاع الهلال اظهر نوايا اكثر هجومياً وافكار اكثر هجومياً هل استقبال الاهداف سيجعل انزاغي يُعيد حساباته ويكون اكثر حذراً من ان يرفع وتيرة الهجوم بهذا الشكل ؟ وهنا اتحدث عن رفع مستوى تمركز الخطوط في الملعب هل سيعمل انزاغي على سرعة استعادة الكره ومضايقة حامل الكره بدلاً من اعادة خطوطه للخلف وخفض الوتيرة الهجومية هذا السؤال لا يستطيع احد ان يُجيب عليه سوى انزاغي لذلك سنتتظر ونرى ولكن حتى الآن ؟ انزاغي رائع هجومياً وطبعاً بدون ان ننسى روعة تأدية لاعبيه للأدوار
0:36

الهلال الهجومي كما يريده انزاغي ❗️ في اول مباراة في الموسم لاحظنا اختلافات تكتيكيه عن الموسم الماضي بالنسبة للهلال تحديداً على مستوى الهجوم وتمركز الفريق في مناطق الخصم قبل ان نتعمق في الشرح 3 لاعبين صنعوا الفارق بالنسبة لإنزاغي لكي يلعب بهذا الشكل سامرفيل - محزري - بنزيما بدونهم قد يصعب تطبيق هذا الاسلوب الهلال بدء المباراة ب 4-3-3 holding لماذا سمي الرسم بهذا الاسم ؟ لأن النقطة الأبرز في هذا الاسلوب هي المحور الوحيد بدور ال holding midfielder لهذا سميت بهذا الاسم ولهذا تختلف عن بقية ال 4-3-3 التي يحتوي معظمها على لاعِبين في مركز المحور لماذا اعتمد انزاغي على ال holding ؟ هنا يأتي التغيير الى هلال هجومي اكثر حتى يلعب الهلال بلاعِبين امداد في ملعب الخصم خصوصاً في zone 14 بدلاً من لاعب واحد في السابق كان الهلال يلعب بروبن بين قلبي الدفاع وثنائية الوسط كنو و سافيتش الان روبن هو الوسط وكنو و سافيتش لاعِبي امداد في مناطق الخصم كلاعِبي 8 - 10 لماذا استغنى الهلال عن اللاعب رقم 10 الصريح في العمق ؟ او كيف استطاع انزاغي ان يعطي مالكوم اريحية البقاء على الطرف كريم بنزيما وهنا نتحدث عن اول لاعب من الثلاث لاعبين الذين يقدمون لانزاغي خدمه في تطبيق الافكار كريم بنزيما مهاجم ب اسلوب نادر لا يقتصر دوره الهجومي على تسجيل الاهداف والبقاء في الصندوق بنزيما يتمركز حيثما تكون الكره لذلك بدلاً من الاعتماد على لاعب في عمق ملعب الخصم لكي يكون حلقة وصل بين سافيتش و كنو وبين خط الهجوم بنزيما يقوم بالمهمه بنفسه يقوم بالنزول حيث تكون الكره مهمة سافيتش و كنو كلاعِبين رقم 8 تتحول الى مهمة لاعبي رقم 10 بفضل كريم عندما يقوم بنزيما بالنزول في الجهة اليسرى يشكل مثلث مع سامر فيل وكنو خلفهم وعندما يقوم بالنزول للجهة اليمنى يقوم بتشكيل مثلث مع مالكوم وسافيتش خلفهم هنا تكون مهمة كنو و سافيتش كصناع العاب اسهل بكثير لأنه في حال بقائه في الصندوق ستكون مهمة الامداد من خلالهم و ايجادهم له صعبه للغايه خصوصاً في التكتلات لذلك كريم يقوم ب ايجاد سافيتش و كنو ويتيح لهم خيارات تمرير بدلاً من ان يبحثوا عنه هكذا وجود كريم في الصندوق وخارج الصندوق يجعل وجود لاعب رقم 10 في العمق لا داعي منه بينما جعل الهلال يملك لاعِبين رقم 10 في المساحات النصفيه مهمة سافيتش وكنو في الاختراق ايضاً تكون عن طريق المساحات النصفيه بين كريم و سامرفيل و كريم و مالكوم انتشار خط هجوم الهلال يفتح لعمق الهلال ثغرات في دفاع الخصم لإختراقها وهنا تأتي مهمة سافيتش و كنو في حال اضطر كريم ان يبقى في الصندوق او في حال لم ينجح سافيتش و كنو في خلق فرص وتهديد دفاعات الخصم في العمق ماذا فعل انزاغي ؟ وهنا يأتي دور اللاعب الثاني المهم من الثلاث لاعبين اضافة محزري للتشكيله اعطت الهلال افضلية ضم مالكوم للعمق ( بدون عودة سافيتش و كنو ) بفضل ايضاً وجود روبن كلاعب رقم 6 لذلك بدلاً من وجود سافيتش وكنو كمحاور مزدوجه وامامهم مالكوم ( الهلال السابق ) اصبح مالكوم لاعب خلف المهاجم ولكن ايضاً امام لاعِبي رقم 8 وخلفهم لاعب رقم 6 بحيث يمتلك الهلال معين امدادي في عمق الميدان لماذا محزري مهم ؟ في السابق لم يكن انزاغي يملك الجودة الكافيه في مركز الظهير الايمن لكي يدفع بالظهير لمناطق متقدمه في ملعب الخصم وبنفس الوقت يكون هذا اللاعب قادر على العوده لخط الدفاع لذلك في السابق امام ان يقوم انزاغي بالاعتماد على لاعب مميز دفاعياً يبقى في الخلف او مميز هجومياً يبقى في المقدمة لم يملك لاعب مثل محزري يجمع بين الخيارين لذلك شاهدنا محزري في المقدمه كثيراً سنعود لمحزري لاحقاً لكن لنتحدث عن شكل الهلال في هذه المرحله بعد دخول مالكوم للعمق يكون شكل الهلال اقرب ل 3-1-4-1-1 وهنا يأتي دور اللاعب الثالث المهم بالنسبة لإنزاغي بعد تحول الفريق لهذا الشكل الصلب في العمق يكون لاجامي اقرب للطرف الايمن في ثلاثية الدفاع هنا يقوم سامرفيل بطلب كره قُطريه في ظهر المدافعين من اقصى اليمين الى اقصى اليسار شاهدناها في مواجهة الفيصلي اعتقد ان انزاغي يفضل لاجامي في ارسال هذا النوع من الكرات لانها لا تظهر الا عندما يتحول الهلال لهذا الشكل بهذا الشكل اصبح الهلال خطير و صلب في العمق ولكن بدون ان يفقد التهديد في الاطراف وهذا ما يمنع الخصم من التكتل في العمق لتصعيب مهمة مالكوم و كنو و سافيتش لأن سامرفيل ومحزري قادرين على طلب الكره والتهديد على الطرف انبهرت انبهار شديد من محزري في مواجهة الفيصلي لأن الظهير غالباً او دائماً يكون لاعب مساندة هجوميه وليس لاعب طرف صريح اما ان يكون صلب دفاعياً ومحدود هجومياً واما ان يكون ذو نزعة هجوميه عاليه ولكن يحتاج لاعب لتعويض تقدمه لكن محزري اليوم لم يكن لاعب يساند مالكوم على الطرف بل كان لاعب يتيح لمالكوم مغادرة الطرف تماماً والدخول للعمق بينما يتولى هو مهمة الروق الايمن ب اكمله طوال اوقات المباراة وانبهاري جاء لتميزه في تأدية الدور في منظومة الهلال من اول مباراة تذكروا نتحدث عن لاعب مميز دفاعياً اليوم قام بتمرير 28 تمريره كمجمل 23 ناجحه 12 تمريره منها في مناطق الخصم كرتين طويله جميعها ناجحه قام بمراوغتين ناجحه من اصل مراوغتين كسب 3 اخطاء تدرج بالكره نحو مناطق الخصم 7 مرات وفي الحاله الدفايه كسب 8 صراعات على الكره من اصل 14 استعاد الكرة 6 مرات لم تتم مراوغته طوال المباراة سوى مره واحده ! في بداية المباراة اعتقدت ان يكون قلب دفاع ثالث ايمن بينما يقوم متعب بالتقدم ولكن لم أتوقع بصراحة ان يتقن الدور بهذا الشكل قد تكون شاهدت ملاحظات على اللاعب او لم يظهر بشكل جبار بالنسبة لك لكن ما طُلب منه تألق في تطبيقه تولي مهمة الرواق ب اكمله ليست سهله على الاطلاق فما بالك ان تتألق في التمركز و الهجوم و الدفاع الهلال اظهر نوايا اكثر هجومياً وافكار اكثر هجومياً هل استقبال الاهداف سيجعل انزاغي يُعيد حساباته ويكون اكثر حذراً من ان يرفع وتيرة الهجوم بهذا الشكل ؟ وهنا اتحدث عن رفع مستوى تمركز الخطوط في الملعب هل سيعمل انزاغي على سرعة استعادة الكره ومضايقة حامل الكره بدلاً من اعادة خطوطه للخلف وخفض الوتيرة الهجومية هذا السؤال لا يستطيع احد ان يُجيب عليه سوى انزاغي لذلك سنتتظر ونرى ولكن حتى الآن ؟ انزاغي رائع هجومياً وطبعاً بدون ان ننسى روعة تأدية لاعبيه للأدوار

بلانكو 🇸🇦

174,509 просмотров • 1 месяц назад

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | اسلوب كونسيساو الهجومي VS صلابة انزاغي الدفاعيه لنعد خطوتين للوراء ونتذكر مواجهة الاهلي و الهلال الآخيرة هناك جزئية لم يركز عليه الكثير في تلك المباراة انزاغي كان يبنيها شيئاً فشيئاً في مباراة الأهلي كانت الأقرب للكمال وهي ان انزاغي قام بتغيير حجر أساسي في هوية نادي الهلال بدون الكره مع جيسوس كانت احد ابرز نقاط قوة الهلال هي الضغط العالي فور لعب الكره و ايضاً الضغط العكسي بعد فقدانها ثوان معدوده ويُحاصر الخصم في مناطقه ويشتت الكره او يفقدها مطاردة الكره بكثافة عدديه في مناطق الخصم انزاغي قام بتهدئة الثيران الهائجة . وأضاف لهم الكثير من الحكمه ووضع حجر اساسي جديد في هرم نادي الهلال الهدوء والحكمه بدون الكره عدم امتلاكنا للكره لا يعني ان نذعر عقيده رسخها خورخي جيسوس في اللاعبين انزاغي قام بتغييرها كلياً بدلاً من مطاردة الكره و ( منع ) الخصم من الخروج بها الضغط ومطاردة الكره يكون بلاعِبين ثلاث كحد اقصى نترك الخصم يستمتع بالكره . لسنا حريصين على استعادتها ولكن بدلاً من منعه من تخطي ملعبه سنمنعه من الاستمتاع بها في ملعبنا بمعنى آخر انه س اترك الخصم يمرر لخط دفاعه ب اكمله بدون مضايقة بكثافة عدديه وضغط جنوني س اسمح له ب إيصالها لوسط ميدانه ولكن هنا تنتهي المباراة لن تجد اي خيار آخر بعد ذلك ستتناقل الكره حتى تُشرق الشمس كل خيارات التمرير مُغلقه كُل افكارك الهجوميه مرفوضه كل اسلحتك في الثلث الأخير محاصره بهكذا يُصبح الخصم لا يريد الكره . بل سئم من امتلاكها يبدأ يحاول بشكل يائس ويفقدها لهذا السبب لم نشاهد الكثير من ماتياس في تلك المواجهة كلا المدربين لعبوا اللعبه الطويله لأن كلاهما لا يُريد ان يندفع ويجازف ولكن اسلوب كونسيساو في معظم مبارياته مؤخراً ؟ يعتمد على تفكيك هكذا تكتل ويتعامل مع هكذا اساليب لنشرح لكم كيف يستطيع كونسيساو ان يكسر ما لم يكسره ماتياس في المواجهة الاخيره انزاغي لعب ب low block خماسي يقوم روبن نيفيز بالنزول بين قلبي الدفاع مع تضييق الخط الخماسي في الخلف وبقية اللاعبين يحاصرون كل مفاتيح واسلحة الخصم الهجوميه وهذا ما يصعّب مهمة اي نادي مهما كانت قوة هجومه ثلاثية الإتحاد الهجوميه لن تنجح في اختراق هكذا تكتل لذلك بدلاً من محاولات يائسة من ديابي و روجر في الاختراق عن طريق الأطراف يتمركز ديابي و عوار في العمق كلاعب رقم 10 خلف النصيري لتشكيل مثلث هجومي في عمق دفاع الهلال بينما يتقدم روجر و الشنقيطي على الاطراف لتشكيل خط هجومي خماسي ولكن تقدمهم ليس بسبب التهديد عن طريق الأطراف ابداً وجودهم مجرد تشتيت و اجبار الخصم على ارتكاب الأخطاء فور تقدمهم لطلب الكره في اقصى الطرف كلا الظهيرين الأيسر و الأيمن لنادي الهلال مُجبرين على توسيع الخط الخماسي ومضايقة الشنقيطي وروجر وهذا ما سيخلق مساحه متروكه بين الأظهره وقلبي الدفاع هذه المساحه يضرب من خلالها ديابي و عوار ك اطراف في العمق ( inverted wingers ) بعد تدارك الخصم لهذه المساحه سيقوم بتوسيع ثلاثي قلوب الدفاع لمحاولة تضييق المساحه المتروكه بسبب الأظهره مما سيتسبب بمساحه اخرى في قلب عمق هذه التكتل هذه المساحه يلهو فيها النصيري و عوار و ديابي كما يحلو لهم وما بين محاولة تضييق وتوسيع الخط ضاع الهلال في مناطقه وضربهم الإتحاد عن طريق العمق قبل الأطراف ولكن ❗️ خصمك هذه المره ليس خصم يكفي ان تطبق امامه الافكار بشكل مُحكم فحسب خصمك يُعتبر من الأفضل في العالم في سرعة التحولات وسرعة زيادته للاعبين في ملعبك في ثوان معدوده وسرعة اتخاذ القرار بالكره واللعب بشكل موجّه على مرماك لذلك في حال اردت ان تطبق هكذا اسلوب بالكره على تملك الشجاعة الكافيه لكي تدافع امامه بدونها ؟ هل تملك الشجاعة لأن تخاطر بهكذا مساحات امام خصم يهوى المساحات ؟ يجب ان تملك الجودة الكافيه في خط الدفاع الثلاثي لأنه خطأ واحد في اتخاذ القرار يعني هدف قد يتخذ القلب الايسر قراراً بمراقبة الجناح الايمن للهلال في المرتده ويُترك قلبي الدفاع الاخرين امام خيار وحيد وهو مراقبة لاعبي العمق ويُصبح الجناح الايمن بدون مراقبة تماماً في كل السيناريوهات سيُترك لاعب واحد من الخصم بدون مراقبة لن يُترك بدون مراقبة الا في حال امتلكت ثلاثية دفاعيه متفاهمه وصلبه وتملك الخبره الكافيه لمسح الملعب قبل الاندفاع ولا ارى هذا التوافق في الاتحاد بكل صراحه حتى الان الجوده فرديه وليست جوده في الخط ب اكمله او ❗️ هناك استثناء اخر يسمح لك ان تطبق هذا الاسلوب وهو ان تكون مجنون لا تملك ما تخسره ولا تؤثر خسارة المباراة على منافستك الفوز او الخروج بدون فائده واعتقد ان كونسيساو مجنون
0:29

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | اسلوب كونسيساو الهجومي VS صلابة انزاغي الدفاعيه لنعد خطوتين للوراء ونتذكر مواجهة الاهلي و الهلال الآخيرة هناك جزئية لم يركز عليه الكثير في تلك المباراة انزاغي كان يبنيها شيئاً فشيئاً في مباراة الأهلي كانت الأقرب للكمال وهي ان انزاغي قام بتغيير حجر أساسي في هوية نادي الهلال بدون الكره مع جيسوس كانت احد ابرز نقاط قوة الهلال هي الضغط العالي فور لعب الكره و ايضاً الضغط العكسي بعد فقدانها ثوان معدوده ويُحاصر الخصم في مناطقه ويشتت الكره او يفقدها مطاردة الكره بكثافة عدديه في مناطق الخصم انزاغي قام بتهدئة الثيران الهائجة . وأضاف لهم الكثير من الحكمه ووضع حجر اساسي جديد في هرم نادي الهلال الهدوء والحكمه بدون الكره عدم امتلاكنا للكره لا يعني ان نذعر عقيده رسخها خورخي جيسوس في اللاعبين انزاغي قام بتغييرها كلياً بدلاً من مطاردة الكره و ( منع ) الخصم من الخروج بها الضغط ومطاردة الكره يكون بلاعِبين ثلاث كحد اقصى نترك الخصم يستمتع بالكره . لسنا حريصين على استعادتها ولكن بدلاً من منعه من تخطي ملعبه سنمنعه من الاستمتاع بها في ملعبنا بمعنى آخر انه س اترك الخصم يمرر لخط دفاعه ب اكمله بدون مضايقة بكثافة عدديه وضغط جنوني س اسمح له ب إيصالها لوسط ميدانه ولكن هنا تنتهي المباراة لن تجد اي خيار آخر بعد ذلك ستتناقل الكره حتى تُشرق الشمس كل خيارات التمرير مُغلقه كُل افكارك الهجوميه مرفوضه كل اسلحتك في الثلث الأخير محاصره بهكذا يُصبح الخصم لا يريد الكره . بل سئم من امتلاكها يبدأ يحاول بشكل يائس ويفقدها لهذا السبب لم نشاهد الكثير من ماتياس في تلك المواجهة كلا المدربين لعبوا اللعبه الطويله لأن كلاهما لا يُريد ان يندفع ويجازف ولكن اسلوب كونسيساو في معظم مبارياته مؤخراً ؟ يعتمد على تفكيك هكذا تكتل ويتعامل مع هكذا اساليب لنشرح لكم كيف يستطيع كونسيساو ان يكسر ما لم يكسره ماتياس في المواجهة الاخيره انزاغي لعب ب low block خماسي يقوم روبن نيفيز بالنزول بين قلبي الدفاع مع تضييق الخط الخماسي في الخلف وبقية اللاعبين يحاصرون كل مفاتيح واسلحة الخصم الهجوميه وهذا ما يصعّب مهمة اي نادي مهما كانت قوة هجومه ثلاثية الإتحاد الهجوميه لن تنجح في اختراق هكذا تكتل لذلك بدلاً من محاولات يائسة من ديابي و روجر في الاختراق عن طريق الأطراف يتمركز ديابي و عوار في العمق كلاعب رقم 10 خلف النصيري لتشكيل مثلث هجومي في عمق دفاع الهلال بينما يتقدم روجر و الشنقيطي على الاطراف لتشكيل خط هجومي خماسي ولكن تقدمهم ليس بسبب التهديد عن طريق الأطراف ابداً وجودهم مجرد تشتيت و اجبار الخصم على ارتكاب الأخطاء فور تقدمهم لطلب الكره في اقصى الطرف كلا الظهيرين الأيسر و الأيمن لنادي الهلال مُجبرين على توسيع الخط الخماسي ومضايقة الشنقيطي وروجر وهذا ما سيخلق مساحه متروكه بين الأظهره وقلبي الدفاع هذه المساحه يضرب من خلالها ديابي و عوار ك اطراف في العمق ( inverted wingers ) بعد تدارك الخصم لهذه المساحه سيقوم بتوسيع ثلاثي قلوب الدفاع لمحاولة تضييق المساحه المتروكه بسبب الأظهره مما سيتسبب بمساحه اخرى في قلب عمق هذه التكتل هذه المساحه يلهو فيها النصيري و عوار و ديابي كما يحلو لهم وما بين محاولة تضييق وتوسيع الخط ضاع الهلال في مناطقه وضربهم الإتحاد عن طريق العمق قبل الأطراف ولكن ❗️ خصمك هذه المره ليس خصم يكفي ان تطبق امامه الافكار بشكل مُحكم فحسب خصمك يُعتبر من الأفضل في العالم في سرعة التحولات وسرعة زيادته للاعبين في ملعبك في ثوان معدوده وسرعة اتخاذ القرار بالكره واللعب بشكل موجّه على مرماك لذلك في حال اردت ان تطبق هكذا اسلوب بالكره على تملك الشجاعة الكافيه لكي تدافع امامه بدونها ؟ هل تملك الشجاعة لأن تخاطر بهكذا مساحات امام خصم يهوى المساحات ؟ يجب ان تملك الجودة الكافيه في خط الدفاع الثلاثي لأنه خطأ واحد في اتخاذ القرار يعني هدف قد يتخذ القلب الايسر قراراً بمراقبة الجناح الايمن للهلال في المرتده ويُترك قلبي الدفاع الاخرين امام خيار وحيد وهو مراقبة لاعبي العمق ويُصبح الجناح الايمن بدون مراقبة تماماً في كل السيناريوهات سيُترك لاعب واحد من الخصم بدون مراقبة لن يُترك بدون مراقبة الا في حال امتلكت ثلاثية دفاعيه متفاهمه وصلبه وتملك الخبره الكافيه لمسح الملعب قبل الاندفاع ولا ارى هذا التوافق في الاتحاد بكل صراحه حتى الان الجوده فرديه وليست جوده في الخط ب اكمله او ❗️ هناك استثناء اخر يسمح لك ان تطبق هذا الاسلوب وهو ان تكون مجنون لا تملك ما تخسره ولا تؤثر خسارة المباراة على منافستك الفوز او الخروج بدون فائده واعتقد ان كونسيساو مجنون

بلانكو 🇸🇦

138,970 просмотров • 7 месяцев назад

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | 🔵 الهلال VS الخليج 🟡 مباراة إصلاح اخطاء مباراة الفيحاء لمن شاهد التحليل للمباراة السابقه او لمن شاهد مباراة الفيحاء بنظرة فنيه . سيكون منبهر من مباراة الخليج كل شيء ذكرته في مباراة الفيحاء وكان بمثابة سلبيه بالنسبة لنتيجة المباراة تم العمل على اصلاحه في مواجهة الخليج وعندما ذكرت بعد مباراة الفيحاء انها مباراة 5-6 اهداف ظهرت هذه النتيجة امام الخليج بعد العمل الذي قام به انزاغي الهلال بدء المباراة ب 4-3-3 متوازنه حتى تمركز في مناطق الخليج ب 4-3-3 هجوميه في المباراة السابقه كان الاعتماد على سافيتش كلاعب رقم 8-10 في الجهه اليمنى وكنو كلاعب 8-10 في الجهه اليسرى وترك نيفيز وحيداً في العمق كنو و سافيتش مهامهم هي مساندة الظهيرين الايمن و الايسر والجناحين الايمن والايسر لتشكيل مثلثات واختراق المساحات النصفيه التي يتسبب فيها الاظهره والاجنحه للعب العرضيات ولكن كان هناك مشكله واضحه في مواجهة الفيحاء وبسببها اهدر الهلال العديد من الفرص بعد اختراق كنو للمساحه النصفيه اليسرى يتواجد سافيتش في القائم الاخير والعكس كذلك لذلك كما ذكرت مهمة بنزيما في تلك المواجهة هي تثبيت قلبي الدفاع لكي لا يخرج احدهم لإعتراض الكره قبل ان يصل لها كنو او سافيتش لذلك ستكون المراقبه عاليه للمهاجم عندما يتقدم وعندما يتقدم تأتي العرضيه خلف المهاجم في المساحه التي تسبب بِها في مواجهة الفيحاء الهلال اهدر الكثير من الاهداف بسبب عدم وجود لاعب في هذه المنطقه وذكرت ان الهلال يحتاج ان يضع لاعب في هذه المنطقه لهذا السبب في هذه المواجهه عاد كنو للعب دور المحور المزدوج بجانب نيفيز وهذا يدل انه يحضر لمواجهة الاهلي ايضاً امام الخليج بينما يتولى سافيتش المنطقه 14 بالكامل المساحات النصفيه اصبحت مهمة ثيو و محزري في هذه المباراة ولكن دراسة انزاغي للمواجهه جعلتنا لا نشاهد محزري كثيراً انزاغي في الشوط الاول خطته واضحه تسجيل اكبر عدد من الاهداف لكي يستطيع ان يغير الاسلوب في الشوط الثاني ونجح في ذلك الخطه كانت استهداف جهة احمد عسيري و سعيد آل حمسل و ماجد في الجهة اليسرى للهلال في الجهة المقابله يتواجد لاعبين مميزين بالنسبة للخليج في الظهير الايسر وقلب الدفاع والمحور الايسر ريبوتشو و ماسكاريل بالاضافه الى قوة الهلال الطاغيه بالاعتماد على سامرفيل و ثيو في هذه الجهه لذلك الهدف كان الاعتماد على ثيو بدور inverted wingback ظهير يخترق المساحات النصفيه في العمق إما للتسديد او لعب العرضيات بينما يخلق سامرفيل هذه المساحه عن طريق سحب الظهير ثيو سجل هدفاً بهذا الاسلوب ونجح في الاختراق والتهديد كثيراً سافيتش سجل هدف بسبب تمركزه في مباراة الخليج الذي جاء ك حل و إصلاح لمشكلة عدم تواجد لاعب في هذه المنطقه بينما يقوم محمد ميتي بنفس المهمه التي كان يقوم بها بنزيما في المباراة الماضيه وهي سحب قلبي الدفاع وتثبيتهم كل اهداف الهلال في الشوط الاول جائت بفضل عمل انزاغي الإصلاحي للمباراة السابقه انزاغي طبق كل ما يريده في الشوط الأول في الشوط الثاني ❗️ في الشوط لا يوجد الكثير للحديث عنه لأن انزاغي عمل على ان يُعطي نفسه ويُعطي الفريق هذه الاريحيه قبل المباراة ذكر انزاغي انه يريد ان يركز على توزيع الجهد ولكن شاهدنا هلال شرس وهجومي رقمياً هذا ماكان يقصده بتوزيع الجهد ب ان يُعطي الفريق اريحية الهجوم والموازنه في الرتم متى ما شاء وفي نفس الوقت يكون الفريق متراجع بشكل معقول للحفاظ على النتيجه لذلك الهلال في الشوط الثاني لم يلعب بل طبق فكره بسيطه وخطيره ولكن لم تنجح بدون الشوط الاول في الشوط الثاني لم يتراجع الهلال بل قام باللعب بخطوط متقاربه عودة خط الهجوم وخط الوسط بدون عودة خط الدفاع لكي يُصبح الفريق كتبه متقاربه اهم لاعب في هذا الاسلوب هو محمد ميتي في الشوط الثاني عودة محمد ميتي كانت لمناطق متراجعه للغايه حتى اصبح امام كنو ونيفيز انزاغي استخدم على ميتي في سحب خط دفاع الخليج واعطائهم فرصة للتقدم ومن يكون الهجوم عن طريق كرات عموديه في ظهر خط الدفاع لمندش و سامرفيل لهذا في الشوط الثاني شاهدنا سامرفيل ومندش امام المرمى كثيراً لوحدهم ظل انزاغي يتحكم بتحرك خط دفاع الخليج بالاعتماد على ميتي خط الدفاع ثابت يقوم بإعادة الخليج الى مناطقهم عندما يريد ويسحبهم لمناطق متقدمه عندما يريد الشوط الثاني هذا ماقصده انزاغي بتوزيع الجهد الفريق يلتقط انفاسه من وقت لوقت ينفرد سامرفيل و مندش بالمرمى متى ما اراد انزاغي بالطبع الاهداف في الشوط الثاني من المفترض ان تكون اكثر ولكن نجح انزاغي بالوصول لكن تنفيذ اللاعبين لم يكن حاد بما فيه الكفايه
0:47

مساحة للتحليل 📊 ✍🏻 | 🔵 الهلال VS الخليج 🟡 مباراة إصلاح اخطاء مباراة الفيحاء لمن شاهد التحليل للمباراة السابقه او لمن شاهد مباراة الفيحاء بنظرة فنيه . سيكون منبهر من مباراة الخليج كل شيء ذكرته في مباراة الفيحاء وكان بمثابة سلبيه بالنسبة لنتيجة المباراة تم العمل على اصلاحه في مواجهة الخليج وعندما ذكرت بعد مباراة الفيحاء انها مباراة 5-6 اهداف ظهرت هذه النتيجة امام الخليج بعد العمل الذي قام به انزاغي الهلال بدء المباراة ب 4-3-3 متوازنه حتى تمركز في مناطق الخليج ب 4-3-3 هجوميه في المباراة السابقه كان الاعتماد على سافيتش كلاعب رقم 8-10 في الجهه اليمنى وكنو كلاعب 8-10 في الجهه اليسرى وترك نيفيز وحيداً في العمق كنو و سافيتش مهامهم هي مساندة الظهيرين الايمن و الايسر والجناحين الايمن والايسر لتشكيل مثلثات واختراق المساحات النصفيه التي يتسبب فيها الاظهره والاجنحه للعب العرضيات ولكن كان هناك مشكله واضحه في مواجهة الفيحاء وبسببها اهدر الهلال العديد من الفرص بعد اختراق كنو للمساحه النصفيه اليسرى يتواجد سافيتش في القائم الاخير والعكس كذلك لذلك كما ذكرت مهمة بنزيما في تلك المواجهة هي تثبيت قلبي الدفاع لكي لا يخرج احدهم لإعتراض الكره قبل ان يصل لها كنو او سافيتش لذلك ستكون المراقبه عاليه للمهاجم عندما يتقدم وعندما يتقدم تأتي العرضيه خلف المهاجم في المساحه التي تسبب بِها في مواجهة الفيحاء الهلال اهدر الكثير من الاهداف بسبب عدم وجود لاعب في هذه المنطقه وذكرت ان الهلال يحتاج ان يضع لاعب في هذه المنطقه لهذا السبب في هذه المواجهه عاد كنو للعب دور المحور المزدوج بجانب نيفيز وهذا يدل انه يحضر لمواجهة الاهلي ايضاً امام الخليج بينما يتولى سافيتش المنطقه 14 بالكامل المساحات النصفيه اصبحت مهمة ثيو و محزري في هذه المباراة ولكن دراسة انزاغي للمواجهه جعلتنا لا نشاهد محزري كثيراً انزاغي في الشوط الاول خطته واضحه تسجيل اكبر عدد من الاهداف لكي يستطيع ان يغير الاسلوب في الشوط الثاني ونجح في ذلك الخطه كانت استهداف جهة احمد عسيري و سعيد آل حمسل و ماجد في الجهة اليسرى للهلال في الجهة المقابله يتواجد لاعبين مميزين بالنسبة للخليج في الظهير الايسر وقلب الدفاع والمحور الايسر ريبوتشو و ماسكاريل بالاضافه الى قوة الهلال الطاغيه بالاعتماد على سامرفيل و ثيو في هذه الجهه لذلك الهدف كان الاعتماد على ثيو بدور inverted wingback ظهير يخترق المساحات النصفيه في العمق إما للتسديد او لعب العرضيات بينما يخلق سامرفيل هذه المساحه عن طريق سحب الظهير ثيو سجل هدفاً بهذا الاسلوب ونجح في الاختراق والتهديد كثيراً سافيتش سجل هدف بسبب تمركزه في مباراة الخليج الذي جاء ك حل و إصلاح لمشكلة عدم تواجد لاعب في هذه المنطقه بينما يقوم محمد ميتي بنفس المهمه التي كان يقوم بها بنزيما في المباراة الماضيه وهي سحب قلبي الدفاع وتثبيتهم كل اهداف الهلال في الشوط الاول جائت بفضل عمل انزاغي الإصلاحي للمباراة السابقه انزاغي طبق كل ما يريده في الشوط الأول في الشوط الثاني ❗️ في الشوط لا يوجد الكثير للحديث عنه لأن انزاغي عمل على ان يُعطي نفسه ويُعطي الفريق هذه الاريحيه قبل المباراة ذكر انزاغي انه يريد ان يركز على توزيع الجهد ولكن شاهدنا هلال شرس وهجومي رقمياً هذا ماكان يقصده بتوزيع الجهد ب ان يُعطي الفريق اريحية الهجوم والموازنه في الرتم متى ما شاء وفي نفس الوقت يكون الفريق متراجع بشكل معقول للحفاظ على النتيجه لذلك الهلال في الشوط الثاني لم يلعب بل طبق فكره بسيطه وخطيره ولكن لم تنجح بدون الشوط الاول في الشوط الثاني لم يتراجع الهلال بل قام باللعب بخطوط متقاربه عودة خط الهجوم وخط الوسط بدون عودة خط الدفاع لكي يُصبح الفريق كتبه متقاربه اهم لاعب في هذا الاسلوب هو محمد ميتي في الشوط الثاني عودة محمد ميتي كانت لمناطق متراجعه للغايه حتى اصبح امام كنو ونيفيز انزاغي استخدم على ميتي في سحب خط دفاع الخليج واعطائهم فرصة للتقدم ومن يكون الهجوم عن طريق كرات عموديه في ظهر خط الدفاع لمندش و سامرفيل لهذا في الشوط الثاني شاهدنا سامرفيل ومندش امام المرمى كثيراً لوحدهم ظل انزاغي يتحكم بتحرك خط دفاع الخليج بالاعتماد على ميتي خط الدفاع ثابت يقوم بإعادة الخليج الى مناطقهم عندما يريد ويسحبهم لمناطق متقدمه عندما يريد الشوط الثاني هذا ماقصده انزاغي بتوزيع الجهد الفريق يلتقط انفاسه من وقت لوقت ينفرد سامرفيل و مندش بالمرمى متى ما اراد انزاغي بالطبع الاهداف في الشوط الثاني من المفترض ان تكون اكثر ولكن نجح انزاغي بالوصول لكن تنفيذ اللاعبين لم يكن حاد بما فيه الكفايه

بلانكو 🇸🇦

66,740 просмотров • 21 дней назад

بين الحنين إلى زمن "يا زين" و"لو عندك كلام" وبين واقع الغياب الطويل جاءت إطلالة الفنانة #ألين_خلف في بودكاست "عندي سؤال" مع الإعلامي الجميل محمد قيس لتفتح جرحاً فنياً لم يندمل لدى جمهورها وتطرح تساؤلات عميقة حول ثمن التنازلات العاطفية في حياة النجوم. ​ما ميز ألين خلف في هذا اللقاء هو التجرد من لغة الضحية في وقت يميل فيه أغلب النجوم المبتعدين عن الساحة لرمي اللوم على المؤامرات أو تغير الذوق العام. اختارت ألين المواجهة المباشرة مع مرآتها. إقرارها بأنها هي من أطفأت نجمها بيدها هو قمة النضج والإتزان. هي لم تنكر أنها قدمت أنجح الـ Hits في نهاية التسعينيات وبداية الألفية بل أكدت أن توهجها لم ينطفئ بسبب نقص الموهبة بل بسبب سوء ترتيب الأولويات. كشفت ألين عن فجوة تعيشها الكثير من المبدعات وهي الرغبة في "الاستقرار العاطفي" التي قد تتحول إلى قيد. اعترافها بتفضيل الحياة العاطفية على المسار المهني يعكس صراعاً بين المرأة و"الفنانة. انتصرت فيه الأولى فخسرت الثانية مكانتها في الصفوف الأولى. ​طرحت ألين دون قصد أو بقصد درساً لكل نجمة صاعدة. النجاح في الفن لا يتطلب الموهبة فحسب بل يتطلب إدارة ذكية للذات. ​الجمهور لا ينتظر الغائبين طويلاً في عصر السرعة والغياب بدافع الاهتمام بالعلاقة العاطفية يُفسر فنياً على أنه استقالة مبكرة. ​القناعة التي سادت في حديثها بأنها اضطرت للاختيار بين النجاح المهني والنجاح الشخصي هي قناعة مغلوطة أثبتت نجمات كثر (مثل نانسي عجرم) إمكانية كسرها من خلال التوازن المدروس. ​رغم الغياب أثبت اللقاء أن ألين خلف لا تزال تملك تلك الكاريزما العفوية والقبول العالي لدى المشاهد. محمد قيس نجح في استخراج النسخة الحقيقية من ألين البعيدة عن التصنع مما جعل الجمهور يتعاطف معها لا كفنانة معتزلة بل كإنسانة دفعت ثمن قراراتها بوضوح. ظهور ألين خلف كان بمثابة وثيقة اعتذار لنفسها ولموهبتها. لقد قدمت أقوى الأغنيات التي لا تزال تُسمع حتى اليوم لكنها ذكرت الجميع بأن الاستمرارية ليست مجرد صوت جميل بل هي قرار يومي بالبقاء تحت الضوء وأن الحب حين يكون على حساب الذات المهنية قد يتحول إلى خسارة فادحة للطرفين. @Alinekhalaff Mohamad kaiss MK
0:59

بين الحنين إلى زمن "يا زين" و"لو عندك كلام" وبين واقع الغياب الطويل جاءت إطلالة الفنانة #ألين_خلف في بودكاست "عندي سؤال" مع الإعلامي الجميل محمد قيس لتفتح جرحاً فنياً لم يندمل لدى جمهورها وتطرح تساؤلات عميقة حول ثمن التنازلات العاطفية في حياة النجوم. ​ما ميز ألين خلف في هذا اللقاء هو التجرد من لغة الضحية في وقت يميل فيه أغلب النجوم المبتعدين عن الساحة لرمي اللوم على المؤامرات أو تغير الذوق العام. اختارت ألين المواجهة المباشرة مع مرآتها. إقرارها بأنها هي من أطفأت نجمها بيدها هو قمة النضج والإتزان. هي لم تنكر أنها قدمت أنجح الـ Hits في نهاية التسعينيات وبداية الألفية بل أكدت أن توهجها لم ينطفئ بسبب نقص الموهبة بل بسبب سوء ترتيب الأولويات. كشفت ألين عن فجوة تعيشها الكثير من المبدعات وهي الرغبة في "الاستقرار العاطفي" التي قد تتحول إلى قيد. اعترافها بتفضيل الحياة العاطفية على المسار المهني يعكس صراعاً بين المرأة و"الفنانة. انتصرت فيه الأولى فخسرت الثانية مكانتها في الصفوف الأولى. ​طرحت ألين دون قصد أو بقصد درساً لكل نجمة صاعدة. النجاح في الفن لا يتطلب الموهبة فحسب بل يتطلب إدارة ذكية للذات. ​الجمهور لا ينتظر الغائبين طويلاً في عصر السرعة والغياب بدافع الاهتمام بالعلاقة العاطفية يُفسر فنياً على أنه استقالة مبكرة. ​القناعة التي سادت في حديثها بأنها اضطرت للاختيار بين النجاح المهني والنجاح الشخصي هي قناعة مغلوطة أثبتت نجمات كثر (مثل نانسي عجرم) إمكانية كسرها من خلال التوازن المدروس. ​رغم الغياب أثبت اللقاء أن ألين خلف لا تزال تملك تلك الكاريزما العفوية والقبول العالي لدى المشاهد. محمد قيس نجح في استخراج النسخة الحقيقية من ألين البعيدة عن التصنع مما جعل الجمهور يتعاطف معها لا كفنانة معتزلة بل كإنسانة دفعت ثمن قراراتها بوضوح. ظهور ألين خلف كان بمثابة وثيقة اعتذار لنفسها ولموهبتها. لقد قدمت أقوى الأغنيات التي لا تزال تُسمع حتى اليوم لكنها ذكرت الجميع بأن الاستمرارية ليست مجرد صوت جميل بل هي قرار يومي بالبقاء تحت الضوء وأن الحب حين يكون على حساب الذات المهنية قد يتحول إلى خسارة فادحة للطرفين. @Alinekhalaff Mohamad kaiss MK

Yehia Gan Official

26,386 просмотров • 8 месяцев назад

● فيديو نادر للخميني اثناء رحيله من فرنسا متوجها الى طهران ، لم يتم عرض هذا الفيلم مطلقا الا مرة واحدة ! لانه يكشف عملية صناعة وتدوير النفايات في مطبخ ال cia و MI6 . ● يتم إحضار الخميني إلى إيران بأوامر وتخطيط غربي ، تمسك بيد الخميني سيدة امريكية ، فمن هي تلك السيدة الامريكية مرافقة الخميني في رحلته من فرنسا الى ايران ؟ ● السيدة " دوريان ماكجاري "هي ضابطة اتصال في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وقد مكثت في إيران لمدة عام حتى يتم تنفيذ البرنامج الثوري بأكمله وفقًا للخطة الأمريكية! ● كانت دوريان ماكجاري موظفة في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وجاسوسة، والتي انحازت إلى جانب الخميني، بناء على أوامر كارتر الشخصية، وحاولت إثارة الفوضى. وكانت تتقن اللغة الفارسية بشكل كامل. نقلت ما كغاري أوامر وكالة المخابرات المركزية إلى يزدي، وبني صدر، وقطب زاده كانت دوريان ماكجاري أحد الشخصيات الرئيسية وراء الثورة المفروضة .. ومن أعمالها الشهيرة تسميمها مياه طهران بهدف إثارة الخوف بين الناس في الأيام الأولى لانتفاضة عام 1957، ونهب متحف "إيران" القديمة " المتحف الوطني) في طهران. يكشف جعفر شفي زاده الحارس الشخصي لخميني والمقاتل الإرهابي الذي تدرب في سوريا وليبيا والذي رافق الخميني من فرنسا إلى طهران) عن علاقة الخميني بالاستخبارات الغربية في كتابه بعنوان "خلف ستار الثورة".
2:57

● فيديو نادر للخميني اثناء رحيله من فرنسا متوجها الى طهران ، لم يتم عرض هذا الفيلم مطلقا الا مرة واحدة ! لانه يكشف عملية صناعة وتدوير النفايات في مطبخ ال cia و MI6 . ● يتم إحضار الخميني إلى إيران بأوامر وتخطيط غربي ، تمسك بيد الخميني سيدة امريكية ، فمن هي تلك السيدة الامريكية مرافقة الخميني في رحلته من فرنسا الى ايران ؟ ● السيدة " دوريان ماكجاري "هي ضابطة اتصال في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وقد مكثت في إيران لمدة عام حتى يتم تنفيذ البرنامج الثوري بأكمله وفقًا للخطة الأمريكية! ● كانت دوريان ماكجاري موظفة في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وجاسوسة، والتي انحازت إلى جانب الخميني، بناء على أوامر كارتر الشخصية، وحاولت إثارة الفوضى. وكانت تتقن اللغة الفارسية بشكل كامل. نقلت ما كغاري أوامر وكالة المخابرات المركزية إلى يزدي، وبني صدر، وقطب زاده كانت دوريان ماكجاري أحد الشخصيات الرئيسية وراء الثورة المفروضة .. ومن أعمالها الشهيرة تسميمها مياه طهران بهدف إثارة الخوف بين الناس في الأيام الأولى لانتفاضة عام 1957، ونهب متحف "إيران" القديمة " المتحف الوطني) في طهران. يكشف جعفر شفي زاده الحارس الشخصي لخميني والمقاتل الإرهابي الذي تدرب في سوريا وليبيا والذي رافق الخميني من فرنسا إلى طهران) عن علاقة الخميني بالاستخبارات الغربية في كتابه بعنوان "خلف ستار الثورة".

kosovi

94,327 просмотров • 7 месяцев назад

هادي العامري كان يقتل الفلسطينيين في العراق فيديو نادر وموثق: مواطن فلسطيني من سكان بغداد يكشف أن " إسماعيل هنية " وجه عدة خطابات رسمية إلى الرئيس الإيراني السابق محمود أحمدي نجاد، يناشده فيها التدخل لوقف المجازر والانتهاكات التي يتعرض لها الفلسطينيون في العراق. وبحسب الشهادة والتوثيق المنشور في الفترة 2004-2008: تعرضت مجمعات الفلسطينيين في البلديات وزيونة والدورة لقصف متكرر بقذائف الهاون واقتحامات ليلية. تم توزيع منشورات تهديد تطالب الفلسطينيين بمغادرة منازلهم خلال 72 ساعة. سجلت منظمات فلسطينية مقتل أكثر من 600 فلسطيني واختفاء قرابة 100 آخرين بين 2003 و 2008. وجهت أصابع الاتهام في شهادات الضحايا إلى ميليشيات فيلق بدر الذي كان يتزعمه هادي العامري، ولواء الذئب التابع لوزارة الداخلية، وجيش المهدي. تقارير منظمة هيومن رايتس ووتش في حينها تحدثت عن انتهاكات منهجية منسوبة لمنظمة بدر شملت الخطف والإعدامات والتهجير القسري، فيما صرح العامري في لقاء صحفي أن "كانت هناك أخطاء". الفيديو الذي يظهر فيه النص الإنجليزي "were subjected to barbaric massacres by the Mahdi forces, Badr Corps, and Wolf Brigade" يعتبر من الأدلة التي استندت إليها عوائل الضحايا في مناشداتهم. القضية حتى اليوم لم تحسم قضائياً، ولا يزال ملف الفلسطينيين في العراق ملفاً منسياً. #تشرين_العظيمة #ثورة_تشرين #بغداد_المنصورة_اليوم
1:36

هادي العامري كان يقتل الفلسطينيين في العراق فيديو نادر وموثق: مواطن فلسطيني من سكان بغداد يكشف أن " إسماعيل هنية " وجه عدة خطابات رسمية إلى الرئيس الإيراني السابق محمود أحمدي نجاد، يناشده فيها التدخل لوقف المجازر والانتهاكات التي يتعرض لها الفلسطينيون في العراق. وبحسب الشهادة والتوثيق المنشور في الفترة 2004-2008: تعرضت مجمعات الفلسطينيين في البلديات وزيونة والدورة لقصف متكرر بقذائف الهاون واقتحامات ليلية. تم توزيع منشورات تهديد تطالب الفلسطينيين بمغادرة منازلهم خلال 72 ساعة. سجلت منظمات فلسطينية مقتل أكثر من 600 فلسطيني واختفاء قرابة 100 آخرين بين 2003 و 2008. وجهت أصابع الاتهام في شهادات الضحايا إلى ميليشيات فيلق بدر الذي كان يتزعمه هادي العامري، ولواء الذئب التابع لوزارة الداخلية، وجيش المهدي. تقارير منظمة هيومن رايتس ووتش في حينها تحدثت عن انتهاكات منهجية منسوبة لمنظمة بدر شملت الخطف والإعدامات والتهجير القسري، فيما صرح العامري في لقاء صحفي أن "كانت هناك أخطاء". الفيديو الذي يظهر فيه النص الإنجليزي "were subjected to barbaric massacres by the Mahdi forces, Badr Corps, and Wolf Brigade" يعتبر من الأدلة التي استندت إليها عوائل الضحايا في مناشداتهم. القضية حتى اليوم لم تحسم قضائياً، ولا يزال ملف الفلسطينيين في العراق ملفاً منسياً. #تشرين_العظيمة #ثورة_تشرين #بغداد_المنصورة_اليوم

☆بغدادالمنصورة☆

14,498 просмотров • 15 дней назад

#الإتحاد الكون الكبير الإتحاد وصلني هذا الفيديو لمباراة #الإتحاد و #النهضة عام 1988 في كاس الملك في دوري ال 16 في ملعب الراكة بالخبر الفيديو وصل من كبتنا الكبير كابتن نادي الإتحاد والمنتخب السعودي الكابتن #سعد_بريك بكل صدق عندما تعمقت في الفرجة دمعت عيني عندما شاهدت روح الإتحاد التي زرعت داخل قلوبنا من الامير طلال بن منصور ومن الدكتور مدني رحيمي قبل كل مباراة كان الدكتور مدني يحفزنا بكلمه الان خطرت في بالي يقول مستعد افوز ب 11 لاعب اعرج يلعب بروح الإتحاد ومضت روح الاتحاد حتى حققنا كاس الملك بعد الفوز علي النصر ثم علي الاتفاق في القادسية كثير من الاجيال لم يشاهدون نجوم الإتحاد في الثمانينات ولكن شاهدو الحارس حسن خليفة في بداياته مع الاتحاد وكيف يلعب مع الفريق في الملعب شاهدو القائد الكابتن سعد بريك ظهير ب رتبت جناح وشاهدو احمد جميل والجراءة في التسديد وهاني كتوري بروح الفدائية ومحمد فريج في الجهة اليسار ومحفوظ حافظ وعبدالله ريحان ورياض عمرو في وسط الملعب وصلاح المولد ومحمد سويد في الهجوم شاهدو الجمل الثلاثة في الهدف الاول وسرعة سعد بريك ودقة التمرير وروح صلاح المولد شاهدو مارادونا الاتحاد رياض عمرو لاعب خسرته كرة القدم في نفس العام والجناح العصري اسماعيل حكمي شاهدو الهدف الثاني كنترول صلاح و التمرير من اسماعيل الحكمي شاهدو الهدف الثالث وتوزيع صلاح المولد للمدافع واناقة عبدالله ريحان في ركن الكره بعيد عن الحارس بكل هدوء شاهدو الهداف الرابع الذي بداء من الحارس حسن خليفه وتبدل الكرات براس في منتصف الملعب اكثر من 9 تمريرات ومن ثم اسست صلاح الموالد في الفراغ بين الحارس ونقطة الجزاء وتسجيل محمد سويد شاهدو سهولة الكرة بين اقدام الاعبين والمهاره والمرونه والخداع شاهدو دكة البدلاء واناقة المدربين وهم جلوس علي المقاعد كأنهم في قاع احتفال شاهدو الدكتور مدني والاستاذ مسعد الحازمي والثقة الكبيرة في الفريق وفي دوري الاربعة والنهائي ساعدونا الكباتن الكابتن الهداف عبدالله غراب والحارس العملاق احمد سالم والفنان الكابتن عبدالله فوال والمعلم مروان بصاص و الجوكر كمال ظافر والظهير المساند سراج فريج بكل امانه كرة القدم مع المدرب فالتر سكوتشك والمساعد ديدي ورئيس النادي حسين لنجاوى عصر الانجازات حقق فيها الاتحاد الثالث في الدوري الثاني في كاس الإتحاد الثاني في البطولة العربية الاول في كاس الملك وهداف الدوري وهداف العرب لاول مرة في تاريخ الإتحاد هولاء النجوم الذين يصنعون فرجة كرة القدم لاعبين هواه يلعبون ب #روح_الإتحاد #محمد_سويد
13:26

#الإتحاد الكون الكبير الإتحاد وصلني هذا الفيديو لمباراة #الإتحاد و #النهضة عام 1988 في كاس الملك في دوري ال 16 في ملعب الراكة بالخبر الفيديو وصل من كبتنا الكبير كابتن نادي الإتحاد والمنتخب السعودي الكابتن #سعد_بريك بكل صدق عندما تعمقت في الفرجة دمعت عيني عندما شاهدت روح الإتحاد التي زرعت داخل قلوبنا من الامير طلال بن منصور ومن الدكتور مدني رحيمي قبل كل مباراة كان الدكتور مدني يحفزنا بكلمه الان خطرت في بالي يقول مستعد افوز ب 11 لاعب اعرج يلعب بروح الإتحاد ومضت روح الاتحاد حتى حققنا كاس الملك بعد الفوز علي النصر ثم علي الاتفاق في القادسية كثير من الاجيال لم يشاهدون نجوم الإتحاد في الثمانينات ولكن شاهدو الحارس حسن خليفة في بداياته مع الاتحاد وكيف يلعب مع الفريق في الملعب شاهدو القائد الكابتن سعد بريك ظهير ب رتبت جناح وشاهدو احمد جميل والجراءة في التسديد وهاني كتوري بروح الفدائية ومحمد فريج في الجهة اليسار ومحفوظ حافظ وعبدالله ريحان ورياض عمرو في وسط الملعب وصلاح المولد ومحمد سويد في الهجوم شاهدو الجمل الثلاثة في الهدف الاول وسرعة سعد بريك ودقة التمرير وروح صلاح المولد شاهدو مارادونا الاتحاد رياض عمرو لاعب خسرته كرة القدم في نفس العام والجناح العصري اسماعيل حكمي شاهدو الهدف الثاني كنترول صلاح و التمرير من اسماعيل الحكمي شاهدو الهدف الثالث وتوزيع صلاح المولد للمدافع واناقة عبدالله ريحان في ركن الكره بعيد عن الحارس بكل هدوء شاهدو الهداف الرابع الذي بداء من الحارس حسن خليفه وتبدل الكرات براس في منتصف الملعب اكثر من 9 تمريرات ومن ثم اسست صلاح الموالد في الفراغ بين الحارس ونقطة الجزاء وتسجيل محمد سويد شاهدو سهولة الكرة بين اقدام الاعبين والمهاره والمرونه والخداع شاهدو دكة البدلاء واناقة المدربين وهم جلوس علي المقاعد كأنهم في قاع احتفال شاهدو الدكتور مدني والاستاذ مسعد الحازمي والثقة الكبيرة في الفريق وفي دوري الاربعة والنهائي ساعدونا الكباتن الكابتن الهداف عبدالله غراب والحارس العملاق احمد سالم والفنان الكابتن عبدالله فوال والمعلم مروان بصاص و الجوكر كمال ظافر والظهير المساند سراج فريج بكل امانه كرة القدم مع المدرب فالتر سكوتشك والمساعد ديدي ورئيس النادي حسين لنجاوى عصر الانجازات حقق فيها الاتحاد الثالث في الدوري الثاني في كاس الإتحاد الثاني في البطولة العربية الاول في كاس الملك وهداف الدوري وهداف العرب لاول مرة في تاريخ الإتحاد هولاء النجوم الذين يصنعون فرجة كرة القدم لاعبين هواه يلعبون ب #روح_الإتحاد #محمد_سويد

محمد سويد

30,293 просмотров • 7 месяцев назад

⚠️سلوكيات مريضة للمخرجة رشا شربتجي⚠️ في زمن العنف والاساءة للإنسان والحيوان وكل اشكال الحياة، تصدمنا المخرجة Rasha Shurbatji في مسلسل #ولاد_بديعة بثقافة العنف التي تنطوي على جُملة من العقد الاجتماعية، مستخدمة الشاشة لتفرض استفزازا وعنفا مبني على الاساءة للحيوان عبر مشاهد صراع الديوك المقيت والمقزز والذي يُدمن عليه الكثيرون، والمشهد الوحشي لاعدام القطط! فها هي رشا شربتجي تعزز فكرة العنف المقزز داخل حلبة خُصصت لموت ديوك تتصارع -وحتى ولو لم نشهد موت اي ديك- الا ان رائحة الدماء كانت في كل مكان وسط صيحات وهتاف الحاضرين -الممثلين- والتي تقودهم مخرجة العقد الاجتماعية. ونصل الى المشهد الشنيع والمقزز هو الآخر الا وهو مشهد اعدام القطط! ان هذا المشهد المستفز والذي سيقلده الأطفال بفضل عبقريتك في الإخراج، يغوص في العنف وفيه اساءة مباشرة للحيوان والإنسان. كان بإمكانك يا حضرة المخرجة ان تلمّحي الى فكرة المشهد بطريقة اخرى لتصل رسالتك بدلا من العنف المباشر على الشاشة واللجوء الى الوحشية لهدف الرايتينغ والإثارة والربح المادي المقزز على حساب صحة الاطفال العقلية وكل جهود محاربة الاساءة للحيوانات. في رمضان المبارك، فُرض الترويج لأعمال العنف، ومنح الأطفال تصورا مقيتا للانتقام! وبماذا يفيدنا تنويهك بأن المشهد تم تصويره بوجود أطباء ومختصين دون الإساءة للقطط أو تعريضها للأذى؟ هل تعلمين حضرتك و "المختصين" بأنه ممنوع اخلاقيا استعمال التخدير على حيوان الا خلال اجراء عملية جراحية، عدا عن تعرض القطط لضغط نفسي خلال عملية الربط والتعليق!!؟ للأسف...ولن ينتهي الأمر هنا، فمن الضروري ان يعلم الجميع بأن "ابداعك" مسروق من American psycho انما الفرق كل الفرق بأننا لم نر احدا يقتل القطة، انما شاهدناه يحملها وتُرك الباقي لخيالنا. تعتاشون وتعيشون على ال copy/paste وحين تقررون التغيير قليلا تتوجهون نحو الانحراف المقزز. قوموا بالأبحاث قليلا، استخدموا العقل والضمير للتفكير بإبداع او حتى الجأوا الى اخصائيين، فلا شك بأن للعمل مخصصات مالية ضخمة، استخدموها بدلا من استخدام نزعتكم نحو التوحش!
2:19

⚠️سلوكيات مريضة للمخرجة رشا شربتجي⚠️ في زمن العنف والاساءة للإنسان والحيوان وكل اشكال الحياة، تصدمنا المخرجة Rasha Shurbatji في مسلسل #ولاد_بديعة بثقافة العنف التي تنطوي على جُملة من العقد الاجتماعية، مستخدمة الشاشة لتفرض استفزازا وعنفا مبني على الاساءة للحيوان عبر مشاهد صراع الديوك المقيت والمقزز والذي يُدمن عليه الكثيرون، والمشهد الوحشي لاعدام القطط! فها هي رشا شربتجي تعزز فكرة العنف المقزز داخل حلبة خُصصت لموت ديوك تتصارع -وحتى ولو لم نشهد موت اي ديك- الا ان رائحة الدماء كانت في كل مكان وسط صيحات وهتاف الحاضرين -الممثلين- والتي تقودهم مخرجة العقد الاجتماعية. ونصل الى المشهد الشنيع والمقزز هو الآخر الا وهو مشهد اعدام القطط! ان هذا المشهد المستفز والذي سيقلده الأطفال بفضل عبقريتك في الإخراج، يغوص في العنف وفيه اساءة مباشرة للحيوان والإنسان. كان بإمكانك يا حضرة المخرجة ان تلمّحي الى فكرة المشهد بطريقة اخرى لتصل رسالتك بدلا من العنف المباشر على الشاشة واللجوء الى الوحشية لهدف الرايتينغ والإثارة والربح المادي المقزز على حساب صحة الاطفال العقلية وكل جهود محاربة الاساءة للحيوانات. في رمضان المبارك، فُرض الترويج لأعمال العنف، ومنح الأطفال تصورا مقيتا للانتقام! وبماذا يفيدنا تنويهك بأن المشهد تم تصويره بوجود أطباء ومختصين دون الإساءة للقطط أو تعريضها للأذى؟ هل تعلمين حضرتك و "المختصين" بأنه ممنوع اخلاقيا استعمال التخدير على حيوان الا خلال اجراء عملية جراحية، عدا عن تعرض القطط لضغط نفسي خلال عملية الربط والتعليق!!؟ للأسف...ولن ينتهي الأمر هنا، فمن الضروري ان يعلم الجميع بأن "ابداعك" مسروق من American psycho انما الفرق كل الفرق بأننا لم نر احدا يقتل القطة، انما شاهدناه يحملها وتُرك الباقي لخيالنا. تعتاشون وتعيشون على ال copy/paste وحين تقررون التغيير قليلا تتوجهون نحو الانحراف المقزز. قوموا بالأبحاث قليلا، استخدموا العقل والضمير للتفكير بإبداع او حتى الجأوا الى اخصائيين، فلا شك بأن للعمل مخصصات مالية ضخمة، استخدموها بدلا من استخدام نزعتكم نحو التوحش!

Ghina

15,886 просмотров • 2 лет назад

و ما زلنا في مسلسل "احبسني احبسي والنبي يا عمو" الاستاذ زياد العليمي في آخر تصريحاته لبرنامج زاوية تالتة وتوزيع بعض الفرقعات الصحفية زي كل مرة تتوفر له فيها فرصة ميكروفون. بيقول: -مفيش نظام في مصر عشان يبقى في معارضة. •يعنى انت مش معترف بوجود رئيس الجمهورية على رأس السلطة؟ طب ال44 مليون صوت مصري صحيح في الانتخابات الأخيرة دول راحوا في الوبا بالنسبة لك؟؟ وال39.7 مليون اللي صوتوا للسيسي دول بالنسبة لك ايه؟؟؟ طب الجيش اللي بيحمي الشرعية اللي صوت عليها الشعب موجود بالنسبة لك ولا إيه ظروفه هو كمان معاك؟ سياسة إيه وسياسيين ايه اللي لاغيين ارادة شعب ونظام دولة قائم؟؟؟ من حقك تعارض وتقول دا مش عاجبني، لكن مش من حقك تلغي الشعب والمؤسسات والنظام!!؟ و بعدين "خلية الأمل" اللي اتحكم عليك فيها 5 سنين بتهم مشاركة جماعة إرهابية في تحقيق اهدافها وجمع تمويلات من 19 كيان مرتبط بالاخوان لعبتوا في 250 مليون جنيه وإساءة استخدام وسائل التواصل الإجتماعي ونشر اخبار كاذبة وتكدير السلم العام - معلش مكانتش قضية معارضة خالص!!! وخرجت منها بعفو رئاسي لما احنا معندناش نظام و على راسه اللي مضى لجنابك على العفو، خرجت ليه وهللت من الفرحة؟؟؟ -احمد الطنطاوي كان مع الرجل التاني في الدولة وقاله بلاش "تيار الأمل". •هو في حد كان بيعبر طنطاوي في الدولة ولا في البرلمان عشان "اللهو الخفي" يكلمه يهدده؟ انت مشوفتش كان بيتعامل ازاي في البرلمان؟ الناس كانت بتحسبه على الله حكايته!! يا راجل دي معارضة مصنفة كوميدية!!! -قالك احذر وهو برة مصر من نية القبض عليه، و لكنه ناضل ورجع مصر عشان يتحبس "لإن مفيش قائد بيسيب جيشه لما يتهزم" •وهو في قائد برضو يقول على القائد الأعلى للقوات المسلحة المصرية المشير طنطاوي الله يرحمه "مقدرش على الحمار وبيتشطر على البردعة" بقى انت تقول على بطل شيب إسر//إيل وارجع افتح كتب يا محامي واقرا عن "المزرعة الصينية والمشير طنطاوي عمل فيهم ايه؟؟ يا اللي اكبر انجزاتك البيات في خيم التحرير وشتيمة المشير؟؟؟ -كان معترض بشكل ما على علاقة مصر والخليج والخليج واخد استثمارات باقل من قيمتها، وهري كتير عن المؤتمرات الاقتصادية والوعود بالتمويلات اللي متنفذتش. طيب دا ملفتش نظرك لان محدش هيدينا حاجة إلا لو قدمنا لو المقابل، محدش بيدفع عشان احنا أم الدنيا مثلا؟؟؟ فلما تنزل بعدها بجملة من الحراقة دي "جيش مصر عمره ما هيبقى مرتزقة" - في اشارة لطبيعة العلاقات بين مصر والخليج - يبقى المفروض تفهم اننا عمرنا ما قدمنا تنازلات تخص جيشنا وطالما دا محصلش وكنا خارجين من ثورتين محتاجين نبني البلد كان لازم نستدين، كلامك هو اكبر شهادة لان جيشنا مش مرتزقة وإننا دولة شريفة في زمن عز فيه الشرف-وبعدين هو انت من امتى يا زياد كنت بتحترم جيش مصر بعد كل اللي قولته عن جيشها؟؟؟ دا الأرشيف مليان باهانتك للمجلس العسكري ولو نسيت اللي جرا نجيب لك الدفاتر تنقرا!!! نتفق بقى أو نختلف على موضوع الديون - نتخانق على معدلاتها بس كما لا شك فيه انه مكانش في دواء وقتها غيره! هتبطلوا امتى نغمة التصريحات المستفزة والمغلوطة عشان تتشافوا؟ هتفهموا امتى ان المعارضة مش اتفاقات و تربيطات زي اللي كنت بتعملها انت والبوب عشان تعطلوا اصدار بيان ابراهيم المعلم لحد ما تخلصوا ورقتكم؟؟ حقك تطلع في الإعلام، وتعارض براحتك لكن متتعاملش معانا على اننا ذاكرة سمك؟ حقهم يلمعون ويرجعوك للواجهة بس لما تتكلم اكلم معانا بالوعي السياسي اللي وصلنا له، متشربناش شربة يناير المحنطة تاني وجو احبسني والنبي يا عمو أنا مبخافش وصوري يا كاميرات وتعالي يا منظمات شوفي المظلوميات، مبقاش يخيل علينا!!؟ #شيرين_هلال
5:20

و ما زلنا في مسلسل "احبسني احبسي والنبي يا عمو" الاستاذ زياد العليمي في آخر تصريحاته لبرنامج زاوية تالتة وتوزيع بعض الفرقعات الصحفية زي كل مرة تتوفر له فيها فرصة ميكروفون. بيقول: -مفيش نظام في مصر عشان يبقى في معارضة. •يعنى انت مش معترف بوجود رئيس الجمهورية على رأس السلطة؟ طب ال44 مليون صوت مصري صحيح في الانتخابات الأخيرة دول راحوا في الوبا بالنسبة لك؟؟ وال39.7 مليون اللي صوتوا للسيسي دول بالنسبة لك ايه؟؟؟ طب الجيش اللي بيحمي الشرعية اللي صوت عليها الشعب موجود بالنسبة لك ولا إيه ظروفه هو كمان معاك؟ سياسة إيه وسياسيين ايه اللي لاغيين ارادة شعب ونظام دولة قائم؟؟؟ من حقك تعارض وتقول دا مش عاجبني، لكن مش من حقك تلغي الشعب والمؤسسات والنظام!!؟ و بعدين "خلية الأمل" اللي اتحكم عليك فيها 5 سنين بتهم مشاركة جماعة إرهابية في تحقيق اهدافها وجمع تمويلات من 19 كيان مرتبط بالاخوان لعبتوا في 250 مليون جنيه وإساءة استخدام وسائل التواصل الإجتماعي ونشر اخبار كاذبة وتكدير السلم العام - معلش مكانتش قضية معارضة خالص!!! وخرجت منها بعفو رئاسي لما احنا معندناش نظام و على راسه اللي مضى لجنابك على العفو، خرجت ليه وهللت من الفرحة؟؟؟ -احمد الطنطاوي كان مع الرجل التاني في الدولة وقاله بلاش "تيار الأمل". •هو في حد كان بيعبر طنطاوي في الدولة ولا في البرلمان عشان "اللهو الخفي" يكلمه يهدده؟ انت مشوفتش كان بيتعامل ازاي في البرلمان؟ الناس كانت بتحسبه على الله حكايته!! يا راجل دي معارضة مصنفة كوميدية!!! -قالك احذر وهو برة مصر من نية القبض عليه، و لكنه ناضل ورجع مصر عشان يتحبس "لإن مفيش قائد بيسيب جيشه لما يتهزم" •وهو في قائد برضو يقول على القائد الأعلى للقوات المسلحة المصرية المشير طنطاوي الله يرحمه "مقدرش على الحمار وبيتشطر على البردعة" بقى انت تقول على بطل شيب إسر//إيل وارجع افتح كتب يا محامي واقرا عن "المزرعة الصينية والمشير طنطاوي عمل فيهم ايه؟؟ يا اللي اكبر انجزاتك البيات في خيم التحرير وشتيمة المشير؟؟؟ -كان معترض بشكل ما على علاقة مصر والخليج والخليج واخد استثمارات باقل من قيمتها، وهري كتير عن المؤتمرات الاقتصادية والوعود بالتمويلات اللي متنفذتش. طيب دا ملفتش نظرك لان محدش هيدينا حاجة إلا لو قدمنا لو المقابل، محدش بيدفع عشان احنا أم الدنيا مثلا؟؟؟ فلما تنزل بعدها بجملة من الحراقة دي "جيش مصر عمره ما هيبقى مرتزقة" - في اشارة لطبيعة العلاقات بين مصر والخليج - يبقى المفروض تفهم اننا عمرنا ما قدمنا تنازلات تخص جيشنا وطالما دا محصلش وكنا خارجين من ثورتين محتاجين نبني البلد كان لازم نستدين، كلامك هو اكبر شهادة لان جيشنا مش مرتزقة وإننا دولة شريفة في زمن عز فيه الشرف-وبعدين هو انت من امتى يا زياد كنت بتحترم جيش مصر بعد كل اللي قولته عن جيشها؟؟؟ دا الأرشيف مليان باهانتك للمجلس العسكري ولو نسيت اللي جرا نجيب لك الدفاتر تنقرا!!! نتفق بقى أو نختلف على موضوع الديون - نتخانق على معدلاتها بس كما لا شك فيه انه مكانش في دواء وقتها غيره! هتبطلوا امتى نغمة التصريحات المستفزة والمغلوطة عشان تتشافوا؟ هتفهموا امتى ان المعارضة مش اتفاقات و تربيطات زي اللي كنت بتعملها انت والبوب عشان تعطلوا اصدار بيان ابراهيم المعلم لحد ما تخلصوا ورقتكم؟؟ حقك تطلع في الإعلام، وتعارض براحتك لكن متتعاملش معانا على اننا ذاكرة سمك؟ حقهم يلمعون ويرجعوك للواجهة بس لما تتكلم اكلم معانا بالوعي السياسي اللي وصلنا له، متشربناش شربة يناير المحنطة تاني وجو احبسني والنبي يا عمو أنا مبخافش وصوري يا كاميرات وتعالي يا منظمات شوفي المظلوميات، مبقاش يخيل علينا!!؟ #شيرين_هلال

Sherin Helal

17,198 просмотров • 3 месяцев назад

السيد / رئيس القضاء الاعلى المحترم . السيد / رئيس الوزراء المحترم . السيد / وزير الداخلية المحترم . السيد / رئيس جهاز الامن الوطني المحترم . م / استنجاد اهالي محافظة الانبار يستنجدون سيادتكم للخلاص من ظاهرات انتشار المخـ.ـدرات والدعـ.ـارة التي يقودها الحزب الحاكم في الانبار حيث استفحلت مجموعة من النساء يقودها الحزب الحاكم و ( عقيلة ) رئيس البرلمان العراقي ، حيث يتسلط الاخير ويهيمن على مفاصل الدولة في المحافظة من خلال الحكومة المحلية رغم التغيرات التي رافقت استلام رئيس الملف الامني لكن هناك استفحال ( مبطن ) كان ولا زال يمارس في المحافظة لذا نناشدكم باسم الانسانية والاخلاق والقانون والعرف الاجتماعي لان محافظة الانبار اليوم خالية تماماً من ( شيوخ العشائر والمساجد ) وان الموجودين فقط صور معلقة على جدران المضايق والمساجد وانهم يعلمون بهذا التحول لكنهم ( جبناء ) لا يحركون ساكن وحقهم لان الفترة السابقة كانت هناك سطوة من قبل قائد شرطة الانبار السابق هادي ارزيج وزمرته وتخلصنا من " القائد " ولا زالت الزمرة تمارس اوامر " الحلبوسي " ادارة المحافظة حتى وان كان هذا الامر هو تطبيق لمعاهدة التطبيع التي وعد بها الحلبوسي حلفاءه في المنطقة لكن نحن كعشائر وابناء عشائر لن نرضى ونسمح بهذا التحول الخطير في المجتمع الانباري ، الظاهرة في الصورة هي تسمى " دينا الخليفاري " من مدينة قضاء الخالدية - الانبار ، يديرها مجموعة من المقربين من الحلبوسي وصلت الى اللواء احمد الزركاني وفبركت التقارير على بعض الضباط الذين يعملون في محاربة الممنوعات وتجارة اي البشر تمتلك هذه المراءة بنات تتوزع بين الضباط الفاسدين في المحافظة ، عليها امر قبض صدر من محكمة الانبار ولم ينفذ بسبب علاقاتها السابقة والحالية مع رئاسة البرلمان ، يلتقون في مقهى ( كوفي هلا ) في الرمادي تابع ابو احد اعضاء البرلمان لحزب تقدم . ارجو ان تاخذ هذه الامور بعين الاعتبار كون الامر لا يخص قضية سياسية دولية وانما يخص مجتمع كامل وهو محافظة الانبار وليست مملوكة لحزب معين . والله من وراء القصد .
0:52

السيد / رئيس القضاء الاعلى المحترم . السيد / رئيس الوزراء المحترم . السيد / وزير الداخلية المحترم . السيد / رئيس جهاز الامن الوطني المحترم . م / استنجاد اهالي محافظة الانبار يستنجدون سيادتكم للخلاص من ظاهرات انتشار المخـ.ـدرات والدعـ.ـارة التي يقودها الحزب الحاكم في الانبار حيث استفحلت مجموعة من النساء يقودها الحزب الحاكم و ( عقيلة ) رئيس البرلمان العراقي ، حيث يتسلط الاخير ويهيمن على مفاصل الدولة في المحافظة من خلال الحكومة المحلية رغم التغيرات التي رافقت استلام رئيس الملف الامني لكن هناك استفحال ( مبطن ) كان ولا زال يمارس في المحافظة لذا نناشدكم باسم الانسانية والاخلاق والقانون والعرف الاجتماعي لان محافظة الانبار اليوم خالية تماماً من ( شيوخ العشائر والمساجد ) وان الموجودين فقط صور معلقة على جدران المضايق والمساجد وانهم يعلمون بهذا التحول لكنهم ( جبناء ) لا يحركون ساكن وحقهم لان الفترة السابقة كانت هناك سطوة من قبل قائد شرطة الانبار السابق هادي ارزيج وزمرته وتخلصنا من " القائد " ولا زالت الزمرة تمارس اوامر " الحلبوسي " ادارة المحافظة حتى وان كان هذا الامر هو تطبيق لمعاهدة التطبيع التي وعد بها الحلبوسي حلفاءه في المنطقة لكن نحن كعشائر وابناء عشائر لن نرضى ونسمح بهذا التحول الخطير في المجتمع الانباري ، الظاهرة في الصورة هي تسمى " دينا الخليفاري " من مدينة قضاء الخالدية - الانبار ، يديرها مجموعة من المقربين من الحلبوسي وصلت الى اللواء احمد الزركاني وفبركت التقارير على بعض الضباط الذين يعملون في محاربة الممنوعات وتجارة اي البشر تمتلك هذه المراءة بنات تتوزع بين الضباط الفاسدين في المحافظة ، عليها امر قبض صدر من محكمة الانبار ولم ينفذ بسبب علاقاتها السابقة والحالية مع رئاسة البرلمان ، يلتقون في مقهى ( كوفي هلا ) في الرمادي تابع ابو احد اعضاء البرلمان لحزب تقدم . ارجو ان تاخذ هذه الامور بعين الاعتبار كون الامر لا يخص قضية سياسية دولية وانما يخص مجتمع كامل وهو محافظة الانبار وليست مملوكة لحزب معين . والله من وراء القصد .

Azhar Al-Jumaili

168,263 просмотров • 2 лет назад

في سنواتٍ مضت كان "البعض" اذا سافر الى الخارج للدراسة أو السياحة يخجل من انتماءه لـ #السعودية_العظمى ،وكل ذلك بسبب الموجه الحادة اللي كانت تنهش في مفاصل سمعتنا خارجياً! والسبب أن فترة ماقبل #محمد_بن_سلمان كان هناك عاملين رئيسيّين ساهمت في ذلك ،وكلاهما مكمّلين لبعضهما بشكل مباشر : "مشايخ الصحوة المفسدين داخليًا وهجوم الغرب خارجيًا" أما مايسمّى بمشايخ "الصحوة المفسدين"قاموا بأدلجة عقول العامة وانعكس ذلك على عدة اجيال منذ الثمانينات،مثل: •الوطن عبارة عن وثن. •حب الوطن كعبادة الصنم. •الوطنية وثنيّة. •الوطن حفنة تراب عفن. ثم تفاقم الأمر وأصبحت سمعتنا دولياً مربوطة بالأرهاب خصوصاً بعد حادثة 11/9 التي استهدف فيها بن لادن ابراج التجارة العالمية في نيويورك في ذاك الوقت لو يعرف اي واحد انك سعودي او مسلم ينفر منك ويخاف الجلوس معك كأنك منبوذ. "وخصوصاً من يربّي لحيته هذا منبوذ بشكل نهائي عندهم" اللي صار كان تشويه لسمعة السعودية "داخلياً وخارجياً"بحيث يرتبط الأرهاب والدمار بأسمنا-زوراً وبهتاناً -على الرغم من أن #السعودية_العظمى اكثر دولة في العالم كافحت الارهاب. اما مؤخراً ، فـ من عام 2018م ازدادت الموجة اكثر من اي وقتٍ مضى ،تخيّل أن اللي كان يهاجمنا ماهو بس وزارات اعلام وصحف ومجلاّت وحسابات في تويتر؟ "بل اجهزه (استخبارات) و(رؤساء) و(نوّاب)" وظفوا آلاف المرتزقة لمحاولة تشويه سمعتنا مرة اخرى بعد الخطوات الجادة اللي اتّخذها #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ وايقاف المتطرفين أمنياً وعملية الاصلاح الكبرى في تاريخ السعودية 2030م. وتتذكرون كيف تعرّض (شخص) الامير #محمد_بن_سلمان لأشرس حملة في التاريخ بين عاميّ 2018-2022م واتّهموه بما ليس فيه ظلمًا وعدوانًا. "حتى انه تحدّاهم عبر قنواتهم لكن لم يستجب احد منهم" لو نرجع للوراء قليلاً ،في أزمة كورونا ،كل الدول أغلقت أبوابها ومنافذها ومطاراتها وموانئها بالكامل حتى امام التجارة، دول انهارت اقتصاداتها ومازالت تعاني من تبعات الجائحة الى اليوم ، كانت تتبجّح بحقوق الانسان ثم قالت لشعوبها: (دبّر حالك)! الا السعودية قالت لشعبها(اطمئنوا) وقامت باجلاء اكثر من 300الف مواطن سعودي من 70دولة، سكّنتهم في فنادق 5نجوم وارسلت لهم الطائرات الخاصة حتى الكمامات كانت مربوطة بالورد. "اهتمام لايمكن مقارنته مع اي دولة اخرى(حرفياً)" في أزمة كورونا2020م: 🇺🇸:الايام القادمة هي الأسوء! 🇹🇷:لن يكون العمل عن بُعد! 🇬🇧:استعدوا لتوديع عائلاتكم! 🇸🇦:اطمئنوا انتم في السعودية! في أزمة السودان 2023م: 🇺🇸:لن نقوم بأي عملية اجلاء حالياً! 🇬🇧:مواطنينا عالقين دون مساعدة! 🇩🇪:لاتتوقعوا منا أي عملية اجلاء! 🇸🇦:تم اجلاء كل المواطنين بنجاح! دول كنا نظن انها فعلاً (دول حقوق انسان)لكثرة ما تتفاخر بالشعارات،وتهاجمنا وتتّهمنا بالتقصير ،حتى أن أي واحد يلجأ لها ويحصل على جنسيّتها يُصبح اكبر مطبّل لها،تكرّس في اذهاننا انها ستفعل المستحيل من اجل مواطنيها! "لكن الوجه الأخر ماكان معروف" يقول #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ : "أعظم شئ تمتلكه السعودية هو المواطن "🇸🇦 (وهذا دليل على معرفة سموّه التامة بأن الاستثمار في المواطن وحمايته هو أهم ركيزة تُبنى بها الأمم وتستند عليها الحضارات) يكفي #الجواز_السعودي قوة وهيبة أن تُحرك لمن يحمله الأساطيل والطائرات الخاصة ويكفيه فخراً ومهابة أنه لايستمد قوته من تصنيفات أجنبية وتقييمات متغيرة🇸🇦 ""ماننشره هي حقوقنا الاعلامية التي سلبوها منا طيلة هذه السنوات الماضية،واسترداد حقوقنا هو أقل واجب"" شكراً سيدي #الملك_سلمان_بن_عبدالعزيز 🤍 شكراً #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ 🤍 شكراً بلادي🇸🇦🇸🇦🇸🇦🇸🇦🇸🇦🤍🤍🤍🤍🤍 سلمان بن عبدالعزيز محمد بن سلمان بن عبد العزيز (Informal) فيصل بن فرحان Adel Aljubeir عادل الجبير #السعودي_العظمى
0:28

في سنواتٍ مضت كان "البعض" اذا سافر الى الخارج للدراسة أو السياحة يخجل من انتماءه لـ #السعودية_العظمى ،وكل ذلك بسبب الموجه الحادة اللي كانت تنهش في مفاصل سمعتنا خارجياً! والسبب أن فترة ماقبل #محمد_بن_سلمان كان هناك عاملين رئيسيّين ساهمت في ذلك ،وكلاهما مكمّلين لبعضهما بشكل مباشر : "مشايخ الصحوة المفسدين داخليًا وهجوم الغرب خارجيًا" أما مايسمّى بمشايخ "الصحوة المفسدين"قاموا بأدلجة عقول العامة وانعكس ذلك على عدة اجيال منذ الثمانينات،مثل: •الوطن عبارة عن وثن. •حب الوطن كعبادة الصنم. •الوطنية وثنيّة. •الوطن حفنة تراب عفن. ثم تفاقم الأمر وأصبحت سمعتنا دولياً مربوطة بالأرهاب خصوصاً بعد حادثة 11/9 التي استهدف فيها بن لادن ابراج التجارة العالمية في نيويورك في ذاك الوقت لو يعرف اي واحد انك سعودي او مسلم ينفر منك ويخاف الجلوس معك كأنك منبوذ. "وخصوصاً من يربّي لحيته هذا منبوذ بشكل نهائي عندهم" اللي صار كان تشويه لسمعة السعودية "داخلياً وخارجياً"بحيث يرتبط الأرهاب والدمار بأسمنا-زوراً وبهتاناً -على الرغم من أن #السعودية_العظمى اكثر دولة في العالم كافحت الارهاب. اما مؤخراً ، فـ من عام 2018م ازدادت الموجة اكثر من اي وقتٍ مضى ،تخيّل أن اللي كان يهاجمنا ماهو بس وزارات اعلام وصحف ومجلاّت وحسابات في تويتر؟ "بل اجهزه (استخبارات) و(رؤساء) و(نوّاب)" وظفوا آلاف المرتزقة لمحاولة تشويه سمعتنا مرة اخرى بعد الخطوات الجادة اللي اتّخذها #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ وايقاف المتطرفين أمنياً وعملية الاصلاح الكبرى في تاريخ السعودية 2030م. وتتذكرون كيف تعرّض (شخص) الامير #محمد_بن_سلمان لأشرس حملة في التاريخ بين عاميّ 2018-2022م واتّهموه بما ليس فيه ظلمًا وعدوانًا. "حتى انه تحدّاهم عبر قنواتهم لكن لم يستجب احد منهم" لو نرجع للوراء قليلاً ،في أزمة كورونا ،كل الدول أغلقت أبوابها ومنافذها ومطاراتها وموانئها بالكامل حتى امام التجارة، دول انهارت اقتصاداتها ومازالت تعاني من تبعات الجائحة الى اليوم ، كانت تتبجّح بحقوق الانسان ثم قالت لشعوبها: (دبّر حالك)! الا السعودية قالت لشعبها(اطمئنوا) وقامت باجلاء اكثر من 300الف مواطن سعودي من 70دولة، سكّنتهم في فنادق 5نجوم وارسلت لهم الطائرات الخاصة حتى الكمامات كانت مربوطة بالورد. "اهتمام لايمكن مقارنته مع اي دولة اخرى(حرفياً)" في أزمة كورونا2020م: 🇺🇸:الايام القادمة هي الأسوء! 🇹🇷:لن يكون العمل عن بُعد! 🇬🇧:استعدوا لتوديع عائلاتكم! 🇸🇦:اطمئنوا انتم في السعودية! في أزمة السودان 2023م: 🇺🇸:لن نقوم بأي عملية اجلاء حالياً! 🇬🇧:مواطنينا عالقين دون مساعدة! 🇩🇪:لاتتوقعوا منا أي عملية اجلاء! 🇸🇦:تم اجلاء كل المواطنين بنجاح! دول كنا نظن انها فعلاً (دول حقوق انسان)لكثرة ما تتفاخر بالشعارات،وتهاجمنا وتتّهمنا بالتقصير ،حتى أن أي واحد يلجأ لها ويحصل على جنسيّتها يُصبح اكبر مطبّل لها،تكرّس في اذهاننا انها ستفعل المستحيل من اجل مواطنيها! "لكن الوجه الأخر ماكان معروف" يقول #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ : "أعظم شئ تمتلكه السعودية هو المواطن "🇸🇦 (وهذا دليل على معرفة سموّه التامة بأن الاستثمار في المواطن وحمايته هو أهم ركيزة تُبنى بها الأمم وتستند عليها الحضارات) يكفي #الجواز_السعودي قوة وهيبة أن تُحرك لمن يحمله الأساطيل والطائرات الخاصة ويكفيه فخراً ومهابة أنه لايستمد قوته من تصنيفات أجنبية وتقييمات متغيرة🇸🇦 ""ماننشره هي حقوقنا الاعلامية التي سلبوها منا طيلة هذه السنوات الماضية،واسترداد حقوقنا هو أقل واجب"" شكراً سيدي #الملك_سلمان_بن_عبدالعزيز 🤍 شكراً #ولي_العهد_الامير_محمد_بن_سلمان‌ 🤍 شكراً بلادي🇸🇦🇸🇦🇸🇦🇸🇦🇸🇦🤍🤍🤍🤍🤍 سلمان بن عبدالعزيز محمد بن سلمان بن عبد العزيز (Informal) فيصل بن فرحان Adel Aljubeir عادل الجبير #السعودي_العظمى

أوس بن فواز الفوزان

15,997 просмотров • 2 лет назад

الى الجهات المعنية .... لا ادري ان كانت وزارة الثقافة ام نقابة الفنانين ام هناك جهة اخرى هي المسؤولة عن الفنانين والاغاني العراقية الى هيئة الاعلام والاتصالات ايضا... الى لجنة المحتوى الهابط في الوقت الذي نطالب به بحصر السلاح بيد الدولة ونحاول جاهدين بنشر الوعي حول خطورة تفشي ظاهرة العنف بكافة اشكاله وألوانه وتعلو اصواتنا للتخلص من السلاح المنفلت وايضا خطورة العنف تطل علينا اغنية لفنان يعتبر حاليا من ضمن الفنانين الشباب في الصفوف الامامية ويتابعه ويهتم لسماعه الكثيرين يطل بأغنية يظهر فيه استخدام نوعين من المحظورات اولهما كما ظهر في الاغنية استخدام العنف والاهانة وضرب امرأة وفي مكان عام وايضا قتل انسان باستخدام السلاح كيف لهكذا عمل ان يمرر وان يتم تداوله على انه شيء او عمل طبيعي نشاهده ويشاهده الكثير من الفئات وكلنا يعلم ويدرك ان اكثر من يستهويهم فكرة قصة الاغاني وحتى سماع الاغاني هم فئة المراهقين والشباب كيف يسوق لهم هكذا افكار وهكذا صور على انها حدث طبيعي؟! نستطيع ان نراه ونتابعه ونكرره وكلنا يدرك ايضا انه الانسان حين يكرر المنظر او المشاهدة يعتاد الحدث ويصبح طبيعيا جدا ويألفه العقل ويتقبله كيف استطاع المخرج ان يوظف فكرة ان الرجل العراقي الشرقي العربي حين يرى امرأة برفقة رجل مهما كانت علاقته بها ان يتهجم عليها ويضربها امام الملأ منذ متى اصبح هذا المشهد عاديا او مستخدما؟؟؟ ولم يكتف السيد المخرج ولا اريد ان اذكر اسمه هنا بهذا المشهد فقط بل اكمله بكارثة اخرى وهي سحب السلاح وقتل انسان حيث برر وجود السلاح بأنه يعود لصديقه الذي كان يجلس معه في المكان العام كما شتشاهدون في المقطع الذي نشر من قبل المطرب على مواقع التواصل الاجتماعي كمقطع اعلاني تشويقي للعمل قبل بثه تخيلواااا معي نشوق الجمهور بهكذا مقطع دموي وعنيف مغلف بالاهانة وتخيلوا لم يصدر اي رد فعل واحدة من اي جهة !!! اي فن هذا الذي يشجع على الموت ويحرض على العنف! هل علينا ان نذكركم ان الفن رسالة هل علينا ان نضرب لكم الامثلة كيف للاغنية ولتصويرها تأثير على المتلقي وبشكل كبير في الحروب والازمات وامور وقضايا المجتمع يبرز كثيرا دور الفنان خاصة المطربين والمغنين والامثلة كثيرة جدا حتى باتت في الاونة الاخيرة منافسة شديدة بين المخرجين والفنانين من يطرح فكرة اقوى واعمق من خلال الاغاني و تصويرها بشكل يسلط الضوء على مشكلة من مشكلات المجتمع والعمل على توعية او تنبيه الناس لها من منكم يتذكر لقاء الفنان كاظم الساهر مع الاعلامية منى الشاذلي حين ذكر ان الرقابة تتابع كل نص شعري وترفض الذي لايليق بالمجتمع ومنها جملة وردت في قصيدة او اغنية زيديني عشقا فنان بحجم كاظم الساهر تتابعه الرقابة وتدقق خلفه لانها تدرك مدى تأثير الكلمة بالمجتمع وكيف للاغنية صدى كبير فما بالكم بالصورة لذا انا اسأل هل لدينا جهة رقابية تدقق النصوص قبل تصديرها لنا هل لدينا جهة تفحص الاغاني قبل ان تبث بالصوت والصورة ام اننا نسير على البركة كما يسير كل شيء ربما اغنية بسبس ميو ولا بوبو والكثير من الاغاني الهابطة تجيب عن سؤالي هذا اتمنى من كل الجهات المذكورة وغير المذكورة اعلاه والى مغني الاغنية ومخرجها وكل من يستطيع التدخل لحذف وتغيير فكرة هذا الگليب المحرض على العنف والقتل واصدار لائحة لكل من يهمه الامر لتفادي تصوير هكذا افكار وتسويقها لنا مستقبلا وكنت اتمنى ان ارى اغاني تصور وفيها من الرسائل الايجابية والمهمة والتوعوية عن الكثير من مشاكل مجتمعنا واهمها ظاهرة تفشي المخدرات والعنف والسلاح المنفلت وقلة الوعي والفقر وحقوق الطفل والمراة والانسان وحتى الحيوان وغيرها الكثير لكن يبدو انها لا تجلب المشاهدات والاموال... كفى تسويقا للموت بحجة الاكشن والتميز وانها الرائجة الان فرائحة بارود الحروب مازالت تغطي انوفنا والعنف كل يوم يكون سيد الموقف في العديد من البيوت المغلقة ارحمونا وارحموا هذا البلد رحمكم الله #ازل_السياب #رأي #وجهة_نظري #العراق #الاغنية_العراقية #اغاني #الى_من_يهمه_الامر
0:39

الى الجهات المعنية .... لا ادري ان كانت وزارة الثقافة ام نقابة الفنانين ام هناك جهة اخرى هي المسؤولة عن الفنانين والاغاني العراقية الى هيئة الاعلام والاتصالات ايضا... الى لجنة المحتوى الهابط في الوقت الذي نطالب به بحصر السلاح بيد الدولة ونحاول جاهدين بنشر الوعي حول خطورة تفشي ظاهرة العنف بكافة اشكاله وألوانه وتعلو اصواتنا للتخلص من السلاح المنفلت وايضا خطورة العنف تطل علينا اغنية لفنان يعتبر حاليا من ضمن الفنانين الشباب في الصفوف الامامية ويتابعه ويهتم لسماعه الكثيرين يطل بأغنية يظهر فيه استخدام نوعين من المحظورات اولهما كما ظهر في الاغنية استخدام العنف والاهانة وضرب امرأة وفي مكان عام وايضا قتل انسان باستخدام السلاح كيف لهكذا عمل ان يمرر وان يتم تداوله على انه شيء او عمل طبيعي نشاهده ويشاهده الكثير من الفئات وكلنا يعلم ويدرك ان اكثر من يستهويهم فكرة قصة الاغاني وحتى سماع الاغاني هم فئة المراهقين والشباب كيف يسوق لهم هكذا افكار وهكذا صور على انها حدث طبيعي؟! نستطيع ان نراه ونتابعه ونكرره وكلنا يدرك ايضا انه الانسان حين يكرر المنظر او المشاهدة يعتاد الحدث ويصبح طبيعيا جدا ويألفه العقل ويتقبله كيف استطاع المخرج ان يوظف فكرة ان الرجل العراقي الشرقي العربي حين يرى امرأة برفقة رجل مهما كانت علاقته بها ان يتهجم عليها ويضربها امام الملأ منذ متى اصبح هذا المشهد عاديا او مستخدما؟؟؟ ولم يكتف السيد المخرج ولا اريد ان اذكر اسمه هنا بهذا المشهد فقط بل اكمله بكارثة اخرى وهي سحب السلاح وقتل انسان حيث برر وجود السلاح بأنه يعود لصديقه الذي كان يجلس معه في المكان العام كما شتشاهدون في المقطع الذي نشر من قبل المطرب على مواقع التواصل الاجتماعي كمقطع اعلاني تشويقي للعمل قبل بثه تخيلواااا معي نشوق الجمهور بهكذا مقطع دموي وعنيف مغلف بالاهانة وتخيلوا لم يصدر اي رد فعل واحدة من اي جهة !!! اي فن هذا الذي يشجع على الموت ويحرض على العنف! هل علينا ان نذكركم ان الفن رسالة هل علينا ان نضرب لكم الامثلة كيف للاغنية ولتصويرها تأثير على المتلقي وبشكل كبير في الحروب والازمات وامور وقضايا المجتمع يبرز كثيرا دور الفنان خاصة المطربين والمغنين والامثلة كثيرة جدا حتى باتت في الاونة الاخيرة منافسة شديدة بين المخرجين والفنانين من يطرح فكرة اقوى واعمق من خلال الاغاني و تصويرها بشكل يسلط الضوء على مشكلة من مشكلات المجتمع والعمل على توعية او تنبيه الناس لها من منكم يتذكر لقاء الفنان كاظم الساهر مع الاعلامية منى الشاذلي حين ذكر ان الرقابة تتابع كل نص شعري وترفض الذي لايليق بالمجتمع ومنها جملة وردت في قصيدة او اغنية زيديني عشقا فنان بحجم كاظم الساهر تتابعه الرقابة وتدقق خلفه لانها تدرك مدى تأثير الكلمة بالمجتمع وكيف للاغنية صدى كبير فما بالكم بالصورة لذا انا اسأل هل لدينا جهة رقابية تدقق النصوص قبل تصديرها لنا هل لدينا جهة تفحص الاغاني قبل ان تبث بالصوت والصورة ام اننا نسير على البركة كما يسير كل شيء ربما اغنية بسبس ميو ولا بوبو والكثير من الاغاني الهابطة تجيب عن سؤالي هذا اتمنى من كل الجهات المذكورة وغير المذكورة اعلاه والى مغني الاغنية ومخرجها وكل من يستطيع التدخل لحذف وتغيير فكرة هذا الگليب المحرض على العنف والقتل واصدار لائحة لكل من يهمه الامر لتفادي تصوير هكذا افكار وتسويقها لنا مستقبلا وكنت اتمنى ان ارى اغاني تصور وفيها من الرسائل الايجابية والمهمة والتوعوية عن الكثير من مشاكل مجتمعنا واهمها ظاهرة تفشي المخدرات والعنف والسلاح المنفلت وقلة الوعي والفقر وحقوق الطفل والمراة والانسان وحتى الحيوان وغيرها الكثير لكن يبدو انها لا تجلب المشاهدات والاموال... كفى تسويقا للموت بحجة الاكشن والتميز وانها الرائجة الان فرائحة بارود الحروب مازالت تغطي انوفنا والعنف كل يوم يكون سيد الموقف في العديد من البيوت المغلقة ارحمونا وارحموا هذا البلد رحمكم الله #ازل_السياب #رأي #وجهة_نظري #العراق #الاغنية_العراقية #اغاني #الى_من_يهمه_الامر

ازل السياب

70,596 просмотров • 10 месяцев назад