Загрузка видео...

Не удалось загрузить видео

Возникла проблема при загрузке этого видео. Это может быть связано с временными проблемами сети или видео может быть недоступно.

На главную

هذا الفيلم يقدم لنا اسلوب مختلف عن أفلام الحرب المعتادة، حيث يمزج بين أجواء الوسترن والأكشن بتقول كيف شوفه وارجع لي 👍🏼

movies™️ ||🍿 موفيز تيم

139,170 subscribers

21,218 просмотров • 2 месяцев назад •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

Комментарии: 0

Нет доступных комментариев

Здесь появятся комментарии из оригинального поста

Похожие видео

اتذكر ان هذا الفيلم كان ممتع جدًا جدًا جدًا لدرجة انني في وقته شاهدته اكثر من مرتين .. لماذا تقييماته منخفضه بهذا الشكل ؟ 📍 الفيلم يمزج بين شخصيات روايات كلاسيكية مختلفة وكأنها ضمن عالم سينمائي واحد ، لذلك كثيرون يعتبرونه من أوائل الأفلام التي قدمت فكرة تجميع الأبطال قبل انتشار أفلام الأبطال الخارقين الحديثة. تدور الأحداث في عالم بديل خلال العصر الفيكتوري عام 1899 حيث يجتمع عدد من أشهر الشخصيات الأدبية الخيالية في فريق واحد لمنع اندلاع حرب عالمية يقودها رجل غامض يُعرف باسم فانتوم 📍 الفيلم يعتبر آخر بطولة سينمائية للنجم شون كونري قبل اعتزاله التمثيل نهائيًا. وقد صرّح لاحقًا أن تجربة تصوير الفيلم كانت مرهقة جدًا وساهمت في قراره بالاعتزال. The League of Extraordinary Gentlemen

اتذكر ان هذا الفيلم كان ممتع جدًا جدًا جدًا لدرجة انني في وقته شاهدته اكثر من مرتين .. لماذا تقييماته منخفضه بهذا الشكل ؟ 📍 الفيلم يمزج بين شخصيات روايات كلاسيكية مختلفة وكأنها ضمن عالم سينمائي واحد ، لذلك كثيرون يعتبرونه من أوائل الأفلام التي قدمت فكرة تجميع الأبطال قبل انتشار أفلام الأبطال الخارقين الحديثة. تدور الأحداث في عالم بديل خلال العصر الفيكتوري عام 1899 حيث يجتمع عدد من أشهر الشخصيات الأدبية الخيالية في فريق واحد لمنع اندلاع حرب عالمية يقودها رجل غامض يُعرف باسم فانتوم 📍 الفيلم يعتبر آخر بطولة سينمائية للنجم شون كونري قبل اعتزاله التمثيل نهائيًا. وقد صرّح لاحقًا أن تجربة تصوير الفيلم كانت مرهقة جدًا وساهمت في قراره بالاعتزال. The League of Extraordinary Gentlemen

Fahadjackman

59,838 просмотров • 3 месяцев назад

مراجعة الجزء الأول من الفيلم الكوري Along with the Gods: The Two Worlds هذا العمل يعتبر واحد من أفضل أفلام الفانتازيا الكورية بلا شك ، العمل قدم لي تجربة بصرية جميلة بقصة إنسانية عميقة تدور حول الحياة ، الموت ، والحساب في العالم الآخر. يروي الفيلم رحلة رجل إطفاء يجد نفسه بعد موته أمام سلسلة من المحاكم في العالم السفلي ، حيث يخضع لسبع محاكمات خلال 49 يوم ، وهي التي تقرر مصيره النهائي. ومن خلال هذه الرحلة ، يستعرض الفيلم ماضيه ، أخطاءه ، وتضحياته ، بطريقة تمزج بين الدراما والفانتازيا والكوميديا السوداء بشكل جيد. تميز الفيلم بجودة المؤثرات البصرية بجانب القصة ، إضافة إلى الإخراج الممتاز والاداء التمثيلي الرائع جدًا والذي استطاع ان يزيد من جودة الفيلم ولكن في الحقيقة واجهتني مشكلة ، وهي طول مدة الفيلم التي لم اجد لها مبرر في بعض الاحيان. مع ذلك يظل الفيلم تجربة مميزة وضخمة ، خاصة لعشاق الفانتازيا.

مراجعة الجزء الأول من الفيلم الكوري Along with the Gods: The Two Worlds هذا العمل يعتبر واحد من أفضل أفلام الفانتازيا الكورية بلا شك ، العمل قدم لي تجربة بصرية جميلة بقصة إنسانية عميقة تدور حول الحياة ، الموت ، والحساب في العالم الآخر. يروي الفيلم رحلة رجل إطفاء يجد نفسه بعد موته أمام سلسلة من المحاكم في العالم السفلي ، حيث يخضع لسبع محاكمات خلال 49 يوم ، وهي التي تقرر مصيره النهائي. ومن خلال هذه الرحلة ، يستعرض الفيلم ماضيه ، أخطاءه ، وتضحياته ، بطريقة تمزج بين الدراما والفانتازيا والكوميديا السوداء بشكل جيد. تميز الفيلم بجودة المؤثرات البصرية بجانب القصة ، إضافة إلى الإخراج الممتاز والاداء التمثيلي الرائع جدًا والذي استطاع ان يزيد من جودة الفيلم ولكن في الحقيقة واجهتني مشكلة ، وهي طول مدة الفيلم التي لم اجد لها مبرر في بعض الاحيان. مع ذلك يظل الفيلم تجربة مميزة وضخمة ، خاصة لعشاق الفانتازيا.

Fahadjackman

25,849 просмотров • 4 месяцев назад

🔴وداعاً هوليوود.. فيلم صيني عن الحرب في العراق وجرائم الغرب في البلد العربي يحقق أرباحاً تتجاوز مليار يوان حقق الفيلم الصيني "مرحباً بكم في مطعم التنين 欢迎来龙餐馆"، الذي يتناول الغزو الأمريكي للعراق العربية، أرباحاً تجاوزت 1.23 مليار يوان (183 مليون دولار) في دور العرض خلال 10 أيام فقط. وعلى منصة "دوبان" (Douban)، منح الجمهور الفيلم تقييماً بلغ 8.6 من 10، علماً بأن العرض الأول كان في 11 أغسطس. يروي الفيلم قصة الطباخ الصيني "سيو فو"، الذي يحول مطعمه خلال الحرب إلى ملجأ لضحايا الحرب والأيتام المحليين وحانة للجنود الأمريكيين. ويستعد الفيلم حالياً للعرض خارج البلاد، حيث يشير الخبراء إلى أنه يقدم للجمهور العالمي رؤية حول الموقف الصيني القديم المناهض للحرب. وذكر حساب "Yuyuan Tantian" المرتبط بهيئة الإذاعة والتلفزيون المركزية الصينية (CCTV): "على مدى عقود، احتكر الغرب حق تعريف مصطلحات مثل 'الإرهاب' و'الحرية' و'حقوق الإنسان'، متجاهلاً أصوات دول الشرق و الجنوب العالمي لفترة طويلة خارج المنظومة، والآن تعمل الصين على تغيير هذا الواقع".

🔴وداعاً هوليوود.. فيلم صيني عن الحرب في العراق وجرائم الغرب في البلد العربي يحقق أرباحاً تتجاوز مليار يوان حقق الفيلم الصيني "مرحباً بكم في مطعم التنين 欢迎来龙餐馆"، الذي يتناول الغزو الأمريكي للعراق العربية، أرباحاً تجاوزت 1.23 مليار يوان (183 مليون دولار) في دور العرض خلال 10 أيام فقط. وعلى منصة "دوبان" (Douban)، منح الجمهور الفيلم تقييماً بلغ 8.6 من 10، علماً بأن العرض الأول كان في 11 أغسطس. يروي الفيلم قصة الطباخ الصيني "سيو فو"، الذي يحول مطعمه خلال الحرب إلى ملجأ لضحايا الحرب والأيتام المحليين وحانة للجنود الأمريكيين. ويستعد الفيلم حالياً للعرض خارج البلاد، حيث يشير الخبراء إلى أنه يقدم للجمهور العالمي رؤية حول الموقف الصيني القديم المناهض للحرب. وذكر حساب "Yuyuan Tantian" المرتبط بهيئة الإذاعة والتلفزيون المركزية الصينية (CCTV): "على مدى عقود، احتكر الغرب حق تعريف مصطلحات مثل 'الإرهاب' و'الحرية' و'حقوق الإنسان'، متجاهلاً أصوات دول الشرق و الجنوب العالمي لفترة طويلة خارج المنظومة، والآن تعمل الصين على تغيير هذا الواقع".

الصين بالعربية

65,479 просмотров • 4 дней назад

فيلم عمر الشريف و كلوديا كارينالي مارلينج 1991 مترجـــم ===================================== من فضلك إقرأ هذا الوصف جيداً قبل مشاهدة الفيلم. يحكي الفيلم عن دراما تاريخية مغلوطة حيث تدور أحداثها حول ما يسمى بمأساة الشعب الأرمني الذي تم ذبحه كما يدعون بالملايين على يد الأتراك في عام 1915 أثناء الحرب العالمية الأولى، والذين فروا وبدأوا حياتهم في بلدان أخرى. و الحقيقة إن إستعمال هذا الفيلم للدعاية السلبية عن الدولة العثمانية بدأت أثناء الحرب العالمية الأولى عن طريق بريطانيا و بمساعدة من المدعو الشريف حسين الذي فتح الدول العربية للمهاجرين من ويلات الحرب و ليس من المذابح. و كان السبب المباشر حتى تقطع التواصل بين تركيا و الدول الإسلامية في وسط آسيا من ناحية و من ناحية أخرى الإيحاء إلى العرب بأنه سوف يتم ذبحهم من الدولة العثمانية إذا فازت في الحرب و بالتالي عليهم المساعدة في فصل الدول العربية عن دولة الخلافة العثمانية. و كانت نتيجة هذه الدعاية هي إلتهام جمهوريات تاتريستان و الشيشان و داغستان و تشوفاشيا و أنجوشيا من الإتحاد السوفيتي حيث كانت كل هذه الجمهوريات تحت مظلة الدولة العثمانية. و قد تم نشر هذه الدعاية و أخذتها بريطانيا لعصبة الأمم ثم إلى الأمم المتحدة، و في نفس الوقت تركت الإتحاد السوفيتي يلتهم الجمهوريات الإسلامية واحدة تلو الأخرى تحت الإتحاد الروسي. ثم إلتهم الإتحاد السوفيتي كلاً من تركمانستان و كازاخستان و طاجكستان و أزربيجان. و أسماها الجمهوريات المستقلة. إنها دعاية كاذبة تسببت في تدمير تاريخي لمئات الملايين من المسلمين في كل هذه الدول.

فيلم عمر الشريف و كلوديا كارينالي مارلينج 1991 مترجـــم ===================================== من فضلك إقرأ هذا الوصف جيداً قبل مشاهدة الفيلم. يحكي الفيلم عن دراما تاريخية مغلوطة حيث تدور أحداثها حول ما يسمى بمأساة الشعب الأرمني الذي تم ذبحه كما يدعون بالملايين على يد الأتراك في عام 1915 أثناء الحرب العالمية الأولى، والذين فروا وبدأوا حياتهم في بلدان أخرى. و الحقيقة إن إستعمال هذا الفيلم للدعاية السلبية عن الدولة العثمانية بدأت أثناء الحرب العالمية الأولى عن طريق بريطانيا و بمساعدة من المدعو الشريف حسين الذي فتح الدول العربية للمهاجرين من ويلات الحرب و ليس من المذابح. و كان السبب المباشر حتى تقطع التواصل بين تركيا و الدول الإسلامية في وسط آسيا من ناحية و من ناحية أخرى الإيحاء إلى العرب بأنه سوف يتم ذبحهم من الدولة العثمانية إذا فازت في الحرب و بالتالي عليهم المساعدة في فصل الدول العربية عن دولة الخلافة العثمانية. و كانت نتيجة هذه الدعاية هي إلتهام جمهوريات تاتريستان و الشيشان و داغستان و تشوفاشيا و أنجوشيا من الإتحاد السوفيتي حيث كانت كل هذه الجمهوريات تحت مظلة الدولة العثمانية. و قد تم نشر هذه الدعاية و أخذتها بريطانيا لعصبة الأمم ثم إلى الأمم المتحدة، و في نفس الوقت تركت الإتحاد السوفيتي يلتهم الجمهوريات الإسلامية واحدة تلو الأخرى تحت الإتحاد الروسي. ثم إلتهم الإتحاد السوفيتي كلاً من تركمانستان و كازاخستان و طاجكستان و أزربيجان. و أسماها الجمهوريات المستقلة. إنها دعاية كاذبة تسببت في تدمير تاريخي لمئات الملايين من المسلمين في كل هذه الدول.

دكتور سعيد عفيفي

44,276 просмотров • 1 год назад

هذا الفيديو بين لونا الشبل و #بشار_الأسد، هو صفعة مباشرة لبيئة حزب الله قبل الحزب نفسه. 📍كيف يمكن لبيئة دفعت آلاف القتلى في سوريا أن تتقبّل ضحكة مستهترة من الرجل الذي قاتل شبابها دفاعاً عن بقائه؟ وكيف يبلع الحزب بعد اليوم سردية "حماية محور الممانعة" إذا كان الرأس السابق لهذا المحور يسخر بصوت عالٍ من "ذراعه العسكرية" التي نزفت هناك؟. 📍القتلى الذين سقطوا في سوريا لم يكونوا أرقاماً، كانوا أبناء الضاحية والبقاع والجنوب. البيئة التي صدّقت أن الحرب دفاع عن "المقدّسات والوجود" ترى اليوم أن الأسد نفسه لا يرى فيهم سوى أوراق حرب مرّت وانتهت. والجدير ذكره أن الانهيار الفعلي للحزب بدأ هناك: من سوريا خرجت الثغرات الأمنية، ومن سوريا تمّ اصطياد قادة الحزب واحداً تلو الآخر، ومن سوريا اكتشفت إسرائيل مفاتيح شبكة الحزب لأن عملياته تحوّلت من مقاومة إلى ميليشيا عابرة للحدود. 📍اليوم السؤال القاتل لبيئته ليس عن موقف الحزب من الفيديو، بل عن كيف سيبرّر أن بشّار الذي قُتل لأجله شبابه… يسخر منهم؟. كيف يطلب الصمود وهو عاجز عن حماية أسرار قياداته؟. كيف يقنع جمهوره بأنه "انتصر" فيما الأسد يقدم دليل الهزيمة بابتسامة ساخرة. #سوريا #حزب_الله

هذا الفيديو بين لونا الشبل و #بشار_الأسد، هو صفعة مباشرة لبيئة حزب الله قبل الحزب نفسه. 📍كيف يمكن لبيئة دفعت آلاف القتلى في سوريا أن تتقبّل ضحكة مستهترة من الرجل الذي قاتل شبابها دفاعاً عن بقائه؟ وكيف يبلع الحزب بعد اليوم سردية "حماية محور الممانعة" إذا كان الرأس السابق لهذا المحور يسخر بصوت عالٍ من "ذراعه العسكرية" التي نزفت هناك؟. 📍القتلى الذين سقطوا في سوريا لم يكونوا أرقاماً، كانوا أبناء الضاحية والبقاع والجنوب. البيئة التي صدّقت أن الحرب دفاع عن "المقدّسات والوجود" ترى اليوم أن الأسد نفسه لا يرى فيهم سوى أوراق حرب مرّت وانتهت. والجدير ذكره أن الانهيار الفعلي للحزب بدأ هناك: من سوريا خرجت الثغرات الأمنية، ومن سوريا تمّ اصطياد قادة الحزب واحداً تلو الآخر، ومن سوريا اكتشفت إسرائيل مفاتيح شبكة الحزب لأن عملياته تحوّلت من مقاومة إلى ميليشيا عابرة للحدود. 📍اليوم السؤال القاتل لبيئته ليس عن موقف الحزب من الفيديو، بل عن كيف سيبرّر أن بشّار الذي قُتل لأجله شبابه… يسخر منهم؟. كيف يطلب الصمود وهو عاجز عن حماية أسرار قياداته؟. كيف يقنع جمهوره بأنه "انتصر" فيما الأسد يقدم دليل الهزيمة بابتسامة ساخرة. #سوريا #حزب_الله

Sawsan Mhanna| سوسن مهنّا

41,380 просмотров • 8 месяцев назад

فيلم #هوبال.. تحفة بصرية وسردية تكشف قيود العادات والتقاليد يعد فيلم #هوبال للمخرج عبدالعزيز الشلاحي والكاتب مفرج المجفل عملاً فنياً متكاملاً، يثبت أن السينما #السعودية قادمة بقوة. عبر لغة بصرية مذهلة وسرد متقن، يأخذنا الفيلم في رحلة داخل صحراء مترامية الأطراف، حيث تتقاطع الأسطورة مع الواقع، ويتصارع السكون مع الحركة. يكشف الفيلم كيف يمكن للعادات والتقاليد أن تصبح قيودًا تسجن الأفراد داخل أفكار موروثة يصعب الخروج منها. يمثّل الجد في الحكاية رمزًا لهذا السجن، حيث تفرض آراؤه على الأبناء والأحفاد، فلا يُسمح بالحركة إلا في غيابه. لكن مع تطور الأحداث، يبدأ الجيل الجديد بمساءلة تلك المعتقدات، خاصة عند اصطدامها بالواقع الحديث، ممثلًا في رحلة البحث عن العلاج للحفيدة، والمفارقة بين البيئة المنغلقة التي يسيطر عليها الجد والعالم الخارجي المتغير. تميز الفيلم بأداء تمثيلي استثنائي، وتصوير سينمائي يعكس عمق الحكاية، مع حوار مكثف يعزز من أبعاد الشخصيات. الرمزية في الفيلم، خصوصًا من خلال شخصية الجد والمكان المغلق فكريًا، تقابلها عوالم الحرب والاستقلال، مما يخلق مقارنة بصرية وسردية قوية. #هوبال ليس مجرد فيلم، بل تجربة سينمائية تبهر المشاهد، وتؤكد أن المواهب #السعودية قادرة على تقديم أعمال تنافس عالمياً، مع تسليط الضوء على الصراع الأزلي بين الماضي والحاضر، وبين القيود والتحرر.

فيلم #هوبال.. تحفة بصرية وسردية تكشف قيود العادات والتقاليد يعد فيلم #هوبال للمخرج عبدالعزيز الشلاحي والكاتب مفرج المجفل عملاً فنياً متكاملاً، يثبت أن السينما #السعودية قادمة بقوة. عبر لغة بصرية مذهلة وسرد متقن، يأخذنا الفيلم في رحلة داخل صحراء مترامية الأطراف، حيث تتقاطع الأسطورة مع الواقع، ويتصارع السكون مع الحركة. يكشف الفيلم كيف يمكن للعادات والتقاليد أن تصبح قيودًا تسجن الأفراد داخل أفكار موروثة يصعب الخروج منها. يمثّل الجد في الحكاية رمزًا لهذا السجن، حيث تفرض آراؤه على الأبناء والأحفاد، فلا يُسمح بالحركة إلا في غيابه. لكن مع تطور الأحداث، يبدأ الجيل الجديد بمساءلة تلك المعتقدات، خاصة عند اصطدامها بالواقع الحديث، ممثلًا في رحلة البحث عن العلاج للحفيدة، والمفارقة بين البيئة المنغلقة التي يسيطر عليها الجد والعالم الخارجي المتغير. تميز الفيلم بأداء تمثيلي استثنائي، وتصوير سينمائي يعكس عمق الحكاية، مع حوار مكثف يعزز من أبعاد الشخصيات. الرمزية في الفيلم، خصوصًا من خلال شخصية الجد والمكان المغلق فكريًا، تقابلها عوالم الحرب والاستقلال، مما يخلق مقارنة بصرية وسردية قوية. #هوبال ليس مجرد فيلم، بل تجربة سينمائية تبهر المشاهد، وتؤكد أن المواهب #السعودية قادرة على تقديم أعمال تنافس عالمياً، مع تسليط الضوء على الصراع الأزلي بين الماضي والحاضر، وبين القيود والتحرر.

عائشة عباس نتو

224,156 просмотров • 1 год назад

هل يمكن للحب أن ينجو دون التزام حقيقي؟ وإذا كان الحب لا يقود إلى بناء حياة مشتركة، فهل هو حب حقيقي أم مجرد تجربة عابرة محكومة بالزوال؟ Out of Africa 1985 هذا الحوار من فيلم Out of Africa ويمكن القول انه يُمثل جوهرالاشكالية التي يتناولها هذا الفيلم وينقلها لنا عبر وجهتي نظر مختلفتين، إذ أن هذا الحوار يختزل الصراع العاطفي والفلسفي الذي يقوم عليه الفيلم بالسؤال التالي : هل الحب التزام ومسؤولية، أم تجربة يجب أن تبقى غير مقيدة؟ هذا المشهد والحوار هو انعكاس لصدام بين رؤيتين مختلفتين للحياة،كارين تمثل فكرة أن الحب يجب أن يكون مبنيًا على الاستقرار والالتزام المتبادل، في حين أن دينيس يرى الحب كحرية لا تقبل التقييد بأي التزامات دائمة مثل الزواج. هذا الاختلاف ليس مجرد عائق شخصي بينهما، بل هو الفكرة الأساسية التي يستكشفها الفيلم من خلال تفاصيل القصة ومواقف الشخصيات . شخصية كارين تعبر عن رؤية تتمثل بأن الحب والالتزام وجهين لعملة واحدة، حيث لا يمكن لعلاقة أن تزدهر إذا ظلت مجرد تجربة عابرة. من منظورها، الحب ليس مجرد شعور مؤقت، بل شراكة تتطلب بناء حياة مشتركة قائمة على الثقة والاستمرارية. على النقيض، يرفض دينيس الزواج لأنه يراه قيدًا يحد من حريته، لكنه بذلك يتجاهل أن الحب بدون التزام قد يفقد معناه العميق. فالحب ليس مجرد تجربة لحظية أو مغامرة شخصية، بل هو قرار يتطلب المسؤولية تجاه الآخر. كارين لا تطلب من دينيس التخلي عن ذاته، بل أن يعترف بأن الحب لا يكتمل إلا عندما يكون هناك التزام متبادل. إذا كان دينيس يخشى أن يفقد حريته داخل العلاقة، فإن كارين تخشى أن يتحول حبها إلى مجرد محطة عابرة في حياة رجل يرفض أن يثبت لها مكانتها. من خلال هذا الحوار، يُطرح سؤال جوهري عن طبيعة الحب نفسه: هل يمكن للحب أن يزدهر دون أن يصبح التزامًا واضحًا؟ أم أن محاولة تثبيته داخل إطار الزواج تقتل جوهره؟ هذه التساؤلات ليست مجرد أفكار نظرية في الفيلم، بل هي ما يحدد مصير علاقة كارين ودينيس، ويكشف الفجوة العميقة بينهما، رغم مشاعرهما القوية لبعضهما البعض. إذ أن اختلاف رؤيتهما ليس مجرد تعبير عن خلاف بين الحبيبين، بل هو النقطة التي يتحدد عندها مصير علاقتهما بالكامل، وهو ما يمثل التوتر الأساسي بين الحب والحرية، بين العاطفة والمسؤولية، وهو ما يجعل الفيلم أكثر من مجرد قصة رومانسية، بل تأملًا في طبيعة الحب نفسه.

هل يمكن للحب أن ينجو دون التزام حقيقي؟ وإذا كان الحب لا يقود إلى بناء حياة مشتركة، فهل هو حب حقيقي أم مجرد تجربة عابرة محكومة بالزوال؟ Out of Africa 1985 هذا الحوار من فيلم Out of Africa ويمكن القول انه يُمثل جوهرالاشكالية التي يتناولها هذا الفيلم وينقلها لنا عبر وجهتي نظر مختلفتين، إذ أن هذا الحوار يختزل الصراع العاطفي والفلسفي الذي يقوم عليه الفيلم بالسؤال التالي : هل الحب التزام ومسؤولية، أم تجربة يجب أن تبقى غير مقيدة؟ هذا المشهد والحوار هو انعكاس لصدام بين رؤيتين مختلفتين للحياة،كارين تمثل فكرة أن الحب يجب أن يكون مبنيًا على الاستقرار والالتزام المتبادل، في حين أن دينيس يرى الحب كحرية لا تقبل التقييد بأي التزامات دائمة مثل الزواج. هذا الاختلاف ليس مجرد عائق شخصي بينهما، بل هو الفكرة الأساسية التي يستكشفها الفيلم من خلال تفاصيل القصة ومواقف الشخصيات . شخصية كارين تعبر عن رؤية تتمثل بأن الحب والالتزام وجهين لعملة واحدة، حيث لا يمكن لعلاقة أن تزدهر إذا ظلت مجرد تجربة عابرة. من منظورها، الحب ليس مجرد شعور مؤقت، بل شراكة تتطلب بناء حياة مشتركة قائمة على الثقة والاستمرارية. على النقيض، يرفض دينيس الزواج لأنه يراه قيدًا يحد من حريته، لكنه بذلك يتجاهل أن الحب بدون التزام قد يفقد معناه العميق. فالحب ليس مجرد تجربة لحظية أو مغامرة شخصية، بل هو قرار يتطلب المسؤولية تجاه الآخر. كارين لا تطلب من دينيس التخلي عن ذاته، بل أن يعترف بأن الحب لا يكتمل إلا عندما يكون هناك التزام متبادل. إذا كان دينيس يخشى أن يفقد حريته داخل العلاقة، فإن كارين تخشى أن يتحول حبها إلى مجرد محطة عابرة في حياة رجل يرفض أن يثبت لها مكانتها. من خلال هذا الحوار، يُطرح سؤال جوهري عن طبيعة الحب نفسه: هل يمكن للحب أن يزدهر دون أن يصبح التزامًا واضحًا؟ أم أن محاولة تثبيته داخل إطار الزواج تقتل جوهره؟ هذه التساؤلات ليست مجرد أفكار نظرية في الفيلم، بل هي ما يحدد مصير علاقة كارين ودينيس، ويكشف الفجوة العميقة بينهما، رغم مشاعرهما القوية لبعضهما البعض. إذ أن اختلاف رؤيتهما ليس مجرد تعبير عن خلاف بين الحبيبين، بل هو النقطة التي يتحدد عندها مصير علاقتهما بالكامل، وهو ما يمثل التوتر الأساسي بين الحب والحرية، بين العاطفة والمسؤولية، وهو ما يجعل الفيلم أكثر من مجرد قصة رومانسية، بل تأملًا في طبيعة الحب نفسه.

Mohammed Abd Alhadi

11,050 просмотров • 1 год назад

بساطة الحديث وصياغة المعنى وجبر الخواطر والتأثر بمن هزمه الكلام وأثر في مشاعره خاصة عند بعض عديمي الشعور والإحساس فصورها لنا شاعرنا الكبير الاستاذ الفاضل حسن ابوعلة ابوعامرية من خلال حواره مع قناة ثمانية عندما بين للمحاور تعاطفه مع قريبته التي شكت اليه زوجها لكن ما ادهشني وشدني لسماع ومشاهدة كامل الحوار اسلوب الحديث الشيق مع استخدامه لهجته البسيطة والشعبية دون تكلف أو تنمق في حديثه بل كان بسيطا ثم خاض بقوة من خلال قصيدته الفصيحة لاتقل لي باد علي نحول ليغوص بنا في مكنونات سحر اللغة العربية الذي يقول فيها الشاعر حافظ إبراهيم مبينا مكانة اللغة العربية وجزالتها انا البحر في احشائه الدر كامن فهل سائلوا الغواص عن صدفاتي ايها الأعزاء الكرام اترككم مع هذا المقطع الشيق الذي يحكي قصة قصيدة للشاعر الكبير ابوعلة

بساطة الحديث وصياغة المعنى وجبر الخواطر والتأثر بمن هزمه الكلام وأثر في مشاعره خاصة عند بعض عديمي الشعور والإحساس فصورها لنا شاعرنا الكبير الاستاذ الفاضل حسن ابوعلة ابوعامرية من خلال حواره مع قناة ثمانية عندما بين للمحاور تعاطفه مع قريبته التي شكت اليه زوجها لكن ما ادهشني وشدني لسماع ومشاهدة كامل الحوار اسلوب الحديث الشيق مع استخدامه لهجته البسيطة والشعبية دون تكلف أو تنمق في حديثه بل كان بسيطا ثم خاض بقوة من خلال قصيدته الفصيحة لاتقل لي باد علي نحول ليغوص بنا في مكنونات سحر اللغة العربية الذي يقول فيها الشاعر حافظ إبراهيم مبينا مكانة اللغة العربية وجزالتها انا البحر في احشائه الدر كامن فهل سائلوا الغواص عن صدفاتي ايها الأعزاء الكرام اترككم مع هذا المقطع الشيق الذي يحكي قصة قصيدة للشاعر الكبير ابوعلة

محمد بن يحيى الحفظي

23,001 просмотров • 9 месяцев назад

دليل ارشادي في الرقابة الداخلية والمخاطر: هذا دليل حول الممارسات العملية في تقويم وتحسين الرقابة في 40 صفحة. وهو في الأصل صادر عن الاتحاد العالمي للمحاسبين، وترجمته إلى العربية: الهيئة السعودية للمحاسبيين القانونيين. ملاحظاتي: 1️⃣ فيه جوانب جيدة حول الرقابة الداخلية مثل: مسؤولية من؟ وأهمية تحفيز الموظفين في هذا، والتواصل مع الغير، وأهمية الافصاح والتقويم. إلا أني أمج أسلوبه الممل بتكرار بعض العبارات على الطريقة الغربية التي تفتقر إلى الأسلوب البلاغي بإيصال المعنى بأوجز عبارة. 2️⃣ كرر 6 مرات عبارة " الرقابة الداخلية جزء من ادارة المخاطر وهما جزء من الحوكمة". وذكر بعض المبادئ وفصل فيها مع انه يمكن دمجها. 3️⃣ وركز على لماذ الرقابة مهمة؟ ولم يخبرنا طريقة التنفيذ. 4️⃣. في طريقة اختيار اساليب الرقابة الداخلية تكلم عنها في 4 صفحات بنظريات عامة مثل ( تحليل التكلفة والعائد، وتجنب البيروقراطية) وهكذا .. لم يفهمها القارئ لأنه لم يقدم امثلة عملية او منهجية واضحة. 5️⃣ وفي 6 صفحات تكلم عن متابعة اساليب الرقابة والتقويم دون ان يتكلم عن ادواتها للاستعانة بها او كيف يمكنني ان اقوم بالتقييم قبل التقويم! 6️⃣ وطرح اسئلة جيدة حول سد الفجوة بين ادارة المخاطر والرقابة الداخلية وكيف ان الاقسام المختلفة لا تعمل مع بعض. ولم يقدم طريقة في كيفية تحقيق هذا ؟ كيف اخليهم يعملون مع بعض ويتكاملون. 7️⃣ على كل حال وان كان مفيداً في جزء منه الا انه طويل يمكن اختصاره الى اقل من الثلث. 8️⃣ هكذا كتابات الغرب تفتقد البلاغة فتأتي عباراتهم مفصلة جدا الى حد المَلال. ونجد هذا في قوانينهم وعقودهم. ولذا لم يسلم من هذا الحشو كل من كان تابعاً للغرب في اعماله كالبنوك وشركات التأمين. فتجد عقودهم طافحة بالتكرار والحشو. بخلاف شركات العقار حيث لم يأت الغربي هنا مما مكن شخصيات مثل ابو انس وابو معاذ من احكام سيطرتهم على القطاع فنجوا من التأطير الغربي. هذا التأطير شكى منه الاداري د. عبدالله الشهراني كما في لقائه في بودكاست، اقتطعتُ جزء منه. وقد دعا في لقائه إلى صناعة نظريات متفقة معنا.

دليل ارشادي في الرقابة الداخلية والمخاطر: هذا دليل حول الممارسات العملية في تقويم وتحسين الرقابة في 40 صفحة. وهو في الأصل صادر عن الاتحاد العالمي للمحاسبين، وترجمته إلى العربية: الهيئة السعودية للمحاسبيين القانونيين. ملاحظاتي: 1️⃣ فيه جوانب جيدة حول الرقابة الداخلية مثل: مسؤولية من؟ وأهمية تحفيز الموظفين في هذا، والتواصل مع الغير، وأهمية الافصاح والتقويم. إلا أني أمج أسلوبه الممل بتكرار بعض العبارات على الطريقة الغربية التي تفتقر إلى الأسلوب البلاغي بإيصال المعنى بأوجز عبارة. 2️⃣ كرر 6 مرات عبارة " الرقابة الداخلية جزء من ادارة المخاطر وهما جزء من الحوكمة". وذكر بعض المبادئ وفصل فيها مع انه يمكن دمجها. 3️⃣ وركز على لماذ الرقابة مهمة؟ ولم يخبرنا طريقة التنفيذ. 4️⃣. في طريقة اختيار اساليب الرقابة الداخلية تكلم عنها في 4 صفحات بنظريات عامة مثل ( تحليل التكلفة والعائد، وتجنب البيروقراطية) وهكذا .. لم يفهمها القارئ لأنه لم يقدم امثلة عملية او منهجية واضحة. 5️⃣ وفي 6 صفحات تكلم عن متابعة اساليب الرقابة والتقويم دون ان يتكلم عن ادواتها للاستعانة بها او كيف يمكنني ان اقوم بالتقييم قبل التقويم! 6️⃣ وطرح اسئلة جيدة حول سد الفجوة بين ادارة المخاطر والرقابة الداخلية وكيف ان الاقسام المختلفة لا تعمل مع بعض. ولم يقدم طريقة في كيفية تحقيق هذا ؟ كيف اخليهم يعملون مع بعض ويتكاملون. 7️⃣ على كل حال وان كان مفيداً في جزء منه الا انه طويل يمكن اختصاره الى اقل من الثلث. 8️⃣ هكذا كتابات الغرب تفتقد البلاغة فتأتي عباراتهم مفصلة جدا الى حد المَلال. ونجد هذا في قوانينهم وعقودهم. ولذا لم يسلم من هذا الحشو كل من كان تابعاً للغرب في اعماله كالبنوك وشركات التأمين. فتجد عقودهم طافحة بالتكرار والحشو. بخلاف شركات العقار حيث لم يأت الغربي هنا مما مكن شخصيات مثل ابو انس وابو معاذ من احكام سيطرتهم على القطاع فنجوا من التأطير الغربي. هذا التأطير شكى منه الاداري د. عبدالله الشهراني كما في لقائه في بودكاست، اقتطعتُ جزء منه. وقد دعا في لقائه إلى صناعة نظريات متفقة معنا.

صالح الحصان

11,135 просмотров • 9 месяцев назад

أكبر خدمة يمكن أن يقدمها "محمد شمس الدين" لأي شخص هي: ألا يزكّيه! فتزكيته أضحت إدانة، وشهادة تبصم صاحبها بالتطرف والتكفير. مسكين هذا الطبيب النفسي (د. عبد الرحمن ذاكر)؛ ظل يحاول جاهداً أن يبرئ ساحته، ويدفع عن نفسه تهمة الغلو والتكفير، حتى جاءه شمس الدين بتزكيته، لتكون بمثابة الضربة القاضية!! التي قضت على كل محاولاته! وبالمقابل.. انظروا كيف يوجه له ابن بلده #الأردن، الشيخ معاذ إحسان العتيبي، نصيحة أخوية بكلمات متزنة، حيث دعاه فيها إلى: ▪ أن يأنأ بنفسه عن هذا المعترك؛ موضحاً أنه يفتح على نفسه وطلابه باباً كبيراً من الفتنة. ▪ ألا يتشبع بما لم يُعطَ، وألا يلبس ثوباً ليس له، وأن يدع ادعاء القدرة الاستثنائية على كشف مخادعات النفوس. ▪ إقفال هذا الباب نهائياً بإعلان براءة صريحة من "المنهج الحدادي"، ليُعين محبيه على الخير ويغلق ألسنة الناس عنه. ▪ التذكير بأخلاق أهل السنة؛ بأنهم "يُخطّئون ولا يكفّرون، ويتبعون الحق ويرحمون الخلق" كما قال ابن تيمية. فقارنوا رحمكم الله بين خطاب هذا الشيخ المعتدل، وبين تزكية المتطرف! وهذه نصيحة محب للطبيب النفسي: طهّر قلبك، ونظّف لسانك من غبار التكفير ومفردات الغلو، واترك رفقة السوء الحدّادية، وارجع إلى علماء الأمة المشهود لهم بالعلم والاعتدال، وابكِ على خطيئتك، وتدارك أمرك قبل فوات الأوان.. هداك الله وأخذ بيدك إلى الحق.

أكبر خدمة يمكن أن يقدمها "محمد شمس الدين" لأي شخص هي: ألا يزكّيه! فتزكيته أضحت إدانة، وشهادة تبصم صاحبها بالتطرف والتكفير. مسكين هذا الطبيب النفسي (د. عبد الرحمن ذاكر)؛ ظل يحاول جاهداً أن يبرئ ساحته، ويدفع عن نفسه تهمة الغلو والتكفير، حتى جاءه شمس الدين بتزكيته، لتكون بمثابة الضربة القاضية!! التي قضت على كل محاولاته! وبالمقابل.. انظروا كيف يوجه له ابن بلده #الأردن، الشيخ معاذ إحسان العتيبي، نصيحة أخوية بكلمات متزنة، حيث دعاه فيها إلى: ▪ أن يأنأ بنفسه عن هذا المعترك؛ موضحاً أنه يفتح على نفسه وطلابه باباً كبيراً من الفتنة. ▪ ألا يتشبع بما لم يُعطَ، وألا يلبس ثوباً ليس له، وأن يدع ادعاء القدرة الاستثنائية على كشف مخادعات النفوس. ▪ إقفال هذا الباب نهائياً بإعلان براءة صريحة من "المنهج الحدادي"، ليُعين محبيه على الخير ويغلق ألسنة الناس عنه. ▪ التذكير بأخلاق أهل السنة؛ بأنهم "يُخطّئون ولا يكفّرون، ويتبعون الحق ويرحمون الخلق" كما قال ابن تيمية. فقارنوا رحمكم الله بين خطاب هذا الشيخ المعتدل، وبين تزكية المتطرف! وهذه نصيحة محب للطبيب النفسي: طهّر قلبك، ونظّف لسانك من غبار التكفير ومفردات الغلو، واترك رفقة السوء الحدّادية، وارجع إلى علماء الأمة المشهود لهم بالعلم والاعتدال، وابكِ على خطيئتك، وتدارك أمرك قبل فوات الأوان.. هداك الله وأخذ بيدك إلى الحق.

د. حسن الحسيني

53,254 просмотров • 15 дней назад

" الصورة الأكثر سوداوية هي دائماً الصورة الأصح , عندما تقرأ تاريخ العالم فأنت تقرأ ملحمة من سفك الدماء والجشع والحمق مغزاها يستحيل تجاهله , ولكننا لا ننفك عن التخيل أن المستقبل سيكون بطريقة ما مختلفاً . " The Sunset Limited 2011 " غروب جزئي " دراما فلسفية عميقة جدا للنجمين المميزين تومي لي جونز وصامويل جاسكون , وهو مقتبس عن عمل أدبي مسرحي يحمل نفس الأسم للكاتب الأمريكي كرماك مكارثي. " غروب جزئي " من فئة افلام المكان الواحد التي يميزها فقط الحوار حيث اننا وعلى مدار الفيلم كاملا نعاين حوارا عميقا جدا في غرفة رثة و بسيطة يدور بين رجلين وكلاهما بلا إسم محدد , معرفين فقط بوصف يتعلق بلوني بشرتيهما أي "وايت" و "بلاك" انهما قس أمريكي أسود , وبرفسور في الفلسفة أبيض , ويبدو لي ان ذلك ليس اعتباطيا لان هذه الدراما الفلسفية انما هي تمثلات وتمظهرات لمفاهيم العتمة والنور , الابيض والاسود , الإيمان والالحاد، الحياة والموت، السعادة والكآبة , المعنى والعدمية . الغروب الجزئي ينبني على مقدمة مفادها أن بلاك ( القس الاسود المؤمن ) قد أنقذ وايت ( البرفسور الابيض ) عندما حاول الانتحار بإلقاء نفسه على سكة حديد قطار يسمى قطار الغروب المحدود ويقوم باصطحابه الى غرفته التي يعيش فيها على أمل ان يقوم بإثنائه عن الانتحار , وبالطبع فان القس الاسود هو شخص مسيحي مؤمن ويبدو انه فقير الحال ولا ينحدر من خلفية اكاديمية على عكس البرفسور الذي يملك الكثير من الثقافة ولديه تعليم جيد بل ومهنته استاذ جامعي و ينحدر من طبقة ثرية ولا يعاني اية صعوبات مالية ولكنه شخص ملحد وعدمي . في " غروب محدود " نحن امام سرد فلسفي محكم جدا , حيث ان هذه الدراما عبارة عن نقاش فكري في غرفة صغيرة وبين رجلين فقط , ولكن جوهر ذلك النقاش يمتد الى ما خارج الغرفة انه نقاش عن الحياة والانسان والعالم والمعنى وكل المفاهيم التي تتعلق بذلك ولكن من خلال وجهتي نظر مختلفتين كليا الممتع في هذا الفيلم انه يُقدم ضمن صورة محايدة ولكن وبنفس الوقت فان عمق الحوارات والافكار تجبر المشاهد بأن ينحاز لأحد الطرفين , لان المسائل التي يناقشها تمس كل انسان , انه يعرض فقط وجهتي نظر مختلفتين تماما ويترك للمشاهد التفكير والتأمل في تلك الافكار ومن ثم اطلاق الحكم , حيث اننا نلاحظ وفي نهاية الفيلم انه لم يستطيع اي من الطرفين ان يغير من افكار الاخر , فقد بقي المؤمن مؤمنا والملحد بقي ملحدا , وبهذا فان الفيلم انما يترك التفكير والتأمل واطلاق الاحكام واستنباط المعاني للمشاهد .

" الصورة الأكثر سوداوية هي دائماً الصورة الأصح , عندما تقرأ تاريخ العالم فأنت تقرأ ملحمة من سفك الدماء والجشع والحمق مغزاها يستحيل تجاهله , ولكننا لا ننفك عن التخيل أن المستقبل سيكون بطريقة ما مختلفاً . " The Sunset Limited 2011 " غروب جزئي " دراما فلسفية عميقة جدا للنجمين المميزين تومي لي جونز وصامويل جاسكون , وهو مقتبس عن عمل أدبي مسرحي يحمل نفس الأسم للكاتب الأمريكي كرماك مكارثي. " غروب جزئي " من فئة افلام المكان الواحد التي يميزها فقط الحوار حيث اننا وعلى مدار الفيلم كاملا نعاين حوارا عميقا جدا في غرفة رثة و بسيطة يدور بين رجلين وكلاهما بلا إسم محدد , معرفين فقط بوصف يتعلق بلوني بشرتيهما أي "وايت" و "بلاك" انهما قس أمريكي أسود , وبرفسور في الفلسفة أبيض , ويبدو لي ان ذلك ليس اعتباطيا لان هذه الدراما الفلسفية انما هي تمثلات وتمظهرات لمفاهيم العتمة والنور , الابيض والاسود , الإيمان والالحاد، الحياة والموت، السعادة والكآبة , المعنى والعدمية . الغروب الجزئي ينبني على مقدمة مفادها أن بلاك ( القس الاسود المؤمن ) قد أنقذ وايت ( البرفسور الابيض ) عندما حاول الانتحار بإلقاء نفسه على سكة حديد قطار يسمى قطار الغروب المحدود ويقوم باصطحابه الى غرفته التي يعيش فيها على أمل ان يقوم بإثنائه عن الانتحار , وبالطبع فان القس الاسود هو شخص مسيحي مؤمن ويبدو انه فقير الحال ولا ينحدر من خلفية اكاديمية على عكس البرفسور الذي يملك الكثير من الثقافة ولديه تعليم جيد بل ومهنته استاذ جامعي و ينحدر من طبقة ثرية ولا يعاني اية صعوبات مالية ولكنه شخص ملحد وعدمي . في " غروب محدود " نحن امام سرد فلسفي محكم جدا , حيث ان هذه الدراما عبارة عن نقاش فكري في غرفة صغيرة وبين رجلين فقط , ولكن جوهر ذلك النقاش يمتد الى ما خارج الغرفة انه نقاش عن الحياة والانسان والعالم والمعنى وكل المفاهيم التي تتعلق بذلك ولكن من خلال وجهتي نظر مختلفتين كليا الممتع في هذا الفيلم انه يُقدم ضمن صورة محايدة ولكن وبنفس الوقت فان عمق الحوارات والافكار تجبر المشاهد بأن ينحاز لأحد الطرفين , لان المسائل التي يناقشها تمس كل انسان , انه يعرض فقط وجهتي نظر مختلفتين تماما ويترك للمشاهد التفكير والتأمل في تلك الافكار ومن ثم اطلاق الحكم , حيث اننا نلاحظ وفي نهاية الفيلم انه لم يستطيع اي من الطرفين ان يغير من افكار الاخر , فقد بقي المؤمن مؤمنا والملحد بقي ملحدا , وبهذا فان الفيلم انما يترك التفكير والتأمل واطلاق الاحكام واستنباط المعاني للمشاهد .

Mohammed Abd Alhadi

393,952 просмотров • 3 лет назад

في هذا الفيديو يتحدث الراحل الأستاذ الخاتم عدلان، في استضافته ببرنامج الاتجاه المعاكس في تسعينات القرن الماضي، عن حرب الجنوب، وعن كيف قطعت الحركة الإسلامية الفرص أمام السودانيين والسودانيات لتحقيق سلام عادل ومستدام بعد توقيع اتفاق الميرغني ـ قرنق. هكذا سُمّي هذا الاتفاق الذي وُقِّع بين الحزب الثاني في البرلمان في ذلك الوقت وزعيم الحركة الشعبية في العام ١٩٨٨. صعّدت الحركة الإسلامية رفضها لهذا الاتفاق بالضغط عبر كتلتها في البرلمان بزعامة علي عثمان محمد طه، وعبر أذرعها في السلطة وفي النقابات وتسيير التظاهرات الرافضة لهذا الاتفاق. والذي كان المدخل الرئيسي له هو عقد مؤتمر دستوري يضع قضايا تأسيس الدولة في إطار النقاش بين كل المكوّنات السياسية والمدنية السودانية بهدف إنهاء الحرب (الحرب الأهلية في جنوب السودان ١٩٨٣–٢٠٠٥). هذه النقاشات لو قُدِّر لها الاستمرار لكانت قد جنّبت السودان والسودانيين شروراً كثيرة، أولها مئات الآلاف من القتلى شمالاً وجنوباً، وملايين النازحين واللاجئين، وجنّبت السودان شرّ تقسيمه (استقلال جنوب السودان ٢٠١١ بحق تقرير المصير الذي تقرر في اتفاق السلام الشامل ٢٠٠٥). لقد اختارت الحركة الإسلامية الخيار الخاطئ بالنسبة لكل صاحب بصيرة، لكنه الخيار الذي يتسق مع مشروعها الإقصائي. اختارت الانقلاب على الديمقراطية الثالثة مستخدمةً عناصرها داخل القوات المسلحة بقيادة المخلوع، العميد في وقتها، عمر البشير. هذا القرار قطع الطريق أمام المؤتمر الدستوري وفرص الحوار بين السودانيين لإنهاء الحرب ومسبباتها. أعلنت بعد انقلابها الجهاد، وتحولت الحرب ذات الاختلافات السياسية إلى حرب دينية مزّقت السودان وخلّفت ما خلّفت من مآسٍ إنسانية اعتُبرت الأكبر في ذلك الوقت. ما أشبه اليوم بالبارحة، حيث اختارت الحركة الإسلامية قطع الطريق أمام الاتفاق الإطاري والعملية السياسية التي كان بمقدورها معالجة عدد من القضايا عبر الحل السياسي التفاوضي، واتجهت إلى خيار إشعال هذه الحرب المدمرة. ما يهم في حديث الأستاذ الراحل الخاتم عدلان وصفُه للحالة السياسية عندما أصبحت الحركة الإسلامية تتحدث عن السلام بعد أن أزهقت الأرواح وشرّدت الملايين. قال: (هذه الحرب بنت الحركة الإسلامية، حيث أجمع المجتمع السوداني بكل مكوّناته السياسية على عقد اجتماع في ٤ يوليو مع الحركة الشعبية لإنهاء الحرب، لكن نفّذت الحركة الإسلامية انقلابها في تلك اللحظة بالذات، وقالت بلسان كل قادتها إنها ستحل قضية حرب الجنوب في عام واحد بالحل العسكري. لكنها عادت، بعد أن أزهقت الأرواح، للحديث عن السلام، ولكن بصورة مرائية.) انتهى. “مرائية” هي الكلمة التي وصف بها الحركة الإسلامية ونظامها؛ لأن موقفهم من السلام ليس موقفاً مرتبطاً بمعالجة مسببات الحرب والانتقال من الاستبداد إلى دولة السلام المستدام، وإنما موقف متلاعب يرغب في استخدام السلام لاستمرار مشروعهم السلطوي. وهو ما أثبتته الأيام؛ فبصيرة الراحل كانت ثاقبة، إذ إن رغبة الحركة الإسلامية والمؤتمر الوطني لم تتعدَّ الاحتفاظ بسلطتهما ونظامهما وتخفيف الحصار الدولي والإقليمي عليهما بعد سنوات طويلة من الحرب. كان هذا هدفهما، ولم يسمحا بإجراء أي تغييرات تمس القضايا الجوهرية ومسببات الحرب في السودان. قسّما السلطة والثروة ومنحا حق تقرير المصير مقابل إبقاء الأوضاع كما هي. وهنا تظهر بصيرة الراحل في الموقف المرائي للحركة الإسلامية والمؤتمر الوطني تجاه قضية السلام. وخلال الفترة الماضية متى ما تحدثت الحركة الإسلامية عن السلام، كان حديثها يغلب عليه التلاعب. وأبرز مثال على ذلك ما سُمّي بـ”أجندة المستقبل” في فبراير من العام الماضي، الموقّعة من أحمد هارون المطلوب للجنائية الدولية. هذه الأجندة لم تواجه الماضي ولا الحاضر، ولم تتناول الأزمة الوطنية الممتدة منذ الاستقلال التي أدخلت البلاد في دوامة حروب قتلت وشرّدت الملايين ومزّقت السودان شمالاً وجنوباً، ولم تُطرح فيها أي ضرورة لقطيعة مع هذا الإرث المرير. إنها مجرد محاولة لإبقاء الوضع كما هو. هذه الموقف المرائي يلخّص نهج الحركة الإسلامية في الحديث عن السلام؛ فهي لا تسعى لسلام حقيقي يعالج جذور الحرب — سواء التاريخية أو المعاصرة، بما في ذلك حرب ١٥ أبريل — بل تبحث عن ترتيبات تُبقي البنية السياسية والاقتصادية والاجتماعية للسلطة دون تغيير. هذا ليس توجهاً نحو السلام، بل حفاظ على النسق ذاته الذي دمّر السودان سابقاً. وما قاله أحمد هارون لرويترز في يوليو الماضي يؤكد ذلك عندما صرّح: (نؤيد استمرار الجيش السوداني في الحكم لفترة طويلة، في ظل تطلعهم للعودة السياسية بعد مشاركتهم في الحرب الدائرة الآن). هذا التصريح يوضح بجلاء غياب أي إرادة لتحولات تقود السودان من الحروب إلى سلام مستدام. ما ينبغي علينا كسودانيين هو أن نتصدى لأي محاولات تسعى لإبقاء الأوضاع كما هي. يجب أن تتوقف الحرب، وأن نُنهي مسبباتها التاريخية والمعاصرة، وأن نبني السودان ومؤسساته على أسس عادلة. هذا الأمر يتطلب توحيد جهود الحادبين على مشروع التغيير في التواصل السياسي والدبلوماسي، وكشف الاعيب الحركة الإسلامية ومحاصرة أي طرف يرغب في استمرار الحرب وتقسيم السودان. إن اتحاد هذه الجهود في حدٍّ أدنى من الاتفاق الذي يؤكد وحدة السودان وسيادته، ويتمسك بالتحول المدني الديمقراطي، والوصول لجيش واحد مهني وقومي، وبناء منظومة عدلية مستقلة تنأى عن السياسة، وإقامة عدالة انتقالية تجبر الضرر وتقدّم مرتكبي الجرائم والانتهاكات للعدالة—هذه المبادئ تؤسس لسودان المستقبل، سودان البناء، لا الخراب والدمار.

في هذا الفيديو يتحدث الراحل الأستاذ الخاتم عدلان، في استضافته ببرنامج الاتجاه المعاكس في تسعينات القرن الماضي، عن حرب الجنوب، وعن كيف قطعت الحركة الإسلامية الفرص أمام السودانيين والسودانيات لتحقيق سلام عادل ومستدام بعد توقيع اتفاق الميرغني ـ قرنق. هكذا سُمّي هذا الاتفاق الذي وُقِّع بين الحزب الثاني في البرلمان في ذلك الوقت وزعيم الحركة الشعبية في العام ١٩٨٨. صعّدت الحركة الإسلامية رفضها لهذا الاتفاق بالضغط عبر كتلتها في البرلمان بزعامة علي عثمان محمد طه، وعبر أذرعها في السلطة وفي النقابات وتسيير التظاهرات الرافضة لهذا الاتفاق. والذي كان المدخل الرئيسي له هو عقد مؤتمر دستوري يضع قضايا تأسيس الدولة في إطار النقاش بين كل المكوّنات السياسية والمدنية السودانية بهدف إنهاء الحرب (الحرب الأهلية في جنوب السودان ١٩٨٣–٢٠٠٥). هذه النقاشات لو قُدِّر لها الاستمرار لكانت قد جنّبت السودان والسودانيين شروراً كثيرة، أولها مئات الآلاف من القتلى شمالاً وجنوباً، وملايين النازحين واللاجئين، وجنّبت السودان شرّ تقسيمه (استقلال جنوب السودان ٢٠١١ بحق تقرير المصير الذي تقرر في اتفاق السلام الشامل ٢٠٠٥). لقد اختارت الحركة الإسلامية الخيار الخاطئ بالنسبة لكل صاحب بصيرة، لكنه الخيار الذي يتسق مع مشروعها الإقصائي. اختارت الانقلاب على الديمقراطية الثالثة مستخدمةً عناصرها داخل القوات المسلحة بقيادة المخلوع، العميد في وقتها، عمر البشير. هذا القرار قطع الطريق أمام المؤتمر الدستوري وفرص الحوار بين السودانيين لإنهاء الحرب ومسبباتها. أعلنت بعد انقلابها الجهاد، وتحولت الحرب ذات الاختلافات السياسية إلى حرب دينية مزّقت السودان وخلّفت ما خلّفت من مآسٍ إنسانية اعتُبرت الأكبر في ذلك الوقت. ما أشبه اليوم بالبارحة، حيث اختارت الحركة الإسلامية قطع الطريق أمام الاتفاق الإطاري والعملية السياسية التي كان بمقدورها معالجة عدد من القضايا عبر الحل السياسي التفاوضي، واتجهت إلى خيار إشعال هذه الحرب المدمرة. ما يهم في حديث الأستاذ الراحل الخاتم عدلان وصفُه للحالة السياسية عندما أصبحت الحركة الإسلامية تتحدث عن السلام بعد أن أزهقت الأرواح وشرّدت الملايين. قال: (هذه الحرب بنت الحركة الإسلامية، حيث أجمع المجتمع السوداني بكل مكوّناته السياسية على عقد اجتماع في ٤ يوليو مع الحركة الشعبية لإنهاء الحرب، لكن نفّذت الحركة الإسلامية انقلابها في تلك اللحظة بالذات، وقالت بلسان كل قادتها إنها ستحل قضية حرب الجنوب في عام واحد بالحل العسكري. لكنها عادت، بعد أن أزهقت الأرواح، للحديث عن السلام، ولكن بصورة مرائية.) انتهى. “مرائية” هي الكلمة التي وصف بها الحركة الإسلامية ونظامها؛ لأن موقفهم من السلام ليس موقفاً مرتبطاً بمعالجة مسببات الحرب والانتقال من الاستبداد إلى دولة السلام المستدام، وإنما موقف متلاعب يرغب في استخدام السلام لاستمرار مشروعهم السلطوي. وهو ما أثبتته الأيام؛ فبصيرة الراحل كانت ثاقبة، إذ إن رغبة الحركة الإسلامية والمؤتمر الوطني لم تتعدَّ الاحتفاظ بسلطتهما ونظامهما وتخفيف الحصار الدولي والإقليمي عليهما بعد سنوات طويلة من الحرب. كان هذا هدفهما، ولم يسمحا بإجراء أي تغييرات تمس القضايا الجوهرية ومسببات الحرب في السودان. قسّما السلطة والثروة ومنحا حق تقرير المصير مقابل إبقاء الأوضاع كما هي. وهنا تظهر بصيرة الراحل في الموقف المرائي للحركة الإسلامية والمؤتمر الوطني تجاه قضية السلام. وخلال الفترة الماضية متى ما تحدثت الحركة الإسلامية عن السلام، كان حديثها يغلب عليه التلاعب. وأبرز مثال على ذلك ما سُمّي بـ”أجندة المستقبل” في فبراير من العام الماضي، الموقّعة من أحمد هارون المطلوب للجنائية الدولية. هذه الأجندة لم تواجه الماضي ولا الحاضر، ولم تتناول الأزمة الوطنية الممتدة منذ الاستقلال التي أدخلت البلاد في دوامة حروب قتلت وشرّدت الملايين ومزّقت السودان شمالاً وجنوباً، ولم تُطرح فيها أي ضرورة لقطيعة مع هذا الإرث المرير. إنها مجرد محاولة لإبقاء الوضع كما هو. هذه الموقف المرائي يلخّص نهج الحركة الإسلامية في الحديث عن السلام؛ فهي لا تسعى لسلام حقيقي يعالج جذور الحرب — سواء التاريخية أو المعاصرة، بما في ذلك حرب ١٥ أبريل — بل تبحث عن ترتيبات تُبقي البنية السياسية والاقتصادية والاجتماعية للسلطة دون تغيير. هذا ليس توجهاً نحو السلام، بل حفاظ على النسق ذاته الذي دمّر السودان سابقاً. وما قاله أحمد هارون لرويترز في يوليو الماضي يؤكد ذلك عندما صرّح: (نؤيد استمرار الجيش السوداني في الحكم لفترة طويلة، في ظل تطلعهم للعودة السياسية بعد مشاركتهم في الحرب الدائرة الآن). هذا التصريح يوضح بجلاء غياب أي إرادة لتحولات تقود السودان من الحروب إلى سلام مستدام. ما ينبغي علينا كسودانيين هو أن نتصدى لأي محاولات تسعى لإبقاء الأوضاع كما هي. يجب أن تتوقف الحرب، وأن نُنهي مسبباتها التاريخية والمعاصرة، وأن نبني السودان ومؤسساته على أسس عادلة. هذا الأمر يتطلب توحيد جهود الحادبين على مشروع التغيير في التواصل السياسي والدبلوماسي، وكشف الاعيب الحركة الإسلامية ومحاصرة أي طرف يرغب في استمرار الحرب وتقسيم السودان. إن اتحاد هذه الجهود في حدٍّ أدنى من الاتفاق الذي يؤكد وحدة السودان وسيادته، ويتمسك بالتحول المدني الديمقراطي، والوصول لجيش واحد مهني وقومي، وبناء منظومة عدلية مستقلة تنأى عن السياسة، وإقامة عدالة انتقالية تجبر الضرر وتقدّم مرتكبي الجرائم والانتهاكات للعدالة—هذه المبادئ تؤسس لسودان المستقبل، سودان البناء، لا الخراب والدمار.

Shareif M Osman

13,151 просмотров • 8 месяцев назад

عشان الرد يبقى للجميع دا رائي وانا مش بلزم حد بيه 👇👇 اسمح لي دا منتهى التجاهل لواقع الدول العربية وطبيعة سريان الحرب على الواقع!! انتوا ليه مصرين تتجاهلوا ان الدول العربية ذات سيادة ولها حكام بيتمتعوا بسلطة تُحترم هما اللي بياخدوا قراراتها؟ ليه الاصرار على ان الدول دي في الحضانة، مع انها عدت بمراحل تطور سياسية واجتماعية واقتصادية سريعة لها احلاف متعددة، مش مصر بس، وفي الحرب دي اظهرت بعضا من المقاومة والقدرة على الدفاع عن النفس؟ ليه مصر هى اللي مفروض تاخد قرارات الدفاع بالنيابة عن هذه الدول؟ وبعدين هى مش مصر دي اللي تم تفويضها في قمة الدول العربية والإسلامية لاتخاذ التدابير اللازمة في حرب غزة وهى اللي خلصت الحرب؟ فين التفويض اللي لدى مصر حاليا بالدفاع؟ فين الاطار القانوني زي اللي حضرتك ذكرتهم للدفاع؟ وهى الكويت مش داخل الحرب حاليا،ليه مطالبتش مصر بالتدخل العسكري من داخل اطار نفس العمل العربي المشترك؟ ولا الكويت منتظرة حضرتك تسأل هذا السؤال؟ أنا عايزة ارجع بحضرتك لاخر زيارة للرئيس السيسي للكويت وازاي استقبله امير الكويت، وتفكر شوية في طبيعة العلاقة "الاستراتيجية رفيعة المستوى" بين البلدين، تفتكر قادة البلدين مش منسقين في الحرب دي حتى لو غير معلن؟ ومين اللي قال ان مصر أو الدول العربية ملزمين بإيضاح كامل لتحركاتهم في الحرب؟ احنا بنجيب منين الرغبة المحمومة في الاطلاع على اسرار الدول في وقت الحروب؟ ايه الحقائق اللي يملكها اعتى المحللين السياسيين إلا لو قاعدين على طاولة التخطيط العسكري أو مستشارين للرئاسة المصرية أو دولة الكويت؟ وحتى لو كانوا مكلفين، تفتكر من حقهم يطلعونا على ما دار خلف الغرف "السرية" المغلقة؟ هى امريكا بلد الديووووكرررراسي اخدت رأي شعبها ولا حتى بررت لهم الدخول في الحرب، عشان احنا نسأل ونتوقع إجابة؟ وارجع تاني واسال حضرتك: وهى مصر مش مشاركة بالتدخل السياسي والدبلوماسي؟ مصر مش مشاركة بالتدريب العسكري وببيع منظومة الدفاع اللي استخدمتها الكويت وحققت بيها دفاع ناجح عن سماءها؟ مصر مش عاملة مبادرة وساطة مع سلطنة عمان لوقف الحرب على الدول العربية؟ واجابة لسؤال حضرتك دخول مصر في أي حرب حاليا هيكون بيحقق اهداف اسرازفت والكاوبوي والمجوس، ويحول المنطقة لمحرقة مفتوحة لا قبل لاحد بها. أنا لا اخشي في رايي لومة لائم ولا ينفع استفزازي للخروج عن ما اراه حق. #شيرين_هلال

عشان الرد يبقى للجميع دا رائي وانا مش بلزم حد بيه 👇👇 اسمح لي دا منتهى التجاهل لواقع الدول العربية وطبيعة سريان الحرب على الواقع!! انتوا ليه مصرين تتجاهلوا ان الدول العربية ذات سيادة ولها حكام بيتمتعوا بسلطة تُحترم هما اللي بياخدوا قراراتها؟ ليه الاصرار على ان الدول دي في الحضانة، مع انها عدت بمراحل تطور سياسية واجتماعية واقتصادية سريعة لها احلاف متعددة، مش مصر بس، وفي الحرب دي اظهرت بعضا من المقاومة والقدرة على الدفاع عن النفس؟ ليه مصر هى اللي مفروض تاخد قرارات الدفاع بالنيابة عن هذه الدول؟ وبعدين هى مش مصر دي اللي تم تفويضها في قمة الدول العربية والإسلامية لاتخاذ التدابير اللازمة في حرب غزة وهى اللي خلصت الحرب؟ فين التفويض اللي لدى مصر حاليا بالدفاع؟ فين الاطار القانوني زي اللي حضرتك ذكرتهم للدفاع؟ وهى الكويت مش داخل الحرب حاليا،ليه مطالبتش مصر بالتدخل العسكري من داخل اطار نفس العمل العربي المشترك؟ ولا الكويت منتظرة حضرتك تسأل هذا السؤال؟ أنا عايزة ارجع بحضرتك لاخر زيارة للرئيس السيسي للكويت وازاي استقبله امير الكويت، وتفكر شوية في طبيعة العلاقة "الاستراتيجية رفيعة المستوى" بين البلدين، تفتكر قادة البلدين مش منسقين في الحرب دي حتى لو غير معلن؟ ومين اللي قال ان مصر أو الدول العربية ملزمين بإيضاح كامل لتحركاتهم في الحرب؟ احنا بنجيب منين الرغبة المحمومة في الاطلاع على اسرار الدول في وقت الحروب؟ ايه الحقائق اللي يملكها اعتى المحللين السياسيين إلا لو قاعدين على طاولة التخطيط العسكري أو مستشارين للرئاسة المصرية أو دولة الكويت؟ وحتى لو كانوا مكلفين، تفتكر من حقهم يطلعونا على ما دار خلف الغرف "السرية" المغلقة؟ هى امريكا بلد الديووووكرررراسي اخدت رأي شعبها ولا حتى بررت لهم الدخول في الحرب، عشان احنا نسأل ونتوقع إجابة؟ وارجع تاني واسال حضرتك: وهى مصر مش مشاركة بالتدخل السياسي والدبلوماسي؟ مصر مش مشاركة بالتدريب العسكري وببيع منظومة الدفاع اللي استخدمتها الكويت وحققت بيها دفاع ناجح عن سماءها؟ مصر مش عاملة مبادرة وساطة مع سلطنة عمان لوقف الحرب على الدول العربية؟ واجابة لسؤال حضرتك دخول مصر في أي حرب حاليا هيكون بيحقق اهداف اسرازفت والكاوبوي والمجوس، ويحول المنطقة لمحرقة مفتوحة لا قبل لاحد بها. أنا لا اخشي في رايي لومة لائم ولا ينفع استفزازي للخروج عن ما اراه حق. #شيرين_هلال

Sherin Helal

21,612 просмотров • 5 месяцев назад

(#سقيفة_بني_ساعدة) أتفق مع الصحفي المصري الشهير #إبراهيم_عيسى بأن يوم #السقيفة كان صراعاً سياسياً بإمتياز ، وكان الصراع نموذجاً لصراع سياسي يقوم على المواجهة والمناورة ويعتمد لغة العنف وسلاح العنف ولا يقيّد نفسه بأية اعتبارات دينية ولا يحترم حرمة ما كان يفترض فيه أن يكون مقدساً . ونحن نملك عن اجتماع #سقيفة_بني_ساعدة ثلاث روايات : أقدمها رواية #ابن_سعد وأحدثها وأكثرها (#تهذيباً) رواية #الطبري ، وأوسطها وأكثرها تفصيلاً واجتراء رواية #ابن_قتيبة المنحول في الكتاب (#الإمامة_والسياسة) . ولئن توقفنا مطولاً عند الروايات الثلاث ولاسيما عند الثالثة فلأنها تقدم لنا نموذجاً مبكراً على الأولوية التي تُعطى للسياسة على الدين عند رجال السياسة وعلى التوظيف السياسي للدين وعلى تحكيم السياسة بالإمامة بدلاً من تحكيم الإمامة بالسياسة على ما تفترض نظرية الحاكمية الإلهية والمنطلقات اللاهوتية للأيديولوجيا الاسلاموية بشتى تلاوينها . إن اجتماع #السقيفة يقدم لنا عينة تاريخية مبكرة ومن ثم ثمينة جداً ، عما ستكونه مؤسسة الخلافة في الإسلام من حيث هي مؤسسة سياسية قبل أن تكون مؤسسة إمامة ومن حيث أن الصراع تحت رايتها كان على المدنّس قبل أن يكون على المقدّس وهذا بقدر ما يمكن القول إن إن علاقة المقدس بالمدنس في فنّ السياسة أشبه ما تكون بعلاقة التكتيك بالاستراتيجية في فن الحرب . فباسم المقدس قد تخاض معمعة السياسة ولكن تبقى وظيفته أن يوظَّف في خدمتها ؟ لقد قال #الطبري في إحدى مروياته عن بيعة #السقيفة إنها (كانت فلتة كفلتات الجاهلية) . لن أعيد تغريد تفاصيل الصراع في #السقيفة لكنني وضعت المصادر ورأي شخصي لمن يريد أن يقرأ أولاً ثم يناقش لا أن يجادل فلقد كفانا الله أن نكون جزء من هذا الصراع الذي كادت أن تُشهر فيه السيوف ؟

(#سقيفة_بني_ساعدة) أتفق مع الصحفي المصري الشهير #إبراهيم_عيسى بأن يوم #السقيفة كان صراعاً سياسياً بإمتياز ، وكان الصراع نموذجاً لصراع سياسي يقوم على المواجهة والمناورة ويعتمد لغة العنف وسلاح العنف ولا يقيّد نفسه بأية اعتبارات دينية ولا يحترم حرمة ما كان يفترض فيه أن يكون مقدساً . ونحن نملك عن اجتماع #سقيفة_بني_ساعدة ثلاث روايات : أقدمها رواية #ابن_سعد وأحدثها وأكثرها (#تهذيباً) رواية #الطبري ، وأوسطها وأكثرها تفصيلاً واجتراء رواية #ابن_قتيبة المنحول في الكتاب (#الإمامة_والسياسة) . ولئن توقفنا مطولاً عند الروايات الثلاث ولاسيما عند الثالثة فلأنها تقدم لنا نموذجاً مبكراً على الأولوية التي تُعطى للسياسة على الدين عند رجال السياسة وعلى التوظيف السياسي للدين وعلى تحكيم السياسة بالإمامة بدلاً من تحكيم الإمامة بالسياسة على ما تفترض نظرية الحاكمية الإلهية والمنطلقات اللاهوتية للأيديولوجيا الاسلاموية بشتى تلاوينها . إن اجتماع #السقيفة يقدم لنا عينة تاريخية مبكرة ومن ثم ثمينة جداً ، عما ستكونه مؤسسة الخلافة في الإسلام من حيث هي مؤسسة سياسية قبل أن تكون مؤسسة إمامة ومن حيث أن الصراع تحت رايتها كان على المدنّس قبل أن يكون على المقدّس وهذا بقدر ما يمكن القول إن إن علاقة المقدس بالمدنس في فنّ السياسة أشبه ما تكون بعلاقة التكتيك بالاستراتيجية في فن الحرب . فباسم المقدس قد تخاض معمعة السياسة ولكن تبقى وظيفته أن يوظَّف في خدمتها ؟ لقد قال #الطبري في إحدى مروياته عن بيعة #السقيفة إنها (كانت فلتة كفلتات الجاهلية) . لن أعيد تغريد تفاصيل الصراع في #السقيفة لكنني وضعت المصادر ورأي شخصي لمن يريد أن يقرأ أولاً ثم يناقش لا أن يجادل فلقد كفانا الله أن نكون جزء من هذا الصراع الذي كادت أن تُشهر فيه السيوف ؟

Faisal Idris

11,654 просмотров • 1 месяц назад

● اشتهرت هذه الصورة على انها من معسكر مايدانيك الالماني النازي حيث يقاد طابور من السجناء الى غرف الغاز و الأفران ، ولكن الحقيقة ان الصورة مشهد من فيلم "البروفيسور ماملوك" ، وهو فيلم سوفيتي صدر عام ١٩٣٨، ويروي قصة طبيب يهودي ألماني يعيش تحت حكم النازيين. يُعد هذا الفيلم جزءًا ، من الأفلام السوفيتية المناهضة للفاشية، وكان من أوائل الأفلام في العالم التي تناولت قضية اضطهاد اليهود في ألمانيا النازية، وشاهده ملايين الأشخاص في الاتحاد السوفيتي قبل حظره في أغسطس ١٩٣٩ . ● التزوير الاخر الذي تم طرحه للخروج من مأزق كشف الأكاذيب هو تاريخ إنتاج الفيلم !! لان غالبية أحداث الهولوكوست الفعلية مابين عامي 1940 -1945 ، والتي تعرف بأحداث إبادة ( اليهود ، الغجر ) ، فكيف تنبأ الفلم بأحدث الهولوكوست قبل عامين من حدوثها ولماذا منع ؟ ولماذا الاختلاف في تاريخ إنتاج الفيلم في جميع المواقع العالمية فبعضها يقول انه أنتج عام 1946 او 1956 او 1960 !! ● لم يكن الفلم السوفيتي الوحيد الذي ذكر الهولوكوست قبل حدوثه ولم تكن المرة الاولى !! بل تعود الى اربعة عقود قبل حتى بدء الحرب العالمية الثانية و التي كانت المنظمة الصهيونية تستخدمها في الدعاية ضد روسيا او ألمانيا و غيرها سنطرح العديد من الأمثلة على ذلك : ● كانت المنظمة الصهيونية تهيء الرأي العالمي إلى ( الهولوكوست ) ! وقبل حتى الحرب العالمية الأولى ! في عام 1906، خاطب أحد الإعلاميين اليهود جمهورًا في ألمانيا حيث ادعى أن الحكومة الروسية لديها "حل للمسألة اليwhية" وأن هذا الحل يستلزم "الإبادة القاتلة" لـ "6,000,000 يهwdي". ● التقرير السنوي للجنة اليwhدية الأمريكية في عام ١٩١٠ يزعم أنه منذ عام 1890 كانت لدى روسيا سياسة "لطرد أو إبادة" ستة ملايين يهwdية !! وهذه الماكنة الإعلامية الصهيونية كانت تخطط لهذا الأمر لأسباب جوهرية تخدم مصالحها . ● في عام1911،أدلى ماكس نورداو بالتصريح المذهل في المؤتمر الصهيوني العاشر في بازل،سويسرا قال نورداو : "كيف يجرؤ المتحدثون اللبقون، والثرثارون الرسميون الأذكياء، على فتح أفواههم والتباهي بالتقدم. هنا يبتهجون".مؤتمرات السلام التي يتحدثون فيها ضد الحرب، لكن نفس الحكومات الصالحة التي تعمل بنبل شديد، وتنشط جاهدة لإرساء السلام الأبدي، تعد باعترافها الخاص، إبادة كاملة لستة ملايين شخص، ولا يوجد أحد، إلا المحكوم عليهم بأنفسهم أن يرفع صوته احتجاجا، مع أن هذا أعظم " انتهى الاقتباس ● الموسوعة البريطانية، التي نشرت عام 1902. ويتحدث في طبعته عن 6 ملايين يهdwي تعرضوا للاضطهاد المنهجي في روسيا ورومانيا !! ● في 1 نوفمبر 1905، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أنه في الفترة ما بين 1890 و1902، تم طرد 6 ملايين يهdwي من روسيا ونزوح الآلاف إلى سيبيريا !! ● في عام ١٩٤٠ وقبل دخول المانيا الحرب بأشهر كانت النوايا ضد المانيا عداونية من قبل عصابة الخزر الصهيونية ، حيث يشير أحد القادة الصهيونيين ناحوم جولدمان إلى أن النتيجة النهائية لحرب هتلر ستكون موت 6 ملايين يwdي !!

● اشتهرت هذه الصورة على انها من معسكر مايدانيك الالماني النازي حيث يقاد طابور من السجناء الى غرف الغاز و الأفران ، ولكن الحقيقة ان الصورة مشهد من فيلم "البروفيسور ماملوك" ، وهو فيلم سوفيتي صدر عام ١٩٣٨، ويروي قصة طبيب يهودي ألماني يعيش تحت حكم النازيين. يُعد هذا الفيلم جزءًا ، من الأفلام السوفيتية المناهضة للفاشية، وكان من أوائل الأفلام في العالم التي تناولت قضية اضطهاد اليهود في ألمانيا النازية، وشاهده ملايين الأشخاص في الاتحاد السوفيتي قبل حظره في أغسطس ١٩٣٩ . ● التزوير الاخر الذي تم طرحه للخروج من مأزق كشف الأكاذيب هو تاريخ إنتاج الفيلم !! لان غالبية أحداث الهولوكوست الفعلية مابين عامي 1940 -1945 ، والتي تعرف بأحداث إبادة ( اليهود ، الغجر ) ، فكيف تنبأ الفلم بأحدث الهولوكوست قبل عامين من حدوثها ولماذا منع ؟ ولماذا الاختلاف في تاريخ إنتاج الفيلم في جميع المواقع العالمية فبعضها يقول انه أنتج عام 1946 او 1956 او 1960 !! ● لم يكن الفلم السوفيتي الوحيد الذي ذكر الهولوكوست قبل حدوثه ولم تكن المرة الاولى !! بل تعود الى اربعة عقود قبل حتى بدء الحرب العالمية الثانية و التي كانت المنظمة الصهيونية تستخدمها في الدعاية ضد روسيا او ألمانيا و غيرها سنطرح العديد من الأمثلة على ذلك : ● كانت المنظمة الصهيونية تهيء الرأي العالمي إلى ( الهولوكوست ) ! وقبل حتى الحرب العالمية الأولى ! في عام 1906، خاطب أحد الإعلاميين اليهود جمهورًا في ألمانيا حيث ادعى أن الحكومة الروسية لديها "حل للمسألة اليwhية" وأن هذا الحل يستلزم "الإبادة القاتلة" لـ "6,000,000 يهwdي". ● التقرير السنوي للجنة اليwhدية الأمريكية في عام ١٩١٠ يزعم أنه منذ عام 1890 كانت لدى روسيا سياسة "لطرد أو إبادة" ستة ملايين يهwdية !! وهذه الماكنة الإعلامية الصهيونية كانت تخطط لهذا الأمر لأسباب جوهرية تخدم مصالحها . ● في عام1911،أدلى ماكس نورداو بالتصريح المذهل في المؤتمر الصهيوني العاشر في بازل،سويسرا قال نورداو : "كيف يجرؤ المتحدثون اللبقون، والثرثارون الرسميون الأذكياء، على فتح أفواههم والتباهي بالتقدم. هنا يبتهجون".مؤتمرات السلام التي يتحدثون فيها ضد الحرب، لكن نفس الحكومات الصالحة التي تعمل بنبل شديد، وتنشط جاهدة لإرساء السلام الأبدي، تعد باعترافها الخاص، إبادة كاملة لستة ملايين شخص، ولا يوجد أحد، إلا المحكوم عليهم بأنفسهم أن يرفع صوته احتجاجا، مع أن هذا أعظم " انتهى الاقتباس ● الموسوعة البريطانية، التي نشرت عام 1902. ويتحدث في طبعته عن 6 ملايين يهdwي تعرضوا للاضطهاد المنهجي في روسيا ورومانيا !! ● في 1 نوفمبر 1905، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أنه في الفترة ما بين 1890 و1902، تم طرد 6 ملايين يهdwي من روسيا ونزوح الآلاف إلى سيبيريا !! ● في عام ١٩٤٠ وقبل دخول المانيا الحرب بأشهر كانت النوايا ضد المانيا عداونية من قبل عصابة الخزر الصهيونية ، حيث يشير أحد القادة الصهيونيين ناحوم جولدمان إلى أن النتيجة النهائية لحرب هتلر ستكون موت 6 ملايين يwdي !!

kosovi

10,475 просмотров • 8 месяцев назад

تقرير جديد من قناة الجزيرة الإنجليزية: صفعة جديدة لمروّجي المساواة الزائفة قمتُ بترجمة هذا التقرير من قناة الجزيرة الإنجليزية إلى اللغة العربية. التقرير أعدّته الصحفية القديرة هبة مورغان من الخرطوم، ويرصد مشاهد من أول عيد أضحى يحتفل به بعض سكان الجريف غرب منذ اندلاع الحرب في أبريل 2023، بعد أن استعادت القوات المسلحة السودانية السيطرة على المنطقة. من خلال شهادات لسكان عادوا إلى منازلهم بعد النزوح، يسلّط التقرير الضوء على جرائم مليشيا الدعم السريع (الجنجويد) خلال فترة سيطرتها على الحي، حيث اقتحمت المنازل وسرقت الممتلكات وتركت الأسر دون ما يكفي لشراء أضحية العيد. تحدث السكان عن شعورهم بالأمان لأول مرة منذ سنوات، وعن الألم الذي يرافق فرحة العيد بسبب فقدان من مات تحت التعذيب على يد المليشيا. يعكس التقرير مزيجًا من الفقد والأمل، ويُظهر كيف بدأ الناس يستعيدون تفاصيل حياتهم اليومية، ويأملون أن تكون هذه العودة بداية النهاية لكابوس الحرب والدعم السريع. هذا التقرير ليس مجرد شهادة صحفية، بل صفعة جديدة في وجه كل من لا يزال يساوي بين القوات المسلحة السودانية ومليشيا الدعم السريع (الجنجويد). ففي الوقت الذي كانت فيه المليشيا تسرق وتغتصب وتعذّب حتى الموت، كان الجيش يستعيد الأرض ليعيد معها الأمان والحياة بإذن الله.

تقرير جديد من قناة الجزيرة الإنجليزية: صفعة جديدة لمروّجي المساواة الزائفة قمتُ بترجمة هذا التقرير من قناة الجزيرة الإنجليزية إلى اللغة العربية. التقرير أعدّته الصحفية القديرة هبة مورغان من الخرطوم، ويرصد مشاهد من أول عيد أضحى يحتفل به بعض سكان الجريف غرب منذ اندلاع الحرب في أبريل 2023، بعد أن استعادت القوات المسلحة السودانية السيطرة على المنطقة. من خلال شهادات لسكان عادوا إلى منازلهم بعد النزوح، يسلّط التقرير الضوء على جرائم مليشيا الدعم السريع (الجنجويد) خلال فترة سيطرتها على الحي، حيث اقتحمت المنازل وسرقت الممتلكات وتركت الأسر دون ما يكفي لشراء أضحية العيد. تحدث السكان عن شعورهم بالأمان لأول مرة منذ سنوات، وعن الألم الذي يرافق فرحة العيد بسبب فقدان من مات تحت التعذيب على يد المليشيا. يعكس التقرير مزيجًا من الفقد والأمل، ويُظهر كيف بدأ الناس يستعيدون تفاصيل حياتهم اليومية، ويأملون أن تكون هذه العودة بداية النهاية لكابوس الحرب والدعم السريع. هذا التقرير ليس مجرد شهادة صحفية، بل صفعة جديدة في وجه كل من لا يزال يساوي بين القوات المسلحة السودانية ومليشيا الدعم السريع (الجنجويد). ففي الوقت الذي كانت فيه المليشيا تسرق وتغتصب وتعذّب حتى الموت، كان الجيش يستعيد الأرض ليعيد معها الأمان والحياة بإذن الله.

Yousif

31,206 просмотров • 1 год назад

حين يتحوّل الخوف إلى خبز يومي، تنشأ أمة من السجناء لا تعرف أن زنزانتها بلا جدران. إحنا بتوع الأتوبيس (1979) الفيلم المصري إحنا بتوع الأتوبيس (1979) من إخراج حسين كمال، عملٌ يعرّي الوجه القبيح لآلة القمع في زمن سياسي متوتر. تبدأ الحكاية بخطأ بسيط: راكبان عاديان في حافلة، ينتهي بهما المطاف داخل دهاليز المعتقل، حيث تُسحق حياتهما البسيطة بين مطارق الشك والسلطة والاعترافات المفبركة. كل ما في القصة يوحي بالعبث: جريمة لم تقع، متهمان بريئان، ونظام أمني لا يبحث عن الحقيقة بل عن التضحية بأفراد يقدَّمون قرابين لهيبة الدولة. الأتوبيس في بداية القصة ليس وسيلة نقل عابرة، بل رمزٌ لوطن يساق أبناؤه في اتجاه واحد دون أن يعرفوا الوجهة. ازدحام المقاعد وتدافع الوجوه يشي بمصيرٍ جاهز لأي فرد يخطئ في كلمة أو حركة. ومنه تبدأ رحلة الهبوط إلى جغرافيا الظل: المعتقل، الذي لا تُبنى جدرانه من حجر فقط، بل من خوف متراكم وأوامر تصنع طاعة عمياء. إنهم لا يعذبون من أجل معلومة، بل من أجل إعادة صياغة الإنسان على مقاس السلطة، حتى يغدو مطيعًا، مسحوقًا، فاقدًا لملامحه الأصلية. الفيلم في جوهره ليس رواية عن اثنين من الركاب فقط، بل عن مجتمع كامل وُضع في أتوبيس التاريخ وسُيق نحو مصير لا يملك مراجعته. إن الخطأ الفردي يتحول في بنيته إلى ذريعة جماعية، والصدفة الصغيرة تكشف منظومة متجذرة قادرة على ابتلاع أي فرد وإعادة صياغته وفق منطقها الصلب. السلطة هنا لا تحتاج إلى مبررات، بل إلى أدوات؛ وكل إنسان، مهما كان بريئًا، يمكن أن يصبح مجرد مسمار صغير في ماكينة إثبات القوة. مشاهد التعذيب ليست مجرد عرض لعنف فجّ، وإنما تفكيك لفكرة الإنسان حين يُعرّى من كل شيء. فالتعذيب لا يهدف إلى كسر الجسد فقط، بل إلى إعادة كتابة النص الداخلي للشخصية: أن يُصبح المرء نسخة صامتة، مروَّضة، عاجزة عن التفكير الحر. إنهم يريدون أن يزرعوا في الضحية قناعة أن لا وجود لحقيقة خارج ما تقوله السلطة، وأن الاعتراف ليس سوى طقس إذعان، لا علاقة له بالواقع. في لغة الأداء، تتجسد الثنائية بين عادل إمام وعبد المنعم مدبولي كتحالفٍ ساخر بين الضحك والبكاء. التهكم الذي يتفجر من بين سياط الجلادين ليس نكتة للتسلية، بل علامة على عناد الروح، وفضيحة تكشف أن السلطة لم تنجح بعد في قتل الإنسان تمامًا. كل ضحكة في قاع المأساة هي إعلان يائس أن الهوية لم تُمحَ بالكامل. وهنا يتحول الضحك إلى سلاح، لكنه سلاح يفضح حجم العبث، إذ كيف يكون الضحك اللغة الوحيدة المتبقية تحت وطأة العذاب؟ الفيلم يحفر كذلك في جدلية الصدفة والقدر. أن يقع الركاب في هذا المصير لأنهما تواجدا في المكان الخطأ، هو دعوة للتساؤل عن معنى العدالة أصلاً. إذا كان مصير الفرد يمكن أن يتحدد بخطأ عرضي، فإننا أمام عالم تتحول فيه الحياة إلى مقامرة عمياء. وهذا البعد الفلسفي هو ما يجعل الفيلم يتجاوز سياقه المحلي ليطرح سؤالاً إنسانيًا أوسع: كيف يحيا الإنسان في عالم لا تحكمه القوانين بل المصادفات القاسية؟ يطرح الفيلم سؤالًا فلسفيًا مُلحًّا: ماذا تعني البراءة في عالم يعتبر الجميع مذنبين حتى يثبت العكس؟ حين يغيب العدل، تصبح البراءة نفسها عبئًا، تتحول إلى دليل ضد صاحبها، وتغدو الحياة لعبة تُدار خارج منطق القانون والأخلاق. وهكذا لا يبقى للمواطن سوى أن يتأمل هشاشته أمام منظومة لا تبحث عن الحقائق بل عن القرابين. ما يجعل الفيلم خالدًا أنه لم يُحاصر في زمنه الخاص، بل صار مرآة يمكن أن تنعكس فيها أي تجربة ظلم في أي مكان بالعالم وأي عصر من العصور. فكل صرخة محطّمة وكل ضحكة مشروخة بين الألم والسخرية ليست من بقايا الماضي، بل إشارات تتجدد كلما انفصلت العدالة عن السلطة. وهنا يتجلى جوهر الفن: أن يبقى شاهدًا يقظًا ومحكمة مفتوحة حين تغلق الأبواب الأخرى.

حين يتحوّل الخوف إلى خبز يومي، تنشأ أمة من السجناء لا تعرف أن زنزانتها بلا جدران. إحنا بتوع الأتوبيس (1979) الفيلم المصري إحنا بتوع الأتوبيس (1979) من إخراج حسين كمال، عملٌ يعرّي الوجه القبيح لآلة القمع في زمن سياسي متوتر. تبدأ الحكاية بخطأ بسيط: راكبان عاديان في حافلة، ينتهي بهما المطاف داخل دهاليز المعتقل، حيث تُسحق حياتهما البسيطة بين مطارق الشك والسلطة والاعترافات المفبركة. كل ما في القصة يوحي بالعبث: جريمة لم تقع، متهمان بريئان، ونظام أمني لا يبحث عن الحقيقة بل عن التضحية بأفراد يقدَّمون قرابين لهيبة الدولة. الأتوبيس في بداية القصة ليس وسيلة نقل عابرة، بل رمزٌ لوطن يساق أبناؤه في اتجاه واحد دون أن يعرفوا الوجهة. ازدحام المقاعد وتدافع الوجوه يشي بمصيرٍ جاهز لأي فرد يخطئ في كلمة أو حركة. ومنه تبدأ رحلة الهبوط إلى جغرافيا الظل: المعتقل، الذي لا تُبنى جدرانه من حجر فقط، بل من خوف متراكم وأوامر تصنع طاعة عمياء. إنهم لا يعذبون من أجل معلومة، بل من أجل إعادة صياغة الإنسان على مقاس السلطة، حتى يغدو مطيعًا، مسحوقًا، فاقدًا لملامحه الأصلية. الفيلم في جوهره ليس رواية عن اثنين من الركاب فقط، بل عن مجتمع كامل وُضع في أتوبيس التاريخ وسُيق نحو مصير لا يملك مراجعته. إن الخطأ الفردي يتحول في بنيته إلى ذريعة جماعية، والصدفة الصغيرة تكشف منظومة متجذرة قادرة على ابتلاع أي فرد وإعادة صياغته وفق منطقها الصلب. السلطة هنا لا تحتاج إلى مبررات، بل إلى أدوات؛ وكل إنسان، مهما كان بريئًا، يمكن أن يصبح مجرد مسمار صغير في ماكينة إثبات القوة. مشاهد التعذيب ليست مجرد عرض لعنف فجّ، وإنما تفكيك لفكرة الإنسان حين يُعرّى من كل شيء. فالتعذيب لا يهدف إلى كسر الجسد فقط، بل إلى إعادة كتابة النص الداخلي للشخصية: أن يُصبح المرء نسخة صامتة، مروَّضة، عاجزة عن التفكير الحر. إنهم يريدون أن يزرعوا في الضحية قناعة أن لا وجود لحقيقة خارج ما تقوله السلطة، وأن الاعتراف ليس سوى طقس إذعان، لا علاقة له بالواقع. في لغة الأداء، تتجسد الثنائية بين عادل إمام وعبد المنعم مدبولي كتحالفٍ ساخر بين الضحك والبكاء. التهكم الذي يتفجر من بين سياط الجلادين ليس نكتة للتسلية، بل علامة على عناد الروح، وفضيحة تكشف أن السلطة لم تنجح بعد في قتل الإنسان تمامًا. كل ضحكة في قاع المأساة هي إعلان يائس أن الهوية لم تُمحَ بالكامل. وهنا يتحول الضحك إلى سلاح، لكنه سلاح يفضح حجم العبث، إذ كيف يكون الضحك اللغة الوحيدة المتبقية تحت وطأة العذاب؟ الفيلم يحفر كذلك في جدلية الصدفة والقدر. أن يقع الركاب في هذا المصير لأنهما تواجدا في المكان الخطأ، هو دعوة للتساؤل عن معنى العدالة أصلاً. إذا كان مصير الفرد يمكن أن يتحدد بخطأ عرضي، فإننا أمام عالم تتحول فيه الحياة إلى مقامرة عمياء. وهذا البعد الفلسفي هو ما يجعل الفيلم يتجاوز سياقه المحلي ليطرح سؤالاً إنسانيًا أوسع: كيف يحيا الإنسان في عالم لا تحكمه القوانين بل المصادفات القاسية؟ يطرح الفيلم سؤالًا فلسفيًا مُلحًّا: ماذا تعني البراءة في عالم يعتبر الجميع مذنبين حتى يثبت العكس؟ حين يغيب العدل، تصبح البراءة نفسها عبئًا، تتحول إلى دليل ضد صاحبها، وتغدو الحياة لعبة تُدار خارج منطق القانون والأخلاق. وهكذا لا يبقى للمواطن سوى أن يتأمل هشاشته أمام منظومة لا تبحث عن الحقائق بل عن القرابين. ما يجعل الفيلم خالدًا أنه لم يُحاصر في زمنه الخاص، بل صار مرآة يمكن أن تنعكس فيها أي تجربة ظلم في أي مكان بالعالم وأي عصر من العصور. فكل صرخة محطّمة وكل ضحكة مشروخة بين الألم والسخرية ليست من بقايا الماضي، بل إشارات تتجدد كلما انفصلت العدالة عن السلطة. وهنا يتجلى جوهر الفن: أن يبقى شاهدًا يقظًا ومحكمة مفتوحة حين تغلق الأبواب الأخرى.

Mohammed Abd Alhadi

33,115 просмотров • 1 год назад

لخص الاعلامي المخضرم حسين الغاوي البنية الاجتماعية اليمنية باختلاف العقليات وتنوع النسيج الاجتماعي مقارنةً بدول الخليج رغم تشابه خصائصها. اشار الى الخليج كيف تطور النظام القبلي والبنية الاجتماعية داخل الدولة وأصبح جزءًا من منظومة الولاء الوطني. أما في اليمن فقد أصبحت الدولة رهينة القبائل وأسيرة بعض شيوخ القبائل وزعماء الحرب داخل الميليشيات. وأشار الغاوي إلى أنه في الخليج سلمت القبائل أسلحتها للدولة بينما في اليمن سلمت الدولة أسلحتها للقبائل. في الواقع البريطانيون هم السبب هم من عودوهم على هذا. قسّم البريطانيون جنوب اليمن بإنشاء محمية عدن ومستعمرة عدن اللتين كانتا تُداران بشكل منفصل. كانت المحمية عبارة عن مجموعة من الدول حيث كانت عدن نفسها مستعمرة بينما نُظمت المناطق الداخلية القبلية كمحمية. أنشأ البريطانيون هياكل إدارية منفصلة كهيئات إدارية وقُسِّمت المحمية إلى المحميتين الشرقية والغربي ولكل منهما مسؤول سياسي خاص بها لإدارة مختلف مشايخ القبائل. لن يتمكن عيدروس الزبيدي غير الكفء سياسياً و"الغامض" من السيطرة على أمر أفلت من أيدي البريطانيين لسنوات.

لخص الاعلامي المخضرم حسين الغاوي البنية الاجتماعية اليمنية باختلاف العقليات وتنوع النسيج الاجتماعي مقارنةً بدول الخليج رغم تشابه خصائصها. اشار الى الخليج كيف تطور النظام القبلي والبنية الاجتماعية داخل الدولة وأصبح جزءًا من منظومة الولاء الوطني. أما في اليمن فقد أصبحت الدولة رهينة القبائل وأسيرة بعض شيوخ القبائل وزعماء الحرب داخل الميليشيات. وأشار الغاوي إلى أنه في الخليج سلمت القبائل أسلحتها للدولة بينما في اليمن سلمت الدولة أسلحتها للقبائل. في الواقع البريطانيون هم السبب هم من عودوهم على هذا. قسّم البريطانيون جنوب اليمن بإنشاء محمية عدن ومستعمرة عدن اللتين كانتا تُداران بشكل منفصل. كانت المحمية عبارة عن مجموعة من الدول حيث كانت عدن نفسها مستعمرة بينما نُظمت المناطق الداخلية القبلية كمحمية. أنشأ البريطانيون هياكل إدارية منفصلة كهيئات إدارية وقُسِّمت المحمية إلى المحميتين الشرقية والغربي ولكل منهما مسؤول سياسي خاص بها لإدارة مختلف مشايخ القبائل. لن يتمكن عيدروس الزبيدي غير الكفء سياسياً و"الغامض" من السيطرة على أمر أفلت من أيدي البريطانيين لسنوات.

الرويـتـعي MBS 🐪

24,693 просмотров • 8 месяцев назад