正在加载视频...

视频加载失败

加载此视频时出现问题。这可能是由于临时网络问题，或视频可能不可用。

يحاكي الشاعر تجربة الاقتراب من الطبيعة، إذ يعثر من خلال التأمل في مظاهرها على الصفاء والهدوء والجمال المتمثل في امتداد العشب واتساع السماء المرصعة بالنجوم. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى تستلهم مشاعر السعادة والخير من الطبيعة والكون؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

83,351 subscribers

12,728 次观看 • 3 个月前 •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

0 条评论

暂无评论

原始帖子的评论将显示在这里

相关视频

يتغنى الشاعر بالحب والجمال، ويصور الحنين إلى ذكريات تمده بالفرح كلما واجه عقبات الحياة. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى تستلهم الذكريات للتعبير عن الأمل والجمال؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

يتغنى الشاعر بالحب والجمال، ويصور الحنين إلى ذكريات تمده بالفرح كلما واجه عقبات الحياة. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى تستلهم الذكريات للتعبير عن الأمل والجمال؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

799,990 次观看 • 3 个月前

تضم هذه القصيدة مزيجاً من المشاعر الإنسانية المتضاربة ما بين الفرح والحزن والبحث عن الفرح من خلال الحب المرتبط بالبساطة والطبيعة والجمال. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى تضع المحبة محوراً للسعادة والصفاء؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

تضم هذه القصيدة مزيجاً من المشاعر الإنسانية المتضاربة ما بين الفرح والحزن والبحث عن الفرح من خلال الحب المرتبط بالبساطة والطبيعة والجمال. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى تضع المحبة محوراً للسعادة والصفاء؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

125,375 次观看 • 3 个月前

أشعار وألحان تحلق في فضاء الإبداع..🎵 نشارككم هذه النخبة من الأغاني التي تحمل كل منها بصمة الشاعر سالم سيف الخالدي، عبر مجموعة من قصائده المغناة التي يجمعها ديوانه "طيب القلب". هل تعرفون قصائد مغناة أخرى للشاعر؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

أشعار وألحان تحلق في فضاء الإبداع..🎵 نشارككم هذه النخبة من الأغاني التي تحمل كل منها بصمة الشاعر سالم سيف الخالدي، عبر مجموعة من قصائده المغناة التي يجمعها ديوانه "طيب القلب". هل تعرفون قصائد مغناة أخرى للشاعر؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

389,258 次观看 • 1 个月前

يبدع الشاعر في وصف رحلته الممزوجة بالخيال لتصوير المضامين الجمالية التي تجسد حضور نهر النيل لدى الشعراء والأدباء، من خلال دوره في منح الأمل والحياة منذ زمن بعيد وحتى اليوم. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى أداها المطرب محمد عبدالوهاب وتحتفي بمعالم طبيعية أو تاريخية؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

يبدع الشاعر في وصف رحلته الممزوجة بالخيال لتصوير المضامين الجمالية التي تجسد حضور نهر النيل لدى الشعراء والأدباء، من خلال دوره في منح الأمل والحياة منذ زمن بعيد وحتى اليوم. هل تعرفون قصائد مغناة أخرى أداها المطرب محمد عبدالوهاب وتحتفي بمعالم طبيعية أو تاريخية؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

120,957 次观看 • 2 个月前

لم تكن الشمس في شعر العرب مجرد جرم يضيء السماء، بل رمزاً للجمال والعلو والتفرد، شبهوا بها الأحبة والحكماء وأصحاب الفضائل والأخلاق الحميدة، فجعلوا من ضوئها رمزاً للقيم السامية، ومن فرادتها دليلاً على التميز. هل تعرفون أبياتاً أخرى استلهمت مظاهر الطبيعة للتعبير عن الصفات الإنسانية والمشاعر البشرية؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

لم تكن الشمس في شعر العرب مجرد جرم يضيء السماء، بل رمزاً للجمال والعلو والتفرد، شبهوا بها الأحبة والحكماء وأصحاب الفضائل والأخلاق الحميدة، فجعلوا من ضوئها رمزاً للقيم السامية، ومن فرادتها دليلاً على التميز. هل تعرفون أبياتاً أخرى استلهمت مظاهر الطبيعة للتعبير عن الصفات الإنسانية والمشاعر البشرية؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

597,490 次观看 • 2 个月前

قصيدة استثنائية قل مثيلها في ديوان الشعر العربي، إذا قرأنا أبياتها من اليمين إلى اليسار كانت مديحاً جميلاً، وإذا قرأناها معكوسة أصبحت هجاءً. اكتشفوا سبب تأليفها وسر فرادتها في هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر". هل تعرفون قصائد أخرى تتغير معانيها إذا عكسنا أبياتها؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

قصيدة استثنائية قل مثيلها في ديوان الشعر العربي، إذا قرأنا أبياتها من اليمين إلى اليسار كانت مديحاً جميلاً، وإذا قرأناها معكوسة أصبحت هجاءً. اكتشفوا سبب تأليفها وسر فرادتها في هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر". هل تعرفون قصائد أخرى تتغير معانيها إذا عكسنا أبياتها؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

189,538 次观看 • 7 个月前

بيت شعر واحد، تتكرر فيه الكلمات رسماً وشكلاً، وفي كل مرة، تحمل معنى مختلفاً، فكيف يكون ذلك؟ شاهدوا هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، واستمتعوا باكتشافها. هل تعرفون كلمات فصيحة أخرى تتشابه في الكتابة وتختلف في المعنى؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

بيت شعر واحد، تتكرر فيه الكلمات رسماً وشكلاً، وفي كل مرة، تحمل معنى مختلفاً، فكيف يكون ذلك؟ شاهدوا هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، واستمتعوا باكتشافها. هل تعرفون كلمات فصيحة أخرى تتشابه في الكتابة وتختلف في المعنى؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

406,196 次观看 • 8 个月前

قصيدة حملت مكانة متميزة في الذاكرة الشعرية العربية حتى اليوم، إذ تضم أبياتها قصة أحد أكثر شعراء العرب شهرة وغموضاً. في هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، نكتشف معاً قصة الشنفرى الذي قطع واحداً من أغرب الوعود وأوفى به بعد موته. هل تعرفون شعراء آخرين وثقوا تفاصيل متميزة من حياتهم عبر قصائدهم؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

قصيدة حملت مكانة متميزة في الذاكرة الشعرية العربية حتى اليوم، إذ تضم أبياتها قصة أحد أكثر شعراء العرب شهرة وغموضاً. في هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، نكتشف معاً قصة الشنفرى الذي قطع واحداً من أغرب الوعود وأوفى به بعد موته. هل تعرفون شعراء آخرين وثقوا تفاصيل متميزة من حياتهم عبر قصائدهم؟ شاركونا إجاباتكم في التعليقات.

الموسوعة الشعرية

949,366 次观看 • 4 个月前

نظم هذه القصيدة كبداية لكتابه في المقامات، وأراد منها أن يعلم الناس الفرق بين حرفي الضاد والظاء، لكن جمالها اللغوي وبراعة نظمها منحاها مكانة خاصة في ديوان الشعر العربي. شاهدوا هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، واكتشفوا قصة قصيدة الحريري، ولا تنسوا مشاركتنا إجاباتكم في التعليقات: هل تعرفون قصائد أخرى تهدف إلى تعليم مواضيع العربية كالنحو والصرف والبلاغة وغيرها؟

نظم هذه القصيدة كبداية لكتابه في المقامات، وأراد منها أن يعلم الناس الفرق بين حرفي الضاد والظاء، لكن جمالها اللغوي وبراعة نظمها منحاها مكانة خاصة في ديوان الشعر العربي. شاهدوا هذه الحلقة من برنامج "حكايات الشعر"، واكتشفوا قصة قصيدة الحريري، ولا تنسوا مشاركتنا إجاباتكم في التعليقات: هل تعرفون قصائد أخرى تهدف إلى تعليم مواضيع العربية كالنحو والصرف والبلاغة وغيرها؟

الموسوعة الشعرية

307,423 次观看 • 2 个月前

"من فتاة بلا مشاعر في Wednesday إلى ذكاء اصطناعي يتعلم كيف يحب! 🤖🎬 النجمة جينا أورتيجا تخوض تحدياً من نوع آخر في فيلم Klara and the Sun. القصة مقتبسة من رواية للكاتب الحائز على جائزة نوبل كازوو إيشيغورو، وتدور حول ""كلارا"".. صديقة آلية صُممت لإنقاذ المراهقين من الوحدة، لتبدأ رحلتها المعقدة لفهم الطبيعة البشرية ومشاعرها. بعد إبداعها في الشخصيات المظلمة والباردة.. هل تنجح جينا في إقناعنا بدور الذكاء الاصطناعي؟ شاركنا رأيك في التعليقات! 👇 #JennaOrtega #KlaraAndTheSun #Wednesday #جينا_اورتيجا #ذكاء_اصطناعي #افلام #سينما #هوليوود #روزام_ميديا #RozamMedia"

"من فتاة بلا مشاعر في Wednesday إلى ذكاء اصطناعي يتعلم كيف يحب! 🤖🎬 النجمة جينا أورتيجا تخوض تحدياً من نوع آخر في فيلم Klara and the Sun. القصة مقتبسة من رواية للكاتب الحائز على جائزة نوبل كازوو إيشيغورو، وتدور حول ""كلارا"".. صديقة آلية صُممت لإنقاذ المراهقين من الوحدة، لتبدأ رحلتها المعقدة لفهم الطبيعة البشرية ومشاعرها. بعد إبداعها في الشخصيات المظلمة والباردة.. هل تنجح جينا في إقناعنا بدور الذكاء الاصطناعي؟ شاركنا رأيك في التعليقات! 👇 #JennaOrtega #KlaraAndTheSun #Wednesday #جينا_اورتيجا #ذكاء_اصطناعي #افلام #سينما #هوليوود #روزام_ميديا #RozamMedia"

رزام | Rozam

41,504 次观看 • 3 个月前

" هل وجدت السعادة في حياتك ؟ هل جلبت حياتك السعادة للاخرين " The Bucket List 2007 ما الذي يجعل الحياة ذات معنى أو قيمة ؟ هل هي الإنجازات العظيمة أم اللحظات البسيطة؟ وهل الاقتراب من الموت يجعل الإنسان أكثر تقديرًا للحياة؟ الفيلم الأمريكي The Bucket List للمخرج روب راينر، هو فيلم درامي كوميدي يجمعفي بطولته بين النجمين العملاقين جاك نيكلسون ومورغان فريمان في كوميديا تأملية فلسفية تستكشف معنى الحياة والموت، لتمنح المشاهد تجربة إنسانية مؤثرة ومليئة بالمغامرة. تدور القصة حول رجلين مسنين، إدوارد كول (نيكلسون)، المليونير المتغطرس، وكارتر تشامبرز (فريمان)، الميكانيكي المثقف، اللذين يلتقيان في المستشفى بعد تشخيصهما بمرض السرطان . اثناء اقامتهما في المستشفى يضعان قائمة للأمنيات التي لم يتمكنا من تحقيقها طوال حياتهما، بما في ذلك القفز بالمظلات، وزيارة الأهرامات، والسفر حول العالم.لذا يقرران الهروب من المستشفى لكي يخوضا مغامرة أخيرة معًا. هذه الكوميديا الممتعة والمميزة تأخذ المشاهد في رحلة تتجاوز حدود المكان والزمان، حيث لا يتعلق الأمر بالموت بقدر ما يتعلق بالحياة التي يعيشها الإنسان قبل أن يحين الوداع. إنه فيلم عن الجرأة في مواجهة الحقيقة، عن الصداقة التي تنشأ في أكثر اللحظات غير المتوقعة ، وعن اكتشاف أن العمر لا يقف عائقًا أمام تحقيق الأحلام. هذا العمل يذكّرنا بأن الحياة ليست بعدد السنوات التي نقضيها، بل بكمّ اللحظات التي نشعر فيها أننا أحياء حقًا.من خلال شخصيتيه المتناقضتين، يعكس الفيلم كيف يمكن للإنسان أن يعيد تعريف ذاته حتى في أكثر الظروف يأسًا، وكيف أن الفرح الحقيقي يكمن في مشاركة الرحلة مع من يفهمونك، حتى لو كانوا غرباء عند نقطة البداية. هذا العمل يطرح سؤالًا بسيطًا لكنه بالغ الأثر: هل عشنا حياتنا كما ينبغي؟ ومن خلال مغامراته الكوميدية المضحكة ، لا يدعونا فقط إلى تحقيق الأحلام المؤجلة، بل يحثّنا على التصالح مع الذات، وإعادة اكتشاف المعنى وسط التفاصيل الصغيرة التي أهملناها. إنه احتفاء بالشجاعة في مواجهة المجهول، وتذكير بأن السعادة ليست وجهة، بل لحظات نصنعها على طول الطريق. في النهاية، لا يتعلق الأمر بعدد الأشياء التي أنجزناها، بل بمدى عمق الأثر الذي تركناه في قلوب الآخرين، ومدى الفرح الذي منحناه ووجدناه في حياتنا.

" هل وجدت السعادة في حياتك ؟ هل جلبت حياتك السعادة للاخرين " The Bucket List 2007 ما الذي يجعل الحياة ذات معنى أو قيمة ؟ هل هي الإنجازات العظيمة أم اللحظات البسيطة؟ وهل الاقتراب من الموت يجعل الإنسان أكثر تقديرًا للحياة؟ الفيلم الأمريكي The Bucket List للمخرج روب راينر، هو فيلم درامي كوميدي يجمعفي بطولته بين النجمين العملاقين جاك نيكلسون ومورغان فريمان في كوميديا تأملية فلسفية تستكشف معنى الحياة والموت، لتمنح المشاهد تجربة إنسانية مؤثرة ومليئة بالمغامرة. تدور القصة حول رجلين مسنين، إدوارد كول (نيكلسون)، المليونير المتغطرس، وكارتر تشامبرز (فريمان)، الميكانيكي المثقف، اللذين يلتقيان في المستشفى بعد تشخيصهما بمرض السرطان . اثناء اقامتهما في المستشفى يضعان قائمة للأمنيات التي لم يتمكنا من تحقيقها طوال حياتهما، بما في ذلك القفز بالمظلات، وزيارة الأهرامات، والسفر حول العالم.لذا يقرران الهروب من المستشفى لكي يخوضا مغامرة أخيرة معًا. هذه الكوميديا الممتعة والمميزة تأخذ المشاهد في رحلة تتجاوز حدود المكان والزمان، حيث لا يتعلق الأمر بالموت بقدر ما يتعلق بالحياة التي يعيشها الإنسان قبل أن يحين الوداع. إنه فيلم عن الجرأة في مواجهة الحقيقة، عن الصداقة التي تنشأ في أكثر اللحظات غير المتوقعة ، وعن اكتشاف أن العمر لا يقف عائقًا أمام تحقيق الأحلام. هذا العمل يذكّرنا بأن الحياة ليست بعدد السنوات التي نقضيها، بل بكمّ اللحظات التي نشعر فيها أننا أحياء حقًا.من خلال شخصيتيه المتناقضتين، يعكس الفيلم كيف يمكن للإنسان أن يعيد تعريف ذاته حتى في أكثر الظروف يأسًا، وكيف أن الفرح الحقيقي يكمن في مشاركة الرحلة مع من يفهمونك، حتى لو كانوا غرباء عند نقطة البداية. هذا العمل يطرح سؤالًا بسيطًا لكنه بالغ الأثر: هل عشنا حياتنا كما ينبغي؟ ومن خلال مغامراته الكوميدية المضحكة ، لا يدعونا فقط إلى تحقيق الأحلام المؤجلة، بل يحثّنا على التصالح مع الذات، وإعادة اكتشاف المعنى وسط التفاصيل الصغيرة التي أهملناها. إنه احتفاء بالشجاعة في مواجهة المجهول، وتذكير بأن السعادة ليست وجهة، بل لحظات نصنعها على طول الطريق. في النهاية، لا يتعلق الأمر بعدد الأشياء التي أنجزناها، بل بمدى عمق الأثر الذي تركناه في قلوب الآخرين، ومدى الفرح الذي منحناه ووجدناه في حياتنا.

Mohammed Abd Alhadi

11,218 次观看 • 1 年前

مليون ريال وفاءً للشعر.. رجل الأعمال علي بن مشعوف الشهري يكرّم الشاعر علي السالمي «أبو نوف» في ليلةٍ عنوانها الوفاء والتقدير لأهل الشعر والإبداع، سجّل رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري موقفًا لافتًا، بتقديمه هدية مالية قدرها مليون ريال للشاعر علي السالمي «أبو نوف»، وذلك خلال ليلة تكريمه، وسط أجواء احتفائية جسّدت المكانة التي يحظى بها السالمي ومحبة جمهوره ومتابعي مسيرته الشعرية. وجاءت هذه الهدية الكبيرة تعبيرًا عن التقدير لمسيرة الشاعر علي السالمي وما قدّمه على امتداد سنوات من حضور شعري ترك أثره لدى محبي الشعر الشعبي، حيث ارتبط اسمه بالقصيدة القريبة من الناس، وبأسلوبه الخاص وحضوره الذي أكسبه قاعدة واسعة من المتابعين. مسيرة شعرية وحضور جماهيري ويُعد علي السالمي «أبو نوف» من الأسماء المعروفة في الساحة الشعرية، واستطاع عبر مسيرته أن يصنع لنفسه مكانة وحضورًا من خلال قصائده ومشاركاته ومناسباته المختلفة، محافظًا على هوية القصيدة الشعبية وما تحمله من قيم ومعانٍ وموروث اجتماعي أصيل. ولم يكن تكريمه في هذه الليلة مجرد احتفاء بمناسبة عابرة، بل جاء تقديرًا لمسيرة طويلة ولعطاء شعري ظل حاضرًا لدى جمهوره ومحبيه، وهو ما انعكس في مشاعر الوفاء التي أحاطت بالمناسبة. مليون ريال.. موقف يتجاوز قيمة الهدية وكانت اللحظة الأبرز في ليلة التكريم عندما قدّم رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري للشاعر علي السالمي هدية مالية بلغت مليون ريال، في مبادرة حملت الكثير من معاني الوفاء والتقدير. ورغم ضخامة المبلغ، فإن الرسالة الأهم في هذا الموقف تتجاوز القيمة المادية؛ إذ تؤكد أهمية تكريم أصحاب العطاء وهم بين أهلهم ومحبيهم، وتقدير من أسهموا في إثراء المشهد الشعري والثقافي والاجتماعي. وقد أضفى موقف ابن مشعوف على ليلة التكريم بعدًا مختلفًا، وأصبح واحدًا من أبرز مشاهدها، لما حمله من تقدير واضح للشاعر ومسيرته ومكانته. تكريم يليق بأهل العطاء مثل هذه المبادرات تعكس صورة جميلة من صور الوفاء بين أبناء المجتمع، وتعيد التأكيد على أن الشعر والشعراء ما زالوا يحتلون مكانة كبيرة في الوجدان الاجتماعي، خصوصًا عندما يكون التكريم لمسيرة امتدت سنوات وقدمت خلالها الكثير لمحبي الكلمة والقصيدة. وفي ليلة الأربعاء 12 أغسطس 2026م، اجتمع التكريم بالشعر والوفاء في مشهد واحد، كان بطلاه رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري والشاعر علي السالمي «أبو نوف». مليون ريال كانت عنوان الهدية.. لكن الوفاء والتقدير كانا العنوان الأكبر للموقف. ليبقى تكريم الشاعر علي السالمي ليلةً استثنائية في مسيرته، وموقفًا يُسجّل للمهندس علي بن مشعوف الشهري، في رسالة جميلة مفادها أن أهل العطاء يستحقون الوفاء، وأن الكلمة الجميلة لا تُنسى مهما امتد بها الزمن. # عسير

مليون ريال وفاءً للشعر.. رجل الأعمال علي بن مشعوف الشهري يكرّم الشاعر علي السالمي «أبو نوف» في ليلةٍ عنوانها الوفاء والتقدير لأهل الشعر والإبداع، سجّل رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري موقفًا لافتًا، بتقديمه هدية مالية قدرها مليون ريال للشاعر علي السالمي «أبو نوف»، وذلك خلال ليلة تكريمه، وسط أجواء احتفائية جسّدت المكانة التي يحظى بها السالمي ومحبة جمهوره ومتابعي مسيرته الشعرية. وجاءت هذه الهدية الكبيرة تعبيرًا عن التقدير لمسيرة الشاعر علي السالمي وما قدّمه على امتداد سنوات من حضور شعري ترك أثره لدى محبي الشعر الشعبي، حيث ارتبط اسمه بالقصيدة القريبة من الناس، وبأسلوبه الخاص وحضوره الذي أكسبه قاعدة واسعة من المتابعين. مسيرة شعرية وحضور جماهيري ويُعد علي السالمي «أبو نوف» من الأسماء المعروفة في الساحة الشعرية، واستطاع عبر مسيرته أن يصنع لنفسه مكانة وحضورًا من خلال قصائده ومشاركاته ومناسباته المختلفة، محافظًا على هوية القصيدة الشعبية وما تحمله من قيم ومعانٍ وموروث اجتماعي أصيل. ولم يكن تكريمه في هذه الليلة مجرد احتفاء بمناسبة عابرة، بل جاء تقديرًا لمسيرة طويلة ولعطاء شعري ظل حاضرًا لدى جمهوره ومحبيه، وهو ما انعكس في مشاعر الوفاء التي أحاطت بالمناسبة. مليون ريال.. موقف يتجاوز قيمة الهدية وكانت اللحظة الأبرز في ليلة التكريم عندما قدّم رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري للشاعر علي السالمي هدية مالية بلغت مليون ريال، في مبادرة حملت الكثير من معاني الوفاء والتقدير. ورغم ضخامة المبلغ، فإن الرسالة الأهم في هذا الموقف تتجاوز القيمة المادية؛ إذ تؤكد أهمية تكريم أصحاب العطاء وهم بين أهلهم ومحبيهم، وتقدير من أسهموا في إثراء المشهد الشعري والثقافي والاجتماعي. وقد أضفى موقف ابن مشعوف على ليلة التكريم بعدًا مختلفًا، وأصبح واحدًا من أبرز مشاهدها، لما حمله من تقدير واضح للشاعر ومسيرته ومكانته. تكريم يليق بأهل العطاء مثل هذه المبادرات تعكس صورة جميلة من صور الوفاء بين أبناء المجتمع، وتعيد التأكيد على أن الشعر والشعراء ما زالوا يحتلون مكانة كبيرة في الوجدان الاجتماعي، خصوصًا عندما يكون التكريم لمسيرة امتدت سنوات وقدمت خلالها الكثير لمحبي الكلمة والقصيدة. وفي ليلة الأربعاء 12 أغسطس 2026م، اجتمع التكريم بالشعر والوفاء في مشهد واحد، كان بطلاه رجل الأعمال المهندس علي بن مشعوف الشهري والشاعر علي السالمي «أبو نوف». مليون ريال كانت عنوان الهدية.. لكن الوفاء والتقدير كانا العنوان الأكبر للموقف. ليبقى تكريم الشاعر علي السالمي ليلةً استثنائية في مسيرته، وموقفًا يُسجّل للمهندس علي بن مشعوف الشهري، في رسالة جميلة مفادها أن أهل العطاء يستحقون الوفاء، وأن الكلمة الجميلة لا تُنسى مهما امتد بها الزمن. # عسير

سعيد مشهور

19,711 次观看 • 1 个月前

(أنتكريستوم)، (تیتان)، (دیکلوکس)، (جينسيريكوس)، (إفانتاس)، (دامناتوس) ، هذه اسماء المسيح الدجال الستة في مخطوطة بيتوس (1180م) و تتطابق قيمتها الرقمية مع الرقم 666 ! لكن المخطوطة لم تتوقف على اسمائه فقط بل على تفاصيل دقيقة لم تسرد . 1️⃣ في عام 1180م، خطت أيدي الرهبان في إسبانيا واحدة من أرعب المخطوطات في التاريخ؛ "شرح رؤيا يوحنا" للراهب "بيتوس من لييبانا". وثيقة لاهوتية وتاريخية نادرة تشرح بالتفصيل سيرة وفناء المسيح الدجال. #المسيح_الدجال 2️⃣ تضمنت المخطوطة جداول حسابية مشفرة لفك الرمز الرقمي للوحش (666)، وأطلقت عليه ستة أسماء سرية بالغة الخطورة، كتبت باللون الأحمر وهي: (أنتكريستوم)، (تيتان)، (ديكلوكس)، (جينسيريكوس)، (إفانتاس)، (دامناتوس). 3️⃣ نذور الخراب تبدأ من النسب؛ إذ يوثق الراهب "بيتوس" أن الدجال ينبثق من سبط دان" الملعون والمطرود من قوائم الحماية الإلهية، ويولد في رحم بابل القديمة" ، حيث تولت قوى السحر والشياطين تربيته وتغذيته. 4️⃣ بعد نشأته، يزحف الطاغية مباشرة نحو قلب المدينة المقدسة (القدس) لتكون مركز إمبراطورية طغيانه، ويعيد بناء الهيكل المهدم ويتخذ من العرش مكاناً ليعلن نفسه "إلهاً متجسداً فوق الأرض" مطالباً بالسجود المطلق. 5️⃣ الخديعة الفكرية تبدأ بأنه لن يظهر بملامح مرعبة، بل يأتي كـ "مصلح ديني" فائق الذكاء، يدعي الزهد والقداسة، ويخاطب الشعوب بلغة معسولة تخلب ألباب الحكام والعامة لاختراق وعيهم وثباتهم الروحي. 6️⃣ يسخر الدجال طاقات الميتافيزيقيا الشيطانية لإحداث قلاقل في الطبيعة؛ فينزل النار من السماء ويجعل التماثيل تتحدث، ويوهم البشرية بإحياء الموتى عبر أرواح تتشكل في صور أقاربهم الراحلين لكسر المقاومة النفسية للشعوب. 7️⃣ تصل ذروة طغيانه في مدة حكم مطلق تستمر 3 سنوات ونصف (42) شهراً)، حيث يفرض نظاماً شمولياً يتطلب نقش "علامة الوحش" (666) على الجبهة أو اليد اليمنى كشرط أساسي للبقاء والوجود المدني. 8️⃣ يمنع أي إنسان يرفض الوسم الشيطاني من البيع أو الشراء، بينما تقوم جيوشه المدعومة بـ "الملوك العشرة" بإبادة ثلثي البشر الرافضين لنظامه في مجازر وحشية لا مثيل لها. 9️⃣ النهاية الحتمية يجمع الدجال جيوشه فوق "جبل الزيتون" لمحاصرة بقايا المؤمنين، فتنشق السماء وتهبط القوة الإلهية، ولا يقتل بسلاح مادي بل يموت صريعاً متفتتاً بنفخة واحدة من فم القوة الهابطة. 1️⃣0️⃣ تختتم المخطوطة التاريخية دورتها الرسومية بلقطة تظهر اقتياد الوحش مكبلاً بالسلاسل وإلقائه حياً في "بحيرة النار والكبريت المشتعلة للأبد، ليتطهر الكون من شره المستطير وتشرق حقبة السلام. #بيتوس_المسيح_الدجال 🔴 الفيديو يعرض مخطوطات بيتوس مع مقطع عن معنى مشياك . شاركنا رايك في التعليقات .

(أنتكريستوم)، (تیتان)، (دیکلوکس)، (جينسيريكوس)، (إفانتاس)، (دامناتوس) ، هذه اسماء المسيح الدجال الستة في مخطوطة بيتوس (1180م) و تتطابق قيمتها الرقمية مع الرقم 666 ! لكن المخطوطة لم تتوقف على اسمائه فقط بل على تفاصيل دقيقة لم تسرد . 1️⃣ في عام 1180م، خطت أيدي الرهبان في إسبانيا واحدة من أرعب المخطوطات في التاريخ؛ "شرح رؤيا يوحنا" للراهب "بيتوس من لييبانا". وثيقة لاهوتية وتاريخية نادرة تشرح بالتفصيل سيرة وفناء المسيح الدجال. #المسيح_الدجال 2️⃣ تضمنت المخطوطة جداول حسابية مشفرة لفك الرمز الرقمي للوحش (666)، وأطلقت عليه ستة أسماء سرية بالغة الخطورة، كتبت باللون الأحمر وهي: (أنتكريستوم)، (تيتان)، (ديكلوكس)، (جينسيريكوس)، (إفانتاس)، (دامناتوس). 3️⃣ نذور الخراب تبدأ من النسب؛ إذ يوثق الراهب "بيتوس" أن الدجال ينبثق من سبط دان" الملعون والمطرود من قوائم الحماية الإلهية، ويولد في رحم بابل القديمة" ، حيث تولت قوى السحر والشياطين تربيته وتغذيته. 4️⃣ بعد نشأته، يزحف الطاغية مباشرة نحو قلب المدينة المقدسة (القدس) لتكون مركز إمبراطورية طغيانه، ويعيد بناء الهيكل المهدم ويتخذ من العرش مكاناً ليعلن نفسه "إلهاً متجسداً فوق الأرض" مطالباً بالسجود المطلق. 5️⃣ الخديعة الفكرية تبدأ بأنه لن يظهر بملامح مرعبة، بل يأتي كـ "مصلح ديني" فائق الذكاء، يدعي الزهد والقداسة، ويخاطب الشعوب بلغة معسولة تخلب ألباب الحكام والعامة لاختراق وعيهم وثباتهم الروحي. 6️⃣ يسخر الدجال طاقات الميتافيزيقيا الشيطانية لإحداث قلاقل في الطبيعة؛ فينزل النار من السماء ويجعل التماثيل تتحدث، ويوهم البشرية بإحياء الموتى عبر أرواح تتشكل في صور أقاربهم الراحلين لكسر المقاومة النفسية للشعوب. 7️⃣ تصل ذروة طغيانه في مدة حكم مطلق تستمر 3 سنوات ونصف (42) شهراً)، حيث يفرض نظاماً شمولياً يتطلب نقش "علامة الوحش" (666) على الجبهة أو اليد اليمنى كشرط أساسي للبقاء والوجود المدني. 8️⃣ يمنع أي إنسان يرفض الوسم الشيطاني من البيع أو الشراء، بينما تقوم جيوشه المدعومة بـ "الملوك العشرة" بإبادة ثلثي البشر الرافضين لنظامه في مجازر وحشية لا مثيل لها. 9️⃣ النهاية الحتمية يجمع الدجال جيوشه فوق "جبل الزيتون" لمحاصرة بقايا المؤمنين، فتنشق السماء وتهبط القوة الإلهية، ولا يقتل بسلاح مادي بل يموت صريعاً متفتتاً بنفخة واحدة من فم القوة الهابطة. 1️⃣0️⃣ تختتم المخطوطة التاريخية دورتها الرسومية بلقطة تظهر اقتياد الوحش مكبلاً بالسلاسل وإلقائه حياً في "بحيرة النار والكبريت المشتعلة للأبد، ليتطهر الكون من شره المستطير وتشرق حقبة السلام. #بيتوس_المسيح_الدجال 🔴 الفيديو يعرض مخطوطات بيتوس مع مقطع عن معنى مشياك . شاركنا رايك في التعليقات .

kosovi

11,119 次观看 • 4 个月前

- صالون نُبل يحي أمسية "الذكاء الاصطناعي يكتب الأدب" بفندق مراديم . وبعد صمت الأيام يفاجئنا #صالون_نُبل_الثقافي صالون نُبل الثقافي بأمسية فريدة وهامة في الميدان الحضاري والثقافي مستعرضاً ما وصلت إليه المملكة العربية السعودية اليوم من تطور مدني بمعية الذكاء الاصطناعي الذي أضحى قادراً على إنشاء المحتوى وما يتصل به من صور ، مقاطع وموسيقى ، وبتمكينه من فهم اللغة البشرية وتحليلها ، فضلاً عن خدمات الترجمة والمساعدات الصوتية . وانطلاقاً من هذا التحول ، عقد صالون نُبل أمسية تصب في جوهر هذا الموضوع الهام والذي جاء بعنوان: "الذكاء الاصطناعي يكتب الأدب" ماذا تبقى من التجربة الإنسانية . وذلك با استضافة د.هيا الشمري التي فاضت بالمعلومات الهامة عبر المحاور وما صافحتها بها الأديبة الدكتورة دلال المالكي دلال المالكي وذلك بإعادة تعريف الإبداع والإنسان في عصر الآله . ومن أهم المحاور التي تناولتها الأديبة الصورة الشعرية بين التجربة الإنسانية وحياد الآلة . وقد أدلت برأيها في هذا المحور بأن الصورة الشعرية عند الشاعر تنبثق من تجربة معيشية بينما تُنتجها الآلة استناداً إلى المعطى اللغوي المُجرد . من ناحية أخرى تناولت المكان بين ذاكرة الشاعر وخوارزمية الآلة فالمكان عند الشاعر هوية ووجدان بينما يظل عند الآلة معطى جغرافياً أو معلوماتياً مُجرداً من التجربة . وأن التوثيق البشري للمكان كتجربة معيشة يختلف جوهرياً عن الأرشفة الرقمية القائمة على البيانات . أما المحور الثالث الهام كذلك من الناقد إلى المُبرمِج مسافة بين النظرية والتجربة . فالانتقال من موقع النقد النظري إلى موقع التطبيق الفعلي يكشف عن حدود الآلة وإمكاناتها معاً . نجاح الآلة في الصياغة الدقيقة والوظيفية يفتح تساؤلاً حول قصورها أمام النص الإبداعي . ومن ذلك أثارت جوهرة الفلسفة الأدبية بعض الأسئلة المهمة والتي تصب في الذكاء الاصطناعي . - من المؤلف الحقيقي إذا كانت الآلة تجمع وتقدم النص؟ من ناحية أخرى - هل يمكن للآلة أن تنتج عملاً إبداعيًا إنسانيًا ..؟ في #الحقيقة قُدم الموضوع بوعي ومعرفة من قبل د. هيا الشمري والتي شاركتها هذا النجاح أيضاً د. دلال وسط مخاوف الحضور على مستقبل الفكر الإبداعي والخطاب الأدبي ، والجمالي للأديب والشاعر والمفكر العربي والذي يكتب بهويته الخاصة المتفردة بكونه وفضائه الخاص لكن د. هيا أشارت بإطمئنان إلى أن الكاتب هو الموّجه الأول والمؤلف الحقيقي هو فقط يقف خلف الآله بالتوجيه والتوليد لها . لأنه هو من يحدد الرؤية ، ويختار السياق ، ويسكب فيها روحه ووجهة نظره العاطفية والفكرية كذلك . وبا اختصار الذكاء الاصطناعي ماهو إلا امتداد للإبداع البشري . تداخل الحضور بالجميل من الأراء والمداخلات التي تنم عن اتساع الفكر الإنساني ورقي الروح المتفاعلة. لكن يبقى السؤال قابعاً في النفس هل الذكاء الاصطناعي يهدد أصالة النص..؟ في النهاية لابد أن نتشبث بخيالاتنا وإبداعنا الذي رسمه لنا البوح في مسيرة الكتابة خلال هذه الرحلة الطويلة مع زرقة الأقلام ومحابر الورق مهما سطى الذكاء الاصطناعي لتبقى هوية الفكر الإبداعي موجوده بعيدة عن القولبة والثبات "رأي شخصي" منصور الزغيبي عبدالله العمري سعد آل شائع أحمد الحربي عبدالمحسن السناني عبدالهادي القرني ماجد السرحي حصة المفرح عبير س.العيد د.آمنة شراحيلي ريم منصور سلطان موضي أمين شحود طلال بن فهد

- صالون نُبل يحي أمسية "الذكاء الاصطناعي يكتب الأدب" بفندق مراديم . وبعد صمت الأيام يفاجئنا #صالون_نُبل_الثقافي صالون نُبل الثقافي بأمسية فريدة وهامة في الميدان الحضاري والثقافي مستعرضاً ما وصلت إليه المملكة العربية السعودية اليوم من تطور مدني بمعية الذكاء الاصطناعي الذي أضحى قادراً على إنشاء المحتوى وما يتصل به من صور ، مقاطع وموسيقى ، وبتمكينه من فهم اللغة البشرية وتحليلها ، فضلاً عن خدمات الترجمة والمساعدات الصوتية . وانطلاقاً من هذا التحول ، عقد صالون نُبل أمسية تصب في جوهر هذا الموضوع الهام والذي جاء بعنوان: "الذكاء الاصطناعي يكتب الأدب" ماذا تبقى من التجربة الإنسانية . وذلك با استضافة د.هيا الشمري التي فاضت بالمعلومات الهامة عبر المحاور وما صافحتها بها الأديبة الدكتورة دلال المالكي دلال المالكي وذلك بإعادة تعريف الإبداع والإنسان في عصر الآله . ومن أهم المحاور التي تناولتها الأديبة الصورة الشعرية بين التجربة الإنسانية وحياد الآلة . وقد أدلت برأيها في هذا المحور بأن الصورة الشعرية عند الشاعر تنبثق من تجربة معيشية بينما تُنتجها الآلة استناداً إلى المعطى اللغوي المُجرد . من ناحية أخرى تناولت المكان بين ذاكرة الشاعر وخوارزمية الآلة فالمكان عند الشاعر هوية ووجدان بينما يظل عند الآلة معطى جغرافياً أو معلوماتياً مُجرداً من التجربة . وأن التوثيق البشري للمكان كتجربة معيشة يختلف جوهرياً عن الأرشفة الرقمية القائمة على البيانات . أما المحور الثالث الهام كذلك من الناقد إلى المُبرمِج مسافة بين النظرية والتجربة . فالانتقال من موقع النقد النظري إلى موقع التطبيق الفعلي يكشف عن حدود الآلة وإمكاناتها معاً . نجاح الآلة في الصياغة الدقيقة والوظيفية يفتح تساؤلاً حول قصورها أمام النص الإبداعي . ومن ذلك أثارت جوهرة الفلسفة الأدبية بعض الأسئلة المهمة والتي تصب في الذكاء الاصطناعي . - من المؤلف الحقيقي إذا كانت الآلة تجمع وتقدم النص؟ من ناحية أخرى - هل يمكن للآلة أن تنتج عملاً إبداعيًا إنسانيًا ..؟ في #الحقيقة قُدم الموضوع بوعي ومعرفة من قبل د. هيا الشمري والتي شاركتها هذا النجاح أيضاً د. دلال وسط مخاوف الحضور على مستقبل الفكر الإبداعي والخطاب الأدبي ، والجمالي للأديب والشاعر والمفكر العربي والذي يكتب بهويته الخاصة المتفردة بكونه وفضائه الخاص لكن د. هيا أشارت بإطمئنان إلى أن الكاتب هو الموّجه الأول والمؤلف الحقيقي هو فقط يقف خلف الآله بالتوجيه والتوليد لها . لأنه هو من يحدد الرؤية ، ويختار السياق ، ويسكب فيها روحه ووجهة نظره العاطفية والفكرية كذلك . وبا اختصار الذكاء الاصطناعي ماهو إلا امتداد للإبداع البشري . تداخل الحضور بالجميل من الأراء والمداخلات التي تنم عن اتساع الفكر الإنساني ورقي الروح المتفاعلة. لكن يبقى السؤال قابعاً في النفس هل الذكاء الاصطناعي يهدد أصالة النص..؟ في النهاية لابد أن نتشبث بخيالاتنا وإبداعنا الذي رسمه لنا البوح في مسيرة الكتابة خلال هذه الرحلة الطويلة مع زرقة الأقلام ومحابر الورق مهما سطى الذكاء الاصطناعي لتبقى هوية الفكر الإبداعي موجوده بعيدة عن القولبة والثبات "رأي شخصي" منصور الزغيبي عبدالله العمري سعد آل شائع أحمد الحربي عبدالمحسن السناني عبدالهادي القرني ماجد السرحي حصة المفرح عبير س.العيد د.آمنة شراحيلي ريم منصور سلطان موضي أمين شحود طلال بن فهد

عنبر اليعرُبية

24,389 次观看 • 1 个月前

العمارة وثقافة المكان........محاولة لتعزيز الهوية في إطار تكليفنا بتصميم مشروع فندق أربعة نجوم على قطعة أرض بمساحة 4900 متر مربع على ساحل البحر الأحمر في منطقة الحريضة التابعة لإمارة عسير بجنوب المملكة العربية السعودية فاجأنا ممثل الشركة المالكة بطلب مجلس الإدارة بأن يكون الفندق على الطراز "اليوناني" الخاص بجزيرة سانتوريني تحديدا!!!!! لقد صدمنا لهذا الطلب ولا سيما وأننا نعلم يقيناً أن منطقة عسير غنية بموروث ثقافي ومعماري مميز جداً ولا يمكن تجاهله أو حتى عدم احترامه وهو ما قد يرقى من وجهة نظرنا إلى أن يصبح جريمة في حق المجتمع المحلي هناك ولذلك قررنا أن نخوض نقاش مهني طويل معهم حتى نقنعهم بوجهة نظرنا هذه إلى أن حصلنا على قبولهم لوجهة نظرنا "بجهد كبير" بعد أن تعهدنا لهم بأنه سيكون معلم مميز في المكان لشركتهم بإذن الله. المشروع مثل لنا تحدي مهني نعيشه نحن المعماريين بصورة شبه يومية تقريبا في مكاتبنا الهندسية، فمن ناحية نحن أمام شركة مستثمرة وعلى الرغم من امتلاكها لعلامة تجارية دولية لسلسلة من الفنادق إلا أنها تتعامل مع المشروع من منظور اقتصادي بحت يأتي فيه تحقيق أقصى نسبة ممكنة من الربح المادي على رأس أولوياتها وتريد الحصول على أكبر عدد ممكن من الغرف والفراغات التأجيرية وتستغل أقصى ما يسمح به قانون البناء من عدد أدوار في الموقع وعلى ما يبدو أنهم يحاولون تجنب المغامرة برفع قيمة النتاج البنائي في مقابل رفع القيمة التأجيرية شأنهم شأن الكثيرين من المستثمرين الذي يؤثرون السلامة دائماً ولا يجازفون بالخوض في أي تجربة جديدة قد ترفع من قيمة استثماراتهم لو أحسنوا دراستها وتسويقها جيدا ببعض الجهد الإضافي!! وعلى الجانب المقابل نحن بصدد بناء مشروع في واحدة من أعظم الأماكن ذات القيمة المعمارية المحلية بالمملكة حيث قرى تهامة والسروات ورجال ألمع فكيف لنا أن نتجاهلها؟ علماً بأن وظيفة المبنى كفندق بالصورة المعاصرة التي يتطلبها برنامج المالك ومنظومته التشغيلية لم تكن من ضمن ما قد تعرض له الأجداد في هذه المنطقة ولا يوجد أمثلة أو نتاج بنائي واضح يمكن الاسترشاد به للعمل في مشروعنا الحالي وهذا مثل لنا تحدي آخر في حد ذاته. على الرغم من وقوع مشروعنا على الساحل بعيدا عن القلب في عسير إلا أنه من المهم جدا بالنسبة لنا أن يمثل هذا المشروع امتداد طبيعي وحديث لهذا الأرث العظيم المميز للمنطقة ويجب أن يشكل صورة ذهنية مميزة لا يمكن نسيانها في ذاكرة كل من يزوره من السائحين. هذه التحديات جعلتنا نفكر مليا في كيفية الموازنة بين تحقيق أهداف المالك الربحية والاتساق مع مبادئنا ورؤيتنا المعمارية المسئولة عن ثقافة وموروث المكان في ذات الوقت. لقد قمنا بدراسة أنساق العمارة العسيرية بدقة ووجدنا أننا على الرغم من قدرتنا الفنية على تصميم المشروع ليتم بناؤه باستخدام النظام التقليدي المستخدم للأحجار والأخشاب المحلية بصورة حديثة والذي يعزز الاستفادة من خصائصها الحرارية ويحقق الاستدامة ويستعيد ثقة المجتمع المحلي بها ويحافظ على استمراريتها بل وتجددها إلا أننا تيقنا بعد نقاش طويل ومستفيض مع الشركة بأنه سيكون من الصعب جدا بل من المستحيل اقناعهم بتبني تلك الأساليب "الغير" تقليدية لبناء المشروع بطوابقه السبعة ولهذا كان علينا أن نبحث عن فكرة وسطية تحقق التوازن المطلوب قدر المستطاع. لقد اجتهدنا في البحث والتفكير حتى توصلنا لنتيجة مفادها أننا وإن لم نستطع الالتزام بالأنساق البنائية للعمارة المحلية كاملة والإفادة منها إلا أنه علينا حتما أن نلتزم بالهوية البصرية لها بعد تطويرها وإعادة استخدامها بالصورة الملائمة للمشروع وأن علينا أن نقوم بذلك اعتمادا على أهم الأنساق والمفردات المميزة لها والتي لم نجد أفضل من فن "القط العسيري" معبرا عنها. تقول الدكتورة / جوزاء بنت فلاح بن مدلول العنزي في دراستها حول هذا الفن المحلي الفطري: "فن القط العسيري هو فن تزيين جدران المنازل من الداخل بمنطقة عسير في جنوب المملكة العربية السعودية؛ ويعود تاريخه الى مئات السنين؛ ويعتمد على زخارف هندسية فريدة من نوعها تتراوح بين المثلثات والدوائر والمربعات والخطوط؛ ويتميز بالألوان المستوحاة من الطبيعة، ولقد أدرج هذا الفن ضمن القائمة التمثيلية للتراث العالمي غير المادي لدى منظمة اليونسكو في يناير 2018 وزخارفه نابعه من المُعطيات البيئية المُستمدة من النباتات والوحدات الهندسية المجردة، وتقوم بها النساء دائماً؛ حيث تدعو النساء أقاربهن ومعارفهن من مختلف الفئات العمرية لمساعدتهن في تجميل منازلهن من الداخل، حيث كانت ربة المنزل تحرص على تزيين منزلها من الداخل بشتى أنواع الرسوم والزخارف وتجديدها في المناسبات والأعياد؛ وبالتالي تم توريث هذه المعرفة من جيل إلى جيل؛ ولا يقتصر الفن على الجدران فقط بل يمكن رؤيته على الفخار أيضا ويعزز هذا الفن الترابط الاجتماعي والتضامن بين أفراد المجتمع الواحد، وله تأثير علاجي جيد وفعال على ممارسيه؛ يبدأ التقطيط بتجهيز الجدار عن طريق صُنع بودرة من طبقات الجبس يضاف إليها الصمغ، ليتكون خليط يضفي على الجدران مظهراً لامعاً فيسهل تلوين هذه الطبقة. ولتجهيز الألوان تقوم النساء بطحن المواد الملونة المستخرجة من الطبيعة حتى تصبح مسحوقاً ناعماً على رحى من الحجر ليذوب المسحوق ويتم مزجه بعد ذلك بالصمغ، ما يعطيها لُزوجة لتصبح أكثر تماسكاً فيثبت اللون بسهولة. وتتنوع الألوان المستخدمة لتشمل الأحمر (حجر المشقة)، والأصفر (الكركم)، والأسود (الفحم)، والأخضر (البرسيم)، وأُضيف اللون الأزرق لاحقاً بعد أن جلبه التجار إلى المنطقة. وتَخُط السيدات الأشكال باستخدام ريشة مصنوعة من ذيل الماعز. أما عن الزخارف والنقوش، فقد اتخذت عدة دلالات ومعاني، فالخطوط الأفقية تدل على السكون والثبات، والخطوط المنحنية تدل على الحيوية والمرونة. وتعكس النقوش دلالات معينة ومنها "الأرياش" التي تدل عن العلاقة بين الأنثى والنبات، و"المحاريب" التي ترمز إلى الجانب الديني الذي يعتز به المجتمع العسيري. " إذا نحن بهذا الشكل لسنا أمام مجرد فن تشكيلي تجريدي وحسب بل موروث ثقافي له بعد بيئي واجتماعي وديني ونفسي وجمالي في آن واحد. لقد رأينا أنه من الجيد إخراج هذا الفن من صورته التقليدية كونه "زينة" للفراغات الداخلية للبيوت واستخدامه كلوحات جدارية في المشروع من الخارج وهذه الفكرة على الرغم من أننا قد سبقنا إليها آخرون إلا أننا قررنا أن لا نكتفي بها بل أن نستلهم خطوطه وأنساقه اللونية في تصميم كافة تفاصيل مشروعنا كتيجان الأعمدة والمظلات والتغطيات الخشبية وكوبستات التراسات الخارجية وفوانيس الإضاءة والأرضيات وغيرها وصياغة كل ذلك في جمل بصرية مبتكرة وبخامات بناء محلية مع اتاحة الفرصة لأن يتم ذلك على أيدي فنانين محليين من الشباب ليمثل المشروع فرصة كبيرة للحفاظ على موروثهم الثقافي ودعم استمراريته ويصبح منصة مستدامة للتعبير عن ابداعاتهم وإخراجها للنور ليراها ويلمسها جميع من يزوره، ليس ذلك فحسب بل استحدثنا في البرنامج الفراغي للمشروع مرسم للأطفال يمكنهم فيه تعلم هذا الفن على يد سيدات من المجتمع المحلي ممن يحترفونه. من ناحية أخرى وإضافة لهذه المفردات البصرية فقد حرصنا على تجنيب مشروعنا أية أحمال حرارية زائدة حينما تجنبنا الاستخدام المفرط للمسطحات الزجاجية بالفتحات دون سبب منطقي واجتهدنا في وضع تناسب مضبوط بين مسطح الفتحات ومسطحات الكتلة المصمتة بالواجهات وحاولنا توفير أكبر قدر ممكن من الظلال عن طريق تشكيل الكتلة والتراسات الخارجية العميقة للغرف والبرجولات المزروعة التي تغطي الكثير من الأسطح ومسار حركة المشاة في الجزء التراثي وتوجيه القسم الأكبر من الواجهة تجاه الشمال فضلا عن أننا وظفنا في تصميمنا مجموعات من الأنساق المعمارية المحلية المتصلة بتشكيل الكتلة وخط السماء ونسب السد إلى المفتوح واجتهدنا أن يتضمن تصميم مشروعنا على جزء من نسيج تقليدي للعمران المحلي بعسير بعد أن قمنا بتوظيفه ليحوي مجموعة من الأنشطة الجاذبة كالنادي الصحي ومرسم الأطفال والكافيهات وبعض من محال التذكارات للفندق وبحيث تكون الحركة فيه بمثابة تجربة فراغية ممتعة للنزلاء تذكرهم بهوية المكان الذي يقضون فيه أجازتهم ويحفزهم على حفظ ذكريات خاصة به تميزه عن أي مكان آخر قد يزورنه في جولاتهم السياحية فالصور التي سوف يلتقطونها في المشروع ستذكرهم دائماً بأنهم كانوا في: "عسير". لقد حرصنا على أن يحتوي تصميمنا على مجموعات متنوعة من الغرف والأجنحة الفندقية التي تتمتع جميعها بتراسات خارجية كبيرة تشاهد مناظر جذابة ومتنوعة فضلا عن أننا قمنا باستغلال الدور الأخير وملحق السطح لنصمم مجموعات من الفيلات الفاخرة التي يتوفر لكل منها مسبح صغير خارجي وحديقة وركن للشواء في الهواء الطلق. قبل أن أختم مقالي هذا يجب أن أقول أن تصميمنا هذا لا يعدو سوى مجرد اجتهاد منا نقدمه كنموذج للتعامل مع الإشكالية والتحدي الذي ذكرتهما في البداية ولا يعني أبدا أنه الحل الأمثل أو الأنجح الوحيد فلكل مشروع ظروفه الخاصة وتجربتنا هذه وإن كانت لم تحقق الغرض منها بعد أن توقف المشروع لأسباب إدارية، فنحن نظن بأننا وعلى الرغم من خسارتنا للمشروع إلا أننا كسبنا أنفسنا والتزامنا بمبادئنا التي كرسنا لها حياتنا المهنية ، واصررنا قدر ما نستطيع أن نحافظ عليها ولا نتنازل عنها بسهولة واجتهدنا لإنتاج مشروع يحقق رؤيتنا عن عمارة المكان وما يجب أن تكون عليه......هل نجحنا؟ لا أدري.....لا أستطيع أن أجزم بذلك ولكن من المؤكد أننا بذلنا اقصى طاقتنا وحاولنا واجتهدنا. أشكر فريقي التصميمي الرائع على نضاله وجهده المخلص المحترف معي: أيمن سامي، عمر حسني محمد الرافعي، 8 سبتمبر 2023 #العمارة_العسيرية #إمارة_عسير #فندق_أربعة_نجوم #فن_القط_العسيري #عمارة_محلية #العمارة_السلمانية #الهوية_المحلية #السياحة_في_المملكة_العربية_السعودية

العمارة وثقافة المكان........محاولة لتعزيز الهوية في إطار تكليفنا بتصميم مشروع فندق أربعة نجوم على قطعة أرض بمساحة 4900 متر مربع على ساحل البحر الأحمر في منطقة الحريضة التابعة لإمارة عسير بجنوب المملكة العربية السعودية فاجأنا ممثل الشركة المالكة بطلب مجلس الإدارة بأن يكون الفندق على الطراز "اليوناني" الخاص بجزيرة سانتوريني تحديدا!!!!! لقد صدمنا لهذا الطلب ولا سيما وأننا نعلم يقيناً أن منطقة عسير غنية بموروث ثقافي ومعماري مميز جداً ولا يمكن تجاهله أو حتى عدم احترامه وهو ما قد يرقى من وجهة نظرنا إلى أن يصبح جريمة في حق المجتمع المحلي هناك ولذلك قررنا أن نخوض نقاش مهني طويل معهم حتى نقنعهم بوجهة نظرنا هذه إلى أن حصلنا على قبولهم لوجهة نظرنا "بجهد كبير" بعد أن تعهدنا لهم بأنه سيكون معلم مميز في المكان لشركتهم بإذن الله. المشروع مثل لنا تحدي مهني نعيشه نحن المعماريين بصورة شبه يومية تقريبا في مكاتبنا الهندسية، فمن ناحية نحن أمام شركة مستثمرة وعلى الرغم من امتلاكها لعلامة تجارية دولية لسلسلة من الفنادق إلا أنها تتعامل مع المشروع من منظور اقتصادي بحت يأتي فيه تحقيق أقصى نسبة ممكنة من الربح المادي على رأس أولوياتها وتريد الحصول على أكبر عدد ممكن من الغرف والفراغات التأجيرية وتستغل أقصى ما يسمح به قانون البناء من عدد أدوار في الموقع وعلى ما يبدو أنهم يحاولون تجنب المغامرة برفع قيمة النتاج البنائي في مقابل رفع القيمة التأجيرية شأنهم شأن الكثيرين من المستثمرين الذي يؤثرون السلامة دائماً ولا يجازفون بالخوض في أي تجربة جديدة قد ترفع من قيمة استثماراتهم لو أحسنوا دراستها وتسويقها جيدا ببعض الجهد الإضافي!! وعلى الجانب المقابل نحن بصدد بناء مشروع في واحدة من أعظم الأماكن ذات القيمة المعمارية المحلية بالمملكة حيث قرى تهامة والسروات ورجال ألمع فكيف لنا أن نتجاهلها؟ علماً بأن وظيفة المبنى كفندق بالصورة المعاصرة التي يتطلبها برنامج المالك ومنظومته التشغيلية لم تكن من ضمن ما قد تعرض له الأجداد في هذه المنطقة ولا يوجد أمثلة أو نتاج بنائي واضح يمكن الاسترشاد به للعمل في مشروعنا الحالي وهذا مثل لنا تحدي آخر في حد ذاته. على الرغم من وقوع مشروعنا على الساحل بعيدا عن القلب في عسير إلا أنه من المهم جدا بالنسبة لنا أن يمثل هذا المشروع امتداد طبيعي وحديث لهذا الأرث العظيم المميز للمنطقة ويجب أن يشكل صورة ذهنية مميزة لا يمكن نسيانها في ذاكرة كل من يزوره من السائحين. هذه التحديات جعلتنا نفكر مليا في كيفية الموازنة بين تحقيق أهداف المالك الربحية والاتساق مع مبادئنا ورؤيتنا المعمارية المسئولة عن ثقافة وموروث المكان في ذات الوقت. لقد قمنا بدراسة أنساق العمارة العسيرية بدقة ووجدنا أننا على الرغم من قدرتنا الفنية على تصميم المشروع ليتم بناؤه باستخدام النظام التقليدي المستخدم للأحجار والأخشاب المحلية بصورة حديثة والذي يعزز الاستفادة من خصائصها الحرارية ويحقق الاستدامة ويستعيد ثقة المجتمع المحلي بها ويحافظ على استمراريتها بل وتجددها إلا أننا تيقنا بعد نقاش طويل ومستفيض مع الشركة بأنه سيكون من الصعب جدا بل من المستحيل اقناعهم بتبني تلك الأساليب "الغير" تقليدية لبناء المشروع بطوابقه السبعة ولهذا كان علينا أن نبحث عن فكرة وسطية تحقق التوازن المطلوب قدر المستطاع. لقد اجتهدنا في البحث والتفكير حتى توصلنا لنتيجة مفادها أننا وإن لم نستطع الالتزام بالأنساق البنائية للعمارة المحلية كاملة والإفادة منها إلا أنه علينا حتما أن نلتزم بالهوية البصرية لها بعد تطويرها وإعادة استخدامها بالصورة الملائمة للمشروع وأن علينا أن نقوم بذلك اعتمادا على أهم الأنساق والمفردات المميزة لها والتي لم نجد أفضل من فن "القط العسيري" معبرا عنها. تقول الدكتورة / جوزاء بنت فلاح بن مدلول العنزي في دراستها حول هذا الفن المحلي الفطري: "فن القط العسيري هو فن تزيين جدران المنازل من الداخل بمنطقة عسير في جنوب المملكة العربية السعودية؛ ويعود تاريخه الى مئات السنين؛ ويعتمد على زخارف هندسية فريدة من نوعها تتراوح بين المثلثات والدوائر والمربعات والخطوط؛ ويتميز بالألوان المستوحاة من الطبيعة، ولقد أدرج هذا الفن ضمن القائمة التمثيلية للتراث العالمي غير المادي لدى منظمة اليونسكو في يناير 2018 وزخارفه نابعه من المُعطيات البيئية المُستمدة من النباتات والوحدات الهندسية المجردة، وتقوم بها النساء دائماً؛ حيث تدعو النساء أقاربهن ومعارفهن من مختلف الفئات العمرية لمساعدتهن في تجميل منازلهن من الداخل، حيث كانت ربة المنزل تحرص على تزيين منزلها من الداخل بشتى أنواع الرسوم والزخارف وتجديدها في المناسبات والأعياد؛ وبالتالي تم توريث هذه المعرفة من جيل إلى جيل؛ ولا يقتصر الفن على الجدران فقط بل يمكن رؤيته على الفخار أيضا ويعزز هذا الفن الترابط الاجتماعي والتضامن بين أفراد المجتمع الواحد، وله تأثير علاجي جيد وفعال على ممارسيه؛ يبدأ التقطيط بتجهيز الجدار عن طريق صُنع بودرة من طبقات الجبس يضاف إليها الصمغ، ليتكون خليط يضفي على الجدران مظهراً لامعاً فيسهل تلوين هذه الطبقة. ولتجهيز الألوان تقوم النساء بطحن المواد الملونة المستخرجة من الطبيعة حتى تصبح مسحوقاً ناعماً على رحى من الحجر ليذوب المسحوق ويتم مزجه بعد ذلك بالصمغ، ما يعطيها لُزوجة لتصبح أكثر تماسكاً فيثبت اللون بسهولة. وتتنوع الألوان المستخدمة لتشمل الأحمر (حجر المشقة)، والأصفر (الكركم)، والأسود (الفحم)، والأخضر (البرسيم)، وأُضيف اللون الأزرق لاحقاً بعد أن جلبه التجار إلى المنطقة. وتَخُط السيدات الأشكال باستخدام ريشة مصنوعة من ذيل الماعز. أما عن الزخارف والنقوش، فقد اتخذت عدة دلالات ومعاني، فالخطوط الأفقية تدل على السكون والثبات، والخطوط المنحنية تدل على الحيوية والمرونة. وتعكس النقوش دلالات معينة ومنها "الأرياش" التي تدل عن العلاقة بين الأنثى والنبات، و"المحاريب" التي ترمز إلى الجانب الديني الذي يعتز به المجتمع العسيري. " إذا نحن بهذا الشكل لسنا أمام مجرد فن تشكيلي تجريدي وحسب بل موروث ثقافي له بعد بيئي واجتماعي وديني ونفسي وجمالي في آن واحد. لقد رأينا أنه من الجيد إخراج هذا الفن من صورته التقليدية كونه "زينة" للفراغات الداخلية للبيوت واستخدامه كلوحات جدارية في المشروع من الخارج وهذه الفكرة على الرغم من أننا قد سبقنا إليها آخرون إلا أننا قررنا أن لا نكتفي بها بل أن نستلهم خطوطه وأنساقه اللونية في تصميم كافة تفاصيل مشروعنا كتيجان الأعمدة والمظلات والتغطيات الخشبية وكوبستات التراسات الخارجية وفوانيس الإضاءة والأرضيات وغيرها وصياغة كل ذلك في جمل بصرية مبتكرة وبخامات بناء محلية مع اتاحة الفرصة لأن يتم ذلك على أيدي فنانين محليين من الشباب ليمثل المشروع فرصة كبيرة للحفاظ على موروثهم الثقافي ودعم استمراريته ويصبح منصة مستدامة للتعبير عن ابداعاتهم وإخراجها للنور ليراها ويلمسها جميع من يزوره، ليس ذلك فحسب بل استحدثنا في البرنامج الفراغي للمشروع مرسم للأطفال يمكنهم فيه تعلم هذا الفن على يد سيدات من المجتمع المحلي ممن يحترفونه. من ناحية أخرى وإضافة لهذه المفردات البصرية فقد حرصنا على تجنيب مشروعنا أية أحمال حرارية زائدة حينما تجنبنا الاستخدام المفرط للمسطحات الزجاجية بالفتحات دون سبب منطقي واجتهدنا في وضع تناسب مضبوط بين مسطح الفتحات ومسطحات الكتلة المصمتة بالواجهات وحاولنا توفير أكبر قدر ممكن من الظلال عن طريق تشكيل الكتلة والتراسات الخارجية العميقة للغرف والبرجولات المزروعة التي تغطي الكثير من الأسطح ومسار حركة المشاة في الجزء التراثي وتوجيه القسم الأكبر من الواجهة تجاه الشمال فضلا عن أننا وظفنا في تصميمنا مجموعات من الأنساق المعمارية المحلية المتصلة بتشكيل الكتلة وخط السماء ونسب السد إلى المفتوح واجتهدنا أن يتضمن تصميم مشروعنا على جزء من نسيج تقليدي للعمران المحلي بعسير بعد أن قمنا بتوظيفه ليحوي مجموعة من الأنشطة الجاذبة كالنادي الصحي ومرسم الأطفال والكافيهات وبعض من محال التذكارات للفندق وبحيث تكون الحركة فيه بمثابة تجربة فراغية ممتعة للنزلاء تذكرهم بهوية المكان الذي يقضون فيه أجازتهم ويحفزهم على حفظ ذكريات خاصة به تميزه عن أي مكان آخر قد يزورنه في جولاتهم السياحية فالصور التي سوف يلتقطونها في المشروع ستذكرهم دائماً بأنهم كانوا في: "عسير". لقد حرصنا على أن يحتوي تصميمنا على مجموعات متنوعة من الغرف والأجنحة الفندقية التي تتمتع جميعها بتراسات خارجية كبيرة تشاهد مناظر جذابة ومتنوعة فضلا عن أننا قمنا باستغلال الدور الأخير وملحق السطح لنصمم مجموعات من الفيلات الفاخرة التي يتوفر لكل منها مسبح صغير خارجي وحديقة وركن للشواء في الهواء الطلق. قبل أن أختم مقالي هذا يجب أن أقول أن تصميمنا هذا لا يعدو سوى مجرد اجتهاد منا نقدمه كنموذج للتعامل مع الإشكالية والتحدي الذي ذكرتهما في البداية ولا يعني أبدا أنه الحل الأمثل أو الأنجح الوحيد فلكل مشروع ظروفه الخاصة وتجربتنا هذه وإن كانت لم تحقق الغرض منها بعد أن توقف المشروع لأسباب إدارية، فنحن نظن بأننا وعلى الرغم من خسارتنا للمشروع إلا أننا كسبنا أنفسنا والتزامنا بمبادئنا التي كرسنا لها حياتنا المهنية ، واصررنا قدر ما نستطيع أن نحافظ عليها ولا نتنازل عنها بسهولة واجتهدنا لإنتاج مشروع يحقق رؤيتنا عن عمارة المكان وما يجب أن تكون عليه......هل نجحنا؟ لا أدري.....لا أستطيع أن أجزم بذلك ولكن من المؤكد أننا بذلنا اقصى طاقتنا وحاولنا واجتهدنا. أشكر فريقي التصميمي الرائع على نضاله وجهده المخلص المحترف معي: أيمن سامي، عمر حسني محمد الرافعي، 8 سبتمبر 2023 #العمارة_العسيرية #إمارة_عسير #فندق_أربعة_نجوم #فن_القط_العسيري #عمارة_محلية #العمارة_السلمانية #الهوية_المحلية #السياحة_في_المملكة_العربية_السعودية

ADEEM Consultant, مكتب أديم - معماري محمد الرافعي

18,060 次观看 • 3 年前

📌الثورة الإيرانية وعلاقتها بتجمعات العاطلين عن العمل العنوان أعلاه ليس للإثارة بل حقيقة على أرض الواقع..! نعم، ليس في الأمر مبالغة ولا تهويلً فهناك فعلاً ما يدعو للتوقف والتأمل وربما التساؤل بصوت عالٍ: ماذا يجري؟ في البداية، دعونا نضع الأمور في نصابها الصحيح: من حق كل بحريني الحصول على وظيفة في وطنه وهذا حق دستوري لا جدال فيه. ومن حق أي مواطن التعبير عن رأيه والمطالبة بحقوقه بالطرق السلمية التي يكفلها القانون وهذا مبدأ حضاري دستوري لا يختلف عليه اثنان. لكن لحظة من فضلكم..! منذ الأسبوع الماضي نشهد تجمعاً لعدد من العاطلين عن العمل أمام وزارة العمل للمطالبة بفرص وظيفية. ولا مشكلة في ذلك بل هو فعل مشروع ومفهوم. القضية ليست هنا بل في *التوقيت والطريقة والدلالات* التي لا يمكن التغافل عنها فهناك شيء غريب.. غريب جداً..! هذه التجمعات جاءت "بالتزامن" العجيب مع اندلاع احتجاجات واسعة ومستمرّة في إيران والتي غطّت كل المدن الإيرانية تقريباً. هذا التزامن يجعلنا نتساءل: هل هو محض صدفة؟ لماذا لم نشهد مثل هذه التجمعات خلال السنوات الماضية بهذه الكثافة رغم وجود مشكلة التعطل من زماااااااان واشمعنه كل ما يصير شي في إيران تظهر هذه التجمعات اللي كل مره لها سبب مختلف! ثم، تأتي إلى النقطة الأغرب: التعليقات التي تنهال علينا فقط ونقول فقط في موقع "بحريننا"، عند نشر أي خبر عن الثورة في إيران إذ تظهر فجأة أصوات تربط تلقائياً الأحداث بما يجري أمام وزارة العمل وتصرّح في كل تعليق: "لماذا لا تكتبون عن التجمعات أمام وزارة العمل؟!" والسؤال هنا: ما العلاقة بين خبر عن تجمع عاطلين في دولة أخرى وتعليق يطالبنا بتغطية احتجاج محلي معلوم ومتاح؟ فهل نحن أمام محاولة لصرف النظر؟ أم خلط متعمّد للأوراق؟ أم أن هناك من يسعى لإثارة فتنة إعلامية غير بريئة "وفي خضم هذه التساؤلات يبقى السؤال الأهم: من المستفيد من هذا الربط المتعمد بين ما يجري في الداخل وما يحدث في الخارج؟ ومن يسعى لتوظيف قضايا الناس ومعاناتهم لتحقيق أجندات مشبوهة لا تخدم المواطن ولا الوطن؟ نعم لدينا مشكلة بطالة والحكومة لا تنكر ذلك وهناك جهود قائمة لمعالجة الأمر والبوابة الحكومية للتوظيف تشهد على ذلك ولكن تحويل هذه القضية الوطنية إلى مادة للمزايدة والتأزيم والتسييس هو ما يجب التوقف عنده. الوعي مطلوب والفرز واجب والبحرين أكبر من أن تنجر خلف أصوات تحاول خلط الأوراق وتوظيف وجع الناس لأهداف لا تمت بصلة لمصلحة الوطن."

📌الثورة الإيرانية وعلاقتها بتجمعات العاطلين عن العمل العنوان أعلاه ليس للإثارة بل حقيقة على أرض الواقع..! نعم، ليس في الأمر مبالغة ولا تهويلً فهناك فعلاً ما يدعو للتوقف والتأمل وربما التساؤل بصوت عالٍ: ماذا يجري؟ في البداية، دعونا نضع الأمور في نصابها الصحيح: من حق كل بحريني الحصول على وظيفة في وطنه وهذا حق دستوري لا جدال فيه. ومن حق أي مواطن التعبير عن رأيه والمطالبة بحقوقه بالطرق السلمية التي يكفلها القانون وهذا مبدأ حضاري دستوري لا يختلف عليه اثنان. لكن لحظة من فضلكم..! منذ الأسبوع الماضي نشهد تجمعاً لعدد من العاطلين عن العمل أمام وزارة العمل للمطالبة بفرص وظيفية. ولا مشكلة في ذلك بل هو فعل مشروع ومفهوم. القضية ليست هنا بل في التوقيت والطريقة والدلالات التي لا يمكن التغافل عنها فهناك شيء غريب.. غريب جداً..! هذه التجمعات جاءت "بالتزامن" العجيب مع اندلاع احتجاجات واسعة ومستمرّة في إيران والتي غطّت كل المدن الإيرانية تقريباً. هذا التزامن يجعلنا نتساءل: هل هو محض صدفة؟ لماذا لم نشهد مثل هذه التجمعات خلال السنوات الماضية بهذه الكثافة رغم وجود مشكلة التعطل من زماااااااان واشمعنه كل ما يصير شي في إيران تظهر هذه التجمعات اللي كل مره لها سبب مختلف! ثم، تأتي إلى النقطة الأغرب: التعليقات التي تنهال علينا فقط ونقول فقط في موقع "بحريننا"، عند نشر أي خبر عن الثورة في إيران إذ تظهر فجأة أصوات تربط تلقائياً الأحداث بما يجري أمام وزارة العمل وتصرّح في كل تعليق: "لماذا لا تكتبون عن التجمعات أمام وزارة العمل؟!" والسؤال هنا: ما العلاقة بين خبر عن تجمع عاطلين في دولة أخرى وتعليق يطالبنا بتغطية احتجاج محلي معلوم ومتاح؟ فهل نحن أمام محاولة لصرف النظر؟ أم خلط متعمّد للأوراق؟ أم أن هناك من يسعى لإثارة فتنة إعلامية غير بريئة "وفي خضم هذه التساؤلات يبقى السؤال الأهم: من المستفيد من هذا الربط المتعمد بين ما يجري في الداخل وما يحدث في الخارج؟ ومن يسعى لتوظيف قضايا الناس ومعاناتهم لتحقيق أجندات مشبوهة لا تخدم المواطن ولا الوطن؟ نعم لدينا مشكلة بطالة والحكومة لا تنكر ذلك وهناك جهود قائمة لمعالجة الأمر والبوابة الحكومية للتوظيف تشهد على ذلك ولكن تحويل هذه القضية الوطنية إلى مادة للمزايدة والتأزيم والتسييس هو ما يجب التوقف عنده. الوعي مطلوب والفرز واجب والبحرين أكبر من أن تنجر خلف أصوات تحاول خلط الأوراق وتوظيف وجع الناس لأهداف لا تمت بصلة لمصلحة الوطن."

Sarah 🇧🇭

13,158 次观看 • 8 个月前

🔺️ هل نقل الإسلام من الزرادشتية القديمة؟ كذبة تاريخية طالما رددها البعض دون تثبت علمي! الحقيقة الصادمة التي يثبتها كبار المستشرقين وعلماء اللغويات في الغرب هي العكس تماماً: الزرادشتية دين وثني ثنائي انتحل واقتبس من الإسلام لإنقاذ نفسه من الاندثار بعد سقوط الدولة الساسانية. تابع الأدلة التفصيلية بالأسماء 👇 1️⃣ فضيحة تاريخ المخطوطات والتدوين البداية العلمية الصادمة يصفعنا بها علم المخطوطات: أقدم النسخ الزرادشتية الموجودة ككتب الدينكرد والبوندَهِشْن لم تُكتب في عهد زرادشت، بل دُوّنت في العصر العباسي بعد الإسلام بقرون طويلة. هذا الفراغ الزمني الطويل جعلها عرضة للتأثر الكامل بالبيئة الإسلامية المهيمنة، حيث استعار الكهنة تشريعات المسلمين لترميم دينهم المنهار. 2️⃣ المستشرق الفرنسي جيمس دارميستتر (James Darmesteter) يُعد من المترجمين الأوائل والأساسيين لكتاب الأفيستا الزرادشتي إلى اللغات الأوروبية. رأيه العلمي الدقيق: أكد من خلال التحليل اللغوي الصارم أن النصوص الزرادشتية المتأخرة غارقة في الأفكار الدخيلة المستعارة. وأوضح أن الكهنة الزرادشتيين قاموا بتعديلات وتغييرات جذرية عبر القرون، وتأثروا بشكل مباشر بالنسيج الإسلامي التوحيدي الشامل لترميم صورتهم أمام المجتمع المسلم الحاكم. 3️⃣ عالم اللغويات الألماني مارتن هاوج (Martin Haug) متخصص فذ في اللغات الإيرانية القديمة وفك نصوصها. رأيه العلمي الدقيق : كشف أن الكهنة الزرادشتيين في العصور المتأخرة واجهوا أزمة فكرية حادة أمام علماء الكلام المسلمين الذين انتقدوا شركهم. ولذلك، قام الكهنة بعملية "إعادة تفسير" لاهوتية متعمدة لنصوصهم القديمة، وحاولوا إخفاء عقيدة ثنائية إله الخير والشر، زاعمين أن دينهم توحيدي خالص لتفادي النقد ومحاكاةً لعقيدة المسلمين. 4️⃣ المستشرقة البريطانية ماري بويس (Mary Boyce)أبرز باحثة غربية تخصصت في دراسة المجتمع والطقوس الزرادشتية. رأيها العلمي الدقيق: أثبتت أن الطقوس والعبادات الزرادشتية في أصلها التاريخي كانت وثنية ومفتونة بتقديس عناصر الطبيعة كالنار والماء. وأكدت أن الأحكام المنظمة والمواقيت الصارمة التي تظهر في كتبهم لم تستقر بشكلها النهائي إلا في القرون التي تلت الفتح الإسلامي، نتيجة عيش الزرادشتيين تحت مظلة الفقه والقانون الإسلامي ومحاكاتهم له. 5️⃣ المستشرق الإيطالي كارلو نالينو (Carlo Nallino) من كبار المستشرقين الذين تفحصوا الأدبيات الفارسية والتشريعات الإسلامية. رأيه العلمي الدقيق : فكك فرية سرقة قصة الإسراء والمعراج من كتاب أردا ويراف نامغ الزرادشتي. وأوضح نالينو أن هذا الكتاب الزرادشتي صُيغ وجُمع بنسخته الحالية في القرن العاشر الميلادي، أي بعد الإسلام بقرون، مما يؤكد أن الكهنة الزرادشتيين هم من اقتبسوا تفاصيل رحلة السماء والجنة والنار من الأحاديث النبوية الإسلامية الشائعة حينها. 6️⃣ المستشرق الألماني ثيودور نولدكه (Theodor Nöldeke) من مؤسسي الدراسات السامية والإيرانية القديمة في أوروبا. رأيه العلمي الدقيق : أشار في بحوثه التاريخية إلى أن التراث الزرادشتي المكتوب باللغة البهلوية في العصر الإسلامي ليس نصاً مقدساً نزيهاً، بل هو "أدب كلامي ودفاعي" كُتب بدافع الخوف من ذوبان المجتمع الزرادشتي في الإسلام. ولهذا انتحل الكهنة الكثير من القصص والمنظومات التشريعية الإسلامية ليوهموا أتباعهم أن لديهم ديناً يضاهي الإسلام. 7️⃣ تفكيك البنية الوثنية الأصلية هؤلاء المستشرقون يجمعون على أن الزرادشتية في جوهرها عقيدة وثنية ثنائية تقوم على صراع الآلهة وتعدد الأرواح المعبودة مثل اليزاتاس. وأمام طوفان التوحيد الإسلامي الصارم، اضطر الكهنة لعملية "إعادة هندسة" شاملة، فعدلوا صلواتهم من ثلاث صلوات مرتبطة بحركة الشمس إلى خمس صلوات تطابق الفقه الإسلامي في المواقيت والتطهر لينالوا حماية الدولة الإسلامية. 🔴 المصادر والمراجع العلمية العالمية لتوثيق الثريد : ⚫️ كتاب الأفيستا المترجم - جيمس دارميستتر (The Zend-Avesta - James Darmesteter) ⚫️ مقالات في لغة وديانة البارسيين - مارتن هاوج (Essays on the Parsis - Martin Haug) ⚫️ الزرادشتيون: معتقداتهم وممارساتهم - ماري بويس (Zoroastrians - Mary Boyce) تاريخ الأدب العربي والفارسي القديم - كارلو نالينو وثيودور نولدكه ⚫️ تدوين العقائد والرد على دعاوى الاقتباس - د. سامي عامري والدكتور خالد كبير علال

🔺️ هل نقل الإسلام من الزرادشتية القديمة؟ كذبة تاريخية طالما رددها البعض دون تثبت علمي! الحقيقة الصادمة التي يثبتها كبار المستشرقين وعلماء اللغويات في الغرب هي العكس تماماً: الزرادشتية دين وثني ثنائي انتحل واقتبس من الإسلام لإنقاذ نفسه من الاندثار بعد سقوط الدولة الساسانية. تابع الأدلة التفصيلية بالأسماء 👇 1️⃣ فضيحة تاريخ المخطوطات والتدوين البداية العلمية الصادمة يصفعنا بها علم المخطوطات: أقدم النسخ الزرادشتية الموجودة ككتب الدينكرد والبوندَهِشْن لم تُكتب في عهد زرادشت، بل دُوّنت في العصر العباسي بعد الإسلام بقرون طويلة. هذا الفراغ الزمني الطويل جعلها عرضة للتأثر الكامل بالبيئة الإسلامية المهيمنة، حيث استعار الكهنة تشريعات المسلمين لترميم دينهم المنهار. 2️⃣ المستشرق الفرنسي جيمس دارميستتر (James Darmesteter) يُعد من المترجمين الأوائل والأساسيين لكتاب الأفيستا الزرادشتي إلى اللغات الأوروبية. رأيه العلمي الدقيق: أكد من خلال التحليل اللغوي الصارم أن النصوص الزرادشتية المتأخرة غارقة في الأفكار الدخيلة المستعارة. وأوضح أن الكهنة الزرادشتيين قاموا بتعديلات وتغييرات جذرية عبر القرون، وتأثروا بشكل مباشر بالنسيج الإسلامي التوحيدي الشامل لترميم صورتهم أمام المجتمع المسلم الحاكم. 3️⃣ عالم اللغويات الألماني مارتن هاوج (Martin Haug) متخصص فذ في اللغات الإيرانية القديمة وفك نصوصها. رأيه العلمي الدقيق : كشف أن الكهنة الزرادشتيين في العصور المتأخرة واجهوا أزمة فكرية حادة أمام علماء الكلام المسلمين الذين انتقدوا شركهم. ولذلك، قام الكهنة بعملية "إعادة تفسير" لاهوتية متعمدة لنصوصهم القديمة، وحاولوا إخفاء عقيدة ثنائية إله الخير والشر، زاعمين أن دينهم توحيدي خالص لتفادي النقد ومحاكاةً لعقيدة المسلمين. 4️⃣ المستشرقة البريطانية ماري بويس (Mary Boyce)أبرز باحثة غربية تخصصت في دراسة المجتمع والطقوس الزرادشتية. رأيها العلمي الدقيق: أثبتت أن الطقوس والعبادات الزرادشتية في أصلها التاريخي كانت وثنية ومفتونة بتقديس عناصر الطبيعة كالنار والماء. وأكدت أن الأحكام المنظمة والمواقيت الصارمة التي تظهر في كتبهم لم تستقر بشكلها النهائي إلا في القرون التي تلت الفتح الإسلامي، نتيجة عيش الزرادشتيين تحت مظلة الفقه والقانون الإسلامي ومحاكاتهم له. 5️⃣ المستشرق الإيطالي كارلو نالينو (Carlo Nallino) من كبار المستشرقين الذين تفحصوا الأدبيات الفارسية والتشريعات الإسلامية. رأيه العلمي الدقيق : فكك فرية سرقة قصة الإسراء والمعراج من كتاب أردا ويراف نامغ الزرادشتي. وأوضح نالينو أن هذا الكتاب الزرادشتي صُيغ وجُمع بنسخته الحالية في القرن العاشر الميلادي، أي بعد الإسلام بقرون، مما يؤكد أن الكهنة الزرادشتيين هم من اقتبسوا تفاصيل رحلة السماء والجنة والنار من الأحاديث النبوية الإسلامية الشائعة حينها. 6️⃣ المستشرق الألماني ثيودور نولدكه (Theodor Nöldeke) من مؤسسي الدراسات السامية والإيرانية القديمة في أوروبا. رأيه العلمي الدقيق : أشار في بحوثه التاريخية إلى أن التراث الزرادشتي المكتوب باللغة البهلوية في العصر الإسلامي ليس نصاً مقدساً نزيهاً، بل هو "أدب كلامي ودفاعي" كُتب بدافع الخوف من ذوبان المجتمع الزرادشتي في الإسلام. ولهذا انتحل الكهنة الكثير من القصص والمنظومات التشريعية الإسلامية ليوهموا أتباعهم أن لديهم ديناً يضاهي الإسلام. 7️⃣ تفكيك البنية الوثنية الأصلية هؤلاء المستشرقون يجمعون على أن الزرادشتية في جوهرها عقيدة وثنية ثنائية تقوم على صراع الآلهة وتعدد الأرواح المعبودة مثل اليزاتاس. وأمام طوفان التوحيد الإسلامي الصارم، اضطر الكهنة لعملية "إعادة هندسة" شاملة، فعدلوا صلواتهم من ثلاث صلوات مرتبطة بحركة الشمس إلى خمس صلوات تطابق الفقه الإسلامي في المواقيت والتطهر لينالوا حماية الدولة الإسلامية. 🔴 المصادر والمراجع العلمية العالمية لتوثيق الثريد : ⚫️ كتاب الأفيستا المترجم - جيمس دارميستتر (The Zend-Avesta - James Darmesteter) ⚫️ مقالات في لغة وديانة البارسيين - مارتن هاوج (Essays on the Parsis - Martin Haug) ⚫️ الزرادشتيون: معتقداتهم وممارساتهم - ماري بويس (Zoroastrians - Mary Boyce) تاريخ الأدب العربي والفارسي القديم - كارلو نالينو وثيودور نولدكه ⚫️ تدوين العقائد والرد على دعاوى الاقتباس - د. سامي عامري والدكتور خالد كبير علال

kosovi

26,001 次观看 • 4 个月前