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ゾロ過去を描く『ONE PIECE novel ZORO』明日発売‼️ 電子版も同時配信📱 シモツキ村からの旅立ち、師・コウシロウとの別れーー。 "鷹の目"のミホークを追ってたどり着いた先は…!? ルフィと出会うまでの知られざる物語に単行本だけの書き下ろしエピソード収録！ #ONEPIECE

ＪＵＭＰｊＢＯＯＫＳ編集部

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ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

nave

40,986 次观看 • 7 个月前

緊急院内集会での、性売買経験当事者ネットワーク灯火のメンバーによる、３人目の当事者発言を紹介します。 ③『性売買の中にいる女の子たちを責める法律を変えてください』私は14歳で、性売買を始めました。家にも学校にも居場所がなく、必要としてくれたのは、買春者たちでした。行くところがなくて野宿していたとき、私に近寄ってきたのは買春者か、風俗店のスカウトだけでした。「5000円あげるからどう？？？」「どうせ行くとこないんでしょう」と買春を持ちかけてくるのは、サラリーマンや、このまま会社に行く人達、普通の人たちでした。当時の私は、その人たちは、自分を必要としてくれるんだと、嬉しいことだと思い込んでいました。私の周りには、そんな大人たちばっかりでした。路上の性売買でも、風俗店でも、嫌なことも嫌と言えず、ただ従うしかありませんでした。そして、私は妊娠しました。産むことも育てることも出来ないのが現実でした。体を売るしかない状況今日を生きるためにそうせざるを得ない現実。苦しかったしつらかったけど、そんなこと誰にも言えませんでした。だからヘヤヘラしていました。愛想笑いをして、楽しそうにふるまっていました。これが楽しいことだ、必要とされているんだと思い込もうとしていました。辛くても、生きるにはそれしかなかったからです。その後、私は少年院に入り、夢乃さんに知り合い、Colaboに繋がりました。あたたかいご飯、寝られる場所、見返りを求められない関係を得ることができました。 Colaboと出会って、嫌なことは嫌と言えるようになりました。今は、性売買について私はそれをしなくてもいい社会を作るべきだと考えています。買春者たちは責められず、売った女が悪い。そんなのは間違ってます。「体を売る女が悪い」と言う人がいるから、私も、自分のせいなんだと思っていました。成人して風俗店や路上で体を売る状況の女性のほとんどが、子ども時代に私と同じような経験をしています。性売買の中にいる女の子たちは、買春社会の被害者です。困ったときに誰も助けてくれない社会の被害者なんです。性売買から抜け出した後も、声をあげれば、顔を出せば、汚い目で見られ、周りにいる自分の大切な人たちも、同じ目でみられます。どうか、どうかお願いします。性売買をする女の子の背景をみずに、ものを言うのはやめてください。性売買をした女の子たちを責める法律を変えてください。汚い目で見るんじゃなく、女の子が性売買をしなくてもいきていけるように、 1人1人の頭で考えて動いてください。（なお、２０代） ■当日の様子はこちらからご覧いただけます。後日配信・資料【緊急院内集会】『日本の人身取引と買春社会―文京区タイ人少女人身取引事件から見えるもの』タイ人の１２歳の少女が一か月で６０人以上を相手に「売春」させられた事件をきっかけに「買春処罰法」導入を求める声が高まっています。そこで、緊急院内集会を開催し、今、日本で少女たちがどのように人身取引されているのか。被害の実態と必要な法制度について、長年被害者支援に携わってきた専門家による提言を行いました。

緊急院内集会での、性売買経験当事者ネットワーク灯火のメンバーによる、３人目の当事者発言を紹介します。 ③『性売買の中にいる女の子たちを責める法律を変えてください』私は14歳で、性売買を始めました。家にも学校にも居場所がなく、必要としてくれたのは、買春者たちでした。行くところがなくて野宿していたとき、私に近寄ってきたのは買春者か、風俗店のスカウトだけでした。「5000円あげるからどう？？？」「どうせ行くとこないんでしょう」と買春を持ちかけてくるのは、サラリーマンや、このまま会社に行く人達、普通の人たちでした。当時の私は、その人たちは、自分を必要としてくれるんだと、嬉しいことだと思い込んでいました。私の周りには、そんな大人たちばっかりでした。路上の性売買でも、風俗店でも、嫌なことも嫌と言えず、ただ従うしかありませんでした。そして、私は妊娠しました。産むことも育てることも出来ないのが現実でした。体を売るしかない状況今日を生きるためにそうせざるを得ない現実。苦しかったしつらかったけど、そんなこと誰にも言えませんでした。だからヘヤヘラしていました。愛想笑いをして、楽しそうにふるまっていました。これが楽しいことだ、必要とされているんだと思い込もうとしていました。辛くても、生きるにはそれしかなかったからです。その後、私は少年院に入り、夢乃さんに知り合い、Colaboに繋がりました。あたたかいご飯、寝られる場所、見返りを求められない関係を得ることができました。 Colaboと出会って、嫌なことは嫌と言えるようになりました。今は、性売買について私はそれをしなくてもいい社会を作るべきだと考えています。買春者たちは責められず、売った女が悪い。そんなのは間違ってます。「体を売る女が悪い」と言う人がいるから、私も、自分のせいなんだと思っていました。成人して風俗店や路上で体を売る状況の女性のほとんどが、子ども時代に私と同じような経験をしています。性売買の中にいる女の子たちは、買春社会の被害者です。困ったときに誰も助けてくれない社会の被害者なんです。性売買から抜け出した後も、声をあげれば、顔を出せば、汚い目で見られ、周りにいる自分の大切な人たちも、同じ目でみられます。どうか、どうかお願いします。性売買をする女の子の背景をみずに、ものを言うのはやめてください。性売買をした女の子たちを責める法律を変えてください。汚い目で見るんじゃなく、女の子が性売買をしなくてもいきていけるように、 1人1人の頭で考えて動いてください。（なお、２０代） ■当日の様子はこちらからご覧いただけます。後日配信・資料【緊急院内集会】『日本の人身取引と買春社会―文京区タイ人少女人身取引事件から見えるもの』タイ人の１２歳の少女が一か月で６０人以上を相手に「売春」させられた事件をきっかけに「買春処罰法」導入を求める声が高まっています。そこで、緊急院内集会を開催し、今、日本で少女たちがどのように人身取引されているのか。被害の実態と必要な法制度について、長年被害者支援に携わってきた専門家による提言を行いました。

仁藤夢乃 Yumeno Nito

46,763 次观看 • 9 个月前

片目で、たったひとり。過酷な環境の中、今日を生きることだけを必死に繰り返してきた小さな子猫。どれほど怖くて、どれほど寂しかったのでしょう。明日を迎えられる保証さえない毎日。それでも、この子は生きることを諦めませんでした。救助され、ようやく安心して眠れる場所と「ずっと一緒だよ」と愛してくれる本当の家族に出会えたのです。小さな命がつないだ、奇跡の出会い。どうか、この先は幸せが続きますように🐾❤️

片目で、たったひとり。過酷な環境の中、今日を生きることだけを必死に繰り返してきた小さな子猫。どれほど怖くて、どれほど寂しかったのでしょう。明日を迎えられる保証さえない毎日。それでも、この子は生きることを諦めませんでした。救助され、ようやく安心して眠れる場所と「ずっと一緒だよ」と愛してくれる本当の家族に出会えたのです。小さな命がつないだ、奇跡の出会い。どうか、この先は幸せが続きますように🐾❤️

動物♡大好き animal love

55,330 次观看 • 1 个月前

【ご報告】本日をもって、ストリーマーとしての活動を終了することにしました。これまで応援してくださった皆さん、本当にありがとうございました。配信や活動を通してたくさんの出会いがあり、どれもかけがえのない時間でした。これからは別の形で自分のやりたいことに挑戦していこうと思います！

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LYNX ロワンワン🐶

58,767 次观看 • 10 个月前

セフィロスを追いかければエアリスを失う "求めれば必ず会えます、しかしもっとも大切なものを失います"という占いのとおり、セフィロスを倒すために旅をすると、エアリスを失う。彼女を失うと怒り/悲しみ/復讐心が増幅。"セフィロスを探し出して倒す！"という旅の目的が強固になり、終わらない運命の繰り返しに入る。（怒り/悲しみ/復讐の心は黒マテリアの糧になるのもポイントだろう）作中では何度もクラウドに"セフィロスを追いかけよう"と促すシーンが出てくる。それが運命の流れだからだ。プレイヤーも「セフィロスを倒さなくては」と感じ、旅の目的はそれだと誘導される。しかし、今作は「本当にそれでいいのか？」という問題提起もされている。この問題提起はケット・シーの占い、LOVELESS、レズリーの物語など各所で演出されている。「悪役を追いかければ一番大切なものを失う」「悪役の本当の弱点は真実の愛だ」「復讐のために動いていていいのか？」「追いかける人は本当に悪役でいいのか？別に会いたい人がいるのではないか？」というように、クラウドの物語と重なるように伏線が張られている。リバースのエンディングは、2つの異なる世界が同時に描かれている。 "急いでセフィロスを探し出して倒す"という約束を交わす世界は、原作どおりの展開/約束/運命/なので、エアリスとの別れがある。しかし、テロップにはNo Promises Await at Journey's End とある。実際は次回作は「この約束どおりの結末にはならない」ということになる。お察しのとおり今回はエアリスを失わず守れた世界が生まれたので、そのことによりこの先どうなるかはまだ伏せている形の演出だ。ここから予想できるのは、次回、クラウドはセフィロスを追いかけ倒すことをやめるのではないかということ。 #FF7R #FF7リバース

セフィロスを追いかければエアリスを失う "求めれば必ず会えます、しかしもっとも大切なものを失います"という占いのとおり、セフィロスを倒すために旅をすると、エアリスを失う。彼女を失うと怒り/悲しみ/復讐心が増幅。"セフィロスを探し出して倒す！"という旅の目的が強固になり、終わらない運命の繰り返しに入る。（怒り/悲しみ/復讐の心は黒マテリアの糧になるのもポイントだろう）作中では何度もクラウドに"セフィロスを追いかけよう"と促すシーンが出てくる。それが運命の流れだからだ。プレイヤーも「セフィロスを倒さなくては」と感じ、旅の目的はそれだと誘導される。しかし、今作は「本当にそれでいいのか？」という問題提起もされている。この問題提起はケット・シーの占い、LOVELESS、レズリーの物語など各所で演出されている。「悪役を追いかければ一番大切なものを失う」「悪役の本当の弱点は真実の愛だ」「復讐のために動いていていいのか？」「追いかける人は本当に悪役でいいのか？別に会いたい人がいるのではないか？」というように、クラウドの物語と重なるように伏線が張られている。リバースのエンディングは、2つの異なる世界が同時に描かれている。 "急いでセフィロスを探し出して倒す"という約束を交わす世界は、原作どおりの展開/約束/運命/なので、エアリスとの別れがある。しかし、テロップにはNo Promises Await at Journey's End とある。実際は次回作は「この約束どおりの結末にはならない」ということになる。お察しのとおり今回はエアリスを失わず守れた世界が生まれたので、そのことによりこの先どうなるかはまだ伏せている形の演出だ。ここから予想できるのは、次回、クラウドはセフィロスを追いかけ倒すことをやめるのではないかということ。 #FF7R #FF7リバース

もぐり

45,129 次观看 • 1 年前

プラチャ最後の日のラバンビハインド 👤ギュビンがZEROBASEONEの最後のコンサートをして打ち上げの時に抜け出してラバンをつけたんです 🐶この日はちょうど僕は立場が変わる日だったんです0時を過ぎたらもうこれ以上、コミュニケーションが取れない状態だったので打ち上げに行ったんですけど、ちょっと長くなりそうで、0時を過ぎたら僕は(活動が)終わるからちょうど50分に“アイスクリーム1つ買ってきます”って言って..本当は許可をもらわないといけない事が多いんですけど最後の日だからそのまま配信をつけました 🐶"長い旅に行くと思って..少しだけ待っててください"って..ちょうど配信を終えたら0時になって.. 🐶それのビハインドがこれです 👤めっちゃ感動する 👤かっこいい 👤結婚したいキムギュビンという最高のアイドルに出会えて幸せ😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭

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다키

90,809 次观看 • 4 个月前

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 次观看 • 4 个月前

3日前にガザとの中継イベントを行ったのですが、話しながら私も胸にくるものがありました。「私たちのことをもっと知ってもらえば、きっと考えを変えてくれると信じています」「寄付でなくても現状を知ろうとしてくれるだけでもありがたいのです」遠く離れた日本にいる私たちをして、今やるべきことをやるのだと改めて。深く。

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永井陽右 | アクセプト・インターナショナル

16,290 次观看 • 7 个月前

このひろゆき良い。たった一人の行動で、その国のイメージって簡単に決まっちゃうよね。出会った人によって印象って変わるし、良くも悪くも「人」で国を見てる自分がいるな〜って思う。だからこそ海外に行くときは「日本人として」って意識は忘れたくない。自分の行動ひとつで、その国の人が日本をどう思うか、変わるかもしれないから先人が積み重ねてくれた徳を、ちゃんと守っていきたい

このひろゆき良い。たった一人の行動で、その国のイメージって簡単に決まっちゃうよね。出会った人によって印象って変わるし、良くも悪くも「人」で国を見てる自分がいるな〜って思う。だからこそ海外に行くときは「日本人として」って意識は忘れたくない。自分の行動ひとつで、その国の人が日本をどう思うか、変わるかもしれないから先人が積み重ねてくれた徳を、ちゃんと守っていきたい

ゆゆ

49,202 次观看 • 1 年前

世界各地で行われた『Sky ふたつの灯火 − 前篇 −』の特別上映会。皆さんとともに物語を生きた時間は、永遠の想い出として私たちの中に灯り続けています🔥🕯️ 過去への旅路を一緒に辿ってくれて本当にありがとう、星の子どもたち！💙 #ふたつの灯火 #thatskygame #Sky星を紡ぐ子どもたち

世界各地で行われた『Sky ふたつの灯火 − 前篇 −』の特別上映会。皆さんとともに物語を生きた時間は、永遠の想い出として私たちの中に灯り続けています🔥🕯️ 過去への旅路を一緒に辿ってくれて本当にありがとう、星の子どもたち！💙 #ふたつの灯火 #thatskygame #Sky星を紡ぐ子どもたち

Sky 星を紡ぐ子どもたち

60,931 次观看 • 10 个月前

今までに大事なモノをいくつ失しただろう気づかない内に誰かを何度傷つけただろう人は生まれた時から罪をくり返す運命だとしたら僕の過ちも同じようにくり返すのですか? この苦しみも･･･過去はいつか消えますか? 僕は強くなれますか? 時に泣いてもいいですか? 君との出会いが僕を変えたよ僕のささやかな勇気は誰を救えただろう戻れない時間の中で何を信じてこれたろう人は愛を知る事で救われるか弱き者だとしたら僕が今君を愛する事も許されますか? この喜びも･･･また夢を見ていいですか? 歩き出してもいいですか? 少し泣いてもいいですか? 瞳を閉じ生きている意味を感じるよ君を愛すと誓ったから君と生きると誓ったから君を守ると誓ったから僕の中にあるすべてをかけて･･･儚き命が･･･哀しき時代が･･･君の涙を去らわないようにせめて僕が救えるなら少し強くなれるだろう君の幸せだけのために･･･穏やかな風の声と優しい緑の色と強い太陽の下で君がくれた強さで歩いていけるよ君を愛すと誓ったから君と生きると誓ったから君を守ると誓ったから僕の中にあるすべてをかけて･･･ #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

今までに大事なモノをいくつ失しただろう気づかない内に誰かを何度傷つけただろう人は生まれた時から罪をくり返す運命だとしたら僕の過ちも同じようにくり返すのですか? この苦しみも･･･過去はいつか消えますか? 僕は強くなれますか? 時に泣いてもいいですか? 君との出会いが僕を変えたよ僕のささやかな勇気は誰を救えただろう戻れない時間の中で何を信じてこれたろう人は愛を知る事で救われるか弱き者だとしたら僕が今君を愛する事も許されますか? この喜びも･･･また夢を見ていいですか? 歩き出してもいいですか? 少し泣いてもいいですか? 瞳を閉じ生きている意味を感じるよ君を愛すと誓ったから君と生きると誓ったから君を守ると誓ったから僕の中にあるすべてをかけて･･･儚き命が･･･哀しき時代が･･･君の涙を去らわないようにせめて僕が救えるなら少し強くなれるだろう君の幸せだけのために･･･穏やかな風の声と優しい緑の色と強い太陽の下で君がくれた強さで歩いていけるよ君を愛すと誓ったから君と生きると誓ったから君を守ると誓ったから僕の中にあるすべてをかけて･･･ #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

Acid Black Cherryの歌詞&動画

58,272 次观看 • 1 年前

チラシ配り終えました泣泣泣泣泣泣何人もの人を見送って「お、音楽フェスやります…！！！！！」と勇気を振り絞るも避けられる目を逸らされる笑われるからかわれるギターを持たないとこんなにも自分は無力なのかと歌でなら振り向かせられるのに… と何度思ったか、、 20回くらい心折れるもそれが当たり前それが普通チラシもらってくれる人が神と切り替え「シンガーソングライターのMANAMIです！！！！音楽フェスやります！！！」と言い換えてみたらあれ！CMの！ラジオの！と気付いて下さった方がチラホラと😭 手持ちのチラシを全部配り切ることが出来ました。。配り中は泣くのを堪えるも配り終えたら涙が出た。むかし、ユーワンのチラシ配りのバイトしてた時のこと思い出してエモくもなった。初心に立ち帰ることができた 33歳最後の日。 17年やっててもまだまだ知られてない、売れてもないいつかこの町の全員を振り向かせるうたうたいになろう、と誓った。この三日間、チラシを受け取って下さったみなさま、ありがとうございました！どのくらいの人がまなフェスに来てくれるかわからないけど私と、私の仲間たちが来てくれた人を全員ハッピーにするよ✨ #福島まなフェス2026 PR大作戦ありがとうございました！！！！！！

チラシ配り終えました泣泣泣泣泣泣何人もの人を見送って「お、音楽フェスやります…！！！！！」と勇気を振り絞るも避けられる目を逸らされる笑われるからかわれるギターを持たないとこんなにも自分は無力なのかと歌でなら振り向かせられるのに… と何度思ったか、、 20回くらい心折れるもそれが当たり前それが普通チラシもらってくれる人が神と切り替え「シンガーソングライターのMANAMIです！！！！音楽フェスやります！！！」と言い換えてみたらあれ！CMの！ラジオの！と気付いて下さった方がチラホラと😭 手持ちのチラシを全部配り切ることが出来ました。。配り中は泣くのを堪えるも配り終えたら涙が出た。むかし、ユーワンのチラシ配りのバイトしてた時のこと思い出してエモくもなった。初心に立ち帰ることができた 33歳最後の日。 17年やっててもまだまだ知られてない、売れてもないいつかこの町の全員を振り向かせるうたうたいになろう、と誓った。この三日間、チラシを受け取って下さったみなさま、ありがとうございました！どのくらいの人がまなフェスに来てくれるかわからないけど私と、私の仲間たちが来てくれた人を全員ハッピーにするよ✨ #福島まなフェス2026 PR大作戦ありがとうございました！！！！！！

ＭＡＮＡＭＩ☕️🐄🚗🚃⚡️🌴🐳

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高市早苗総裁ぶら下がり会見日本維新の会との党首会談を受けて【冒頭発言高市総裁】令和7年10月15日今日は日本維新の会との党首会談ということで、大阪から吉村代表も上京していただき、藤田共同代表とともに会談いたしました。私からは、きたる首班指名選挙に対するご協力をお願いいたしました。これは連立も含めたご協力のお願いを申し上げました。そして、明日から、東京にいらっしゃる藤田代表と私、そして両党の政調会長による政策協議をするということになりました。以上でございます。【質疑応答】Ｑ：日本テレビです。総理指名選挙に向けて協力を求めたとのことでしたが、維新側からはどのような反応がございましたか。Ａ：何といっても政策の一致が大事なので、明日から本格的に政策協議をやろうということになりました。Ｑ：日本テレビです。連立についても触れられたとのことでしたが、そちらについては何か仰っていたことはございますか。Ａ：それも含めてやはり基本政策、ほぼ一致はしていると思うのですけれども、色々な政策についてきちんと協議をするということでございます。Ｑ：朝日新聞です。明日からの政策協議というのは、いわゆる首班指名選挙や連立も見据えたような政策協議になるのかということと、具体的にどの項目で、どういった政策について話していくのか、今日の会談であったら教えてください。Ａ：特に今、項目を決めているわけではなく、あちら側からも政策が出てきて、私たちからもそれを検討するというかたちになろうかと思います。今日何かたたき台があるかという、そういう話ではございません。Ｑ：共同通信です。先ほどの国民民主の玉木代表との会談では、一緒に責任を担っていただきたいというふうに要請をされて、一方、この維新の吉村代表との会談の中では連立を組むことを要請されたこの差というか、維新の方がより踏み込まれたのはどういう意向があるのでしょうか。Ａ：責任を担うということは同じです。これは政権の中で責任を担っていただくということでございますから、大きな意味の差があるわけではございませんけれども、中々、代表は大阪から出てくることが困難な吉村知事も出てきてくださっておりますので、そのあたり本音ベースで首班指名のご協力、それも一緒に政権を担っていただく、連立含みのご協力をお願いしたいということを率直に申し上げました。Ｑ：共同通信です。吉村代表は副首都構想と社会保険料の件で高市総裁の考えを聞きたいということを常々仰っていたかと思うのですが、そこについて総裁から今日どんなご説明をされたのでしょうか。Ａ：今日は副首都構想についてお話をいたしました。これは自民党の中にも政調会長時代に議論の受け皿を作ったものでございますので、両党で、これは議員立法で出せるものですから、両党でこの政策の協議体をしっかりと作ってやっていくということです。来年の通常国会あたりを目指してやっていけたらと思っております。Ｑ：共同通信です。社会保険料の方はいかがでしょうか。Ａ：特に、今日は副首都構想ですとか、それから私から申し上げたのは色々な補助金ですね、こういったものを整理していきたい。こういった話を申し上げました。Ｑ：読売新聞です。明日実施する政策協議というのは総裁が入られ、さらに政調担当者も入れた協議ということでしょうか。Ａ：はい、入ります。そして政調会長も含めた２人、２人です。Ｑ：読売新聞です。明日、協議する議題というのは、例えば副首都であったりとか、何か決まったものというのはありますか。Ａ：もう全体的にということだと思います。例えば、安全保障政策ですとか、外交政策ですとか、エネルギー政策ですとか、そういったことについては、これまで日本維新の会でまとめられたもので、私もよく承知しておりますし、みんな知っていることでございますので、そういったもの入れ込むのか、でもそれはあんまり自民党と変わりのないところが多いと思いますので、それ以外のことに割と時間を使うのではないかと思っております。ただ、向こうの方も項目を用意してきてくださるということでございますので、日本維新の会で、ご用意いただいた項目立てを見ながらよく議論が出来れば嬉しいなと思っております。

高市早苗総裁ぶら下がり会見日本維新の会との党首会談を受けて【冒頭発言高市総裁】令和7年10月15日今日は日本維新の会との党首会談ということで、大阪から吉村代表も上京していただき、藤田共同代表とともに会談いたしました。私からは、きたる首班指名選挙に対するご協力をお願いいたしました。これは連立も含めたご協力のお願いを申し上げました。そして、明日から、東京にいらっしゃる藤田代表と私、そして両党の政調会長による政策協議をするということになりました。以上でございます。【質疑応答】Ｑ：日本テレビです。総理指名選挙に向けて協力を求めたとのことでしたが、維新側からはどのような反応がございましたか。Ａ：何といっても政策の一致が大事なので、明日から本格的に政策協議をやろうということになりました。Ｑ：日本テレビです。連立についても触れられたとのことでしたが、そちらについては何か仰っていたことはございますか。Ａ：それも含めてやはり基本政策、ほぼ一致はしていると思うのですけれども、色々な政策についてきちんと協議をするということでございます。Ｑ：朝日新聞です。明日からの政策協議というのは、いわゆる首班指名選挙や連立も見据えたような政策協議になるのかということと、具体的にどの項目で、どういった政策について話していくのか、今日の会談であったら教えてください。Ａ：特に今、項目を決めているわけではなく、あちら側からも政策が出てきて、私たちからもそれを検討するというかたちになろうかと思います。今日何かたたき台があるかという、そういう話ではございません。Ｑ：共同通信です。先ほどの国民民主の玉木代表との会談では、一緒に責任を担っていただきたいというふうに要請をされて、一方、この維新の吉村代表との会談の中では連立を組むことを要請されたこの差というか、維新の方がより踏み込まれたのはどういう意向があるのでしょうか。Ａ：責任を担うということは同じです。これは政権の中で責任を担っていただくということでございますから、大きな意味の差があるわけではございませんけれども、中々、代表は大阪から出てくることが困難な吉村知事も出てきてくださっておりますので、そのあたり本音ベースで首班指名のご協力、それも一緒に政権を担っていただく、連立含みのご協力をお願いしたいということを率直に申し上げました。Ｑ：共同通信です。吉村代表は副首都構想と社会保険料の件で高市総裁の考えを聞きたいということを常々仰っていたかと思うのですが、そこについて総裁から今日どんなご説明をされたのでしょうか。Ａ：今日は副首都構想についてお話をいたしました。これは自民党の中にも政調会長時代に議論の受け皿を作ったものでございますので、両党で、これは議員立法で出せるものですから、両党でこの政策の協議体をしっかりと作ってやっていくということです。来年の通常国会あたりを目指してやっていけたらと思っております。Ｑ：共同通信です。社会保険料の方はいかがでしょうか。Ａ：特に、今日は副首都構想ですとか、それから私から申し上げたのは色々な補助金ですね、こういったものを整理していきたい。こういった話を申し上げました。Ｑ：読売新聞です。明日実施する政策協議というのは総裁が入られ、さらに政調担当者も入れた協議ということでしょうか。Ａ：はい、入ります。そして政調会長も含めた２人、２人です。Ｑ：読売新聞です。明日、協議する議題というのは、例えば副首都であったりとか、何か決まったものというのはありますか。Ａ：もう全体的にということだと思います。例えば、安全保障政策ですとか、外交政策ですとか、エネルギー政策ですとか、そういったことについては、これまで日本維新の会でまとめられたもので、私もよく承知しておりますし、みんな知っていることでございますので、そういったもの入れ込むのか、でもそれはあんまり自民党と変わりのないところが多いと思いますので、それ以外のことに割と時間を使うのではないかと思っております。ただ、向こうの方も項目を用意してきてくださるということでございますので、日本維新の会で、ご用意いただいた項目立てを見ながらよく議論が出来れば嬉しいなと思っております。

自民党広報

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4月2日の「あさ8」で、日本保守党の有本香氏は、辺野古事故で亡くなった武石知華さんのご遺族について、「直接コンタクトさせていただきたい」と発言していす。しかし、7月30日のご遺族の会見では、亡くなった後もSNSなどで「活動に参加していたのではないか」「頭の緩い学生だった」などの心ない言葉を受け、苦しんでいたことが語られました。もちろん、ご遺族とのやり取りはプライバシーもあり、必ず公表しなければならないものではありません。ただ、もし実際に直接連絡を取り、謝罪や説明を行ったのであれば、今回の状況を踏まえ、遺族の了承を得たうえで、公党として対応の経緯を説明することも必要なのではないでしょうか。「寄り添う」とも受け取れる発信をした側には、その後どのように向き合ったのかを説明する責任もあると思います。

4月2日の「あさ8」で、日本保守党の有本香氏は、辺野古事故で亡くなった武石知華さんのご遺族について、「直接コンタクトさせていただきたい」と発言していす。しかし、7月30日のご遺族の会見では、亡くなった後もSNSなどで「活動に参加していたのではないか」「頭の緩い学生だった」などの心ない言葉を受け、苦しんでいたことが語られました。もちろん、ご遺族とのやり取りはプライバシーもあり、必ず公表しなければならないものではありません。ただ、もし実際に直接連絡を取り、謝罪や説明を行ったのであれば、今回の状況を踏まえ、遺族の了承を得たうえで、公党として対応の経緯を説明することも必要なのではないでしょうか。「寄り添う」とも受け取れる発信をした側には、その後どのように向き合ったのかを説明する責任もあると思います。

akiha

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