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プライムビデオで配信中『藤本タツキ 17-26』「目が覚めたら女の子になっていた病」の原作とアニメのシーンを並べました！女の子になったトシヒデを前にリエが涙する場面は切ない…😢 #とにかく藤本タツキ17_26観てください

Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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#とにかく藤本タツキ17_26観てください

Anya Rossi• Live Now

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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プライムビデオで配信中『藤本タツキ 17-26』「庭には⼆⽻ニワトリがいた。」はご覧になりましたか？⽇常学園ものからの、まさかの壮絶なアクションバトル…！続きはプライムビデオで！👀✅ #とにかく藤本タツキ17_26観てください #藤本タツキ17_26

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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🐔『藤本タツキ 17-26』 11月8日(土) プライムビデオで独占配信！ #藤本タツキ先生の原点となる短編8作品を 6つのスタジオと7名の監督が描き出した！😭✨ 予告編の🐔👽🧜‍♀️🧛… やっぱりワクワクが止まらない😭✨ #とにかく藤本タツキ17_26観てください

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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＼＼＼スペシャルPV公開!!／／／￣￣￣V￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣『目が覚めたら女の子になっていた病』監督 #寺澤和晃公式サイトでは全作品の個別PV公開中✨ 🔗 🎬『藤本タツキ 17-26』10.30(木)まで期間限定劇場公開中‼️ #藤本タツキ17_26 #藤本タツキ #tatsukifujimoto

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藤本タツキ 17-26【アニメ公式】

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／プライムビデオでの配信開始まであと1週間！📣 ＼短編アニメ集『藤本タツキ 17-26』 8作品のスペシャルPVを1つずつ紹介🎬 🐔「庭には二羽ニワトリがいた。」👽 人類は“滅びた”とされている地球で暮らす宇宙人の学生は、学校で二羽のニワトリを世話している。だが、そのニワトリには秘密があって… #藤本タツキ17_26

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

仁藤夢乃 Yumeno Nito

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／プライムビデオでの配信開始まであと3日！📣 ＼短編アニメ集『藤本タツキ 17-26』 8作品のスペシャルPVを1つずつ紹介🎬 🎨「妹の姉」🖌️ ある朝、光子が美術学校に登校すると玄関に自分の裸の絵が飾られていた！それは光子の妹・杏子が描いた作品で 1年間も学校に飾られることに。屈辱を晴らしたい光子は…。 #藤本タツキ17_26

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Prime Video Anime(プライムビデオアニメ)

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三原じゅん子「道を誤らない。それはどこの政党なのか、そして誰なのか、ということを皆様にしっかりと見極めていただく。［中略］未来のために、子どもたちのために、誇りある日本を作っていく！」だったら何で今までやらなかったの？

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ポッピンココ

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

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nave

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がっちゃんです

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ふぁる

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✨📺 TVアニメ『ガチアクタ』 📺✨ アモ役・ #花澤香菜さんおすすめシーン🎬 ━━━━━━━━━━━━ 🎗️13話🥾 アモの過去が明らかになるシーン ━━━━━━━━━━━━ 💬 コメント「ルド達の前で様子のおかしいアモが、なぜそうなってしまったのか。演じていて、彼女と一緒に心がすり減っていく感覚になりました。特に「最初で最後のわがままです。この靴をアモにください。」と切実にお願いした後の絶望感が強く印象に残っています。ルドとお友達になれて本当に良かった…！」 #ガチアクタ #GACHIAKUTA

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石丸氏は「女子の仲が悪いから男子の仲のよい所を見せた」と例によって意味のわからないことを本編の最終日に語っているが、未公開映像を見ると石丸氏は初日から「まず男子で仲良くなる」と語っているので辻褄が合わない。それはともかく、女子の仲が悪いと思った理由が部屋割りが原因だったと爆弾発言。しかしよくよく聞くと、腹を立てていたのは石丸氏本人であり、勝手に女子を巻き込んでいることが判明。名前こそ出さなかったが特定の女子を公然と「我がままな奴」呼ばわりして冴えわたる犬笛を吹く仕草は健在だ。仮に本当に部屋割りが原因で仲が悪かったとしたら、なおのことそれを半年後の今になって暴露するなど迷惑行為以外の何物でもない。関わった人すべてに災いをもたらすトラブルメーカーとしての本領発揮と言えよう。やっぱ石丸さんスゲえわ。 #恋愛病院 #石丸伸二

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取材不足

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日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

クレア

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最初に死のうとしたのは女(14)になった年の10月病院で目覚め生きてる事になぜかほっとしたでもね私ってバカだからさわかんないんだ命の重さとか生きる意味ママもあいつも大嫌い夜が好き汚れを隠してくれる自暴自棄売るから買ってよ汚れた私を早く隠して夜になれひび割れた声で涙涙涙情けないくらいに涙が止まらないまだこの胸が痛いからカミソリを探した #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

最初に死のうとしたのは女(14)になった年の10月病院で目覚め生きてる事になぜかほっとしたでもね私ってバカだからさわかんないんだ命の重さとか生きる意味ママもあいつも大嫌い夜が好き汚れを隠してくれる自暴自棄売るから買ってよ汚れた私を早く隠して夜になれひび割れた声で涙涙涙情けないくらいに涙が止まらないまだこの胸が痛いからカミソリを探した #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

Acid Black Cherryの歌詞&動画

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カプリチョーザ本店のトマトとニンニクのパスタを食べたらうますぎて「俺の前に出した再現レシピて似てなくね…？？」と感じて作り直した【カプリチョーザごめんなさいパスタ】本店で伺った話を元に作ってますにんにくを焦がすのと茹で塩がないのがポイントです！！

カプリチョーザ本店のトマトとニンニクのパスタを食べたらうますぎて「俺の前に出した再現レシピて似てなくね…？？」と感じて作り直した【カプリチョーザごめんなさいパスタ】本店で伺った話を元に作ってますにんにくを焦がすのと茹で塩がないのがポイントです！！

リュウジ@料理のおじさんバズレシピ

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