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Ana Sayfaya Dön

『フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ』1966年・東宝 / ベネディクトプロ 88分監督本多猪四郎特技監督円谷英二前作『フランケンシュタイン対地底怪獣』の直接の続編ではないが、同じ設定で製作された姉妹編。不死身のフランケンシュタインの細胞が分裂し、二つの個体に成長する。一方は心優しいサンダ、そして一方は狂暴な肉食怪獣となったガイラ。暴れまわるガイラを抑えるために町に降りてきたサンダとガイラの兄弟の死闘が展開する。日本神話の「海彦山彦」をモチーフにした作品で、温厚なサンダと狂暴なガイラの対比が軸である。ガイラが人間を食べるシーンは中々に残酷な描写だった。特撮ファンに人気の高い「メーサー殺獣光線車」が登場する映画でもあり、本多監督と円谷監督の贈る屈指の娯楽編である。予告編を紹介】＃特撮＃怪獣

カントク

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Komedi Sanat Bilim & Teknoloji

Anya Rossi• Live Now

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最恐の怪獣映画と言えば『フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ』、マジで怖い... 特に運動能力が極度に制限される海でのシーンは地獄...

最恐の怪獣映画と言えば『フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ』、マジで怖い... 特に運動能力が極度に制限される海でのシーンは地獄...

末廣末蔵

53,175 görüntüleme • 7 ay önce

#VintageMonsterMovieCollection 「フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ」 1966 本田猪四郎成田亨円谷英二 🎬 人間食べちゃうし、その後衣類だけ吐き出すのが生々しくていいっすね。

#VintageMonsterMovieCollection 「フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ」 1966 本田猪四郎成田亨円谷英二 🎬 人間食べちゃうし、その後衣類だけ吐き出すのが生々しくていいっすね。

猪戸バレット

34,067 görüntüleme • 9 ay önce

『キングコング対ゴジラ』1962年・東宝(RKO提携） 98分監督本多猪四郎特技監督円谷英二ゴジラシリーズ三作目で、日米モンスター対決となった作品。前作「ゴジラの逆襲」とは雰囲気が一変し、明確に娯楽映画に舵を切った内容だ。北極海から出現したゴジラと、テレビ局とパシフィック製薬の企画で南海の島から連れてこられたが途中で逃げ出したキングコングが日本を舞台に対決する。何といっても有島一郎の演じたパシフィック製薬の宣伝部長・多胡が振り切れていて面白い。昭和の猛烈サラリーマンの神髄である。なお本作は公開当時大好評で1100万人以上が映画館に足を運んだ。予告編を紹介】＃特撮＃ゴジラ

『キングコング対ゴジラ』1962年・東宝(RKO提携） 98分監督本多猪四郎特技監督円谷英二ゴジラシリーズ三作目で、日米モンスター対決となった作品。前作「ゴジラの逆襲」とは雰囲気が一変し、明確に娯楽映画に舵を切った内容だ。北極海から出現したゴジラと、テレビ局とパシフィック製薬の企画で南海の島から連れてこられたが途中で逃げ出したキングコングが日本を舞台に対決する。何といっても有島一郎の演じたパシフィック製薬の宣伝部長・多胡が振り切れていて面白い。昭和の猛烈サラリーマンの神髄である。なお本作は公開当時大好評で1100万人以上が映画館に足を運んだ。予告編を紹介】＃特撮＃ゴジラ

カントク

19,406 görüntüleme • 8 ay önce

『地球防衛軍』1957年・東宝 88分（8巻2424ｍ）東宝スコープ監督本多猪四郎特技監督円谷英二本格的ロボット怪獣モゲラが本邦初登場した特撮映画。当時の世相（宇宙時代の幕開け）を意識して、宇宙からの侵略がテーマであり、数々の超科学兵器を駆使して宇宙人「ミステリアン」と攻防を繰り広げる人類を描く。主演は佐原健二、海外輸出を意識して外国人俳優を起用するなど国際色豊かな配役だった。またミステリアンの首領を演じた土屋嘉男が見事に役を演じ切っているのが素晴らしい。特撮的には富士山麓で行われる大攻防戦が最高の見せ場である。しかし全編に円谷英二の特撮名シーンが多数あり、その特撮絵巻には感嘆しかない。予告編を紹介）＃特撮＃昭和

『地球防衛軍』1957年・東宝 88分（8巻2424ｍ）東宝スコープ監督本多猪四郎特技監督円谷英二本格的ロボット怪獣モゲラが本邦初登場した特撮映画。当時の世相（宇宙時代の幕開け）を意識して、宇宙からの侵略がテーマであり、数々の超科学兵器を駆使して宇宙人「ミステリアン」と攻防を繰り広げる人類を描く。主演は佐原健二、海外輸出を意識して外国人俳優を起用するなど国際色豊かな配役だった。またミステリアンの首領を演じた土屋嘉男が見事に役を演じ切っているのが素晴らしい。特撮的には富士山麓で行われる大攻防戦が最高の見せ場である。しかし全編に円谷英二の特撮名シーンが多数あり、その特撮絵巻には感嘆しかない。予告編を紹介）＃特撮＃昭和

カントク

22,482 görüntüleme • 9 ay önce

#日本映画で絶対にお薦めする映画「その男、凶暴につき」1989年当初は深作欣二監督、主演：ビートたけしだったが奥山Pが出したアクション映画の引っ掛かりと撮影方法が監督と主演が合わないなどで深作欣二監督が降板し、芸人ビートたけしから映画監督「北野武」が生まれた作品。今見てもドキドキする。＃その男凶暴につき＃ビートたけし＃北野武

#日本映画で絶対にお薦めする映画「その男、凶暴につき」1989年当初は深作欣二監督、主演：ビートたけしだったが奥山Pが出したアクション映画の引っ掛かりと撮影方法が監督と主演が合わないなどで深作欣二監督が降板し、芸人ビートたけしから映画監督「北野武」が生まれた作品。今見てもドキドキする。＃その男凶暴につき＃ビートたけし＃北野武

すたみな★

1,404,701 görüntüleme • 9 ay önce

野獣死すべし #野獣死すべし 1980年角川春樹事務所+東映監督 #村川透原作 #大藪春彦制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。

野獣死すべし #野獣死すべし 1980年角川春樹事務所+東映監督 #村川透原作 #大藪春彦制作 #角川春樹 #松田優作 #鹿賀丈史 #室田日出男 #小林麻美 #根岸季衣松田優作が鬼気迫る演技で主人公・伊達邦彦役を務めたが、人物描写などに原作との差異が少なからず存在するため、原作とは同名異作の映画とする評価がある。また、原作が主人公の行動を叙事的に描くことに注力するハードボイルド作品であるのに対し、本作は主人公の内面に主眼が置かれている。ストーリー：通信社のカメラマンとして世界各国の戦場を渡り歩いた後、退社して優雅な日々を送る男、伊達邦彦(松田優作)。その内側には野獣の血を潜ませ、巧みな射撃術、冷徹無比な頭脳を持ち合わせていた。ある日、大学の同窓会でウェイターをしていた男(鹿賀丈史)に同じ猛々しさを感じた彼は、仲間に引き入れ、銀行襲撃を企む.........。 ※ 本作の場面描写には抽象的な点が多く、特にラストシーンは日本映画の中で最も難解なシーンのひとつとされている。解釈には「待ち伏せていた警官隊により狙撃され死亡した」「伊達の狂気が生み出した幻影」「突発的にフラッシュバックを起こし、錯乱した」など諸説あるが、公式に明示された例はないため、結論は得られていない。この印象的なラストシーンは、脚本のラストから大きく変えられており、撮影の途中で、主演の松田たちが自分のやりたいように改変した結果であるという。この件について、映画監督の大島渚は評価し、原作者の大藪春彦は何も言わなかったが、「客が納得して帰るのが娯楽映画」と自負する製作者の角川は激怒し、渋谷東映での初日の舞台挨拶が終わったら、主演の松田を拉致して、渋谷のガード下に連行するよう、角川書店の武闘派社員2人に命じていた。ところが劇場内が客で満員だったとの報告を聞いて矛を収め、未遂に終わった。

Tomotaka Seki

16,138 görüntüleme • 1 yıl önce

『妖星ゴラス』1962年・東宝 88分（7巻2413ｍ）監督本多猪四郎特技監督円谷英二東宝が贈る一大SF特撮巨編。地球に衝突するコースを進む妖星ゴラスの脅威から地球を奇想天外な方法で守るスペクタクルな展開が素晴らしい。南極に建設されるジェットパイプの建設工程を描いたミニチュア特撮は正に圧巻で、合成も効果的に使われていて臨場感を高めていた。ウルトラファンには「ジェットビートル」の原型であるVTOL機が登場することでも知られる。物凄く「ありえない」設定を力ずくで納得させる特撮映像の威力を存分に楽しめる映画だ。（劇中歌の「俺ら（おいら）宇宙のパイロット」も味わい深い）予告編を紹介】＃特撮＃SF

『妖星ゴラス』1962年・東宝 88分（7巻2413ｍ）監督本多猪四郎特技監督円谷英二東宝が贈る一大SF特撮巨編。地球に衝突するコースを進む妖星ゴラスの脅威から地球を奇想天外な方法で守るスペクタクルな展開が素晴らしい。南極に建設されるジェットパイプの建設工程を描いたミニチュア特撮は正に圧巻で、合成も効果的に使われていて臨場感を高めていた。ウルトラファンには「ジェットビートル」の原型であるVTOL機が登場することでも知られる。物凄く「ありえない」設定を力ずくで納得させる特撮映像の威力を存分に楽しめる映画だ。（劇中歌の「俺ら（おいら）宇宙のパイロット」も味わい深い）予告編を紹介】＃特撮＃SF

カントク

33,186 görüntüleme • 9 ay önce

『映画ちいかわ人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。結論から言う。超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。長文です。動画も作りました。映画化としては、かなり成功している。しかし、すべてが原作以上になったわけではない。まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。一つ目は、音である。漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。二つ目は、時間である。漫画は自分の速度で読める。怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。島へ着いた直後の楽しさ。島民たちとの交流。セイレーンの出現。そして真相。楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。三つ目は、登場人物の感情である。ちいかわが怯える呼吸。ハチワレが状況を理解しようとする声。ラッコが危険を前にして見せる緊張。うさぎの予測不能な動き。漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、声と動きによって立体的になっている。特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。これは映像化の大きな成功である。では、原作の方が優れている部分は何か。一番は、余白である。漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。何が起きたのか。どんな気持ちだったのか。この先、二人はどうなるのか。答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。もう一つの弱点は、映画として観ると、中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、原作ファンにはうれしい。しかし、初めて触れる観客には、物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。そして最大の問題は、映像が豪華になることで、残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。アクションの迫力。歌の魅力。かわいい登場人物。それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。それでも私は、この映画化を高く評価する。理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、ナガノ作品の不穏さを残したからである。原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。漫画は、余白で怖がらせる。映画は、音と時間で逃げ場を奪う。同じ物語を、異なる方法で怖くした。映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。その違いを比べたとき、『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。コメントで教えてください。

『映画ちいかわ人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。結論から言う。超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。長文です。動画も作りました。映画化としては、かなり成功している。しかし、すべてが原作以上になったわけではない。まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。一つ目は、音である。漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。二つ目は、時間である。漫画は自分の速度で読める。怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。島へ着いた直後の楽しさ。島民たちとの交流。セイレーンの出現。そして真相。楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。三つ目は、登場人物の感情である。ちいかわが怯える呼吸。ハチワレが状況を理解しようとする声。ラッコが危険を前にして見せる緊張。うさぎの予測不能な動き。漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、声と動きによって立体的になっている。特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。これは映像化の大きな成功である。では、原作の方が優れている部分は何か。一番は、余白である。漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。何が起きたのか。どんな気持ちだったのか。この先、二人はどうなるのか。答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。もう一つの弱点は、映画として観ると、中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、原作ファンにはうれしい。しかし、初めて触れる観客には、物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。そして最大の問題は、映像が豪華になることで、残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。アクションの迫力。歌の魅力。かわいい登場人物。それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。それでも私は、この映画化を高く評価する。理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、ナガノ作品の不穏さを残したからである。原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。漫画は、余白で怖がらせる。映画は、音と時間で逃げ場を奪う。同じ物語を、異なる方法で怖くした。映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。その違いを比べたとき、『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。コメントで教えてください。

榊󠄀原清一 / 人財版令和の虎主宰

43,257 görüntüleme • 13 gün önce

【AnimeSongPod-アニソン紹介-】 BEASTARS 曲：怪物歌：YOASOBI 獣の声と、恋の声。どちらも偽れない。「怪物」は、弱さを抱えながらも、本能に抗えない獣の心をむき出しにする。理性で抑えられるはずの衝動が、抑えられなくなる。食べたい、守りたい、求めたい。すべてが混じり合って暴れ出すBEASTARSの世界に、この曲はまさに“心臓の鼓動”として鳴り響いていた。

【AnimeSongPod-アニソン紹介-】 BEASTARS 曲：怪物歌：YOASOBI 獣の声と、恋の声。どちらも偽れない。「怪物」は、弱さを抱えながらも、本能に抗えない獣の心をむき出しにする。理性で抑えられるはずの衝動が、抑えられなくなる。食べたい、守りたい、求めたい。すべてが混じり合って暴れ出すBEASTARSの世界に、この曲はまさに“心臓の鼓動”として鳴り響いていた。

Anime song pod -アニソンポッド-

33,629 görüntüleme • 1 yıl önce

怪獣を退治！…した後のデッカい死骸をひたすら掃除するゲームが登場。肉や臓物は取り出し切断、最後は高圧洗浄機で綺麗にする怪獣死体処理シミュ『Kaiju Cleanup』。怪獣8号みたいな清掃が遊べるとは… 因みに作業中死んでも新たなクローンが派遣されるので安心です。

怪獣を退治！…した後のデッカい死骸をひたすら掃除するゲームが登場。肉や臓物は取り出し切断、最後は高圧洗浄機で綺麗にする怪獣死体処理シミュ『Kaiju Cleanup』。怪獣8号みたいな清掃が遊べるとは… 因みに作業中死んでも新たなクローンが派遣されるので安心です。

NeonNoroshi_JP

975,912 görüntüleme • 9 ay önce

最初に企画したアニメは『2人の秘密基地』という作品でした。きっかけは、井の頭公園で山本と秘密基地作りごっこをしていた時のことです。二人で土の上に線を引きながら、「ここが棚で、ここが地下への入り口で……」と架空の秘密基地を考えていたのですが、それが楽しくて「この体験をアニメにしたい」と思ったことが企画の始まりです。しかし、シナリオと絵コンテを作る段階で、山本と意見が対立しました。高校時代に自主制作アニメを作った経験のある山本は、最初の作品は短く完成できる規模にするべきだと考えていました。一方、僕はアイデアを次々と加え、最初から作りたいものを規模を制限せずに作りたいと考えていました。最終的には僕が「自由に作れないのであれば、一人で進める」と伝え、山本が折れる形で、僕の作りたいように作ることになりました。けれど、必要な作業を整理すると、完成までに1〜2年ほどかかる規模だと判明。当時は安定した収入もなく、このままだと完成を目指すことは現実的ではない…と判断し、『2人の秘密基地』は絵コンテの段階で制作を中止にしました。その後は山本と方向性を見直して、『2人の秘密基地』で本当に描きたかった「秘密基地を作る楽しさ」だけに絞った、1〜2分ほどの短編『僕らの秘密基地』の制作を始めました。しかし、この作品も制作途中で僕が飽きてしまい完成には至りませんでした。最近、当時の『2人の秘密基地』の絵コンテを見返したところ、改めて話が膨らみすぎていたなと感じ、色々カットして、少し修正を加えました。本当はあまり見せたくないけれど、ご供養のつもりで共有します。

最初に企画したアニメは『2人の秘密基地』という作品でした。きっかけは、井の頭公園で山本と秘密基地作りごっこをしていた時のことです。二人で土の上に線を引きながら、「ここが棚で、ここが地下への入り口で……」と架空の秘密基地を考えていたのですが、それが楽しくて「この体験をアニメにしたい」と思ったことが企画の始まりです。しかし、シナリオと絵コンテを作る段階で、山本と意見が対立しました。高校時代に自主制作アニメを作った経験のある山本は、最初の作品は短く完成できる規模にするべきだと考えていました。一方、僕はアイデアを次々と加え、最初から作りたいものを規模を制限せずに作りたいと考えていました。最終的には僕が「自由に作れないのであれば、一人で進める」と伝え、山本が折れる形で、僕の作りたいように作ることになりました。けれど、必要な作業を整理すると、完成までに1〜2年ほどかかる規模だと判明。当時は安定した収入もなく、このままだと完成を目指すことは現実的ではない…と判断し、『2人の秘密基地』は絵コンテの段階で制作を中止にしました。その後は山本と方向性を見直して、『2人の秘密基地』で本当に描きたかった「秘密基地を作る楽しさ」だけに絞った、1〜2分ほどの短編『僕らの秘密基地』の制作を始めました。しかし、この作品も制作途中で僕が飽きてしまい完成には至りませんでした。最近、当時の『2人の秘密基地』の絵コンテを見返したところ、改めて話が膨らみすぎていたなと感じ、色々カットして、少し修正を加えました。本当はあまり見せたくないけれど、ご供養のつもりで共有します。

下田スケッチ【絵の描き方】

43,688 görüntüleme • 24 gün önce

#フランケンシュタイン対地底怪獣より季子との別れ。ミニチュアの縮尺率とキャメラの構図がフランケンの大きさをリアルに表現。本編と特撮の見事な融合です。 #伊福部昭先生のフランケンシュタインのテーマ、1∶03からは人型だが人ならざる者のモチーフ(？)で他作品でも聞かれるメロディですね。

#フランケンシュタイン対地底怪獣より季子との別れ。ミニチュアの縮尺率とキャメラの構図がフランケンの大きさをリアルに表現。本編と特撮の見事な融合です。 #伊福部昭先生のフランケンシュタインのテーマ、1∶03からは人型だが人ならざる者のモチーフ(？)で他作品でも聞かれるメロディですね。

AndroMEGA（合成素材）

56,111 görüntüleme • 3 ay önce