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Ana Sayfaya Dön

#ブレイク前の名もなき映画史「ソナチネ」１９９３年大杉漣（片桐）俳優人生を変えた「電話のシーン」オーディションに遅れるも合格し、ソナチネに出演が決まった漣さん。ピンク映画では名の知れた俳優だったが有名ではなかった。当初は冒頭のみの出演で台詞はなく、渡された紙に「電話番」としか書いてなかった。北野監督からは「セリフはアドリブ」で演じた電話のシーン。その演技を気に入った監督は役を組幹部に変えて、次の撮影場所の沖縄へ行くことなった。その後は北野作品常連俳優に。 #北野武 #大杉漣 #ソナチネ

すたみな★

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Sanat Eğitim Bilim & Teknoloji #ブレイク前の名もなき映画史

Anya Rossi• Live Now

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#このキャラがいるから何度も見てしまう映画『レオン』やはりゲイリー・オールドマン演じるスタンフィールド！このキャラをオールドマンが演じたからこそ不朽の名作になったと言っても過言ではない。このシーン、監督を笑わせる為にやったアドリブが後、名ゼリフを生み出したとは…さすが！

#このキャラがいるから何度も見てしまう映画『レオン』やはりゲイリー・オールドマン演じるスタンフィールド！このキャラをオールドマンが演じたからこそ不朽の名作になったと言っても過言ではない。このシーン、監督を笑わせる為にやったアドリブが後、名ゼリフを生み出したとは…さすが！

リンダ

412,240 görüntüleme • 6 ay önce

#ブレイク前の名もなき映画史「3-4x10月」沖縄連合組長役（豊川悦司）この作品のチンピラのオーディションを豊川悦司さん他4人で行った。「ふざけんじゃーねーぶっ殺すぞ」の台詞で芝居をさせた時、他の4人はテンション高めにがなっていたが、豊川さんだけ冷静に台詞を言い、それが監督に気に入られた。監督が「組長役にしよう」と言ったところ、キャスティング担当の吉川さんが「チンピラのオーディションですが」と指摘したが監督は「いいよ～こういう組長もいるんだから～」と答えた。＃北野武＃豊川悦司

#ブレイク前の名もなき映画史「3-4x10月」沖縄連合組長役（豊川悦司）この作品のチンピラのオーディションを豊川悦司さん他4人で行った。「ふざけんじゃーねーぶっ殺すぞ」の台詞で芝居をさせた時、他の4人はテンション高めにがなっていたが、豊川さんだけ冷静に台詞を言い、それが監督に気に入られた。監督が「組長役にしよう」と言ったところ、キャスティング担当の吉川さんが「チンピラのオーディションですが」と指摘したが監督は「いいよ～こういう組長もいるんだから～」と答えた。＃北野武＃豊川悦司

すたみな★

77,891 görüntüleme • 8 ay önce

#ブレイク前の名もなき映画史「キッズ・リターン」１９９６年モロ師岡（中年ボクサー林役）この作品で俳優としてブレイクする。新人でセンスのあるボクサー・シンジ（安藤政信）を堕落させていく役。コメディアンとして名の知れたモロさんだったが、当時はストリップ劇場でくすぶっていた。撮影初日、川崎駅7:30集合に起きたのが7:30。自宅は池袋。「これはダメだ」と諦めかけた。台本は「SO WHAT」という仮タイトルで台詞もなく、中年ボクサーとして書かれていなかったため「大勢のエキストラだろうから行かなくてもいいか」と思ったその時、妻の楠美津香さんが「殿（北野監督）の仕事を断ったら大変だよ！タクシー代出すから行きな！」と言い、急いで川崎へ。途中で北野組のロケバスを抜き、監督到着の5～10分前に現場に着き、事なきを得た。＃北野武＃モロ師岡＃キッズ・リターン

#ブレイク前の名もなき映画史「キッズ・リターン」１９９６年モロ師岡（中年ボクサー林役）この作品で俳優としてブレイクする。新人でセンスのあるボクサー・シンジ（安藤政信）を堕落させていく役。コメディアンとして名の知れたモロさんだったが、当時はストリップ劇場でくすぶっていた。撮影初日、川崎駅7:30集合に起きたのが7:30。自宅は池袋。「これはダメだ」と諦めかけた。台本は「SO WHAT」という仮タイトルで台詞もなく、中年ボクサーとして書かれていなかったため「大勢のエキストラだろうから行かなくてもいいか」と思ったその時、妻の楠美津香さんが「殿（北野監督）の仕事を断ったら大変だよ！タクシー代出すから行きな！」と言い、急いで川崎へ。途中で北野組のロケバスを抜き、監督到着の5～10分前に現場に着き、事なきを得た。＃北野武＃モロ師岡＃キッズ・リターン

すたみな★

64,180 görüntüleme • 8 ay önce

#キャスト交代が歴史を変えた映画「その男、凶暴につき」（1989年）監督・キャスト変更監督交代の真意映画プロデューサーの奥山和由氏によると、『その男、凶暴につき』の北野武監督起用は深作欣二監督のスケジュール都合による「偶然」ではなく、奥山氏が意図的に北野を選び、深作に降板を依頼したもの。理由は撮影手法の対立（深作はテスト10回、北野は本番1回勝負）。二晩の議論の末、深作が「君が選んでくれ。たけしを選ぶなら降りろと言ってくれ」と潔く委ねた。スタッフ全員が経緯を知っており、スケジュール都合説は誤り。キャスト変更主演は北野武が自ら演じたが、実は暴れん坊イメージの強い泉谷しげるが主役予定だった。監督が泉谷に出演オファーを出したが、スケジュールの都合で流れた。その件については「たけしのここだけの話」で弁明している。 #その男凶暴につき #北野武 #深作欣二 #泉谷しげる

#キャスト交代が歴史を変えた映画「その男、凶暴につき」（1989年）監督・キャスト変更監督交代の真意映画プロデューサーの奥山和由氏によると、『その男、凶暴につき』の北野武監督起用は深作欣二監督のスケジュール都合による「偶然」ではなく、奥山氏が意図的に北野を選び、深作に降板を依頼したもの。理由は撮影手法の対立（深作はテスト10回、北野は本番1回勝負）。二晩の議論の末、深作が「君が選んでくれ。たけしを選ぶなら降りろと言ってくれ」と潔く委ねた。スタッフ全員が経緯を知っており、スケジュール都合説は誤り。キャスト変更主演は北野武が自ら演じたが、実は暴れん坊イメージの強い泉谷しげるが主役予定だった。監督が泉谷に出演オファーを出したが、スケジュールの都合で流れた。その件については「たけしのここだけの話」で弁明している。 #その男凶暴につき #北野武 #深作欣二 #泉谷しげる

すたみな★

53,848 görüntüleme • 7 ay önce

2024年は私にとって幸せな年でした。キムスヒョン俳優のファンになってから最高の1年だったと言っても過言ではありません。 2025年もGood dayで素敵な歌声とカッコよく可愛い俳優の姿が見られて本当に最高でした。 3月9日までは… その後突如未曾有の出来事に襲われて今に至りますが、これは私にとって決して最悪の出来事だけで終わったわけではありません。私は2013年に"太陽を抱く月"を観てキムスヒョン俳優のファンになり、以来一筋に応援しながら俳優の演技、人間性、生き方、考え方など全ての面で魅了され続けてました。でも今年3月にあの悲惨な出来事がなければ絶対に知ることのできなかった俳優の人間としての真の姿を見て、知って、私はそれまで自分が12年間俳優を応援して来たことが決して間違ってはいなかったと確信する事ができたのです。その確信は俳優が集中攻撃を受けてどんなに辛い時でも私の自尊心を高い所へと押し上げてくれました。俳優を追い続けて来た今日までの13年間は私の宝物です。その中でも今回の出来事により何があっても絶対に揺らぐことのない俳優への絶対的な信頼を抱くことができた事は、私にとってこの2025年がただ最悪だっただけの1年ではない理由です。今はだだ2026年が2024年を超えるくらい素晴らしい1年になる事を心から願っています 2026年こそ絶対にキムスヒョン俳優の真実が証明されますように🙏🏻 #김수현 #kimSooHyun #キムスヒョン #WeStandWithKimSooHyun

2024年は私にとって幸せな年でした。キムスヒョン俳優のファンになってから最高の1年だったと言っても過言ではありません。 2025年もGood dayで素敵な歌声とカッコよく可愛い俳優の姿が見られて本当に最高でした。 3月9日までは… その後突如未曾有の出来事に襲われて今に至りますが、これは私にとって決して最悪の出来事だけで終わったわけではありません。私は2013年に"太陽を抱く月"を観てキムスヒョン俳優のファンになり、以来一筋に応援しながら俳優の演技、人間性、生き方、考え方など全ての面で魅了され続けてました。でも今年3月にあの悲惨な出来事がなければ絶対に知ることのできなかった俳優の人間としての真の姿を見て、知って、私はそれまで自分が12年間俳優を応援して来たことが決して間違ってはいなかったと確信する事ができたのです。その確信は俳優が集中攻撃を受けてどんなに辛い時でも私の自尊心を高い所へと押し上げてくれました。俳優を追い続けて来た今日までの13年間は私の宝物です。その中でも今回の出来事により何があっても絶対に揺らぐことのない俳優への絶対的な信頼を抱くことができた事は、私にとってこの2025年がただ最悪だっただけの1年ではない理由です。今はだだ2026年が2024年を超えるくらい素晴らしい1年になる事を心から願っています 2026年こそ絶対にキムスヒョン俳優の真実が証明されますように🙏🏻 #김수현 #kimSooHyun #キムスヒョン #WeStandWithKimSooHyun

hikari

14,372 görüntüleme • 8 ay önce

GPT-6 Astraの登場で「俳優/女優」は 2027年には本人は出演せずに「使用料」のみでドラマや映画が作られる様になる ⇩ この25秒のベットシーンにかかった時間は5分これだけ１シーンの撮影に今まで時間を要してたがスポットでリアルの俳優さんとかを撮影して AI映像で補填とか全然これから起こる。もう実在する人物を撮影した動画にしか見えない品質で生成できてる。スキルエンジン動画生成副業でも AIアニメーションSNSアカウントを運用してそのまま250万円でM&Aに成功するアカウントになった方もいる動画作りが好きって人で稼げてませんって人はかなり勿体無いな。

GPT-6 Astraの登場で「俳優/女優」は 2027年には本人は出演せずに「使用料」のみでドラマや映画が作られる様になる ⇩ この25秒のベットシーンにかかった時間は5分これだけ１シーンの撮影に今まで時間を要してたがスポットでリアルの俳優さんとかを撮影して AI映像で補填とか全然これから起こる。もう実在する人物を撮影した動画にしか見えない品質で生成できてる。スキルエンジン動画生成副業でも AIアニメーションSNSアカウントを運用してそのまま250万円でM&Aに成功するアカウントになった方もいる動画作りが好きって人で稼げてませんって人はかなり勿体無いな。

ガガロット

206,772 görüntüleme • 9 gün önce

#期待を上回った映画「その男、凶暴につき」平成元年（1989年）公開オールナイトニッポンで『その男、凶暴につき』の公開イベントが行われた。ラジオのため映像は見られなかったが、北野監督が撮影の秘話を交えながら作品について語っていた。その放送を聞いて、公開初日に観に行った。ラジオで想像していたイメージより、暴力シーンのリアルさに圧倒された。お笑い番組で見せる顔とは全く違う、たけしさんの表情に驚かされた。あまりの衝撃で、連続して観た初めての作品だった。＃北野武＃その男凶暴につき

#期待を上回った映画「その男、凶暴につき」平成元年（1989年）公開オールナイトニッポンで『その男、凶暴につき』の公開イベントが行われた。ラジオのため映像は見られなかったが、北野監督が撮影の秘話を交えながら作品について語っていた。その放送を聞いて、公開初日に観に行った。ラジオで想像していたイメージより、暴力シーンのリアルさに圧倒された。お笑い番組で見せる顔とは全く違う、たけしさんの表情に驚かされた。あまりの衝撃で、連続して観た初めての作品だった。＃北野武＃その男凶暴につき

すたみな★

22,466 görüntüleme • 2 ay önce

昨日の朝、オットと私が探し回ってもパッチさんは見つからず、住み込みでわが家の庭のことなどやってくれているバワズィール君にもお願いして総出で捜索。見つけてくれたのはバワズィール君で、私たちの想像をかなり超えた、どえらい離れた場所の階段を一段上がったコンクリの上で寝ていたそう。パッチさんが「パッチ」という名前を持つ前に行き来していた場所で、探していた時はチラッと浮かんだし、かなり遠くは行くかもとは考えたけれど、まさかそこまで？！と思うような距離だった。彼には見つけても連れてこなくて良いことを言うの忘れていたので、家まで抱いて来てくれたのだけど、元気な時だっていかなかったそんな遠いところへ自分で歩いていったのだから、パッチなりに理由があったはずで、それを奪ってしまったのはちょっと申し訳なかったなと思う。

昨日の朝、オットと私が探し回ってもパッチさんは見つからず、住み込みでわが家の庭のことなどやってくれているバワズィール君にもお願いして総出で捜索。見つけてくれたのはバワズィール君で、私たちの想像をかなり超えた、どえらい離れた場所の階段を一段上がったコンクリの上で寝ていたそう。パッチさんが「パッチ」という名前を持つ前に行き来していた場所で、探していた時はチラッと浮かんだし、かなり遠くは行くかもとは考えたけれど、まさかそこまで？！と思うような距離だった。彼には見つけても連れてこなくて良いことを言うの忘れていたので、家まで抱いて来てくれたのだけど、元気な時だっていかなかったそんな遠いところへ自分で歩いていったのだから、パッチなりに理由があったはずで、それを奪ってしまったのはちょっと申し訳なかったなと思う。

はなもも(hanamomo)

836,328 görüntüleme • 1 yıl önce

こんにゃく座もたくさんお世話になった俳優座劇場、2025年の4月に閉館となってしまうんだ…さみしい！そんなわけでお別れに、1954年･俳優座劇場の柿落としで上演された『森は生きている』から「十二月の歌」をみんなで歌ったよ♪ありがとう俳優座劇場！さよなら俳優座劇場！

こんにゃく座もたくさんお世話になった俳優座劇場、2025年の4月に閉館となってしまうんだ…さみしい！そんなわけでお別れに、1954年･俳優座劇場の柿落としで上演された『森は生きている』から「十二月の歌」をみんなで歌ったよ♪ありがとう俳優座劇場！さよなら俳優座劇場！

こんにゃくん／こんにゃく座【公式】

19,548 görüntüleme • 1 yıl önce

何だか今日は泣けちゃって… 週末で仕事が休みの日でよかったいろんな事を思い出しながら、私はスヒョン君のどんなところが好きでずっと応援してきたんだろう…と自分なりに振り返ってみたりもした 10年以上前のスヒョン君は今のスヒョン君からは想像もつかないくらいペンサはあまりしない俳優だったある韓国俳優のファン友さんからは「あり得ない」と言われたこともあるし、それが理由で他の俳優の方に行ってしまった人もいるでもそんな姿が私にはなぜか憎めなかったし、演技に真摯に向き合うスヒョン君に対して過度な優しさやペンサは求めていなかったのでそんなのはどうでもよかったむしろ時々見せてくれるツンデレのデレがあまりにも可愛くて目が離せなかったし、何よりもスヒョン君のその媚びることのない真っ直ぐな正直さが彼なりの誠実さなのだと感じて私は大好きだった心に大きなものを抱えながら1人で立っていたことも何となくわかっていたし、あの年齢にはあまりにも重すぎる鎧を纏いながら精一杯頑張っていたスヒョン君を見て、私の中の全母性本能に火がついていったのを今でも覚えているそれから入隊して1年8ヶ月の間毎日毎日指折り数えて帰りを待ち続け、ようやく除隊して初めてのソウルでのファンミーティングのお知らせが届いたもちろん申し込んでその日を待っていた矢先に突然コロナ禍が世界を襲ったもちろんファンミは中止韓国に行くことすらできなくなってしまったソウルに行きたい、でも行けない本当にジレンマだったそこからまた2年10ヶ月待ってようやくスヒョン君が日本に来てくれて、私は3年ぶりに再会することができたその頃日本はまだまだコロナ禍から抜け出せずにいて、会場ではマスク必須、声出し禁止、拍手のみなどのルールの中で、7年ぶりの日本でのファンミは私の想像を遥かに超えていたそう、遥かに！優しい！とにかく優しい‼︎ 綺麗な発音の日本語がぽんぽん飛び出す‼︎ そして歌がすごく上手い‼︎‼︎ ファンミでのペンサにも心からの愛が溢れていたスヒョン君からは以前とは比べ物にならないくらいの心の余裕が感じられて、軍隊や事務所の独立などの経験を経て大きく成長したんだと感じた私はそんなスヒョン君に終始魅了されながら、最後に歌ってくれたLOVEでは大号泣それからはもうスヒョン病を患う病人のようになってしまった結局我慢できずに翌月2年10ヶ月ぶりに渡韓したソウルの森でスヒョン君と同じ景色を見ながら同じ空気を吸えたあの日の感動は忘れられない日本のファンミで話してくれた翌年からのドラマの撮影には1年かかったけど、パクジウン作家さんの作品、久しぶりのロコということで期待も大きかったそして涙の女王以降の人気はもう言うまでもない振り返ってみると待つことがとても多かったように思うそれでも応援しながらいつもいつも幸せだったそれは今も変わらないむしろ今の方がもっと幸せかもしれない今回の事でスヒョン君の苦しみが自分の苦しみのように感じたし正直辛くなることもたくさんあった辛すぎて記憶を自分で消してしまった部分もあるくらいでも今回の出来事を通して、キムスヒョン俳優の逆境にも揺るがない精神的な強さを改めて知ることができたし、私が好きだった媚びない真っ直ぐさの根底には揺るぎない誠実さがあったからなのだと気づくことができたからスヒョン君やチームキムスヒョン、ファンの皆さんと一緒に待つ時間はむしろ経験しなくてもいいことだったとはいえ、とても貴重な時間だったと思うそしてこれから始まるキムスヒョン俳優の第二幕もみんなで一緒に迎えられることを幸せに思う気づいたらこんなに長文になってました💦 動画は2022.06.21 헤어질 결심 (別れる決心) VIP試写会で 볼하트 해 주세요!(ほっぺハートしてください)と言われて⁇⁇な可愛いスヒョン君［김수현, 이게 볼하트가 맞나? （キム・スヒョン、これってボルハートで合ってる？）］などの記事にもなりました #김수현 #KimSooHyun #キムスヒョン #WeStandwithKimSooHyun

何だか今日は泣けちゃって… 週末で仕事が休みの日でよかったいろんな事を思い出しながら、私はスヒョン君のどんなところが好きでずっと応援してきたんだろう…と自分なりに振り返ってみたりもした 10年以上前のスヒョン君は今のスヒョン君からは想像もつかないくらいペンサはあまりしない俳優だったある韓国俳優のファン友さんからは「あり得ない」と言われたこともあるし、それが理由で他の俳優の方に行ってしまった人もいるでもそんな姿が私にはなぜか憎めなかったし、演技に真摯に向き合うスヒョン君に対して過度な優しさやペンサは求めていなかったのでそんなのはどうでもよかったむしろ時々見せてくれるツンデレのデレがあまりにも可愛くて目が離せなかったし、何よりもスヒョン君のその媚びることのない真っ直ぐな正直さが彼なりの誠実さなのだと感じて私は大好きだった心に大きなものを抱えながら1人で立っていたことも何となくわかっていたし、あの年齢にはあまりにも重すぎる鎧を纏いながら精一杯頑張っていたスヒョン君を見て、私の中の全母性本能に火がついていったのを今でも覚えているそれから入隊して1年8ヶ月の間毎日毎日指折り数えて帰りを待ち続け、ようやく除隊して初めてのソウルでのファンミーティングのお知らせが届いたもちろん申し込んでその日を待っていた矢先に突然コロナ禍が世界を襲ったもちろんファンミは中止韓国に行くことすらできなくなってしまったソウルに行きたい、でも行けない本当にジレンマだったそこからまた2年10ヶ月待ってようやくスヒョン君が日本に来てくれて、私は3年ぶりに再会することができたその頃日本はまだまだコロナ禍から抜け出せずにいて、会場ではマスク必須、声出し禁止、拍手のみなどのルールの中で、7年ぶりの日本でのファンミは私の想像を遥かに超えていたそう、遥かに！優しい！とにかく優しい‼︎ 綺麗な発音の日本語がぽんぽん飛び出す‼︎ そして歌がすごく上手い‼︎‼︎ ファンミでのペンサにも心からの愛が溢れていたスヒョン君からは以前とは比べ物にならないくらいの心の余裕が感じられて、軍隊や事務所の独立などの経験を経て大きく成長したんだと感じた私はそんなスヒョン君に終始魅了されながら、最後に歌ってくれたLOVEでは大号泣それからはもうスヒョン病を患う病人のようになってしまった結局我慢できずに翌月2年10ヶ月ぶりに渡韓したソウルの森でスヒョン君と同じ景色を見ながら同じ空気を吸えたあの日の感動は忘れられない日本のファンミで話してくれた翌年からのドラマの撮影には1年かかったけど、パクジウン作家さんの作品、久しぶりのロコということで期待も大きかったそして涙の女王以降の人気はもう言うまでもない振り返ってみると待つことがとても多かったように思うそれでも応援しながらいつもいつも幸せだったそれは今も変わらないむしろ今の方がもっと幸せかもしれない今回の事でスヒョン君の苦しみが自分の苦しみのように感じたし正直辛くなることもたくさんあった辛すぎて記憶を自分で消してしまった部分もあるくらいでも今回の出来事を通して、キムスヒョン俳優の逆境にも揺るがない精神的な強さを改めて知ることができたし、私が好きだった媚びない真っ直ぐさの根底には揺るぎない誠実さがあったからなのだと気づくことができたからスヒョン君やチームキムスヒョン、ファンの皆さんと一緒に待つ時間はむしろ経験しなくてもいいことだったとはいえ、とても貴重な時間だったと思うそしてこれから始まるキムスヒョン俳優の第二幕もみんなで一緒に迎えられることを幸せに思う気づいたらこんなに長文になってました💦 動画は2022.06.21 헤어질 결심 (別れる決心) VIP試写会で 볼하트 해 주세요!(ほっぺハートしてください)と言われて⁇⁇な可愛いスヒョン君［김수현, 이게 볼하트가 맞나? （キム・スヒョン、これってボルハートで合ってる？）］などの記事にもなりました #김수현 #KimSooHyun #キムスヒョン #WeStandwithKimSooHyun

hikari

18,001 görüntüleme • 3 ay önce

8.25が海へ行くつもりじゃなかったが出てから何周年とかって話なんですが、オレは後追いだったのでコーヒーミルククレイジーを初めて聴いたのはこの高野寛さんバージョンでした。これを聴いた時はシングルズをテープに録って聴いてたから海へ…聴いたことなかったんだよなぁ〜95年くらいの話。🚁🥂

8.25が海へ行くつもりじゃなかったが出てから何周年とかって話なんですが、オレは後追いだったのでコーヒーミルククレイジーを初めて聴いたのはこの高野寛さんバージョンでした。これを聴いた時はシングルズをテープに録って聴いてたから海へ…聴いたことなかったんだよなぁ〜95年くらいの話。🚁🥂

bar Amon from Fukuoka

27,306 görüntüleme • 1 yıl önce

#海外の女優映画ﾌｧﾝでありながら俳優の名前を覚えるのがとても苦手で中学生の時、彼女の名前を覚えるのに1週間以上かかった。この『戦争と平和』を観た時にこんな綺麗な美しい女性がいるのかと感動した。映画『ひまわり』では切ない妻を演じていた。この人が主役かも知れないと思っている。

#海外の女優映画ﾌｧﾝでありながら俳優の名前を覚えるのがとても苦手で中学生の時、彼女の名前を覚えるのに1週間以上かかった。この『戦争と平和』を観た時にこんな綺麗な美しい女性がいるのかと感動した。映画『ひまわり』では切ない妻を演じていた。この人が主役かも知れないと思っている。

トニー

59,189 görüntüleme • 1 ay önce

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 görüntüleme • 4 ay önce

昨年亡くなったハルク・ホーガンは俳優としても活躍したが、アカデミー賞の追悼企画で名前が表示されず（オンラインでは掲載）ホーガンは『ロッキー3』にサンダーリップスとして出演した際、ナメられなくなかったのかスタローンやスタントマンに怪我を負わせたとか。

昨年亡くなったハルク・ホーガンは俳優としても活躍したが、アカデミー賞の追悼企画で名前が表示されず（オンラインでは掲載）ホーガンは『ロッキー3』にサンダーリップスとして出演した際、ナメられなくなかったのかスタローンやスタントマンに怪我を負わせたとか。

ジャン斉藤

97,055 görüntüleme • 6 ay önce

初めて本気でアクションに挑んだシーン。筋トレはしてきたけど、格闘技経験はゼロ。パンチもキックも、正直ボロボロだった。それでもこのシーンが成立したのは、星野監督の演出、カメラマンの画作り、そしてやられ役の芝居があったから。一人じゃ絶対に辿り着けなかった。

初めて本気でアクションに挑んだシーン。筋トレはしてきたけど、格闘技経験はゼロ。パンチもキックも、正直ボロボロだった。それでもこのシーンが成立したのは、星野監督の演出、カメラマンの画作り、そしてやられ役の芝居があったから。一人じゃ絶対に辿り着けなかった。

キャプテン☆kazuki

168,887 görüntüleme • 9 ay önce

#日本映画で絶対にお薦めする映画「その男、凶暴につき」1989年当初は深作欣二監督、主演：ビートたけしだったが奥山Pが出したアクション映画の引っ掛かりと撮影方法が監督と主演が合わないなどで深作欣二監督が降板し、芸人ビートたけしから映画監督「北野武」が生まれた作品。今見てもドキドキする。＃その男凶暴につき＃ビートたけし＃北野武

#日本映画で絶対にお薦めする映画「その男、凶暴につき」1989年当初は深作欣二監督、主演：ビートたけしだったが奥山Pが出したアクション映画の引っ掛かりと撮影方法が監督と主演が合わないなどで深作欣二監督が降板し、芸人ビートたけしから映画監督「北野武」が生まれた作品。今見てもドキドキする。＃その男凶暴につき＃ビートたけし＃北野武

すたみな★

1,404,701 görüntüleme • 10 ay önce