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#ブレイク前の名もなき映画史「ソナチネ」１９９３年大杉漣（片桐）俳優人生を変えた「電話のシーン」オーディションに遅れるも合格し、ソナチネに出演が決まった漣さん。ピンク映画では名の知れた俳優だったが有名ではなかった。当初は冒頭のみの出演で台詞はなく、渡された紙に「電話番」としか書いてなかった。北野監督からは「セリフはアドリブ」で演じた電話のシーン。その演技を気に入った監督は役を組幹部に変えて、次の撮影場所の沖縄へ行くことなった。その後は北野作品常連俳優に。 #北野武 #大杉漣 #ソナチネ

すたみな★

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Kunst Bildung Wissenschaft & Technologie #ブレイク前の名もなき映画史

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今年の青龍映画賞のワンシーンがSNSでバズっています。パク・ジョンミンとMVで共演したファサの＜Good Goodbye＞のステージが、まるで短編映画さながらロマンチックだと話題に！「俳優に好かれる俳優」そんな表現がぴったりの演出に会場はもの凄い熱気に包まれました。

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すたみな★

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#ブレイク前の名もなき映画史「3-4x10月」沖縄連合組長役（豊川悦司）この作品のチンピラのオーディションを豊川悦司さん他4人で行った。「ふざけんじゃーねーぶっ殺すぞ」の台詞で芝居をさせた時、他の4人はテンション高めにがなっていたが、豊川さんだけ冷静に台詞を言い、それが監督に気に入られた。監督が「組長役にしよう」と言ったところ、キャスティング担当の吉川さんが「チンピラのオーディションですが」と指摘したが監督は「いいよ～こういう組長もいるんだから～」と答えた。＃北野武＃豊川悦司

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すたみな★

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永野芽郁と田中圭の出会いの『そして、バトンは渡された』は親子の話なのに、不倫になっちゃったの衝撃。このときにはもう意識してたのかな？田中圭の知人「2人の出会いは21年の映画での共演。その当時から周囲が心配になるほど仲が良かった」

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#キャスト交代が歴史を変えた映画「その男、凶暴につき」（1989年）監督・キャスト変更監督交代の真意映画プロデューサーの奥山和由氏によると、『その男、凶暴につき』の北野武監督起用は深作欣二監督のスケジュール都合による「偶然」ではなく、奥山氏が意図的に北野を選び、深作に降板を依頼したもの。理由は撮影手法の対立（深作はテスト10回、北野は本番1回勝負）。二晩の議論の末、深作が「君が選んでくれ。たけしを選ぶなら降りろと言ってくれ」と潔く委ねた。スタッフ全員が経緯を知っており、スケジュール都合説は誤り。キャスト変更主演は北野武が自ら演じたが、実は暴れん坊イメージの強い泉谷しげるが主役予定だった。監督が泉谷に出演オファーを出したが、スケジュールの都合で流れた。その件については「たけしのここだけの話」で弁明している。 #その男凶暴につき #北野武 #深作欣二 #泉谷しげる

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すたみな★

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2024年は私にとって幸せな年でした。キムスヒョン俳優のファンになってから最高の1年だったと言っても過言ではありません。 2025年もGood dayで素敵な歌声とカッコよく可愛い俳優の姿が見られて本当に最高でした。 3月9日までは… その後突如未曾有の出来事に襲われて今に至りますが、これは私にとって決して最悪の出来事だけで終わったわけではありません。私は2013年に"太陽を抱く月"を観てキムスヒョン俳優のファンになり、以来一筋に応援しながら俳優の演技、人間性、生き方、考え方など全ての面で魅了され続けてました。でも今年3月にあの悲惨な出来事がなければ絶対に知ることのできなかった俳優の人間としての真の姿を見て、知って、私はそれまで自分が12年間俳優を応援して来たことが決して間違ってはいなかったと確信する事ができたのです。その確信は俳優が集中攻撃を受けてどんなに辛い時でも私の自尊心を高い所へと押し上げてくれました。俳優を追い続けて来た今日までの13年間は私の宝物です。その中でも今回の出来事により何があっても絶対に揺らぐことのない俳優への絶対的な信頼を抱くことができた事は、私にとってこの2025年がただ最悪だっただけの1年ではない理由です。今はだだ2026年が2024年を超えるくらい素晴らしい1年になる事を心から願っています 2026年こそ絶対にキムスヒョン俳優の真実が証明されますように🙏🏻 #김수현 #kimSooHyun #キムスヒョン #WeStandWithKimSooHyun

2024年は私にとって幸せな年でした。キムスヒョン俳優のファンになってから最高の1年だったと言っても過言ではありません。 2025年もGood dayで素敵な歌声とカッコよく可愛い俳優の姿が見られて本当に最高でした。 3月9日までは… その後突如未曾有の出来事に襲われて今に至りますが、これは私にとって決して最悪の出来事だけで終わったわけではありません。私は2013年に"太陽を抱く月"を観てキムスヒョン俳優のファンになり、以来一筋に応援しながら俳優の演技、人間性、生き方、考え方など全ての面で魅了され続けてました。でも今年3月にあの悲惨な出来事がなければ絶対に知ることのできなかった俳優の人間としての真の姿を見て、知って、私はそれまで自分が12年間俳優を応援して来たことが決して間違ってはいなかったと確信する事ができたのです。その確信は俳優が集中攻撃を受けてどんなに辛い時でも私の自尊心を高い所へと押し上げてくれました。俳優を追い続けて来た今日までの13年間は私の宝物です。その中でも今回の出来事により何があっても絶対に揺らぐことのない俳優への絶対的な信頼を抱くことができた事は、私にとってこの2025年がただ最悪だっただけの1年ではない理由です。今はだだ2026年が2024年を超えるくらい素晴らしい1年になる事を心から願っています 2026年こそ絶対にキムスヒョン俳優の真実が証明されますように🙏🏻 #김수현 #kimSooHyun #キムスヒョン #WeStandWithKimSooHyun

hikari

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#期待を上回った映画「その男、凶暴につき」平成元年（1989年）公開オールナイトニッポンで『その男、凶暴につき』の公開イベントが行われた。ラジオのため映像は見られなかったが、北野監督が撮影の秘話を交えながら作品について語っていた。その放送を聞いて、公開初日に観に行った。ラジオで想像していたイメージより、暴力シーンのリアルさに圧倒された。お笑い番組で見せる顔とは全く違う、たけしさんの表情に驚かされた。あまりの衝撃で、連続して観た初めての作品だった。＃北野武＃その男凶暴につき

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すたみな★

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昨日の朝、オットと私が探し回ってもパッチさんは見つからず、住み込みでわが家の庭のことなどやってくれているバワズィール君にもお願いして総出で捜索。見つけてくれたのはバワズィール君で、私たちの想像をかなり超えた、どえらい離れた場所の階段を一段上がったコンクリの上で寝ていたそう。パッチさんが「パッチ」という名前を持つ前に行き来していた場所で、探していた時はチラッと浮かんだし、かなり遠くは行くかもとは考えたけれど、まさかそこまで？！と思うような距離だった。彼には見つけても連れてこなくて良いことを言うの忘れていたので、家まで抱いて来てくれたのだけど、元気な時だっていかなかったそんな遠いところへ自分で歩いていったのだから、パッチなりに理由があったはずで、それを奪ってしまったのはちょっと申し訳なかったなと思う。

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836,328 Aufrufe • vor 1 Jahr

こんにゃく座もたくさんお世話になった俳優座劇場、2025年の4月に閉館となってしまうんだ…さみしい！そんなわけでお別れに、1954年･俳優座劇場の柿落としで上演された『森は生きている』から「十二月の歌」をみんなで歌ったよ♪ありがとう俳優座劇場！さよなら俳優座劇場！

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明日のライジングアゲインの放送でリコ達がゼイユと再会しますが、その前にこちらをご覧ください。リコロイ編・第69話のゼイユについてです。この回では、ゼイユは自分の名前を一度も名乗っていませんでした。フリードに対しても名前を伝えていなかったため、覚えてもらえなかったのも無理はありません。そのうえ、リコたちがキタカミの里で出会ったことすら覚えられていなかったのは、ゼイユにとって少し可哀そうだと感じました。😅 #アニポケ #ゼイユ

明日のライジングアゲインの放送でリコ達がゼイユと再会しますが、その前にこちらをご覧ください。リコロイ編・第69話のゼイユについてです。この回では、ゼイユは自分の名前を一度も名乗っていませんでした。フリードに対しても名前を伝えていなかったため、覚えてもらえなかったのも無理はありません。そのうえ、リコたちがキタカミの里で出会ったことすら覚えられていなかったのは、ゼイユにとって少し可哀そうだと感じました。😅 #アニポケ #ゼイユ

Wonron Valentine

105,707 Aufrufe • vor 9 Monaten

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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#海外の女優映画ﾌｧﾝでありながら俳優の名前を覚えるのがとても苦手で中学生の時、彼女の名前を覚えるのに1週間以上かかった。この『戦争と平和』を観た時にこんな綺麗な美しい女性がいるのかと感動した。映画『ひまわり』では切ない妻を演じていた。この人が主役かも知れないと思っている。

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トニー

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昨年亡くなったハルク・ホーガンは俳優としても活躍したが、アカデミー賞の追悼企画で名前が表示されず（オンラインでは掲載）ホーガンは『ロッキー3』にサンダーリップスとして出演した際、ナメられなくなかったのかスタローンやスタントマンに怪我を負わせたとか。

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ジャン斉藤

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8.25が海へ行くつもりじゃなかったが出てから何周年とかって話なんですが、オレは後追いだったのでコーヒーミルククレイジーを初めて聴いたのはこの高野寛さんバージョンでした。これを聴いた時はシングルズをテープに録って聴いてたから海へ…聴いたことなかったんだよなぁ〜95年くらいの話。🚁🥂

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bar Amon from Fukuoka

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初めて本気でアクションに挑んだシーン。筋トレはしてきたけど、格闘技経験はゼロ。パンチもキックも、正直ボロボロだった。それでもこのシーンが成立したのは、星野監督の演出、カメラマンの画作り、そしてやられ役の芝居があったから。一人じゃ絶対に辿り着けなかった。

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キャプテン☆kazuki

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#日本映画で絶対にお薦めする映画「その男、凶暴につき」1989年当初は深作欣二監督、主演：ビートたけしだったが奥山Pが出したアクション映画の引っ掛かりと撮影方法が監督と主演が合わないなどで深作欣二監督が降板し、芸人ビートたけしから映画監督「北野武」が生まれた作品。今見てもドキドキする。＃その男凶暴につき＃ビートたけし＃北野武

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すたみな★

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#後世に伝えたい映画xOK 「その男、凶暴につき」１９８９年北野武監督初監督作品。主演：ビートたけし全編、今までにない滲みだす暴力映像と音楽とのバランスはこのころから完成されていたように思う。異業種映画監督のブームの中、あの「ビートたけしが！」と強烈な印象を与えた。殺し屋清弘（白竜）の不気味さがたまらない。台詞の無い「歩くシーン」をカメラの位置と音楽で成立させた作品。映画人「北野武」のはじまり。＃北野武＃ビートたけし＃その男凶暴につき

#後世に伝えたい映画xOK 「その男、凶暴につき」１９８９年北野武監督初監督作品。主演：ビートたけし全編、今までにない滲みだす暴力映像と音楽とのバランスはこのころから完成されていたように思う。異業種映画監督のブームの中、あの「ビートたけしが！」と強烈な印象を与えた。殺し屋清弘（白竜）の不気味さがたまらない。台詞の無い「歩くシーン」をカメラの位置と音楽で成立させた作品。映画人「北野武」のはじまり。＃北野武＃ビートたけし＃その男凶暴につき

すたみな★

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映画『神はノイズに宿る』 5月18日のクランクインから約2ヶ月半が過ぎ、7月27日現在、編集は9割6分といったところ。とはいえいつでも7割くらいに戻りかねない。先日の関係者試写会でもそんな感じになったし。クランクアップだと言ってみんなで打ち上げした6月14日からもう何回も細かい追撮があって、まだ予定しているものもあったりするけど、現時点で自分でも納得いくものになったと思う。だいぶ急いだ感はあるけど。いつものペースなら10月くらいになんとか今の状況といったところ。でも色々事情があって7月15日までに仕上げたくて6月30日にピクチャーロックして整音&MAを依頼。ただこの時点で劇伴は一曲たりともできていなかったので、1曲完成するたびに送るというような状態で、とても無理を言ったと思う。劇伴の締切は7月13日。そこまでひたすら曲作りに没頭。プリプロしている時間もないのですべて本番としてレコーディングをしたけど、やっぱり没曲も出て相当大変だった。総尺は95分。企画が立ち上がった時は30分の短編映画の予定だったのに。結局とてもじゃないけど予算が足りなくてクラウドファンディングを立ち上げる事にした。確か映画『ボールドアズ、君。』が刈谷日劇で上映されていて、舞台挨拶の最中にスタートしたんだっけ。最終的には200パーセントを越えるご支援をいただくことができて、予定になかったシーンまで撮影できた、皆ありがとう。今回自分としては俳優さんとたくさんディスカッションしながら撮影を進められてたくさんの気づきがあったし、考え方も相当変わった。予算が少ないこととか段取りにかまけて自分本位に進めてしまってはいかんな。監督って基本制作側の立場だけどそれ以上に俳優側の立場に立てないといいものができないと思う。俯瞰で見る、というのもあくまで作品の内側での話でなければと思った。今回は特に。だから助監督とかには一歩引いて現場として俯瞰で見ておいて欲しい。他の人はどうしてるかはわからんけど。僕は特にアホなのでね。まあ色々言いつつこれは俳優さんがよいから思えたことだ幸せだ。打てば響くならそりゃ打つ。遠慮しながらも打つのだ。あとヘアメイクの2人もすごかった。技術力は言わずもがな、仕事も早いし本当に気がきく。現場での押し引きが絶妙で、何度も助けられた。100回は助けられた。こんなに思い入れのある作品が作れた事に感謝しかない。ヒットするかどうかはまるでわからんし、今は興味もない。まずは観てほしい。でも観てもらえる機会があるかなんてわからない。配給だって映画館だって、そもそも観たいと思ってくれる人がいるのかさえわからない。それでも作り上げるのが楽しいし好き。確証もなく作るってこわいけどとんでもなく自由だ。なによりそこには覚悟が必要なのがいい。ちょっとしたやつじゃない覚悟。だから今回で最後かもだし興味持ってもらえたら嬉しいよ。観てもらえるのはいつになるかわからんけど。ところで長々と書いたけど病院の待合室で当分自分の順番がこなそうなのでこんなに長くなっている。そんでもうすぐ呼ばれそうなので終わります。映画『神はノイズに宿る』どうかよろしくね。岡本崇 #神はノイズに宿る

映画『神はノイズに宿る』 5月18日のクランクインから約2ヶ月半が過ぎ、7月27日現在、編集は9割6分といったところ。とはいえいつでも7割くらいに戻りかねない。先日の関係者試写会でもそんな感じになったし。クランクアップだと言ってみんなで打ち上げした6月14日からもう何回も細かい追撮があって、まだ予定しているものもあったりするけど、現時点で自分でも納得いくものになったと思う。だいぶ急いだ感はあるけど。いつものペースなら10月くらいになんとか今の状況といったところ。でも色々事情があって7月15日までに仕上げたくて6月30日にピクチャーロックして整音&MAを依頼。ただこの時点で劇伴は一曲たりともできていなかったので、1曲完成するたびに送るというような状態で、とても無理を言ったと思う。劇伴の締切は7月13日。そこまでひたすら曲作りに没頭。プリプロしている時間もないのですべて本番としてレコーディングをしたけど、やっぱり没曲も出て相当大変だった。総尺は95分。企画が立ち上がった時は30分の短編映画の予定だったのに。結局とてもじゃないけど予算が足りなくてクラウドファンディングを立ち上げる事にした。確か映画『ボールドアズ、君。』が刈谷日劇で上映されていて、舞台挨拶の最中にスタートしたんだっけ。最終的には200パーセントを越えるご支援をいただくことができて、予定になかったシーンまで撮影できた、皆ありがとう。今回自分としては俳優さんとたくさんディスカッションしながら撮影を進められてたくさんの気づきがあったし、考え方も相当変わった。予算が少ないこととか段取りにかまけて自分本位に進めてしまってはいかんな。監督って基本制作側の立場だけどそれ以上に俳優側の立場に立てないといいものができないと思う。俯瞰で見る、というのもあくまで作品の内側での話でなければと思った。今回は特に。だから助監督とかには一歩引いて現場として俯瞰で見ておいて欲しい。他の人はどうしてるかはわからんけど。僕は特にアホなのでね。まあ色々言いつつこれは俳優さんがよいから思えたことだ幸せだ。打てば響くならそりゃ打つ。遠慮しながらも打つのだ。あとヘアメイクの2人もすごかった。技術力は言わずもがな、仕事も早いし本当に気がきく。現場での押し引きが絶妙で、何度も助けられた。100回は助けられた。こんなに思い入れのある作品が作れた事に感謝しかない。ヒットするかどうかはまるでわからんし、今は興味もない。まずは観てほしい。でも観てもらえる機会があるかなんてわからない。配給だって映画館だって、そもそも観たいと思ってくれる人がいるのかさえわからない。それでも作り上げるのが楽しいし好き。確証もなく作るってこわいけどとんでもなく自由だ。なによりそこには覚悟が必要なのがいい。ちょっとしたやつじゃない覚悟。だから今回で最後かもだし興味持ってもらえたら嬉しいよ。観てもらえるのはいつになるかわからんけど。ところで長々と書いたけど病院の待合室で当分自分の順番がこなそうなのでこんなに長くなっている。そんでもうすぐ呼ばれそうなので終わります。映画『神はノイズに宿る』どうかよろしくね。岡本崇 #神はノイズに宿る

映画『神はノイズに宿る』

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